José de Espronceda Poeta y militante (1808-1842) · e información aparecida en la prensa sobre la muerte de Espronceda. Aunque algunos estudiosos han criticado ciertas inexactitudes,

MUSEO DE

LA BIBLIOTECA NACIONAL

Sala de las Musas

Del 4 de noviembre de 2008

al 2 de febrero de 2009

Biblioteca Nacional de España

José de EsproncedaPoeta y militante

(1808-1842)

AF Folleto ESPRONCEDA 6/11/08 10:00 Página 1

LA LITERATURA romántica tiene en José de Espronceda uno desus más insignes representantes en España. Su temprana muerteno impidió que pasara a la historia de la literatura como uno de

los mejores poetas de todos los tiempos.Rodeado de una leyenda que fomentaron sus primeros biógra-

fos, se le ha atribuido una vida desordenada y un tanto excéntrica quela investigación histórica ha contribuido a desmentir. No fue un donJuan, como uno de los personajes de El estudiante de Salamanca,

alma fiera e insolente,irreligioso y valiente, altanero y soñador,

pero vivió no pocas aventuras y trances, políticos y personales, y mu-rió el mismo año en que había sido nombrado diputado a Cortes, alos treinta y cuatro años, dejando inacabada su mejor obra, El diablomundo.

Zorrilla ha dejado un retrato que coincide con los de sus pin-tores: «La cabeza de Espronceda rebosaba carácter y originalidad.Su cara… estaba coronada por una cabellera negra, rizada y sedosa,dividida por una raya casi en medio de la cabeza y ahuecada porambos lados sobre las orejas, pequeñas y finas, cuyos lóbulos infe-riores asomaban en rizos. Sus cejas, negras, finas y rectas, dosela-ban sus ojos límpidos e inquietos, resguardados por riquísimas pes-tañas; el perfil de su nariz no era muy correcto… su mirada erafranca, y su risa, pronta y frecuente, no rompía jamás en descom-puesta carcajada».

Los temas e ideales del romanticismo están presentes en toda suobra: noche, luna, viento y tempestad, Oriente lejano y exótico. Laidea de libertad individual resplandece en sus versos contrapuesta alos conceptos burgueses de tierra y vida:

Que es mi barco, mi tesoro,que es mi dios, la libertad.

El amor y la gloria son las metas del hombre en el romanticis-mo, pero en la obra de Espronceda destaca el predominio de lo socialsobre lo individual, la necesidad de un gobierno capaz de dirigir alpueblo, la importancia de la moralidad en la administración y la vidapública.

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La idea de patria aparece, como tantas veces en la literatura es-pañola, teñida de tristeza, que acrecienta la experiencia del exilio:

¿Quién calmará, oh España, tus pesares?¿Quién secará tu llanto?

Autor de una única novela, de tema histórico, Sancho Saldaña, denumerosos artículos de costumbres y de crítica literaria y de obras deteatro de valor desigual, su verdadero mérito está en la poesía, «au-téntica y maravillosa poesía, hecha de música, sentimiento y humorpesimista». Pesimismo y sentimiento ante la juventud perdida presen-tes en muchos de sus versos:

Y encontré mi ilusión desvanecida y eterno e insaciable mi deseo:palpé la realidad y odié la vida.Sólo en la paz de los sepulcros creo.

Desde la publicación de sus Poesías en 1840 fue conocido y ad-mirado por ellas. Sus versos han llegado a nosotros como la poesíapopular, que se recuerda, se imita y se recita de memoria, con inde-pendencia del nombre de su autor. El Himno al sol, la Canción del pirata,el Canto del cosaco o el Canto a Teresa son poemas sentidos y recita-dos en nuestros días.

En el bicentenario de su nacimiento (1808-1842) se muestra lafigura y la obra de Espronceda, en debido homenaje a su genio, entres apartados: La figura de Espronceda, La obra poética y dramática,Las ideas sociales y políticas.

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Museo de la Biblioteca Nacional


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José de Espronceda, poeta y militante (1808-1842)

ESPACIO 1Un «hijo del siglo»

SOBRE FONDO neutro destaca la efigie del poeta romántico Joséde Espronceda. Retrato de busto, de frente despejada, mediamelena que le cubre las orejas, bigote y perilla y mirada dirigi-

da al espectador. Viste una prenda de abrigo oscura de amplio cue-llo y destaca la corbata de color negro sobre el lienzo blanco de lacamisa.

José María Esquivel mantuvo intensos contactos con el ambien-te intelectual de su época. Fruto de estos contactos son algunos de losretratos individuales, como éste que se expone, el de José de Zorrilla(Biblioteca Nacional, Madrid) o el de Mariano José de Larra (MuseoRomántico, Madrid), o los retratos de grupo como Los poetas contem-poráneos, una lectura de Zorrilla en casa del pintor (Museo del Prado, Ma-drid, 1846). En esta obra, aparece retratado José de Espronceda for-mando parte del grupo de intelectuales que integran la reunión.

ANTONIO FERRER DEL RÍO, historiador, periodista y escritor,nacido en Madrid en 1814, fue el primer biógrafo de Espron-ceda. Sus escritos presentan a un Espronceda cínico y plaga-

do de vicios –una especie de Tenorio–, una visión que para muchosestudiosos de la vida y obra del autor no fue del todo afortunada, ala vista de indagaciones posteriores. En uno de sus párrafos nos lo des-cribe así: «Poeta de esplendorosa fantasía, de numen potente, de en-tonación robusta, osado en las formas, elegante en las locuciones, lujo,facilidad y elocuencia a su nervioso estilo».

Otros estudiosos como el hispanista francés Robert Marrast dis-crepan de la visión de Ferrer del Río y estiman que Espronceda fueun hombre «recto, honrado, dispuesto a defender las ideas más gene-rosas. No sólo fue el mas auténtico representante en España de lo quese llama el romanticismo; también comparte con Larra la gloria en-vidiable de haber sido uno de los testigos mas lúcidos de su tiempo».

E L LABRIEGO fue fundado por José García de Villalta al regre-so de su destierro en el extranjero, y Espronceda fue uno desus más activos colaboradores. En este mismo ejemplar se pu-

blicó por primera vez su famoso poema El Dos de Mayo. Ésta es probablemente la primera biografía sobre José de Espron-

ceda que se conserva, y se cree que haya sido escrita por el propioGarcía de Villalta, y en ella se encuentran algunas informaciones de lamás temprana infancia del autor, de la cual apenas queda información.

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PIEZA DEL MES DEL MUSEO

DE LA BIBLIOTECA NACIONAL

CICLO «PIEZA DEL MES»Esquivel y los poetas: a propósito del retrato

de José de Espronceda en la Biblioteca Nacional.Conferencia a cargo de Carlos G. Navarro (Museo del Prado)

29 de enero de 2009. 18:30 h

Salón de Actos del Museo de la Biblioteca NacionalSALA DE LAS MUSAS


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ENTRE LA anónima y primeriza publicada en El Labriego (1840),hasta la versión cinematográfica (Espronceda) de Fernando Alon-so Casares (1945), con Armando Calvo encarnando al escritor,

han sido numerosas las biografías dedicadas al poeta que han vistola luz hasta el momento actual. La de Rodríguez Solís, permanente-mente citada, sigue siendo de las más completas y fiables, e incorpo-ra a la mera biografía textos diversos del poeta y consideraciones va-rias y extensas sobre la historia y la política española durante la primeramitad del siglo XIX.

Su biografía, dedicada al político Francisco Pi y Margall, está divi-dida en grandes períodos históricos, más o menos por décadas, y refle-ja en ella su ideología liberal, la misma que presidió la vida del biografia-do. A modo de apéndices se incluyen textos diversos, inéditos o dispersos,e información aparecida en la prensa sobre la muerte de Espronceda.Aunque algunos estudiosos han criticado ciertas inexactitudes, numero-sos datos y detalles biográficos han sido corroborados por la crítica másreciente. Hay que tener presente que Rodríguez Solís escribe sobre al-guien que le es relativamente cercano y que tuvo, como fuente de infor-mación, a personajes que conocieron a Espronceda.

ESPACIO 2Obra poética y dramática

LA PATERNIDAD de esta obra es controvertida, pues Marrast,especialista en Espronceda, afirma que a pesar de que el ma-nuscrito lleva una nota manuscrita posterior según la cual el

autógrafo es suyo, en realidad el poema pertenecería realmente a suamigo Miguel de los Santos Álvarez.

Santos Álvarez, otro de los escritores románticos de la época,frecuentó El Parnasillo junto a Espronceda, Larra, y otros; y cofun-dó junto a Espronceda la revista El Pensamiento.

ANTONIO FERRER DEL RÍO, fue director del periódico El La-berinto y escribió unos Anales del reinado de Isabel II patrocina-dos por la reina. Dejó numerosas biografías y artículos sobre

personajes de su tiempo. En la Galería de la literatura española reúnelas biografías de los escritores españoles contemporáneos, entre losque se encuentran todos los románticos, acompañadas de excelenteslitografías con los retratos de todos ellos. Era su propósito «atenderestrictamente a la exactitud de los hechos o a la imparcialidad de losjuicios», lo que añade valor al que ofrece la cercanía del autor a losbiografiados. Su semblanza de Espronceda fue publicada más tardecomo obra independiente. En la Galería aparece ilustrada por una li-tografía con el retrato del escritor.

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ESTA EDICIÓN mejicana recoge gran parte de la obra poética de Espronceda, iniciándose con fragmentos de El Pelayo, espe-cie de poema épico ambientado en la España de la Recon-

quista. En las canciones priman poemas sobre personajes marginales,tales como La cautiva, El verdugo, El mendigo o la célebre Canción delpirata.

Edición adornada con dibujos de Gustave Doré, reconocido ilus-trador y grabador francés.

ÓSCAR CAMPS Y SOLER compuso en 1859 una obra para cantoy piano basándose en los versos Hojas del árbol caídas, / juguetesal viento son del poema Está la noche serena del segundo acto

de El estudiante de Salamanca.

P.G. MESNIER publicó en el año 1882 Recuerdo, una canción pa-ra canto y piano basada en el poema de Espronceda El diablomundo. La poesía romántica de José de Espronceda y de otros

como Gustavo Adolfo Bécquer o Rosalía de Castro ha representadouna fuente de inspiración importante para los compositores de lossiglos XIX y XX.

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F OTOGRAFÍA DEL cuadro, que se conserva en el Museo del Pra-do, titulado Lectura de Zorrilla en el estudio de Esquivel. Su au-tor, el sevillano Antonio María Esquivel (1806-1857), es uno

de los principales pintores del romanticismo en España. Este cuadroes popularmente conocido como El cuadro de los poetas, ya que en élaparecen reunidos los más ilustres representantes del movimiento ro-mántico alrededor del pintor. La fotografía se atribuye a CharlesClifford, fotógrafo de la España de Isabel II que trabajó en Madrid des-de finales de 1850 y es autor de magníficas fotografías de paisajes, ciu-dades y escenas de la vida española de la segunda mitad del siglo XIX

que son un valioso testimonio de la época.

E L DIABLO MUNDO es un extenso poema, compuesto por seiscantos y una introducción, de carácter filosófico y moral, conuna concepción pesimista del universo, en el que intenta des-

arrollar la idea del hombre en el mundo acechado por todo tipo de pa-siones y tentaciones. Como ha señalado la crítica, se exalta sucesivamen-te el amor, la gloria y los bienes, aunque todo ello no es más que unamáscara o un engaño puesto ante los ojos del hombre, que termina amar-gado por la imposibilidad de acceder a todo ello. El poema de Espron-ceda ha recordado el Fausto de Goethe, aunque también el Don Juan deByron y ciertas ideas de Rousseau sobre la condición humana.

Se publicó por entregas desde julio de 1840 a abril de 1842, unmes antes de la muerte repentina del poeta, quedando inacabado enel canto sexto. El Canto II es el famosísimo Canto a Teresa, donde elpoeta habla de sí mismo en un tono íntimo aludiendo al tema de lajuventud perdida. Ha sido considerado como el más bello poemaromántico español, y servirá de inspiración un siglo más tarde a la es-critora Rosa Chacel para su novela Teresa.

E L ESTUDIANTE DE SALAMANCA es un poema narrativo dividi-do en cuatro partes que van de menor a mayor extensión. Sepublicaron varios fragmentos en distintos periódicos hasta que

en 1840 se imprimió completo en el volumen titulado Poesías.Las dos figuras centrales del poema, don Félix y doña Elvira, son

la personificación misma del romanticismo, el primero de exaltación yrebeldía y de lamentación y dolor la segunda. Don Félix de Montemar,el estudiante de Salamanca, representa la vitalidad misma, goza de la vi-da y se burla de todo lo humano y lo divino, desafía al amor y al honory se ríe de Dios y del Diablo. Una noche ve la aparición de una mujer,la sigue por las calles y contempla su propio entierro. En la mansión delos muertos se desposa con el cadáver de doña Elvira y muere.

En este poema Espronceda no sólo defiende la libertad literaria uti-lizando versos polimétricos (romances, octavillas, octavas, redondillas,décimas…) sino también la libertad de conciencia. Don Félix, a diferen-cia de don Juan Tenorio, no se arrepiente de sus pecados ni en el mo-mento de su muerte. Mantiene su espíritu libre hasta el final.

Sus fuentes de inspiración parece que fueron la vida de Miguel Ma-ñara, El burlador de Sevilla, de Tirso de Molina, y el Don Juan de Byron.

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N I EL TÍO NI EL SOBRINO es una de las piezas teatrales (jun-to con Blanca de Borbón y Amor venga sus agravios) escritaspor el autor, esta comedia de enredo fue compuesta, en co-

laboración con Antonio Ros de Olano, a su retorno a Madrid tras eldestierro en Cuéllar, donde compusiera Sancho Saldaña. De inspira-ción moratiniana, si bien de modo paródico y algo burlón, su temá-tica ha sido comparada con la de El sí de las niñas. El tono paródicose muestra especialmente en los personajes, ridiculizados sin gran su-tileza y capitaneados por el «figurón», el criado Ambrosio, que hacey deshace entuertos para frustrar el matrimonio entre el maduro yrico don Martín y la joven y pobre Luisa. Sin embargo, como comen-tara Larra en una crítica, tal temática no fue aprovechada, y diversasfuentes consideran la obra un «rotundo fracaso».

E STE DRAMA, Blanca de Borbón –considerado la pieza teatral máslograda del autor extremeño–, es presentado como «obra in-édita» en esta edición a cargo de su hija Blanca. Efectivamen-

te, el drama no llegó a imprimirse ni a estrenarse en vida del poeta, apesar de ser una composición relativamente temprana. De corte ne-oclásico, aunque con elementos románticos (tales como la ambienta-ción escenográfica y personajes como la Maga y Abenfarax, represen-taciones del mal que evocan a Byron y La tempestad de Shakespeare),la obra está compuesta totalmente en romance heroico.

El drama se inspira en la figura histórica de Blanca de Borbón,hija de Isabel de Valois y Pedro de Borbón, casada con Pedro I de Cas-tilla para propiciar una alianza entre Castilla y Francia y posteriormen-te repudiada y encarcelada por el monarca. La obra se centra en es-te último período, concluyendo con la muerte de Blanca por mandatodel rey, incitado este por su amante, doña María de Padilla.

L AS OBRAS poéticas de José de Espronceda recogen nuevamentelas obras presentes en las ediciones anteriores, a las que se aña-de un apéndice con algunos textos poéticos, entre los que se

cuentan fragmentos del canto VII de El diablo mundo y dos obras atri-buidas a él: Desesperación y Arrepentimiento. La edición, que se presen-ta como «completísima e ilustrada», incluye ilustraciones del artistagráfico catalán Antoni Castelucho.

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EN 1833, casi al comienzo de su carrera literaria y mientras es-taba desterrado en Cuéllar, comenzó Espronceda a escribir es-ta obra, Sancho Saldaña, que publicó un año más tarde su ami-

go el editor Manuel Delgado. Basada en la crónica de Sancho el Bravo,narra la historia de amor entre las familias de los Íscar y los Saldaña ysus luchas por el poder. En ella se pone de manifiesto la capacidad na-rrativa de Espronceda y su vasto conocimiento de la épica castellanadel siglo XVII. Existe un segundo volumen, continuación de Sancho Sal-daña y de autor desconocido, que llegó a poner en entredicho duran-te algunos años la autoría de la primera parte de esta obra.

E NTRE 1835 y 1836, salió de las prensas de Antonio Sancha El artista, revista ilustrada de periodicidad semanal difusora delas ideas del romanticismo, fundamentalmente desde un pun-

to de vista dogmático. Dirigida por Eugenio de Ochoa, encargado dela parte literaria, y por Federico de Madrazo como director artístico,demuestra desde el principio un fuerte influjo francés y una posiciónanticlasicista, lo cual no le impide apreciar la literatura anterior, sobretodo la de carácter medieval, o las grandes figuras del Siglo de Oro.

Poesía, arte dramático, biografías y reseñas sobre representacionesde ópera, conciertos musicales o bailes de máscaras son algunos delos temas tratados y que dan idea de los intereses de esta generación.Tan importantes como los textos fueron las estampas que decoraban larevista, gran parte de ellas compuestas por Federico de Madrazo. Zo-rrilla, Espronceda, S. Bermúdez de Castro, Castro y Orozco, García yTassara, Pastor Díaz, Patricio de la Escosura o Cecilia Bölh de Faber pu-blicarían aquí, algunos de ellos sus primeros escritos. Hay que desta-car de manera especial la colaboración de Espronceda, que dio a cono-cer en esta revista La canción del pirata y varias estrofas del Pelayo.

NO ES fácil encontrar referencias a esta poesía en los estudioscríticos de la obra de Espronceda. No se menciona en la obrade Joaquín Casalduero ni en la de Guillermo Carnero. En re-

copilaciones de su obra poética no siempre se cita y, cuando se ha-ce, aparece únicamente como poesía atribuida y no adjudicada. Así,en la recopilación de su obra poética editada en 1884 en Barcelona,se alude a ella en términos no demasiado elogiosos:

«Bajo la sombra del popular nombre de Espronceda, hanse ex-plotado algunas composiciones, despreciables unas e indignas otras,de nuestro poeta. De entre las últimas nos permitimos continuar lasdos más vulgarizadas y menos malas, tituladas Desesperación y Arre-pentimiento, expurgándolas, no obstante, de tres o cuatro estrofas in-dignas de ser estampadas».

En el imaginario simbólico del romanticismo abundan las tor-mentas y tempestades, los mares embravecidos, los cementerios y lospaisajes borrascosos, esto es: la naturaleza vista desde los ojos de unespíritu atormentado. En el caso de La desesperación, que en esta edi-ción lleva el título de Delirio o últimos versos de Espronceda, nos encon-tramos ante la que quizá sea una de las poesías más tétricas que ha da-do la literatura romántica.

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N O ME OLVIDES, semanario de innegable importancia para elestudio del romanticismo, comenzó su andadura el 7 de ma-yo de 1837 y tuvo una duración de 41 semanas, cesando

el 11 de febrero de 1838. Dirigido por el poeta Jacinto de Salas Qui-roga, recoge importantes composiciones poco conocidas de autoresde la época como José Zorrilla, Hartzenbusch, Estébanez Calderón,Miguel de los Santos Álvarez, Pedro de Madrazo o Espronceda. Este último colaboró con algunos cuentos y poemas entre los que ca-be destacar La pata de palo y El himno al sol, leído en alguna de las reu-niones del Liceo de las que también se hace eco esta publicación.

ESPACIO 3La literatura al servicio de la sociedad

DURANTE SU adolescencia, Espronceda fundó junto a Venturade la Vega y Patricio de la Escosura la Sociedad Secreta de losNumantinos, para vengar el ahorcamiento del general Rafael

de Riego. Entre los objetivos de la sociedad figuraba matar a Fer-nando VII y constituir España en república. Denunciados por esta ac-tividad, fue desterrado a Guadalajara y condenado a tres meses de re-clusión en el convento de San Francisco, lugar donde sólo permanecióunas semanas.

Con dieciocho años, y huyendo de la policía, se exilió volunta-riamente a Lisboa, donde conoció a Teresa Mancha, y posteriormen-te a Londres. De Londres fue a Francia, donde participó en las jorna-das revolucionarias del París de 1830, y en un intento, frustrado, deentrar en España con una expedición de revolucionarios. Pudo volvera España en 1833 a raíz de la amnistía de 1832, declarada tras la muer-te de Fernando VII, reintegrándose en la vida política de Madrid enel bando liberal de la oposición.

A poco de regresar a Madrid ingresó en el cuerpo de Guardiasde Corps, de donde fue expulsado por criticar al gobierno, circunstanciapoco clara para algunos críticos. Entonces fue desterrado a Cuéllar,donde empezó a escribir su novela histórica Sancho Saldaña o el cas-tellano de Cuéllar.

CON EL GOBIERNO Y LA BOLSA, Espronceda criticaba aspectosfundamentales de la política de Mendizábal, denunciando suespíritu mercantil. El estilo no es el de un experto en econo-

mía sino el de un ciudadano preocupado por los problemas de surealidad cotidiana. En este artículo se pueden ver los gérmenes de lasideas que desarrollará años más tarde en El ministerio Mendizábal.

El Español, revista aparecida por primera vez en 1835 y fundadapor Andrés Borrego, se presentaba como periódico defensor de la mo-narquía constitucional y venía a reflejar el lugar de liberales y refor-mistas.

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ELL PPEENNSSAAMMIIEENNTTOO comenzó su publicación en mayo de 1841 ydesapareció en octubre del mismo año. Los redactores fueron,además de Espronceda, otros como Miguel de los Santos Ál-

varez, Eugenio Moreno y Ros de Olano. Tenía varias secciones fijas: la «Revista de la Quincena», que con-

sistía en una crónica teatral, «Amena literatura», y «Política General»,a cargo siempre de Espronceda.

E STA LITOGRAFÍA, retrato en busto perdido de José de Espron-ceda, fue realizada en la Litografía de los Artistas de Madrid.El ejemplar que se expone es una estampa suelta de la serie de

litografías elaboradas para serivir de ilustración a la Galería de la lite-ratura española de Antonio Ferrer del Río.

ESPRONCEDA ERA diputado por Almería y se hallaba presenteen la sesión del cuatro de mayo de 1842, cuando Patricio Ola-varría, reconocido liberal y antimonárquico, elegido diputado

por La Coruña, renunció al cargo. A raíz de esto, el ministro de la Go-bernación quiso proceder contra él y en la sesión del siete de mayo seleyó la carta que Olavarría había escrito dirigida al Jefe político, en laque insultaba al gobierno, al Congreso y se ensañaba con varios de losdiputados. Cuentan que Espronceda, exasperado ante lo que estabaescuchando, tomó una cuartilla de papel y escribió esta proposiciónincidental, en la que decía

«Pido al congreso se sirva declarar que considera el acto delSr. Olavaria más como un rapto de locura que como un in-sulto al congreso».

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ENTRE LOS escritos políticos de Espronceda, el que ha suscita-do mayor interés es el titulado El ministerio Mendizábal, casicontemporáneo de su obra maestra El estudiante de Salamanca,

de especial difusión en parte por el comentario elogioso escrito porLarra. En la Biblioteca Nacional se conserva un recibo de 600 realespor la cesión de la propiedad del texto, avalado por las firmas de Es-pronceda y de Manuel Delgado.

El texto, muy crítico con el ministro, surge en el seno de un mo-vimiento adverso a Mendizábal por parte de los liberales. El folleto varepasando diversas actuaciones del ministro, en contrapunto con lasopiniones del poeta, muy diferentes, culminando el escrito con lapetición de que se tenga en cuenta a la juventud y se promocionen lasideas que esta puede aportar. Algunos estudiosos han aludido a lainfluencia de Saint-Simon, aunque en el escrito no figura menciona-do este pensador y político francés. Por el contrario, encontramosalgunos nombres españoles como Martínez de la Rosa, Álvaro FlórezEstrada y Martín de los Heros.

El escrito, leído en nuestros días, resulta asombrosamente mo-derno, ya que Espronceda critica, entre otros muchos asuntos, la fal-ta de una reforma de la ley electoral, el incremento de la deuda exte-rior, la caída de las bolsas o la multiplicación de cargos superfluos,temas todos de una irritante vigencia.

E L SIGLO fue una revista de clase media de tendencia liberaly reformista, contraria al carlismo y con claro apoyo a la rei-na regente. Fue una de las primeras experiencias periodísti-

cas de Espronceda, que formaba parte del equipo de redacción, inte-grado por conocidas figuras de los círculos literarios de Madrid. El Siglo refleja de algún modo las ganas de cambio de un sector de lapoblación liberal.

Tuvo varios problemas con la censura, y, a causa del cambio decensor de la revista, fue prohibida la publicación de los artículos queestaban previstos para el número 14. Por idea de Espronceda se deci-dió imprimir únicamente los titulares de los artículos censurados; Dela amnistía, Política interior, Carta de Don Miguel, Sobre Cortes, Cancióna la muerte de Don Joaquín de Pablo Chapalangarra. El mismo día quesalía a la venta el n.º 14, se prohibió la publicación de la revista.

LAS OBRAS antologadas en 1846 son recogidas nuevamente enObras poéticas de don José de Espronceda precedidas de la biogra-fía del autor y adornadas con su retrato, añadiendo el texto de

El diablo mundo a las obras mencionadas, pero conservándose, entreotros, el prólogo de García de Villalta y la biografía de Ferrer del Río.

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EL COLEGIO San Mateo, de donde procede este certificado deestudios, representó una nueva concepción de la pedagogía.Ante la imposibilidad de modificar la educación en el marco

de la enseñanza pública, Alberto Lista, literato, humanista y matemá-tico, fundó en 1820, junto a José Gómez Hermosilla y Juan ManuelCalleja, el Colegio Libre de San Mateo.

Frente a la orientación científico-utilitaria de los planes de estu-dio, Lista aboga por aunar la formación de la razón (ciencias, mate-máticas y física) con la del sentimiento y la imaginación (bellas artes).Según sus palabras:

«El buen gusto, que es el hábito de la razón misma aplica-da a las bellas artes, es el que liga el estudio de las huma-nidades con el de las ciencias abstractas».

De acuerdo con este ideario, desarrolló el programa pedagógi-co del Colegio San Mateo. Junto a las humanidades, matemáticas, fí-sica y filosofía, figuraban lenguas extranjeras, dibujo, gimnasia, danzay música, educación moral y urbanidad. Era el currículo más moder-no y completo que se ofrecía a las clases acomodadas de la época. Lastarifas eran bastante elevadas, 4.440 reales por la enseñanza primariay 6.000 por la secundaria.

A pesar de varios intentos de cierre, el colegio duró hasta 1825,pero finalmente el Gobierno, bajo el pretexto de que allí se enseñabandoctrinas contrarias al orden y a la religión, ordenó cerrar la escuelay Lista debió expatriarse.

E NTRE LOS manuscritos de la Biblioteca Nacional relacionadoscon José de Espronceda se conserva esta copia del siglo XIX desu partida de bautismo que ingresó en los fondos de la biblio-

teca por intermedio de Enrique del Castillo.

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1. Esquivel, Antonio MaríaRetrato de José de Espronceda.Óleo sobre lienzo.INV. 11071

2. Ferrer del Río, Antonio (1814-1872)Biografía de D. José Espronceda.Carmona : Imp. de La Sinceridad,1867.VC/534/2

3. El LabriegoMadrid : Imprenta de Francisco de P. Mellado, 1840.Núm. del 23 de mayo de 1840.Z/6426

4. Rodríguez-Solís, Enrique (1844-1923)Espronceda : su tiempo, su vida y sus obras : ensayo histórico-biográficoacompañado de sus discursos parlamentarios y de otros trabajos inéditos en prosa y verso. Madrid : Imp. de Fernando Cao y Domingo de Val, 1883. 1/16682

5. Espronceda, José de (1808-1842)Poema en octava de José de Espronceda: «Cuando la vez primera de mis ojos».[Ca. 1840].MSS/12938/91

6. Ferrer del Río, Antonio (1814-1872)Galería de la literatura española. Madrid : Mellado, 1846.ER/550

7. Espronceda, José de (1808-1842)Obras poéticas de Espronceda : precedidas de la biografía del autor.[México] : Imp. «El Fénix», 1894.9/235324

8. Camps y Soler, Óscar (1837-1899?)Hojas de árbol caídas: dos quintillas de Espronceda.Madrid : B. Carrafa, [1859].MP/1812/22

9. Mesnier, P. G.El recuerdo: melodía para canto y piano.Madrid : Zozaya, [1882] (Madrid) :Calcog. de S. Santamaría.MP/365/9

10. Clifford, Charles (1819-1863)Fotografía del cuadro de AntonioMaría Esquivel Lectura de Zorrilla en el estudio de Esquivel (Museo del Prado). Papel albúmina [ca. 1860].17/30/31

11. Espronceda, José de (1808-1842)El diablo mundo : poema… dedicadoa… D. Antonio Ros de Olano.Madrid : Imp. de Gaspar y Roig, 1852.1/44137

12. Espronceda, José de (1808-1842)El estudiante de Salamanca.Madrid : Imp. de Gaspar Editores,1876. VC/590/19

13. Espronceda, José de (1808-1842)Ni el tío ni el sobrino : comedia originalen tres actos y en verso.Madrid : Imp. de Repullés, 1834.T/15138

14. Espronceda, José de (1808-1842)Blanca de Borbón: drama trájico en cinco actos y en verso.[Publícala su hija Blanca. Impresapor las nietas del autor Luz y Laura].Madrid, 1870.R/63647

15. Espronceda, José de (1808-1842)Obras poéticas deJosé de Espronceda.Barcelona : J. Aleu, 1884. 4/4978

OBRAS EXPUESTAS

16. Espronceda, José de (1808-1842)Sancho Saldaña o El castellano de Cuellar : novela histórica originaldel siglo XIII.Madrid : Repullés, 1834. 3/2556

17. Espronceda, José de (1808-1842)Contrato de D. José Espronceda con D. Manuel Delgado, sobre los derechosde propiedad de Sancho Saldaña.Madrid, 5 febrero 1834. MSS/12971/15

18. El Artista : periódico semanal(de artes, literatura, historia, etc.).Madrid : Imp. de Sancha, 1835-1836.ER/4629

19. Espronceda, José de (1808-1842)Delirio o Últimos versos de Espronceda[La desesperación].Paris : Imp. Española, 1871.VC/2508/35

20. No me olvides: periódico de literatura y bellas artesMadrid : Imp. del «No me olvides»,1837-1838. Núm. 23.D/6038

21. «Sobre los destierros de RealOrden» [Noticias sobre la prisión y destierro de Espronceda]. En:La Revista Española(Madrid, 1832-1836). Núm. del 8 de agosto de 1834.HN/1835Reproducción

22. Espronceda, José de (1808-1842)«El gobierno y la bolsa». En:El Español (Madrid, 1835-1848).Núm. del 7 de marzo de 1836.HN/1811Reproducción

23. El Pensamiento: periódico de literatura y artes[Madrid] : [Imp. de D. FernandoSuarez], [1841].ZR/176

24. Retrato de José de Espronceda [Madrid] : Litografía de los Artistas,[1846].Litografía. Inscripción «D. JOSÉ

DE ESPRONCEDA».IH/2861/2

25. Espronceda, José de (1808-1842)Proposición incidental, pidiendo al Congreso se sirva declarar no haber lugar a procedercontra el Sr. Olabarría.Madrid, 7 mayo 1842.MSS/12974/57

26. Espronceda, José de (1808-1842)El ministerio Mendizábal.Madrid : Repullés, 1836. VC/2716/32

27. Espronceda, José de (1808-1842)Recibo por El ministerio Mendizábal.Madrid, 8 de junio de 1836.RES/262/153

28. El SigloMadrid : Imp. de Marcelino Caleroy Potocarrero, 1834.Núm. 14, 1834.HN/2448

29. Espronceda, José de (1808-1842)Obra poética.París : Librería de Garnier Hermanos, 1871. 3/154908

30. Certificado de estudios de José de Espronceda[Colegio de San Mateo (Madrid)].Autógrafo firmado por Alberto Listay Aragón.Madrid, 24 de febrero de 1826. RES/262/150

31. Partida de bautismo de José de EsproncedaCopia del siglo XIX.MSS/12971/96


BBIIBBLLIIOOTTEECCAA NNAACCIIOONNAALLPaseo de Recoletos 20

28001 MADRIDTELÉFONOS: 91 580 78 00 (Centralita)

91 580 78 23 / 05 (Información)[email protected]

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AUTOBUSES: 1, 5, 9, 14, 19, 21, 27,37, 45, 51, 53, 74, 150

RENFE: estación de Recoletos

Horario exposiciónMartes a sábados de 10:00 a 21:00 h.

Domingos y festivos de 10:00 a 14:00 h.Último pase 30 minutos antes del cierre

Visitas guiadas Martes y Jueves a las 17:30 h. y Sábados a las 18:00 h.

Punto de encuentro Sala de las Musas

Entrada gratuita

MUSEO

NIP

O:

552-

08-0

29-2

D.L

.: M

-515

96-2

008


Documents

José de Espronceda Poeta y militante (1808-1842) · e información aparecida en la prensa sobre la muerte de Espronceda. Aunque algunos estudiosos han criticado ciertas inexactitudes,