KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN PUSAT … · perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id BAB IV PERANCANGAN RUANG A. C. DIDALAM PUSAT commit to user ix PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI

perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id

commit to user

KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN

PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG Pendekatan desain Fleksibilitas Akustik Ruang pada ruang multifungsi utama

sebagai orientasi perancangan ruang

TUGAS AKHIR

Diajukan Sebagai Syarat untuk Mencapai

Gelar Sarjana Teknik Arsitektur

Universitas Sebelas Maret

Disusun Oleh : ANINDIANZI JULLIANA

I0206036

JURUSAN ARSITEKTUR FAKULTAS TEKNIK UNIVERSITAS SEBELAS MARET

SURAKARTA 2011


commit to user

iii

KATA PENGANTAR

Segala puja dan puji syukur ke hadirat Allah SWT atas limpahan berkat, rahmat

dan karunianya sehingga dapat terselesainya Tugas Akhir ini dengan baik sebagai salah

satu persyaratan mendapatkan gelar Sarjana Teknik di Jurusan Arsitektur Fakultas Teknik

Universitas Sebelas Maret.

Dalam penulisan ini, penyusun menghaturkan banyak terimakasih kepada :

1. Allah SWT, atas rahmat, taufik, hidayah dan inayah-Nya.

2. Ir. Hardiyati, MT, selaku Ketua prodi Arsitektur dan Ketua Jurusan Arsitektur

Fakultas Teknik UNS.

3. Dyah S Pradnya P, ST, MT, selaku Pembimbing Akademik.

4. Ir. Bambang T, MT, selaku dosen pembimbing 1 Tugas Akhir.

5. Ir. Maya Andria M, MEng, selaku dosen pembimbing 2 Tugas Akhir.

6. Sri Yuliani, ST, M.App.Sc, selaku ketua panitia Tugas Akhir jurusan Arsitektur dan

penguji 2 Tugas Akhir.

7. Yosafat Winarto, ST, MT, selaku sekretaris panitia Tugas Akhir jurusan Arsitektur.

8. Ir. Marsudi, MT, selaku dosen penguji 1 Tugas Akhir.

9. Dosen-dosen pembimbing lainnya di Jurusan Arsitektur Universitas Sebelas Maret

atas segala ilmu, pengetahuan dan pengalaman yang telah dibagikan selama ini.

10. Teman-teman Arsitektur Universitas Sebelas Maret angkatan 2006.

Penyususn menyadari sepenuhnya bahwa dalam penyusunan Tugas Akhir ini

masih jauh dari sempurna. Oleh karena itu, kritik dan saran akan tetap penyusun terima

dengan terbuka. Akhir kata, semoga Laporan Tugas Akhir ini dapat memberikan manfaat

bagi penyusun pribadi dan kita semua, Amin.

Surakarta, April 2011

Penyusun


commit to user

vi

DAFTAR ISI

Halaman Judul .......................................................................................................... i

Lembar Pengesahan .................................................................................................. ii

Kata Pengantar .......................................................................................................... iii

Ucapan Terima kasih ................................................................................................ iv

Daftar Isi ................................................................................................................. vi

Daftar Gambar .......................................................................................................... xiii

Daftar Tabel .............................................................................................................. xvi

Daftar Skema ............................................................................................................ xvii

BAB I PENDAHULUAN ................................................................................. 1

A. JUDUL .......................................................................................................... 1

B. PEMAHAMAN JUDUL ............................................................................... 1

C. LATAR BELAKANG .................................................................................. 2

1. Perkembangan Perfilman .............................................................................. 2

2. Kondisi Ruang-Ruang Studio Film ............................................................... 3

3. Kondisi Perfilman di Kota Bandung ............................................................. 4

D. PERMASALAHAN DAN PERSOALAN ................................................... 5

E. TUJUAN DAN SASARAN .......................................................................... 6

F. LINGKUP DAN BATASAN PEMBAHASAN PERENCANAAN DAN

PERANCANGAN ........................................................................................ 6

G. STRATEGI RANCANG BANGUN ............................................................ 7

1. Deskripsi Kutub-Kutub ................................................................................... 7

2. Studi Eksplorasi .............................................................................................. 8

a. Studi Literatur ....................................................................................... 8

b. Pengumpulan Data ............................................................................... 8

c. Analisa .................................................................................................. 9

i. Analisa Pendekatan Konsep ............................................................. 9

ii. Analisa Pendekatan Desain ............................................................. 9

d. Perumusan Konsep ............................................................................... 9

3. Strategi Rancang Bangun ................................................................................ 10


commit to user

vii

H. SISTEMATIKA KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN .... 12

BAB I Pendahuluan ................................................................................... 12

BAB II Tinjauan Umum ............................................................................. 12

BAB III Tinjauan Kota Bandung ................................................................. 12

BAB IV Pusat Perfilman Nasional dengan Pendekatan Desain Fleksibilitas

Akustik Ruang di Bandung ............................................................ 12

BAB V Analisa Pedekatan Konsep ............................................................. 13

BAB VI Analisa Transformasi Desain ......................................................... 13

BAB II TINJAUAN UMUM .............................................................................. 14

A. TINJAUAN INDUSTRI FILM ..................................................................... 14

1. Sejarah Perkembangan Industri Film Dunia ................................................... 14

2. Sejarah Perkembangan Industri Film Nasional ............................................... 16

3. Lingkup Kegiatan Industri Film ...................................................................... 20

a. Kegiatan Produksi Film ........................................................................ 20

b. Kegiatan Distribusi Film ...................................................................... 27

c. Kegiatan Apresiasi Film ...................................................................... 28

4. Fasilitas Penunjang Kegiatan Industri Film .................................................... 29

a. Kegiatan Produksi ................................................................................. 30

b. Kegiatan Apresiasi ............................................................................... 32

5. Karakter Peruangan Didalam Bangunan Industri Film ................................... 34

a. Auditorium ............................................................................................ 34

b. Ruang Sinema Indoor ........................................................................... 36

c. Persyaratan Kualitas Pandang Visual ................................................... 37

d. Persyaratan Kualitas Audio (Tata Akustik) .......................................... 40

e. Persyaratan Keamanan.......................................................................... 41

f. Persyaratan Elektrikal ........................................................................... 41

g. Studio Produksi .................................................................................... 41

6.) Studo Editing .................................................................................. 43

a) Tata Cahaya ............................................................................... 44

b) Tata Suara .................................................................................. 46

c) Tata Artistik ............................................................................... 47


commit to user

viii

B. TINJAUAN SISTEM FLEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG .................... 48

1. Sistem Akustik .............................................................................................. 48

a. Teori Akustik ................................................................................... 48

b. Akustik Luar Ruang (Outdoor) ......................................................... 53

c. Akustik Dalam Ruang (Indoor) ........................................................ 54

1.) Gejala Akustik Ruang Tertutup .................................................. 54

2.) Cacat Akustik .............................................................................. 57

3.) Karakter Akustik Permukaan dalam Ruang ................................ 58

4.) Sistem Penguat Bunyi ................................................................. 60

2. Fleksibilitas Akustik Ruang .......................................................................... 61

a. Pemahaman Fleksibilitas Akustik Ruang ......................................... 61

b. Karakter Ruang Akustik ................................................................... 63

1.) Auditorium .................................................................................. 63

2.) Ruang Sinema Indoor ................................................................. 65

3.) Studio Produksi ........................................................................... 67

c. Prinsip-Prinsip Akustik Pada Ruang Multifungsi ............................. 68

3. Relevansi Penerapan Fleksibilias Akustik Ruang Terhadap Ruang-Ruang

Bangunan Perfilman ...................................................................................... 69

1.) Auditorium .................................................................................. 69

2.) Studio .......................................................................................... 72

C. STUDI BANDING ...................................................................................... 74

1. Studio Film 20th

Century Fox ....................................................................... 74

2. Pusat Perfilman Usmar Ismail ...................................................................... 77

BAB III TINJAUAN KOTA BANDUNG .......................................................... 79

A. SEJARAH KOTA BANDUNG .................................................................... 79

B. KONDISI FISIK KOTA BANDUNG .......................................................... 79

C. KONDISI NONFISIK KOTA BANDUNG ................................................. 82

D. POTENSI DAN PERENCANAAN KOTA BANDUNG............................. 82

E. PERKEMBANGAN INDUSTRI FILM KOTA BANDUNG ..................... 85

F. MOTIVASI KEDUDUKAN KOTA BANDUNG SEBAGAI LOKASI

PEMBANGUNAN PUSAT PERFILMAN NASIONAL ............................. 86


commit to user

ix

BAB IV PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG PENDEKATAN DESAIN

FEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG SEBAGAI ORIENTASI

PERANCANGAN RUANG ..................................................................... 88

A. PEMAHAMAN ............................................................................................ 88

B. FUNGSI, MISI, DAN PERANAN ............................................................... 89

C. STANDART ARSITEKTUR PUSAT PERFILMAN NASIONAL

DI BANDUNG ............................................................................................. 91

1. Pelaku .............................................................................................................. 91

2. Pusat Perfilman Nasional Sebagai Sarana Produksi Film Nasional ............... 94

a. Kegiatan Industri Film .......................................................................... 94

b. Kegiatan Pengelolaan ........................................................................... 95

c. Kegiatan Servis ..................................................................................... 95

3. Pusat Perfilman Nasional sebagai Sarana Apresiasi Perfilman Nasional dan

Internasional ................................................................................................... 95

a. Kegiatan Hiburan .................................................................................. 95

b. Kegiatan Apresiasi ............................................................................... 96

c. Kegiatan Promosi Film ......................................................................... 96

d. Kegiatan Servis ..................................................................................... 96

4. Struktur Organisasi ......................................................................................... 97

D. SISTEM FLEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG TERHADAP PERUANGAN

DIDALAM PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG ............... 99

BAB V ANALISA PENDEKATAN KONSEP ................................................... 101

A. ANALISA KOSEP MIKRO ......................................................................... 101

1. Analisa Pelaku, Jenis dan Pengelompokan Kegiatan ................................... 101

a. Kelomok Kegiatan Utama .................................................................... 101

1.) Kegiatan Industri Film ................................................................... 101

2.) Kegiatan Apresiasi Film ................................................................ 103

b. Kelompok Kegiatan Pengelola ............................................................ 103

1.) Pengelola Utama ............................................................................ 103

2.) Pengelola Produksi Film ................................................................ 104

3.) Pengelola Distribusi Film ............................................................... 104


commit to user

x

4.) Pengelola Manajemen Artis ............................................................ 104

5.) Pengelola Apresiasi Film ................................................................ 105

c. Kelompok Kegiatan Servis .................................................................. 105

1.) Pegawai .......................................................................................... 105

2.) Keamanan ...................................................................................... 105

3.) Penunjang Servis ............................................................................ 106

d. Pola Hubungan Kegiatan Departemen Pengelola ................................ 106

2. Analisa Peruangan ....................................................................................... 106

a. Konsep Kebutuhan Ruang .................................................................... 106

b. Konsep Besaran Ruang ........................................................................ 112

c. Konsep Hubungan Ruang ..................................................................... 125

1.) Pola Hubungan Ruang Makro ........................................................ 125

2.) Pola Hubungan Ruang Mikro ......................................................... 126

a.) Kelompok Ruang Kegiatan Produksi Film ............................... 126

b.) Kelompok Ruang Kegiatan Marketing-Distribusi Film ........... 127

c.) Kelompok Ruang Kegiatan Apresiasi Film .............................. 127

d.) Kelompok Ruang Kegiatan Pengelola ...................................... 128

e.) Kelompok Ruang Kegiatan Penunjang / Servis ........................ 128

f.) Kelompok Ruang Dalam Auditorium ....................................... 129

3. Analisa Manifestasi Sistem Fleksibilitas Akustik Ruang pada Tata

Peruangan ........................................................................................................ 129

a. Konsep Ruang Multifungsi ................................................................... 129

1.) Denah .............................................................................................. 130

2.) Sistem Akustik ................................................................................ 131

3.) Teknologi Peruangan ...................................................................... 134

b. Konsep Tata Ruang / Pendenahan ........................................................ 134

c. Konsep Ekspresi Ruang ........................................................................ 135

4. Analisa Tata Masa dan Tampilan Bangunan .................................................. 137

a. Konsep Tata Masa ................................................................................ 137

b. Konsep Tampilan Bangunan ................................................................ 140

B. ANALISA KONSEP MAKRO ..................................................................... 142

1. Konsep Lokasi ................................................................................................ 142


commit to user

xi

2. Konsep Site Terpilih ....................................................................................... 143

3. Site Terpilih .................................................................................................... 146

4. Analisa Penataan Site dan Bangunan .............................................................. 147

a. Pencapaian ............................................................................................ 147

b. Sirkulasi ................................................................................................ 148

c. Kebisingan ............................................................................................ 151

d. Orientasi ............................................................................................... 153

e. Zonifikasi .............................................................................................. 154

C. ANALISA KONSEP BANGUNAN ............................................................. 156

1. Analisa Konsep Sistem Struktur ..................................................................... 156

a. Sub Struktur .......................................................................................... 156

b. Super Struktur ....................................................................................... 157

c. Upper Struktur ...................................................................................... 157

2. Analisa Konsep Sistem Utilitas ...................................................................... 158

a. Sistem Utilitas Air ................................................................................ 158

b. Sistem Jaringan Listrik ......................................................................... 159

c. Sistem Penghawaan Udara ................................................................... 160

d. Sistem Pencahayaan Alami dan Buatan ............................................... 161

e. Sistem Telekomunikasi ......................................................................... 162

f. Sistem Pengaman Kebakaran ................................................................ 163

g. Sistem Pengolahan Sampah .................................................................. 164

h. Sistem Penangkal Petir ......................................................................... 164

i. Sistem Tata Lansekap ........................................................................... 165

BAB VI ANALISA PENDEKATAN DESAIN .............................................. 166

A. HIRARKI RUANG ........................................................................................ 166

1. Manifestasi Ruang Multifungsi dg pendekatan Fleksibilitas Akustik Ruang 166

2. Orientasi Mikro ............................................................................................... 169

3. Tata Ruang ..................................................................................................... 170

4. Ekpresi Ruang ................................................................................................. 171


commit to user

xii

B. HIRARKI SITE .............................................................................................. 172

1. Site Terpilih .................................................................................................... 172

2. Tata site ........................................................................................................... 175

a. Pencapaian ................................................................................................... 175

b. Orientasi ...................................................................................................... 177

c. Noise/Kebisingan ......................................................................................... 178

d. Sirkulasi Eksternal ....................................................................................... 179

e. Zoning .......................................................................................................... 180

f. Sirkulasi Internal .......................................................................................... 181

g. Lansekap ...................................................................................................... 183

C. HIRARKI MASSA ........................................................................................ 184

1. Tata massa ...................................................................................................... 184

2. Tampilan Massa .............................................................................................. 185

D. HIRARKI KOMPLEMENTER ..................................................................... 186

1. Struktur Bangunan .......................................................................................... 186

2. Utilitas Bangunan ........................................................................................... 188

DESIGN REPORT .................................................................................................. 191

Daftar Pustaka .......................................................................................................... xix

Lampiran .............................................................................................................. xx


commit to user

xiii

DAFTAR GAMBAR

Gambar II.1 : Kegiatan produksi film .................................................................... 20

Gambar II.2 : Kegiatan produksi film .................................................................... 20

Gambar II.3 : Ruang Auditorium ........................................................................... 34

Gambar II.4 : Denah Auditorium segiempat .......................................................... 35

Gambar II.5 : Denah Auditorium kipas ................................................................. 35

Gambar II.6 : Denah Auditorium tapal kuda ......................................................... 35

Gambar II.7 : Denah Auditorium melengkung ...................................................... 36

Gambar II.8 : Denah Audiitorium tak teratur......................................................... 36

Gambar II.9 : Home Theatre .................................................................................. 37

Gambar II.10 : Mini Theatre .................................................................................... 37

Gambar II.11 : Bioskop ............................................................................................ 37

Gambar II.12 : Jarak kenyamanan menonton .......................................................... 38

Gambar II.13 : Jarak kenyamanan duduk visual ...................................................... 38

Gambar II.14 : Persyaratan tempat duduk................................................................ 39

Gambar II.15 : Pola layout tempat duduk ................................................................ 39

Gambar II.16 : Ruang Theatre Studio ...................................................................... 42

Gambar II.17 : Studio multifungsi indoor ............................................................... 42

Gambar II.18 : Studio workshop .............................................................................. 42

Gambar II.19 : Studio outdoor ................................................................................. 43

Gambar II.20 : Studio rekam musik ......................................................................... 43

Gambar II.21 : Studio editing .................................................................................. 43

Gambar II.22 : Tipe-tipe lampu pada pencahayaan stage ........................................ 45

Gambar II.23 : Jenis-jenis lampu spotlight .............................................................. 45

Gambar II.24 : Pembagian ruang dalam studio ........................................................ 47

Gambar II.25 : Tata artistik studio ........................................................................... 48

Gambar II.26 : Perbandingan tingkat sumber bunyi ................................................ 51

Gambar II.27 : Karakteristik absorb panel arbsorbsi ............................................... 55

Gambar II.28 : Gejala akustik ruang tertutup .......................................................... 56

Gambar II.29 : Cacat Akustik Ruang ...................................................................... 57

Gambar II.30 : Karakter akustik permukaan ruang .................................................. 58

Gambar II.31 : Sistem penguat bunyi ...................................................................... 60


commit to user

xiv

Gambar II.32 : Indikator fleksibilitas ruang ............................................................ 62

Gambar II.33 : Ketinggian lantai Ruang sinema Indoor .......................................... 65

Gambar II.34 : Bunyi pantul memperkuat bunyi langsung ...................................... 67

Gambar II.35 : Gaung dapat terjadi diantara permukaan pantulan bunyi yang

tidak sejajar, jika sumber bunyi s diletakan diantaranya ................. 67

Gambar II.36 : Sistem penghawaan buatan studio .................................................. 73

Gambar II.37 : Logo Century Fox .......................................................................... 74

Gambar II.38 : Ruang Kostum ................................................................................. 74

Gambar II.39 : Ruang Lighting ................................................................................ 75

Gambar II.40 : Studio Outdoor ................................................................................ 75

Gambar II.41 : Studio Film Indoor .......................................................................... 75

Gambar II.42 : Studio Editing Audio ....................................................................... 76

Gambar II.43 : Studio Scooring .............................................................................. 76

Gambar II.44 : Studio Screening .............................................................................. 77

Gambar II.45 : Logo Usmar Ismail .......................................................................... 77

Gambar II.46 : Ruang Cinema ................................................................................. 77

Gambar II.47 : Perancangan Ruang Cinema .............................................................. 78

Gambar III.1: Peta Kota Bandung ............................................................................. 80

Gambar V.1 : Skematik model Stage Extended ........................................................ 130

Gambar V.2 : Plafond datar dan plafond bertrap ...................................................... 131

Gambar V.3 : Bentuk plafond sesuai fenomena akustik dalam ruang....................... 132

Gambar V.4 : Model bentuk dinding akustik ............................................................ 132

Gambar V.5 : Jenis-jenis penyelesaian tata lantai ..................................................... 133

Gambar V.6 : Ruang Auditorium .............................................................................. 136

Gambar V.7 : Studio Sinema Indoor ......................................................................... 136

Gambar V.8 : Studio Produksi Teater ....................................................................... 137

Gambar V.9 : Bentuk massa dasar fungsional-fleksibel............................................ 139

Gambar V.10 : Bentuk massa denah multifungsi ...................................................... 139

Gambar V.11 : Tampilan bangunan perfilman .......................................................... 141

Gambar V.12 : Peta WP Gedebage ........................................................................... 143

Gambar V.13 : Alternatif perencanaan site terpilih ................................................... 144

Gambar V.14 : Perencanaan site terpilih ................................................................... 146

Gambar V.15 : Pencapaian Frontal............................................................................ 147


commit to user

xv

Gambar V.16 : Pencapaian Samping ......................................................................... 148

Gambar V.17 : Pencapaian Memutar ........................................................................ 148

Gambar V.18 : Sistem sirkulasi dalam site................................................................ 149

Gambar V.19 : Sistem parkir parallel ........................................................................ 150

Gambar V.20 : Sistem parkir menyudut 45o ............................................................. 150

Gambar V.21 : Sistem parkir menyudut 90o ............................................................. 150

Gambar V.22 : Penanganan bising lingkungan ......................................................... 152

Gambar V.23 : Orientasi kedalam ............................................................................. 153

Gambar V.24 : Orientasi keluar ................................................................................. 153

Gambar V.25 : Orientasi kedalam dan keluar ........................................................... 153

Gambar V.26 : Zonifikasi dalam site ........................................................................ 154

Gambar V.27 : Zonifikasi horisontal ......................................................................... 155

Gambar V.28 : Zonifikasi vertikal ............................................................................. 155

Gambar V.29 : Pondasi Footplat ............................................................................... 156

Gambar V.30 : Pondasi Sumuran .............................................................................. 156

Gambar V.31 : Tiang Pancang .................................................................................. 156

Gambar V.32 : Lampu Fluoresence ........................................................................... 162

Gambar V.33 : Lampu Pijar ...................................................................................... 162

Gambar V.34 : Lampu Spot ....................................................................................... 162


commit to user

xvii

DAFTAR SKEMA

Skema I.1 : Perumusan Judul ................................................................................. 8

Skema II.1 : Tahapan kegiatan produksi film ......................................................... 23

Skema II.2 : Proses dan perlengkapan kegiatan pra produksi ................................. 24

Skema II.3 : Proses dan perlengkapan kegiatan produksi ...................................... 25

Skema II.3 : Proses dan perlengkapan kegiatan pasca produksi ............................ 26

Skema IV.1 : Fungsi dan Misi Pusat Perfilman Nasional ........................................ 90

Skema IV.2 : Struktur Organisasi Perusahaan .......................................................... 97

Skema IV.3 : Struktur Mitra Produksi ...................................................................... 98

Skema IV.4 : Struktur Pengelola Apresiasi .............................................................. 98

Skema V.1 : Kegiatan Kru Produksi ....................................................................... 101

Skema V.2 : Kegiatan Aktris-Aktor ........................................................................ 102

Skema V.3 : Kegiatan Tamu / Klien ...................................................................... 102

Skema V.4 : Kegiatan Mitra Kerja Produksi .......................................................... 102

Skema V.5 : Kegiatan Pengunjung / Penonton ...................................................... 103

Skema V.6 : Kegiatan Anggota Kine Klub ............................................................. 103

Skema V.7 : Kegiatan Pengelola Utama ................................................................. 103

Skema V.8 : Kegiatan Pengelola Produksi .............................................................. 104

Skema V.9 : Kegiatan Pengelola Distribusi ............................................................ 104

Skema V.10 : Kegiatan Pengelola Manajemen Artis ................................................ 104

Skema V.11 : Kegiatan Pengelola Apresiasi ............................................................. 105

Skema V.12 : Kegiatan Pegawai ............................................................................... 105

Skema V.13 : Kegiatan Keamanan ............................................................................ 105

Skema V.14 : Kegiatan Penunjang Servis ................................................................. 106

Skema V.15 : Pola Hubungan Kegiatan antar Departemen....................................... 106

Skema V.16 : Pola Hubungan Ruang Makro ............................................................ 125

Skema V.17 : Pola Hubungan Kelompok Ruang Kegiatan Produksi Film ............... 126

Skema V.18 : Pola Hubungan Kelompok Ruang Kegiatan Marketing-Distribusi

Film .......................................................................................................... 127

Skema V.19 : Pola Hubungan Kelompok Ruang Kegiatan Apresiasi Film .............. 127

Skema V.20 : Pola Hubungan Kelompok Ruang Kegiatan Pengelola ...................... 128


commit to user

xviii

Skema V.21 : Pola Hubungan Kelomok Ruang Kegiatan Penunjang / Servis .......... 128

Skema V.22 : Pola Hubungan Kelompok Ruang Dalam Auditorium ....................... 129

Skema V.23 : Instalasi Air Bersih ............................................................................. 158

Skema V.24 : Instalasi Drainase ............................................................................... 159

Skema V.25 : Instalasi listrik ..................................................................................... 159

Skema V.26 : Instalasi AC ........................................................................................ 160

Skema V.27 : Jaringan Telekomunikasi .................................................................... 163

Skema V.28 : Instalasi pemadam kebakaran ............................................................. 164

Skema V.29 : Instalasi pengolahan sampah .............................................................. 164


commit to user

xvi

DAFTAR TABEL

Tabel II.1 : Tingkat keras bunyi dalam Pa dan Db .................................................... 49

Tabel II.2 : Pengaruh kekerasan bunyi pada manusia ............................................... 50

Tabel II.3 : Rekomendasi tingkat kebisingan ............................................................ 52

Tabel II.4 : Tipe material akustik .............................................................................. 59

Tabel II.5 : Tingkat RT Ruangan............................................................................... 63

Tabel II.6 : Jarak tempuh dengan kualitas pantulan .................................................. 64

Tabel II.7 : Noise Criteria Auditorium ...................................................................... 70

Tabel II.8 : Perbandingan ukuran studio ................................................................... 73

Tabel III.1 : Wilayah Pemerintahan Kota Bandung .................................................. 81

Tabel III.2 : Struktur Ruang Kota Bandung .............................................................. 84

Tabel V.1 : Kebutuhan Ruang ................................................................................... 106

Tabel V.2 : Ukuran dan Bentuk Teater...................................................................... 112

Tabel V.3 : Besaran Ruang ........................................................................................ 114

Tabel V.4 : Luas Tapak Minimal............................................................................... 124

Tabel V.5 : Analisa Bentuk Massa ............................................................................ 138

Tabel V.6 : Alternatif Site ......................................................................................... 145

Tabel V.7 : Analisa Tata Lansekap ........................................................................... 165


commit to user

1

BAB I

BAB I

PENDAHULUAN

A. JUDUL

Pusat Perfilman Nasional di Bandung

Sub Judul

Pendekatan Desain Fleksibilitas Akustik Ruang pada Ruang Multifungsi Utama sebagai

Orientasi Perancangan Ruang

B. PEMAHAMAN JUDUL

Pusat Perfilman Nasional merupakan merupakan wadah penampung kegiatan

produksi film baik lokal maupun nasional serta sebagai akomodasi apresiasi film

berupa pemutaran film (bioskop), kegiatan klub, workshop film, seminar serta

festival film.

Bandung merupakan ibukota provinsi jawa barat dan salah satu kota metropolitan

terbesar di Indonesia.

Pendekatan desain fleksibilitas Akustik Ruang merupakan penerapan strategi

desain rancang bangun dengan memanfatkan karakter akustik ruang secara efisian

baik berupa perancangan desain ruang, material akustik, sifat akustik ruang itu

sendiri terhadap perubahan fungsi ruang sesuai kegiatan yang akan berlangsung

didalamnya.

Ruang Multifungsi utama merupakan wadah penerapan pendekatan desain system

fleksibilitas akustik ruang pada 3 macam fungsi ruang, meliputi :

1. Auditorium

2. Studio produksi film

3. Ruang sinema indoor

Orientasi perancangan ruang merupakan perancangan layout denah pada siteplan

meliputi tata ruang dan tata massa yang berorientasi pada ruang multifungsi.


commit to user

2

BAB I

C. LATAR BELAKANG

1. Perkembangan Perfilman

Keberadaan film saat ini, tidak terlepas dari kebutuhan masyarakat akan hiburan.

Film merupakan produk hiburan tontonan yang rutin terus menerus ada. Awal mula

perkembangan perfilman dunia berasal dari dunia barat dimana ditemukannya kamera

rekam pertama di dunia. Seiring berkembangnya jaman, teknologi serta alat rekam

gambar yang semakin canggih, perfilman dunia juga semakin maju.

Semakin banyak karya karya film bemutu dan berseni tinggi inilah yang

mendorong komunitas pecinta film membentuk berbagai ajang penghargaan perhargaan

film internasional untuk menghormati insan perfilman serta sebagai bentuk aspirasi

mereka terhadap film film bermutu. Tercatat, ajang penghargaan bidang film paling

bergengsi di dunia adalah Academy Award, selain itu juga terdapat ajang penghargaan

lain seperti Asian-Pacifik award, Bear award, dan sebagainya. Selain itu, juga terdapat

berbagai festival festival film sebagai ajang penghargaan hasil hasil seni film bermutu

tinggi dari berbagai belahan dunia seperti Jiffest, Festival film Berlin, FFI, dan lain-lain.

Kemajuan perfilman barat ditunjang dengan berbagai peralatan produksi serta

studio produksi yang lengkap. Sebagai pusat perfilman barat adalah Hollywood yang

merupakan industry sekaligus bisnis hiburan film terbesar di dunia. Sampai saat ini,

dunia animasi juga mulai merambah ke perkembangan industry film, sebut saja

beberapa PH PH besar Internasional yang kerap kali memproduksi berbagai jenis film

seperti Walt Disney, Pixar, Cinema Picture, dll. Perusahaan perusahaan film raksasa ini

tidak hanya menghasilkan karya film sebagai tuntutan hiburan masyarakat belaka, tetapi

juga sebagai bentuk ekspresi diri dalam berkarya seni melalui media film.

Sejak awal tahun 2000, Indonesia mengalami perkembangan signifikan di

berbagai bidang. Salah satunya di bidang industry perfilman. Dilihat dari tahun ke

tahun, laju perkembangan dunia perfilman di tanah air semakin maju, khususnya

peningkatan produktifitas film film Nasional baik dilihat dari segi kuantitas maupun

kualitasnya. Meski begitu pada tahun tahun belakangan ini industry film sempat

mengalami penurunan kualitas produksi. Hal ini disebabkan kurangnya sarana

penunjang, seperti studio produksi, aspek kinerja moviemaker dan fasilitas produksi.


commit to user

3

BAB I

Dengan ditutupnya Pusat perfilman sekaligus studio film Usmar Ismail pada

tahun 1957, maka Indonesia tidak lagi mempunyai sarana dan prasarana serta fasilitas

infastruktur untuk menunjang laju perkembangan perfilman nasional. PH PH

Independen yang semakin menjamur tidak dapat menjamin kualitas produksi yang

bagus dikarenakan minimnya dukungan pemerintah serta umumnya PH independen

tidak dilengkapi Lab Film atau studio produksi yang baik. Bahkan beberapa PH PH

local sering menyewa studio studio produksi lain yang mana secara aspek akustik masih

kurang memenuhi syarat.

Mengingat perkembangan pesat dunia perfilman nasional saat ini, dibutuhkan

suatu wadah khusus yang dapat menampung segala aktifitas perfilman baik dari

kegiatan produksi maupun kegiatan apresiasi film. Pusat Perfilman Nasional sebagai

wadah kegiatan perfilman bertujuan untuk memberikan saran prasarana berkaitan

dengan kegiatan produksi film dan apresiasi film. Kegiatan produksi film merupakan

kegiatan utama industry perfilman, yaitu suatu proses membuat atau menghasilkan film

dimana hasil produksi yang bermutu dapat ditinjau dari segi audio visual, isi pesan

(moral) serta pemasarannya. Sedang kegiatan apresiasi film lebih merupakan bentuk

kegiatan hiburan film bagi masyarakat umum serta penghargaan bagi insan perfilman

nasional.

2. Kondisi ruang-ruang studio film

Dalam industry film, kegiatan utama yang ada didalamnya adalah proses

produksi dimana proses ini meliputi Pra produksi, produksi (shooting) dan pasca

produksi (editing,dan lain-lain). Dari sini elemen ruang paling penting didalam sebuah

bangunan perfilman salah satunya adalah Studio produksi indoor.

Kurangnya sarana penunjang, seperti studio produksi, aspek kinerja moviemaker

dan fasilitas produksi adalah beberapa sebab menurunnya kualitas hasil produksi film

nasional. Dengan ditutupnya Pusat Perfilman Usmar Ismail menambah semakin

memperburuk kondisi prasarana produkstifitas film. Beberapa studio produksi yang

berdiri secara indepeden di Indonesia kurang memperhatikan segi perancangan akustika

peruangan serta hanya menampilkan fungsi tunggal. Sebagian besar pembangunan

studio produksi baik itu lab produksi film maupun studi siaran televisi memakai sistem

akustik sama dengan auditorium. Meski kedua ruang tersebut hampir memilki

karakteristik ruang sama, tapi dalam penggunaan fungsi ruang sangat berbeda. Sebagai


commit to user

4

BAB I

contoh penggunaan aplikasi material akustik yang sama dengan auditorium sehingga

dalam beberapa kasus, banyak studio produksi mengalami cacat akustik dan harus

mengalami rehab ruang. (Kompas Online).

Dalam aspek arsitektural, perencanaan sebuah studio produksi harus memiliki

kriteria-kriteria peruangan sendiri baik dari volume ruang, struktur konstruksi ruang

serta akustika ruang. Beberapa studio produksi yang ada, baik didalam negri maupun

diluar, umumnya hanya memilki satu fungsi tunggal yaitu sebagai ruang penampung

kegiatan produksi saja. Sehingga seringkali memakan banyak lahan hanya untuk

pembuatan beberapa studio saja yang memang mempunyai besaran ruang yang cukup

lebar (Hollywoodpress.com). Tetapi di lain pihak, ada beberapa perusahaan film yang

memanfaatkan studio-nya menjadi fungsi lain, seperti studio produksi Cinema yang

berada di Italia yang mempunyai fungsi ganda selain menjadi studio produksi film juga

menjadi studio teater / pertunjukan drama. Ruang dalam studio juga didesain lebih

fleksibel dengan pemakaian material akustik bongkar pasang serta bahan peredam

dengan tingkat RT yang disamakan.

3. Kondisi Perfilman di kota Bandung

Dari hanya sebuah desa kecil yang didirikan pada tahun 1810 “desa” Bandung

telah berkembang menjadi sebuah kota yang luas. Wilayahnya bertambah luas dan

penduduknya bertambah padat dari tahun ke tahun. Bandung yang saat ini tengah

berkembang menjadi sentra industry wisata dan jasa merupakan salah satu kota penting

penyangga ibukota di propinsi Jwa Barat. Jika kita menyimak film-film penting dalam

perjalanan sejarah film Indonesia, maka akan nampak bahwa pesona Jawa Barat

menjadi bagian yang tak terpisahkan. Film cerita pertama yang dibuat di Indonesia

adalah film berdasarkan cerita legenda dari Jawa Barat. Seperti dinyatakan Edison

Nainggolan Ketua Forum Film Bandung, film nasional pertama diproduksi di Bandung

tahun 1926 yaitu Lutung Kasarung. Sehingga kota Bandung bisa disebut juga sebagai

kota pelopor produksi film nasional.

Saat ini demam membuat film sedang merambah anak-anak muda Bandung,

mulai dari siswa sekolah menengah pertama (SMP) hingga para mahasiswa. Beberapa

sekolah bahkan telah mengaplikasikan pembuatan film sebagai tugas sekolah. Di

beberapa daerah di Bandung, mulai banyak pembuat film-film Indie bermunculan,

bahkan beberapa penghargaan film local mengapresiasi karya film yang banyak


commit to user

5

BAB I

dihasilkan oleh usia sekolah serta para mahasiswa kota Bandung. Tingginya antusiasme

masyarakat Bandung dalam membuat film diakui pengamat dan pelaku industry film

nasional. Melihat potensi kaum muda Bandung dalam membuat film, optimisme

perkembangan film di Bandung dua tahun kedepan akan sangat pesat. Masyarakat telah

menganggap film sebagai bagian dari kehidupan sehari-hari. Potensi yang ada di

Bandung mampu menghasilkan sebuah festival film sendiri sehingga wahana apresiasi

sineas Bandung semakin banyak dan beragam. Sebut saja salah satu wadah apresiasi

film di Bandung adalah Festival Film Bandung yang rutin diadakan tiap tahunnya,

kemudian tiap tahun diadakan FFI dibeberapa kota besar termasuk kota Bandung.

D. PERMASALAHAN & PERSOALAN

1. Permasalahan

Bagaimana menerapkan prinsip-prinsip desain fleksibilitas akustik sebagai dasar

pembentukan ruang multifungsi meliputi Auditorium, Studio produksi dan Ruang

sinema indoor?

Bagaimana manifestasi system peruangan multifungsi meliputi Auditorium, Studio

produksi dan Ruang sinema indoor berdasar penerapan Fleksibilitas Akustik sebagai

orientasi utama tata olah site bangunan Pusat Perfilman Nasional?

2. Persoalan

Bagaimana menentukan peruangan yang dapat mewadahi kegiatan produksi film dan

aspirasi film secara optimal untuk menciptakan ruang-ruang efisien dan fleksibel

baik secara penggunaan maupun sistem akustiknya ?

Bagaimana penerapan fleksibilitas akustik ruang menjadi dasar pembentukan ruang

multifungsi untuk mewadahi perubahan kegiatan dan sistem akustik menjadi satu

kesatuan ruang ?

Bagaimana aplikasi sistem ruang dan sistem akustik sesuai konsep multifungsi ruang

ruang produksi & apresiasi film ?

Bagaimana penataan site berdasar eksisting site serta sesuai konsep ruang

multifungsi dengan prinsip Fleksibilitas Akustik Ruang sebagai orientasi olah site?

Bagaimana system struktur konstruksi serta sistem utilitas bangunan Pusat Perfilman

Nasional dengan pendekatan fleksibilitas akustik ruang?


commit to user

6

BAB I

Bagaimana system dan penampilan bangunan mampu berinteraksi sinergis dengan

kota Bandung sebagai lokasi terpilih perencanaan bangunan Pusat Perfilman

Nasional?

E. TUJUAN & SASARAN

1. Tujuan

Mendapatkan ruang multifungsi meliputi Auditorium, Studio produksi dan Ruang

sinema indoor berdasar prinsip prinsip desain Fleksibilitas Aksutik Ruang.

System desain peruangan multifungsi meliputi Auditorium, Studio produksi dan

Ruang sinema indoor sebagai orientasi utama tata olah site bangunan Pusat

Perfilman Nasional.

2. Sasaran

Konsep peruangan kegiatan produksi film dan aspirasi film untuk menciptakan

ruang-ruang efisien dan fleksibel baik secara penggunaan maupun system

akustiknya.

Konsep fleksibilitas akustik ruang sebagai dasar pembentukan ruang multifungsi

untuk mewadahi perubahan kegiatan dan system akustik menjadi satu kesatuan

ruang.

Sistem ruang dan sistem akustik dalam aplikasi konsep multifungsi ruang ruang

produksi & apresiasi film

Tata site berdasar eksisting site serta sesuai konsep ruang multifungsi dengan prinsip

Fleksibilitas Akustik Ruang sebagai orientasi olah site.

System struktur konstruksi dan system utilitas bangunan Pusat Perfilman Nasional

dengan pendekatan fleksibilitas akustik ruang.

System dan penampilan bangunan yang mampu berinteraksi sinergis dengan kota

Bandung sebagai lokasi terpilih perencanaan bangunan Pusat Perfilman Nasional.

F. LINGKUP & BATASAN PEMBAHASAN PERENCANAAN & PERANCANGAN

1. Lingkup Pembahasan

Lingkup pembahasan perencanaan dan perancangan Pusat Perfilman Nasional

ini dicakupkan pada disiplin ilmu arsitektur diutamakan pada system peruangan sebagai


commit to user

7

BAB I

dasar orientasi perancangan ruang pada site plan dengan penerapan prinsip fleksibilitas

akustik ruang. Aspek lain di luar ilmu arsitektur akan dibahas sejauh yang diperlukan

serta dibahas sebagai penunjang sejauh masih berkaitan dengan permasalahan terhadap

konsep perenecanaan & perancangan.

2. Batasan Pembahasan

- Pembahasan mengenai fungsi bangunan sebagai Pusat Perfilman Nasional hanya di

rencanakan sebagai wadah kegiatan produktifitas film dan kegiatan apresiasi film.

- Penekanan pembahasan perencanaan dan perancangan bangunan melalui pendekatan

sistem ruang akustik sebagai dasar konsep ruang multifungsi pada kegiatan utama

industri film.

- Pelaksanaan proyek pembangunan Pusat Perfilman Nasional ini direncanakan milik

pihak swasta dengan pengelolaan bekerja sama dengan pihak swasta lain yang

berkaitan dengan industri film sehingga aspek pendanaan dan biaya pembangunan

akan diabaikan.

G. STRATEGI RANCANG BANGUN

Metoda & strategi rancang bangun yang digunakan dalam pembuatan konsep

perencanaan & perancangan Bangunan Pusat Perfilman Nasional di Bandung dengan

pendekatan desain Fleksibilitas Akustik Ruang, sebagai berikut :

1. Deskripsi Kutub-Kutub

Merupakan langkah pertama dalam penyusunan proposal konsep dimana terdapat

penentuan ide-ide dasar perencanaan meliputi fenomena perkembangan industri film

sebagai dasar perencanaan pusat perfilman, penentuan pendekatan desain yang

sesuai perencanaan & perancangan bangunan serta penentuan lokasi yang tepat untuk

pembangunannya. Ketiga kutub dasar tersebut kemudian direlevansikan satu sama

lain untuk mendapatkan Main Idea serta perumusan judul yang tepat.


commit to user

8

BAB I

2. Studi Eksplorasi

Tahap pencarian ide-ide awal dan pengumpulan data-data dalam penyusunan konsep

perencanaan & perancangan sesuai Main idea, meliputi :

a. Studi Literatur

meliputi :

Peruangan, karakter ruang, karakter akustik serta fungsi ruang terhadap

kegiatan film didalam bangunan perfilman.

Sistem fleksibilitas akustik ruang dan penerapan prinsip-prinsipnya terhadap

ruang.

Aplikasi penerapan prinsip desain Fleksibilitas Akustik Ruang terhadap ruang

ruang utama meliputi Auditorium, std sinema indoor, studio produksi untuk

membentuk ruang multifungsi sebagai orientasi dalam perencanaan site.

b. Pengumpulan data

Obervasi lapangan untuk mendapatkan data primer mengenai kondisi fisik

dan permasalahan di kota Bandung menyangkut perkembangan industri film.

Wawancara terhadap pihak-pihak terkait sebagai bahan refrensi untuk

penyusunan konsep yang sesuai terhadap kebutuhan dalam bidang industri

film.

Perkembangan

Perfilman Nasional

Fleksibilitas akustik

ruang Kota Bandung

“Pusat Perfilman Nasional di Bandung”

Pendekatan desain fleksibilitas akustik

ruang sebagai orientasi perancangan ruang

MAIN IDEA

JUDUL

Skema I.1 : Perumusan Judul

Sumber : Analisa pribadi


commit to user

9

BAB I

Menyimak data statistik dan referensi pustaka (Documentary Study) untuk

mendapatkan masukan dalam bentuk landasan teori maupun preseden, berupa

berita dari media cetak, elektronik dan buku.

Study banding terhadap bangunan sejenis atau bangunan berkonsep

multifungsi dengan pendekatan akustik yang dianggap sejenis dengan

bangunan yang akan direncanakan baik yang berada didalam negri ataupun

diluar negri.

c. Analisa

Melakukan analisa dari data-data yang ada berdasarkan prediksi perencanaan

yang dihubungkan dengan tujuan, sasaran dan faktor-faktor lain yang

berpengaruh. Terdapat 2 analisa pendekatan sebagai dasar pertimbangan menuju

desain, yaitu :

i. Analisa Pendekatan Konsep

Merupakan tahap analisa data berdasar eksplorasi dari tinjauan umum

mengenai sebagai dasar konsep perencanaan & perancangan arsitektur.

Analisa pendekatan konsep ini meliputi :

- Analisa peruangan

- Analisa sistem fleksibilitas akustik ruang

- Analisa site terpilih dan penataan site

- Analisa tata massa dan penampilan

- Analisa strukur dan utilitas

ii. Analisa Pendekatan Desain

Merupakan tahap proses transformasi hasil analisa pendekatan konsep

menjadi transformasi desain dan dalam perkembangan selanjutnya akan

menjadi gambar final-design. Analisa pendekatan desain meliputi :

- Konsep desain peruangan

- Konsep desain fleksibilitas akustik ruang

- Site terpilih & konsep penataan site

- Konsep desain tata massa & penampilan

- Konsep struktur & utilitas

d. Perumusan Konsep

Penyusunan hasil analisa dalam proses pembahasan ke dalam konsep

perencanaan dan perancangan bangunan Pusat Perfilman Nasional di Bandung.


commit to user

10

BAB I

3. Strategi Rancang Bangun

Strategi rancang bangun yang direncanakan terhadap bangunan Pusat Perfilman

Nasional di Bandung menekankan pada penerapan prinsip-prinsip sistem fleksibilitas

akustik yang digunakan sebagai orientasi utama system peruangan yang meliputi

main room produksi dan apresiasi film. Strategi rancang bangun yang direncanakan

meliputi:

► Sistem Peruangan

Strategi rancang bangun sistem peruangan berdasar penekanan desain

fleksibilitas akustik ruang pada bangunan Pusat Perfilman yang direncanakan,

meliputi :

Kosep satu ruang multifungsi dimana sebagai acuan utama penataan denah

ruang pada siteplan.

Berdasar system akustik sesuai kegiatan/ fungsi dan karakter ruang maka

system peruangan terbagi sebagai berikut :

1) Auditorium, sebagai ruang multifungsi untuk kegiatan apresiasi

meliputi seminar, workshop, screening, pemutaran film, teater-band,

dll

2) Studio, sebagai ruang multifungsi untuk kegiatan produksi, musical

teater produksi, dll.

Pembagian peruangan secara akustik dengan pembagian zoning peruangan

sesuai tingkatan kebisingan yang ditimbulkan. Ruang-ruang yang

membutuhkan penyelesaian akustik secara tepat didekatkan, sebaliknya

ruang ruang yang tidak memerlukan penyelesaian akustik didekatkan dg

kebisingan luar yang mana berfungsi juga sebagai barier noise dari luar.

► Sistem akustik

Sistem akustik yang direncanakan diutamakan pada ruang ruang utama

multifungsi sebagai orientasi tata site, yaitu pada Ruang Auditorium dan Studio

produksi film untuk menunjang konsep fleksibilitas akustik dalam ruang.

Selain pada dua ruang utama tersebut, sistem tata akustik pada ruang lain

hanya sebagai persyaratan kenyamanan audio dalam ruang dan lingkungan.

Strategi rancang bangun sistem akustik meliputi :


commit to user

11

BAB I

Ruang berkonsep akustik dengan pemilihan layout denah berbentuk denah

kipas atau denah tak teratur.

Penggunaan selubung ganda pada elemen ruang meliputi plafon, dinding

dan lantai dengan penerapan fleksibilitas ruang menggunakan teknologi

modern.

Elemen plafond akustik dirancang grid atau bergerigi untuk menunjang

pendistribusian suara dari sumber bunyi secara langsung serta aplikasi

otomatis material penyerap yang diterapkan pada sudut sudut tertentu

untuk mencegah pemantulan bunyi.

Elemen dinding menggunakan teknologi double panel dimana panel

pertama merupakan material pemantul dan difusor untuk memperkaya

suara yang diterima oleh audiense. Panel kedua merupakan material

penyerap serta pemakaian sound system. Penggantian panel menggunakan

teknologi yang terkontrol pada main room.

Elemen lantai tetap menggunakan lantai kayu berlapis bahan karpet.

Penggunaan material berwarna gelap pada interior ruang akustik bangunan

untuk menunjang penerapan akustik ruang.

Pemilihan material akustik bongkar pasang, seperti partisis Fort akustik

system dengan sistem modul magnetik, dapat dimodifikasi dan lebih

fleksibel.

Khusus pada ruang dengan fungsi sebagai studio produksi, matrial

bangunan dan perabot ruang harus memiliki kondisi akustik

berkemampuan penyerap dan pemantul suara pada derajat tertentu, seperti

panel penyerap bunyi variabel.

► Tampilan bangunan

Tampilan bangunan yang direncanakan pada bangunan Pusat Perfilman

Nasional di Bandung, meliputi :

Bentuk eksterior bangunan memperlihatkan image menonjol dengan

bentuk dan penampilan atraktif untuk menarik perhatian luar.

Kesan monoton pada area isolated room, diberi finishing dengan

penambahan elemen elemen eksterior seperti finishing warna, penonjolan

struktur, dll.


commit to user

12

BAB I

Peletakan sculpture di depan bangunan selain berfungsi sebagai penanda

bangunan juga dapat digunakan sebagai Point Of Interest site.

Penampilan bangunan area depan memberi kesan terbuka dan

komersialitas tinggi.

Transformasi bentuk bentuk khusus yang berkaitan dengan film kedalam

bentuk bangunan untuk mempertegas citra bangunan sebagai Pusat Film.

H. SISTEMATIKA KONSEP PERENCANAAN & PERANCANGAN

BAB I Pendahuluan

Mengemukakan pemahaman judul, latar belakang, permasalahan dan

persoalan, tujuan dan sasaran, lingkup pembahasan, metoda pembahasan

perencanaan dan perancangan, serta sistematika konsep perencanaan dan

perancangan Pusat Perfilman Nasional dengan pendekatan desain Fleksibilitas

Akustik Ruang.

BAB II Tinjauan Umum

Mengemukakan kajian umum mengenai Perfilman dunia dan Indonesia serta

Tinjauan teoritik mengenai sistem akustik dalam penerapan Fleksibilitas

Akustik Ruang yang mana berkaitan terhadap perencanaan bangunan Pusat

Perfilman Nasional.

BAB III Tinjauan Kota Bandung

Mengemukakan tinjauan kota Bandung dari kriteria lokasi dan potensi budaya

dan masyarakat kota Bandung sebagai pendukung keberadaan bangunan Pusat

Perfilman Nasional sebagai wadah produktifitas dan apresiasi film.

BAB IV Pusat Perfilman Nasional dengan Pendekatan Desain Fleksibilitas

Akustik Ruang di Bandung

Mengemukakan ide-ide dasar dalam perencanaan dan perancangan bangunan

Pusat Perfilman Nasional di kota Bandung dengan pendekatan desain

Fleksibilitas Akustik Ruang.


commit to user

13

BAB I

BAB V Analisa Pendekatan Konsep

Analisa data dari hasil eksplorasi mengenai Industri Perfilman dan system

fleksibilitas akustik ruang serta tinjauan kota Bandung dengan analisa

pendekatan desain fleksibilitas akustik ruang terhadap ruang Auditorium,

studio produksi dan Ruang sinema indoor. Analisa ini meliputi : Analisa

peruangan, Analisa sistem fleksibilitas akustik ruang, Analisa site terpilih dan

penataan site, Analisa tata massa dan penampilan, Analisa strukur dan utilitas.

BAB VI Analisa Tranformasi Desain

Mentransformasikan konsep perencanaan dan perancangan menjadi

tahapTranformasi Desain untuk selanjutnya dikembangkan menjadi gambar

Final-design.


commit to user

14

BAB II

BAB II

TINJAUAN UMUM

A. TINJAUAN INDUSTRI FILM

1. Sejarah Perkembangan Industri Film Dunia

Berbicara tentang dunia industri perfilman, menurut Wikipedia, definisi dari

film diartikan sebagai gambar-hidup, juga sering disebut movie (semula pelesetan

untuk ‘berpindah gambar’). Film, secara kolektif, sering disebut ‘sinema‘. Gambar-

hidup adalah bentuk seni, bentuk populer dari hiburan, dan juga bisnis. Film dihasilkan

dengan rekaman dari orang dan benda (termasuk fantasi dan figur palsu) dengan

kamera, dan/atau oleh animasi.

Kamera sendiri sebagai salah satu sarana dalam produksi film memiliki

peran penting dalam sejarah perkembangan film dunia. Berawal sekitar tahun 1250

sampai 1890, ditemukan sebuah kamera bernama ‘Obscura’ sebagai masa prasejarah

film karena mulai ditemukan dan dikembangkan kamera film oleh orang orang Eropa.

Alat perekam gerak pertama yang disebut ‘Kinetograph’ diciptakan pada kisaran tahun

1888 oleh Thomas A Edison dari USA. Dengan alat ini barulah muncul film pertama

di dunia yang disutradarai oleh Louis Le Prince yang berasal dari Prancis, terkenal

dengan nama Roundhay Garden Scene yang menggambarkan sejumlah anggota

keluarga Le Prince sedang berjalan-jalan menikmati hari di taman dengan durasi

sekitar 2 menit. Kemudian berturut turut ditemukan kinetoscope (alat untuk

memproyeksikan gerak) dan phonograph (alat perekam suara) di negara Jerman dan

Inggris. Lahirnya Sinema ditandai dengan munculnya alat perekam baru yang lebih

ringan dan fleksibel pada tahun 1895, lumiere bersaudara (frere) yaitu Louis dan

Auguste mempertunjukan ‘Cinematograph’ untuk pertama kalinya kepada masyarakat

paris di sebuah cafe hanya dengan membayar 1 franc. Dengan alat ini dan sebuah

proyektor, film jenis documenter mulai diperkenalkan pada khalayak banyak. Pada

titik ini, sudah mulai dikenal genre (jenis) film, ditambah ada sutradara teater yg

tertarik memfilmkan sebuah teater ketika melihat alat perekamnya Lumiere yang

bernama George Melies sehingga dari sini muncul genre film drama.

http://id.wikipedia.org/wiki/Sinema


commit to user

15

BAB II

Pembuatan suatu genre film didasarkan pada penggolongan jenis film yang

direncanakan. Berikut beberapa jenis-jenis film yang umumnya diproduksi untuk

berbagai keperluan, antara lain :

a. Film Dokumenter (Documentary Films)

Kata Dokumenter, seperti yang telah ditulis diatas merupakan istilah

pertama pada genre film yang diberikan untuk film pertama karya Lumiere

bersaudara pada tahun 1980-an. Beberapa puluh tahun kemudian, istilah

‘Dokumenter’ kembali digunakan oleh John Grierson, seorang moviemaker dan

kritikus film, untuk film Moana (1926) karya Robert Flaherty. Film-film

dokumeter yang ada saat ini dibuat dengan menyajikan realita melalui berbagai

cara dan tetap berpijak pada hal-hal senyata mungkin. Meski demikian, film

documenter juga dibuat untuk berbagai macam tujuan serta tak pernah lepas dari

tujuan penyebaran informasi, pendidikan dan propaganda bagi orang atau

kelompok tertentu.

b. Film Cerita Pendek ( Short Films)

Film cerita pendek merupakan film yang berdurasi kurang dari 60 menit.

Film jenis ini banyak dihasilkan oleh orang atau kelompok atau mahasiswa jurusan

film yang menyukai dunia film serta dengan tujuan berlatih membuat dan

menghasilkan film yang baik. Beberapa kelompok menyebutnya sebagai film

independent.

c. Film Cerita Panjang (Feature-Length Films)

Film cerita panjang merupakan film yang berdurasi anatara 60 – 100 menit.

Hasil produksi film jenis ini umumnya didistribusikan kedalam Bioskop atau

bentuk kepingan digital (VCD-DVD) untuk dijual.

d. Film-Film Jenis Lain (Corporate Profile)

Film ini diproduksi untuk kepentingan institusi tertentu berkaitan dengan

kegiatan yang mereka rencanakan atau lakukan. Film ini juga dapat berfungsi

sebagai alat bantu presentasi sebuah perusahaan tertentu.


commit to user

16

BAB II

e. Video Klip (Music Video)

Video klip dalam sejarahnya merupakan sarana bagi para produser musik

untuk memasarkan produknya melalui medium audio visual. Seiring

perkembangannya, video klip akhirnya tumbuh sebagai industry tersendiri. Saat ini

sudah banyak rumah-rumah produksi yang memproduksi videoklip dan

memilihnya menjadi bisnis utama.

Dalam perkembangannya, baik cara maupun fasilitas produksi film

mengalami kemajuan yang pesat, seperti kamera shooting sebagai peralatan utama

produksi. Penggolongan jenis kamera juga bisa didasarkan pada format media

penyimpan yang digunakan. Ada dua shooting format yang ada yakni film dan video.

Seiring perkembangan jaman, dalam format film terdapat sistem digital yang bisa

dipakai untuk menyimpan data dari pita ke komputer, populer melalui mesin AVID

sejak 1989. Semua gambar dalam pita hasil rekaman dipindahkan dan disimpan di

komputer dalam bentuk digital. Proses editing dilakukan di komputer, tidak lagi dari

pita ke pita. Bahkan, kemudian ditemukan kaset yang pitanya mampu menyimpan

gambar dalam bentuk digital. Perkembangan teknologi digital saat ini memungkinkan

seseorang untuk melakukan shooting dengan format film, melakukan editing dalam

format video dan menayangkan hasilnya dalam format film.

2. Sejarah Perkembangan Industri Film Nasional

Perfilman Indonesia memiliki sejarah yang panjang dan sempat menjadi raja

di negara sendiri sekitar tahun 1980, ketika film Indonesia merajai bioskop-bioskop

lokal. Ditetapkannya tanggal 30 Maret sebagai Hari Film Indonesia mempunyai

sejarah tersendiri. Film pertama kali diperkenalkan di Indonesia sekitar tahun 1900,

dimana pada saat itu kota Jakarta masih dikenal dengan nama Batavia. Film asli buatan

Indonesia pertamakali adalah film bisu berjudul ’Loetoeng Kasaroeng’ yang dirilis

tahun 1926 oleh NV Java Film Company. Sekitar tahun 1931, film-film di Indonesia

baik lokal maupun dari hollywood mulai bersuara. Tercatat film asli pertama buatan

Indonesia adalah film The Long March (Darah dan Doa) karya Usmar Ismail dan

kawan-kawannya sesama orang Indonesia pada tanggal 30 Maret 1950. Dari sinilah

makin banyak produksi film yang dirilis di Indonesia. Ini menyebabkan mulai

bermunculan perusahaan perusahaan film lokal, dimulai dari Usmar Ismail yang


commit to user

17

BAB II

kemudian dikenal sebagai Bapak Film Indonesia mendirikan Perfini (Perusahaan film

nasional Indonesia), kemudian beberapa bulan setelahnya Jamaludin Malik mendirikan

Persari (Perseroan Artis Republik Indonesia) dan meproduksi film Marunda, serta

bermunculan perusahaan perusahaan lain seperti Halimun Film Bandung, Central Java

Film Coy (Semarang) yg memproduksi Setangan Berloemoer Darah, dll. Untuk

mengantisipasi hal tersebut, Bapak perfilman Nasional yaitu Usmar Ismail

membangun studionya pada tahun 1950.

Di awal tahun 1980-an, perfilm-an Indonesia mencapai puncaknya dengan

merajai bioskop bioskop lokal. Dari data Perpustakaan Nasional, produksi perfilman di

Indonesia yang diproduksi mencapai 83 judul atau naik 56 persen dari tahun 1987

dengan 53 judul film. Film film yang terkenal kala itu antara lain Catatan si boy, blok

M, dll. Meningkatnya produksi film nasional membuat pemerintah menurunkan kuota

film asing untuk memberi kesempatan lebih besar kepada perfilman nasional guna

berkembang, sementara untuk mengaapresiasi kualitasnya, diadakan Festival Film

Indonesia (FFI) pada 1955. Pada tahun-tahun ini juga Perfilman Indonesia mulai

mengenal istilah Genre (jenis) film. Film besutan Sjuman yang berjudul ”Kabut Sutra

Unggu” yang diangkat dari karya novel laris Ike Soepomo inilah yang memunculkan

genre drama. Kemudian muncul genre komedi yang diawali Bing Slamet dan kwartet

jaya-nya. Dari genre horor-mistik mencuatkan ikon ratu horor Suzzana. Untuk genre

action modern dan klasik dari film ”Jaka Sebung” yang menonjolkan aktor Barry

Prima, dll.

Tetapi karena satu dan lain hal perfilman Indonesia semakin jeblok pada

tahun 90-an yang membuat hampir semua film Indonesia berkutat dalam tema-tema

yang khusus orang dewasa. Film yang hadir di tengah masyarakat pun banyak

menyuguhkan adegan erotis, kekerasan serta berbau mistis. Sehingga, film Indonesia

dikenal berkualitas rendah. Pada saat itu film Indonesia sudah tidak menjadi tuan

rumah lagi di negara sendiri. Film-film dari Hollywood dan Hong Kong telah merebut

posisi tersebut. FFI sendiri juga sempat terhenti beberapa kali seiring menurunnya

produksi film nasional dan dilanjutkan lagi 1973, namun kemudian macet kembali

pada 1992. Film-film nasional yang tengah menghadapi krisis ekonomi harus bersaing

keras dengan maraknya sinetron di televisi-televisi swasta. Industri film Indonesia

dilanda sepi dalam kurun waktu lama. Namun pada saat yang sama, teknologi digital

mulai merambah masuk ke Indonesia. Disinilah masyarakat diberikan pilihan dalam

http://id.wikipedia.org/wiki/1990-an

http://id.wikipedia.org/wiki/Hollywood

http://id.wikipedia.org/wiki/Hong_Kong


commit to user

18

BAB II

menentukan tontonan bagi dirinya. Kehadiran Laser Disc, VCD dan DVD semakin

memudahkan masyarakat untuk menikmati film impor. Namun di sisi lain, kehadiran

kamera-kamera digital berdampak positif juga dalam dunia film Indonesia. Mulailah

terbangun komunitas film-film independen. Film-film yang dibuat di luar aturan baku

yang ada. Film-film mulai diproduksi dengan spirit militan.

Setelah "mati suri" dengan film-film panas yang meramaikan tahun 90-an,

kini perfilman Indonesia telah bangkit dari kuburnya. Petualangan Sherina (2000)

mampu mendobrak popularitas film nasional dengan gaya drama komedi musikal pada

akhir tahun 90-an. Setelah itu muncul film film lain yang lain dengan segmen yang

berbeda-beda yang juga sukses secara komersil, misalnya film Jelangkung yang

merupakan tonggak tren film horor remaja yang juga bertengger di bioskop di

Indonesia untuk waktu yang cukup lama. Selain film-film komersil itu juga ada banyak

film film nonkomersil yang berhasil memenangkan penghargaan di mana-mana yang

berjudul Pasir Berbisik yang menampilkan Dian Sastrowardoyo dengan Christine

Hakim dan Didi Petet. Selain dari itu ada juga film yang dimainkan oleh Christine

Hakim seperti Daun di Atas Bantal yang menceritakan tentang kehidupan anak

jalanan. Genre film juga kian variatif, meski tema-tema yang diusung terkadang

monoton. Dengan variasi yang diusung, itu memberikan kesempatan media film

menjadi sarana pembelajaran dan motivator bagi masyarakat. Seperti film King,

Garuda di Dadaku, serta Laskar Pelangi. Bahkan, Indonesia sendiri saat ini sudah

memulai masuk ke industri animasi. Membaiknya kondisi itu mendorong pelaku

perfilman menghidupkan lagi FFI pada 2004 hingga terjadi "kecelakaan sejarah" saat

beberapa Piala Citra dikembalikan para insan film. Festival film di Indonesia sendiri

dianggap penting dalam dinamika kegiatan perfilman, dimana didalamnya merupakan

salah satu bentuk apresiatif bagi para filmmaker, penonton, penyelenggara, dan

berbagai pihak yang berkepentingan atasnya. Sejak tahun 1955, FFI adalah satu-

satunya tolok ukur pencapaian terbaik film Indonesia. Penghargaan apa pun di ajang

FFI memberi wacana dalam perkembangan perfilman Indonesia. Makna historis pada

penghargaan FFI melekat baik pada karya film maupun seniman filmnya. Itulah alasan

munculnya harapan besar bahwa film Indonesia akan maju kembali saat FFI kembali

ada setelah mati suri selama sebelas tahun.

Dari sekian panjang perjalanan sejarah perfilman Indonesia, dapat dilihat hal

yang mempengaruhi buruknya kondisi perfilman Indonesia termasuk didalamnya

http://id.wikipedia.org/wiki/Jelangkung_%28film%29

http://id.wikipedia.org/wiki/Pasir_Berbisik

http://id.wikipedia.org/wiki/Dian_Sastrowardoyo

http://id.wikipedia.org/wiki/Christine_Hakim


http://id.wikipedia.org/wiki/Didi_Petet



http://id.wikipedia.org/wiki/Daun_di_Atas_Bantal


commit to user

19

BAB II

mempengaruhi penurunan jumlah dan minat penonton adalah rendahnya mutu film

nasional salah satunya, dimana berkaitan dengan rendahnya kualitas teknis pekerja

film. Para sineas yang kerjaannya menulis naskah dengan tuntutan idealismenya

mengalami tarik menarik dengan tuntutan komersil para produser atau Production

House, di sisi lain sineas dan Rumah Produksi tidak berani mengambil resiko

berurusan dengan pemerintah dan lebih mengedepankan selera pasar, ketimbang

moralitas sehingga hasilnya bisa dilhat dari rendahnya mutu dan kualitas film-film

nasional. Disamping itu, peningkatkan mutu film Indonesia dan pengetahuan para

sineas serta daya kritis masyarakat yang digaung-gaungkan oleh pemerintah maupun

masyarakat film terlihat berbanding terbalik dengan ketidakmerataan penyebaran dan

penerimaan informasi mengenai dunia perfilman. Literature mengenai film berbahasa

Indonesia sangat terbatas jumlahnya. Ada lebih dari 1000 judul buku berbahasa inggris

tentang Sinematografi dan produksi film. Namun, tidak sampai 20-30 judul buku untuk

hal yang sama ditulis dalam bahasa Indonesia. Kebanyakan buku-buku yang beredar

mengenai film hanya membahas seputar kritik, apresiasi dan sejarah film, sedang buku

yang membahas mengenai produksi film sangat jarang ditemui. Hal inilah yang juga

berperan dalam menghambat kesempatan belajar dan memproduksi sebuah film yang

bermutu.

Film ditonton karena di sana ada pikiran yang menghibur. Film dihargai

karena di sana ada pikiran yang menawarkan cara melihat dan menghadapi dunia

secara lain, sebuah cara baru yang memperkaya perbendaharaan kultural kita. Dengan

semakin meningkatnya produksi film dengan mutu rendah, otomatis secara tidak

langsung juga akan mematikan rasa serta nalar penonton. Dengan indikasi makin

banyaknya film dan tokoh film Indonesia yang berlaga di ajang festival berskala

internasional, film bioskop tentu juga harus pandai-pandai merebut minat masyarakat

untuk mau menonton film. Persepsi mengenai film pun berubah. Tidak lagi sekedar

sebagai media penghibur belaka. Ujung-ujungnya, hanya film-film dengan kualitas

baik yang akan ditonton orang. Dari sinilah peningkatan mutu film dari genre-genre

film nasional yang laris sekarang ini dapat meningkatkan daya apresiasi film bermutu

di lingkungan penonton urban yang marginal ini, tetapi mungkin juga dapat ditonton

oleh golongan penonton yang terpelajar dan intelektual. Selain itu juga dibutuhkan

para pekerja film yang memenuhi standar kualitas moviemakers yang bagus dan

bertalenta.


commit to user

20

BAB II

3. Lingkup Kegiatan Industri Film

Dilihat dari bentuk dan sifat fisiknya, Industri Perfilman bersifat komersial.

Hal ini dapat ditinjau dari beberapa kegiatan yang lebih menekankan komersialitas.

Selain itu, Industri Perfilman juga terbuka terhadap berbagai jenis film ( dalam hal ini

film-film terpinggirkan ) dengan memberikan kesempatan luas pada apresiasi film-film

alternatif non komersil. Secara umum, lingkup kegiatan dalam industri film sangatlah

luas. Akan tetapi, dalam hal ini, lingkup kegiatan indutri film disini akan dibatasi pada

3 kegiatan utama saja, yaitu meliputi :

a. Kegiatan Produksi Film

Salah satu lingkup kegiatan utama dalam dunia

perfilman adalah produktifitas film. Produksi film adalah

suatu proses membuat atau menghasilkan film, dimana di

dalamnya bisa dihasilkan oleh satu PH saja atau kerjasama

antar PH, Filmaker bahakan perusahaan (investor) asing.

Dalam suatu produksi film di

PH (Production House) harus mampu menjaga

kredibilitas perusahaan serta kepercayaan konsumen

melalui hasil produksi yang bermutu yang dapat

ditinjau dari segi audio visual, isi pesan (moral) serta

pemasarannya. Hasil output produksi film ini akan

selalu berorientasi pada kebutuhan pasar, sehingga

harus mampu mempunyai muatan pesan dalam bentuk audio visual yang mampu

mengubah sikap, pendapat, perilaku masyarakat, disamping itu juga harus mampu

memberikan hiburan sesuai tuntutan masyarakat.

Pelaku kegiatan produksi film, yang mana umumnya disebut kru film

didalam suatu proyek pembuatan film. Kru produksi berperan sebagai unsur tenaga

kerja khusus yang dialokasikan saling terkait dan saling menunjang dalam

terciptanya proses produksi yang efektif, efisien, dalam rangka menghasilkan karya

yang baik, termasuk didalamnya ada artis, stuntman, dsb. Kru Produksi film

meliputi:

► Producer

Gambar II.1 : Kegiatan

produksi film

Sumber : Google.com

Gambar II.2 : Kegiatan

produksi film

Sumber : Google.com


commit to user

21

BAB II

Orang yang memproduksi film, yaitu yang merumuskan suatu proyek film,

menyusun dan memimpin tim produksi agar proyek tersebut mencapai tujuan-

tujuan yang telah ditetapkan.

► Product Designer (Desainer produksi)

Tergantung kesepakatan job, dapat bertugas merancang sejumlah aspek

produksi film hingga detil, misalnya hingga ke aspek marketing.

► Scriptwriter (penulis naskah/skenario)

Film dibuat berdasarkan suatu naskah/skenario yang memiliki format tertentu

sedemikian rupa yang dimengerti oleh kru produksi film. Skenario ini dapat

berasal dari cerita novel, naskah adaptasi, maupun cerita asli. Pekerjaan ini

dilakukan oleh penulis naskah.

► Director (Sutradara)

Orang yang menerjemahkan bahasa tulisan dari sebuah skenario ke dalam

bahasa visual hasil syuting maupun elemen visual lain. Termasuk mengarahkan

adegan dan dialog para pelaku, serta mengkoordinasikan kru yang berkaitan

dengan tugas utamanya tersebut.

► Director of Photografy (Penata Kamera)

Orang yang membantu sutradara dalam penerjemahan "bahasa tulisan ke

visual" melalui pemilihan angle dan gerakan kamera, serta pencahayaan.

Dalam proyek kecil, penata kamera ini dirangkap oleh seorang kameramen

yang juga mengatur peran petugas pencahayaan (lighting man).

► Camera Operators

Operator kamera, bertindak sesuai instruksi dari kameramen utama dan

melakukan penyesuaian pada kamera atau mengoperasikan kamera selama

syuting.

► Assistant Camera Ops


commit to user

22

BAB II

Asisten operator kamera. bertanggung jawab untuk mengatur fokus kamera

(untuk kamera film).

► Art Director (Penata Artistik)

Menyediakan segala properti, tempat dan lingkungan pengambilan gambar

untuk tiap-tiap adegan, menyesuaikan diri dengan setting adegan yang

disebutkan dalam scenario.

► Assistant Directors

Asisten sutradara film yang memperhatikan administrasi, hal yang penting

sehingga departemen produksi selalu mengetahui perkembangan terbaru proses

pengambilan film. Ia bertanggung jawab akan kehadiran aktor/aktris pada saat

dan tempat yang tepat, dan juga untuk melaksanakan instruksi sutradara.

► Sound Mixers

Operator perekam suara selama proses shooting berlangsung.

► Video Techs

Operator perekam gambar video selama proses shooting berlangsung.

► Gaffers

Pemimpin electrician yang bertanggung jawab di bawah Director of

Photography mengenai pencahayaan set.

► Electricians

Orang yang bertanggung jawab terhadap penempatan dan penyesuaian cahaya

serta menyediakan listrik sesuai kebutuhan tiap alat.

► Make-up Artist (Penata rias)

Melakukan penataan rias untuk para pelaku adegan, termasuk penataan rambut.

► Wardrobe/Costume Designer


commit to user

23

BAB II

Pengembangan

Ide awal secara garis besar

sebelum masuk cetak biru untk

dikembangkan mjd sebuah film

Pra Production

Keg. Awal produsi, seperti hunting,

perumusan skenario, production &

technical meeting, set up, dll

Post Production

Tahap penyelesaian dari proses produksi,

meliputi editing audio visual, visualisasi

graphic, sound mixing, animation, tittle, dll

Production

Proses perubahan dari naskah menjadi

sebuah film dengan cara Shooting &

recording

Merancang pakaian untuk para pelaku adegan, sesuai dengan setting cerita

dalam skenario.

► Music Arranger (Penata Musik)

Mendesain ilustrasi musik untuk film, dapat berasal dari ciptaan sendiri atau

karya orang lain yang ditata ulang.

► Editor

Melakukan pengeditan gambar, menyusunnya menjadi cerita yang utuh sesuai

skenario, dan menambah elemen-elemen lain yang diperlukan, seperti sound

dan musik ilustrasi, melakukan sentuhan-sentuhan artistik lain melalui grafis

sehingga tercipta mood/style film tertentu.

Adapun proses sebuah produksi film melalui 4 tahapan kegiatan, yaitu

sebagai berikut :

i. Pengembangan

Merupakan ide awal dan catatan tertulis secara garis besar yang dimasukan

kedalam cetak biru untuk kemudian dikembangkan menjadi sebuah film.

ii. Pra-Production

Skema II.1 : Tahapan kegiatan produksi film



commit to user

24

BAB II

Merupakan perencanaan semua kegiatan sampai dengan awal pelaksanaan

produksi. Yang termasuk didalamnya yaitu :

~ Perumusan format / skenario, script

~ Hunting ( peninjauan lokasi )

~ Program & planning meeting

~ Production meeting

~ Technickal meeting

~ Set up & Rehearseal

iii. Production

Skema II.2 : Proses dan perlengkapan kegiatan pra produksi


PRA PRODUKSI

Skenario

Persiapan Proposal

Kantor Produksi

(Office)

Desain Produksi

Shooting format

Tata

suara

Efek suara

Dialog

Musik

Desain

suara

Tata

artistik

Make-up

Set

Wardrobe

Construction

Dressing

Properties

Kamera

Kamera

Lampu

Grip

Sutradara

Director’s

Treatmen Shot List

Script Breakdown

Storyboard

Shooting Schedule

Rehearsal

Casting

Location Visit

Revisi Storyboard

Produksi

Rapat Produksi

Tim kerja

Script Breakdown

Lokasi

Budget

Peralatan

Studio Editing

Logistik

Shooting Schedule

Editing

Editing

Process Office


commit to user

25

BAB II

Merupakan seluruh kegiatan utama yang mencakup kegiatan liputan (shotting)

untuk visualnya dan perekaman (recording) untuk audionya, kedua kegiatan ini

bisa dilakukan baik di studio indoor maupun outdoor. Bisa dikatakan juga

bahwa produksi adalah suatu upaya merubah bentuk naskah menjadi bentuk

audiovisual.

Karakter produksi dapat ditentukan menurut lokasi pembuatannya :

- Produksi yang diselenggarakan sepenuhnya di dalam studio (Indoor)

- Produksi yang sepenuhnya diselenggarakan di luar studi (lapangan)

- Produksi yang penyelenggaraannya merupakan gabungan di dalam studio

maupun di luar studi.

iv. Post Production

Pascaproduksi adalah semua kegiatan setelah proses produksi selesai. Ini

merupakan tahap penyelesaian atau tahap penyempurnaan dari proses produksi

yang berupa pita auditif maupun audio visual.

Yang termasuk ke dalam proses ini adalah:

- Proses editing baik audio (suara) maupun visual (gambar)

- Visualisasi grafik, special efect, manipulating

- Sound mixing dan Sound effect

- Ilustrasi, animation, tittle, subtitle

PASCA PRODUKSI

Tata Suara Editing Sutradara Post Prod. Promosi / Distribusi

Sound Editing Video Editing Final Editing Pra-Pasca Editing Jaringan Bioskop

Skema II.3 : Proses dan perlengkapan kegiatan produksi


PRODUKSI

Tata

Suara

Tata Artistik Kamera Sutradara Produksi

Perekam suara

Sound Sheet Report

Script Countinuity Report

Technical Reccee

Call Street

Lokasi

Technical Reccee

Call Street

Artis

Transportasi

Make-up

Set

Wardrobe

Camera

Report

Perekam

Gambar

- Evaluasi


commit to user

26

BAB II

Didalam kegiatan proses produksi, dibutuhkan banyak peralatan sebagai

fasilitas penunjang dalam prosesnya, baik kegiatan shooting indoor maupun

outdoor. Berikut beberapa peralatan yang dibutuhkan, antara lain :

► Kamera elektronik dan perlengkapan (lensa, filter, dll)

Merupakan peralatan penting dalam proses pembuatan film. Kamera sendiri

adalah suatu perangkat elektronis pengontrol pergerakan film dengan

menentukan gambar serta tingkatan cahaya yang masuk ke dalam film, di mana

didalamnya ditunjang oleh perlengkapan lensa, shutter, filter, dll.

► Peralatan lampu dan shiny board

Suatu set perlengkapan peralatan pencahayaan umum yang digunakan untuk

memperhalus kontras cahaya saat menerangi subjek tertentu. Pembuatan

lighting concept dalam suatu produksi biasanya menggunakan Rigging yaitu

suatu rangka pondasi untuk menyangga lampu penerangan suatu set.

► Perlatan suara (sound system)

Skema II.4 : Proses dan perlengkapan kegiatan pascaproduksi



commit to user

27

BAB II

Peralatan sound pada proses produksi berbeda dengan sound pada kegiatan

lain. Sound system production berupa alat rekam suara yang disinkronkan

dengan pengambilan gambar pada saat proses shooting. Umumnya

menggunakan Clapper Boards yaitu Sepasang papan berengsel yang

diketukkan saat syuting dialog ketika kamera gambar dan alat rekam suara

berputar dalam kecepatan yang sinkron.

Peralatan suara sendiri berupa set mikrofon, Fishpole Boom yaitu sebuah tiang

fleksible penyangga mikrofon, Magnetic Recorder (alat perekam magnetic),

Sound camera (peredam bunti yang dhasilkan oleh kinerja kamera), Tone Track

yaitu background sound dalam suatu proses produksi.

► Alat rekam suara lengkap dengan mixer dan Video digital optic (efek khusus)

► Time base corrector

► Proyektor dan play back facilities

► Chroma Key

► Video cassette

► Penyangga / tripod kamera dan peralatan penunjang lainnya.

b. Kegiatan Distribusi Film

Setelah tahapan tahapan proses produksi selesai dilakukan, hasil akhir

karya film inilah yang nantinya akan melewati proses distribusi. Merupakan tahap

pemasaran atau distribusi film ke perusahaan atau agen agen penjualan film dalam

bentuk VCD atau DVD. Dalam hal ini suatu perusahan produksi mandiri dapat

memasarkan hasil produksinya secara mandiri dan langsung melalui bioskop atau

melalui kerjasama dengan perusahaan film lain. Marketing atau penjualan dapat

dilakukan dengan berbagai cara, antara lain :

► Melalui pemasaran Bioskop, jangkauan masyarakat sekitar (lokal).

► Penjualan melalui distributor, umumnya dalam bentuk VCD & DVD.

► Penjualan secara mandiri.

► Festival pemutaran film, jangkauan dimungkinkan lebih luas bahkan dalam

skala Internasional.

c. Kegiatan Apresiasi Film


commit to user

28

BAB II

Kegiatan apresiasi adalah suatu bentuk kegiatan yang bertujuan sebagai

penghargaan serta peningkatan terhadap kualitas, dimana dalam hal ini adalah hasil

karya produksi sebuah film, yang dinilai secara khusus baik oleh pengamat film,

kritikus, pelaku industri film ataupun orang awam tanpa melupakan sisi

entertainnya. Beberapa kegiatan yang termasuk didalamnya sebenarnya ditujukan

juga sebagai bentuk hiburan bagi masyarakat awam khususnya penikmat dan

pecinta film. Beberapa kegiatan Apresiasi di bidang perfilman meliputi :

► Pemutaran Film (menonton)

Merupakan salah satu kegiatan utama Movie Center di bidang hiburan. Sasaran

lingkup kegiatan adalah untuk umum atau publik dengan tingkat nilai dan

komersial yang tinggi. Film film yang diputar umumnya merupakan film

komesial baik dari lokal maupun luar negri, tetapi tidak menutup kemungkinan

dipilih film alternatif yang bermutu dan telah melewati seleksi.

Kegiatan pemutaran ini dapat meliputi pemutaran indoor (bioskop) yang

merupakan kegiatan tetap dan terjadwal serta bersifat semi publik, kemudian

pemutaran Outdoor yang merupakan kegiatan temporal dan sifatnya terbuka

untuk umum.

► Kine Klub

Pertemuan para peminat (apresiator) film. Dalam masyarakat umum, kelompok

ini biasanya disebut movie-goers. Kegiatan umumnya termasuk berkumpul,

melihat pemutaran film dan mengadakan diskusi film secara informal.

► Festival film / pemutaran film khusus

Merupakan sebuah kegiatan seremonial dunia sinema serta pemutaran khusus

dengan karakteristik dan tujuan tersendiri. Dalam festival umumnya berisi

kegiatan pemutaran berbagai jenis film secara katagorial, kegiatan justifikasi,

penghargaan dan resensi. Sedangkan kegiatan pemutaran khusus lebih ke

pemutaran film film pertukaran budaya, film film edukasi, film film

penerangan, dokumenter, dll.

► Komunikasi-Interaktif


commit to user

29

BAB II

Pada kegiatan ini terdapat 3 golongan yaitu :

Presentasi dan pameran

Kegiatan yang ada berupa display, pemaparan penampilan, dan

pertunjukan mengenai sebuah karya (ide, deskripsi, tindakan, cipta) dari

berbagai bidang tertentu melalui media film atau tentang film itu sendiri.

Workshop & seminar

Kegiatan yang berkaitan dengan edukasi tentang dunia film ( proses kreasi,

teknik pembuatan, behind the scene, dsb).

Interaksi antar komunitas

Berisi kegiatan komunikasi antar sineas dalam dan luar negri (komunikasi

budaya).

► Informasi & Pustaka film

Bentuk kegiatan informatif, pendokumentasian serta pemberian layanan teknis

pada pelaku film dan masyarakat, berupa perpustakaan dan videotek. Kegiatan

pustaka film ini meliputi pelayanan informasi dengan penyediaan dokumen

dalam bentuk textbook dan skenario film serta dokumen film dalam bentuk

video.

4. Fasilitas Penunjang Kegiatan Industri Film

Fasilitas penunjang didalam dunia industri film baik dalam kegiatan

produksi dan aprsesiasi film merupakan sarana dan prasarana yang mewadahi 2

kegiatan utama tersebut dengan karakter dan persyaratan tertentu sesuai fungsi sarana

dan prasarana tersebut. Beberapa fasilitas penunjang tersebut dibedakan menjadi 2

sesuai kegiatan utama industry film, yaitu antara lain :

a. Kegiatan Produksi


commit to user

30

BAB II

Didalam proses kegiatan produktifitas film, selain peralatan peralatan

produksi yang dibutuhkan, juga diperlukan wadah untuk menampung proses yang

terjadi, antara lain:

► Perusahaan film

Suatu badan usaha yang memproduksi/membuat film untuk tujuan komersial.

Pembuatan film mencakup pembuatan film dengan pita seluloid, pita video,

piringan video, atau dengan cara lainnya untuk kepentingan pribadi maupun

tidak, berupa film cerita, film dokumenter, film pendek, film iklan, video klip,

dan sebagainya untuk dipertunjukkan di gedung bioskop maupun ditempat

lainnya atau ditayangkan melalui media elektronik.

► Offices

Area perkantoran film dimana didalamnya terdapat beberapa unsur tenaga kerja

yang berperan pada commercial film making yang dikerjakan oleh orang-orang

khusus di bidang kompetensinya masing-masing. Production Department yang

umumnya berada didalamnya antara lain :

Art Departement

Bagian artistik. Bertanggung jawab terhadap perancang set film.

Seringkali bertanggung jawab untuk keseluruhan desain produksi.

Camera Departement

Bertanggung jawab untuk memperoleh dan merawat semua peralatan

kamera yang dibutuhkan untuk memfilmkan sebuah motion picture.

Commercial Departement

Bagian yang bertanggung jawab terhadap pembuatan iklan sponsor, iklan

komersil film, iklan promosi serta bertangggung jawab pada publitas dan

pembuatan foto set serta lokasi.

Costume & Make-Up Departement


commit to user

31

BAB II

Bagian yang merancang dan memastikan produksi kostum secara

sementara maupun permanen serta bertanggung jawab terhadap

penampilan artis-aktor yang sesuai untuk sebuah film.

Editorial Departement

Divisi dimana semua potongan film yang telah dihasilkan digabungkan

sehingga membentuk urutan yang koheren.

Electric Departement

Bertanggung jawab terhadap penjagaan dan penyediaan segala alat

elektrik. (misalnya: lampu, kabel, dan lain sebagainya) untuk kebutuhan

film.

Music & Sound Departement

Bertanggungjawab dalam pengaturan atau menyediakan musik yang akan

digunakan dalam film serta editing sound / suara untuk postprod film.

Production Departement

Bagian yang menentukan batasan biaya dan menangani persiapan dan

pelaksanaan atas segala keperluan dalam sebuah produksi.

Script Departement

Bagian yang bertanggung jawab dalam pembuatan naskah sebelum proses

shooting dimulai.

Distributor Departement

Bagian yang bertanggung jawab terhadap pendistribusian, promosi dan

publisitas hasil karya produksi film yang telah melewati proses

postproduksi dan siap edar.

► Studio produksi


commit to user

32

BAB II

Merupakan ruang produksi yang di dalamnya telah dilengkapi oleh berbagai

fasilitas sarana saat proses produksi dimulai. Ruang produksi adalah salah satu

hal penting dan sangat dibutuhkan di dalam suatu bangunan industri film,

mengingat kelengkapan fasilitas produksi dapat mengehemat minimal 30 %

dari seluruh biaya produksi. Adapun pengguna studio produksi sebagai berikut:

- Staf / kru produksi

- Mitra kerja produksi

- Production house

- Perusahan film asing

- Sineas film

- Penyewa

► Art Dept/Costume

► Suporting Business

Merupakan bagian dari mitra bisnis film, umumnya bersifat bisnis dan

kerjasama. Mitra bisnis ini bisa jadi satu dengan pihak swasta yang mengelola

studio produksi ataupun bisa terpisah. Tidak menutup kemungkinan juga

berasal dari luar negeri.

► Perusahaan bioskop

Merupakan organisasi atau badan usaha yang bergerak di bidang usaha

mempertontonkan film untuk tujuan komersial.

b. Kegiatan Apresiasi

Kegiatan apresiasi film umumnya lebih merupakan bentuk kegiatan hiburan

film bagi masyarakat umum serta penghargaan bagi insan perfilman nasional.

Fasilitas penunjang merupakan sarana mewadahi apresiatif baik insan film, kritikus

dan masyarakat umum untuk lebih menghargai & mengkritisi demi peningkatan

kualitas dan kuantitas perfilman kedepannya. Beberapa fasilitas penunjang

kegiatan apresiasi antara lain :

► Std. Sinema Indoor & Outdoor ( Bioskop)


commit to user

33

BAB II

Merupakan salah satu bentuk fasilitas pertunjukan film yang dikelola secara

komersiil dalam suatu perusahaan.

► Auditorium, Std Workshop, Ruang Seminar

Auditorium merupakan salah satu fasilitas utama dalam kegiatan apresiasi

dengan persyaratan akustik khusus sesuai dengan kegaiatan yang diwadahi

didalamnya. Umumnya ruang Auditorium dalam suatu bangunan perfilman

mempunyai kegunaan ganda atau multifungsi.

► Ruang Kine Klub

Beberapa kegiatan yang bersifat apresiatif terhadap hasil karya film banyak

dilakukan oleh para pecinta film atau umumnya disebut komunitas film yang

terdiri dari masyarakat umum, moviegoers, kritikus, sineas dan juga insan

perfilman. R. kine klub berfungsi sebagai area berkumpul, menonton,

berdiskusi, mengkritisi hasil hasil karya film.

► Perpustakaan & Videotek

Perpustakaan dan videotek adalah fasilitas industry film yang berfungsi untuk

sumber penelitian dan informasi yang dibutuhkan oleh komunitas film dalam

menggali informasi film. Berikut fasilitas yang ada dalam perpustakaan &

videotek antara lain :

- Film cerita

- Film non cerita

- Buku mengenai film, video, fotografi

dan komunikasi

- Skenario film cerita

- Foto atau peristiwa perfilman

- Majalah film dalam dan luar negeri

- Kliping

- Biografi

- Data Organisasi Perfilman

► Movie retail shop

- Data Perusahaan Film

- Peralatan Film (equipment)

- Undang-undang dan

Peraturan Pemerintah

- Informasi arsip film dunia

juga sekitar TV

dan sinetron dari dalam

maupun luar negeri.


commit to user

34

BAB II

Merupakan fasilitas penunjang yang dikelola oleh perorangan atau kelompok

untuk tujuan komersiil dan juga berfungsi untuk kegiatan distribusi &

publisitas produk film yang akan edar. Fasilitas ini meliputi :

- Movie & music shop

- VCD & CVD rental shop

- Studio marchendise store

- Star characters store

- Café film, dsb.

5. Karakter peruangan didalam bangunan industri film

Didalam suatu kawasan atau bangunan industri film, terdapat beberapa

ruang-ruang utama yang memilki karakter dan persyaratan khusus didalamnya sesuai

dengan fungsi ruang tersebut. Dalam hal ini, hanya akan ditulis mengenai beberapa

ruang yang memilki persyaratan akustik khusus dengan fungsi ruang yang hampir

sama, antara lain:

a. Auditorium

Berdasar jenis aktifitas yang akan berlangsung didalamnya sebagai

penunjang kebutuhan bangunan Pusat Perfilman Nasional, maka Auditorium yang

direncanakan adalah Auditorium multifungsi dimana tidak dirancang secara khusus

untuk fungsi percakapan atau musik namun sengaja dirancang untuk berbagai

kegiatan.

Berdasar persyaratan akustik, denah Auditorium terbagi menjadi beberapa

jenis, antara lain :

Gambar II.3 : Ruang Auditorium

Sumber : Google.net


commit to user

35

BAB II

1.) Denah Segi Empat

Denah empat persegi adalah

bentuk yang histori, dengan unsur

tradisi yang menonjol. Pemantulan

silang antara dinding-dinding

sejajar mengakibatkan kepenuhan

nada dalam ruang. Kelemahannya

adalah jumlah penonton yang dapat

ditampung sedikit, juga jumlah

penonton yang dekat pada sumber

bunyi relatif sedikit.

2.) Denah Kipas

Denah bentuk kipas membawa

penonton lebih dekat ke sumber

bunyi, bentuk seperti ini juga

memungkinkan adanya konstruksi

balkon. Bentuk ini cocok dengan

persyaratan sebuah ruang bioskop

atau Auditorium, yaitu persyaratan

untuk melihat dan kebutuhan akustik.

3.) Denah Tapal Kuda

Denah berbentuk tapal kuda

menggambarkan pengaturan tradisional

rumah-rumah opera. Keistimewaan bentuk

ini adalah kotak-kotak yang berhubungan

yang satu diatas yang lain.

4.) Denah Melengkung

Gambar II.4 : Denah Auditoium segiempat

Sumber : Buku akustik lingkungan

Gambar II.5 : Denah Auditoium kipas


Gambar II.6 : Denah Auditoium tapal kuda

Sumber : buku akustik lingkungan


commit to user

36

BAB II

Bentuk denah melengkung

biasanya dihubungkan dengan

atap kubah yang sangat tinggi.

Kecuali diatur secara akustik,

dinding-dinding melengkung

dapat menghasilkan gema,

pemantulan dengan waktu tunda

yang panjang dan pemusatan

bunyi, kesemuanya dapat berperan

pada RT yang sangat panjang. Karena

itu, lantai melengkung harus dihindari.

5.) Denah Tak Teratur

Bentuk denah ini mampu membawa

penonton dekat ke sumber bunyi. Denah

yang tak teratur mampu memberikan

banyak keuntungan akustik antara lain

bunyi yang difus dalam seluruh ruang.

Denah ini dianggap paling

menguntungkan secara akustik.

b. Ruang Sinema Indoor

Ruang sinema indoor umumnya dikenal sebagai Bioskop yaitu wadah

untuk para penikmat film untuk menikmati karya – karya film layar lebar serta

wadah penayangan sebuah hasil karya film. Berdasar klasifikasinya, jenis bioskop

digolongkan sebagai berikut :

a. Bioskop Rumah (Home Theatre)

Gambar II.7 : Denah Auditoium

melengkung


Gambar II.8 : Denah Auditoium tak teratur



commit to user

37

BAB II

yaitu sebuah bioskop mini keluarga

yang ditempatkan didalam rumah atau

ruang Kine dengan peralatan khusus

yang disesuaikan seperti berada didalam

bioskop, umumnya bersifat pribadi.

b. Bioskop Mini (Mini Theatre)

yaitu sebuah gedung pertunjukan film yang

memiliki kapasitas ruang yang terbatas,

biasanya hanya berisi 100 kursi, 200 kursi, dsb.

c. Bioskop Besar

Yaitu sebuah gedung pertunjukan film

yang memiliki kapasitas ruang yang

sangat besar, dapat mencapai 500 kursi.

Sama halnya dengan Auditorium atau Studio produksi, Ruang Sinema

Indoor (bioskop) memilki persyaratan ruang khusus, meliputi :

c. Persyaratan Kualitas Pandang Visual

Ruang sinema indoor memilki beberapa criteria khusus untuk memenuhi

persayaratan kualitas pandang visual didalam ruang, anatara lain :

1.) Layar Proyeksi

Gambar II.9 : Home theatre

Sumber : google.net

Gambar II.10 : Mini Theatre

Sumber : google.net

Gambar II.11 : Bioskop

Sumber : google.net


commit to user

38

BAB II

Layar proyeksi besar didalam bioskop diatur sesuai radius sampai urutan kursi

terakhir. Sisi layar proyeksi besar diletakkan dengan jarak minimal 60 cm di

atas lantai.

2.) Jarak antara penonton dengan layar

Jarak minimum penonton dengan

layar maksimal 3 m dari urutan

kursi pertama ke tengah layar

3.) Tangga & tempat duduk

Tangga untuk sirkulasi : Tinggi anak tangga maksimal 15 cm dan Lebar anak

tangga minimal 28 cm.

Tangga panggung tempat duduk : Tinggi anak tangga standard 13 cm dan Lebar

anak tangga 80 – 115 cm.

Kemiringan lantai dengan kecondongan min 10%.

Persyaratan tempat duduk sebagai berikut :

Gambar II.12 : Jarak kenyamanan menonton

Sumber : Data Arsitek Jilid 1

Gambar II.13 : Jarak kenyamanan duduk visual



commit to user

39

BAB II

o Lebar kursi minimal 50 cm.

o Lebar jalan sirkulasi antara kursi depan dan belakang minimal 35 cm.

o Jarak antara kursi depan ke belakang 84 – 100 cm.

o Penataan dibuat berselang seling antara kursi depan dan belakang untuk

memperluas area pemandangan.

o Dipilih kursi yang fleksibel, alas tempat duduk dapat dilipat ketas setelah

pertunjukan film selesai untuk memperluas are sirkulasi dan untuk

kemudahan pemeliharaan ( permbersihan lantai, dll).

Pola layout kursi, ada 3 macam dengan persyartan berbeda yaitu :

o Stall

Gambar II.14 : Persyaratan tempat duduk


Gambar II.15 : Pola layout tempat duduk

Sumber : Buku Akustik Lingkungan


commit to user

40

BAB II

Distribusi utama melalui 1 jalan utma diantara 2 kelompok kursi dengan

persyartan maksimal 7 kursi (4,20 m).

o Gallery

Distribusi utama melalui 2 gang way di samping kiri kanan dari kelompok

kursi dengan persyaratan meksimal 14 kursi (8,40 m).

o Mix Stall & Gallery

Dengan persyaratan stall maksimal 7 kursi (4,20 m) dan gallery maksimal

14 kursi (8,40 m).

Kapasitas daya tampung :

o Kapasitas kecil : < 200 tempat duduk

o Kapasitas sedang : 200 – 400 tempat duduk

o Kapasitas besar : > 400 tempat duduk

d. Persyaratan Kualitas Audio (Tata Akustik)

Kriteria persyaratan akustik dalam ruang sinema indoor (bioskop) sebagai

berikut :

o Sistem bunyi (sound reinforcement system) dibuat agar memungkinkan

penonton mampu mendengar dan membayangkan bunyi yang arahnya

berasal dari sumber.

o Sistem bunyi cukup stabil sehingga tidak mudah terjadi rangkai balik

(acoustical feedback).

o Reverberation Time (waktu gema / dengung) yang optimal.

o Adanya distribusi yang merata di seluruh ruangan.

o Sight Lines yang baik.

o Penempatan dan penyebaran Loudspeaker yang sesuai.

o Pemilihan bahan atau material akustik yang tepat.

Sistem tata suara dalam ruang sinema indoor terdiri dari :

o Sumber bunyi recorder-player.


commit to user

41

BAB II

o Mixer, merubah tanggapan frekuensi sinyal listrik dari tiap komponen sumber

mencampur sinyal dan meneruskan kemudian diproses ke power amplifier.

o Amplifier

o Speaker

e. Persyaratan Keamanan

1.) Pola Distribusi Penonton Keluar

Penonton dapat langsung keluar bangunan dengan cepat, pola distribusi terdiri

dari :

a) Distribusi langsung, penonton terdistribusi keluar melewati salah satu sisi

atau kedua sisi bangunan.

b) Distribusi tidak langsung, dengan persyaratan lebar minimal koridor 2

meter, tidak boleh terdapat tangga (step), tetapi harus berbentuk ramp

dengan kemiringan 1:20 sampai 1:10.

2.) Pintu Darurat (emergency)

Perencanaan pintu darurat didalam dengan syarat sebagai berikut:

a) Tiap sisi keluar harus mempunyai minimum 2 pintu darurat.

b) Pintu harus terbuka ke arah luar, tidak boleh diunci selama pertunjukan.

c) Lebar minimal pintu yaitu 1 meter.

d) Terbuat dari bahan yang tahan api (fire proof).

e) Sistem penguncian dibuat sedemikian rupa agar dapat terbuka bila diberi

tekanan kuat dari dalam.

f) Dapat menutup secara otomatis.

f. Persyaratan Elektrikal

System listrik penunjang persyaratan ruang didalam ruang sinema indoor adalah :

o Sumber tenaga listrik berasal dari PLN

o Sumber tenaga listrik berasal dari Generator Set (Genset)

g. Studio Produksi

Studio produksi merupakan elemen penting dalam perencanaan ruang bangunan

Pusat Perfilman Nasional. Studio produksi film umumnya memiliki beberapa jenis,

antara lain :


commit to user

42

BAB II

1.) Studio Penonton – Theatre Studio

Merupakan studio produski

yang melibatkan penonton

dalam proses shooting

produksi. Studio penonton

difungsikan sebagai setting

produksi serta tempat

pertunjukan dengan

terkadang menggunakan tempat duduk penonton permanen ataupun non

permanen.

2.) Studio Multifungsi Indoor

Studio jenis ini adlaah studio utama yang

sering digunakan untuk keperluan proses

shooting indoor baik dalam skala besar

maupun kecil. Studio ini tidak menyediakan

t

e

m

p

a

t duduk secara khusus. Setting, panggung serta fasilitas produksi lainnya

menyesuaikan dengan kebutuhan dan bentuk produksi yang bersifat moveable.

3.) Studio Workshop

Studio workshop merupakan studio yang

berfungsi untuk kegiatan penunjang produksi

seperti screening film, promosi-

pengumuman, workshop, dan lain

sebagainya.

Gambar II.16 : Ruang Theatre Studio

Sumber : google.net

Gambar II.17 : Studio

multifungsi indoor

Sumber : google.net

Gambar II.18 : Studio workshop

Sumber : google.net


commit to user

43

BAB II


rekam musik

Sumber : google.net

4.) Studio Outdoor

Studio outdoor adalah bagian dari setting produksi

yang berada di ruang terbuka. Tidak semua studio

outdoor dibuat permanen. Setting produksi diluar

ruangan bisa dilakukan berpindah pindah dari satu

tempat ketempat lain dengan kapasitas sett (tempat)

yang lebih luas sesuai kebutuhan produksi. Meski

demikian, studio outdoor dapat didesain dengan

memanfaatkan ruang-ruang yang ada disekitar

bangunan studio indoor atau secara sengaja difungsikan sebagai outdoor studio

melalui penataan tapaknya.

5.) Studio Rekam

Merupakan studio yang berfungsi untuk kegiatan

produksi rekaman audio, seperti pembuatan

music film, rekaman lagu-band-penyanyi-

kelompok musik, dubbing dan spesial efek suara.

6.) Studio Editing

Merupakan studio yang berfungsi untuk

kegiatan pasca produksi selesai dilakukan.

Studio ini memilki 3 jenis ruang yaitu studio

editing audio, studio editing video dan studio


outdoor

Sumber : google.net

Gambar II.21 : Studio editing

Sumber : google.net


commit to user

44

BAB II

editing audiovisual.

Didalam kompleks industry film, ruang studio produksi memilki

persyaratan ruang khusus meliputi tata cahaya, tata akustik serta tata kamera

(artistic).

a) Tata Cahaya

Unsur pencahayaan dalam suatu proses produksi sangat menentukan hasil

gambar yang memiliki nilai artistic sesuai tuntutan scenario. Dengan

perencanaan pencahayaan (lighting plot) pada suatu lokasi liputan / shooting

baik indoor maupun outdoor, pencahayaan pada objek tidak menimbulkan

bayangan yang tidak diperlukan.

Ada beberapa teknik dan fungsi penataan cahaya untuk memproduksi acara

yang sering kali digunakan, antara lain :

High Key Light

Merupakan jenis penyinaran untuk suatu scene yang menghasilkan gambar

dengan gradasi tertentu, terutama abu-abu hingga putih. Daerah abu-abu

gelap hingga warna hitam hanya kelihatan pada daerah terbatas.

Low Key Light

Merupakan jenis penyinaran untuk suatu scene yang menghasilkan gambar

dengan gradasi tertentu antara abu-abu hingga hitam dan daerah abu-abu

terang hingga putih hanya kelihatan pada daerah terbatas.

Key Light

Merupakan sumber penyinaran paling dominant yang diarahkan ke objek

pengambilan atau area tertentu dari segala arah. Penempatan Key Light ini

pada sudut 300 – 45

0 kesamping kirir atau kanan dan 30

0 – 40

0 diatas objek

dan biasanya digunakan sinar dari tipe hard light

Base Light

Suatu penyinaran yang menyebar, rata dan hampir tidak menghasilkan

bayangan, cukup untuk dapat menghasilkan gambar di layer tetapi agar bisa


commit to user

45

BAB II

menghasilkan gambar yang artisitk masih perlu ditambah dengan penyinaran

lainnya.

Fill Light

Merupakan penyinaran tambahan yang diarahkan ke objek pengambilan

dengan tujuan untuk mengurangi bayangan dari samping akibat penyinaran

dari sinar utama dan lainnya. Pemasangannya terletak 300 di sebelah view line

dengan posisi yang berlawanan deangan Key Light.

Cross Light

Penyinaran yang sama kuat kearah suatu objek dari dua arah yang

mempunyai sudut penyinaran yang sama terhadap sumbu optik kamera pada

bidang horizontal.

Eye Light

Penyinaran terhadap seseorang agar bisa menghasilkan pantulan mata, gigi

atau lainnya tanpa menambah jumlah cahaya yang berarti terhadap objek itu,

biasanya berasal dari lampu berdaya kecil yang terpasang pada kamera.

Set Light

Penyinaran untuk latar belakang atau set yang terpisah dari penyinaran objek

utamanya.

Ada empat buah lampu yang digunakan pada pencahayaan stage yaitu :

1. Soft light / Flood light

Jenis lampu ini terdiri dari :

Scoop (1 – 1,5 KW)

Small broad (0,5 – 1 KW)

Floodlight bank (650 – 1000 KW)

Internal refaction

Large broad (1 – 6 KW)

Ground row (525 – 1500 KW)

stiplight

suspended cyc

. Gambar II.22 : Tipe-tipe lampu pada

pencahayaan stage

Sumber : Gerald Millerson


commit to user

46

BAB II

2. Spotlight / fresnel spots

Terdiri dari :

Fresnel spotlight (100 – 10 KW).

Ellipsoidal spotlight (500 W, 750 W, 2 KW).

3. Effects projectors / pattern Projectors

Jenis lampu ini terdiri dari effect spot, projection spotlight, rofilespot dan

pattern projection. Lampu ini digunakan untuk memberikan efek-efek

pencahayaan yang sangat akurat.

4. Follow spats

Lampu ini digunakan untuk obyek yang bergerak seperti penari panyanyi, skater

dan lain-lain.

b) Tata suara

Studio produksi merupakan wadah aktifitas produksi film dimana membutuhkan

penanganan akustik khusus, meski secara literature masih belum banyak

dijelaskan. Sistem tata suara yang digunakan umumnya memakai prinsip akustik

studio televisi. Dasar pertimbangan persyaratan audio dalam studio, antara lain :

- Sebuah studio harus memenuhi pengkondisian akustik 30 db-110 db (pada

frekuensi 500 Hz).

- Material akustika ruangan juga harus mampu memantulkan suara pada

derajat tertentu untuk mendukung kualitas suara didalam proses produksi

film.

- Penentuan bentuk ruang yang dapat menghasilkan distribusi suara yang jelas

dan merata pada seluruh ruang penonton, dengan pertimbangan:

o Pengaturan distribusi suara.

o Penyelesaian elemen ruang, termasuk absorbsi dan refleksi.

- Untuk memperlancar aktifitas serta pengendalian akustik dalam ruang, maka

bentuk studio terbagi atas beberapa ruang, antara lain :

o Ruang utama, yaitu ruang studio

Gambar II.23 : Jenis-jenis lampu spotlight

Sumber : Gerald Millerson


commit to user

47

BAB II

o Ruang pendukung, meliputi ruang operator, ruang kontrol audio dan

lighting, ruang pengumuman, dll.

o Ruang servis, meliputi lobby, kamar mandi, ruang generator dan ruang

property.

- Material yang digunakan dalam ruang biasanya menggunakan material

penyerap variable yang membutuhkan RT yang berubah ubah, fungsinya

sebagai pemantul dan juga penyerap.

- Lapisan akustik yang dipertimbangakan, antara lain :

o Bagian lantai, menggunakan lapisan material selimut akustik atau

peredam seperti karpet tebal untuk meredam getaran, gesekan-gesekan

dan penyebab bising lainnya.

o Bagian dinding, menggunakan lapisan panel variable dan peredam.

o Bagian plafond, menggunakan lapisan plafond dan material acoustice tile.

c) Tata Arstistik

Tata Artistik merupakan sketsa rencana tata artitistik yang diimplementasikan

dalam sebuah denah secara lengkap menyangkut elemen stage dan properti serta

penempatannya berdasarkan skala yang sudah dibuat sebelumnya. Sedangkan

tata kamera hampir sama dengan tata artistik namun ada penempatan posisi

Gambar II.24 : Pembagian ruang dalam studio



commit to user

48

BAB II

kamera. Yang membuat penempatan posisi kamera tersebut adalah Director

yang bekerjasama dengan D.O.P (Director of Photography).

Berikut contoh gambar tata artistik pada suatu studio produksi

B. TINJAUAN SISTEM FLEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG

1. Sistem Akustik

a. Teori Akustik

Kata Akustik berasal dari bahasa Yunani Akoustikos yang berarti segala

sesuatu yang bersangkutan dengan pendengaran pada suatu kondisi ruang yang dapat

mempengaruhi mutu bunyi. Dalam arsitektur, pengertian Akustik berasal dari kata

Akustika yaitu cabang ilmu fisika yang menyelidiki penghasilan, pengendalian,

penyampaian, penerimaan dan pengaruh bunyi.

Dalam system akustik ini, kita mengenal kata ‘bunyi’. Bunyi sendiri

adalah gelombang getaran getaran mekanis yang melewati media padat, cair dan gas

yang dapat ditangkap oleh telinga manusia pada umumnya, yaitu pada frekuensi 16 –

20.000 Hz. Variasi bunyi terjadi karena tekanan udara berupa rapatan atau

renggangan molekul udara oleh gangguan pada media elastic yang menyebar ke

segala arah. Sumber bunyi dari suatu kegiatan manusia atau mesin akan menimbulkan

Gambar II.25 : Tata artistik studio

Sumber : http:// Film-Tv Review.com


commit to user

49

BAB II

dampak yang enak didengar dan tidak enak didengar (gaduh / bising). Kebisingan ini

merupakan dampak bunyi yang akan mempunyai pengaruh dalam kenyamanan fisik

suatu wadah kegiatan (bangunan) yang tingkat bisingnya berbeda antara satu dengan

yang lainnya sehingga untuk mengantisipasi hal ini perlu adanya konsep perencanaan

dan perancangan arsitektur yang memperhatikan akustik.

Bunyi sendiri dibedakan menjadi dua macam. Pertama bunyi udara (airborne

sound) adalah bunyi yang ditransmisi lewat udara saja. Kedua bunyi benturan (impact

sound) adalah bunyi yang tidak hanya memancarkan energinya lewat udara tetapi juga

secara serentak menyebabkan bagian bagian kerangka bangunan yang padat bergetar.

Bunyi sendiri merupakan factor utama penyebab adanya sumber bising.

Sumber bising utama lingkungan diklasifikasikan dalam dua kelompok, pertama

bising interior, berasal dari manusia, peralatan dalam gedung, mesin mesin gedung;

kedua bising luar (outdoor) berasal dari lalu lintas, transportasi, industri, alat alat

mekanis, perbaikan jalan dan kegiatan lain diluar gedung. Disisi lain, telinga normal

manusia peka terhadap bunyi yang memiliki frekuensi audio antara 20-20.000 Hz.

Jangkauan tangkap bunyi setiap orang berbeda-beda tergantung dari usia, jenis

kelamin, dan lain sebagainya. Berikut adalah jenis tingkat keras bunyi :

Tabel II.1 : Tingkat keras bunyi dalam Pa dan Db

Sumber : Buku material akustik pengendali kualitas bunyi pada bangunan

Sound Pressure

(Pa)

Sound Level

(dB)

Kondisi bunyi

200

-

20

-

2

-

0.2

-

0.02

0.002

0.0002

0.00002

140

130

120

110

100

90

80

70

60

30-50

20

0-10

Ambang batas atas pendengaran

Pesawat terbang tinggal landas

Diskotek yang sangat gaduh

Diskotek gaduh

Pabrik tang gaduh

Kereta api berjalan

Jalan ramai

Mesin penyedot debu

Percakapan dengan berteriak

Percakapan normal

Desa yang tenang

Ambang batas bawah pendengaran


commit to user

50

BAB II

Bunyi diluar batas kemampuan dengar manusia akan menimbulkan dampak

buruk bagi kesehatan manusia. Efek bunyi depat menjadi sangat buruk bila terjadi

komplikasi.

Tabel II.2 : Pengaruh kekerasan bunyi pada manusia

Kebisingan (dBA) Efek

30-65 Bila berlangsung terus menerus akan

mengganggu selaput telinga dan menyebabkan

gelisah.

65-90 Bila berlangsung terus menerus akan merusak

lapisan vegetative manusia (mis jantung,

peredaran darah, dll.)

90-130 Bila berlangsung terus menerus akan merusak

telinga manusia.

Sumber : Buku Satwiko, Prasasto.2004

Terdapat empat terminology akustik yang diketahui secara umum, antara lain :

1. Reverberation (Gema)

Pada area terbuka, ada waktu dimana suatu sumber bunyi berhenti

memancarkan energy. Pada saat itulah saat dimana bunyi tidak dapat didengar

(inaudible). Perpanjangan bunyi pada ruang ini disebabkan oleh lanjutan pantulan

berulang yang disebut Reverberation. Reverberation time (waktu gema) memiliki

peranan penting untuk menentukan kualitas suara atau music dalam suatu ruangan.

Gema yang panjang akan menimbulkan tingkat kebisingan yang tinggi. Efek

waktu gema tergantung pada kondisi kebisisngan yang dihasilkan suara atau bunyi.

Waktu gema yang maksimum dapat dipakai di pertunjukan music outdoor tetapi

hal ini juga akan memberikan nilai yang berbeda pula pada suatu ruang auditorium.

Kondisi seperti ini juga dapat berlaku sebaliknya. Sehingga harus ada perencanaan

akustik tepat untuk memanfaatkan kondisi diatas.


commit to user

51

BAB II

2. Reflections (Pemantulan)

Bunyi yang dihasilkan akan memantul pada permukan permukaan yang

berbeda sebelum mencapai pendengar. Jika pemantulan terjadi pada bidang bidang

yang saling berhadapan akan menimbulkan pemantulan yang berulang.

Walau gema dalam kaitannya dengan lanjutan pantulan berulang,

pengendalian waktu gema di dalam suatu ruangan tidak akan memberikan

kepastian bahwa ruang tersebut akan bebas dari permasalahan permasalahan

refleksi. Refleksi sudut atau langir langit yang mencapai puncak dapat menciptakan

efek pengeras suara yang berpontensi menyebabkan gangguan pemantulan

menimbulkan kebisingan dalam ruangan.

3. Noise Reduction Criteria (NRC)

Kriteria pengurangan kebisingan (NRC) adalah suatu single number index

untuk menilai bagaimana dapat menyerap matrial tertentu. Walaupun standard

sering disalahgunakan, itu hanya rata rata dari mid-frekuensi koefisien penyerapan

bunyi (250, 500, 1000, 2000 H dibulatkan yang mendekati 5 %). Meski begitu,

NRC tidak member informasi tentang matrial penyerap bunyi dan apapun yang

berkaitan dengan STC.

Informasi NRC umumnya disertai papan akustik sebagai perbandingan tingkat

sumber bunyi, sebagai berikut

Gambar II.26 : Perbandingan tingkat sumber bunyi

Sumber : buku Akustika Lingkungan


commit to user

52

BAB II

4. Sound Transmission Class (STC)

Kelas transmisi bunyi (STC) merupakan suatu penilaian maksimum terhadap

matrial penghalang bunyi. Matrial dengan nilai STC yang lebih tinggi akan efisien

untuk mereduksi transmisi bunyi. STC penilaian maksimum tidak

memperhitungkan perpindahan bunyi frekuensi rendah. Pertimbangan khusus harus

diberikan kepada ruang yang menghasilkan atau dekat dengan sumber bunyi

peralatan mekanis, peralatan produksi atau peralatan music.

Bising dan getaran yang akan mengganggu pendengaran atau pementasan

harus banyak dihindari atau dikurangi pada tiap bagian ruang. Berikut tingkat

kebisingan yang direkomendasikan pada beberapa ruang (Egan, 1976) :

Tabel II.3 : Rekomendasi tingkat kebisingan

Dari aktifitas suatu pusat perfilman juga diketahui bahwa sumber bising

dibedakan menjadi 2, yaitu :

Ruang NR

R. studio produksi atau rekaman

Teater

R. serbaguna

R. konferensi

Perpustakaan

R. kelas

R. rapat

Cafetaria

Sirkulasi

15

15 – 25

25

25

25 – 30

30

30

40

40



commit to user

53

BAB II

a.) Bising Eksterior

Yaitu bising yang bersumber dari luar bangunan, dalam hal ini selain lalu lintas

juga adanya kegiatan shooting outdoor yang berpotensi menimbulkan bising di

lingkungan sekita. Usaha untuk mereduksinya adalah dengan pengolahan tapak,

antara lain dengan penempatan masa bangunan utama pada zone yang tenang,

pemakaian barier, misal vegetasi, pagar, dan sebagainya disekitar tapak.

b.) Bising Interior

Merupakan bising yang bersumber pada bangunan itu sendiri. Misalkan suara

manusia, suara audio, suara mesin mesin dalam bangunan, dan lain-lain. Usaha

reduksi dalam dilakukan dengan cara memperkecil saluran dan peletakan sumber

bunyi langsung pada tanah, pelapisan ruangan yang berpotensi bising dengan

peredam, misal ruang bioskop.

b. Akustik Luar Ruang (Outdoor)

Yang dimaksud disini adalah penanggulangan bising yang berasal dari luar

ruangan untuk kenayamanan audio baik dalam ruangan ataupun sekitar bangunan.

Reduksi bising ini tiidak hanya memperhatikan lemen elemen yang menempel atau

berada pada bangunan, namun juga merancang ruang luar yang mampu Manahan atau

mengurangi dari luar / jalan kedalam lahan bangunan. Langkah langkah perancangan

akusti luar ruangan yang dapat ditempuh sebagai berikut :

- Menciptakan jarak sejauh mungkin antara dinding muka bangunan dengan jalan pada

lahan yang tersedia melalui siasat penataan (layout) bangunan.

- Menempatkan elemen terbuka tidak secara langsung menghadap ke jalan.

- Mendirikan penghalang untuk menahan atau mengurangi perambatan kebisingan.

- Memilih material dinding muka bangunan dengan kombinasi elemen desain bernilai

insulansi tinggi.

Kebisingan pada lingkungan sekitar juga dapat diatasi dengan vegetasi

peredam suara. Beberapa jenis vegetasi pereduksi bising lingkungan, antara lain :

Pohon peneduh, dengan spesifikasi tinggi 3 – 7m serta radius reduksi 2– 3m.


commit to user

54

BAB II

Macam : Akasia, Damar, Cemara angin, Tanjung, Bungur, dll.

Pohon Bambu, dengan spesifikasi tinggi 3 – 6m serta radius reduksi 1 – 2 m.

Macam : bambu pagar, jepang, kuning.

Pohon penghias, dengan spesifikasi tinggi 2 - 4m serta radius reduksi 2 – 4m.

Macam : Kacang piring, Nusa indah merah ,Nusa indah putih.

Palem, dengan spesifikasi tinggi 3 – 6 m serta radius reduksi 2 – 3 m.

Macam : Palem raja, Palem merah, Palem kuning.

c. Akustik Dalam Ruang (Indoor)

Akustik dalam ruang merupakan system penanggulangan kebisingan yang

timbul didalam ruang akibat perilaku bunyi pada ruang tertutup seperti yang telah

dijabarkan diatas. Perilaku penyebaran bunyi dalam ruang inilah dapat dimanfaatkan

dalam mengatasi kebisingan yang muncul serta meningkatkan kualitas bunyi yang

dikehendaki.

Berikut kriteria persyaratan ruang akustik, antara lain :

Kekerasan bunyi yang memadai.

Waktu dengung dalam ruang sesuai dengan standard yang telah ditentukan.

Difusi energi bunyi yang sama pada seluruh ruangan.

Ruangan bebas dari cacat akustik.

Sight Lines yang baik.

Penempatan dan penyebaran Loudspeaker yang sesuai.

Pemilihan bahan atau material yang tepat.

1.) Gejala Akustik Ruang Tertutup

Bunyi yang terjadi ataupun yang terdengar didalam ruang tertutup merupakan

kombinasi dari bunyi asli dan bunyi hasil pantulan. Perilaku penyebaran bunyi

didalam ruang sebagai pengetahuan dasar untuk mengatasi kebisingan yang

muncul dalam ruang serta untuk meningkatkan kualitas bunyi yang dikehendaki.

Gejala-gejala akustik didalam ruang tertutup, antara lain :


commit to user

55

BAB II

Pemantulan bunyi

Yang dimaksud dengan gejala pemantulan bunyi ini, dimana sumber bunyi

datang dan pantul terletak dalam bidang datar sama dan sudut gelombang

bunyi datang sama dengan sudut gelombang bunyi pantul. Desain ruangan

(auditorium) ukuran sedang dan besar, kondisi mendengar dapat banyak

diperbaiki dengan penggunaan pemantul pemantul yang ditempatkan dengan

cermat.

Penyerapan bunyi

Pengendalian akustik bangunan yang baik membutuhkan penggunaan bahan

bahan dengan tingkat penyerapan bunyi yang tinggi. Dalam akustik

lingkungan terdapat unsur-unsur yang dapat menunjang penyerapan bunyi,

antara lain :

Lapisan permukaan dinding, lantai dan plafond; Isi ruangan seperti penonton,

bahan tirai, lapisan tempat duduk; Udara dalam ruang.

Penyerapan bunyi oleh udara cukup signifikan, karena adanya penyebaran

sepanjang penyebarannya yang jauh dan dalam ruang tertutup yang berukuran

besar. Frekuensi frekuensi tinggi diserap paling banyak dan penyerapan

tersebut tergantung dari temperature maupun kelembapan udaranya.

Diffusi bunyi

Diffusi bunyi yang cukup adalah ciri akustik yang diperlukan pada ruang

ruang tertentu, seperti ruang konser, studio produksi, teater, dll karena

Gambar II.27 : Karakteristik absorbs panel arbsorbsi

Sumber : Buku Akustika Bangunan


commit to user

56

BAB II

Keterangan :

1. Pemantulan bunyi

2. Difusi bunyi

3. Penyerapan bunyi

4. Transmisi bunyi

5. Resonansi ruang

6. Difraksi bunyi

membutuhkan distribusi bunyi yang merata yang mengutamakan kualitas

suara / bunyi.

Difraksi bunyi

Difraksi merupakan gejala akustik yang menyebabkan gelombang bunyi

dibelokan atau dihamburkan sekitar penghalang seperti sudut, kolom,

tembok. Difraksi yang terjadi disekeliling penghalang lebih nyata pada

fekuensi rendah.

Dengung

Dengung adalah bunyi yang berkepanjangan sebagai akibat pemantulan

berturut turut dalam ruang tertutup setelah sumber bunyi berhenti.

Dengung yang berlebihan akan menimbulkan efek merusak pada

inteligibilitas suara dalam suatu ruangan.

Resonansi ruang

Suatu ruang tertutup dengan permukaan interior pemantul bunyi tanpa

diinginkan menonjolkan frekuensi frekuensi tertentu yang disebut ragam

getaran normal ruang. Efeknya akan mengganggu terutama pada

jangkauan frekuensi rendah dimana ragam ini tidak didistribusikan secara

sama.

Pengaruh yang merusak dapat dikurangi dengan cara membagi ruang yang secara

akustik disukai, Menempatkan dinding dinding ruang secara tidak teratur,

Menggunakan permukaan tidak teratur secara maksimal, Mendistribusikan elemen

penyerap secara merata pada dinding dinding batas. Berikut adalah gambaran

mengenai ciri perilaku bunyi pada ruang tertutup.

Gambar II.28 : Gejala akustik ruang

tertutup



commit to user

57

BAB II

2.) Cacat Akusik

Sebuah ruangan tertutup yang didesain untuk suatu fungsi tertentu, baik yang

mempertimbangkan aspek akustik maupun yang tidak, seringkali dihadapkan pada

cacat akustik ruang yang diakibatkan oleh perilaku bunyi sebagai berikut:

Echoe (Pemantulan besar berulang)

Echoe disebabkan oleh permukaan datar yang sangat reflektif atau permukaan

hyperbolic reflektif (terutama pada dinding yang terletak jauh dari sumber).

Pantulan yang diakibatkan oleh permukaan-permukaan tersebut bersifat

spekular dan memiliki energi yang besar, sehingga akan mengganggu suara

langsung. Cacat bunyi ini akan menjadi lebih parah, apabila ada permukaan

reflektif sejajar di hadapannya. Permukaan reflektif sejajar bisa menimbulkan

pantulan yang berulang-ulang (flutter echoe) dan juga gelombang berdiri.

Pemusatan Bunyi

Umumnya terjadi apabila ada permukaan cekung (concave) yang bersifat

reflektif, baik di daerah panggung, dinding belakang ruangan, maupun di

langit-langit (kubah atau jejaring kubah). Apabila ruangan didesain dengan

elemen cekung/kubah harus ditanggulangi dengan cara treatment akustik,

misal membuat permukaannya absorptif (ex. menggunakan acoustics spray)

atau membuat permukaannya bersifat diffuse.

Resonansi

Seperti halnya echoe cacat bunyi ini juga diakibatkan oleh dinding paralel,

terutama pada ruangan yang berbentuk persegi panjang atau kotak.

Gambar II.29 : Cacat Akustik Ruang



commit to user

58

BAB II

External Noise (Bising)

Cacat ini dihadapi oleh hampir seluruh ruangan yang didesain, karena pada

umumnya ruangan dibangun di sekitar sistem-sistem yang lain. Bising dapat

menjalar menembus sistem dinding, langit-langit dan lantai, disamping

menjalar langsung melewati hubungan udara dari luar ruangan ke dalam

ruangan (lewat jendela, pintu, saluran AC, ventilasi, dsb). Konsep

pengendaliannya berkaitan dengan desain insulasi (sistem kedap suara).

Pada ruangan-ruangan yang critical fungsi akustiknya, biasanya secara

struktur ruangan dipisahkan dari ruangan disekelilingnya, atau biasa disebut

box within a box concept.

3.) Karakter Akustik Permukaan dalam Ruang

Dalam mendesain ruang berpenerapan akustik harus memperhatikan karakteristik

akustik permukaan dalam ruangan (lantai, dinding dan langit-langit) sesuai

dengan fungsi ruangannya. Karakteristik akustik permukaan ruangan pada

umumnya dibedakan atas:

Bahan Penyerap Suara (Absorber) yaitu permukaan yang terbuat dari material

yang menyerap sebagian atau sebagian besar energi suara yang datang

padanya. Misalnya glasswool, mineral wool, foam. Bisa berwujud sebagai

material yang berdiri sendiri atau digabungkan menjadi sistem absorber

(fabric covered absorber, panel absorber, grid absorber, resonator absorber,

perforated panel absorber, acoustic tiles, dsb).

Gambar II.30 : Karakter akustik permukaan ruang



commit to user

59

BAB II

Tiap material akustik ruang memilki koefisien absorpsi berbeda-beda.

Tabel II.4 : Tipe material akustik

Material bangunan Koefisien absorpsi pada frekuensi 500 Hz

Lantai

Semen

Semen dilapis keramik

Semen dilapis karpet tipis

Semen dilapis karpet tebal

Semen dilapis kayu

0.015

0.01

0.05

0.14

0.10

Dinding

Batu bata diplester halus

Batu bata diplester kasar

Batu bata ekspose

Papan kayu

Kolom beton dicat

Kolom beton tidak dicat

Tirai kain tipis / sedang / tebal

Kaca halus

Kaca kasar / buram

0.02

0.01

0.06

0.10

0.04

0.06

0.11/0.49/0.55

0.01

0.04

Plafon

Beton dak

Eternit

Gypsum

Alumunium, furniture, dll

0.015

0.17

0.05

0.01

Bahan Pemantul Suara (reflektor) yaitu permukaan yang terbuat dari material

yang bersifat memantulkan sebagian besar energi suara yang datang

kepadanya. Pantulan yang dihasilkan bersifat spekular (mengikuti kaidah

Snelius: sudut datang = sudut pantul). Contoh bahan ini misalnya keramik,

marmer, logam, aluminium, gypsum board, beton, dsb.

Bahan pendifuse/penyebar suara (Diffusor) yaitu permukaan yang dibuat tidak

merata secara akustik yang menyebarkan energi suara yang datang kepadanya.

Misalnya QRD diffuser, BAD panel, diffsorber dan sebagainya.



commit to user

60

BAB II

4.) Sistem Penguat Bunyi

Penguat bunyi didalam ruang akustik berfungsi untuk mengadakan tingkat

kekerasan sumber bunyi yang optimal serta memastikan terjadinya difusi suara

yang cukup merata didalam ruangan.

Komponen pokok system penguat suara terdiri dari 3, yaitu :

Mikrofon

Mikrofon merupakan salah satu alat perkuatan bunyi serta perekam bunyi.

Kualitas yang diteriam oleh mikrofon tergantung kualitas sumber bunyi dan

kualitas mikrofon. Untuk menghindari feedback suara, peletakan mikrofon

sangat penting. Menurut mobilitasnya, perletakan mikrofon dibedakan menjadi:

- Peletakan statis, yaitu system peletakan tetap tanpa bisa diubah-ubah oleh

jangkauan manusia.

- Peletakan semistatis, yaitu peletakan mikrofon dengan menggunakan

penyangga (stand).

- Peletakan dinamis, yaitu peletakan yang bisa dipindah atau dibawa

menurut kebutuhan.

Penguat dan control / Amplifier

Alat ini berfungsi untuk memeperkuat masikan (input) bunyi yang telah

ditangkap oleh mikrofon. Amplifier digunakan untuk memperkuat atau

mengeraskan bunyi sehingga untuk mendapatkan kualitas suara yang lebih baik

harus melalui proses perbaikan dengan sistem ekualisasi.

Rangkaian lengkap system ekualisasi terdiri atas :

- Mixer pre-amplifier

- Equalizer

Gambar II.31 : Sistem penguat bunyi


- Power amplifier

- Speaker


commit to user

61

BAB II

Pengeras suara

Pengeras suara atau disebut juga loudspeaker merupakan rangkaian terakhir

sound system yang berfungsi untuk memperkeras hasil sumber bunyi. Seperti

halnya mikrofon, peletakan speaker harus dipertimbangkan secara tepat.

Adapun cara peletakan speaker menurut Egan (1976) dibedakan menjadi:

- Peletakan terpusat

- Peletakan menyebar

- Monitor speaker

Penggunaan komponen penguat suara kualitas tinggi serta sesuai dengan

karakteristik ruangan akan menghasilkan kualitas bunyi natural yang baik.

Penundaan waktu antara datangnya bunyi dengung dan bunyi yang diperkuat tidak

boleh melebihi 1/50 s dengan pemisahan maksimum sebesar 7 - 8 m antara

sumber bunyi atau pembicara dan pengeras suara.

2. Fleksibilitas akustik ruang

a. Pemahaman Fleksibilitas Akustik Ruang

Fleksibilitas akustik bisa dikatakan salah satu bagian dari ilmu akustik yang mana

merupakan ilmu yang mempelajari kenyamanan audio bagi perancangan lingkungan

buatan, khususnya didalam ruangan. Ditinjau dari kata fleksibel, didalam arsitektur

umumnya mengacu pada perencanaan desain ruang yang dinamis dan efisien. Disisi lain,

ilmu akustika merupakan ilmu yang menerapkan desain kenyamanan dan pengendalian

audio (bunyi) dalam ruang tertutup (skala mikro).

Fleksibilitas akustik ruang disini bisa dipahami sebagai penerapan perancangan

akustik berkonsep satu ruang multifungsi yang dapat mengakomodasi perubahan

bermacam fungsi ruang tersebut dengan penerapan tata akustik semi permanen serta

dinamis dalam ruang. Terdapat 2 komponen didalam Fleksibilitas Akustik Ruang, yaitu :

Fleksibilitas ruang

Fleksibilitas ruang merupakan konsep peruangan yang mampu mengakomodasi

perbedaan kebutuhan fungsi ruang secara fleksibel dalam satu ruang. Ruang yang

didesain fleksibel umumnya difungsikan sebagai ruangan audio atau video atau

keduanya, misal Auditorium.


commit to user

62

BAB II

Ada tiga konsep fleksibilitas, yaitu :

- Ekspansibilitas adalah konsep fleksibilitas yang penerapannya pada ruang atau

bangunan yaitu bahwa ruang dan bangunan yang dimaksud dapat menampung

pertumbuhan melalui perluasan.

- Konvertibilitas, ruang atau bangunan dapat memungkinkan adanya perubahan tata

atur pada satu ruang.

- Versatibilitas yaitu ruang atau bangunan dapat bersifat multi fungsi.

Perencanaan dan perancangannya didesain dengan mempertimbangkan fungsi ruang

sehingga akan berpengaruh terhadap system akustik, material, dan desain ruang itu

sendiri.

Dalam penerapan kedalam bangunan, fleksibilitas ruang mempunyai indikator

fleksibel tersendiri. Berikut gambaran indikator fleksibilitas ruang dalam penerapan

bangunan.

Ruang akustik

Merupakan istilah dalam medefiniiskan bangunan atau ruang-ruang yang

membutuhkan dan memerlukan penanganan aksutik secara cermat karena

tuntutan aktifitas didalamnya. Ada Terdapat 3 unsur utama dalam perancangan

akustik ruang adalah sumber bunyi, medium perambataan dan penerimanya.

Bunyi atau suara yang akan didengar didalam ruang akustik adalah :

1. Dialog.

2. Musik.

3. Campuran antara musik dan dialog.

4. Campuran antara Musik, dialog dan noise.

Gambar II.32 : Indikator fleksibilitas ruang

Sumber : www.ceps.eu / TGA

http://www.ceps.eu/


commit to user

63

BAB II

Berdasarkan list suara yang di dengar oleh audiens diatas – arsitek dan akustisi

membagi fungsi ruang serta RT minimum dan maksimal untuk masing–masing

ruangan sebagai berikut:

Tabel II.5 : Tingkat RT Ruangan

Ruang Bunyi RT min-

maks

Ruang konferensi

Cinema

Theater

Ruang konser musik

pop/rock/jazz

Ruang konser orchestra

Ruang ibadah

Rumah makan

Night Club

Dialog

dialog, noise dan music

dialog dan music

musik dengan pengeras suara

musik akustik tanpa pengeras

suara

dialog dan music

dialog dan background music

musik dengan SPL relatif tinggi

0.6 – 1.3 (detik)

0.6 – 1.2 (detik)

1 – 1,8 (detik)

1.4 – 2 (detik)

1.6 – 3 (detik)

1.8 – 3.2 (detik)

1.8 (detik)

0.6 – 1.6 (detik)

Kondisi akustik yang optimal bagi kebutuhan pemanfaatan ruangan pada

masing–masing fungsi ruang dan di kombinasikan dengan perencanaan panel

atau material akustik yang benar serta desain interior yang baik maka akan

menunjang performansi sistem tata suara dalam ruang tersebut.

b. Karakter Ruang Akustik

Berdasar fungsi ruangnya pada kegiatan perfilman, terdapat karakter serta prinsip

akustik ruang yang berpengaruh terhadap perencanaan & perancangan fleksibilitas

ruang. Berikut karakter akustik peserta penerapan prinsipnya terhadap ruang ruang

kegiatan film, antara lain :

1.) Auditorium

Auditorium merupakan ruangan yang dapat berfungsi tunggal maupun ganda.

Persyaratan akustik pada Auditorium dapat berbeda-beda sesuai aktifitas yang

terdapat didalamnya, seperti waktu dengung :

- Auditorium untuk aktifitas percakapan 0-1 detik.

- Auditorium untuk aktifitas pertunjukan atau music 1- 2 detik.

Sumber : www.vokuz.com :desain akustik dan fungsi ruang

http://www.vokuz.com/


commit to user

64

BAB II

Pada Auditorium multifungsi harus dapat berfungsi maksimal bagi bermacam

macam kegiatan didalamnya. Sehingga desain interior ruangan harus bisa bersifat

fleksibel yang dapat menyajikan waktu dengung yang ideal secara berbeda beda.

Pelapis dinding, lantai dan plafon interior harus mudah diganti, biasanya dengan

model system geser (sliding), gulung (rolling), buka-tutup, dll.

Ruang Auditorium memiliki bentuk akustika khusus dalam pendenahan, seperti

yang telah dijelaskan didepan. Terdapat 5 macam denah Auditorium, antara lain:

o Denah empat persegi

o Denah kipas

Material akustik yang digunakan untuk menunjang sistem akustik dalam

Auditorium meliputi 3 elemen ruang yaitu :

- Elemen lantai, tergantung fungsi dari lantai, jika lantai panggung umumnya

digunakan bahan pemantul berbahan keras, sedang lantai penonton

menggunakan bahan peredam.

- Elemen dinding, baik pada panggung ataupun penonton biasanya menggunakan

model bergerigi serta berbahan reflector atau pemantul ke arah penonton.

- Elemen plafond, seperti elemen dinding, plafond biasanya menggunakan

material pemantul untuk daerah penonton sedang pada bagian panggung

menggunakan bahan peredam.

Sistem peletakan elemen pemantul akan mempengaruhi kualitas bunyi. Berikut efek

jarak sumber bunyi dengan bunyi pantul terhadap kualitas pantul bunyi :

Tabel II.6 : Jarak tempuh dengan kualitas pantulan

Selisish jarak tempuh

bunyi

Kualitas pemantulan

< 8,5 m

8,5 m – 12,2 m

12,2 m – 15,2 m

15,2 m – 20,7

> 20,7 m

Baik untuk percakapan dan music

Baik untuk percakapan saja

Kurang baik bagi percakapan dan

music

Tidak baik

Munculnya Echo

Sumber : Buku Akustika bangunan

o Denah tapal kuda

o Denah melengkung

o Denah tak teratur


commit to user

65

BAB II

2.) Ruang Sinema indoor

R. sinema indoor atau disebut juga Bioskop memilki persyaratan akustik

yang sedikit berbeda dengan Auditorium, meski begitu dalam penerapannya

ruangan ini tidak memerlukan pantulan bunyi tetapi lebih membutuhkan penyerap

bunyi yang berlebihan untuk mendapatkan kualitas dengar yang baik bagi penonton.

Adapun persyaratan akustik pada bioskop meliputi elemen lantai, dinding dan

plafond, sebagai berikut :

► Lantai

Lantai harus dibuat cukup landai atau miring.

Sudut kemiringan lantai minimal 300. Sudut ini ditentukan berdasarkan selisih

ketinggian garis mata penonton di atas (misal kursi ke-n) dengan garis mata

penonton dibawahnya (kursi ke (n-1)) yaitu 12,5-13 cm. Jarak antar penonton

secara horizontal 80 – 115 cm, untuk mendekatkan jarak antara penonton

denga layar secara baik.

Lantai penonton dibuat lebih curam pada bagian belakang untuk menyediakan

garis pandangan yang jelas untuk seluruh penonton, dengan demikian

menyediakan pangadaan bunyi langsung yang banyak.

Luas lantai harus dibuat cukup kecil agar jarak yang harus ditempuh bunyi

langsung dan bunyi pantul lebih pendek.

Sisi bawah konstruksi lantai di atas dibiarkan telanjang dan diatur secara

aksutik untuk menyediakan insulasi bunyi yang cukup terhadap bisisng dari

atas tanpa langit langit gantung.

Gambar II.33 : Ketinggian lantai Ruang Sinema Indoor

Sumber : Data Arsitek jilid 1


commit to user

66

BAB II

► Dinding

Kesejajaran antara permukaan yang berhadapan harus dihindari, minimal 2

dinding yang berdampingan harus diberi bahan penyerap bunyi seluruhnya

sampai dasarnya, demikaian pula sebagian besar atau seluruh langit langit.

Bentuk dinding ruang dibuat tidak teratur, dipasang penyerap, pemantul suara

dan dikomposisikan sedemikian rupa secara silih berganti.

Dinding bagian belakang sebagai penghasil gema potensial diatasi dengan :

Diberi lapiasan penyerap

Dibuat bergerigi

Dimiringkan

Selain berfungsi sebagai akustik ruang, elemen dinding juga dapat berfungsi

sebagai unsur dekoratif ruang. Berbeda dengan lantai dan langit langit, pada

saat pemutaran film berlangsung, dinding tetap terlihat dengan adanya lampu

lampu hiasan yang menempel pada dinding. Karena itu, estetika / keindahan

dinding perlu diperhatikan. Beberapa dekorasi yang dapat dipasang pada

dinding antar lain :

Lampu lampu hias yang dapat diredupkan

Dekorasi pahatan, dinding bermotif ukiran dengan bentuk persegi panjang

Patung patung yang ditempatkan pada celah dinding

► Plafond

Karena ketinggian ruang selalu kurang cukup, maka disarankan agar tidak

menggunakan langit langit gantung.

Penataan orientasi plafon agar pemantulan bunyi ke arah area penonton

tertentu meperkuat energi bunyi tambahan.

Langit langit dengan permukaan cekung yang luas dan tidak terpotong

dihindari, agar tidak terjadi pemusatan bunyi.

Langit langit dengan bentuk kubah / setengah bola dihindari agar tidak terjadi

serambi bisiskan (whispering gallery) atau efek gema yang merambat.

Difusi (penyebaran) bunyi dengan bentuk langit-langit yang tidak teratur.

Pemantulan tambahan di langit langit cukup diaahakan ke depan layar.


commit to user

67

BAB II

3.) Studio Produksi

Akustik studio produksi membutuhkan perhatian khusus karena sangat

berpengaruh pada pembentukan ruang sehingga dapat menghasilkan studio yang

baik dalam bentuk lay out, volume ruang, maupun dalam penentuan material

akustik yang dapat menyesuaikan diri dengan peralatan dan persyaratan akustik

yang dituntut oleh masing-masing jenis kegiatan.

Gema merupakan masalah utama yang harus dihindari. Gema terjadi jika bunyi

dipancarkan di mana energi bunyi langsung dan energi bunyi tak langsung hampir

bersamaan datangnya pada satu tempat hingga dirasakan mengganggu.

Gema yang menerus terjadi karena dinding-dinding samping permukaan sejajar,

maka bunyi akan dipantulkan berkali-kali sehingga timbul gema yang menerus.

Hal ini terjadi karena antara bunyi langsung dengan bunyi pantulan pada

beberapa tempat tertentu selalu terjadi selisih waktu. Terutama bagian tengah di

mana antara bunyi langsung yang sudah melemah kabur dengan bunyi pantulan

yang masih kuat.

Bagian belakang bunyi langsung Bunyi langsung sudah hilang sehingga

yang terdengar adalah bunyi pantulan.

Bagian depan Pantulan masih kalah dengan bunyi langsung sehingga

bunyi asli masih terlihat dengan jelas.

Selisih jarak bunyi pantulan dengan bunyi

langsung

17 mC = bunyi langsung

R1 + R2 – D < 17 m

Gambar II.35 : Gaung dapat terjadi antara

permukaan pantulan bunyi yang tidak sejajar,

jika sumber bunyi s diletakkan diantaranya

Sumber : Leslie L. Doelle

Gambar II.34 : Bunyi pantul memperkuat bunyi langsung

Sumber : Leslie L. Doelle


commit to user

68

BAB II

Pada studio juga tidak boleh terjadi kebocoran bunyi dari luar yang bisa

terjadi melalui ventilasi, sela-sela pintu, langit-langit, dari lubang kunci dan lain-

lain. Di mana hal tersebut akan mempengaruhi dalam ruangan. Flutter juga tidak

boleh terjadi, yaitu suatu keadaan di mana pantulan suara berkumpul kembali

menjadi titik atau terjadi pengumpulan suara. Bila pantulannya berkumpul menjadi

satu dan jatuhnya di atas lantai, maka suara akan menjadi tidak terdengar, Minimal

titik mati harus jatuh pada lantai.

Seperti kelengkungan-kelengkungan tertentu, penghindaran terhadap gema,

gelombang berdiri dan flutter, maka perencanaan elemen ruang lantai, dinding dan

ceiling harus diperhatikan.

Lantai

Pola lantai juga ikut menentukan kualitas penyebaran bunyi karena pola

lantai suatu gedung akan mempengaruhi letak dinding-dinding yang berdiri

di atasnya. Pada studio produksi penentuan lantai harus mendukung tempat

akustik.

Dinding

Karena kemampuan untuk mencari datangnya suara-suara dengan arah

horisontal lebih besar daripada arah vertikal, maka perencanaan dinding

harus mendapat prioritas pertama sebagai peredaman.

c. Prinsip-Prinsip Akustik Pada Ruang Multifungsi

Konsep ruang multifungsi dengan penerapan prinsip fleksibilitas akustik akan

memakai persyaratan ruang Auditorium. System fleksibilitas akustik memungkinkan

perubahan fungsi ruang tanpa mengubah penerapan dasar akustik yang dipakai dalam

ruangan. Beberapa penerapan dasar sistem akustik pada ruang multifungsi adalah

sebagai berikut :

Pemilihan bentuk layout denah yang sesuai dengan karakter multifungsi ruang untuk

memperkuat, pemantul serta penyerap bunyi dalam satu ruang.

Elemen plafond akustik dirancang grid atau bergerigi untuk menunjang

pendistribusian suara serta penggunaan material penyerap yang diterapkan pada

sudut sudut tertentu dalam ruang.


commit to user

69

BAB II

Elemen dinding fleksibel multifungsi yang dapat diatur sebagai penyerap maupun

pemantul bunyi dengan sistem rooling ataupun sladding.

Elemen lantai berkontruksi trap dan juga rata mendatar secara fleksibel.

Penyelesaian desain akustik luar ruangan agar mendapatkan kualitas akustik dalam

ruang auditorium secara maksimal.

Pemakaian bahan material berwarna gelap.

3. Relevansi Penerapan Fleksibilitas Akustik Ruang Terhadap Ruang-Ruang

Perfilman Meliputi Ruang Sinema Indoor, Ruang Studio Produksi Dan Auditorium

Dalam perencanaan dan perancangan penerapan prinsip fleksibilitas akustik ruang

pada bangunan Pusat Perfilman Nasional meliputi ruang-ruang sebagai berikut :

a) Auditorium sebagai ruang multi fungsi meliputi kebutuhan pengguna akan ruang

cinema, ruang seminar dan Hallroom.

b) Studio sebagai ruang multifungsi untuk kebutuhan studio produksi musik film

(Scoring music) dan studio Theatre (live action).

Berdasarkan aspek perancangan yang akan digunakan dalam perencanaan

bangunan Pusat Perfilman Nasional terdapat beberapa dasar pertimbangan penerapan

sistem fleksibilitas akustik ruang didalam ruangan, meliputi :

1.) Auditorium

► Fungsi ruang sebagai Auditorium multifungsi, meliputi :

- R. sinema Indoor (bioskop)

- R. seminar / workshop

- Hallroom


Pada sebuah ruang Auditorium multifungsi terdapat system peruangan dengan

persyaratan tertentu. Dasar pertimbangan dalam perencanaan system peruangan

Auditorium antara lain :

- Bentuk denah yang disarankan untuk sebuah Auditoium sesuai persyaratan

akustik adalah bentuk denah kipas dan bentuk denah tak teratur.


commit to user

70

BAB II

- Sebagai Auditorium multifungsi diharuskan memilki tata interior fleksibel

(dapat diubah-ubah) untuk mampu menyajikan waktu dengung ideal yang

berbeda-beda. Tata interior ruang fleksibel meliputi :

o Lantai

Pada lantai dapat dibuat bertrap serta dibuat dengan konstruksi yang dapat

dirapatkan kembali sehingga diperoleh ruang dengan lantai rata-mendatar

yang cukup luas untuk auditorium multifungsi.

o Dinding

Dinding auditorium multifungsi dapat didesain fleksibel yang bisa diatur

secara otomatis sebagai penyerap maupun pemantul dengan sistem

dinsing buka tutup atau dinding geser (rolling).

o Plafond

Penyelesaian plafond pada auditorium multifungsi terbagi menjadi 2

yaitu plafond yang mengarah ke panggung (untuk fungsi percakapan)

sebaiknya menggunakan bahan penyerap atau kemampuan pemantul

rendah sedangkan untuk plafond mengarah ke penonton sebaiknya

didesain memantul atau berbahan pemantul tinggi. Umumnya dengan

penyelesaian plafond tersebut, bentuk perencanaan plafond disarankan

dengan bentuk bergerigi.

► Sistem Akustik

Berdasar kegiatan yang akan diwadahi didalam Auditorium multifungsi ini, maka

didapat Noise Criteria ruangan sebagai berikut :

Tabel II.7 : Noise Criteria Auditorium

Fungsi ruang NC (dBA)

Sinema indoor (bioskop)

Ruang seminar

Hall room / Concert hall

60-65

30-40

40-45

Sumber : Buku material akustik pengendali kualitas bunyi pada bangunan


commit to user

71

BAB II

Sesuai Noise Criteria (NC) fungsi ruang yang disebutkan diatas, didapat juga

karakter akustik tiap kegiatan, meliputi :

- Sinema Indoor pemutaran audiovisual

Ruang sinema indoor adalah salah satu bentuk Auditorium berfungsi tunggal.

Dalam ruang ini tingkat kebisingan lebih bisa ditolerir karena sumber bunyi

atau produksi suara berasal dari pengeras suara yang diatur melalui ruang

kontrol. Dengan tingkat kebisingan yang tinggi diperlukan penanganan akustik

dengan daya penyerap maksimal. Meski begitu, penggunaan bahan peredam

harus disesuaikan dengan volume ruang tersebut. Untuk meningkatkan

kualitas bunyi, pada area plafond umumnya dibuat bergerigi serta dibuat

reflektif.

- Ruang seminar percakapan umum

Ruang seminar memilki karakteristik Auditorium dengan kebutuhan

percakapan. Umumnya percakapan memerlukan kualitas bunyi dan dengar

yang baik. Sehingga elemen dalam ruang harus mempunyai derajat

pemantulan bunyi sempurna kearah audience sebagai pendengar. Meski begitu

terkadang pemantulan berulang akan menimbulkan Echo (gema) sebagai cacat

akustik yang mengganggu.

- Hall room / Concert hall percakapan, pidato, music

Pada ruang ini, kebutuhan penanganan akustik bermacam-macam, sehingga

elemen akustik ruang harus mampu menjadi penyerap dan pemantul serta

dimungkinkan juga untuk penggunaan penguat bunyi buatan.

Dalam pemilihan bahan / material akustik pada Auditorium multifungsi perlu

dipertimbangkan hal-hal sebagai berikut :

- Bahan akustik (papan akustik) disetiap elemen ruang harus memilki tingkat

koefisien serap dan pantul secara baik dan maksimal.

- Tahan terhadap api dan awet.

- Penentuan konstruksi bangunan dengan bahan yang memilki tingkat insulasi

tinggi.

- Dimungkinkan pemilihan material akustik bongkar pasang, seperti partisis

Fort akustik system dengan system modul magnetic, dapat dimodifikasi dan

lebih fleksibel.


commit to user

72

BAB II

- Penggunaan material berwarna gelap pada interior ruang akustik bangunan

untuk menunjang penerapan akustik ruang.

- Memilki bilangan pantul cahaya sesuai dengan rancangan pencahayaan ruang.

► Sistem penghawaan

Ruang Auditorium secara ideal dirancang menggunakan penghawaan buatan

(AC). Peletakan lubang ventilasi AC tidak perlu memilki dimensi yang signifikan

tetapi penempatannya harus mampu mengurangi kemungkinan masuknya

kebisingan dari luar bangunan. Beberapa pertimbangan untuk instalansi AC,

antara lain :

- Pemakaian lubang diffuser yang lebar akan mengurangi desis pada kecepatan

angin yang rendah.

- Disarankan penggunaan AC model sentral.

- Permukaan bagian dalam saluran udara (duct) harus dilapisi peredan dan

dibelokan.

2.) Studio

► Fungsi ruang sebagai studio multifungsi, meliputi :

- Produksi film

- Produksi Theatre & pertunjukan

- Scoring musik


Sistem peruangan pada ruang studio cukup berbeda dengan system peruangan

pada Auditorium. Dasar pertimbangan system peruangan studio, antara lain :

- Dalam perencanaan ruang didalam studio, meliputi dua ruang utama yaitu

studio dan ruang control.

- Penataan ruang dalam berdasar kegiatan utama produksi film sehingga tata

ruang menggunakan material fleksibel bongkar pasang dan bersifat

movable sesuai kebutuhan produksi.

- Untuk menunjang bermacam kegiatan didalamnya yang bersifat dinamis,

maka bentuk denah yang disarankan adalah denah persegi panjang.

- Ukuran ruang dalam studio disesuaikan perbandingan berikut :


commit to user

73

BAB II

Tabel II.8 : Perbandingan ukuran studio

Jenis studio Tinggi Lebar Panjang

Kecil

Sedang

Dengan langit-langit panjang

Dengan panjang luas relative dg

lebar

1

1

1

1

1,25

1,50

2,50

1,25

1,60

2,50

3,20

3,20

► Sistem Akustik

Dasar pertimbangan akustik dalam ruang studio, yaitu :

- Cacat akustik harus dicegah serta bising dan getaran harus dihilangkan.

- Derajat difusi harus tinggi serta karakteristik dengung terjaga.

- Penerapan sistem Raised floor pada lantai.

- Penggunaan dinding ganda serta penempatan material pemantul pada derajat

ruang tertentu untuk kebutuhan teater.

- Studio produksi, matrial bangunan dan perabot ruang harus memiliki kondisi

akustik berkemampuan penyerap dan pemantul suara pada derajat tertentu,

seperti panel penyerap bunyi variabel.

- Pemilihan material akustik bongkar pasang, seperti partisis Fort akustik

sistem dengan system modul magnetic, dapat dimodifikasi dan lebih

fleksibel.

► Sistem penghawaan

Pemasangan penghawaan buatan pada

ruang studio dan ruang control perlu

diatur dengan menggunakan peralatan

yang terpisah antara unit indoor dan

unit outdoor (AC Spilt). Saluran AC

(duct) sebaiknya dibuat terpisah untuk

meminimalisir perambatan kebisisngan

yang terjadi antar kedua ruangan.


Gambar II.36 : Sistem penghawaan

buatan studio



commit to user

74

BAB II

C. STUDI BANDING

1. Studio Film 20th Century Fox

20th Century Fox, kependekan dari Twentieth Century

Fox Film Corporation, adalah salah satu studio film utama,

terletak di Century City, California, Amerika Serikat, persis di

barat Beverly Hills. Telah banyak film- film terkenal yang di

hasilkan dari tahun 1920 sampai dengan sekarang.

Diantaranya yang terkenal adalah Die Hard, Home Alone,

Predator, Romeo And Juliet, Titanic, Avatar dll. Di

studio inilah semua film tersebut diproduksi.

Berikut beberapa fasilitas didalam studio produksi 20th

Century Fox, antara lain :

Department Kostum

Departement Kostum di fox studio telah

menawarkan koleksi terbaik di LA dimulai

dari desain tahun 1900 (film Titanic), 1960,

1970, dan berkembang seterusnya

diantaranya meliputi :

* Contemporary Clothing and Accessories

* Period Collection (early 1900′s, 1960′s and

1970′s)

* Offices for Costumers and Designers

* Prep Cages

* Jewelry Room

* Men’s and Ladies’ Alterations and Made-to-Order

* Fitting Rooms

* Wash and Dye Facilities

* Walkabouts

* Specialty Items

Gambar II.38 : Ruang Kostum

Sumber : www.FoxStudiosFlim.com

Gambar II.37 : Logo Century Fox



commit to user

75

BAB II

Department Lighting

Departement Lighting, merupakan

perpaduan antar peralatan modern dan

tenaga ahli yang super profesional di Fox’s

Set Lighting Department, diantaranya:

* Bagian perlengkapan dan persediaan oleh

semua produsen besar (Mole

Richardson, KinoFlo, Cinemills, Arriman, Strand, dll)

* Power Distribusi Devices (Lokal dan NEC compliant)

* peralatan terbaik dalam bisinis lighting

Film Location

Merupakan replica setting dari beberapa tempat di kota kota besar seperti New York.

Stage 16 (Water Studio)

Studio ini di khususkan apabila ada

adegan yang mengambil set di air,dan

tank ini mampu menampung hingga

500.000 galon air dengan ukuran

(116x48x12).

Gambar II.39 : Ruang Lighting

Sumber :

www.FoxStudiosFlim.com

Gambar II.40 : Studio Outdoor


Gambar II.41 : Studio Film Indoor



commit to user

76

BAB II

Studio Audio Mixing

Department Audio bertugas untuk, mixing, editing dan restorasi film dan televisi

pemrograman untuk Home Theatre. Tim dari FOX memberikan kualitas tertinggi

dalam mixing dan mastering audio untuk SD dan format HD DVD dan Blu-Ray.

Fiturnya antara lain :

* 3 Fitur Dubbing Teater (dipimpin oleh: Howard Hawks, John Ford dan Robert

Wise)

* Setiap teater dilengkapi dengan Neve Digital Film Konsol (DFC)

* Ruang Konferensi

* Maximum Comfort Producer’s Booths

* Kitchen/Cafe Facility

Studio Scoring

Studio scoring film untuk membuat karya score film, dengan akustik ruangan yang

kompatibel apabila membutuhkan orang banyak dan ditunjang dengan Mixer Stem

Maker 96 Channel.

Gambar II.42 : Studio Editing Audio


Gambar II.43: Studio Scooring



commit to user

77

BAB II

Studio Screening

Sebelum film dilepas ke pasaran, para crew yang berjumlah 30 orang nonton bareng

dulu guna mengevaluasi film sebelum di tonton orang banyak. Baru setelah film

dianggap layak, film baru di publikasikan ke khalayak ramai.

2. Pusat Perfilman Usmar Ismail

Pusat Perfilman Usmar Ismail berlokasi dijalan

Cikini Raya 73, Jakarta Pusat, merupakan sebuah pusat

kesenian dan kebudayaan. Di sini terletak Institut Kesenian

Jakarta dan Planetarium Jakarta. Selain itu, TIM juga

memiliki enam teater modern, balai pameran, galeri,

gedung arsip, dan bioskop.

Dibangun diatas tanah seluas 1,8 Ha di kawasan

Kuningan Jakarta Selatan. Luas bangunan seluruhnya

meliputi 11.550 M2 yang terdiri dari bangunan induk

berlantai 3 dengan luas 1.620 M2.

Umar Ismail Hall – Konsep Akustik Duo Kombinasi Cinema Dan Concert Hall

Cinema sebagai satu-satunya ruang pertunjukkan,

sekaligus bagian yang terpenting di Gedung Pusat

Perfilman Haji Usmar Ismail, merupakan hasil

renovasi cinema room dengan konsep dwifungsi

yaitu ruang cinema & Concert Hall. Untuk

memenuhi standar kualitas akustik ruang

Gambar II.44: Studio Screening


Gambar II.45: Logo Usmar

Ismail

Sumber :

www.IsmailStudios.com

Gambar II.46: Ruang Cinema

Sumber : www.IsmailStudios.com

http://id.wikipedia.org/wiki/Kesenian

http://id.wikipedia.org/wiki/Kebudayaan

http://id.wikipedia.org/wiki/Institut_Kesenian_Jakarta

http://id.wikipedia.org/wiki/Institut_Kesenian_Jakarta

http://id.wikipedia.org/wiki/Planetarium_Jakarta

http://go2.wordpress.com/?id=725X1342&site=merthayasa.wordpress.com&url=http%3A%2F%2Fwww.usmarismailhall.com%2FpressRoom.php%3Fpr%3D9&sref=http%3A%2F%2Fmerthayasa.wordpress.com%2F2008%2F08%2F18%2Fumar-ismail-hall-konsep-akustik-duo-kombinasi-cinema-dan-concert-hall%2F%23more-29


commit to user

78

BAB II

perancangan didalam mengutamakan akustik sebagai pendekatan dalam penataan

interiornya.

Perancangan akustik ruang :

- Analisa reverberation time and diffuse sound field.

- Pemilihan detail material runagan, termasuk bentuk dan ukuran pun disesuaikan

dengan kebutuhan akustik.

- Dinding ruangan ini didesain dengan prisma-prisma yang menonjol untuk titik-titik

pemantulan suara.

- strategi ketika ruangan difungsikan sebagai cinema yang membutuhkan penyerapan

suara. Gorden-gorden dengan ketebalan dan berat khusus berwarna merah marun

yang menutupi dinding-dinding prisma sisi samping ruangan tersebut.

Gambar II.47: Perancangan Ruang Cinema

Sumber : www.IsmailStudios.com


commit to user

79

BAB III

BAB III

TINJAUAN KOTA BANDUNG

A. SEJARAH KOTA BANDUNG

Kota Bandung tidak berdiri bersamaan dengan pembentukan Kabupaten

Bandung. Kota itu dibangun dengan tenggang waktu sangat jauh setelah Kabupaten

Bandung berdiri. Kabupaten Bandung dibentuk pada sekitar pertengahan abad ke-17

Masehi, dengan Bupati pertama Tumenggung Wiraangunangun. Beliau memerintah

Kabupaten bandung hingga tahun 1681.

Semula Kabupaten Bandung beribukota di Krapyak (sekarang Dayeuhkolot)

kira-kira 11 kilometer ke arah Selatan dari pusat kota Bandung sekarang. Pada tahun

1810, bupati Bandung kala itu merencanakan untuk memindahkan ibukota Kabupaten

Bandung ke tempat yang cukup baik dan strategis bagi pusat pemerintahan. Tempat

yang dipilih adalah lahan kosong berupa hutan, terletak di tepi barat Sungai

Cikapundung, tepi selatan Jalan Raya Pos yang sedang dibangun (pusat kota Bandung

sekarang). Alasan pemindahan ibukota itu antara lain, Krapyak tidak strategis sebagai

ibukota pemerintahan, karena terletak di sisi selatan daerah Bandung dan sering dilanda

banjir bila musim hujan.

Kota Bandung dibentuk sebagai daerah otonom pada tanggal 1 April 1906

dengan luas wilayah 1.922 ha. Wilayah kota Bandung kemudian diperluas menjadi 2.871

ha. Sempat mengalami perluasan dan pemekaran kota 3kali berturut turut sampai

terakhir tahun 1990-an, Bandung memilki luas + 167,67 km².

B. KONDISI FISIK KOTA BANDUNG

Kota Bandung adalah ibu kota provinsi Jawa Barat. Kota ini merupakan kota

terbesar ketiga di Indonesia setelah Jakarta, dan Surabaya. Kota ini juga merupakan kota

metropolitan terbesar kedua di Indonesia setelah Jakarta. Rencana umum tata ruang kota

Bandung mengenai kota, kependudukan, pengembangan sector sector wilayah kota

sehingga menjadikan kota Bandung sebagai pusat kegiatan bisnis, pendidikan, politik

dan sosial, yang dihuni sekitar 2 juta jiwa, dengan aktifitas sekitar 3 juta orang setiap

hari. Saat ini kota Bandung dirancang sebagai Pusat Distribusi Regional dimana Kota

http://id.wikipedia.org/wiki/Ibu_kota

http://id.wikipedia.org/wiki/Daftar_Provinsi_Indonesia

http://id.wikipedia.org/wiki/Jawa_Barat

http://id.wikipedia.org/wiki/Indonesia

http://id.wikipedia.org/wiki/Jakarta

http://id.wikipedia.org/wiki/Surabaya

http://id.wikipedia.org/wiki/Metropolitan

http://id.wikipedia.org/wiki/Indonesia



commit to user

80

BAB III

Bandung menjadi tempat berkumpulnya semua aktifitas perdagangan, industri dan jasa

bagi daerah daerah sekitarnya.

Bandung terletak di koordinat 107° BT dan 6° 55’ LS dengan luas mencapai

16.767 hektar. Kota ini secara geografis terletak di tengah-tengah provinsi Jawa Barat.

Dengan demikian, Bandung mempunyai nilai strategis terhadap daerah-daerah di

sekitarnya. Iklim kota Bandung dipengaruhi oleh iklim pegunungan yang lembab dan

sejuk dengan letak berada di ketinggian ±768 m di atas permukaan laut rata-rata.

Temperatur rata-rata 23,50 C, curah hujan rata-rata 200,4 mm dan jumlah hari hujan rata-

rata 21,3 hari perbulan.

Daerah utara Kota Bandung pada umumnya lebih tinggi daripada daerah selatan.

Titik tertinggi di daerah Utara dengan ketinggian 1.050 meter dan terrendah di sebelah

Selatan adalah 675 meter di atas permukaan laut. Di wilayah Kotamadya Bandung

bagian Selatan permukaan tanah relatif datar, sedangkan di wilayah kota bagian Utara

berbukit-bukit sehingga merupakan panorama yang indah.

Tata guna lahan kota Bandung dalam kurun waktu 1997 sampai saat ini kurang

lebih adalah perumahan 9.445 ha (54,46 %), pemerintahan/sosial 1.234 ha (2,38%),

militer 348 ha (2,10%), perdagangan 450 ha (2,68%), industri 635 ha (3,8%), sawah

3.650 ha (21,9%), lain-lain 960 ha (5,50%). Sedang untuk status tanah kota sejak tahun

Gambar III.1 : Peta Kota Bandung

Sumber : Google Map.com


commit to user

81

BAB III

1990 terdapat 7 jenis, antara lain tanah milik 80 %, tanah carik 10 %, tanah Negara 8 %,

tanah public, tanah wakaf, tanah sewa dan tanah kehutanan.

Kota Bandung sebagai ibukota propinsi daerah tingkat 1 Jawa Barat dibagi

dalam 6 wilayah pemerintahan.

Tabel III.1 : Wilayah Pemerintahan Kota Bandung

Wilayah Kecamatan Jml. Kelurahan

Bojonegara (2114 ha) Sukasari

Sukajadi

Cicendo

Andir

4

5

5

5

Cibeunying (2931 ha) Cidadap

Coblong

Bandung wetan

Cibeunying

3

6

7

8

Karees (2058 ha) Regol

Lengkong

Batununggal

Kiaracondong

7

7

8

6

Tegallega (2491 ha) Bandung kulon

Astanaanyar

Babakan ciparay

Bojong loa

4

6

3

7

Gedebage (2809 ha) Bandung kidul

Margacinta

Rancasari

4

3

4

Ujung berung (4326 ha) Cicadas

Arcamanik

Ujung berung

Ciberu

3

4

7

4

Prasarana jalan di kota Bandung, antara lain, Jembatan Pasupati yang

menghubungkan bagian utara dan timur Kota Bandung dengan panjang 2,8 km dan lebar

30-60 m. Bandung dapat pula di capai melalui jalan tol Padaleunyi yang

menghubungkan Padalarang, Cimahi, Bandung sebelah selatan, dan Cileunyi.

Selanjutnya, jalan tol lain menghubungkan Padalarang dan Purwakarta (Cipularang:

Cikampek-Purwakarta-Padalarang). Jalan tol Purbaleunyi mengubungkan Purwakarta-

Bandung-Cileunyi. Jalan tersebut mempersingkat perjalanan antara Jakarta dan

Bandung.

Sumber : RTRW Kota Bandung 2004-20013

http://id.wikipedia.org/wiki/Jembatan_Pasupati

http://id.wikipedia.org/wiki/Jalan_tol

http://id.wikipedia.org/wiki/Padalarang,_Bandung

http://id.wikipedia.org/wiki/Cimahi

http://id.wikipedia.org/wiki/Cileunyi

http://id.wikipedia.org/wiki/Purwakarta

http://id.wikipedia.org/wiki/Cikampek

http://id.wikipedia.org/wiki/Purwakarta



commit to user

82

BAB III

Untuk utilitas kota Bandung, meliputi Air bersih dan tenaga listrik. Sumber air

minum kota berasal dari 10 mata air, 45 sumur dan pengolahan air sungai Cisangkuy.

Sedang sumber tenaga listrik berasal dari PLTA yang dikelola langsung oleh PLN. Daya

listrik yang terpasang 2.760.910.007 Mwh dengan pemakaian 136.426.905 KVA.. Saat

ini, sebagian besar rumah dan bangunan telah mendapat aliran listrik.

C. KONDISI NONFISIK KOTA BANDUNG

Bandung saat ini menjadi salah satu kota tujuan utama pariwisata dan

pendidikan. Sebagai penyumbang PAD terbesar bagi Kota Bandung, dunia pariwisata

memiliki pasar yang sangat potensial. Guna menunjangnya Kota Bandung sebagai kota

berwawasan international, Kota Bandung masih memerlukan tambahan beragam

infrastruktur, termasuk didalamnya dalam bidang jasa komersiil.

Kota bandung yang berfungsi juga sebagai ibukota Jawa Barat tumbuh

berkembang menjadi kota metropolitan dikarenakan letaknya yang tidak terlalu jauh

dengan ibukota Negara Indonesia. Hal inilah juga yang menjadi factor pendukung

pertumbuhan ekonomi kota sebagai roda penggerak perkembangan kota. Aspek ekonomi

kota Bandung memilki karakteristik ekonomi perkotaan sebagai berikut :

- Image kota Bandung sebagai kota tujuan wisata belanja dan kuliner.

- Objek wisata berskala nasional seperti museum geologi, Cibaduyut, dll.

- Tingkat perkembangan kota Bandung yang cepat dan fluktuatif.

- Perekonomian kota cenderung berkembang dengan kontribusi terbesar dari sektor

perdagangan-hotel-restauran sebesar 33,65% dan sektor industri sebesar 31,15%.

D. POTENSI DAN PERENCANAAN KOTA BANDUNG

Dilihat dari segi fungsi peranan dan perencanaan tata ruang wilayah kotanya,

maka Bandung memilki potensi-potensi yang besar dan strategis yang sekaligus modal

pengembangan pembangunan kota.

► Sebagai kota metropolitan dan kota terbesar ketiga di Indonesia.

► Kota Bandung menyediakan basis manufaktur yang baik, tenaga kerja yang

produktif, memiliki sistem pemerintahan yang demokratis dan mendukung

terciptanya iklim investasi yang sehat, kepastian hukum yang jelas untuk


commit to user

83

BAB III

berinvestasi, infrastruktur kota kelas satu dan struktur biaya yang sangat kompetitif

membuat iklim investasi di Kota Bandung cukup baik dan menjanjikan.

► Letak Kota Bandung yang menguntungkan dalam system kewilayahan Nusantara

merupakan potensi bagi pelayanan jasa-jasa umumnya dan dalam pelayanan jasa

angkutan khususnya, baik hubungan darat, laut maupun udara.

► Bandung memiliki fasilitas yang mendukung menjadikan Bandung sebagai Kota Jasa

serta prospek pengembangan potensi wisata termasuk wisata rekreasi meliputi

Wisata Rekreasi / Hiburan; Wisata Agro, Wisata Taman Skala Kota, Galeri,

Gedung Pertunjukan, Taman lalu lintas, Gedung Bersejarah, Lingkung seni-budaya,

Olahraga Khusus (Billyar, Bowling), dan tempat-tempat hiburan lainnya.

► Tersedianya fasilitas yang cukup memadai, yang meliputi fasilitas olah raga,

kesehatan,pendidikan, kesenian dan berbagai utilitas perkotaan, merupakan potensi

dalam kedudukan kota Bandung sebagai kota niaga, jasa, pendidikan, industri, serta

pariwisata.

► Dengan adanya arus urbanisasi serta pertumbuhan penduduk yang cepat tiap

tahunnya, Sumber daya manusia yang cukup besar, dimana melalui pembinaan dan

mobilisasi secara tepat akan merupakan modal pembangunan yang menguntungkan

bagi usaha-usaha pembangunan di segala bidang.

Berdasar Perda No.2 tahun 2004 tentang RTRW, menyatakan bahwa

pengembangan struktur tata ruang kota didasarkan pada pusat kegiatan yang

dikembangakan dan pusat kegiatan yang dikendalikan, sehingga terbagi menjadi dua,

yaitu :

Wilayah pengembangan pusat primer, meliputi inti pusat kota & sekitarnya serta

wilayah Gedebage & sekitarnya

Wilayah pengembangan pusat sekunder, meliputi wilayah Sentasari, Sadang serang,

Kopo kencana, Turangga, Arcamanik dan Margasari.

Disisi lain untuk mewujudkan keserasian perkembangan kegiatan pembangunan

antar bagian wilayah kota maka di tiap pusat primer dan pusat sekunder perlu didukung

oleh ketersediaan dan kualitas sarana dan prasarana yang sesuai dengan skala pelayanan.

Adapun pengembangan fungsi kota yang direncanakan meliputi :

Pengembangan kawasan lindung


commit to user

84

BAB III

Pengembangan kawasan budidaya

Pengembangan kawasan perdagangan

Pengembangan kawasan pendidikan

Pengembangan kawasan industri dan jasa

Pengembangan kawasan wisata dan rekreasi

Pengembangan kawasan kesehatan

Rencana struktur pemafaatan ruang di kota Bandung sampai tahun 2013 meliputi :

Tabel III.2 : Struktur Ruang Kota Bandung

Struktur Sistem

Pusat

Fungsi Skala Bentuk Lokasi

Pusat Primer

Pusat Kota

pemerintahan

Komersial

Perdagangan

Sosial budaya

Kota -Regional,

Nasional,

Internasional

Perkantoran, Historikal

building, reservasi

kawasan, rekreasi.

Alun-alun dan

sekitarnya.

Pusat Primer

Gedebage

Pemerintahan

Niaga

Pendidikan, kesehatan

Rekreasi

Sosial

Industri jasa

Transportasi

Regional-

Internasional,Kota

Perkantoran, Stadion,

Pasar, Bangunan

komersiil, sekolah, dll.

Gedebage dan

sekitarnya.

Pusat Sekunder

Bojonegoro

Tegallega

Karees

Cibeunying

Pemukiman

Industri teknologi

Perdagangan

Kawasan lindung

Pemukiman

Perdagangan

Perkantoran

Industri non polutan

Perdagangan

Industri

Perkantoran

Pemukiman

Pemerintahan

Pendidikan

Perdagangan

Kota, Nasional-

reginal, Regional-kota

Kota, Regional

Kota, Daerah bagian

kota

Regional-kota,

Nasional-regional,

Kota

Retail, Pasar, Grosir,

sepadan sungai,

Taman.

Perumahan, Retail,

Pasar, Grosir, sepadan

sungai, Taman.

Retail, Pasar, Grosir,

sepadan sungai,

Taman.

Perkantoran, Sekolah-

PT, Rumah, Retail,


Sentrasari

Kopo Kencana

Turangga

Sadang Serang


commit to user

85

BAB III

Gedebage

Ujung berung

Pemukiman

Kawasan lindung

Pemukiman

Industri

Jasa

Rekreasi

Pemukiman

Industri

Jasa

Kawasan lindung

Kota, Regional-

nasional, Kota-

regional

Kota, Regional-kota,

kota

sungai, Taman.

Rumah, Retail, Pasar,

Grosir, sepadan

sungai, Taman,

Bangunan komersiil.

Rumah, Retail,

bangunan komersil


sungai, Taman,

reservasi kawasan.

Margasari

Arcamanik

Pusat Lingkungan Perdagangan

Perumahan

Skala lingkungan Rumah, Retail

E. PERKEMBANGAN INDUSTRI FILM KOTA BANDUNG

Bandung saat ini tengah berkembang menjadi sentra industri wisata dan jasa

merupakan salah satu kota penting penyangga ibukota di propinsi Jawa Barat. Jika kita

menyimak film-film penting dalam perjalanan sejarah film Indonesia, maka akan

nampak bahwa pesona Jawa Barat menjadi bagian yang tak terpisahkan. Film cerita

pertama yang dibuat di Indonesia adalah film berdasarkan cerita legenda dari Jawa

Barat. Seperti dinyatakan Edison Nainggolan Ketua Forum Film Bandung, film nasional

pertama diproduksi di Bandung tahun 1926 yaitu Lutung Kasarung. Sehingga kota

Bandung bisa disebut juga sebagai kota pelopor produksi film nasional.

Saat ini demam membuat film sedang merambah anak-anak muda Bandung,

mulai dari siswa sekolah menengah pertama (SMP) hingga para mahasiswa. Beberapa

sekolah bahkan telah mengaplikasikan pembuatan film sebagai tugas sekolah. Di

beberapa daerah di Bnadung, mulai banayak pembuat film film Inide bermunculan,

bahkan beberapa penghargaan film local mengapresiasi karya film yang banyak

dihasilkan oleh usia sekolah serta para mahasiswa kota Bandung. Tingginya antusiasme

masyarakat Bandung dalam membuat film diakui pengamat dan pelaku industri film

nasional. Melihat potensi kaum muda Bandung dalam membuat film, optimisme

Sumber : RTRW Kota Bandung 2004-2013


commit to user

86

BAB III

perkembangan film di Bandung dua tahun kedepan akan sangat pesat. Masyarakat telah

menganggap film sebagai bagian dari kehidupan sehari-hari. Potensi yang ada di

Bandung mampu menghasilkan sebuah festival film sendiri sehingga wahana apresiasi

sineas Bandung semakin banyak dan beragam. Sebut saja salah satu wadah apresiasi film

di Bandung adalah Festival Film Bandung yang rutin diadakan tiap tahunnya, kemudian

tiap tahun diadakan FFI dibeberapa kota besar termasuk kota Bandung.

Banyaknya event dan festival film seperti Jiffest, British Film Festival, Festival

Sinema Perancis, indie film dan lain sebagainya memberikan pengaruh besar bagi

peminat film di Bandung. Selain dapat menyaksikan film-film festival, ruang apresiasi

mereka menjadi lebih terbuka. Kegiatan apresiatif ini juga diharapkan memberikan darah

segar bagi sineas lokal dalam menuangkan ide mereka melalui film. Umumnya

penyelenggaraannya berada di gedung pertemuan ataupun kampus-kampus besar di

Bandung. Koordinator lokal JiFFest Traveling Bandung Tarlen Handayani menyatakan,

kampus dipilih sebagai lokasi pemutaran film-film JiFFest karena komunitas film di

kampus mulai tumbuh.. Kampus juga dipilih karena beberapa kampus memiliki fasilitas

yang memadai untuk memutar film. Proses perizinannya pun lebih mudah, tidak terlalu

birokratis. Di samping itu, kampus juga lebih longgar terhadap materi film.

Dari hiruk pikuk event film yang digelar, juga kemunculan baru komunitas-

komunitas film di Bandung, ini menjadi pertanda, geliat komunitas film Bandung bukan

sekedar gerakan malas-malasan yang sesudah itu kembali tidur, tapi lebih pada

keberanian untuk menjadi diri sendiri, menampilkan identitas kulturalnya sebagai bagian

dari masyarakat global.

F. MOTIVASI KEDUDUKAN KOTA BANDUNG SEBAGAI LOKASI

PEMBANGUNAN PUSAT PERFILMAN NASIONAL

Saat ini kota Bandung tengah berkembang pesat menjadi kota metropolitan dan

berfungsi pula sebagai kota pendukung ibukota Jakarta. Fasilitas umum kota yang

berkaitan dengan industri komersial, barang dan jasa harus mampu menyesuaikan

dengan laju perkembangan kota. Salah satunya di bidang industri jasa komersial yaitu

industri film. Bandung sebagai kota kreatif yang tak pernah mati mempunyai potensi-

potensi besar dalam mendukung perkembangan industri film nasional. Adapun motivasi

kedudukan kota Bandung dalam perencanaan Pusat Perfilman Nasional antara lain :


commit to user

87

BAB III

Bandung mempunyai nilai strategis terhadap daerah-daerah di sekitarnya, sehingga

memilki tingkat komersialitas yang tinggi.

Potensi apresiasi film di Bandung cukup besar, hal ini terlihat dari sekian banyak

komunitas film di Bandung meskipun komunitas film di Bandung masih maju

sendiri-sendiri.

Pemasukan pendapatan pemutaran film di kota ini terbesar kedua setelah Jakarta,

sehingga dapat dikatakan daya aspirasi masyarakat Bandung terhadap hasil karya-

karya film sangat tinggi.

Bandung sering sekali menjadi lokasi shooting baik sineas dalam negri dan sineas

luar serta didukung banyaknya jumlah Production House mencapai 25-30 PH baik

local maupun PH besar, jumlah ini belum termasuk PH-PH indie.

Kota kedua setelah Jakarta sebagai pusat penyelenggaraan festival film seperti

Jiifest, Festival Film Indonesia, Festival Film Asia, dll.

Dilihat dari segi komersialitas kota yang tinggi, kota Bandung sangat berpotensi

menarik investor-investor asing masuk dan menanamkan modalnya ke dalam kota.


commit to user

88

BAB IV

BAB IV

PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG

PENDEKATAN DESAIN FLEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG SEBAGAI ORIENTASI

PERANCANGAN RUANG

A. PEMAHAMAN

Pusat Perfilman Nasional yang direncanakan merupakan wadah penampung

kegiatan produksi film baik local maupun nasional serta sebagai akomodasi apresiasi

film berupa pemutaran film (bioskop), kegiatan klub, workshop film, seminar serta

festival film dimana didalamnya menggunakan penerapan sistem fleksibilitas akustik

ruang sebagai acuan dasar pembentukan ruang ruang multifungsi meliputi Auditorium,

Ruang Sinema indoor, Studio produksi film yang berlokasi di kota Bandung.

Beberapa program kegiatan yang akan diwadahi didalam Pusat Perfilman

Nasional antara lain:

i. Proses pra produksi : - Penulisan naskah

- Meeting

- Casting artis

- Persiapan perlengkapan set shoting

ii. Proses produksi : shoting indoor

iii. Proses pasca produksi : - Editing audio visual

- Pembuatan core music

- Visualisasi graphic

- Uji coba & Preview film

- Pemasaran

iv. Hiburan film : - Menonton Film

- Premiere film baru nasional

- Persewaan & pembelian karya film

v. Apresiasi film : - Seminar & Workshop

- Pameran

- Kegiatan klub / moviegoers (ex : Kine Klub)


commit to user

89

BAB IV

- dll

vi. Festival film : - Pemutaran film film khusus

- Penghargaan bidang perfilman

vii. Pengelolaan : - Manajemen Production

House

- Manajemen artis

- Manajemen yayasan film

viii. Kegiatan penunjang

B. FUNGSI, MISI DAN PERANAN

1. Fungsi

Sebagai wadah berlangsungnya berbagai kegiatan perfilman yang meliputi proses

produksi film (perencanaan, produksi, pasca produksi), aktifitas & apresiasi komunitas

perfilman serta untuk mengembangkan kreatifitas, kritisi dan produktifitas tenaga

profesional di bidang industri film. Dalam segi komersial pengembangan Pusat

Perfilman Nasional diarahkan sebagai pusat hiburan perfilman bagi masyarakat baik

lokal maupun skala nasional yang mana dilokasikan di kota Bandung.

2. Misi

Pusat Perfilman Nasional sebagai pusat produksi dan apresiasi perfilman nasional

mempunyai beberapa misi sesuai fungsi utama bangunan, antara lain :

► Secara ideal

Memproduksi film-film berkualitas tinggi sehingga pesan yang terkandung

didalamnya dapat dipertanggung jawabkan.

Menyimpan dan melindungi hasil peoduksi audiovisual baik lokal maupun

interlokal untuk kemudian dapat dimanfaatkan kembali.

Meningkatkan minat masyarakat baik nasional maupun intenasional terhadap

film film buatan Indonesia dengan pengadaan festival film, seminar & workshop

serta pertemuan Kine klub.

Meningkatkan, memajukan dan mengembangkan kreativitas dan keahlian

profesional industri film.


commit to user

90

BAB IV

► Secara material

Memproduksi karya hidup (film) yang bermutu sehingga mampu menjaga

kredibilitas dan menghasilkan keuntungan yang sebesar-besarnya bagi

kelangsungan Pusat Perfilman Nasional itu sendiri.

Menghadirkan hasil karya film film bermutu dan komersiil untuk pemenuhan

hiburan masyarakat.

Mendistribusikan dan memutar berbagai jenis film baik lokal maupun

internasional yang sesuai monitor konsumsi masyarakat untuk menarik perhatian

penonton atau penikmat film.

Pemberian dukungan langsung bagi PH independent & nasional serta filmaker

asing dengan penyediaan Rental Office.

SKEMA :

3. Peranan

Dilihat dari bentuk dan sifat fisiknya, Pusat Perfilman Nasional bersifat

komersial. Hal ini dapat ditinjau dari beberapa kegiatan yang lebih menekankan

komersialitas. Selain itu, Pusat Perfilman Nasional juga terbuka terhadap berbagai jenis

film (dalam hal ini film-film terpinggirkan) dengan memberikan kesempatan luas pada

apresiasi film-film alternatif non komersiil. Kegiatan ini diwadahi dengan tawaran ruang

seperti ruang Kine klub, kepustakaan dan videotek, seminar, dll.

Pusat Film

Nasional

Output :

~ Film

~ Hiburan

MISI

Material

Ideal

Skema IV.1 : Fungsi dan Misi Pusat Perfilman Nasional

Sumber : Studi Banding


commit to user

91

BAB IV

C. STANDARD ARSITEKTUR PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG

1. Pelaku

Pelaku kegiatan didalam Pusat Perfilman Nasional ini terbagi atas 4 kelompok, yaitu :

a. Pengelola Perusahaan

Pihak pengelola didalam perusahaan Pusat Perfilman Nasional meliputi Pengelola

utama, Departement Offices dan Staf Offices.

► Pengelola utama

Direktur Utama

Merupakan pemilik sekaligus pimpinan tertinggi di Pusat Perfilman Nasional.

Direktur utama bisa juga sebagai penyandang dana terbesar di dalam

perusahaan. Umumnya adalah salah satu anggota yayasan perfilman nasional.

Wakil direktur

Merupakan pemimpin kedua setelah Direktur utama, berfungsi sebagai wakil

sekaligus membantu pekerjaan Direktur utama.

Sekretaris

Merupakan tangan kanan dari Wakil direktur serta bertanggung jawab

terhadap Direktur utama. Dibawah pengawasan Wakil direktur, jabatan ini

membawahi departemen-departemen penunjang perusahaan.

► Department office

Merupakan pihak inti penunjang kinerja perusahaan yang terbagi atas beberapa

departemen, yaitu :

Departemen produksi

Dalam kegiatan kerjanya, departemen bagian produksi ini berkerja sama

dengan mitra kerja produksi. Terdiri atas :

- Kepala pengelola

- Staf praproduksi ( Script departement, Art departement, Location

departement, casting departement, dan lain-lain)

- Staf produksi


commit to user

92

BAB IV

- Staf postproduksi (editing departement, distributor departement,

commercial departement, dan lain-lain)

Departemen teknik

Didalam kinerjanya departemen teknik terdiri atas :

- Kepala pengelola

- Staf teknik

- Staf property

- Staf transportation

Departemen marketing-distribution

Didalam kinerjanya departemen marketing-distribution terdiri atas :

- Kepala pengelola

- Staf divisi pemutaran indoor

- Staf divisi kineklub

- Staf divisi komersial-distribusi

- Staf divisi film khusus dan film luar

Departemen administrasi dan general

Didalam kinerjanya departemen adm dan general terdiri atas :

- Kepala pengelola

- Staf divisi retail office

- Staf divisi personalia

- Staf divisi manajemen artis

- Staf divisi administrasi-keuangan

Departemen kepustakaan dan videotek

Didalam kinerjanya departemen kepustakaan dan videotek terdiri atas :

- Kepala pengelola

- Staf divisi administrasi perpust

- Staf divisi perpustakaan

- Staf divisi videotek

- Staf rehearsel

► Sevice

Merupakan pelaku kegiatan samping penunjang fungsi utama bangunan. Terdiri

atas :

- Kepala pengelola servis


commit to user

93

BAB IV

- Kepala keamanan dan staf karyawan

- Kepala elektrikal dan staf karyawan

b. Mitra Kerja Produksi

Mitra kerja produksi merupakan rekan kerjasama dalam menjalin sebuah kontrak

untuk melakukan proses produksi, umumnya berkerja sama dengan kru-kru produksi

dari perusahaan, pelaku didalamnya meliputi :

Executive Producer (EP)

Producer

Director

Staf production

Aktris dan aktor

c. Penyewa

Merupakan pihak yang menyewa area kantor-kantor sewa di Pusat Perfilman

Nasional, dimana para penyewa ini masih berhubungan dengan bidang perfilman,

antara lain :

Mitra kerja produksi

Perusahaan film (independen, nasional, asing)

Production house

Manajemen artis

Sineas film

d. Pengunjung

Pengunjung didalam Pusat Perfilman yang direncanakan meliputi :

Penonton / penikmat film

Merupakan pengunjung (konsumen) yang mempunyai kebutuhan hiburan

perfilman dengan menonton film, umumnya ada dua yaitu pengunjung tetap dan

biasa.

Anggota kineklub

Merupakan kumpulan para peminat film atau apresiator film.

Klien perusahaan

Merupakan tamu perusahaan yang mempunyai kepentingan pada bagian produksi

film. Seperti kontrak film, distributor, dll.

Pengunjung biasa


commit to user

94

BAB IV

Merupakan konsumen yang mempunyai kepentingan / kebutuhan selain menonton

film, seperti menyewa VCD, mencari literatur film, dll.

2. Pusat Perfilman Nasional Sebagai Sarana Produktifitas Film Nasional

Merupakan sarana kegiatan proses produksi film untuk skala nasional, dimana

kegiatan didalamnya meliputi :

a. Kegiatan Industri Film

Di kegiatan produksi film kegiatan yang akan diwadahi didalam Pusat Perfilman

Nasional terdiri dari 3 bagian yaitu :

► Kegiatan perencanaan / Pra produksi, meliputi :

- Penuangan ide ke dalam Outline

- Perumusan format / skenario, script

- Program dan planning meeting

- Production meeting

- Technical meeting

- Casting

- Set up & Rehearseal

- Administrasi produksi

► Kegiatan produksi, meliputi :

- Shotting

- Recording

- Taping

► Kegiatan pasca produksi, meliputi :

- Visual editing

- Audio editing

- Visualisasi grafik dan special efek

- Manipulating

- Sound mixing dan Sound effect

- Ilustrasi & animasi

- Tittle & subtitle

- Evaluation – preview - komersial

- Pengarsipan


commit to user

95

BAB IV

► Kegiatan produksi musikal – theater film

► Kegiatan produksi animasi film

► Kegiatan distribusi

b. Kegiatan Pengelolaan

Merupakan kegiatan kepengurusan perusahaan mencakup :

- Kepemimpinan / pengelola utama

- Pengelolan produksi

- Administrasi, meliputi umum dan retail office

- Pengadaan dan perawatan property

- Pemasaran produk (film) - distribusi

- Personalia

- Pengarsipan

- Pengadaan & perawatan studio produksi

c. Kegiatan Servis

Merupakan kegiatan penunjang fungsi utama Pusat Perfilman Nasional bidang

produksi, meliputi :

- Servis

- Keamanan

- Perawatan property & utilitas

Berdasar kegiatan diatas, maka ruang-ruang yang dibutuhkan secara umum adalah :

Studio produksi

Studio preview

Office

3. Pusat Perfilman Nasional sebagai Sarana Apresiasi Perfilman Nasional dan

Internasional

Pusat perfilman nasional sebagai sarana masyarakat pecinta film untuk

mengapresiasi dan mengkritisi segala perkembangan yang terjadi baik pada film film

nasional dan internasional serta bersifat hiburan film bagi masyarakat umum. Beberapa

kegiatan yang ada didalamnya meliputi :


commit to user

96

BAB IV

a. Kegiatan Hiburan

meliputi :

- Pemutaran indoor

- Penjualan & persewaan DVD/VCD

- Entertainment

- Peminjaman literatur film

b. Kegiatan Apresiasi

- Bedah film – diskusi

- Workshop/seminar

- Kegiatan kine klub

- Festival film – penghargaan

- Training / diklat

c. Kegiatan Promosi Film

- Workshop – premiere film

- Kegiatan penjualan dan pemasaran

- Pameran

d. Kegiatan Servis

- Service

- Keamanan

Berdasar kegiatan diatas, maka ruang-ruang untuk kegiatan apresiasi film secara umum

meliputi :

Studio sinema indoor

Mini studio sinema

Auditorium

Retail shop

Perpustakaan-videotek

Gallery


commit to user

97

BAB IV

4. Struktur Organisasi

a. Struktur Organisasi Perusahaan

Skema IV.2 : Struktur Organisasi Perusahaan


Staf pra prod.

Staf prod.

Staf pasca

prod.

Staf teknik

Staf pemutaran indoor

Staf property

Staf administrasi

Staf keuangan

Staf kineklub

Staf komersial-distribusi

Staf film khusus-luar

Staf personalia

Staf perpustakaan

Staf videotek

Mitra kerja

Aktris-Aktor

Departemen

. produksi

(P)

Departemen

. adm &

general (P)

Departemen.

Marketing-

distribusi (P)

Departemen

. teknik (P)

Departemen.

kepustakaan &

videotek (P)

Retail office

- shop

Direktur

Utama

Sekretaris

Wakil

direktur

Pemegang

saham


commit to user

98

BAB IV

b. Struktur Organisasi Mitra Produksi

c. Struktur Organisasi Pengelola Distribusi-Apresiasi Film

Skema IV.3 : Struktur Mitra Produksi


Go-Fer

Executive Producer

(EP)

Producer (P)

Director (D) Pra Produksi /

perencana

Audio Director

(AD)

Lighting

Director (LD)

Technical

Director (TD)

Camera

Operator (CO)

Video Operator

(VO)

Assistant Gaffer Property

Set designer

Set

construction

Assistant

Sekretaris

Departemen.

Marketing-distribusi

(P)

Departemen

adm &

general (P)

Retail office

- shop

Staf pasca

prod. Kepala personalia Staf marketing promosi

Staf marketing umum

Staf pemutaran indoor

Staf kineklub

Staf komersial-distribusi

Staf film khusus-luar

Karyawan Staf personalia Servis


commit to user

99

BAB IV

D. SISTEM FLEKSIBILITAS AKUSTIK RUANG TERHADAP PERUANGAN

DIDALAM PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI BANDUNG

Bangunan Pusat Perfilman Nasional yang direncanakan lebih menekankan pada

penerapan prinsip-prinsip sistem fleksibilitas akustik yang digunakan sebagai orientasi

utama sistem peruangan untuk tata layout site bangunan. Sesuai kebutuhan ruang serta

karakter akustik yang sesuai untuk penerapan fleksibilitas akustik, maka peruangan

multifungsi yang direncanakan adalah sebagai berikut :

1) Auditorium, sebagai ruang multifungsi untuk kegiatan apresiasi meliputi seminar,

workshop, screening, pemutaran film, teater-band, dll

2) Studio, sebagai ruang multifungsi untuk kegiatan produksi, musical teater produksi,

dll.

Setiap ruang memilki karakter akustik ruang masing-masing untuk kenyamanan

audio yang akan diperoleh dalam ruangan. Berikut kriteria persyaratan akustik terhadap

ruang-ruang utama didalam Pusat Perfilman.

- Studio Produksi

Studio produksi merupakan wadah aktifitas produksi film dimana

membutuhkan persyaratan akustik pengendalian bising, selain itu akustika ruangan

juga harus mampu memantulkan suara pada derajat tertentu untuk mendukung

kualitas suara didalam proses produksi film.

- Bioskop

Persyaratan khusus ruang bioskop adalah pada penataan sistem akustiknya,

baik pada sound sistemnya maupun bahan peredam bunyi yang digunakan. Selain

penggunaan material, juga harus diperhatikan difusi bunyi.

- Auditorium

Skema IV.4 : Struktur Pengelola Apresiasi



commit to user

100

BAB IV

Persyaratan akustik pada ruangan Auditorium sebenarnya hampir sama dan

setipikal dengan bioskop, dimana didalam ruang auditorium dikhususkan pada

bentuk akustika ruang atau denah auditorium. Akan tetapi persyaratan utama dalam

sebuah auditorium dengan fungsi seminar atau pertemuan lebih dikhususkan untuk

memperkuat karakter suara, dalam hal ini sangat berbeda dengan persyaratan

akustik didalam bioskop.

Tuntutan sistem akustik pada karakter-karakter ruang-ruang utama didalam

perencanaan bangunan Pusat Perfilman Nasional merupakan salah satu persyaratan

utama dalam penerapan fleksibilitas akustik ruang pada ruang multifungsi meliputi

Auditorium, std. sinema indoor, studio produksi. Fleksibilitas akustik ruang yang

diterapkan pada ruang multifungsi merupakan kombinasi dinamis antara kebutuhan

sistem akustik tiap fungsi ruang dengan terapan teknologi modern pada ruang. Dua

komponen utama fleksibilitas akustik ruang yang digunakan dalam perancangan yaitu :

Fleksibilitas ruang

Penerapan beberapa fungsi ruang yang berbeda pada satu wadah atau ruang yang

direncanakan serta diwujudkan pada satu ruang Auditorium multifungsi.

Ruang akustik

Tiga fungsi ruang yang diwadahi merupakan ruang-ruang yang membutuhkan

perencanaan dan perancangan sistem akutik, meliputi :

- Auditorium

- Studio produksi teater

- Studio sinema indoor.

Penerapan desain fleksibilitas akustik ruang pada peruangan utama ini sebagai

orientasi utama dalam olah site untuk perancangan bangunan Pusat Perfilman Nasional

di Bandung. Orientasi olah site meliputi tata ruang dan tata massa sehingga dapat

membentuk satu kesatuan ploting site dan bangunan yang dinamis.


commit to user

101

BAB V

BAB V

ANALISA PENDEKATAN KONSEP

A. ANALISA KONSEP MIKRO

1. Analisa Pelaku, Jenis dan Pengelompokan Kegiatan

a. Kelompok Kegiatan Utama

1.) Kegiatan Industri Film

Kru produksi

Skema V.1: Kegiatan Kru Produksi


Inap

Animation production

Dubbing sound

Theatre production

Proses Married

print

Proses Answer print

Proses Subtitle

Pembuatan release

print

Meeting pra produksi

Technical meeting

Shooting

Makeup & costume call

Set production

Break / istirahat

Editing graphic

ISHOMA &

METABOLISM

E

Datang

Pergi

Parkir

Pemotretan artis

Audio-video editing

Pembuatan production

report

Penetapan Exposed film


commit to user

102

BAB V

Aktris-aktor

Tamu / Klien

Mitra Kerja Produksi (Penyewa retail)

Datang

Pergi

Parkir Informasi

Production work

Rapat/diskusi

Preview film

Kontrak kerja

Inap

ISHOMA & METABOLISME

Casting Datang

Pergi

Parkir

Pemotretan Make up &

costume pass

Menunggu

Rapat & briefing

Shooting

Latihan teaterikal

Premiere/preview film


Datang

Pergi

Parkir

Menunggu

Workshop / Seminar

Kontrak kerja

Preview film

Rapat/diskusi Hiburan


Informasi

Skema V.2: Kegiatan Aktris-Aktor


Skema V.3: Kegiatan Tamu/Klien


Skema V.4: Kegiatan Mitra Kerja Produksi



commit to user

103

BAB V

2.) Kegiatan Apresiasi Film

Pengunjung/penonton

Anggota kine klub

b. Kelompok Kegiatan Pengelola

1.) Pengelola Utama

Datang

Pergi

Parkir Informasi Kerja

Rapat internal

Terima tamu/klien

Workshop-seminar-preview

film-premiere film

Pra & Pasca Produk. meeting

ISHOMA & METABOLISM

E

Datang

Pergi

Parkir Informasi

Administrasi

Menunggu

Pesan tempat Berkumpul

Nonton film

Literature

Diskusi


Datang

Pergi

Parkir Informasi

Membeli tiket

Menunggu

Menonton

Membeli makan/minum

Literatur

Membeli vcd-dvd- marchindase

Workshop-seminar-theatre

Hiburan lain


Skema V.5: Kegiatan Pengunjung / Penonton


Skema V.6: Kegiatan Anggota Kine Klub


Skema V.7: Kegiatan Pengelola Utama



commit to user

104

BAB V

2.) Pengelola Produksi Film

3.) Pengelola Distribusi Film

4.) Pengelola Manajemen Artis

Datang

Pergi


Production meeting

Rapat internal

Menyusun daily report produk

Menerima tamu/klien

Administrasi produksi

Kegiatan personalia

Pengarsipan

Manajemen produksi


Datang

Pergi


Menerima tamu/klien

Distribusi bioskop

Distribusi pemasaran

Pengarsipan

Penyediaan jasa komersil

Pengadaan festival film

Rapat internal

Kegiatan personalia

Manajemen promosi


Datang

Pergi


Pra Prodc. meeting

Menerima tamu/klien

Rapat internal

Menyediakan fasilitas artis

Koordinasi kru prod & artis

Administrasi artis


Skema V.8: Kegiatan Pengelola Produksi


Skema V.9: Kegiatan Pengelola Distribusi


Skema V.10: Kegiatan Pengelola Manajemen Artis



commit to user

105

BAB V

5.) Pengelola Apresiasi Film

c. Kelompok Kegiatan Servis

1.) Pegawai

2.) Keamanan

Menerima tamu/klien

Melayani fasilitas bioskop

Melayani fasilitas kine

Melayani fasilitas literature

Melayani fasilitas premiere

Melayani fasilitas workshop/seminar

Melayani fasilitas festival

Rapat internal

Kegiatan personalia

Manajemen promosi

ISHOMA & METABOLISM

E

Datang

Pergi


Datang

Pergi

Parkir Kerja

Menjaga stand komersil/sinema

Menjaga stand promosi

Menjaga stand pameran/arsip

Merawat peralatan komersil/sinema

Merawat peralatan produksi

Menjaga informasi

Menjaga & merawat stand kine

Menjaga & merawat perpust & videotek

ISHOMA & METABOLISM

E

Datang

Pergi

Parkir Kerja

Pengamanan bangunan

Keamanan proses produksi

Keamanan kegiatan artis

Keamanan kegiatan apresiasi

Keamanan fasilitas bangunan

ISHOMA & METABOLISM

E

Skema V.11: Kegiatan Pengelola Apresiasi


Skema V.12: Kegiatan Pegawai


Skema V.13 : Kegiatan Keamanan



commit to user

106

BAB V

3.) Penunjang Servis

d. Pola Hubungan Kegiatan Departemen Pengelola

Berdasar analisa kegiatan setiap pengguna bangunan, secara garis besar didapat pola

hubungan antar kegiatan masing-masing pengguna sebagai berikut :

2. Analisa Peruangan

a. Konsep Kebutuhan Ruang

Berdasar pola kegiatan pengguna bangunan diatas, didapat table kebutuhan ruang

pada bangunan Pusat Perflman yang direncanakan sebagai berikut :

KELOMPOK KEGIATAN PRODUKSI

Pelaku Kegiatan Kebutuhan Ruang

Parkir

Datang

Area parkir produksi

Hall penerima

Skema V.15 : Pola Hubungan Kegiatan antar Departemen


Datang

Pergi

Parkir

Kegiatan pengoperasian utilitas bangunan

Melayani kebutuhan umum

Perawatan alat-alat produksi & sinema

Perawatan bangunan

Penyediaan fasilitas café, retail shop, ibadah

Penyediaan fasilitas kine

Penyediaan & merawat fasilitas pengarsipan

ISHOMA & METABOLISM

E

Skema V.14 : Kegiatan Penunjang Servis


Tabel V.1 : Kebutuhan Ruang

Direksi Utama

Apresiasi

Distribusi Promosi

Servis

Pra Produksi

Produksi

Pasca Produksi

- Pemutaran film - Pameran film - Workshop-seminar - Kineklub - Festival film - Pertunjukan film teater - Distribusi komersil


commit to user

107

BAB V

Kelompok

Pra Produksi

Staf produksi &

mitra kerja

Aktor-Aktris/tamu-

klien

Kelompok

Produksi

Staf produksi, mitra

kerja, kru produksi,

Aktris, klien

Aktor-Aktris

Staf prod. animasi

Aktris – actor

Staf produksi teater

Ishoma

Kerja (perencanaan naskah, production planning, dsb)

Meeting PraProduksi

Technical meeting

Set production

Costume & makeup call

Administrasi produksi

Mencari informasi

Menunggu

Kontrak kerja

Casting artis

Costume & makeup call

Latihan Teatrikal

Kerja (Report production, penetapan exposed, dsb)

Menunggu

Brifieng produksi

Persiapan set & property

Shooting

Break shooting

Menunggu

Costume & makeup pass

Shooting film

Shooting teatrikal

Pemotretan

Istirahat

Pembuatan film animasi

Dubbing & pengisian suara animasi

Perencanaan film teater

Persiapan set & property

Pertunjukan film teater

Café, Mushola, Lavatory

Kantor staf produksi I

Ruang meeting produksi

Ruang rapat

Ruang setup

Ruang costume

Ruang administrasi prod

Resepsionis

Ruang tunggu umum

Ruang rapat

Ruang casting

Ruang costume pass

Studio teater

Kantr prod II, retail office

Ruang tunggu

Ruang brifieng prod.

Ruang property

Studio produksi

Ruang break

Ruang tunggu/ganti artis

Ruang costume

Studio produksi film

Std. produksi film teater

Studio foto

Ruang istirahat artis

Kantor Prod. Animasi

Studio rekaman

Kantor Prod. Teater film

Ruang property teater

Studio produksi teater


commit to user

108

BAB V

Kelompok

Pasca Produksi

Staf produksi,

editor

Staf prod, pemusik

Staf, pengelola,

tamu-klien, artis,

mitra kerja

Seluruh staf prod

Kerja (Persiapan pasca produksi, penetapan final exposed

film, release print, dsb)

Editing audio

Editing video

Final editing audio-video, animasi grafik, dll

Pembuatan score music

Dubbing sound & mixed sound

Preview / screening film

Pulang

Inap

Kantor staf produksi III

Studio audio editing

Studio video editing

Studio animated

Studio music

Studio music

Std. mini theatre/Std.

perview

Hall entrance

Mess inap

KELOMPOK KEGIATAN MARKETING-DISTRIBUSI


Staf marketing Parkir

Datang

Rapat internal

Menerima tamu/klien/mitra kerja

Perencanaan pemasaran (kerja)

Perencanaan teknik kreatif (Kerja)

Promosi/workshop

Pertemuan pers

Persiapan premiere film

Pelaksanaan pemutaran film

Penyimpanan arsip

Pelaksanaan & pengawasan kegiatan penunjang (komersil)

Ishoma

Pulang

Area parkir staf

Hall penerima

Ruang rapat

Ruang tunggu tamu

Kantor staf marketing

Ruang kerja kreatif

Ruang workshop

Ruang pers

Std. mini theatre

Std. sinema indoor

Ruang arsip

Stand-stand komersil

Café, Mushola, Lavatory

Hall entrance

KELOMPOK KEGIATAN APRESIASI


Staf Apresiasi

Parkir

Datang

Kerja & personalia (Persiapan kegiatan Apresiasi &

penunjang)

Area parkir staf

Hall penerima

Kantor staf apresiasi

Stand-stand, office retail


commit to user

109

BAB V

Penonton &

pengunjung

Anggota Kineklub

Rapat internal

Pendataan & pustaka

Ishoma

Parkir

Datang

Cari informasi

Keg. Menonton

Membeli tiket

Menunggu

Membeli makanan&minuman

Menonton film

Menonton teater

Menonton film festival

metabolisme

Keg. Pustaka

Menitipkan barang

Mencari literature

Membaca literature

Menonton literature video

Keg. Pengunjung Promosi/penjualan

Mengunjungi stand komersil (beli vcd, marchendise, dll)

Mengikuti seminar / workshop

Melihat pameran

Mengunjungi & menonton hiburan festival

Ishoma

Pulang

Parkir

Datang

Cari informasi

Administratif (mendaftar&membayar)

Menitipkan barang

Menunggu / berkumpul

Mencari literature

Menonton video/film

Ruang rapat

Ruang data

Ruang perpustakaan

Café, mushola, lavatory

Area parkir public

Hall, Plaza

Ruang informasi

Boks tiket

Area tunggu sinema

Cafeteria, minimarket

Std. sinema indoor

Std. produksi teater

Std. sinema khusus

Lavatory sinema

Ruang penitipan

Perpustkaan-videotek

Ruang baca

Ruang videotek


Auditorium, R. workshop

Galery

Auditorium

Café, Mushola, Lavatory,

Plaza

Hall

Area Parkir public

Hall, Plaza

Ruang informasi

Ruang administrasi kine

Ruang penitipan barang

Ruang tunggu/Hall

Area Perpust

Std. sinema mini videotek


commit to user

110

BAB V

Diskusi

Ishoma

Pulang

Ruang diskusi

Café, Mushola, Lavatory,

Plaza

KELOMPOK KEGIATAN PENGELOLA


Direktur Utama

&Sekretaris

Pengelola per

departemen

Parkir

Datang

Terima tamu/klien

Kerja (Controling job, pelayanan informasi, dll))

Rapat internal

Production meeting

Istirahat

Sholat & makan

Pulang

Parkir

Datang

Terima tamu/klien

Kerja, Pengawasan/controlling personalia

- Manajemen produksi

- Manajemen marketing-ditribusi

Divs. Film komersil

Divs. Film asing

Divs. Film animasi

Divs. Film festival

- Manajemen Apresiasi

Divs. Film

Divs. Pustaka-videotek

Divs. festival

- Manajemen artis

Rapat internal, briefing

Pendataan & pustaka

Pengarsipan

Rehearsel property

Ishoma

Inap

Pulang

Area parkir pengelola

Hall penerima

Ruang tamu pribadi

Ruang kerja utama

Ruang rapat

Ruang meeting produksi

Ruang pribadi

Mushola, bar pribadi, café

Hall utama

Area parkir pengelola

Hall penerima

Ruang tunggu tamu

R. kerja pengelola prod.

R. kerja pengelola marktg

R. kerja pengelola apresi

R. kerja pengelola Artis

Ruang rapat/briefing

Ruang data & pustaka

Ruang arsip

Ruang rehearsel property

Café, mushola, lavatory

Mess

Hall utama


commit to user

111

BAB V

KELOMPOK KEGIATAN PENUNJANG/SERVIS


All

Pegawai umum

OB, Cleaning

Service

Staf Keamanan

Staf mekanikal-

Parkir

Datang

Berganti pakaian

Pelayanan informasi

Pelayanan kegiatan komersial

Pelayanan pembelian tiket

Pengontrolan pemutaran film

Pengontrol tata cahaya

Pelayanan kegiatan pameran

Pelayanan kegiatan pustaka & videotek

Perawatan alat, literature & video pustaka

Pelayanan kegiatan kine

Pelayanan kegiatan festival & penunjang apresiasi

Perawatan peralatan produksi

Perawatan peralatan sinema

Penyimpanan peralatan servis

Istirahat & makan

Metabolisme

Ibadah

Pelayanan servis pengelola & staf

Pelayanan kebersihan

Perawatan & penyimpanan alat kebersihan

Istirahat & makan

Metabolisme

Ibadah

Mengontrol keamanan public

Mengontrol keamanan produksi film

Mengontrol keamanan kegiatan pengelola

Istirahat & makan

metabolisme

Ibadah

Pengoperasian Utilitas

Area parkir pegawai

Hall SE

Ruang ganti pakaian

Ruang informasi


Boks tiket

Ruang control sinema

Ruang control cahaya

Ruang staf gallery

Ruang staf perpust

Bengkel perawatan

Ruang staf kine

Ruang Auditorium

Ruang rehearsel property

Ruang rehearsel sinema

Gudang penyimpanan

Ruang pegawai

Lavatory pegawai

Mushola

Pantry, ruang OB

Ruang servis

Gudang peralatan servis

Ruang pegawai/ruang OB

Lavatory pegawai

Mushola

Pos jaga, R. CCTV public

R. CCTV produksi film

R. CCTV pengelola

Café, Pos Jaga

Lavatory pegawai

Mushola

Ruang control utama


commit to user

112

BAB V

elektrikal

Pengontrol kegiatan Audtorium

Ruang control panel

Ruang genset

Ruang bahan bakar

Ruang AHU

Ruang chiller

Ruang tanki air

Ruang shaft

Gudang

Ruang kontrol utama

Ruang panel

Ruang tenaga/ruang utlitas

b. Konsep Besaran Ruang

Dasar pertimbangan untuk mendapatkan besaran ideal bagi masing masing ruang,

antara lain :

1.) Perhitungan Berdasar Standart Besaran Ruang (Literatur)

- Architect Data, E. Neufert (DA)

- Time Server Standart, J de Chiara & J Callender (TS)

- Detail Akustik, Peter Lord & T Duncan (DK)

2.) Perhitungan Studi Ruang Berdasar Pertimbangan

- Jumlah pelaku kegiatan

- Kapasitas pemakai

- Peralatan pendukung / property

- Flow

3.) Perhitungan Menurut Asumsi (A)

meliputi:

- Study banding

- Pengamatan lapangan / observasi

- Refrensi Tugas Akhir

- Standard ukuran & bentuk panggung teater

No. Jenis Volume per seat (m2)

Min. Opt. Max.

1 R. Pidato 2,3 3,1 4,3


Tabel V.2 : Ukuran dan Bentuk Teater


commit to user

113

BAB V

Sedangkan standart flow untuk masing-masing kegiatan adalah sebagai berikut:

(Sumber: DA)

- 5 – 10% : Standart umum

- 20% : Keleluasaan gerak

- 30% : Tuntutan kegiatan akan kenyamanan fisik

- 40% : Tuntutan kegiatan akan kenyamanan psikologis

- 50% : Tuntutan spesifikasi kegiatan

- 70 – 100% : Keterkaitan dengan banyak kegiatan

Kapasitas pengunjung bangunan Pusat Perfilman Nasional didasarkan pada perkiraan

perhitungan sebagai berikut :

Kapasitas untuk pengelola termasuk staf produksi dan staf retail office

berdasar study banding pada kantor produksi di Bandung diasumsikan + 200

orang perhari. Untuk kegiatan produksi, direncanakan 5 studio produksi

indoor dengan perkiraan pengguna berdasar study banding kru produksi

termasuk artis 10-25 orang. Staf penunjang produksi + 20 orang. Sehingga

perkiraan staf produksi aktif kurang lebih 50-100 orang perhari. Total

perkiraan jumlah pengelola + 300 perhari.

Perkiraan jumlah pengunjung berdasar asumsi sebagai berikut :

- Pengunjung pemutaran film

Perencanaan 4 studio sinema indoor film (kapasitas 2 studio @100

oang, 2 studio @50 orang) dan 1 studio sinema indoor 3D (kapasitas

50-75 orang).

Jadwal pemutaran 3 kali sehari.

- Pengunjung publik (diluar penonton film)

Asumsi 10 % dari total penggunjung sinema indoor.

2 R. Konser 6,3 7,8 10,8

3 Opera 4,5 7,8 10,8

4 Auditorium Serbaguna 5,1 7,1 8,5

5 Gedung Bioskop 2,8 3,5 5,1

Sumber : Joseph De C, Time Saver Standard for Building


commit to user

114

BAB V

- Pengunjung ruang multifungsi (festival, pertunjukan teater, seminar,

dsb)

Perencanaan kapasitas ruang sinema indoor festival yaitu 4 ruang

studio @ 50 orang.

Perencanaan kapasitas Auditorium utama berdasar study banding

pada gedung pertunjukan seni, + 2000 orang.

Maka diambil pekiraan jumlah penggunjung terbesar adalah 2000

orang dengan asumsi kunjungan perhari 75 % dari total jumlah

pengunjung terbesar, sehingga total pengunjung publik adalah 1500

orang perhari.

Perhitungan kebutuhan ruang serta kebutuhan besaran masing-masing ruang adalah

sebagai berikut :

Tabel V.3 : Besaran Ruang

PRODUKSI FILM

Ruang Kebutuhan ruang Kapasitas Luas

(m2)

Sumbe

r Ruang meeting

produksi

Kantor staf DEPT

PRODUKSI

divisi pra produksi

Kantor staf DEPT

PRODUKSI

divisi produksi

Kantor staf DEPT

PRODUKSI

Divisi produksi film

animasi

Ruang administrasi

Ruang rapat umum

Meja, Kursi, almari

Peralatan LCD

Flow 20 %

Meja, kursi

Computer

Sekat ruang kerja @ 1.2m2

Area diskusi (AD)

0.6m2/org X 10 org = 6m

2

Flow 30%

LuasT = 7,8m2

Ruang tunggu tamu(AD)

1,6m2/org X 5 org = 8m

2

Flow 20 %

LuasT = 9,6 m2

Meja, kursi, almari, computer

Sekat ruang kerja @1,2m2

Ruang mesin/Reherseal

Ruang pustaka

Ruang brifing produksi

Meja, kursi, almari

Fasilitas computer

Sekat ruang kerja @1,2m2

Meja, kursi, almari arsip

Computer

Luas 8m2/orang

Meja, kursi, almari

20 orang

25 orang

Flow 20%

50 orang

Flow 20%

25 orang

Flow 20%

6 orang

10 orang

30

56,9

100

52.4

48

10

A

A

A

AD

AD

A

AD

A

AD


commit to user

115

BAB V

Ruang casting artis

Ruang tunggu /

ganti artis

Studio teater

Ruang briefing

Ruang costume

Ruang rehearsel

property

Ruang set up

Ruang property

Studio produksi

(besar)

Peralatan lcd

Luas 0.7m2/org

Flow 20 %

Ruang tunggu = 9m2

Luas 1 ruang casting = 20m2

Ruang Artis VIP

Ruang rias 1,5m2/org

Ruang ganti 1m2/org

Lavatory 2m2

Shower 1,5 m2

Flow 30 %

Min. 2 ruang ganti artis utama

LT = 20,4m2

Ruang Artis

Dipisah menjadi 2 ruang untuk

pria dan wanita

1 fasilitas ruang ganti untuk 4

orang

Ruang rias 1,5 m2/org

Ruang ganti 1 m2/org

Luas ruang ganti kapasitas 9 org

= 22,5 m2

Standard min 6,04m2/org, jml

min 5 org, L = 32 m2

Meja. Kursi, almari arsip

Peralatan LCD

Dress room 1 X 108 m2.

Ruang rehearsel 1 X 30 m2.

Ruang staf kostum kapasitas 6

org 24 m2.

Pass room kapasitas 9 org 22.5m2

Asumsi ruang perawatan audio

visual 1X 48 m2

Gudang 1 X 9 m2

Bengkel teknik 1X 90 m2

Asumsi ruang 1 X 180 m2

Asumsi

Ruang persiapan peralatan

produksi 1 X 144 m2

Studio graphic art facility 1 X

144 m2

Bengkel property 1 X 180 m2

Ruang penunjang dalam terdiri atas

:

Stage studio besar 1X720 m2.

Main control room 1X24 m2.

Lighting control room 1X24m2.

- Tamu/Klien

- Pengelola dept.

Direncanakan 4

ruang

Direncanakan 2

ruang

1 ruang kapasitas

untuk 18

orang/artis

15 orang

10 orang

Flow 30 %

3 ruang

2 ruang

2 ruang

Direncanakan 2

studio besar

89

40,8

45

160

36

184.5

450

360

900

3160

A

TS

TS

TS

AD

A

A

A

A

TS

A


commit to user

116

BAB V

Studio produksi

(sedang)

Studio produksi

teater

Studio foto

Studio music

Ruang wardrobe 1X72 m2.

R. property 1X180 m2.

Dress room 1X72 m2.

Makeup room1X60 m2.

Ruang tunggu & istirahat 1X 42

m2.

Lavatory terdiri atas lavatory pria

(4 toilet @1,5m2, 5 urinoir

@0.6m2, 5 watafel @0.6m

2) dan

lavatory wanita (dianggap

memiliki luasan yang sama). Lt =

42m2.

Ruang mekanikal 1X 42 m2.

Luas asumsi ruang berdasar study

banding Lt = 1580m2.

Ruang penunjang dalam terdiri atas:

Stage studio 1X 360m2.

Main control room 1X 42 m2.

Lighting control room 1X 24 m2.

Ruang wardrobe 1X 42 m2.

R. property 1X 60 m2.

Dress room 1X 30 m2.

Makeup room 1X 21 m2.

Ruang tunggu & istirahat 1X 24

m2.

Lavatory terdiri atas lavatory pria

(4 toilet @1,5m2, 5 urinoir

@0.6m2, 5 watafel @0.6m

2) dan



42m2.

Ruang mekanikal1X 21 m2.

Luas asumsi ruang berdasar study

banding Lt = 880m2.

(sesuai luar Auditoium multifungsi)

Stage set foto, asumsi study

banding 24m2.

Lighting control room 1X15m2.

R. property&rehearsel, berisi

peralatan fotografi dan ruang

perawatan, luas yang diperlukan

30m2.

Kamar gelap 1X12m2.

Dress room 1m2/org.

Makeup room 1.5m2/org.

Ruang tunggu & istirahat

1.6m2/orang, kapasitas 10 org,

Luas minimal 16m2.

Ruang mekanikal1X15m2.

Studio rekam, area studio rekam

musik standar dg perlengkapan

band standar 1 set drum, 3 set

gitar, 1 set keyboard, termasuk

Direncanakan 4

studio sedang

Kapasitas ruang

termasuk kru dan

artis 10 orang.

Direncanakan 2

ruang.

Studio rekam

direncanakan 2

ruang.

3520

249

331

TS

A

A

TS

A


commit to user

117

BAB V

Ruang editing video

Ruang editing

audio

Lavatory

perlengkapan tata suara dan

ruang operator, Luas minimal

45m2.

Studio musik audio, luas standar

pemain orkestra = 1X100m2.

Studio dubbing, 1X9 m2.

Studio mixing audio 1X72 m2.

Ruang tunggu & istirahat 1 X 60

m2.

Area kerja @ 1.2 m2, Flow 20%

Ruang arsip 6 m2

Asumsi ruang editing dan

peralatan 80 m2

Area kerja @ 1.2 m2, Flow 20%

Asumsi ruanng editing &

peralatan audio edtg 60 m2

Lavatory per area produksi terdiri

atas,

3 toliet, @1,5 m2

2 urinoir, @0.6m2

3 wastafel, @0.6m2

Lt = 20m2

Lavatory wanita dianggap

mempunyai luasan yang sama

Studio musik

audio 1 ruang.

Direncanakan 3

ruang, kapasitas

@ 3-5 staf

Direncanakan 2

ruang, kapasitas

3-5 orang

270

130

40

A

TS

A

TS

AD

A

DISTRIBUSI FILM


(m2)

Sumbe

r Kantor staf DEPT

MARKETING

Kantor staf divisi

promosi

Studio preview

Meja, kursi

Computer

Sekat ruang kerja @ 1.2m2

Area rapat (AD)

0.6m2/org X 10 org = 6m

2

Flow 30%

LuasT = 7,8m2

Ruang tunggu tamu(AD)

1,6m2/org X 5 org = 8m

2

Flow 20 %

LuasT = 9,6 m2

Standard luas 8m2/orang

Standard studio bersirkulasi min

1m2/org

Kapasitas studio preview film 50

orang

Flow 70 %

Ruang proyektor 20m2 (A)

Ruang control 20 m2 (A)

Ruang utilitas (Penghawaan,

listrik) 20 m2 (A)

20 orang

Flow 30 %

6 orang

Direncanakan 2

studio, kapasitas

100 orang

Luas 1 studio 145

m2

48,6

48

290

AD

A

A

AD

A


commit to user

118

BAB V

Studio sinema

indoor mini

Ruang workshop

Ruang pers

Ruang arsip

Stand komersil

lavatory

Area tunggu 0,8 m

Foyer 0,8 m

Standard studio bersirkulasi min

1m2/org

Kapasitas studio sinema film 100

orang

Flow 70 %

Ruang proyektor 20m2 (A)

Ruang control 20 m2 (A)

Ruang utilitas (Penghawaan,

listrik) 20 m2 (A)

Asumsi luas ruang 1m2/org

Flow 30 %

Kapasitas 30 0rang

Stage pangggung (A) 1X 9m2

Main control room (A) 1X24m2

Standard ruang wartawan

kapasitas 15 orang, flow 20 %,

Luas = 27 m2

Stage panggung (A) 1X9m2

Kebutuhan 1 rak arsip dengan 4

laci 0,9m2, dengan meja kecil

0,4m2

Standar ruang penyimpan rekam

seluloid film (A) =1X80m2

Flow 40 %

Luas stand komersil @ 18 m2,

terdiri dari :

2 Stand penjualan DVD-VCD

2 Stand marchindase

Stand penjualan audio-visual

Stand penjualan literature film

Stand music

Retail shop

Gudang pengepakan barang 1 X 6

m2/stand.

Lavatory terdiri atas : lavatory

pria;

3 toliet, @1,5 m2

2 urinoir, @0.6m2

3 wastafel, @0.6m2

Lt = 20m2



2 ruang

Direncanakan 2

R.workshop,

kapasitas 60

orang dengan L

per ruang 72 m2

15-20 orang

1 ruang

Kapasitas 2 rak, 1

meja, 1 orang.

7 stand komersil

Dan 8 stand retail

shop.

463.2

144

36

84,48

360

40

A

AD

A

TS

AD

A

A

AD

APRESIASI FILM


(m2)

Sumbe

r Plaza penerima

Area public dg kapasitas

pengunjung 2000 orang. Asumsi

diambil 15% dari total pengunjung.

15 % dari 2000

pengunjung.

624

TS

A


commit to user

119

BAB V

Ruang informasi

Area studio sinema

indoor film

Area studio sinema

indoor 3D

Area perpustakaan

& videotek

Gallery

Hall 1.6m2/org, 15 % total

penunjung = 300 org.

Lt = 480m2, flow 30 %.

2,75m2/org.

Boks tiket 3.48m2/org.

direncanakan 4 boks tiketk dg

satu karyawan perruang.

L = 13.92 m2.

Area antri 0.85m2/org, kapasitas

antrian 100 org, flow 30 %. L =

110,5 m2.

Area tunggu 0.8 m2/org. kapasitas

200 org. L= 160m2.

Counter makanan minuman 1X

20 m2.

2 studio kapaitas 100 org dg

sirkulasi, 1 m2/org. flow 70 %. L

= 340 m2.

2 studio kapasitas 50 org dg

sirkulasi, 1 m2/org. flow 70%. L

= 170 m2.

1studio 3D kapaistas 75 org dg

sirkulasi, 1 m2/org. flow 70%. L

= 127.5 m2.

R. proyektor 1 X 20 m2.

Main control room 1 X 50 m2.

Ruang penyimpanan film &

property 1 X 50 m2.

Lavatory terdiri dari lavatory

wanita dan pria, dg asumsi luas

sama. L @ lavatory = 32m2. LT =

96 m2.

Area penitipan barang 1 X 18m2.

R. daftar dg kebutuhan meja,

kursi, computer. Kapasitas 2

karyawan, flow 30%.

L = 3.17 m2.

Ruang rak koleksi literature

15m2/ 1000 koleksi. Kapasitas

koleksi 3000 koleksi, L= 45 m2.

Ruang computer, asumsi 10 org.

L= 30 m2.

Area baca, kapasitas 100 orang,

flow 30%. L = 187.2 m2.

Ruang karyawan / R.

Pustakawan, kapasitas 2 org.

L = 16 m2.

Gudang 1 X 25 m2.

Ruang informasi 2,75 m2/org.

kapasitas 2 karyawan.

L = 5.5m2.

Area ruang pameran (A) 1 X 100

m2.

4 orang

Direncanakan:

- 2 studio

kapasitas @

100 org.

- 2 studio

kapaistas @ 50

org.

- 1 studio 3D

kapasitas 75

org.

Kapasitas

pengunjung

perpust diasumsi

100 org.

1 ruang

10

1157.92

324.37

165.5

AD

AD/TS

A

TS

A

A

AD


commit to user

120

BAB V

Area Kineklub

Ruang multifungsi

Utama, terdiri atas :

- Std. produksi

film teater.

- Std. Sinema

Indoor festival.

- Auditorium.

Gudang pemyimpanan (A) 1 X

60 m2.

R. daftar dg kebutuhan meja,

kursi, computer. Kapasitas 2

karyawan, flow 30%.

L = 3.17 m2.

Area penitipan barang (A) 1 X 20

m2.

Ruang tunggu 1.6 m2/org.

kapasitas 10 org. L= 16 m2.

Area koleksi video (A) 1X30m2.

Ruang kine-audiivisual (A) 1 X

15 m2. Kapasitas 4-5 org.

direncanakan 5 ruang kine.

Ruang diskusi 1 X 25 m2.

Gudang perawatan (A) 1 X 10m2.

Hall Penerima 500 m2.

Stage studio, panggung

1,8m2/org, kapasitas panggung 50

org, L minimal = 90 m2.

Area penonton/audience 1 m2,

kapasitas 1500 orang. Syarat

kenyamanan akustik dg jarak

kelipatan 12m. Kenyamanan

visual terjauh 36m. L minimal

ruang 1500m2, dengan lebar

ruang minimal 42m.

Luas kebutuhan penonton =

1512m2.

Main control room, termasuk

ruang kontrol tata cahaya dan

penghawaan 24m2, ruang kontrol

tata suara 24m2. Standard luas

Main Control 50m2.

R. property set, standard luas

1X40m2.

Dress room 1,5m2/org

Makeup room 1,5m2/org

Ruang tunggu & istirahat

1,6m2/org, kapasitas 20 org,

L=32m2.

Lavatory artis, terdiri atas lavtory

pria (4 toilet @1,5m2, 5 urinoir

@0.6m2, 5 watafel @0.6m

2) dan



42m2.

Lavatory penonton, terdiri atas

lavatory pria (2 toilet @1,5m2, 4

urinoir @0.6m2, 2 watafel

@0.6m2) dan lavatory wanita

(dianggap memiliki luasan yang

sama). Lt = 32m2.

Ruang mekanikal 1X25m2.

Luas minimal ruang produksi teater

5 ruang kine

Kapasitas

panggung untuk

25-50 org

termasuk kru dan

artis.

Kapasitas

penonton 1500-

2000 orang.

Lavatory

direncanakan 4

ruang terdiri atas

2 lavatory pria

dan 2 lavatory

wanita.

Luas sinema

indoor fleksibel

luas Auditorium

179.17

2393 ≈

2500

(Asumsi

luas untuk

kebutuhan

fleksibilita

s)

TS

A

TS

A


commit to user

121

BAB V

Cafetaria/ restauran

Coffe shop

Mushola

lavatory

& Auditoium Lt = 2393 m2.

Ruang informasi 5.5 m2.

Ruang tunggu penonton sinema

kapasitas 400 org, L= 320 m2.

Boks tiket & area antri 123.92m2.

Studio festival sinema kapasitas

@ 50 org, L = 90 m2.

Luas sinema indoor Lt = 809.42

m2.

Area makan, kapasitas 60 org,

kebutuhan 4 kursi 1 meja 2m2. L

= 30 m2. Flow 50 %.

LT= 45 m2.

Kasir & area pelayanan (A),

kapasitas 4 org, L = 12 m2.

Dapur 1X12 m2.

Pantry 1X8 m2.

Gudang 1X9 m2.

Lavatory café, terdiri atas

lavatory pria & wanita (A) @L=6

m2. LT= 12 m

2.

Standard Asumsi luas coffeshop

dan area bar L= 30 m2.

Area ibadah, 0.6 m2/org dg

kebutuhan ruang imam 2 m2, area

perlengkapan 4 m2. Kapasitas 20

org. L= 18 m2.

Area wudhu 1 X 6 m2.

Kamar mandi utk wanita, 2 KM,

L = 3 m2.

Lavatory terdiri atas : lavatory pria;

4 toliet, @1,5 m2

3 urinoir, @0.6m2

4 wastafel, @0.6m2

Lt = 24m2



1 cafetaria

2 ruang coffeshop

2 mushola

98

60

27

48

AD

A

A

AD

AD

PENGELOLA


(m2)

Sumbe

r Hall penerima

office

Resepsionis

Ruang direktur

utama

Standar 1.6 m2/org

Standar 2.75 m2/org

Standar Luas 25 m2, termasuk

didalamnya ruang tamu dan bar

pribadi serta area kerja pribadi.

30 orang

4 orang

1 orang

48

11

25

AD

AD

AD


commit to user

122

BAB V

Ruang sekretaris

Ruang kerja

pengelola dept

Ruang rapat direksi

Ruang data &

pustaka

Cafe

Mushola

Lavatory

Mess inap

Standar luas 18 m2.

Standar luas 8 m2/org. kapasitas

peruang 1 orang

Meja, kursi, almari arsip

Peralatan audiovisual

L = 1,5 m2/org, Flow 20 %.

Luas standar (A) 1X20 m2.

Luas 1 X 45 m2.

Area ibadah, 0.6 m2/org dg

kebutuhan ruang imam 2 m2, area

perlengkapan 4 m2. Kapasitas 20

org. L= 18 m2.

Area wudhu 1 X 6 m2.

KM utk wanita,L = 3m2.

Lavatory per area produksi terdiri

atas,

3 toliet, @1,5 m2

2 urinoir, @0.6m2

3 wastafel, @0.6m2

Lt = 20m2



Luas standar asumsi mess

dengan kebutuhan 1 ruang tidur

dan KM dalam,

L= 12 m2.

2 orang

Direncanakan :

- 6 pengelola

produksi

- 2 pengelola

marketing

- 2 pengelola

apresiasi

- 1 pengelola

manajemen

artis

- 1 pengelola

retail

15 orang

1 ruang

1 ruang

2 ruang

Direncanakan 20

kamar

36

96

30

20

45

27

40

240

AD

AD

A

AD

A

A

AD

AD

TS

SERVIS


(m2)

Sumbe

r Area parker public

Kapasitas 1500-2000 orang, dg

asumsi cara datang :

- 35 % mobil = 700 org, @mobil =

4 org, 175 mobil.

- 50% motor = 1000 org, @motor=

2 org, 500 motor.

- 15 % kend umum & pejalan kaki

= 300 org.

- L @mobil 15 m2. @motor 2m

2.

175 mobil

500 motor

3625

AD

A


commit to user

123

BAB V

Area parker

pengelola,

karyawan & tamu

Area parker

kendaraan produksi

Ruang karyawan

Ruang staf teknisi

perawatan &

operasional utilitas

Ruang OB

Pantry

Gudang

Keamanan

Utilitas bangunan

Kapasitas total 400 org, dg asumsi

cara datang :

- 20 % mobil = 80org ( @ 2 org),

40 mobil.

- 10 % motor=32 org (@ 1 org), 32

motor.

- 50 % motor=144 org (@2org), 72

motor.

- 30 % kend umum = 144 org.

- L 20 m2/mobil, Lt = 800 m

2.

- L 2 m2/motor. LT = 208 m

2.

L asumsi mobil boks produksi

80m2/ mobil

Loker & R. ganti karyawan, 1.5

m2/org.

R. istirahat 1 X 12 m2.

Pantry 1 X 6 m2.

Gudang barang 1 X 25 m2.

Lavatory pegawai, terdiri atas

lavatory pria (2 toilet, 1 urinoir,

1 wastafel) dg luas asumsi 9 m2.


sama.

.luas asumsi R. Staf 4 m2/org

Loker & R. ganti karyawan, 1.5

m2/org.

R. istirahat 1 X 12 m2.

Lavatory pegawai OB, terdiri

atas lavatory pria (2 toilet, 1

urinoir, 1 wastafel) dg luas

asumsi 9 m2. Lavatory wanita

dianggap sama.

Luas 1 X 8 m2.

Luas 1 X 25 m2.

Ruang pegawai 1.5 m2/ org.

Pos jaga, L 1 X 3 m2.

R. pusat cctv, L = 1 x 20 m2.

Terdiri dari :

R. cctv public

R. cctv pengelola

R.cctv produksi

R. Genset (termasuk ruang bhn

bakar & trafo) 1 X 100 m2.

Ruang panel listrik 1 X 12 m2.

Ruang pusat system komunikasi

1 X 225 m2.

40 mobil

104 motor

5 mobil produksi

Kapasitas 30 org

Kapasitas 5 org

Kapasitas per

ruang 5 org

Direncanakan 4

ruang. L @ruang

= 37.5 m2.

Sesuai rencan

ruang OB, 4

ruang.

1 ruang

5 org

1 org, 5 pos jaga

3 ruang

1008

400

106

20

150

32

25

7.5

15

60

496

AD

A

A

AD

A

A

AD

A

AD

AD

A

A


commit to user

124

BAB V

Utilitas Auditorium

Ruang mesin AC 1X 72 m2.

Ruang pompa air, termasuk

reservoir bawah 1 X 30 m2.

Ruang tangki air 1 X 25 m2.

Bengkel kerja 1 X 20 m2.

Gudang perlengkapan 1 X6m2.

Ruang control 1 X 6 m2.

Ruang tenaga/ R. genset

auditorium 1X30 m2.

Ruang trafo & panel listrik 1 X

24 m2.

Ruang mekanikal-elektrikal 1 X

25 m2.

Ruang control utilitas 1 X 6m2.

Ruang mesin AC 1 X 48 m2.

(belum termasuk kapasitas ruang

utk fleksibilitas ruang yang

menyesuaikan luas dari

Auditoium)

133

A

Perhitungan luas kebutuhan ruang berdasar analisa luas ruang sesuai zonifikasi

kegiatan serta luas tapak minimal, sebagai berikut:

Kelompok Ruang Total Luas

(m2)

Rencana

Jumlah

Lantai

Luas Lantai

Dasar Minimal

(m2)

Keterangan

Auditorium

multifungsi

2526

1

2633

Rencana lantai

termasuk basement

sebagai tempat

penunjang peralatan

mekanikal fleksibel

ruang.

Produksi film (aktif)

8574.5

1

8574.5

Termasuk didalamnya

studio produksi, R.

property & R. setup

dan R. costume

Produksi film (pasif)

& pengelola

3409.38

8

500

Termasuk didalamnya

kantor pengelola, std

editing, std preview,

area artis, distribusi

film, dsb.


Tabel V.4 : Luas Tapak Minimal


commit to user

125

BAB V

Luas lantai dasar terbagi dalam :

Luas area parkir terbuka : 2516.5 m2.

Luas daerah terbangun : 15657.9 m2.

Sirkulasi daerah terbangun 30% : 3330.72 m2. +

Luas lantai dasar minimal : 21505.12 m2.

KDB 60 %

Luas tapak minimal 100/60 X 21505.12 m2. = 35841.87m

2. ~ 36000

m2.

Asumsi Kebutuhan luas tapak site = 36000 m2. ( 3.6 ha)

Berdasar pertimbangan sirkulasi dan fleksibilitas kegiatan didalamnya, maka Luas

site yang direncanakan + 40.000 – 50.000 m2 (4-5 ha).

c. Konsep Hubungan Ruang

Dasar pertimbangan untuk mendapatkan pola hubungan ruang bangunan Pusat

Perfilman Nasional, meliputi :

- Proses kegiatan dalam kelompok kegiatan

- Kelompok fungsi ruang

- Sifat dan karakter ruang

- Kebutuhan dan persyaratan ruang

1.) Pola Hubungan Ruang Makro

Apresiasi film

2693.93

2

1346.9

Termasuk didalamnya,

studio sinema indoor,

kineklub dan area

publik.

Area parkir

5033

2

2516.5

Termasuk area parkir

publik & pengelola.

Servis 837 1

837 -

Kel. Ruang Keg. Marketing-distribusi

Kel. Ruang Keg. Produksi film

Kel. Ruang Keg. Penunjang - servis

Kel. Ruang Keg. Apresiasi film

Kel. Ruang Keg. Pengelola

Hubungan Kurang Erat

Hubungan Erat

Skema V.16 : Pola Hubungan Ruang Makro




commit to user

126

BAB V

2.) Pola Hubungan Ruang Mikro

a.) Kelompok Ruang Kegiatan Produksi Film

Hall entrance

Kantor produksi

Retail Office

Resepsionis

R. Tunggu Umum

R. meeting produksi

Ruang rapat

Ruang briefing

Ruang kostum

Ruang administrasi produksi

Ruang set up

Ruang casting artis

Studio teater

Ruang property

Ruang break

Studio produksi

Ruang tunggu artis

Studio produksi film teater

Studio foto

R. Istirahat artis

R. property teater

Std. audio editing

Studio rekaman

Std. video editing

Std. animated

Mess inap

Lavatory kantor

Std. music

Std. preview

Café, mushola

Area servis


commit to user

127

BAB V

b.) Kelompok Ruang Kegiatan Marketing-Distribusi Film

c.) Kelompok Ruang Kegiatan Apresiasi Film

Hall Entrance

Resepsionis

Kantor Staf Marketing

Ruang tunggu tamu

Ruang rapat

Ruang kerja kreatif

Ruang workshop

Ruang pers

Std. Mini Theatre

Std. sinema indoor

Ruang arsip


lavatory

Café, mushola

Area servis

Hubungan Kurang Erat


commit to user

130

BAB V

1.) Denah

Bentuk denah ruang dalam Auditorium multifungsi yang digunakan dalam

perancangan sesuai persyaratan akustik adalah bentuk denah kipas.

Berdasar fungsi ruang yang multifungsi, maka sistem fleksibilitas yang akan

diterapkan pada peruangan denah meliputi :

- Membutuhkan 3 macam peruangan yang dapat dikombinasikan dan berubah

secara fleksibel sesuai persyaratan akustik ruang berdasar masing-masing

fungsi yang akan digunakan di dalam ruang.

- Bentuk ruang berdasar persyaratan akustik ruang, menggunakan kombinasi

bentuk denah kipas dan bentuk lingkaran.

- Disamping peruangan yang bersifat fleksibel, sistem ruang multifungsi dibagi

menjadi 3 ruang :

Ruang utama meliputi ruang fleksibel Auditorium, studio sinema indoor

dan studio produksi teater. Di dalam ruang terdiri atas stage panggung

dan area penonton.

Ruang penunjang, meliputi ruang control utama, toilet, ruang setup,

ruang property dan ruang persiapan.

Ruang servis, meliputi ruang utilitas.

- Penerapan konsep desain ruang dalam ruang sesuai kebutuhan ruang

Auditorium multifungsi.

- Skematik model stage mengacu pada Auditorium yang akan digunakan dalam

ruang adalah Stage Extended.

Model ini sangat fleksibel untuk mewadahi berbagai kegiatan pertunjukan

seperti konser, teater, acara penghargaan (Festival), dan lain sebagainya. Pada

model ini, masing-masing pertunjukan dapat menempati sisi yang bebeda,

sehingga persiapan set masing-masing pertunjukan tidak saling mengganggu.

Gambar V.1 : Skematik model Stage Extended



commit to user

131

BAB V

2.) Sistem Akustik

Sesuai pendekatan desain yang digunakan adalah Fleksibilitas Akustik maka

penyelesaian interior dalam ruang harus fleksibel agar dapat berfungsi secara

maksimal bagi beberapa macam kegiatan serta memiliki penyelesaian akustik

yang fleksibel dan efisien dalam menunjang kenyamanan audio dalam ruang

saat terjadi perubahan fungsi ruang. Beberapa penyelesaian ruang dalam

Auditorium multifungsi secara sistem akustik sebagai berikut :

Langir-langit (Plafond)

Penyelesaian akustik plafond pada Auditorium multifungsi harus dapat

memberikan kenyamanan dengar kea rah penonton secara merata. Secara

umum terdapat dua jenis perancangan plafond, yaitu :

Dalam perencanaan bentuk plafond, fenomena akustik dalam ruang dapat

dimanfaatkan untuk mendukung perkuatan bunyi sesuai frekuensi sumber suara

pada panggung pertunujukan atau pembicara.

Plafon datar, kurang dapat

mengarahkan pantulan suara

yang tak teratur.

Plafon bergerigi/bertrap,

memungkinkan pantulan

suara yang tak teratur dapat

mengarah pada penonton.

Gambar V.2 : Plafond datar dan plafond bertrap



commit to user

133

BAB V

Lantai

Penyelesaian lantai ruang Auditroium multifungsi dengan daya tampung

penonton banyak diperlukan penataan lantai miring (Sloped) atau bertrap

(inclined). Model ini memungkinkan suara sampai ke arah yang dituju dan

memberikan pandangan visual lebih baik.

Sistem akustik ruang yang digunakan merupakan penerapan akustik

fleksibel yang didukung oleh teknologi ruang, meliputi :

- Sistem akustik ruang sesuai perubahan fungsi ruang, terdiri dari :

Langit-langit

Penggunaan langit-langit atau plafond fleksibel dengan bentuk

bergerigi. Fleksibilitas diterapkan pada lapisan material akustik.

Pada ruang Auditorium menggunakan dua bentuk plafond berbeda

pada stage menerapkan plafond bentuk cembung dengan material

reflector dan plafond gerigi dengan material diffuser untuk

pemerataan bunyi.

Dengan teknologi sliding plafond bergeser dengan palfond gerigi

dengan material absorbfer (penyerap) untuk fungsi ruang sinema

indoor.

Saat fungsi ruang studio produksi harus ditempatkan material

variable pada derajat tertentu untuk pemaksimalan frekuensi suara

yang direkam serta yang akan sampai pada penonton, sehingga

bentuk plafond diganti dengan bentuk panel-panel yang diatur

ketinggiaan dengan hidrolik.

Gambar V.5 : Jenis-jenis penyelesaian tata lantai



commit to user

134

BAB V

Dinding

Pada dinding digunakan sistem double panel sebagai lapisan

akustik dalam ruang setelah dinding bata. Pada dinding

menggunaan bentuk sirip sehingga memungkinkan penggunaan

model sistem buka tutup untuk pergantian panel material akustik.

Lantai

Lantai terbagi atas stage panggung pertunjukan, area property

dan stage penonton. Saat berfungsi sebagai Auditorium stage

panggung dinaikkan, stage property dirubah menjadi stage penonton

dengan penggunaan lapisan akustik penyerap. Stage penonton yang

bertrap dinaikkan dengan teknologi hidrolik.

- Sistem tata suara buatan yang direncanakan yaitu stereofonik

(penempatan speaker di kanan-kiri penonton) hanya dimungkinkan

sebagai tata suara dalam studio sinema indoor serta penguat suara

dalam fungsi ruang lain.

3.) Teknologi Peruangan

Teknologi yang digunakan berhubungan dengan sistem fleksibilitas akustik

ruang dalam ruang multifungsi. Penerapan teknologi ruang meliputi :

- Penggunaan sistem teknologi mesin motor untuk menggerakkan perputaran

stage panggung serta penggerak buka tutup pada dinding double panel saat

pergantian fungsi ruang.

- Penggunaan sistem teknologi hidrolik untuk menaikkan stage panggung,

stage area penonton dan menurunkan plafond saat pergantian fungsi ruang.

Teknologi ini dimodifikasi untuk dapat menurunkan dinding absorbfer

(penyerap) sebagai pembatas interior ruang studio sinema indoor.

- Penggunaan sistem sliding (geser) pada pergantian plafond ruang dari fungsi

Auditorium ke studio sinema indoor atau sebaliknya.

b. Konsep Tata Ruang / Pendenahan

Dasar pertimbangan pendenahan secara makro, yaitu :

- Pendekatan desain fleksibilitas akustik ruang pada konsep ruang multifungsi.

- Kedekatan hubungan antar ruang.

- Pertimbangan kebisingan (noise).

- Pertimbangan klimatologis.


commit to user

135

BAB V

- Kemudahan sirkulasi dan mengoptimalkan interaksi antar user

dalam bangunan.

Berdasarkan dasar pertimbangan di atas, dapat ditentukan konsep penataan ruang

dalam Pusat Perfilman Nasional adalah sebagai berikut :

- Orientasi memusat pada ruang multifungsi sebangai point of interest pada

bangunan.

- Penataan ruang disesuaikan letak ruang multifungsi sebagai orientasi utama

pembentukan tata ruang dalam site.

- Perletakan kedekatan ruang adalah berdasarkan kedekatan fungsi kegiatan dalam

masing-masing ruang.

- Ruang – ruang dengan kepadatan sirkulasi serta tingkat frekuensi kebisingan

(noise) tinggi harus diletakkan secara berdekatan serta sebagai barier ruang

dalam yang membutuhkan penanganan akustik.

- Penataan ruangan semaksimal mungkin diarahkan ke arah utara dan selatan

untuk menghindari silau dan panas matahari.

c. Konsep Ekspresi Ruang

Secara umum ekspresi ruang yang ingin ditampilkan pada bangunan Pusat Perfilman

Nasional di Bandung didasarkan pada fungsi tiap-tiap ruang. Dalam konsep tata

ruang, ruang multifungsi sebagai orientasi tata ruang, harus dapat menampilkan

elemen fleksibilitas dalam ruang sesuai perubahan fungsi yang diwadahi secara

dinamis.

Dalam penentuan ekspresi ruang yang akan diterapkan harus memperhatikan

beberapa dasar pertimbangan sebagai berikut :

− Karakter kegiatan dalam ruang

− Karakter akustik ruang

− Konsep ruang multifungsi sebagai orientasi peruangan

Konsep ekspresi ruang pada ruang multifungsi meliputi Auditorium dan Studio

didasarkan pada fungsi-fungsi ruang yang akan diwadahi didalamnya, antara lain :

Auditorium dengan fungsi sebagai ruang serbaguna untuk percakapan

Karakter ruang dalam Auditorium meliputi :

- Membutuhkan luasan ruang yang cukup serta dapat memaksimalkan

jangkauan frekuensi dengar toleran pendengar hidup.


commit to user

136

BAB V

- Kondisi akustik ruangan bisa mengakomodir kegiatan seminar/speech dengan

ekefektifan penguat suara serta kenyamanan frekuensi dengar audience.

- Umumnya memiliki desain lantai bertrap ke atas untuk mendukung sistem

akustik ruang serta mamaksimalkan pandangan visual ke arah stage.

- Kondisi ruangan tertutup sehingga membutuhkan tata cahaya dan tata udara

buatan.

- Ruang dalam berkesan formal.

Berikut tampilan eksperesi ruang Auditorium :

Studio sinema indoor dengan fungsi sebagai ruang pemutaran audiovisual

Karakter ruang studio sinema indoor meliputi :

- Luasan ruang disesuaikan dengan kapasitas orang yang akan menonton

audiovisual, umumnya berkapasitas 100-200 orang.

- Stage pertunjukan adalah layar audiovisual.

- Lantai tempat duduk penonton memiliki kemiringan berundak sesuai standar

yaitu 100-20

0, berfungsi untk kenyamanan pandangan visual serta perataan

bunyi pada tiap-tiap area penonton.

- Bentuk dinding dan plafon umumnya dinamis serta dibuat tak teratur seperti

bentuk lipatan.

- Elemen interior dominasi warna hitam atau gelap serta berkesan komersil.

- Keefisienan sirkulasi penonton.

Berikut tampilan eksperesi ruang Studio sinema indoor :

Gambar V.6 : Ruang Auditorium

Sumber : Google.net


commit to user

137

BAB V

Studio produksi teater dengan fungsi sebagai ruang pertunjukan & produksi

teater

Karakter ruang studio produksi teater :

- Ruang dalam terdiri dari stage panggung pertunjukan serta area penonton

serta area peralatan produksi berupa kamera, lighting serta perekam dan

penguat suara.

- Luasan ruang cukup besar.

- Dimungkinkan pemakaian desain balkon sebagai area penonton, sehingga

mempunyai ruang cukup tinggi.

- Ruang berkesan hiburan komersil.

Berikut tampilan eksperesi ruang studio produksi :

4. Analisa Tata Masa dan Tampilan Bangunan

a. Konsep Tata Masa

Dalam perancangan tata masa bangunan Pusat Perfilman Nasional sesuai konsep

Fleksibilitas Akustik dalam penataan ruang, maka perlu memperhatikan beberapa

hal sebagai berikut :

- Bentuk dasar sebagai dasar penataan masa harus sesuai fleksibilitas ruang

yang akan diterapkan.

- Bentuk dasar untuk masa majemuk.

- Penataan masa yang direncanakan dengan pertimbangan fungsional dan

dinamis.

Gambar V.7 : Studio Sinema Indoor

Sumber : Google.net

Gambar V.8 : Studio Produksi Teater

Sumber : Google.net


commit to user

138

BAB V

Analisa bentuk masa berdasar teori F.DK.Ching terdapat menjadi tiga macam

bentuk primer, meliputi :

Tabel V.5 : Analisa Bentuk Massa

Nama Massa Bentuk Karakter Bentuk

Segiempat

Bentuk netral, statis, massif

dan solid.

Kemudahan dalam

pengolahan bentuk.

Pengolahan sirkulasi

mudah.

Efisiensi pemakaian ruang.

Kemudahan pengolahan

struktur.

Segitiga

Bentuk yang berkesan kuat,

stabil dan tajam.

Pengolahan sirkulasi cukup

mudah.

Pengolahan bentuk sulit.

Kurang memilki efisiensi

ruang.

Lingkaran

Bentuk dengan karakater

visual yang kuat

Tak ada pertemuan sudut

sehingga mempunyai

pandangan ke segala arah.

Pengolahan sirkulasi

mudah.

Kemudahan pengolahan


commit to user

139

BAB V

bentuk.

Pengolahan struktur cukup

sulit.

Analisa bentuk dasar bangunan ruang multifungsi sesusai konsep fleksibilitas

akustik ruang yaitu :

Bentuk masa fungsional dan fleksibel.

Bentuk persegi dan lingkaran dirasa sangat fungsional dalam efektifitas dan

efisiensi pengolahan ruang serta karakter bentuk cukup fleksibel dan dinamis

saat diterapkan.

Bentuk denah ruang multifungsi yang diterapkan sesuai persayaratan akustik.

Denah multifungsi yang diguanakan adalah bentuk kipas. Untuk memenuhi

kriteria fleksibilitas akusti ruang maka bentuk awal dengan kipas yang

direncanakan dimodifikasi dengan bentuk dasar masa persegi dan lingkaran.

Konsep tata masa pada bangunan Pusat Perfilman Nasional sesuai bentuk masa

yang didapat pada ruang multiungsi berdasar fleksibilitas akustik ruang, meliputi :

− Komposisi masa yang diterapkan pada ruang multifungsi bangunan Pusat

Perfilman Nasional merupakan modifikasi dan pengembangan gabungan dari

bentuk lingkaran dan persegi serta bentuk denah kipas.

− Pengelompokan masa ruang bangunan sesuai kondisi akustik masing-masing

ruang untuk meminimalisir kebisingan baik mikro (kearah bangunan)

maupun makro (keluar bangunan).


Gambar V.9 : Bentuk massa dasar fungsional-fleksibel


Gambar V.10 : Bentuk massa denah multifungsi



commit to user

140

BAB V

− Peletakan komposisi bentuk masa bangunan utama yaitu bangunan ruang

multifungsi disesuaikan kondisi site yang terpilih.

− Bentuk dasar masa bangunan lain mengacu serta disesuaikan bentuk

bangunan utama serta peletakannya berorientasi pada bangunan utama yaitu

bangunan ruang multifungsi serta membentuk komposisi tata masa pada site.

− Tata masa bangunan lain meliputi bangunan penunjang apresiasi, bangunan

produksi dan bangunan pengelola disesuikan zonifikasi fungsi dan

penanganan akustik sesuai karakter kegiatannya.

b. Konsep Tampilan Bangunan

Dasar pertimbangan dalam menentukan penampilan eksterior bangunan Pusat

Perfilman Nasional dengan penerapan sistem fleksibilitas akustik adalah sebagai

berikut :

− Komposisi massa dan orientasi bangunan.

− Karakter bangunan menonjolkan kesan terbuka, komersil dan atraktif untuk

menarik perhatian pengunjung.

− Pencitraan hubungan bangunan terhadap film serta fleksibilitas yang

diterapkan.

Bangunan Pusat Perfilman sendiri memiliki kriteria-kriteria tertentu dalam

menampilkan eksterior bangunan sesuai fungsi yang diwadahi didalamnya, antara

lain:

Bangunan Apresiasi Film, umumnya berkesan terbuka dan atraktif sesusai

kegiatannya yang memilki nilai komersialitas tinggi. Penggunaan warna-warna

cerah serta tampilan bangunan yang atraktif dinamis bertujuan untuk menarik

perhatian pengunjung untuk masuk kedalam bangunan.

Bangunan Produksi Film, merupakan area bangunan studio-studio produksi

yang berfungsi untuk memproduksi film yang mana ruangan didalamnya

bersifat movable. Kapasitas dan kegiatan yang diwadahi didalamnya sangat

beragam sehingga bangunan mempunyai luasan yang sangat besar, masif dan

monoton tanpa menonjolkan bentuk luar bangunan (eksterior).

Bangunan Pengelola, merupakan area perkantoran yang bersifat formal untuk

mengontrol kinerja perusahaan dalam kegiatan produsi dan apresiasi film. Area

bangunan ini tidak terlalu membutuhkan ketenangan tinggi kecuali area


commit to user

141

BAB V

pengelola utama serta dimungkinkan pemaksimalan pencahayaan alami.

Tampilan eksterior bangunan lebih banyak didominasi lapisan kaca dan

pemakaian warna tampilan yang tidak mencolok dengan kesan eksklusif dan

formal.

Beberapa contoh tampilan eksterior pada bangunan perfilman sebagai berikut :

Berdasar pertimbangan serta karakter bangunan didalam, didapat konsep tampilan

bangunan yang akan direncanakan, meliputi :

− Tampilan bangunan menonjolkan masa bangunan utama yaitu bangunan

ruang multifungsi meliputi penggunaan ruang Auditorum, studio sinema

indoor, studio produksi teater.

− Tampilan atraktif, terbuka serta komersial dengan penyelesaian bentuk dan

warna serta transformasi bentuk-bentuk khusus yang berkaiatan dengan film

untuk mempertega citra bangunan perfilman.

− Peletakan sculpture sebagai point of interest ke dalam bangunan.

− Finishing tampilan monoton studio produksi dengan penambahan elemen

elemen eksterior seperti finishing warna, penonjolan struktur, pengolahan

bentuk.

− Tampilan bangunan pengelola dengan dominasi kaca untuk menimbulkan

kesan formal dan eksklusif.

Gambar V.11 : Tampilan bangunan perfilman

Sumber : Google.net


commit to user

142

BAB V

− Penggunaan modifikasi warna cerah dan gelap pada bangunan untuk

menimbulkan kesan dinamis dan komersil serta menunjang penerapan

akustik lingkungan.

B. ANALISA KONSEP MAKRO

1. Konsep Lokasi

Analisa pemilihan lokasi dan site ini bertujuan untuk mendapatkan pendekatan

lokasi serta site yang paling tepat untuk bangunan Pusat Perfilman Nasional di Bandung

serta sesuai konsep bangunan yang berorientasi pada fleksibilitas akustik ruang pada

ruang multifungsi meliputi Auditorium, studio sinema indoor dan studio produksi teater

film.

Dasar pertimbangan dalam pemilihan lokasi, antara lain :

− Berdasar fungsi bangunan, lokasi berada di zona perdagangan-jasa, industri atau

rekreasi.

− Sesuai kebutuhan ruang dan kegiatan yang diwadahi, lokasi site harus cukup

mempunyai luasan lahan yang luas.

− Kemudahan sirkulasi baik pengunjung, artis, tamu maupun pengelola.

− Kemudahan pengolahan tapak.

− Kemudahan penyediaan utilitas meliputi air bersih, listrik dan telekomunikasi.

− Ditinjau dari wilayah kota dapat mendukung pertumbuhan dan perkembangan

wilayah sekitarnya terutama kota primer Bandung.

Sesuai dengan dasar pertimbangan dan Rencana Umum Tata Ruang Kota

Bandung, Rencana Tata Ruang Wilayah Kota Bandung serta kebijakan pemerintah kota

Bandung, maka lokasi terpilih yang dinilai memenuhi syarat berada di kawasan Bandung

Timur, yaitu WP Gedebage kecamatan Rancasari.

Beberapa faktor-faktor pendukung pemilihan lokasi terpilih yaitu Wilayah

Gedebage, meliputi :

− Merupakan kawasan yang sedang berkembang.

− Banyak tersedia lahan kosong dengan keadaan kontur tanah yang relatif datar

sehingga mudah dalam pengolahan tapak.

− Berdasar tata ruang wilayah kota Bandung, mampu menampung dan mendukung

keberadaan fasilitas yang berhubungan dengan industri serta usaha / jasa komersial.


commit to user

143

BAB V

− Kelengkapan sarana penunjang utilitas kota seperti jariangan listrik, jaringan air

bersih dan air kotor, sanitasi (sampah), jaringan telekomunikasi serta pemadam

kebakaran.

− Berdekatan fasilitas umum dan kawasan komersil, seperti fasilitas pendidikan,

fasilitas perdagangan, perkantoran, sarana transportasi.

− Kelancaran akses yang mudah dijangkau baik oleh kendaraan pribadi serta sarana

transportasi umum serta berdekatan dengan jalan arteri primer Jl. Soekarno-Hatta.

Gambar V.12 : Peta WP Gedebage

Sumber : Situs resmi Pemerintah Kota

Bandung


commit to user

144

BAB V

2. Konsep Site Terpilih

Analisa pemilihan site ini bertujuan untuk mendapatkan pendekatan lokasi site

yang paling tepat untuk bangunan Pusat Perfilman Nasional dengan konsep fleksibilitas

Akustik Ruang. Dalam penentuan site ini harus memiliki kriteria-kriteria agar dapat

mendukung keberadaan bangunan yang akan direncanakan.

Beberapa kriteria sebagai landasan utama yang menjadi dasar pemilihan lokasi

site yang tepat untuk Pusat Perfilman Nasional sesuai dengan esensi perancangan yang

akan direncanakan, meliputi :

- Kedekatan dengan pusat kegiatan wilayah kota Gedebage.

- Kaitannya sebagai fasilitas perdagangan dan jasa atau fasilitas pendukung seperti

hiburan (rekreasi) dan area komersil atau industri jasa.

- Site mempunyai luasan yang cukup untuk menampung kegiatan perfilman

didalam bangunan.

- Kelancaran sirkulasi menuju site.

- Lokasi site harus dapat mendukung pertumbuhan dan perkembangan wilayah

sekitarnya terutama kota primer Bandung.

- Sesuai dengan kebijakan RDRTK dan RTRW kota Bandung.

Berdasar kriteria site diatas, site terpilih yang dianggap sesuai dan memenuhi

persayaratan adalah area site yang berdekatan dengan Jl. Soekarno-Hatta,, yaitu kawasan

kecamatan Rancasari dan kecamatan Gedebage dimana kedua wilayah ini merupakan

kawasan yang dikembangkan sebagai zona industri jasa, perdagangan, komersil dan

pemukiman.


commit to user

145

BAB V

Tabel V.6 :Alternatif Site


Jalan Soekarno-Hatta ini merupakan jalan arteri primer yang berfungsi sebagai

jalan lingkar selatan kota Bandung dan sebagai penghubung antara pusat kota dan WP

Site Kondisi Eksisting Site Nilai

Alternatif site 1

Tapak berada tepat berhadapan dengan JL

Soekarno-Hatta yang akan mengarah ke

dalam kota. Area perencanaan site tidak

berbatasan langsung dengan perumahan

tetapi berdekatan dengan Makro kawasan

dagang, industri serta perkantoran.

Kemudahan jangkauan sirkulasi baik

kendaraan umum mauapun pribadi.

Potensi tapak lebih dikembangkan kearah

perdagangan , area komersil dan jasa.

Site sesuai ketentuan RDTRK dan

RTRW kota.

Kemudahan akses pencapaian

kearah site.

Jarak dari kawasan penunjang,

potensi sekitar site dan fasilitas

pendukung cukup.

Jaringan utlitas mencukupi.

Strategis.

Luasan site cukup movable

Keamanan kurang terjamin serta

kemudaham sirkulasi sulit.

Bising.

Alternative site 2 Berada di jalur Jl. Soekarno Hatta yang

mengarah menuju pusat kota. Area site

berdekatan dengan pasar Gedebage serta

kawasan industri dan perdagangan. Area

perencanaan site berbatasan dan dekat

dengan lingkungan perumahan.

Kepadatan sirkulasi di sekitar area site

cukup tinggi sehingga berpotensi

menimbulkan kemacetan.

Potensi sekitar site dikembangkan sebagai

perkantoran jasa, perdagangan dan industri

komersil.

Site sesuai ketentuan RDTRK dan

RTRW kota

Akses ke dalam site mudah.

Jarak dari kawasan penunjang dan

potensi pendukung site relative

dekat.

Cukup strategis

Banyak lahan kosong.

Jaringan utilitas mencukupi.

Keamanan dan kemudahan

sirkulasi cukup terjamin.

Cukup bising.

Gambar V.13 : Alternatif perencanaan site terpilih



commit to user

146

BAB V

Gedebage sehingga menjadi salah satu jalur sirkulasi utama. Terdapat dua alternatif

pemilihan site yang berada di sekitar Jl. Soekarno-Hatta, kecamatan Rancasari, WP

Gedebage.

3. Site Terpilih

Berdasar analisa karakter dan penilaian pada masing-masing alternatif site, maka

site yang terpilih adalah Site 1.

Penentuan Site 1 terpilih berdasar faktor-faktor pendukung sebagai berikut :

− Site berada tepat di jalur Jl. Soekarno-Hatta dengan nilai ekpose tinggi dan

strategis sebagai jalan penghubung Pusat Kota dan WP Gedebage.

− Mempunyai lahan kosong yang relative masih banyak dan luas serta mudah

dalam pengolahan tapak dengan kontur tanah datar.

− Akses kedalam maupun keluar site mudah dijangkau baik dengan kendaraan

pribadi maupun angkutan umum, serta berdekatan dengan sarana transportasi

datar seperti stasiun Kereta Api dan terminal bus.

Area perencanaan site terpilih

Gambar V.14 : Perencanaan site terpilih

Sumber : Googleearth.com


commit to user

147

BAB V

− Area site cukup jauh dari kawasan perumahan sehingga dapat menunjang sistem

akustik lingkungan didalam bangunan.

− Berdekatan dengan fasilitas pendukung serta mempunyai jaringan utilitas yang

memadai.

− Permasalahan site masih dapat diselesaikan dengan pengolahan tapak.

4. Analisa Penataan Site dan Bangunan

Analisa penataan site dan bangunan merupakan pendekatan konsep terhadap site

terpilih untuk kemudian diterapkan kedalam pendekatan desain yang akan direncanakan.

Analisa tata site dan bangunan meliputi :

a. Pencapaian

Analisa pencapaian didasarkan pada pengelompokan kegiatan dan pola kegiatan

pengguna dalam bangunan untuk mendapatkan akses masuk-keluar site yang tepat

dan sesuai.

Berdasar pengguna dan pola kegiatan terdapat 2 macam akses pencapaian yaitu :

Main Entrance (ME)

− Mudah dikenali pengunjung.

− Mudah dicapai dari jalan utama.

− Kelancaran lalu lintas tanpa adanya gangguan dengan kegiatan sirkulasi pada

bangunan apresiasi film.

− Terbuka untuk public dan kegiatan apresiasi film serta perkantoran

(pengelola).

Side Entrance (SE)

− Pencapaian mudah untuk menunjang kegiatan produksi dan kegiatan

penunjang termasuk servis.

− Akses dibedakan untuk tidak mengganggu entrance pengunjung atau public.

− Terletak pada jalan yang tidak terlalu padat seperti jalan lingkungan.

Konsep pola pencapaian, terdapat tiga alternatif pencapaian kedalam site dan

bangunan, yaitu :

Pencapaian Frontal

pencapaian yang memberi arah yang jelas

dan langsung tetapi kurang memberi


commit to user

148

BAB V

peralihan ruang.

Pencapaian Samping

Pencapaian yang memberi pengarahan tidak

langsung, pencapaian dapat dibelokkan

beberapa kali untuk memberikan suatu peralihan

dalam menonjolkan objek.

Pencapaian Memutar

Pencapaian dengan memberikan suatu peralihan,

serta memberi kejutan dan menjaga privasi

bangunan atau sering digunakan untuk menunjang

kegiatan promosi.

Sesuai fungsi bangunan, Pusat Perfilman Nasional merupakan kawasan bangunan

mulltifungsi sehingga dalam perencanaan pencapaian memungkinkan peletakan ME

dan SE sesuai zona fungsi bangunan serta penerapan ketiga jenis alternative

pencapaian yang mana juga menyesuaikan fungsi masing-masing bangunan.

b. Sirkulasi

Penataan Sirkulasi bertujuan untuk mengatur jalannya sirkulasi agar tercipta kondisi

sirkulasi yang aman, nyaman dan tidak terjadi crowded. Sirkulasi di Pusat Perfilman

Nasional ini direncanakan menjadi 3 sirkulasi, yaitu sirkulasi dalam site (internal),

sirkulasi luar site (eksternal) dan sirkulasi dalam bangunan.

Sirkulasi dalam Site (internal)

Gambar V.15 : Pencapaian Frontal


Gambar V.16 : Pencapaian Samping


Gambar V.17 : Pencapaian Memutar



commit to user

149

BAB V

Sirkulasi didalam site harus memperhatikan pengguna (user) serta pola kegiatan

didalamnya, meliputi :

− Sirkulasi Pengunjung

Memerlukan jalur sirkulasi yang mudah dicapai dan langsung menuju

kearah plaza penerima (publik). Jalur entrance harus mudah diawasi dan

diatur.

− Sirkulasi Pengelola & staf produksi

Membutuhkan akses sirkulasi yang mudah dan efisien serta tidak

memerlukan pencapaian langsung ke ruang pengelola.

− Sirkulasi Tamu, Klien, Artis

Memerlukan pencapaian dan akses sirkulasi yang mudah tanpa terganggu

oleh sirkulasi pengguna fasilitas bangunan lain.

− Sirkulasi Servis

Sirkulasi servis termasuk didalamnya sirkulasi karyawan, kendaraan barang

dan sikulasi darurat (emergency). Sedapat mungkin harus dipisahkan dari

sirkulasi pengunjung public serta memerlukan koridor yang lebar dengan

tikungan-tikungan yang tidak tajam dan bebas hambatan. Troli-troli barang

membutuhkan ramp dan elevator untuk mengatasi masalah perbedaan tinggi

lantai.

Dalam kondisi darurat diperlukan sirkulasi darurat menuju ke luar site yang

aman dan bebas hambatan.

Sistem sirkulasi dalam site membutuhkan pembedaan sirkulasi yang jelas antara

pejalan kaki dan kendaraan. Sistem sirkulasi pejalan kaki diterapkan pada jalan-

jalan pedestrian.

Untuk sirkulasi kendaraan selain penerapan pada pola jalan kendaraan juga

diterapkan sistem parkir. Kriteria sistem parkir, antara lain :

Gambar V.18 : Sistem sirkulasi dalam site

Sumber : Buku Arsitek Data


commit to user

150

BAB V

– Parkir yang diterapkan di tapak adalah sistem parkir yang ditempatkan pada

area sekitar massa bangunan dan lantai basement.

– Pemisah anatara parkir pengunjung, tamu-klien-artis serta pengelola/staf

produksi.

– Pemisahan anatara area psrkir roda empat dan roda dua.

Berdasar Data Arsitek Neufert, sistem parkir terbagi menjadi 3 jenis, yaitu :

parkir parallel

Karakter :

- Efisien diterapkan di badan jalan.

- Sirkulasi keluar-masuk sulit.

- Daya tampung kendaraan sedikit.

Sistem parkir menyudut 450

Karakter :

- Efisien diterapkan di area parkir, seperti

bassement dan area parkir.

- Sirkulasi keluar-masuk cukup lancar.

- Daya tampung kendaraan cukup banyak.

Sistem parkir menyudut 900

Karakter :

- Efisien diterapkan di area parkir.

- Sirkulasi keluar-masuk lancar.

- Daya tampung kendaraan banyak.

Secara umum, sirkulasi dalam site mengikuti penataan dalam site serta tata

zonifikasi site, meliputi fungsi public, apresiatif, produksi, pengelola dan servis.

Sesuai jenis dan karakternya, sistem parkir yang akan digunakan dalam perencanaan

bangunan adalah sistem parkir menyudut 900.

Sirkulasi luar Site (eksternal)

Jalur sirkulasi ekternal mengikuti eksisting lingkungan tapak site. Secara umum

terbagi menjadi 3, yaitu :

− Sirkulasi jalan utama sebagai jalur sirkulasi utama untuk kendaraan baik

pribadi maupun umum serta trotoar sebagai jalur lambat roda dua. Jalur ini

cocok sebagai jalur entrance site public.

Gambar V.19 : Sistem parkir

paralel



menyudut 450



menyudut 900



commit to user

151

BAB V

− Sirkulasi jalan lingkungan sebagai jalan alternatif kedua setelah jalan utama

untuk lalu lintas kendaraan pribadi dan umum.

− Pedestrian sebagai jalur pejalan kaki.

Jalur eksternal sirkulasi site mengikuti pola eksisting jalan di sekitar area tapak.

Jalur utama dipergunakan sebagai entrance utama sirkulasi pengunjung umum,

sirkulasi jalan lingkungan sebagai side entrance baik pengelola, tamu maupun

servis yang harus memilki sirkulasi khusus tanpa mengganggu jalur publik.

Sirkulasi dalam Bangunan

Berdasarkan arah pergerakannya, sirkulasi pada bangunan dapat dibagi menjadi

2 jenis sirkulasi, yaitu :

→ Sirkulasi Horizontal

Sirkulasi secara horizontal pada bangunan menggunakan sistem koridor

yang menghubungkan fungsi-fungsi yang ada pada lantai dengan level yang

sama. Yang harus diperhatikan dalam perencanaan koridor ini meliputi :

− Macam kegiatan utama yang diwadahi.

− Kemudahan pencapaian dari ruang-ruang yang diwadahi

− Efisiensi dan efektifitas

− Karakteristik ruang yang ada.

→ Sirkulasi Vertikal

sirkulasi vertikal lebih ditujukan untuk transisi antar lantai. Pada bangunan

tinggi sirkulasi vertikal ada beberapa macam, yaitu :

− Eskalator

− Elevator

− Tangga

− Ramp

c. Kebisingan

Untuk analisa konsep kebisingan (Noise), berdasar sumber bunyi dibedakan

menjadi dua, yaitu :

Bising eksterior (Lingkungan)

Merupakan bisisng yang bersumber dari luar bangunan, seperti lalu lintas,

industri, mesin mekanik dan lain sebagainya. Umumnya bisisng yang terjadi

lingkungan site bangunan merupakan bunyi bising dari lalu lintas jalan serta

bisisng lingkungan yang berpotensi masuk dan mengganggu kedalam ruang.


commit to user

152

BAB V

Reduksi bising yang dapat diterapkan, antara lain :

- Penempatan bangunan akustik pada daerah yang tenang sesuai konsep

zonifikasi bangunan serta dijauhkan dari sumber bising luar yang tidak

diinginkan dengan jarak tertentu.

- Pembuatan dan penataan buffer (penghalang), dimungkinkan dengan

penerapan ruang dalam ruang atau pembatasan ruang lain sebagai peredam.

- Penggunaan bahan penyerap bunyi dan pematul di elemen-elemen tertentu

pada bangunan.

- Pengolahan bentuk massa bangunan dengan membuat kemiringan tertentu

pada dinding luar bangunan terhadap arah

datangnya bunyi dari luar.

- Penggunaan konstruksi dinding khusus yang

terdiri atas dua lapisan bidang tembok dengan

bantalan udara untuk memperkecil transmisi

gelombang suara.

Bising Interior (Bangunan)

Bising interior merupakan bising yang bersumber dari dalam bangunan itu

sendiri seperti aktifitas pengguna atau alat property bangunan. Dalam bangunan

perfilman, bising interior bisa ditimbulkan dari aktifitas produksi outdoor.

Gambar V.22 : Penanganan bising lingkungan

Sumber : Buku Arsitek Data


commit to user

153

BAB V

Reduksi bising interior sebagai bentuk pengendalian bising yang timbul

dari mekanis didalam bangunan itu sendiri. Reduksi bising interior yang

diterapkan, antara lain :

- Pengendalian bising pada pemipaan.

- Pengendalian bisisng ventilasi atau penghawaan udara buatan.

- Reduksi bising crosstalk.

- Penerapan barier akustik seperti pagar panel akustik.

d. Orientasi

Makro (site)

Terdapat 3 alternatif orientasi secara makro yang dapat diterapkan pada site

bangunan Pusat Perfilman Nasional yang direncanakan, meliputi :

– Orientasi kedalam

Kelebihan dari orientasi ke dalam adalah

keamanan yang dapat terjaga, namun

kelemahannya adalah cenderung memisahkan

diri dari lingkungan sekitarnya sehingga dapat

menimbulkan terbentuknya kesan

eksklusivisme.

– Orientasi keluar

Kebalikan dari orientasi ke dalam, model orientasi

keluar cenderung terbuka terhadap interaksi dengan

lingkungan sekitar, namun keamanan akan lebih sulit

terjaga.

– Orientasi kedalam dan keluar

Merupakan orientasi yang merupakan gabungan dari

orienitas ke luas dan ke dalam. Pada sisi luar

bangunan site terdapat massa bangunan yang

SITE

LINGKUNGAN

LINGKUNGAN

SITE

LINGKUNGAN

SITE

Gambar V.23 : Orientasi

kedalam


Gambar V.24 : Orientasi keluar


Gambar V.25 : Orientasi

kedalam & keluar



commit to user

154

BAB V

berorientasi ke lingkungan sekitar, namun pada sisi dalam juga terdapat

bangunan yang berorientasi ke dalam bangunan site yang direncanakan.

Mikro (Ruang/pendenahan)

Orientasi mikro merupakan pengarah penataan ruang (pendenahan) sebagai

pembentuk siteplan didalam site yang direncanakan. Sesuai konsep pendekatan

desain Fleksibilitas Akustik ruang pada ruang multifungsi utama, maka

orientasi utama peruangan diarahkan pada ruang multifungsi utama.

Selain itu, orientasi tata denah juga harus memeprhatikan beberapa hal sebagai

berikut :

− Pencapaian serta jalur sirkulasi user sesuai pola kegiatan masing-masing.

− Sistem akustik atau kebisingan (noise) baik dari dalam maupun dari luar site.

− Kelancaran akses dan view atau arah pandang kedalam tapak.

e. Zonifikasi

Analisa konsep sistem zonifikasi site

pada perencanaan Pusat Perfilman Nasional

bertujuan untuk menata dan menciptakan

kelompok ruang sesuai kegiatan pada

bangunan agar tidak terjadi overlapping

antar zona dan tercipta kehamonisan fungsi

antar fasilitas. Dalam penzoningan site ini,

potensi dan keadaan tapak kawasan sangat

berpengaruh terhadap hasil penzoningan, sehingga sesuai kegiatan serta fungsi

yang akan diwadahi didalamnya, penzoningan site terbagi atas :

Zona Apresiasi

Merupakan zona untuk kelompok kegiatan publik komersil dan aktifitas

apresiatif film. Bersifat terbuka dan umum sehingga dimungkinkan

penempatan pada area depan site.

Zona Produksi

Merupakan zona untuk kelompok kegiatan produksi. Bersifat privat

tertutup dan harus mempunyai akses terbatas dan terpisah dari pengunjung

Zona Apresiasi

Zona Produksi

Zona Pengelola

Zona Servis

TAPAK SITE

Gambar V.26 : Zonifikasi dalam site



commit to user

155

BAB V

public. Untuk menunjang sistem akustik dan sistem keamanan, penempatan

zona ini ditempatkan di area belakang site.

Zona Pengelola

Zona pengelola merupakan zona kelompok kegiatan pengelolaan dan

perkantoran staf perusahaan produksi dan apresiasi film. Zona ini

mempunyai sifat tertutup dan eksklusif.

Zona Servis

Merupakan zona kelompok kegiatan servis untuk menunjang kegiatan dari

fasilitas-fasilitas lain dan tertutup bagi public, seperti MEE, keamanan dan

utilitas.

Sedang dalam perencanaan bangunan, sistem zoning terbagi atas 2, yaitu :

zoning horizontal

Dalam sistem zoning horizontal terdapat 3 zona, yaitu :

− Zona Publik

Menampung kegiatan yang bersifat

umum atau ruang-ruang pelayanan

umum.

− Zona semi publik

Menampung kegiatan yang tidak

sepenuhnya terbuka hanya atau untuk

kalangan tertentu.

− Zona Privat

Menampung kegiatan yang bersifat individu atau pribadi.

zoning vertical

Sedangkan zonifikasi vertical juga dibagi menjadi tiga zona, yaitu :

− Zona tenang

Untuk kegiatan yang memerlukan ketenangan

tinggi seperti tempat tidur, ruang rapat dan

ruang-ruang privat.

− Zona transisi

PUBLIK

SEMI PUBLIK

PRIVAT

TENANG

TRANSISI

PUBLIK

Gambar V.27 : Zonifikasi

horisontal



commit to user

156

BAB V

Merupakan zona perpindahan bersifat sebagai foyer atau pergantian

ruang dari zona privat ke zona publik atau sebaliknya.

− Zona publik

Merupakan zona yang dapat dimasuki oleh

publik atau umum sesuai dengan kegiatannya

yang bersifat terbuka seperti kegiatan administrasi.

C. ANALISA KONSEP BANGUNAN

1. Analisa Konsep Sistem Struktur

Dalam penentuan konsep sistem struktur harus memperhatikan beberapa dasar

pertimbangan, antara lain :

Beban yang harus didukung.

Kondisi tanah.

Bentuk dan dimensi vertikal bangunan.

Karakter bangunan.

Pengaruh terhadap lingkungan sekitar.

Dalam bangunan, sistem struktur terdiri dari 3 bagian :

a. Sub Struktur

Dengan ketinggian bangunan yang relatif kecil dan jenis tanah yang

tidak terlalu keras terdapat 3 alternatif pondasi, antara lain :

Footplat

Mampu mendukung bangunan bertingkat rendah, cocok

untuk jenis tanah yang tidak terlalu keras, tidak perlu

menggali tanah terlalu dalam.

Sumuran

Mendukung bangunan berlantai banyak, dapat

digunakan pada berbagai jenis tanah, dimensi yang

besar dan banyak membuang tanah galian.

Gambar V.28 : Zonifikasi

vertikal


Gambar V.29 : Pondasi Footplat


Gambar V.30 : Pondasi Sumuran



commit to user

157

BAB V

Tiang Pancang

Mendukung bangunan berlantai banyak, cocok untuk

tanah yang cukup keras, penggalian tanah untuk

pondasi cukup dalam.

Sub Struktur yang direncanakan serta menunjang akustik lingkungan

yaitu tidak menimbulkan kebisingan dan tidak menggali tanah terlalu dalam

sehingga tidak banyak membuang tanah dan air permukaannya. Pondasi yang

sesuai dengan pertimbangan diatas adalah pondasi footplat.

b. Super Struktur

Pola peruangan dengan fleksibiltas tinggi dengan menggunakan

pembatas ruang permanen yang membutuhkan struktur yang kuat dengan

menggunakan dinding masif sebagai pemikul beban. Struktur rangka dengan

kolom dan balok sebagai pemikul beban yang ringan, cukup elastis dalam

menahan beban gempa, ekonomis dan fleksibel dalam pembagian ruang

merupakan alternatif struktur yang digunakan pada bangunan yang

direncanakan.

Untuk penutup bangunan serta pembatas interior ruang multifungsi

dimungkinkan penggunaan konstruksi dinding ganda (double panel) untuk

menunjang fleksibilitas ruang dan akustik ruang didalamnya.

c. Upper Struktur

Pada struktur atap terdapat beberapa alternatif struktur yang umum

digunakan pada bangunan, antara lain :

Struktur atap baja

Struktur atap baja dapat menahan atap dengan bentangan besar

dengankemungkinan bentuk atap yang lebih bervariasi seperti dak beton

merupakan alternatif yang paling baik untuk digunakan pada bangunan

yang memiliki bentang atap besar.

Struktur spaceframe

Struktur ini cocok untuk bentangan yang relatif besar, kemungkinan

variasi bentuk atap lebih luas.

Gambar V.31 : Tiang Pancang



commit to user

158

BAB V

Struktur beton bertulang

Struktur dengan bentangan besar dan kemungkinan variasi bentuk atap

cukup luas.

Struktur cangkang/shell

Struktur dengan tingkat elastisitas tinggi sehingga terkesan fleksibel dan

mudah dalam pengolahan bentuk.

Berdasar akustik ruang, penerapan dalam struktur atap pada ruang

multifungsi dan studio produksi diberi penambahan bahan material akustik

berupa sterofoam untuk merdam suara-suara dari luar. Bahan akustik ini

diletakkan di atas struktur beton di bawah lapisan waterproofing atap. Untuk

melindungi lapisan waterproofing ini diberi lapisan mortar yang diperkuat

dengan lembaran geotextile dan ubin cetakan pada bagian atasnya.

2. Analisa Konsep Sistem Utilitas

a. Sistem Utilitas Air

1.) Utilitas Air Bersih

Kebutuhan air bersih dalam kawasan digunakan untuk :

- Kolam buatan

- Lavatory

- Aktivitas servis serta pemeliharaan bangunan dan area hijau binaan

Sumber air yang digunakan adalah Sumur dalam / deep well sebagai

sumber utama dan air dari PDAM sebagai cadangan, dengan pertimbangan

suplai air dapat disesuaikan terhadap kebutuhan. Jaringan distribusi

menggunakan Down Feed Distribution, dimana air tanah tidak terus-

menerus dipompa ke atas (seperti pada Up Feed Distribution), tetapi

ditampung dalam tangki-tangki air yang diletakkan pada beberapa menara

kemudian didistribusikan. Keuntungan menggunakan ini adalah mampu

memperhitungkan jangkauan distribusi dengan membagi area pelayaran

terhadap luasan tapak. ini digambarkan sebagai berikut:

Sumur pompa Pompa Water

treatment

PDAM Ground

Reservoir

Pompa

Water

tank

Distribusi

seluruh

tapak


commit to user

159

BAB V

2.) Utilitas Drainase

Jaringan drainase ini meliputi jaringan pembuangan air kotor dan air

hujan. Sumber air kotor berasal dari WC, kantin, café, restoran dan kegiatan

servis. Pembuangan air kotor dan air hujan disalurkan langsung menuju

sumur resapan.

b. Sistem Jaringan Listrik

Dua jenis sumber tenaga listrik yang dapat digunakan yaitu listrik PLN

dan listrik dari generator. Kriterianya antara lain:

a. Efisiensi operasional / perawatan sangat dibutuhkan sehingga penting

untuk dibuat struktur pembagian sehingga dapat tercapai kemudahan

operasional dan perawatan

b. Atas dasar pertimbangan keamanan, banyak hal yang perlu diperhatikan

seperti penempatan jaringan terpisah, penempatan jaringan pipa tanpa

mengganggu konstruksi dan penempatan ruang yang rawan kebakaran

terpisah dari ruang lain

Genset atau generator digunakan apabila terjadi gangguan pendistribusian

listrik dari PLN atau pemadaman mendadak dengan penggunan Standby

Emergency Power (SEB).

Skema V.23 : Instalasi Air bersih


Skema V.24 : Instalasi Drainase


Air hujan

Air kotor

(limbah dari WC,

pantry, dapur

dan lavatory)

Kotoran cair

Kotoran padat

Bak pengolahan

limbah

Septitank Sumur resapan

Bak kontrol

PLN Gardu

distribusi Meteran Transformator

Automatic

switch&SEB Genset Sekering

utama

Panel

distribusi

Panel

cabang

Distribusi


commit to user

160

BAB V

Perencanaan instalasi listrik dalam bangunan terbagi atas :

Instalasi untuk penerangan

Pendistribusian energi listrik pada seluruh jaringan peralatan perenrangan

baik didalam maupun diluar bangunan.

Instalasi untuk power

Distribusi energi listrik pada panel tenaga di ruang kontrol utama ruang

multifungsi serta jaringan listrik alat-alat elektronik lain seperti lift, AC,

pompa dan lain sebagainya.

c. Sistem Penghawaan Udara

Perencanaan penghawaan udara bertujuan untuk mendapatkan

penghawaan udara yang stabil di dalam ruang, dimana sesuai fungsi bangunan

perfilman penghawaan udara yang diterapkan adalah penghawan udara buatan

atau AC.

Dasar pertimbangan dalam penerapan penghawaan udara buatan di dalam

bangunan, antara lain :

- Efisiensi bangunan.

- Hemat energi.

- Tuntutan persyaratan suhu udara yang konstan dalam ruang.

- Penciptaan kelembapan sekitar 60-70 %.

- Kemudahan dalam pengaturan suhu dan kelembapan.

Penggunaan AC Sentral dengan All Water Sistem, penempatan AHU

pada lantai dasar dengan pertimbangan :

- Bangunan penunnjang / massa utama yang tidak efektif jika menggunakan

AC Unit.

- All Water Sistem lebih efektif, irit dan tidak cepat rusak.

Cooling Tower

Condensor Compressor CHILLER Blower

AHU

Ruang

Udara Exhauster

Skema V.25 : Instalasi listrik



commit to user

161

BAB V

Untuk penghawaan udara (AC) di dalam ruang multifungsi dengan

kapasitas ruang yang besar dapat menggunakan Zone Fan Coil Units dengan

Chiled Water atau Direct Expanation Refrigerant. Untuk kasus ini direncanakan

menggunakan Chiled Water, Single Zone Fan Coil Units, yaitu pengkondisian

udara oleh water chiller melalui ducting tunggal di mana hanya ada satu

thermostart untuk mengendalikan suhu satu zona saja sehingga pengkondisian

udara dalam ruang merata.

Beberapa hal yang perlu diperhatikan dalam perencanaan ini :

kapasitas chiller harus besar.

dibutuhkan ruang untuk chiller.

dibutuhkan ducting untuk distribusi.

Beberapa keuntungan dengan ini :

Tidak menimbulkan kebisingan dalam ruang.

Distribusi udara dalam ruang relatif bersih.

d. Sistem Pencahayaan Alami Dan Buatan

1.) Pencahayaan Alami

Pencahayaan alami ini dari samping dihasilkan melalui bukaan dinding, baik

berupa bukaan biasa (dengan berbagai bentuk, ukuran, dan internal) maupun

melalui bukaan menerus. Bukaan semacam ini memberi pencahayaan yang baik

pada tengah ruang maupun pada dinding selebihnya ruang tersebut. Di samping

itu bukaan ini memungkinkan pemandangan ke arah luar yang akan memberikan

penyegaran pada pemakai.

2.) Pencahayaan Buatan

Dewasa ini pencahayaan yang seragam cenderung ditinggalkan untuk memberi

penekanan cahaya pada kualitas ruang tertentu, obyek, ataupun menambah kesan

pada bagian yang diharapkan.

Jenis penerangan yang digunakan sebagai berikut :

Skema V.26 : Instalasi AC



commit to user

162

BAB V

Fluoresence

Digunakan pada ruang-ruang yang menuntut kuat

penerangan tinggi. Sehingga dipilih fluoresence

jenis daylight atau white deluxe dengan berbagai

kuat penerangan sesuai dengan kebutuhan,

seperti hall dengan 200 lux.

Lampu Pijar

Digunakan pada ruang-ruang yang menuntut kuat

penerangan sedang, seperti lavatory, mini pantry dan

ruang penjaga.

Special Lighting (Spotlight, Armatur Arcilite)

Digunakan untuk memberi penerangan khusus pada

objek-objek pamer baik indoor maupun outdoor, serta

untuk menciptakan suasana khusus pada beberapa

area yang dibutuhkan, seperti misalnya pada

amphiteater dan taman terbuka.

Lampu Spot juga dapat digunakan dalam ruang

studio sebagai penerangan untuk keperluan

produksi.

e. Sistem Telekomunikasi

Sistem telekomunikasi yang digunakan didalam bangunan meliputi :

komunikasi didalam tanpa akses keluar kompleks menggunakan intercom,

PABX (Public Automatic Branch Machine) dan CTV Monitor (Close Circuit

Television).

Gambar V.32 : Lampu

Fluoresence

Sumber : www.google.net

Gambar V.33 : Lampu Pijar

Sumber : google.net

Gambar V.34 : Lampu

Spot

Sumber : www.google.net


commit to user

163

BAB V

PLN

Genset

Trafo

Trafo

ATS EMD

Sub Trafo

Sub Trafo

Sub Trafo

Sekering

Sekering

Sekering

Ruang

ruang

TELKOMTerminal & kontrol

panel

Operator

SLJJ

Telepon

Faksimile

Internet

komunikasi dari / keluar kawasan atau lokasi site menggunakan layanan line

telepon PT. Telkom.

Keterjangkauan lokasi menggunakan komunikasi wireless dimaksudkan agar

hubungan komunikasi dapat digunakan peralatan teknologi wireless.

Jaringan LAN, terhubung dengan server yang terkoneksi ke internet.

f. Sistem Pengaman Kebakaran

Dasar pertimbangan:

- Keamanan penghuni, bangunan dan isi bangunan, terutama hasil produksi

film dan peralatan

- Efisiensi dan kemudahan penggunaan, agar semua orang dapat melakukan

tindakan pengamanan

Sistem keamanan terhadap bahaya kebakaran yang digunakan terdiri dari

Alarm Kebakaran dan Pemadam Kebakaran, kedua jenis ini ditempatkan secara

merata di ruang-ruang dalam, seperti ruang multifungsi, ruang bioskop, ruang

pamer, ruang pengelola dan ruang-ruang servis yang membutuhkan pengamanan

terhadap bahaya api.

a. Alarm Kebakaran terdiri atas:

1) Otomatis

a) Smoke Detector, alat sensor terhadap timbulnya asap yang berlebihan

b) Thermal Control, alat sensor terhadap panas/peningkatan kondisi suhu

2) Manual

Menggunakan alat push bottom box, dengan cara menekan tombol yang

ada pada setiap ruangan bila terjadi kebakaran.

b. Pemadam Kebakaran terdiri atas:

1) Hydrant box, menggunakan jaringan pipa bertekanan tinggi yang

disambungkan dengan selang.

Skema V.27 : Jaringan Telekomunikasi



commit to user

164

BAB V

2) Sprinkler gas, digunakan untuk menganggulangi kebakaran pada ruang-

ruang yang memakai peralatan elektronik.

3) Fire extinguisher, merupakan tabung karbondioksida portable untuk

memadamkan api secara manual oleh manusia. Ditempatkan pada daerah-

daerah strategis agar mudah dijangkau dan dikenali serta ruangan-ruangan

yang memiliki resiko kebakaran tinggi.

g. Sistem Pengolahan Sampah

Sistem pembuangan sampah untuk menyalurkan sisa sisa proses kegiatan

dalam wadaah untuk menjaga kebersihan lingkungan sekitar bangunan

Sistem jaringan :

a. Sampah dari proses kegiatan dibuang melalui shaft sampah dan dikumpulkan

pada bak penampung sementara yang ada di dalam bangunan (basement).

b. Dari bak penampung sementara disalurkan atau dibuang dengan bantuan

mobil dinas kebersihan kota menuju tempat pembuangan akhir.

c. Menuju ke TPA.

h. Sistem Penangkal Petir

Dengan melihat fungsi dari masing–masing , maka untuk pengamanan

bangunan dari bahaya petir pada Bangunan Pusat Perfilman Nasional ini

diterapkan sistem Sistem Franklin.

Sampah organik

Sampah nonorganik

Shaft Floor control

panel

Compactor

Container Truk sampah

TPA

Skema V.28 : Instalasi pemadam kebakaran


Skema V.29 : Instalasi pengolahan sampah


Asap

Api

Suhu

>750C

Smoke

Detector

Tombol

Thermal

Detector

Control

Panel

Water tower

Sprinkle

Distribusi


commit to user

165

BAB V

Sistem ini merupakan suatu tongkat logam beaka dengan puncak

penghantar listrik yang baik dan dihubungkan dengan suatu plat atau pipa logam

yang ditanam di dalam tanah. Tongkat itu diletakan di atas bangunan dan dibuat

sepanjang mungkin.

i. Sistem Tata Lansekap

Dalam penataan lansekap kawasan, maka perlu memperhatikan beberapa

dasar pertimbangan sebagai berikut :

- Sesuai dengan karakteristik lahan.

- Tata hijau lansekap sebagai penunjang fungsi tapak.

- Vegetasi pada tapak berfungsi untuk memberikan keindahan dan berfungsi

sebagai barier.

- Penunjang akustik lingkungan, yaitu mereduksi bising yang berasal dari area

site.

- Jenis tanaman sesuai dengan karakteristiknya.

Berdasar karateristiknya terdapat beberapa jenis tanaman yang sesuai

untuk tata lansekap kawasan bangunan Pusat Perfilman Nasional

Tabel V.7 : Analisa Tata Lansekap

Fungsi Karakteristik Area / Lokasi Jenis

Tanaman

Tanaman

pembatas

- tinggi 3 m

- berdaun rapat / lebar

- berkayu lunak

Pembatas jalur,

pedestrian, pembatas

tapak

- teh tehan

- asoka

Tanaman

pengarah

- tinggi 3 m

- berdaun ramping

Sirkulasi kendaraan,

sirkulasi pedestrian

- palem

- glodogan tiang

Tanaman

pelindung

parkir

- tinggi > 5m

-bentuk rindang lebar

Area parkir ketapang

Sumber : Buku Landscape Architecture


commit to user

166

BAB VI

BAB VI

ANALISA PENDEKATAN DESAIN

A. HIRARKI RUANG

1. Manifestasi Ruang Multifungsi dengan pendekatan Fleksibilitas Akustik Ruang

Tujuan :

Untuk mendapatkan perancangan ruang dalam Auditorium multifungsi yang sesuai

dengan konsep dan penerapan Fleksibilitas Akustik Ruang.

Dasar Pertimbangan :

Kebutuhan dan pengelompokan ruang berdasar persyaratan ruang Auditorium

multifungsi.

Konsep pendekatan Fleksibilitas Akustik Ruang.

Bentuk peruangan dan tata massa sebagai orientasi ploting site.

Proses :


commit to user

167

BAB VI


commit to user

168

BAB VI

Pre Desain

R. Sinema Indoor

R. Auditorium Seminar

R. Auditorium multifungsi-Std

produksi teater


commit to user

169

BAB VI

2. Orientasi mikro

Tujuan :

Untuk menentukan orientasi peruangan sebagai pembentuk ploting denah pada site

sesuai konsep ruang Auditorium Multifungsi.


Konsep orientasi mikro site

Manifestasi desain peruangan Aditorium Multifungsi pendekatan fleksibilitas

akustik ruang.

System akustik ruang.

Proses :

Pre Desain


commit to user

170

BAB VI

3. Tata ruang denah

Tujuan ;

Merancang penataaan ruang-ruang bangunan perfilman secara tepat untuk fungsi

masing-masing fasilitas kegiatan serta sesuai dengan konsep orientasi ruang

terhadap ruang Auditorium multifungsi.


Perletakan kedekatan ruang adalah berdasarkan kedekatan fungsi kegiatan

dalam masing - masing ruang.

Perancangan desain ruang Auditorium Multifungsi.

Perancangan desain orientasi.

Proses :


commit to user

171

BAB VI

4. Ekspresi ruang

Tujuan :

Untuk mendapatkan dan merancang desain ekspresi ruang yang dapat

mencerminkan pusat perfilman yang bersifat atraktif, komersil dan dinamis.


Konsep perencanaan ruang Auditorium multifungsi.

Karakter dan sifat kegiatan tiap fasilitas dalam ruang.

Persyaratan akustik ruang.

Proses :


commit to user

172

BAB VI

B. HIRARKI TATA SITE

1. Site Terpilih

Tujuan

Mendapatkan bentuk eksisting dari site terpilih yang akan diolah menjadi site

bangunan Pusat Perfilman Nasional.

Dasar Pertimbangan

Konsep lokasi dan site terpilih.

Luasan site berdasar perhitungan besaran ruang yaitu 4-5ha.

Kondisi eksisting area site.

Potensi site terpilih dalam konteksnya untuk menunjang keberadaan bangunan

Pusat Perfilman Nasional.

Konsep desain peruangan

Proses

Alterntif site yang berada di jalan

arteri Soekarno-Hatta sebagai jalur

strategis dan sesuai dengan fungsi

tata guna lahan sesuai RTRW kota

Bandung.

1


commit to user

173

BAB VI

Area site sesuai persyaratan dan

pertimbangan site terpilih serta

mempunyai luasan 4-5ha.

2

Alternative area site berdasar

kemudahan sirkulasi baik dari

dalam-keluar site serta

kelengkapan infrastruktur

lingkungan.

3

Perencanaan area site terpilih

harus dapat menunjang dan

mendukung perkembangan

perencanaan bangunan Pusat

Perfilman Nasional kedepannya.

Tidak berdekatan dg lingkungan

industry dan pemaksimalan lahan

kososng disekitar area site untuk

perkembangannya.

4

Site terpilih yang dirasa tepat dan

sesuai berdasar pertimbangan letak

dan eksisting site serta bentuk site

yang paling sesuai berdasar

rencana bentuk ploting denah yang

telah direncanakan sebelumnya.

5


commit to user

174

BAB VI

Produk

Site masih berupa lahan kosong dan terletak berhadapan

dengan Jalan Arteri yaitu Jl. Soekarno-Hatta dan berada

dekat dengan pusat kota primer WP Gedebage.

Lebar jalan utama + 25 m

Luas Lahan + 5 ha.

Merupakan area komersil wilayah Gedebage.

Beberapa batasan site masih berupa lahan kosong

sehingga dapat menunjang pengembangan site ke depan.

U


commit to user

175

BAB VI

Batas-batas site

Utara : Bangunan toko Mebel, terminal bus, pertokoan, dan Jalan Soekarno-Hatta.

Barat : Pomp Bensin pertamina

Timur : Lahan Kosong

Selatan : Lahan kosong dan jalan lingkungan.

Potensi Site

Terletak di wilayah area komersil.

Posisis strategis, memiliki sarana dan prasarana yang mudah dijangkau.

Memiliki aksesibilitas mudah dan utilitas yang mewadahi.

Peraturan Bangunan dalam Site

Peraturan bangunan dan rencana ketinggian bangunan yang direncanakan di sekitar Jalan

Arteri yaitu Jl. Soekarno- Hatta adalah sebagai berikut :

Building Coverage (BC) 60-75 %.

GSB ½ lebar jalan.

Garis sempadan samping 3m.

Garis sempadan belakang 3m.

Ketinggian yang diijinkan >32m.

2. Tata Site

a. Pencapaian

Tujuan

Untuk menentukan pencapaian ke dalam site yang efektif yang dapat digunakan untuk

menentukan letak Main Entrance (ME) dan Side Entrance (SE).


commit to user

176

BAB VI

Dasar Pertimbangan

Konsep pencapaian site

Kondisi eksisting lingkungan site.

Proses


commit to user

177

BAB VI

b. Orientasi

Tujuan

Merencanakan arah orientasi keluar site agar tercipta keseimbangan antara interaksi

dengan lingkungan di luar site dan interaksi di dalam site.

Dasar Pertimbangan

Konsep perencanaan desain Auditium multifungsi.

Konsep desain tata ruang denah.

Pencapaian kedalam site

View site

Proses


commit to user

178

BAB VI

c. Noise/Kebisingan

Tujuan

Mendapatkan kenyamanan audio didalam site dan bangunan baik dengan reduksi bising

lingkungan di area sekitar site serta mencegah bising daridalam bangunan site keluar.

Dasar Pertimbangan

Kondisi eksisting site dan pola sirkulasi jalan.

Jenis kegiatan dalam bangunan.

Konsep perencanaan akustik.

Proses

Tenang

Bising Tinggi

Bising sedang

Bising sedang

Rencana

Bangunan

Publik

Bangunan penunjang


commit to user

179

BAB VI

d. Sirkulasi Ekternal

Tujuan

Mendapatkan jalur sirkulasi ekternal area site untuk menentukan jalur sirkulasi ke arah

dalam site bagi pengguna bangunan.

Dasar Pertimbangan

Konsep perencanaan sirkulasi.

Kondisi eksisting pola jalan area site.

Pencapaian site.

Proses


commit to user

180

BAB VI

e. Zoning

Tujuan

Analisa sistem zonifikasi tapak pada site Pusat Perfilman ini dibuat agar tidak terjadi

overlapping antara zona satu dengan zona yang lain sehingga tercipta persatuan fungsi

yang harmonis antara satu fasilitas dengan fasilitas yang lain.

Dasar Pertimbangan

Jenis dan karakter kegiatan dalam bangunan.

Konsep perencanaan zonifikasi.

Rancangan desain tata ruang denah.

Pencapaian site.

Orientasi.

Kebisingan (noise).

Sirkuasi eksternal

Proses


commit to user

181

BAB VI

f. Sirkulasi Internal

Tujuan

Untuk merencanakan pola sirkulasi dalam site yang efektif dan terintegrasi dengan

sirkulasi lingkungan di sekitar site serta mampu menjamin keamanan dan kenyamanan

interaksi kegiatan pengguna didalamnya.

Dasar Pertimbangan

Zonifikasi site

Sirkulasi eksternal


commit to user

182

BAB VI

Proses

Perancangan desain sirkulasi internal didalam site berdasar hasil analisis zonifikasi serta

eksisiting sirkulasi lingkungan sekitar site. Pola sirkulasi didapat pola linier langsung

untuk pengunjung public sedang pola sirkulasi memutar diterapkan pada sirkulasi

kegiatan produksi dan servis.

Pre Desain


commit to user

183

BAB VI

g. Lansekap

Tujuan

Untuk mendapatkan penataan lansekap yang dapat menunjang akustika lingkungan

didalam site.

Dasar Pertimbangan

Ploting site

Sirkulasi

Zoning

Proses

Sumber kebisingan utama berasal dari sirkulasi Jalan arteri Soekarno-Hatta, sehingga

tata lansekap dibuat mengelilingi bangunan untuk mereduksi bising dari dalam keluar

serta penempatan tanaman-tanaman peredam di sekitar area produksi.


commit to user

184

BAB VI

C. HIRARKI TATA MASSA

1. Tata Massa

Tujuan

Membuat desain permasaan dalam Pusat Perfilman Nasional sesuai konsep ruang

multifungsi dengan penerapan fleksibilitas akustik.

Dasar Pertimbangan

Bentuk dasar massa

Desain rancangan ruang dan massa pada ruang Auditriun

Rencana desain tata massa.

Proses


commit to user

185

BAB VI

2. Tampilan Bangunan

Tujuan

Untuk mendapatkan desain tampilan eksterior bangunan Pusat Perfilman Nasional.

Dasar Pertimbangan

Rancangan Desain tata masa.

Rancangan desain ruang Auditorium Multifungsi pendekatan fleksibilitas

akustik.

Ekpresi ruang dan bangunan.

Proses

Bentuk dasar bangunan

Auditorium merupakan

pengembangan bentuk dari

lingkaran untuk menerapkan

konsep ruang dalam ruang sebagai

penunjang akustik ruang.

Pengembangan bentuk melingkar

sebagai penerapan konsep

perancangan ruang yang berorientasi

pada ruang auditorium multifungsi.

Orientasi pengembangan bentuk dasar

adalah lingkaran sehingga bentuk

yang diterapkan adalah bentuk

lingkaran dinamis mengikuti bentuk

dasar elips pada bangunan

Auditorium.

Penerapan bangunan

lingkaran sebagai bentuk

metafora dari rol film

Rancangan bentuk

tampilan bangunan

didasarkan pada hasil

zonifikasi serta bentuk

kegiatan didalamnya


commit to user

186

BAB VI

Pre Desain

D. HIRARKI KOMPLEMENTER

1. Struktur Bangunan

Tujuan :

Mendapatkan struktur konstruksi yang tepat bagi bangunan untuk menunjang

pendekatan desain Fleksibilitas Akustik Ruang pada uang multifungsi.

Untuk mendapatkan material konstruksi yang tepat bagi bangunan sesuai

pendekatan desain Fleksibilitas Akustik Ruang.


Tata site

Pendenahan ruang

Tata massa bangunan

Pengembangan bentuk

metafora rol film pada

bangunan tipika Office.

Bentuk lingkaran memusat

pada Auditorium diterapkan

pada bangunan penunjang

seperti bangunan hiburan-

apresiasi.


commit to user

187

BAB VI

Proses

Struktur atas

Struktur lanjut yang dapat dijadikan sebagai struktur atap diantaranya yaitu :

a. Struktur Truss Frame

b. Struktur Dak beton

Dengan mempertimbangkan analisa pola tata massa dan penampilan bangunan

dengan karakteristik dari kedua jenis struktur konstruksi penutup atap tersebut, maka

keduanya dapat digunakan untuk bangunan bangunan Pusat Perfilman Nasional.

Struktur tengah

Dengan mempertimbangkan analisa pola tata massa dan struktur penampilan bangunan

dengan karateristik dari kedua jenis struktur tersebut, maka struktur yang digunakan

pada bangunan Wadah Apresiasi Film Indie ini adalah sistem struktur rangka.

Struktur bawah

Sesuai bentuk bangunan dengan bentang relative lebar serta fungsi kegiatan yang

diawadahi perruang, maka pondasai bangunan yang sesuai aantara lain :

- Pondasi Footplate untuk bangunan penunjang dengan bentang lebar.

- Pondasi bantu kali untuk pendukung struktur ruang.

- Pondasi tiang pancang diterapkan pada bangunan tipikal tingkat tinggi.


commit to user

188

BAB VI

Pre Desain

2. Utilitas Bangunan

Tujuan

Untuk mendapatkan jaringan utilitas dalam bangunan sebagai elemen penunjang

eksistensi bangunan, meliputi :

- Jaringan air bersih.

- Jaringan air kotor.

- Jaringan listrik.

- Jaringan penghawaan udara (buatan).

- Jaringan telekomunikasi.

- Jaringan pengamanan kebakaran.

- Jaringan pengelolaan sampah.


commit to user

189

BAB VI

Dasar Pertimbangan

Konsep system Utilitas bangunan.

Pendekatan desain Fleksibilitas akustik ruang multifungsi.

Proses


commit to user

190

BAB VI


commit to user

xix

DAFTAR PUSTAKA

Christina E M, Ph. D, 2005. Akustika Bangunan, Erlangga : Jakarta.

Cleve, Bastian. 2000. Film Production Management. Focal Press : Boston.

De Chiara, 1994. Time Sarver Standard for Building Types. Jakarta.

Effendy, Heru. 2002. Mari Membuat Film. Panduan dan Yayasan Konfiden : Yogyakarta.

Leslie L Doelle, 1990. Akustik Lingkungan, Erlangga: Jakarta.

Lord Peter, 2001, Detail Akustik.Erlangga : Jakarta.

Majalah film CINEMAGS

Materi Kuliah Fisika Bangunan 1 pada Bab Akustik.

Neufert, Ernest, 2002. Data Arsitek jilid 1-2. Erlangga : Jakarta.

Perda Kota Bandung no.2 th.2004-2013 : Rencana Tata Ruang Wilayah Kota Bandung.

Seminar Akustik ITB oleh Bp. Soegijanto.

TA : Aditya Nuryawan “Production House di Jakarta” tahun 1997, UNS.

TA : Farizki H. “Pusat Kegiatan Musik di Solo” tahun 2010, UNS

TA : Hadiah A F. “Taman Pertunjukan Kesenian di Solo” tahun 2008, UNS.

TA : Zakaria E. “Sekolah Film”. th 2007.

Daftar Website

http://Google net.com

http://Indomovie.com : massage _ Perkembangan film nasional

http://Kompasonline.com

http://www.bandung.go.id

http://www.googleearth.com

http://www. Pemkot Bandung.go.id

http://Wikimapia.com

http://www.Wikipedia.com_sejarah film

rIDA.com _ Proses produksi

rIDA.com_sistem akustik ruang

http://kompasonline.com/

http://www.googleearth.com/

http://wikimapia.com/

http://www.wikipedia.com_sejarah/

Documents

KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN PUSAT … · perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id BAB IV PERANCANGAN RUANG A. C. DIDALAM PUSAT commit to user ix PUSAT PERFILMAN NASIONAL DI