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EL MODERNISMO EN ARQUITECTURA EN ESPAÑA
El modernismo en arquitectura, que supone unmovimiento de transición entre el clasicismo deci-monónico y los movimientos modernos, tuvo en Es-paña una penetración «menor», en comparación conotros países de la escena centroeuropea. Dentro deesta penetración, fundamentalmente se localizó enCataluña, en la cual encontramos concentrada granparte de la producción en la ciudad de Barcelona. EnCataluña llega a su máximo desarrollo con la apari-ción de Gaudí, llegando a apartarse del modernismopara crear un estilo propio (Zerbst 2002, 26):
Tras un corto intermedio de austeras construcciones deinspiración gótica, se dedicará desenfrenadamente a de-sarrollar su propio estilo, alejándose cada vez más decualquier tipo de imitación, tan sólo se encuentran lige-ras reminiscencias modernistas.
La irradiación y extensión del modernismo por elresto de España se localiza fundamentalmente en elarco mediterráneo, y en poblaciones localizadas delinterior de la península, alcanzando, de manera des-tacada, a ciudades como Cartagena y Melilla, entreotras.
Sobre la influencia del modernismo en Cataluñasobre el resto de los movimientos modernistas en elresto de España, se ha escrito bastante, incluso comosostiene Pérez Rojas (1986) de manera errónea alconsiderar incluso que había una especie de muralla
que separaba en aquellos tiempos a Cataluña del res-to de España.
EL MODERNISMO EN CARTAGENA [1873–1944]
El modernismo en Cartagena irrumpe con fuerza apartir del año 1873, y en él se percibe la fuerte in-fluencia catalana; uno de los más originales arquitec-tos de la ciudad, Víctor Beltrí, es por nacimiento yformación catalán (Pérez Rojas 1986, 220).
Contexto histórico, la reconstrucción de unaciudad
La revolución cantonal de 1873, deja gravementedañado el centro histórico de la ciudad de Cartagena.Con el final de la contienda, se inicia el proceso dereconstrucción de la misma, coincidiendo en el tiem-po con un gran auge en la explotación de la mineríaen La Unión.1
Este proceso coincide con el nacimiento de unanueva burguesía, muy acaudalada, con deseos de in-corporar los nuevos estilos florecientes en la recons-trucción de la ciudad, levantando todo tipo de cons-trucciones como palacetes, escuelas, un nuevoayuntamiento, casonas vecinales, la estación de fe-rrocarril, etc., todos ellos inspirados en el modernis-mo catalán.
La lámina de zinc plegada en la arquitecturadel modernismo en Cartagena
Marcos Ros Sempere
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Evolución arquitectónica, tipologías
Sobre el sustrato de la ciudad clasicista, y sobre labase de la reconstrucción tras la contienda, se van in-troduciendo variaciones tipológicas, que se iniciancon el Eclecticismo y desembocan en el Modernismo(García et al. 2005, 24–45).
De esta manera se producirá una enorme variedadde edificios en función de sus cualidades estilísticas,que podremos diferenciar, según la clasificación an-tes mencionada, en cinco categorías fundamentales,que son: 1. Edificación artesanal; 2. Edificación veci-nal; 3. Edificación ecléctica plena; 4. Edificaciónmodernista y 5. Edificios singulares.
Será en las tres últimas categorías, y fundamental-mente en el modernismo propiamente dicho, dondeencontraremos las principales innovaciones estilísti-cas, y por consiguiente también, algunas innovacio-nes constructivas, imprescindibles para responder alas necesidades del nuevo estilo. Una de estas nove-dades constructivas será el empleo de la lámina dezinc plegada como material constructivo, fundamen-talmente para el revestimiento de cubiertas y cúpulasy, en menor medida, para revestimiento de fachadas.
PRINCIPALES ARQUITECTOS DEL MODERNISMO EN
CARTAGENA
Los principales artífices de este movimiento, desdela óptica de la arquitectura, fueron tres arquitectosque desarrollaron su actividad en esta época en Car-tagena, como son Victor Beltrí y Roqueta [Tortosa1862-Cartagena 1935], Tomás Rico Valarino [Valla-dolid-Cartagena 1912] y Carlos Mancha Escobar(Murcia 1827-Cartagena 1888).
A ellos se deben la mayoría de los edificios quepodemos encuadrar en las categorías 3, 4 y 5 de laanterior clasificación. Pero serán fundamentalmenteVíctor Beltrí y Tomás Rico, los que aporten un ma-yor carácter innovador en su apuesta por el nuevo es-tilo, y sus implicaciones constructivas.
LA INTRODUCCIÓN DE LAS NOVEDADES
CONSTRUCTIVAS
Como casi todo nuevo estilo arquitectónico, no sóloestaremos ante una mera revolución estilística o for-
mal, sino que en general vendrá acompañada de laintroducción de nuevos materiales y nuevas técnicasconstructivas que permiten y dan soporte a los cam-bios estilísticos:
El modernismo, unido en sus raíces al eclecticismo, su-pone la disolución de aquel. El eclecticismo arquitectóni-co no es solamente una cuestión de estilos, sino que radi-ca igualmente en la irrupción de una serie de materiales,siendo muy importante entre ellos, el hierro (Pérez Rojas1986, 215)
Una de las principales aportaciones de los cambiosestilísticos que se producirán durante este nuevo pe-ríodo arquitectónico, será la aportación y empleo denuevos materiales constructivos, que no se emplea-ban en el clasicismo anterior.
Son muchos los estudios y artículos que hanabundado sobre la introducción de nuevos materia-les durante el modernismo en España, si bien la ma-yor parte de ellos centrados en el modernismo enCataluña.
Así, entre las actas del V Congreso Nacional deHistoria de la Construcción, celebrado en Burgos en2007, podemos encontrar comunicaciones como lade Mónica Silva (2007) que centra su análisis en larelación de un material tradicional como la fábrica deladrillo, combinado con uno de nueva introduccióncomo las estructuras metálicas.
Y también encontraremos el análisis que hace Ja-vier Sanz (2007) sobre la cúpula modernista de SantRomá de Lloret de Mar. Si bien se trata de un análi-sis estructural y constructivo general sobre la mis-ma, y sus posibilidades de refuerzo estructural, en-contramos una interesante descripción sobre losmateriales exteriores de recubrimiento: «revesti-miento exterior de escamas de cerámica vidriada,tomados exclusivamente con mortero de cal» (Sanz2007, 855). Sin citarlo expresamente, se está alu-diendo a la cerámica vidriada como material denueva introducción en la época del modernismo entoda España.
En referencia a este nuevo material, que se utilizóhasta la saciedad en el modernismo catalán, en inte-riores y exteriores, en fachadas y cubiertas, en par-ques y jardines, etc, encontramos también referen-cias. Algunas de ellas tan curiosas como la querealiza François Loyer (1997) al dedicar dos epígra-fes al azulejo en fachada. El primero de ellos lo titu-
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lará «Revestimiento de azulejo en fachada», y llega adecir que «la verdadera locura será el revestimientode azulejo» (Loyer 1997, 38). En el segundo de elloshabla de la transformación «Del revestimiento deazulejo al azulejo roto», refiriéndose, inevitablemen-te al «uso que hace Gaudí del azulejo roto... permiti-rá desempeñar a este material su papel unificador, alrecubrir todas las superficies para someterlas al puroplacer plástico del modelado y de la materia» (Loyer1997, 43).
No obstante, y a modo de apunte bibliográfico,cabe destacar la reciente publicación del InventarioGeneral del Modernismo (Pons Toujouse 2006), enla que se puede encontrar referenciados los distintosedificios y tipos de materiales, en una guía impres-cindible de consulta, que nos puede orientar en laaparición de los diferentes materiales por zonas yépocas.
Introducción de nuevos materiales en elModernismo de Cartagena
Si nos centramos en el modernismo que se desarrollóen la ciudad de Cartagena, encontraremos un ampliorepertorio de materiales que se introdujeron, frente alinmovilismo del clasicismo anterior. El catedráticoCristóbal Belda (Belda y García 1996) ha descritoesta introducción de materiales como una «eclosiónde prosperidad»:
Las delicadas aplicaciones ornamentales de las fachadasrequirieron la participación numerosa de oficios subordi-nados a la arquitectura. Ceramistas, ebanistas, doradoreso fundidores crearon un completo muestrario de solucio-nes decorativas, fantásticas e irreales, capaces de animarla sólida textura de los muros. Llamadores, mirillas, bal-cones, cristales tallados al ácido en zaguanes y puertasinteriores, mosaicos desplegados en los espacios existen-tes entre balcones y miradores o bajo la saliente siluetade los aleros, dieron a la vivienda un aire de jovialidad ycromatismo... Los amplios zaguanes, con placas de már-mol, yeserías inspiradas en las alambicadas y sentidas lí-neas modernistas o en las castizas decoraciones neoára-bes, hacían bello al edificio desde su ingreso. (Belda yGarcía 1996, 10).
Esta introducción y empleo de nuevos materialestiene su razón de ser en el empeño personal de algu-nos de los arquitectos que desarrollaron su trabajo en
la época modernista de Cartagena, como lo fue sinduda Víctor Beltrí:
Cuando hace un hallazgo decorativo o constructivo que legusta no duda en recurrir a él, aunque hayan pasado mu-chos años desde su descubrimiento. Así emplea profusa-mente: piñones, latiguillos, puntas de diamante, azulejos,capiteles cuadrados y vegetales, barandillas de piedra conforma de plantas y hojas, embocaduras y guardapolvoscon guirnaldas de flores... Al final, y a pesar de su varie-dad, su obra es tan característica que se llegan a identifi-car sus obras con sólo verlas (Cegarra 2005, 105).
Entre todos los materiales de nueva introducciónen el modernismo de Cartagena, destaca el empleode la lámina de zinc conformada en frío. No obstan-te, no existe, de momento, literatura específica relati-va al empleo de dicho material, tanto en el aspectoconstructivo como en el estilístico o formal, al menosentre la bibliografía consultada para la redacción deesta comunicación.
EL EMPLEO DE LA LÁMINA DE ZINC
Vamos a centrar nuestro análisis en el empleo de lalámina de zinc, plegada y conformada en frío, comoelemento constructivo, por la especial relevancia quecobró en determinados edificios de dicho período,fundamentalmente utilizada como elemento de co-bertura de cúpulas y cubiertas, así como elemento derevestimiento de fachadas.
Así, analizaremos su empleo como elemento cons-tructivo, y realizaremos una enumeración y cataloga-ción de los edificios que, a día de hoy, conservan ele-mentos de dicho material, a modo de inventario, porla especial singularidad que a nuestro juicio cobra elempleo de este nuevo material.
Un aspecto a destacar, será el empleo durante losaños del período referido [1873–1935], y su desapa-rición posterior, hasta la actualidad, como materialconstructivo o de adorno en edificios públicos o pri-vados, en Cartagena y su comarca.
Conocemos las motivaciones por las cuales estematerial, y muchos otros, cayeron en desuso a partirde 1936, fundamentalmente económicas y por lacontienda civil en España, pero no conocemos las ra-zones de que no se haya vuelto a utilizar una vez su-peradas ambas razones, en el contexto de la arquitec-tura más contemporánea.
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La lámina de zinc como elemento decorativo
A pesar de no ser el objeto principal de esta comuni-cación, también hay que reseñar que el empleo de lalámina de zinc, fue destinado en muchas ocasiones auna labor puramente ornamental, que también coinci-dió con el período analizado, y que también ha desa-parecido a partir de la Guerra Civil.
Como ejemplos del empleo decorativo podemoscitar los cuatro escudos de la fachada del Casino deCartagena, situado en la Calle Mayor, obra de VictorBeltrí, fechada en 1897. Se trata de cuatro escudos degran dimensión (aproximadamente 1 metro de diá-metro cada uno) ubicados entre las ventanas de laplanta tercera del mismo, y que representan, respecti-vamente a las artes, la guerra, la industria y las cien-cias. Recientemente han sido restaurados, y puedencontemplarse con total precisión, constando de un re-finado trabajo de plegado, corte y ensamblaje de pie-zas de lámina de zinc, todo ello en frío.
De igual manera nos encontraremos con las ba-laustradas del Palacio Spottorno, situado en la Calledel Cañón, obra de Carlos Mancha, fechada en 1870,y probablemente una de las fachadas más elegantesde toda la arquitectura de Cartagena (Pérez Rojas1986, 371). Se trata de todas las balaustradas de losbalcones de planta primera y segunda, realizadas conunos balaustres que constan de un vástago interior detubo de acero, y en el exterior se conforma el balaus-tre con lámina de zinc plegada y curvada, en un ver-dadero alarde de trabajo manual para conseguir lasfiguras. Se trata de un ejemplo mixto de empleo de-
corativo y de empleo constructivo, puesto que los ba-laustres hacen la función constructiva de servir debarandilla exterior de los balcones.
Es probablemente el primer edificio de toda la ciu-dad en el cual se ensaya el empleo del nuevo mate-rial. Al menos, es el edificio más antiguo que hemospodido documentar, de cuantos permanecen en pie, yen documentación gráfica y escrita, en el cual se em-pleó el zinc como material constructivo y decorativo.
Por último, encontramos un edificio singular, porel empleo de la lámina de zinc, sustituyendo al em-pleo habitual de la piedra artificial, para la ejecuciónde dinteles y jambas de puertas-balcón, así comopara el revestimiento del canto y de la zona inferiorde las losas de balcones de un edificio.
Se trata de un edificio de viviendas situado tam-bién en el número 4 de la Calle del Cañón, obra deVíctor Beltrí, fechada en 1895. En este edificio pode-mos apreciar un gran trabajo de plegado y recorte dela lámina de zinc, con empleo de formas rectas y cur-vas, para obtener todas las piezas circundantes de losdinteles y jambas de las puertas balcón.
Más significativo, si cabe todavía, es el revesti-miento inferior de las losas del balcón, ejecutado conel clásico sistema constructivo de barras metálicas envoladizo, con azulejería en el inferior y relleno de ar-gamasa hasta la zona del piso. Podemos ver el es-fuerzo de «camuflar» este sistema constructivo, apa-rentemente más modesto, mediante la creación deuna nueva losa, formada por lámina de zinc, e inclu-so, llegando a reproducir unas ménsulas de apoyo de
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Figura 1Fotografía de la fachada del Casino de Cartagena (foto delautor)
Figura 2Fotografía de los balcones del Palacio Spottorno (foto delautor)
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los balcones, que nada tendrán que ver con el sistemaestructural o constructivo del edificio.
La lámina de zinc como elemento constructivo
Como elemento constructivo, disponemos de nume-rosos ejemplos de empleo de la lámina de zinc plega-da, que vamos a dividir en dos apartados, de los cua-les estudiaremos su sistema constructivo, suspropiedades, y los detalles y tratamientos necesariospara su colocación. Estos dos apartados serán el em-pleo como material de cubierta (cúpulas y cubiertas),y el empleo como material de revestimiento de fa-chadas.
Por su especial singularidad, estos elementos sóloaparecen en edificios claramente modernistas, y enalgunos eclécticos. Una vez completado el períodoanalizado, el empleo de este material cae en desusoen la comarca, y no vuelve a ser utilizado hasta la ac-tualidad, habiéndose perdido, incluso, la posibilidadde su tratamiento para rehabilitación, con oficios enla comarca.
LA LÁMINA DE ZINC COMO MATERIAL DE CUBIERTA
El principal empleo que se encuentra para utilizarconstructivamente la lámina de zinc durante este pe-riodo, es el destinado a material de recubrimiento decubiertas inclinadas, chapiteles y cúpulas de edifi-cios, ya sean religiosos o civiles.
Según Pérez Rojas (1986, 221), hacia 1890 se pu-sieron de moda en Cartagena los tejados en pendien-te de pronunciados aleros con tirantes y adornos demadera. Esta arquitectura que tiene su origen en latradición pintoresca, en el redescubrimiento de lo ru-ral y en los pabellones de jardines, estuvo amplia-mente difundida en láminas de arquitectura en el si-glo XIX.
Esta es pues, la única referencia constructiva quehemos localizado respecto a las cubiertas en el mo-dernismo en Cartagena, puesto que la práctica totali-dad de los libros, artículos y tratados sobre el asun-to, bien en el aspecto estilístico, o bien en elconstructivo, se centran, de manera casi exclusiva,en la fachada, sin entrar en consideraciones sobre lascubiertas.
Pero no obstante es un dato interesante, puestoque la tradición de construir «tejados en pendientecon pronunciados aleros», supone una innovaciónconstructiva en el mediterráneo más levantino, mu-cho más acostumbrado a las cubiertas planas de tipoazotea, o bien a las cubiertas de menor inclinación, ados aguas, y con escaso voladizo del alero sobre lafachada.
Así pues, la introducción de un nuevo «referenteestilístico y constructivo», requiere, a nuestro modode ver, la aplicación de nuevos materiales y recursosconstructivos, para dar respuesta a los mismos.
Ya no servirán las tejas planas o romanas para darrespuesta a las nuevas inclinaciones. Será necesarioun material menos pesado, fácilmente anclable, im-permeable, y por supuesto, con un efecto estilístico ydecorativo, acorde con los postulados del nuevo esti-lo imperante.
Todas estas características las reunirá la lámina dezinc, plegada y conformada en frío, y en menor me-dida, sobre todo en la comarca de Cartagena, la utili-zación de escamas de cerámica vidriada.
Características de la lámina de zinc
Las principales características de la lámina de zincson: impermeabilidad, durabilidad, maleabilidad, ybaja densidad o peso específico. Las cuatro caracte-rísticas la convierten en el material ideal para revestircúpulas o chapiteles de inclinación considerable, ycon formas y motivos tremendamente variables,como así lo exige el nuevo estilo.
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Figura 3Fotografía de edificio en Calle del Cañón, nº 4 (foto del autor)
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Sistema constructivo
El sistema constructivo será el clásico en este tipo demateriales para recubrimiento de cubiertas por mediode escamas y solapamiento.
Se configurará un sistema de cubierta bien senci-llo, mediante la creación de un tablero de madera,con forma y volumen adaptado a la concepción finaldel chapitel, cúpula o cubierta proyectado.
Sobre dicho tablero se dispondrán hiladas de esca-mas de lámina de zinc, recortadas con la forma dese-able (en escamas cuadradas, en rombos, en puntas dediamante, o en escamas redondeadas), empezandodesde las hiladas inferiores. Cada pieza de escamatendrá una prolongación hacia la hilada superior, quequedará oculta posteriormente con la colocación delas siguientes hiladas en sentido ascendente. El an-claje de cada pieza sobre el tablero de madera se rea-liza mediante clavado simple con púa o clavo metáli-co. Con una adecuada disposición geométrica seconsigue que las piezas se solapen oportunamente, yno interfieran en el enclavamiento unas con las otras.
Un solapamiento de una hilada sobre la siguiente,será suficiente, con adecuada pendiente, para garanti-zar la impermeabilización del chapitel o cúpula, sinnecesidad de revestimiento o lámina inferior imper-meabilizante. La pendiente, así como la tensión su-perficial del agua sobre el zinc, y el solapamiento dehiladas, deben ser suficientes para evitar la afluenciade agua hacia el tablero.
No obstante, en la actualidad, en las intervencio-nes de restauración, se prefiere la interposición deuna lámina impermeabilizante entre el revestimientode escamas de zinc y el tablero de madera.
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Figura 4Esquema constructivo y disposición de las escamas e hiladas
Figura 5Reconstrucción del chapitel del Palacio de Pascual de Ri-quelme
Figura 6Cúpula de la iglesia de la Caridad, con escamas de zinc(foto del autor)
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Catálogo de edificios
Los edificios que emplearon cubierta, cúpula o cha-pitel de láminas de zinc plegadas, son los siguientes,que afortunadamente se conservan en la actualidadtodos ellos.
Iglesia de la Caridad.—Edificada entre 1890 y1893, obra del ingeniero naval Tomás E. Tallaire.Pese a que en la ciudad ya se estaba implementandoel modernismo, y dado lo religioso de la construc-ción a realizar, se prefiere un estilo neoclásico paratodo el edificio. No obstante lo cual, se atreve conuna cúpula del más puro estilo miguelangelesca, re-cubierta por escamas de zinc, anticipándose a lo quesolamente unos años más tarde ya se emplearía enotros edificios de la ciudad. Todas las escamas dezinc, tienen forma de rombo.
Ayuntamiento nuevo.—Proyecto del arquitectoTomás Rico de 1899, terminado de edificar en 1907.Se trata de un edificio de planta triangular, rematadoen sus tres esquinas, así como en el cuerpo central dela fachada principal, por cuatro cúpulas revestidascon escamas de lámina de zinc. Ha sido recientemen-te restaurado. Todas las cúpulas están cubiertas conescamas en dibujo de rombo.
Edificio Pascual de Riquelme.—Edificio fechadoen 1908, y realizado por el arquitecto Tomás Rico.En una de las esquinas del edificio, Rico colocó unacubierta de zinc con la que adecúa el edificio al con-texto arquitectónico y urbanístico creado con la cons-trucción de la nueva casa consistorial (Pérez Rojas1986). Consta de dos disposiciones distintas de las
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Figura 7Cúpula central del Palacio Consistorial, obra de TomásRico (foto del autor)
Figura 8Cúpula en esquina del Palacio Consistorial (foto del autor)
Figura 9Chapitel del edificio Pascual de Riquelme antes de rehabili-tación
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escamas, con terminación redondeada en la parte altadel chapitel, y terminación recta rectangular en laparte baja del mismo.
Edificio Gran Hotel.—Edificio proyectado y diri-gido por el arquitecto Tomás Rico, hasta su muerteen 1912, que es retomado y terminado por VíctorBeltrí en 1916. Incorpora un gran cupulón central enla esquina principal que conforman sus dos fachadas.Se trata de la cúpula y edificio probablemente másrepresentativos del modernismo en Cartagena, dondeambos arquitectos realizan auténticos alardes decora-tivos y estilísticos. Consta de una gran cúpula bulbo-sa, de estilo muy afrancesado, al igual que la cubiertade toda la última planta, prácticamente vertical, ase-mejando balcones que representan mansardas. Tantola cúpula como la cubierta de mansardas, está todaella realizada con escamas de lámina de zinc. Las es-
camas de la cúpula son redondeadas, y las de los te-jados con mansardas, tienen forma de rombo.
Edificio de la Mancomunidad de Canales del Tai-billa.—Edificio de factura posterior, de la etapa ra-cionalista, edificado durante el régimen Franquista, yde clara inspiración de la arquitectura del régimen.Es el último edificio de la ciudad donde vemos elempleo de una cúpula recubierta con escamas de lá-mina de zinc. Sin duda se trata de un compromisoformal con la arquitectura de la plaza hacia la queofrece su fachada, dominada por el Palacio Consisto-rial [con tres cúpulas recubiertas de zinc], y en lacual también se encuentra el edificio Pascual de Ri-quelme, con su chapitel cuadrado revestido de zinc.Se trata de una cúpula de sencilla factura, de plantaoctogonal, revestida por escamas romboidales de lá-mina de zinc.
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Figura 10Chapitel del edificio Pascual de Riquelme después de reha-bilitación (foto del autor)
Figura 11Cúpula central del edificio del Gran Hotel (foto del autor)
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LA LÁMINA DE ZINC COMO REVESTIMIENTO DE
FACHADA
A pesar de disponer tan solo de un ejemplo concretodel empleo de la lámina de zinc como material de re-vestimiento completo de fachada, y de algún ejemplode empleo parcial, lo traemos a esta comunicación,por la especial singularidad que conforma el empleode este tipo de material en la época analizada, ade-lantándose, en más de 50 años al empleo moderno derevestimientos de fachada con elementos metálicos yfachadas ventiladas.
Este magnífico ejemplo lo encontramos en el edi-ficio de viviendas situado en la Calle de la Caridad,frente a la iglesia del mismo nombre, y haciendo es-quina a la Plaza de la Serreta. Es un edificio de plan-
ta baja y dos plantas en altura, sobre la cual se ejecu-tó, con posterioridad, una tercera planta, respetandoen gran medida, el estilo arquitectónico y constructi-vo de la fachada.
Toda la fachada de las plantas superiores, excep-tuando la planta baja comercial, hoy fuertemente al-terada, está revestida con lámina de zinc plegada, tra-bajada de forma que asemeja totalmente a un edificiocon mortero continuo, almohadillado, y con fajas enlas líneas de imposta, así como en jambas y dinteles.
Todo ello está conformado por un sistema de lámi-nas de zinc, dispuestas en horizontal, solapadas entresí en el rehundido de la llaga del almohadillado hori-zontal.
Sistema constructivo
El sistema constructivo empleado es similar al del re-cubrimiento de los chapiteles y cúpulas, si bien eneste caso el solapamiento, al tratarse de elementos to-talmente verticales, es mucho menor. Así, el métodoconstructivo consistirá en la colocación, desde el in-ferior, de las franjas horizontales, de unos 35 cm dealtura, mediante clavos en la parte superior. La si-guiente lámina se enganchará con la anterior, me-diante un sistema de solapamiento simple, imitandoel llagueado del almohadillado, y volviendo a clavarla parte superior al mortero de fachada. Así sucesiva-mente hasta la coronación. El resto de elementos,jambas, impostas, dinteles y cornisa, también están
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Figura 12Zona de tejados de última planta y mansardas, edificio delGran Hotel (foto del autor)
Figura 13Cúpula del edificio de la Mancomunidad de Canales delTaibilla (foto del autor)
Figura 14Edificio en Calle Caridad, revestimiento de fachada (fotodel autor)
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realizados con lámina de zinc, siguiendo el mismocriterio de solapamiento superior sobre la lámina in-mediatamente inferior.
Un ejemplo menos significativo del empleo de lalámina de zinc como material de fachada, lo encon-tramos en dos breves paños de la fachada de la CasaRubio en El Algar.2 La disposición en estos paños defachada, es similar a la disposición en cúpulas, conlaminas en forma de rombo. Este edificio está fecha-do en 1895.
LA LÁMINA DE ZINC EN OTROS ELEMENTOS
CONSTRUCTIVOS
Por último, reseñar brevemente que hemos localiza-do la utilización, en numerosos edificios de vivienda,
de la lámina de zinc en otros elementos constructi-vos. Fundamentalmente para la creación de las corni-sas de los edificios, incluyendo también la creaciónde las adecuadas conducciones horizontales de cana-lización de agua procedente de cubierta hasta una ba-jante.
Un ejemplo muy llamativo de este empleo lo po-demos ver en el edificio del Palacio del Marqués deEscaño, de construcción anterior al s. XIX, y que conposterioridad [probablemente en la misma fecha enque Beltrí realizó la remodelación del zaguán interiorde entrada y la escalera] le fue añadida una cornisade enormes dimensiones inspirada en motivos flora-les y geométricos, muy propios del gusto modernista.
FIN DEL MODERNISMO Y DESAPARICIÓN DE LA
LÁMINA DE ZINC
El fin del modernismo coincide en España, y en Car-tagena, con el inicio de la contienda civil, en 1936.En esa época quedó paralizada la construcción, y eldesarrollo de nuevos estilos constructivos y arquitec-tónicos. Y con esa paralización, también cayó en de-suso la lámina de zinc, como material constructivo,que no ha vuelto a recuperarse hasta la actualidad.
NOTAS
1. La Unión es una población situada a unos 10 km deCartagena, fundada en 1868 como resultado de la«unión» de dos poblaciones segregadas previamente dela ciudad de Cartagena (Garbanzal y Herrerías). Tuvosu florecimiento gracias a la minería de plomo en losaños sucesivos, hasta alcanzar los 90.000 habitantes,con un gran patrimonio arquitectónico burgués. Iniciasu decadencia con el fin de la I Guerra Mundial y la ca-ída en la demanda de plomo para proyectiles.
2. El Algar es una localidad situada a unos 12 km de Car-tagena, en dirección hacia el Mar Menor, dependienteadministrativamente del municipio de Cartagena.
LISTA DE REFERENCIAS
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Cegarra Beltrí, Guillermo. 2005. Arquitecto Víctor Beltrí yRoqueta (Tortosa 1862-Cartagena 1935). Murcia: Cole-
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Figura 15Detalle revestimiento de fachada en edifico en C/. Caridad(foto del autor)
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gio Oficial de Arquitectos de Murcia y Colegio Oficialde Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Murcia.
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