CAPÍTULO V

LA METALURGIA DEL ORO EN LA FACHADA ATLANTICAPENINSULAR DURANTE EL BRONCE FINAL:

INTERACCIONES TECNOLOGICAS

Alicia Perea*

ARSTRACT—By s¡udy/ng goid artefacis front the Atiantie seaboard of ¡he Iben/an Península in tite iight of¡he coneepí of Me socio¡echtt/cal sysíem elaborated by Pfaffenberger — technology and techtt/que — /t is pro-posad íhat when ¡neíailurgy began lo deveiop and in pan of the Bronze Age, ¡he use of ¡echnoiogy can oit/ybe detectad ott tite Atlaní/c seaboard. From ¡he Late Bronze Age on ihis, becaine diversifled in a process of¡echnoíogical díffere,ttia¡/on, wh/ch resuited /n ihe amergance of ¡wo d/fferen¡ cultural areas.

Titase technolog/cai spheres are descnibed ami cha no ctenised by tak/ng the techn/cal var/ab/es aud ihose of¡he material culture, a disti,tc¡/on beittg ntade beiween ¡he go/dwork produced using a stnicíly ind/genoustechnolog- (Sagrajas/Berzocana íype (S/B) aud Ví/lena/Estremoz ore (VIE.>) ant] ihat produced us/ngMadítarranean technology (imponed).

A series of iít¡erac¡/ons catt be establíshed w/íhitt íha¡ sama geognaph/c area itt ¡he Late Bronze Age. amithree processes of neací/on mechanísms can be idení/fied: d/fferen¡ia¡/on/co—existence/integna¡íon. Through¡bese ntechattisms tite deve/opment of ihe recitnolog/es can be defitted itt relation to d/ffenentforms of ínteron mira—cultural coníacís. The/r combina¡iwt ntay or ma)’ fbi gíve risa ¡o a new techno/ogv and íts iraíts-míssión dapends oit wha¡her con¡ac¡ was personal or through hay/ng sean Ma objec¡.

The new technology ofihe NWof ¡he iben/an Pen insulo (VIE attd Mad/terranean tachnology) ant] the pnocessof differeni/o¡/on itt ihe south beiween Tartess/an oriental/ring goidwork aud colon/al Phoenician goldworkproduced /n tite ¡ben/oía Pe,ti,tsuia, trace /n iurn a lina ,vh/ch coníd ha compored w/th o¡hen aneas of ací/vítwhích have iheir ow’t geographícoi ami temporal po/nis of raference.

1. Introducción intervienentanto factoresendógenos,como exógenosa las mismas..

LosAntecedentes

La interpretaciónde los fenómenostecnológicosque abordaréen el apartadosiguienteseriadifícil, otendría un sesgomayor del deseado,si careciéramosde los datosqueproporcionala historia de la tecnolo-gía duranteel Calcolítico y las primerasfasesde laEdaddel Bronce.A lo largo deesetiemposevan ges-tando una seriede técnicasy formasde trabajoen lasdistintasáreasculturalesde la Penínsulasobrelas que

Noes. mi cometidodeterminaraquíel origendeesosfactores,sino su materializaciónen una,o unastecno-logíasdentrodel ámbito peninsularatlántico y cómoseestablecenunaseriede interaccionesdentrode esemismo espaciogeográfico.Pero antescreo necesariounasbrevesprecisionessemánticassobrelos términos“técnica” y “tecnología’ paraevitarla sinonimiavul-garizadoraqueerróneamentese les atribuye.

Partimosde la definición elementaldeambosvoca-blos en los diccionariosal usodonde “tecnología” es

* Departamento de Prehistoria. centro de Estudios Históricos. C.5,lC. Serrano,n~ 13. 28001 Madrid.

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el “conjunto de los conocimientos sobra métodos yprocedimientos técnicos”; y donde “técnica” es el“conjunto de esos procedimientos y recursos, o cadaunode a/los en particular”. Sin embargo,en el ámbi-to deestudioquenosocupalamatizaciónsobreel con-ceptode “tecnología es necesaria;así,paraShifferySkibo (1987: 595) “una determinada tecnología esalconjunto de herramientas, co¡tductas y conocintientospara crean y utilizar productos, que se ¡ransm ita degeneración en generación “, mientras que paraPfaffenberger(1992: 497) sería“el sistemade recur-sos tnateriales, herramientas, secuencias de actividady habilidades, conocimiento verbal o no verbal, ytnodos espec

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forma definitiva. Pero,en definitiva, hay que tenermuy en cuentaque cualquier técnica del trabajodelmetal implica necesariamenteel conocimientode losefectos de una alta temperaturasobre el comporta-mientodel mismo; así,al trabajoconmartillo va unidonecesariamenteel conocimientodel recocido comoformade devolverla maleabilidadal materialagriadopor la deformación.

Si tenemosen cuentala historiade la tecnologíaenla fachadaatlántica,y de maneraciertamentesimplifi-cada,la tendenciaque muestranlos restosmaterialesde oro, examinadosdesdeunaperspectivadiacrónica,es a un progresivoaumentodel trabajode vaciadoy ala desapariciónde las sofisticadastécnicasde batidoque se habían iniciado en el Calcolítico, aunqueellaminadodel oro mediantemartilladocontinúapractí-cándose.Y estatendenciasignifica,enmi opinión, queel orfebreva adquiriendoun conocimientocadavezmásprecisode las posibilidadesdel calory suconse-cuenciafinal, la fusión. No es de extrañar,entonces,que en un momentodeterminadoaparezcala técnicadel vaciadoa la ceraperdida.Peroésoes adelantarnosa los acontecimientos.

Paraterminaresteapartado,solamenteunas lineassobreotra de las tendenciasquese van perfilandoa lolargo de la Edad del Bronceen la fachadaatlántica,referidaahora a losobjetosen síy a suscontextos.Sepuedeobservaruna progresivanormalizaciónde lostipos a travésde unaseriede hallazgosquepresentancaracterísticassimilares;por ejemplo,los hallazgosdecadenasdeespiralesquepuedenllegara tenerhasta20eslabones. Las interpretacioneshan oscilado entredepósitosde fundidor y medio de cambio (Inventario1993: 180 y ss.),peroloquenosinteresaaquíes la sis-temáticaausenciade contextoarqueológicoparaestetipo de hallazgos,lo cual no parecerespondera unacasualidadsino a un patróndeposicionaldefinido,pro-bablementealgunaforma de atesoramiento,depósitosimbólicoo votivo. La normalizacióntipológica tam-bién podría indicar una normalización en la produc-ción, en el sentidode estarsometidaa un control quepuedeserpolítico, social o económico.

2. El conceptodeámbitotecnológico

La larga etapaque acabamosde esbozar,desdeelCalcolíticoal BronceMedio o Pleno,podría interpre-tarsecomo la fase de preparacióny ensayopara larepresentacióndel BronceFinal. Duranteel Calcolíti-co se escribeel guión; duranteel BronceAntiguo/Me-dio se ensaya,y duranteel BronceFinal no sólo serepresentala obra,sinoque la formaciónde losactoreses de tal alturaquese permitenel lujo de improvisar.

En términos de tecnologíaesto significa que lascaracterísticasy peculiaridadesde la metalurgiadeloro duranteel BronceFinal no puedenentendersesin

unaetapapreviaen la que técnicasy procesosse hanincorporadoplenamenteal entorno tecnológicocoti-diano de la sociedad.Con ello no quierodecirque losprocesosmetalúrgicosestén al alcancede cualquiergrupoo persona,todo lo contrario,estáncontroladosdesdeel poderqueutiliza el metal y el oro en particu-lar, como formade acumulaciónde riquezadentrodeunared interregionalde intercambio;perolos concep-tos de transformaciónde la materia que implica lametalurgia están ya arraigadosen la sociedad.Esahora,y sólo ahora,cuandose generalizano proliferanlos grandesatesoramientosde metal,broncey oro, allídondehastaentoncessóloaparecíaen las tumbaso enpequeñosdepósitoscomo los que comentamosmásarriba.

Sintetizando,el BronceFinal tieneun doble signifi-cadoen cuantoa la metalurgiase refiere. PQr un ladoasistimosa un despeguetecnológicode importancia,ypor otro a un desarrollode los mecanismosde controlinstitucional sobre la produccióny distribución delmetal; algo que el poder veníaensayandodesdelosinicios. Todo ello se refleja arqueológicamenteen laaparición de ámbitos tecnológicosdistintos, dondehastaentoncessolamenteexistíaun único ámbito uni-ficado en toda la fachadaatlántica.Desdeluego, secompartencaracterísticas,pero es evidenteque se hainiciado un proceso de divergenciaa partir de unalíneacomún.

¿Quéentiendopor ámbito tecnológico?Como dijemás arriba una tecnologíano es sólo un conjunto detécnicassino un fenómenosocial complejoen el queparticipan aspectosmateriales, sociales y simbóli-cos en un complejo entramado de asociaciones(Pfaffenberger1988:249); entrelos aspectossimbóli-cos hay quedestacarel componenteritual de la tecno-logía como elementocoordinadorde la organizaciónsocial de la producción,algo queha sido reivindicadodesdediversas perspectivasde estudio (Kristiansen

1 984: 81;Pfaffenberger1992:501,503) y queendefi-nitiva se concreíaen una formade dominacióno con-trol. Si esto es así,una tecnologíano es el resultadoexclusivo de unaseriede avancestécnicosacumula-dos, sino de una situación política y económicaquehiciera posiblesu aparición.El ámbito tecnológicoesinseparable,entonces,de su escenariosocial, y eseescenarioha sido descritoy caracterizadoa lo largo delos distintoscapítulosdeeste libro.

Teniendoen cuentalas premisasanteriores,y par-tiendo del conceptode sistemasociotécnicoelaboradopor Pfaffenberger(1988, 1992),entiendopor ámbitotecnológicoaquélsistemaquevienedelimitadopor lassiguientesvariables:A) técnicas,o conjuntode proce-dimientos concretosde fabricación; B) producción.o sistema de relaciones sociales de producción(Kristiansen1984: fig. 2); y C) cultura materialo pro-ducto.Estastresvariablesmarcaríanlosvértices deuntriánguloque formanel sistemao ámbitotecnológico,

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relacionadospor otrastantasvariableso víasde cone-xión: a) la vía de la organización, conectandola cul-tura material con la producción;b) la vía de la trans-misión que une las técnicascon la culturamaterial;yc) la vía del conocimiento, que une las variablestéc-nicas y producción;(Perea,en prensa)(fig. 14).

F/g. 14—Vajíabies que conforman y delimitan el concepto deá,,tbito tecnológico.

Como en todosistema,cualquierinnovación intro-ducida,por ejemplounanuevatécnica,no podráarrai-gar si el restode las variablesdel sistemano seadap-tan a la nuevasituación.Por la mismarazón,ningunanovedadtécnicapuedesurgir del propio sistemasi noexisteuna razóno necesidadparaello, por ejemplo, lapropiasupervivenciadel mismo.Sabemosque los sis-teínasbien sereproducenasímismosa travésdelcam-bio o de la continuaadaptación;peroademássoncapa-cesde transformarseen nuevossistemas.Dentrode unámbito tecnológicoexisten una seriede mecanismospor los que un tal sistemareaccionaa las necesidadesde cambiointernaso a estímulosy agresionesexterio-res. Estos mecanismosson 1) la diferenciación, 2) lacohabitación y 3) la integraciót¡, referidostodosellosa fenómenosrelacionadoscon la variabletécnica.

Los mecanismosde reacciónseránexplicadosen elcapitulo siguiente,ahorame ocuparéúnicamentedelas dosvariablesdel sistemaqueaquí interesan,técni-cas y cultura material, junto con su correspondienteconexión, la vía de la transmisión,a lo largo de dosapartadosparalos quemantengola denominacióntra-dicional de “Orfebrería tipo Sagrajas/Ber-zocana”yaqueno interfierecon el propósitode mi enfoquey conello seevita la proliferacióndetítulos y divisionesquesólo conducena la confusión; solamentematizaréla“Orfebrería tipo Villena” como “Orfebrería tipoVillena/Estremoz”por razonesqueexplicarémásade-lante.

La Orfebrería SIRy su Ambito Tecnológico

Esta denominaciónquedó institucionalizadaa raízdel estudiode Ruiz—Gálvezsobrela Edad del Bronceen la fachadaatlánticapeninsular(1984)y se refiere aunaseriede hallazgos,procedentesde depósitos,quepresentabanunascaracterísticasmorfológicascomu-nes:torquesdeoro macizos,de seccióncircularengro-sadaen el centroy disminuyendohacia los extremos,con decoraciónincisade tipo geométrico(Foto5). Seconocencii la actualidadalgo másde unadecenadeejemplarespeninsularesquepresentanvariablesmor-fológicas o decorativas de orden secundario.Frecuentementese encuentranasociadosa brazaletesque respondenal mismo tipo morfológico, aunqueraramentedecorados,o a lingotesqtíe adoptanformasparalelas, y ocasionalmentea material de desecho(AlmagroGorbea1977;Perea1991;Pingel 1992).

La denominaciónde orfebreríaS/B puedehacerseextensivaa otrosmaterialesarqueológicosquerespon-den al mismo conceptode trabajodel oro, y probable-mentea unaorganizaciónpolitico—socialsimilar o porlo menos muy relacionada,aunque o presentenlosmísmorasgosmorfológicos.Tambiéntienenencomúnesa ausencia de contexto arqueológico que en símismo es ya un contexto, por muy paradójico queparezca.

Esteconceptodetrabajodeloro se caracterizapor elpredominio de la técnica del moldeadoy la mayorabundanciade piezasmacizasy de gran peso,lo queno puedeexplicarseúnicamenteen términos tecnoló-gicos, sino socialesy económicos:existe una mayordisponibilidad de materiaprima y un interés por suacumulación, ocultación o exhibición en forma deobjetosde prestigioquepuedenllegar a pesarhasta1kg. de oro.

Otrade las característicasgeneraleses la apariciónde material semielaboradoo de almacenamiento,y dedesechoparala refundición.Porejemplo,los lingotesen formade brazaleteso varillas dobladasen círculo.Sabemosque son lingotes porque la superficie delmetal presentauna ‘superficiede fundición”, estoes,de aspectomatey granulosotal cornosaledel molde,sin pulido de acabadoy porquesu pequeñodiámetrono los hacefuncionales.Es frecuente,además,la apa-rición depiezasfragmentadasintencionadamente,pro-bablementepara facilitar su almacenamientoo trans-porte.

El ámbitotecnológicoS/B puededesglosarseen elsiguienteconjuntodetécnicasasociadas:vaciado/mar-tillado, vaciadoadicional/uniónpor fusión, y martilla-do/forjado; por unasola técnicade ornamentacióndela superficie, la incisión; y ocasionalmentepor unatécnicade ornamentaciónplástica,el repujado.

El vaciado/martilladoes Ja combinacióntecnológi-cautilizadaparala elaboraciónde la gran mayorísde

ÁMBITO TEGNOLOCICOPRODUCCION

A

TECNICÁSo

A

CULTURA MATERIAL

e

LA METALURGIA DEL ORO EN LA FACHADA ATLANTICA DURANTE EL BRONCE FINAL 73

las piezas.Todos los grandestorquesy brazaletespar-ten de un vaciado inicial en molde y adquierensuformadefinitiva mediantemartillado.Estaúltima téc-nica sehacepatentesobretodoen los extremos,gene-ralínenteengrosadosen botón, dondese observanlashuellas de martillado. Desconocemossi los moldeseran sencilloso bivalvos,puestoque no existenestu-dios metalográficosal respecto,pero podemossospe-charquese tratabade moldescomplejosaunquelejosde la perfecciónalcanzadaen otras produccionesenbroncede laépoca,puestoqueel trabajodemartilladorepresentaun porcentaj,e considerabledel total defabricaciónde la pieza.

Algunaspiezasmáscomplejasque los torquessim-píesy brazaletesrequierenunacombinacióntecnoló-gica mássofisticada,comoel vaciadoadicional/uniónpor fusión. Ambas estánmuy relacionadasporquehacenusodel conceptode fusión del metal paracon-seguirla unión de dospiezas,el añadidode unapiezaa otra, y la reparaciónde objetosrotos o defectuosos.Veamosalgunosejemplosindicativos.

El vaciado adicional es la traducción del términoingléscasi/ng oit. Esuna técnicaidentificadahaceañospor Maryon(1938: 201—203)parala adicióndelos tér-minales cónicos al cuerpode este tipo de brazaletesirlandeses;tambiénse ha documentadoen espadasdebroncede la mismaprocedencia,y probablementeseeínpleóen la Peninsulacon la mismafinalidad. Hastala fechasolamentese ha documentadoen la fabrica-ción delos terminalesdel brazaletedeAlcudia,CiudadReal (Perea1991: 97—98)y en el arreglodebrazaletestipo Villena/Estremozque veremos más adelante.Ahoradescribiréla técnicaa travésde estebrazalete.

El brazaletedeAlcudia estáformadopor 10 varillasde seccióncirculartrabajadasa martillo que formanelcuerpo. Se dispusieronparalelassobreuna superficierefractaria y plana, probablementearcilla, formandounacaja o molde abiertouniendo todoslos extremosde las varillas verticalmente.En estemolde se vertióoro fundido paraconformarlas placasde ambosextre-¡nos. Es perfectamentevisible la línea irregular quemarcael limite hastadondellegó la fusión, cuyoéxitodependíade un buenprecalentamientodelas varillas yde la temperaturadel oro fundido,algomásaltaque ladel puntodefusión; tambiénayudaríaun enfriamientolento. Sin embargo,el resultadono fué perfectopues-to que se produjeronnumerosasgrietasdebidasa lastensionesproducidasal entrar en contactoel metalfundido con el metal sólido.El aspectode los termina-les al solidificardebió serel de unamasarelativamen-te informe, llenade rebabasen los bordes,por lo queel orfebre tuvo querecurrir a un fuerte retocadode lapieza.Priínerolimó y pulió las rebabasy luego marcócon un cincelunasprofundasincisiones,por el anver-so y reverso,para reconstruir la forma de las varillasdeformadaspor el calor; finalmente,conel mismo cin-ccl realizó incisionesornamentalesverticales.

La uniónpor fusión esunavariantede la fusiónadi-cional.En estecasoel molde de soporteno esnecesa-no puestoque setratade unir dospartesde la mismaforma. Podríadefinirsecomo unasoldaduraincipien-te, aunqueno estal puestoque la soldadurasebasaenel distinto puntode fusióndedosaleaciones,mientrasque en el casoquenosocupala naturalezade las par-tes a unir y la del materialde unión es la misma; porello me parecemásadecuadodescribirlacomo seudo-soldadura.

El ejemplocon el quevoy a describirla técnicaeseltorquesdoble de Sagrajas(Badajoz)(foto 5). Estáfor-madopor la unión de dos torquessimples,de diáme-tros decrecientesy fabricadosseparadamentecon tec-nología vaciado/martillado.La unión se realizó ver-tiendo metal fundidoen la zonade contactode ambosarosqueestabapreviamentecalentadaparaevitar ten-sionesentredos materialesa distinta temperatura.Detodasmaneras,la unión no llegó a realizarseen algu-naszonas,debidoa la contraccióndel metal al solidi-licarse.Tambiénes visible, en la pieza de cierre, unasuperficieonduladaen la líneade uniónpor la solidi-ficación irregulardel metal en unapiezade tan gran-desdimensiones.

Dentrode estemismo ámbitotecnológicopodemosincluir la tecnologíadel martillado/forjadoqueapare-ceen un conjuntobastanteampliode piezas,aunqueporsu aspectomenoselaborado,segúnlosparáínetrosactuales,nosehan tenido en suficienteconsideración.Se trata de piezaslaminares,esto es, fabricadasenlámina(fina) o chapa(gruesa)medianteun procesodemartillado que se puede coínpletarocasionalmentecon una deformación ornamental del cuerpo, porejemplomedianteacanalados.Estaornamentaciónselogra, a veces,por repujado,estoes,deformacióndela lámina metálicapor presióncontraun apoyoresis-tenteperoflexible y con la ayudade punzonesdiver-sos.

Se tratadepiezasde ciertotamaño,como el torqueslaminiforíne del depósito de Alamo, Moura (Perea1991:105;Inventario 1993:n019), o algunosbrazale-tes acanaladosprocedentesde Arnozela (ibid.: n0 63).Peroen generalsonpiezasde dimensionesreducidas,sí las comparamos~on las fabricadasmedianteotrastecnologías;asíhay toda unaseriedebrazaleteslami-naresquesehanmartillado a partir de un lingoteanu-lar, de maneraque se evitanunionesy cierres, y cuyohallazgomás representativoes el tesorode Arnozela(Ibid.: n0 26—37).

Estegrupo tecnológicoes importanteporqueparecerepresentarla línea de continuidad con la tecnologíadesarrolladaa lo largo del BronceAntiguo Ñ Medio, yademássuponela pruebadeque el trabajo laminar, ode chapacomo algunasvecesse le denomina,nuncadejó de practicarse.

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La Orfebrería Y/Ey su Ámbito Tecnológico

La denominaciónde“orfebreríatipo Villena” quedósancionadaen un artículode Almagro Gorbea(1974)parareferirseal tipo depiezasque formanpartedeesteconocidodepósitoque el autor relacionabacon otroconjunto,el de Abía de la Obispalíahastaentoncesdesconocidopor conservarseen el Museo Británicosin publicar,y con otra seriedepiezasaisladas.

El depósitodeVillena (Alicante) ha sido uno de loshallazgosmás tenidosen cuentapor la investigación,peropeorestudiadosdesdeel puntode vista tecnoló-gico. Estácompuestopor 9.112gr. de oro entrebraza-letes(foto 6), elementosde vajilla y posiblesrestosdeguarnicionesde armas, ademásde algunaspiezasenplata,dosde hierroy unadeámbar,lo queañadeinte-rés al conjunto.

Las piezasmásdebatidashansido losbrazaletesenbasea su original y barrocadecoracióncon molduras,púas y caladosque implicabaun sistemade fabrica-ción ciertamentenovedoso(foto 6). Se relacionabancon otros hallazgosde brazaletesde la mismatipolo-gía, sistemáticamentedeseontextualizados,entre losquecabedestacarel ejemplarde Estremoz,todos pro-cedentesde la fachadaatlántica,y con algún fragmen-to procedentedel depósitode CabezoRedondo,muycercanoal de Villena.

Tambiénsorprendieronlos 11 cuencosy 5 frascospuestoqueno sonfrecuentesestoselementostipológi-cos en la composiciónde los depósitosdel BronceFinal peninsular

LasinterpretacionesparaVillenacomo depósitohanseguidoel desarrollode la investigaciónarqueológicade nuestropaís,de maneraque todaslas explicacionessobreel asuntoreflejan fielmentelas tendenciasteóri-co—ideológicasdel momentoen que se plantearon(Ruiz—Gálvez1992;Perea1994).Perono voy a entraren estosasuntossino en lo quenos concierne,la tec-nología.

En un reciente articulo Armbruster y yo(Armbruster& Perea1994) definimosnuevamentelallamada “orfebrería Villena” despuésde un estudiominuciosodel depósitoy de otros materialesrelacio-nados. Proponemos la denominación “orfebreríaVillena]Estremoz” para referirnos exclusivamentealos brazaletesy a materialesrelacionadostécnicamen-te de distintas procedencias,como el brazaletedeEstremoz(Evora,Portugal),excluyendoel restode losobjetosdel depósitoque nadatienenque verdesdeelpuntode vista tipológico o técnico.

Una vezhechasestasprecisionespaso a definir elámbitotecnológicode la orfebreríaV/E.

Esteámbito tecnológicovienedefinido por un sóloconjunto de técnicasasociadas:ceraperdida/tornodeeje horizontal. En principio podría parecerque esta

combinaciónes máspobreque las trescombinacionesdiferentesquedefinieron el ámbitoS/B, perohay queteneren cuentalo siguiente.Mientras queen S/B setrataba de combinacionesde técnicas estrictamentemetalúrgicas,estoes,relacionadasdirectay exclusiva-menteconel trabajodel metal,en el ámbitoV¡E esta-moshablandode la combinaciónde unatécnicameta-lúrgica con otra técnica de aplicación más amplia yversátil como es la ideade unaherramientarotativayel aprovechamientode la fuerzamotriz del giro.

Lo primero que nos viene a la menteal hablardeherramientasrotativasenel ámbitode la Arqueologíaes el tomo de alfarero o los perforadores/taladros,cuyoejemplomás antiguoutilizado por el hombreesel palode hacerfuego.Puesbien,no pareceexistir unarelación directa,evolución o derivación tecnológica,entre las herramientasrotativasde eje vertical, comolosperforadoreso el tornode alfarero,y el tomodeejehorizontal que nos ocupa (Armbruster l993a;Armbruster & Perea1994). En primer lugar, en losperforadores/taladrosla pieza quequeremosperforarpermanecefija, girandoel perforador,mientrasque enun tomo de eje horizontal la piezaqueestamostraba-jando es la que gira solidariamentecon el tomo; ensegundolugar, aunquelos tornos de alfarero generanobjetos con perfecta simetría de revolución, ni elmanejo,ni las propiedadesfísicasdel material trabaja-do relacionaneste torno con el torno horizontal. Encualquiercaso,el dato definitivo esqueexistenpiezastorneadasen metal con anterioridada la aparición dela alfareríaa torno.

Hasta la fechahemos identificado un total de 58objetosfabricadoscon tecnologíaV/E, entreanillos ybrazaletes,de los que28 correspondenal depósitodeVillena y 4 al de CabezoRedondo;el resto de loshallazgosse extiendepor la Peninsulacon una claraconcentraciónen la fachadaatlántica,donde ademásha sido posible identificar imitaciones,estoes, braza-letescon aspectoparecidoperosinempleode tecnolo-gía y/E, así como evoluciones/derivaciones,esto es,objetoscon distintastipologíasque efectivamentehanempleadotecnologíaV/E (Armbruster& Perea1994:fig. 1). En cuantoa losprecedentes,pareceposiblequela técnicade la cera perdidase hayaempleadoen unmomentobastanteantiguo de la metalurgiaatlántica,como parece desprendersede la fabricación de lastazasdel depósitode Caldasde Reyes(Ibid.: 80).

Los brazaletesy anillos tipo V/E consistenen obje-tos cilíndricos,conperfectasimetríade revolución,dedondese deducequeen el procesode fabricaciónhatenido que intervenir una herramienta rotativa.Presentanuna morfología de topografíamuy variada,con toda unagamadecombinacionesdesdela simplesecciónplano—convexa,hastala complejísimasecciónformadapor molduras,púaspiramidaleso cónicas,ycalados.

LA METALURGIA DEL ORO EN LA FACHADA ATLANTICA DURANTE EL BRONCE FINAL 75

Su fabricaciónpartede un cilindro de cerade abeja,endurecidacon alguna substanciacomo carbón enpolvo o una resmanatural,que se trabajacon espátu-las y cincelessobreel eje de un torno horizontalhastaformar las moldurasperfectamentecilíndricas y para-lelas. Posteriormente,en los ejemplaresquepresentanestavariante,se conformaronlas púaspiramidalescor-tando perpendicularmentecon una cuchilla calientealgunade las molduras.En el casodelas púascónicas,se empleóun punzónhueco,de cavidad cónica,quepreviamentecalentadose aplicó a la púapiramidal;lahuella circular de estepunzón quedó perfectamentemarcadaen la basede estaspúas,debidoal calor y a lapresiónsobrela cera,en aquellosejemplaresde factu-ra menoscuidada.Finalmente,se realizaronlos cala-dospor cortedel molde de ceracon el mismo sistemade cuchilla caliente.

Una vezpreparadoel molde de cerase recubreconvariascapasde arcilla muy fina y depurada,de mane-raquelos mínimosdetallestopográficosde la superfi-cie se transmitanal negativode arcilla como en unespejo. Una vez secoel molde, se calienta hasta elrojo, se derrite la cera y se vierte oro fundido por elcanalde fundición.El acabado,como recortedereba-bas o eliminación de grietaso burbtíjas,se haceconcincel o piedrade lijar En el pulido final, por frota-miento con fibras y abrasivos,probablementese hizouso tambiéndel torno de eje vertical para facilitar laoperaclon.

Existe todaunagamadecalidadesdentrode laspie-zas fabricadascon estatecnología.Algunas de ellas,con gravesdefectosdefundición,presentanreparacio-nes; entreéstasse ha documentadoel arreglode unagrietamedianteuna fundiciónadicional. El empleodeuna técnicade distinta tecnologíano secontradiceconel concepto de ámbito tecnológico tal y como lohemosdefinido, puestoque, bien han podido existircontactos,bien puedendarseconvergenciastécnicas,sin perder por ello la personalidaddel ámbito quevienemarcadapor los conjuntosde técnicasasociadasempleadasmayoritariamente.

Paraterminar,y en relación al depósitode Villena,mepareceimportanteseñalarqueel restode las piezasdeoro del depósito,cuencos,botellasy restosdeguar-nIcIones,pertenecenal ámbitotecnológicode la orfe-brería51W y nadatienequever con la tecnologíaV/E.Además,es posibleque entresuscomponenteexistanejemplosde un tercerámbitotecnológicoque vendríadefinido por el empleode hierrocomometal de ador-no tal y como parecereflejar el posiblebrazaletedehierro y el casquetesemiesféricode estemismo metalcon apliquesde oro.

3. Diferenciacion,cohabitacióne integración.

Hastaaquíhemosdescritolas característicasde lasvariablestécnicas y cultura material enlo que hemos

identificadocomo dos sistemaso ámbitos tecnológi-cos.Ahoravamosaexaminarlos mecanismosdereac-ción, empezandopor el primero que se produce: ladiferenciación.

Si consideramosdiacrónicamentela trayectoriatec-nológicaen la fachadaatlánticapeninsularvemosqueexiste una línea ininterrumpida desdelos inicios delCalcolítico hasta el ámbito tecnológico S/B que semanifiestaa partirdel BronceFinal, peroqueesalíneaininterrumpida ya no es evidente si seguimosesamismatrayectoriahastael ámbitotecnológicoV/E; enun momentoy por causasque desconocemossepro-duceunarupturaque tienecomo consecuenciala apa-nción de un nuevosistema,el ámbitoV/E. Tambiénesposiblequeesaruptu?ano exista,que sólo searesulta-do de nuestrodesconocimiento,y que la trayectoriasebifurquesin rupturas,aunqueel resultadofinal seriaelmismo,la existenciadedosámbitostecnológicosdife-renciados.

Este fenómenoque acabo de describir es lo queentiendo por mecanismode diferenciación.Curiosa-menteeraalgoqueseencontrabaimplícito en la inves-tigación anterior.Porejemplo,en páginasanteriores,Ruiz-Gálvezhablade “mestizaje”parareferirsea unapieza de oro que presentacaracterísticasformales, ypareceque tecnológicas,deambossistemas—más ade-lante hablaremosde ella. Puesbien,si existemestiza-je es evidentequeparaque seproduzcaesefenómenohayaquepartirde doscosasdiferentes.

Identificado el fenómeno,pareceque la investiga-cIón futuradeberíadirigirse a desentrañarla vía de latransmisiónqueconectalas variablesestudiadas,tec-nología y cultura material; el planteamientode unmodeloexplicativono sedaelmismoenel casodequeexista, o no, una línea tecnológicadirecta entre laprácticade la ceraperdidaen un momentoantiguodeldesarrollode la metalurgiaatlánticay el ámbitotecno-lógico V/E. En cuantoa unaexplicaciónparael surgi-miento de dos sistemasdiferentesen un momentodado,el problemaestriba,en primer lugar, en situarcronológicamenteese momento; problema que hadejadoesbozadoRuiz—Gálvez.Yen segundolugar, endeterminara qué fenómenorespondeesareaccióndediferenciación.

En relación a estesegundoasuntosólo quieroplan-tearun modelo sobreel quehabríaque trabajar,unavezposeamosun mayornúmerode datos—seríanece-sario,por ejemplo, toda la revisión de los objetosdeoro y broncede la fachadaatlánticadesdeel puntodevistatecnológico.

El planteamientoparte de un supuestoy es quedeterminadatécnicaen panicular,y los procesostec-nológicosen general,no respondena fenómenosalea-torios o evolutivos sino a la capacidadde elecciónydecisióndel hombredentrode su entornosocial y eco-nómico.Siendoestoasíel modeloexplicativo se basa

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en unaestrategiade identificación,entendidacornolabúsquedade un lenguajeexpresivode la diferencia-ción entredosgrupossocialesa travésde los signosdela tecnología,culturamaterial y, probablementetam-bién, de la producción (Wiessner 1984: 226—229;Conkey 1989: 122—123; Pfaffenberger1992: 505).Pero además,es muy posibleque esa diferenciaciónintencionadasólo se manifieste en los niveles dcexpresiónde las élitesa travésúnicamentede los sím-bolosde podero estatus,comolos objetosdeoro,y nolo hagacon otro tipo de materiales.

El segundomecanismodereacciónes el de la co/za-bitación. Podemosdefinirlo como la resultantedelcontactoentredos ámbitostecnológicodiferentes,ypor tanto que podemosconsiderarsincrónicosen unmomentodeterminado.En la cohabitacióneseresulta-do nuncallega a generarun nuevo ámbitoo sistema,sino que su resultadoes la simple adiciónde dos tec-nologías;desconocemossí esaesterilidadse debea lapropia naturalezade los contactos, a una falta demadureztemporal de los mismos,o no es tal, sino laincapacidaddel investigadorparaidentificar un nuevosístema.

La cohabitaciónen la metalurgiadel oro de la facha-da atlánticase manifiestade dos manerasdiferentes,ambascon distintasconnotacionesculturalesy geo-gráficas,dentrode la sincroníaque implica el fenóme-no; sincroníaentendidacorno un espacio geográfi-co—temporalamplio. Estasmanerasde presentarselacohabitaciónson resultadode la combinatoriaentretres ámbitostecnológicos:ámbito SIR, ámbito V/E yámbito tecnológicoMediterráneo.Empleo la palabraMediterráneo,aún a costade su imprecisión,para noentrar en la polémicade la denominaciónpre—colo-nial/coloni@l fenicio. Esacombinatoriaes la siguiente:

— Contactoindígena:ámbitoS/B—V/E— Contactoforáneo:ámbitoS/B—Mediterráneo

Ninguno deestoscontactosimplica un cambiomor-fológico de los tipos establecidostradicionalmenteenlos ámbitosindígenascorrespondientes.Vamosa exa-minar un ejemplode cadauno de estosfenómenos.

Como ejemplo de contacto indígena estaría elconocido brazalete de Cantonha (Guimaráes,Portugal)(Inventario 1993: N0 68). Setratade un bra-zaleteabierto,compuestopor unazonacentralqueres-ponde por entero al tipo S/B (Armbruster & Perea1994),estoes,piezaperfectamentecilíndrica, trabaja-daen tornohorizontaly fundidaa la ceraperdida,condecoracióndemoldurasy púas.A ambosladosdeestazonaaparecensendosbrazaletesdel tipo S/B, estoes,anulares,macizosy con decoraciónipeisade tipo geo-métrico. El conjuntose uniómediantevertido demetalfundido,comoenel torquesdoble de Sagrajas,a la ve~que se añadieron unos extremos engrosadoscomoreínatesde los brazaletes5/E mediantela técnicadelvaciado adicional(casí’ing—on). Sabemosque las tres

piezasfueron fabricadaspor separado,porqueen elmomentodeunirlas, losbrazaletesS/B presentabanyala decoraciónincisa, y despuésde la unión huboquereconstruirlas líneasdeesasincisionesparadarconti-nuidad al conjunto.Además,se añadieronunos hilosornamentalesde sección cuadrangulartorsionados,muy similares a los que aparecieronfragmentadosenel depósitode Sagrajas.

El ejemplodecontactoforáneono es unapiezasinoel depósitode Alamo (Moura. Portugal).Se componedeun torqueslaminiforme,un torquesanularsimpleyotro triple, amboscon piezade cierre, y dosbrazaletes(Inventario 1993: N0 18,19,20y 67). Las piezasqueaquínosinteresansonlos torquesanulares.Setratadeobjetosquerespondenmorfológicamenteal tipo S/B,en cuanto que son anulares y presentandecoraciónincisade tipo geométrico,ademásde unapiezadecie-rre con sistemamachihembradoacordeal tipo canóni-co; sinembargo,estánrealizadosconunanuevatécni-ca, no sonmacizossino huecos.Setratadetuboscilín-dricos, fabricadosa basede una lámina curvada ycerrada,soldadapor el interior. Además,enel casodeltorquestriple, los aros estánunidospor dos piezaslaminaresque presentanuna decoraciónen filigranacon hilos de secciónrectangularformandomeandros.

Ni la soldadura,n¡ la filigrana—aunquerealizadadeforma algo tosca—y menosaún, la ideade un objetohueco,respondena la tecnologíay conceptodel ámbi-to 5/E, sino al ámbitotecnológicocaracterísticode laorfebreríaMediterráneadeépocaorientaljzante(Perea1991:capítulo4). Los torquesde Alamo, sobretodo elsimple, siguen reflejandoen aparienciala esenciadesu ámbito, pero sólo en apariencia,pues al accederaellosnosdamoscuentadequeestamosanteel primercasode trampantojo.ante una ilusión de lo que fué yya no es.Cuál hayasido la intencionalidaddel orfebreo de su dueñono lo sabremos.

Finalínentele tocael turno al mecanismode reac-ción que bedenominadointegración.Comoenel casode la cohabitación,tambiénes resultadodel contactoentredos,o mas,ambitostecnológicosdiferentes,peroen la integraciónse produceun fenómenonuevoquees el “ínestizaje”,estoes, la apariciónde algodistintoque se diferenciaclaramentede las dos partes,de lasque surgió.

El contactoqueda lugara la integraciónes de tipoforáneoy semanifiestadedosmanerasdiferentes.Laprimera seproduceentreel ámbitotecnológicoV/E yel ámbito Mediterráneo;y la segundase manifiestaatravésde un contactotripartito: ámbitos S/B, V/E yMediterráneo.El ejemploconel quepodemosilustrarel primer caso es cl depósito de El Carambolo(Sevilla), y en el segundolo harcínosa travésde dosbrazaletesdc procedenciadesconocidadel MuseoSoaresdosReis deOporto (foto 7).

El Carambolose componedc 16 placas,2 llamadospectoralesy 2 brazaletescilíndricos(Perca1991:161).

LA METALURGIA DEL ORO EN LA FACHADA ATLANTICA DURANTE EL BRONCE FINAL 77

Observadosuperficialmenteel conjunto pareceres-pondera todaslas característicasde unaproducciónde“tipo orientalizante’, tanto por la complejidadde laspiezas,como por la iconografía y técnicas. En unaobservacióndetalladaseha podidoobservarque toda-vía contiene características del Bronce Final(Armbruster & Perea 1994). Entre los componentesdecorativo-estructurales(1) delos brazaletesy algunasde las otraspiezas,encontramostiras de púasrealiza-das a la ceraperdida,que se intercalanentre las ban-das de rosetas.Forma y técnica correspondientealámbitoy/E.

Los dos brazaletesdel Museo Soaresdos Reis(Pingel 1992:N0 338, lám. 107,6;Armbruster& Perea1994) presentantambién tiras de púasrealizadasa laceraperdida,como componentedecorativo—estructu-ral. Perotambiénpresentancomponentesanularescondecoraciónincisa de tipo geométrico,ademásde uncierremachihembrado,pertenecientesal ámbito S/B;y estoscomponentesestánfabricadosen huecoy pos-teriormentesoldados,como es habitualen la tecnolo-gíamediterránea(foto 7).

El resultadodela integración,tantoen el casodeloscontactosbipartitos, como en de los tripartitos, essiemprealgo nuevo; en muchos casos difícilmentereconocibleen sus orígenes,si nos limitamos a unaobservaciónsuperficialo a un estudiotipológico.

4. Conclusión

A lo largo de estaspáginashe definido el nuevoconceptodeámbito tecnológico,elaboradoa partirdelestudio del material de oro de la fachadaatlánticapeninsulary del conceptode sistemasociotécnicoela-boradopor Pfaffenberger(1988, 1992). Tambiénhematizadoel significado y contenido de los términostecnologíay técnica paraevitar la simplificación ex-cesívaque tradicionalmentehacaracterizadolos estu-dios sobretecnologíaen Arqueología.Sobreesabasehe intentadodemostrarqueen los inicios de la meta-lurgia y a lo largo de buenaparte de la Edad delBronce se reconoceun sólo ámbito tecnológicoen lafachada atlántica. Sólo a partir del BronceFinal, yposiblementeantesaunquefaltan estudiosque lo com-prueben,he podidoidentificar un procesode diferen-ciación tecnológicaque tiene como consecuenciaelsurgimientode dos ámbitosdiferentes.

Las interaccionesentre los distintosámbitoscultu-ralesduranteestaetapason muycomplejasy hansidoampliamentedebatidas;desdeel punto de vista de lainteraccióntecnológicahe sistematizadoesoscontac-tos de maneraque se puedanidentificar otros proce-

(1) Hablo de componenles decorativo-estruclurales porque en elámbito tecnológicoMediterráneo,la estructura y ornamentacióm, de unnbjeíode oro puedenser equivalenies,comoesel casoque mac ocupa.

sos,ademásde la diferenciación,como los de cohabi-tación e integración.Las característicasde estasinte-raccionesquedan reflejadasen el siguiente cuadroesquemático:

COHAB ITACION

— Contado indígena—indígena: S/B—V/E— Coníaclo indígena—foráneo: S/B—Mediterráneo

INTEGRACION

— coníacio indígena—foráneo: y/E—Mediterráneo— Contacto indfgena—indígena—roráneo: V/E—S/B—Meditenáneo

Solamentelosprocesosde integraciónsongenerati-vos, estoes,capacesde dar lugara ámbitostecnológi-cosdiferentes,mientrasque la cohabitaciónes un pro-cesoestéril,peromuy útil desdeel puntode vistade laArqueologíaporqueprueba la sincroníade algunosmaterialeso procesos.

La hipótesisqueplanteoa la vista de estasinterac-ciones puedeexponersedel siguientemodo. Cohabi-tacióne integraciónsonmecanísmosde reacciónanteestímulosinternos o externosal propio sistemay tie-nendiferentesconsecuencias;si estoes así, la pregun-ta consecuentesería ¿respondenestos mecanismosadistintasformas de contactointer o intra—cultural?

En mi opinión, la transmisiónde procesostécnicos,o de tecnologíascomplejas, implica necesariamenteun contactopersonalqueposibilite lavisualizacióndelcomportamientotécnicoconcreto;la repeticiónde esecomportamientotécnicoes una formade transmísmontecnológica.Otra formaseríala quesurgede la visua-lización exclusivadel productoacabado,sin contactopersonal;a partirdeesavisualizaciónseintentarepro-ducirel procesomedianteel sistemadepruebay error.Estaúltima formade transmisióngeneraunosresulta-dosmucho másdiversificadosque la anterior.

Consideroimprescindibleel mecanismodel contac-to personalen el casode los contactosindígena—forá-neo: y/E—Mediterráneo,cuyo ejemplo habíasido eldepósitodeEl Carambolo,porqueen estecasono sólohay transmisiónde procesostécnicoscomplejos,sínotambién transmisióniconográfica. Igualmenteopinoqueexistió transmisiónpersonalen el casode loscon-tactosindígena—indígena:S/B—V/E, cuyo ejemplofuéel brazaletede Cantonha.

En los casosde contactoindígena-foráneo:S/H-Mediterráneoy en el casoindígena-indígena-foráneo:V/E-S/B-Mediterráneo,con ejemploscomo el depósi-to de Alamo y los brazaletesdel Museo SoaresdosReis, no parecerequisito imprescindibleun contactopersonalpuestoque la transmisióntecnológicaentrelos distintos ámbitos sólo fué parcial, esto es, sola-mentesetransmitierondeterminadastécnicasperonoel procesotecnológicocompletodecadaunode ellos.

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Desde luego parece claro que en todos estos proce- sos existenotras variables, como los sistemas de inter- cambio social y económico, que están influyendo en la orientación y características de estas interacciones, pero aquí ~610 hemos podido centramos en los aspec- tos tecnológicos porque han sido los más descuidados por la investigación.

Este complejo proceso de dijerenciación-trunsmi- sión-reacción parece’que continúa entre los distintos ámbitos o sistemas que aquí hemos contemplado. Por ejemplo, se puede observar que en determinado mo- mento surge un nuevo ámbito tynológico en el NW peninsular que podríamos denommar ya castreño, y que claramente tiene su origen en algún mecanismo de tipo generativo entre la tecnología V/E y la tecnología Medi- terránea. El fenómeno está insuficientemente estudiado por lo que no es posible hacer todavía un diagnóstico. + *

t--- ._

Foto 5 (Según Perea).-Torques doble de Sagrajas (Badajoz).

Por el contrario en la zona meridi’onal se .puede identificar un proceso de diferenciación claro entre un ámbito tecnológico fenicio y otro indígena o tar- tesico, que tiene como consecuencia arqueológica más aparente la aparición de una orfebretía tradicio- nalmente llamada orientalizante o tartésica claramen- te diferenciada de la producción fenicia colonial peninsular.

. Para terminar solamente quiero hacer hincapié en que la identificación y descripción de los fenómenos aquí expuestos tiende a la simplificación si nos queda- mos en esta etapa de la investigación. A partir de ahora habría que avanzar en la línea anteriormente expuesta, y en coordinación con los resultados del estudio de otros ámbitos de actividad y relación del hombre en el espacio geográfico y temporal que aquí nos ha intere- sado.

Foto 6 (Según Pere&-Conjunto de brazaletes del tesoro de Ville- na (Alicante).

Foto 7 (Según Arrnbruster).-Brazalete gallonado de oro, sin pro- cedencia, del Museo Soares de Reis de Porto.