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8/13/2019 La-modulacin tonos vecinos
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La modulacin y las secciones de desarrollo. Angel D. Sevilla
Gonzlez.
El problema de la modulacin diatnica a tonos lejanos en el
crculo de quintas
La modulacin utilizando acordes comunes nos permite modular con
facilidad a tonos con pocas
alteraciones de diferencia, pero qu ocurre cuando queremos ir a
tonalidades que estn ms alejadas?
encontraremos acordes comunes?
El Crculo de Quintas resulta bastante til para conocer el N de
acordes comunes que encontraremos
entre dos tonalidades, y tambin para planificar modulaciones a
tonalidades lejanas (con muchas
diferencias de alteraciones). Vemoslo detenidamente:
Un paso en el Crculo, por ejemplo DO M SOL M: 2 acordes comunes
al menos.
2 pasos en el Crculo, por ejemplo La m RE M: 1 acorde comn al
menos.
3 pasos en el Crculo, por ejemplo La m La M: ya no hay garanta
de encontrar acorde comn,
solo hay uno en un caso muy concreto.
4 pasos: ya no hay ningn acorde comn.
Con lo visto anteriormente, como realizamos modulacin diatnicas
a tonos muy lejanos?, los siguientes
apartados aportarn luz al asunto.
La modulacin y las secciones de desarrollo. Angel D. Sevilla
Gonzlez.
Modulacin compuestas utilizando tonalidades intermedias.
Hemos visto las modulaciones directas dando hasta dos saltos en
el crculo de quintas. Combinando
varias de estas modulaciones de forma sucesiva podemos viajar a
cualquier tonalidad . A este proceso demodulacin encadenada en la
que intervienen tonalidades intermedias recibe el nombre de
modulacin
compuesta.
Ejemplo 1:
la m Re M
Pero las posibilidades no acaban ah, tambin nos permite realizar
modulaciones que ya podamos
realizar de forma directa (sin tonalidades intermedias)
utilizando nuevas caminos que pueden ser tiles
para aportar inters a la modulacin.
Ejemplo 2:
Do M Sol M
Modulacin por conversin de dominante.
Como hemos estudiado, tonalidades homnimas tienen la misma
dominante, tanto en el modo mayor
como el modo menor. Este es el caso particular en el que
encontramos un acorde comn entre
tonalidades que estn a 3 pasos de distancia en el crculo de
quintas.
Hacer modulaciones directas utilizando nicamente este acorde
comn es quiz demasiado simple y
poco interesante. Pero aprovechando este acorde comn, podemos
realizar modulaciones compuestas
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mucho ms elegantes. Veamos algunos ejemplos:
Ejemplo 1:
Do M Mi b M = +3 + 0 = Do M -->Do m Mi b M
Ejemplo 2:
Do M Fa#m = 0 + 3 + 0 = Do M la m La M fa # m
Modulacin diatnica utilizando dominantes secundarias.
En los apartados anteriores no hemos tenido en cuenta las
dominantes secundarias. Se pueden realizar
modulaciones diatnicas considerando estos acordes como acordes
pertenecientes a la tonalidad de
partida o la de llegada y resolvindolos correctamente segn
corresponda. Esto abre un amplio abanico
de opciones, y nos permite incluso modular a tonalidades lejanas
en el crculo de quintas sin realizar
modulaciones compuestas.
Ejemplo 1:
Do M re m
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1.3. Modulacin Cromtica
La modulacin cromtica se caracteriza por emparentar dos
tonalidades mediante un acorde que ha
sufrido una transformacin cromtica. Las notas que han de
evolucionar cromticamente deben hacerloen la misma voz, de lo
contrario se producira una falsa relacin cromtica.
Con este procedimiento es posible realizar con relativa
sencillez modulaciones a tonos alejados de la
tonalidad de partida en el circulo de quintas. Algunos de los
casos ms habituales son:
Nota: cualquier de los procedimientos siguientes puede
realizarse varias veces de forma consecutiva,
creando una modulacin compuesta.
Cadencia Rota modulante.
Tambin llamada cadencia evitada. Ocurre cuando a un acorde
de
dominante de una tonalidad (triada o 7a.), en estado
fundamental, le
sigue un acorde de dominante de otra tonalidad distinta
Modulacin cromtica con acordes de 7Normalmente se mantienen una
o varias notas comunes, y hay uno o varios cromatismos. A veces, en
vez
de cromatismos, hay enarmonas. Habra varios casos:
Encadenamiento de dos acordes de 7 de dominante
Dos acordes de D, pero no necesariamente 7D, sino tambin 7Sens o
7dism
Un acorde que no sea de D con otro que si sea de D
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1.4. Modulacin Enarmnica
La modulacin enarmnica se produce gracias al uso de acordes que
han sufrido una transformacin
enarmnica total o parcial de sus notas.
Como iremos viendo a lo largo de curso hay una serie de acordes
que son especialmente tiles para
realizar modulaciones por enarmona, como los acordes de 7
Disminuida, los de 6 Aumentada o la 6
Napolitana. Aprenderemos a realizar modulaciones por enarmona
con cada uno de ellos a medida que
los vayamos estudiando.
1.5. Progresiones modulantes
Las progresiones modulantes son similares a las que hemos visto
anteriormente. La diferencia entre
ambos tipos se encuentra en el cambio de tonalidad que se
produce cuando se repite el modelo en un
intervalo distinto en las marchas modulantes, mientras que en
las no modulantes no existe tal
modulacin en las repeticiones del modelo. Para que una marcha
modulante sea correcta ha de
cumplirse lo siguiente:
1. Los grados de la escala han de ser respetados, es decir, si
en el modelo un cierto sonido es el I
grado, ser respondido en la repeticin por el I grado de la nueva
tonalidad, y as sucesivamente
para todas las notas.
2. La repeticin ha de llevar el mismo cifrado que el modelo, la
misma rtmica y los mismos
movimientos meldicos. No es obligatorio que modelo y
repeticiones estn en el mismo modo.
3. A la hora de elegir los modos de las tonalidades en cada una
de las repeticiones guiarse por la
lgica, eligiendo el que tiene un menor nmero de alteraciones
diferentes.
4. Al finalizar la ltima repeticin, el ltimo acorde, si conviene
por motivos de enlace con el
siguiente, puede cambiar de posicin o de valor.
