WILLIAM DUMONT
MAU PGS. 8-11 6-7 EDICIONES PG.
Arturo Un texto Gutirrez de Csar Plaza MiguelEL VIAJE Rondn
REFIGURADO
PAPEL LITERARIOBanesco
2 de abril de 2009 EL NACIONAL VENEZUELA, 14de mayode 2007
Movida Acstica UrbanaSon 18 jvenes msicos que han creado seis
agrupaciones que, en esencia, hacen msica venezolana, propia o
reinterpretada de los ms diversos repertorios. En todos se escucha
el sonido del cuatro. Han editado ya varios discos. Los
Sinvergenzas, Nuevas Almas, EnCayapa, C4 tro, Kapica y Csar Orozco
Kamarata Jazz integran la novedosa Movida Acstica Urbana. A partir
de la incitacin y gua del periodista y melmano Csar Miguel Rondn,
Papel Literario ofrece a sus lectores una aproximacin a este
signicativo movimiento musical que ha irrumpido en la escena
caraquea pgs. 2-12
Esta publicacin es patrocinada por
2.Nelson Rivera
EL NACIONALPAPEL LITERARIO SBADO 2 DE MAYO DE 2009
Csar Miguel Rondn & MAUWILLIAM DUMONT
izo esa pausa con la que acostumbra a suger ir que la prxima
pieza a escuchar mereca el mejor nimo, la ms porosa disposicin de
melmano. Ms temprano, Csar Miguel Rondn me haba advertido: voy a
poner algo distinto, algo que te va a sorprender. Tenamos un par de
horas escuchando jazz y msica del Caribe, lo cual significa que los
nervios, la tensin y acecho del espritu estaban listos para lo que
vendra. Si la memoria no me traiciona, aquella tarde del pasado mes
de enero escuch por primera vez a tres o cuatro de los grupos que
integran la Movida Acstica Urbana. Ese mismo da le ped a Rondn que
me ayudase a planificar una edicin de Papel Literario que
presentara este acontecimiento a los lectores. Un mes ms tarde,
esto es en febrero de este mismo ao, Rondn me invit a Discovery
Bar, un lugar en El Rosal, donde esa noche se grabaran algunas
piezas para un disco en vivo. Muchas fueron las causas de los
sucesivos asombros por los que pas a lo largo de varias horas.
Mencionar aqu apenas tres de ellos. Primero: que estos jvenes estn
en proceso de reinventar las sonoridades y usos del cuatro, en
todos los extremos en que ello puede ser posible: como un
revitalizado agente ms en la estructura de cualquier combo
(cuartetos, quintetos, sextetos y ms) o como instrumento principal
de composiciones y ejecuciones que estn fronterizas a la ms
impecable msica de cmara. Segundo: la f lexibilidad (dira la
naturali-
H
La MAU "tiene elementos y sonoridades comunes, que lo calican
como un movimiento musical venezolano que digiere e incorpora las
ms diversas tradiciones e inuencias" dad) con que construyen un
repertorio donde conviven las composiciones propias con las de
autores anteriores y reconocidos. Quizs sea un signo de esta Movida
Acstica Urbana: que escucharse a ellos mismos no les impide
escuchar, repensar y reinterpretar a sus precedentes. Tercero: que
siendo este un movimiento de personalidades (no hay en ninguno de
estos grupos sonoridad alguna que insine resignacin o conformidad),
ello no les impide dialogar y cruzar ideas, improvisar vnculos
musicales, tomar un testigo, volverlo asunto propio, para
entregarlo a otro msico, que a su vez har lo mismo con lo recibido
(de hecho, la simple revisin de las nminas de los grupos y, todava
ms, de los crditos de los discos que unos y otros han grabado,
revela cmo la mayora de los msicos toca aqu y all, lo que hace
patente la plasticidad y la movilidad que los caracteriza como
generacin). Luego de pensarlo bien, he decidido utilizar la palabra
"generacin", a riesgo de que ella no sea del todo precisa. Quiero
decir que esta Movida Acstica Urbana, por lo pronto una red de seis
nudos, pero cuyo tejido podra continuar creciendo en los prximos
meses y aos, tiene elementos y sonoridades comunes, que lo
califican como un movimiento musical venezolano que, mientras
digiere e incorpora las ms diversas tradiciones e inf luencias,
regresa, de manera invariable, a una expresin que es
sustantivamente venezolana. Quisiera llamar la atencin de los
lectores sobre el brillante, paciente y articulado ensayo de Csar
Miguel Rondn, "Bitcora para pensar la Movida Acstica Urbana", que
hemos incluido en estas pginas. Debo decirlo: creo que es un
privilegio, un excepcional privilegio, que un movimiento cultural
que todava est hacindose, que debera crecer y desplegar sus
inusuales potencialidades a lo largo del prximo tiempo, logre
capturar la atencin crtica de un cultivado melmano y escritor, nada
menos que para proponer unas primeras pistas y evidencias del
proceso en el que se ha gestado la MAU. Se trata de un admirable
esfuerzo suyo que, adems de sealar muchos de los elementos que
permiten reunirlos dentro de una misma denominacin, invita a
pensarlos como si fueran una generacin y, todava ms, justifica con
creces la decisin de convertirles en los protagonistas de esta
edicin temtica de Papel Literario.
"Estos jvenes estn en proceso de reinventar las sonoridades y
usos del cuatro, en todos los extremos en que ello puede ser
posible"
EL NACIONALSBADO 2 DE MAYO DE 2009 PAPEL LITERARIO
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MAU: el nuevo soundtrack de la ciudadDesde hace casi dos aos, en
las calles de Caracas ha estado ocurriendo algo inesperado. Ungrupo
de 18 jvenes msicos venezolanos han decidido unir sus esfuerzos
para imprimirle ritmos a la capital. Entre cuatros y tambores,
autas y maracas, su propuesta no ha dejado de crecer y siguen
soandoAndreina Guenni y Erika Roosencuando finalmente se sell el
pacto: all naci la Movida Acstica Urbana. En septiembre de ese
mismo ao esos cuatro ensambles tuvieron la gran oportunidad de
presentarse durante tres das de concierto en los espacios del
Centro Cultural Corp Banca. Pero tres das con slo cuatro
agrupaciones presentes era para ellos, logsticamente hablando,
complicado. La solucin? Incorporar a la Movida otros dos ensambles
que ya venan trabajando en su misma direccin. As fue como Csar
Orozco Kamarata Jazz y Nuevas Almas se sumaron a la tarea de armar
el nuevo soundtrack de Caracas. Durante aquellos primeros meses, la
ciudad an se resista a asumir las propuestas rtmicas de la MAU como
propias. Pero, aunque la gran mayora de sus integrantes es del
interior del pas, ya la capital los haba atrapado, y ellos,
queriendo formar parte de lo que pasaba en ella, estaban decididos
a conquistarla. Y eso fue, exactamente, lo que hicieron. Si hay
algo que caracteriza a todos quienes forman parte de la Movida es
que entienden que la msica no es slo una manera de expresarse, sino
tambin una profesin que exige disciplina y perseverancia. No en
vano muchos de ellos dicen que la msica es el arte de cuadrar los
horarios; y en una ciudad como Caracas, no basta con organizar el
tiempo, es igualmente necesario conseguir espacios para darse a
conocer. Ellos lo vivieron en carne propia, pero gracias a su
constancia dos meses despus ya estaban presentndose todas las
semanas en Dis-
L
as cosas han salido bien, dice Rodner Padilla entre risas, pero
para quienes ven en retrospectiva el trabajo de ms de un ao de la
Movida Acstica Urbana, esa realidad es mucho ms seria de lo que
deja entrever el bajista de EnCayapa, C4 Tro y Kamarata Jazz. Sin
duda, no debe ser sencilla la tarea de re-crear la msica de raz
tradicional venezolana con elementos de la msica acadmica, del jazz
y de la bossa nova, entre otros, para sumergirla en los colores de
la contemporaneidad. Y, precisamente, una de las cosas que ms gusta
entre el pblico de la Movida es ver que, a pesar de esta exigente
labor que se proponen, todos los msicos de sus seis ensambles viven
su quehacer artstico con pasin, entre risas y muecas. Esta empata
entre ellos no es nueva. Haba comenzado muchos aos atrs y termin
por consolidarse en enero de 2007 en una reunin decisiva en casa de
Padilla a la que asistieron C4 Tro, EnCayapa, Kapica y Los
Sinvergenzas. Muchos llegaron a ese encuentro sin pensar en el
impacto que aquello tendra sobre sus propias carreras musicales y
sobre la ciudad de la que luego lograran aduearse. Pero,
efectivamente, fue durante aquel encuentro
"Hay algo que caracteriza a la Movida: entienden que la msica no
es slo una manera de expresarse, sino tambin una profesin"
covery Bar: el local nocturno caraqueo que termin siendo el
hogar de la MAU.
Del palco a la tarimaSi bien es cierto que su profesionalismo
fue determinante para el xito de su carrera musical, no es menos
cierto que los seis ensambles contaron con el apoyo de grandes
msicos venezolanos que creyeron en su propuesta, su visin, su pasin
y su msica. Sera cuesta arriba comenzar a nombrar a todos los que
apostaron por la Movida pero, sin duda, uno de los nombres que con
ms frecuencia se escucha en los relatos de los 18 msicos es el de
Aquiles Bez. Y es que l, quien nunca podra pasar por debajo de la
mesa cuando de influencia sobre la MAU se trata, tiene adems un ojo
acucioso a la hora de reconocer a primera vista talentos
extraordinarios. Para muestra un botn: fue en casa de Irene
Trujillo (sobrina de Antonio Lauro) donde Bez escuch por primera
vez a C4 Tro y qued tan encantado con ellos que consigui que
participaran en el festival
Venezuelan Sound en 2006. Baz no se equivoc: ese ao el primer
trabajo discogrfico de la agrupacin se convirti en Disco de Oro en
el pas y en el ms vendido de las tiendas Esperanto. Para los
miembros de la MAU contar con este tipo de apoyo incondicional de
parte de quienes fueron incluso sus maestros, es ms que un orgullo.
No en vano algunos como lvaro Paiva Bimbo comentan con gran respeto
que pasaron de ser los chamitos que escuchaban a los grandes a ser
quienes tocan con ellos. Evidencia de esto son sus propios
conciertos en los que comparten escenario con personajes de la
talla de Eddy Marcano (a quien Eddie Cordero considera como su
segundo padre), Nen Quintero, Pablo Gil, Alfredo Naranjo, Francisco
Pacho Flores, entre otros.
En VivoDesde aquel da en casa de Padilla la MAU no ha parado, y
tampoco piensa hacerlo. El 4 de febrero de este ao, por dos das
consecutivos, tuvo lugar la grabacin del primer disco en vivo de la
Movida. Cada ensamble tuvo la oportunidad de deleitar al pblico con
tres temas de su autora que, en manos de su ingeniero de sonido,
Rafael Pino, quedaron inmortalizados como los acordes que estn
impregnando la vida de la capital. Al lanzamiento de este trabajo
en vivo, sigue otro proyecto no menos ambicioso. El 30 de
septiembre de este ao es una fecha que todos esperan con ansias.
Ese da, en medio de la monumental Aula Magna de la
Universidad Central de Venezuela, se celebrarn los dos aos de
trabajo de la MAU: ser El da de la Movida. Un prometedor concierto
marcar el inicio de otro ao ms de logros y xitos y traer consigo el
posterior estreno de un DVD que dejar en imgenes el crecimiento
musical de la MAU, porque como afirma Pino: lo que pasa en vivo no
pasa ms nunca. Si bien la meta principal de la Movida era
apoderarse de los espacios de Caracas, tras alcanzar el xito, ahora
suean con ampliar sus fronteras. En efecto, como ahora adems de
tener diez meses agendados con otras agrupaciones en Discovery Bar,
han comenzado a presentarse en espacios como La Guayaba Verde,
Evios Pizza y Atlantique, tienen proyectado llevar a cabo giras
nacionales e internacionales. Algunas de stas no sern giras
comunes: adems de las presentaciones, Csar Orozco Kamarata Jazz,
por ejemplo, planifica poner en marcha clnicas de enseanza musical.
Adems, tomando como ejemplo algunos festivales musicales
internacionales como lo que se desarrollan en Brasil, los 18 msicos
de la MAU suean con crear el Festival Internacional de la Movida
Acstica Urbana. Y es que, para ellos, cuando se trata de hacer una
relectura de la tradicin sonora venezolana, la ciudad ya les queda
pequea.
4.C4 TroWILLIAM DUMONT
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Nuevas Almas
SC4 Tro toca tonalidades alegres, muy rtmicas e inesperadas
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P
E.R.
ocas agrupaciones musicales asombran tanto como C4 Tro. La
emocin que nace al escuchar su primera produccin discogrfica se
convierte rpidamente en perplejidad al ver a este tro de cuatros,
acompaados por el bajista Rodner Padilla, deshacerse en sonoridades
inusuales en nuestro instrumento nacional. Y es que, para Jorge
Glem, Hctor Molina y Edward Ramrez, la meta es muy clara: los tres
buscan adentrarse en las casi inexploradas posibilidades del cuatro
como instrumento solista. Y vaya que lo logran: para cualquier
audiencia, acostumbrada a escuchar el cuatro como instrumento
acompaante, resulta inexplicable la experiencia de encontrarse con
los punteos y las improvisaciones tpicas de C4 Tro. Salta a la
vista, de inmediato, que los muchachos cuentan con una formacin
acadmica y con una importante influencia del jazz que se funden
perfectamente en la msica popular. As, entre los grandes contrastes
de velocidad con los que van matizando sus piezas, una msica
completamente nueva pero a la vez completamente venezolana se
apodera de todos los espacios. Fue el festival La Siembra del
Cuatro el lugar de encuentro del cumans Jorge Glem, el merideo
Hctor Molina y el caraqueo Edward Ramrez. A partir de ese momento,
sus formaciones individuales se unieron en un solo esfuerzo que
gan, gracias a sus talentos, el padrinazgo del guitarrista
Aquiles
Bez. En adelante, estas 12 cuerdas no han parado de sorprender a
todo el que encuentran en su camino, consiguiendo convertir el sueo
del grupo en una realidad: colocar al cuatro en el sitial que se
merece. Y, sin duda, la reciente decisin de incorporar al
falconiano Rodner Padilla termin de armar la identidad sonora del
grupo, que se caracteriza por sus tonalidades alegres, muy rtmicas
y, sobre todo, absolutamente inesperadas. En sus presentaciones,
los temas que interpretan los integrantes del grupo suelen
desembocar en un seis por derecho que genera resonancia en quienes
lo escuchan. Las tonalidades llaneras dan paso a una nueva versin
de los solos tpicos de las descargas del jazz que se convierte en
una suerte de contrapunteo. As, a la rapidez y la soltura de Jorge
Glem, que transforma al cuatro en un instrumento no slo de cuerda
sino tambin de percusin, le sigue otro tipo de rapidez no menos
intensa de las manos de Hctor Molina, todo para dar paso a las
notas suaves y contrastantes que consigue Edward Ramrez. Y, como si
fuera poco, a este duelo llanero al que se unen perfectamente las
notas graves de Padilla, le sigue un final descomunal: los tres
cuatristas comparten entre s los trastes y las cuerdas de sus
instrumentos para lograr que su espectculo auditivo sin precedentes
se convierta en un no menos sorprendente espectculo visual. Es por
esto, sin duda, que a C4 Tro no slo es un placer escucharlo, tambin
es un placer verlo.
in avisos de pronto suena un estridente platillo. Imposible no
voltear para ver qu fue lo que ocurri. No pas nada. Nada que
lamentar, por lo menos, a excepcin de la pena que debi embargar a
aquellos que no pudieron estar all esa noche. Quiz para ellos fue
difcil armar aquel espectculo; quiz inv irtieron en ello muchas
horas de ensayo y preparacin. Pero, como todo en la vida, quiz no.
A quienes s se les hace cuesta arriba el trabajo es a quienes
quieren luego, como nosotros, poner aquello en palabras. Aquel
anuncio fue el comienzo de algo que con prisa se convirti en un
evento para recordar. Y es que as parecen ser siempre las
presentaciones de Nuevas Almas: intensas, sin respiro, increbles.
Diego Ma ldonado y Francisco Vielma son los principales
responsables de esta propuesta que es una de las ltimas que entr a
formar parte de la MAU. Aqul en la batera, ste en la percusin;
ambos en la cima de una ciudad que los ha encantado. Han estado
olfateando las calles de la capital desde 2005; cuatro aos antes
todava estaban en Mrida, estudiando en la Orquesta Sinfnica Juvenil
de Mrida, egresando de los salones de Javier Alarcn y poco tiempo
despus grabando un demo con Pablo Gil, el mismo que al escucharlos
le coment a Alar-
cn que quera aprender a arreglar como ellos. Fue el color y la
variedad que ofrece la percusin lo que hizo que Vielma dejara a un
lado el cuatro y el piano. Para Maldonado, en cambio, el camino
siempre estuvo claro, muy parecido a lo que ocurri con el propio
ensamble: ambos saban que su futuro sera hacer msica venezolana que
tuviera en su composicin elementos del jazz y ritmos
afrovenezolanos. Pero ellos no son los nicos que, ante la conmocin,
de cuando en cuando cierran los ojos en escena o que
inevitablemente deben darse la mano en medio de la presentacin
porque ni ellos mismos creen lo que escuchan. El milagro ocurre
porque en tarima comparten espacio con el mgico Csar Orozco sobre
el teclado, con Edward Ramrez tocando las cuerdas del cuatro (que
ya no es el mismo que alguna vez le regalara su ta y con el que
forj su camino al xito, sino uno elctrico de los que pocos existen
en el pas) y con el inigualable Gonzalo Teppa que cancin tras
cancin va bailando su relacin con el contrabajo. Aquel sueo que
comenz entre frailejones hoy invade los callejones caraqueos con
una propuesta que se nutre de improvisaciones penetrantes, de una
agresividad que conmueve hasta al ms aptico oyente y de un sabor
rstico que gesta, realmente, nuevas almas. WILLIAM DUMONT
"Maldonado y Vielma son los responsables de esta propuesta"
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EnCayapa
Kapica
UEnCayapa tie de "un color distinto, la msica tradicional
venezolana"
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E.R.
s imposible que la sonoridad de EnCayapa pase bajo cuerdas. Tan
pronto como comienza a sonar alguna de sus piezas, la fascinante
complejidad musical que los caracteriza se impone como
protagonista, apoderndose del estado anmico de quien los oye. Y si
su msica se escucha en vivo, entonces se vive una experiencia sin
precedentes. Se trata de un grupo en el que, instrumentalmente,
pasa de todo: el violn y el clarinete dejan por instantes el plano
meldico al cuatro; el piano se adapta a los ritmos venezolanos; el
bajo parece conversar con el increble repertorio de percusin
afro-venezolana. Y de todo esto resulta una sonoridad desconocida,
innovadora, que reinterpreta, tiendo de un color distinto, la msica
tradicional venezolana. Hablar de los orgenes del grupo es hablar
de su esencia musical. Todo comenz cuando Klever Camero, en el
piano; Rodner Padilla, en el bajo; y Vctor Mrquez, en la guitarra,
decidieron componer piezas en conjunto para una clase. La idea fue
reinterpretar la msica venezolana pasando por las herramientas que
les brindaba la msica acadmica y por las influencias que todos
tenan de los ritmos del jazz. El resultado fue tan inesperado que
decidieron seguir juntos, componiendo. Pero, si bien algunas piezas
de su primer disco fueron compuestas en esta poca, el grupo pas por
muchas transformaciones hasta llegar a ser lo que es hoy en da. Sin
duda, la incor-
poracin de Demian Martnez, en el clarinete; Eddie Cordero, en el
violn; Leowaldo Aldana, en la percusin; y Jorge Glem, en el cuatro,
los enriqueci musicalmente de un modo invaluable. En su caso, el
nombre no poda ser ms significativo: si bien las composiciones
siguen en manos de Camero y de Padilla, una vez que est lista la
partitura, todos los integrantes del grupo le caen en cayapa. De ah
se consigue una mezcla en la composicin absolutamente nueva: cada
quien aporta un color distinto para componer la identidad sonora
del grupo. Las piezas se arman, entonces, en colectivo, en un
esfuerzo en el que las voces convergen finalmente en una sola que,
pasando por distintas influencias musicales, termina por demostrar
cmo suena hoy en da la msica venezolana. Y en ese sonido, lo
primero que asume quien escucha es el gusto que sienten los seis
con lo que hacen. Las notas parecen surgir de lo ms profundo: ms
que de una partitura definida, se siente cmo todos se hacen
continuamente de la improvisacin. Escuchndolos, vindolos, se
entiende de inmediato por qu a Glem le llaman el astronauta, por qu
a Aldana le llaman el pulpo, y la fascinacin de Cordero, Martnez,
Camero y Padilla quienes se dejan llevar por sus instintos
musicales. Y, afortunadamente, gracias a la madurez musical de cada
uno, logran cautivar y contagiar a todos con sus ritmos, dejando
que el gusto por su msica caiga en cayapa con el orgullo por lo
nuestro.
n buen msico puede, en u na m isma noche y sin titubeos, mecerse
entre un joropo oriental y una guaracha de aquellas ms estridentes.
Slo alguien que entiende que la msica es tan intensa y diversa como
la propia vida puede hacer que una presentacin se convierta en una
experiencia que despierte hasta el sentido del gusto. Los msicos de
Kapica son as. De esos msicos buenos, buenos. De esos que saben a
calidad, a pasin, a talento. Si a Discovery Bar, un mircoles, se
llega un poco tarde, seguramente los vern llegar en algn ta xi o en
un Renault 5 rojo, como en el que llega Diego El Negro lvarez
cuando toca con ellos, pues identificarse con aqul arquetipo de
artista estrella no est entre sus planes. Y de eso muchos estamos
agradecidos, porque slo quienes los han escuchado saben que su
espacio de reconocimiento no est en las calles de la farndula sino
en la tarima de la excelencia. Es en ella, precisamente, donde los
caraqueos Jorge Torres, Edward Ramrez, lvaro Paiva Bimbo y el
barquisimetano Manuel Rangel dan vida a los sueos de muchos quienes
los ven y escuchan tocar. Los tres primeros son quienes integran el
tro acstico de la agrupacin, todo un manjar de cuerdas. Rangel es
quien incluye el sonido de sus maracas en me-
dio de las composiciones modernas que la agrupacin hace de los
gneros tradicionales venezolanos y que, como sello de marca, saben
(de nuevo el sabor) a jazz. Y cmo hacen para que un joropo oriental
suene tan distinto? Eso es materia slo de virtuosos compositores. Y
todos ellos lo son. Por ello, rara vez se les escucha entonar
alguna cancin ajena, quiz slo lo hacen con alguna de su mentor
Aquiles Bez. Les gusta ms, en cambio, invitar a los grandes a tocar
con ellos; Eddy Marcano lo hace con frecuencia. Historias es una de
las canciones que contendr el prximo disco de Kapica, pero que ya
estrenaron en vivo. Paiva comienza en la guitarra, cierra los ojos,
y lentamente se va hinchando la maravilla. l, quien se form en las
aulas de la Manhattan School of Music, se trajo consigo lo mejor
que las descargas de jazz de Nueva York tuvieron para ofrecerle.
Luego entra el cuatro de Ramrez, el autor de aquellas notas que
ahora, casi suspirando, interpreta tambin a ciegas. Finalmente, se
incorpora Torres, con una de las dos mandolinas que tiene la MAU y
con una capacidad de embelezar que desconcierta. As, como un
encuentro frente al mar, se va gestando un momento mgico con el
pblico: unos minutos de encanto que van al revs y al derecho pero
siempre consistentes, siempre sabrosos.WILLIAM DUMONT
Historias es una de las canciones que contendr el disco de
Kapica
6.Csar Orozco Kamarata JazzWILLIAM DUMONT
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Los Sinvergenzas
L
E.R.
Este grupo es uno de los ltimos ensambles que se incorpor a la
MAU
C
A.G.B.
uando en un mismo escenario se juntan Csar Orozco, Jorge Glem,
Rodner Padilla, Vladimir Quintero y Euro Zambrano, las vibraciones
que estremecen a cualquier cuerpo de pronto se tornan ms intensas e
incontrolables. Si del lado izquierdo se coloca el teclado,
entonces es all donde se lleva a cabo uno de los duelos ms
fantsticos que existen en la msica venezolana de los ltimos
tiempos. Sumarle a eso un fondo de percusin, dirigido sin respiro
por Quintero y Zambrano, es escuchar cmo la msica es capaz de
gritarte que todo en la vida vale la pena. Y si, como si eso no
bastase, se le agrega a la escena la mano de Glem, que
definitivamente tiene vida propia, y la inquietud de Padilla
mientras intenta mantenerse sentado tras su bajo, entonces el
resultado de la ecuacin es una presentacin donde, entre sonrisa y
sonrisa, se hace cuesta arriba conseguir aliento. As es una noche
en Discovery Bar junto a Csar Orozco Kamarata Jazz, uno de los
ltimos ensambles en incorporarse a la MAU. Su cabecilla, aunque
nacido en Cuba, confiesa que por sus venas corre Simn Daz ms que en
las de cualquiera. Lleg al pas en 1997 y se form entre las filas de
la Orquesta Sinfnica de Carabobo. Siete aos despus pis suelo
caraqueo y desde entonces se ha vuelto inalcanzable: Frank
Quintero, Cecilia Todd, Ilan Chester,
Pablo Gil, Aquiles Bez, Oscar de Len, Alfredo Naranjo, Biella Da
Costa son slo un puado de los msicos con los que ha compartido
escenario desde que la msica venezolana decidi acogerlo entre sus
notas. Tras su experiencia en Venezuela Viva, su propuesta musical
ahora incluye no slo sonidos de los instrumentos venezolanos
fusionados con gneros cubanos, sino tambin algunos arreglos
flamencos que, como hechos el uno para el otro, se combinan con el
jazz y la bossa nova. Fue en sus aos con Guaco cuando conoci al
incontrolable Quintero, el mismo que, tumbadoras mediante, hace
imposible distinguir las fronteras musicales entre Venezuela y
Cuba. Es el propio Quintero quien, en medio de una cancin que no
puede extinguirse, mira de reojo con complicidad al maracayero
Zambrano. Este ltimo conoci a Orozco mientras los dos trabajaban
con Soledad Bravo (estando con ella tambin consiguieron a Padilla)
y algunos aos despus se reencontraron al lado de Huscar Barradas.
Tras estos encuentros premonitorios, las manos de pulpo de Orozco,
que comenzaron sobre un violn y terminaron encima de un piano, no
han dejado de producir encantos. Ahora ellos, junto con Glem y
Rodner, se entienden entre muecas, luchan para no quedarse sentados
y cada vez que cierran sus ojos mientras tocan, mgicamente
impregnan de vida a sus instrumentos.
a msica venezolana contempornea est tambin en manos de Los
Sinvergenzas, una agrupacin poco comn. En boca de Raimundo Pineda,
la flauta y el pccolo asumen toda su potencialidad meldica y se
pasean con naturalidad por la escala musical, quedndose con
preferencia en las notas altas. En perfecto contraste, en manos de
Heriberto Rojas, el contrabajo suma sus notas graves, que en muchos
compases adquieren un rol protagnico. Y, para matizar este duelo de
altos y bajos, en el plano armnico se unen el cuatro de Hctor
Molina y la mandolina de Edwin Arellano. El resultado de este
conjunto instrumental, en manos de sus talentosos artfices, es la
rtmica y divertida sonoridad de la agrupacin que, sin perder la
influencia de los ritmos andinos que tres de sus msicos llevan en
las venas, es capaz de moverse con absoluta naturalidad de un
joropo a un merengue caraqueo, y de un vals a una Onda Nueva. Desde
su creacin, en 1997, la ag r upacin ha ca mbiado, pero algo en
ellos ha permanecido intacto: su sentido del humor. El nombre del
ensamble es, sin duda, una buena prueba de esto. En efecto, no son
pocas las risas que se cuelan en la historia cuando Arellano y
Molina recuerdan el da en que fueron invitados a presentarse en un
concierto en la
universidad. En esa ocasin, ninguno se prepar lo suficiente y la
presentacin fue ms bien catica. Por eso, uno de sus profesores les
pregunt por varias semanas si no sentan vergenza. Y la respuesta de
todos era no; de hecho, para reforzar su posicin, en el siguiente
concierto en el que se presentaron, tocaron una primera pieza
memorable: intercambindose los instrumentos entre ellos, de modo
que ninguno pudiera sacar ms de tres notas seguidas. De esta poca,
sin duda, les ha quedado algo ms que el nombre: al ver sus gestos
cmplices y sus risas mientras interpretan sus piezas, cualquiera
puede intuir que detrs de la seriedad musical se esconde siempre
una broma, alguna picarda. Lo que comenz como un experimento
musical en Mrida se ha convertido en un ensamble slido, en el que
todos sus integrantes han incursionado en el terreno de la
composicin. Dentro de la MAU, es uno de los grupos que ms
interpreta los ritmos y los temas tradicionales venezolanos, sin
embargo, se siente en sus piezas una presencia de los colores del
jazz y de la msica contempornea que todos los integrantes manejan a
la perfeccin. Es por esto que escuchar a Los Sinvergenzas resulta
siempre tan gratificante: en sus manos, la tradicin se tie de humor
y se convierte, sin duda, en contemporaneidad.WILLIAM DUMONT
Los Sinvergenzas poseen inuencias de los ritmos andinos
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Discografa agotada de la MAUXariell SarabiaSON CON PAJARILLOCsar
Orozco Independiente / Esperanto CARACAS, 2007
C4 TROC4 Tro Independiente CARACAS, 2006.
u origen cubano y su residencia en Venezuela le permiten a Csar
Orozco asir con naturalidad los dos swings. Es un jazzista nato
conocedor del piano en ese gnero. El espritu de Aldemaro Romero
rond el estudio de grabacin, verbigracia el Son con pajarillo, pura
Onda Nueva. Orozco resuelve el clsico Poco a poco de Aldemaro con
flamenco. El jazz latino La esencia de mi raz, comienza con un
danzn con el bajista Rodner Padilla y la voz sonera de Nelson
Arrieta. Ya es parte esencial de la discografa de la fusin
jazzstica en el pas..
S
Por qu este CD gusta tanto? Seguramente porque Jorge Glem, Hctor
Molina y Edward Ramrez son unos alegres virtuosos. O por su
repertorio eclctico y atrevido que incluye el Mambo Influenciado,
de Chucho Valds y A night in Tunisia, de Dizzy Gillespie. O por las
geniales improvisaciones que se cuelan sin complejos. O por cmo se
entretejen los tres cuatros, cadenciosos y eficaces. O por
actualizados cuando hacen un remix de un tema. En Pregones
zulianos, invitan a dos msicos vitales de estos tiempos: El "Pollo"
Brito y Aquiles Bez. Tan temprano y ya es un clsico
BICHONEANDOLos Sinvergenzas Independiente CARACAS, 2001
DESDE OTRO LUGARLos Sinvergenzas Independiente CARACAS, 2007
ENCAYAPA ENSAMBLE URBANOEnsamble EnCayapa Independiente CARACAS,
2008
C
on una formacin tomada de grupos como El Cuarteto, Los
Sinvergenzas realizan su primer disco en Mrida; primerizo de la
MAU, es una curiosidad. Hctor Molina en el cuatro y Edwin Arellano
en la mandolina, revelan aqu virtudes que luego darn a conocer. Con
las hermosas La casa azul, de Aquiles Bez y Pasaje del olvido, de
Simn Daz, se muestran en la flauta Sergio Torres y Ral Picn en el
contrabajo.
ntre los atributos de este segundo CD estn los temas,
composiciones propias y ms complejas. Con tremenda guataca se
adelanta el talentoso Hctor Molina, el contrabajista Heriberto
Rojas demuestra sus destrezas en Buscando un rumor, luego suena el
arte de Edwin Arellano en la mandolina y en el Mara es clara su
guitarra. Con el joropo Sin embargo, surge generoso Raimundo Pineda
tocando el pccolo.
E
n este CD los EnCayapa se encargan de lo suyo, mostrar un sonido
exquisito con sus cuidadosos arreglos, amn de su particular
combinacin de instrumentos: un clarinete y un violn. Podran ser un
producto del vanguardista sello ECM, sobre todo al escuchar el tema
Imagen. Cuando se meten de frente en lo tradicional estn Palmarito
y Ni joropo, ni estribillo. El CD lleva cuatro ediciones.
E
MUSIKAPICAEnsamble Kapica Independiente CARACAS, 2005
INESPERADONuevas Almas Cacao Msica CARACAS, 2008
or sus instrumentos recuerdan a los setentosos Los Anaucos:
cuatro, guitarra y mandolina. Los de Kapica recurren al jazz, a Pat
Metheny. lvaro Paiva con su guitarra se muestra delicadamente
blusero en Tonada blues. Al escuchar el joropo oriental El
toquitoca nos devela que Edward Ramrez con el cuatro es un rockero.
La mandolina de Jorge Torres le pone el aj dulce para contrastar
con los siempre sesudos arreglos. Abren otras fronteras culturales,
con un vals, un joropo o una gaita. Despus de ms de 5000 copias el
CD est agotado.
P
os merideos Diego Maldonado, en la batera, y Francisco Vielma,
en la percusin, acoplan un disco de fusin desde y con sus tambores.
Elbha es la propia pieza para tal fin. Acompaados por un trabuco,
el pianista Carlos Orozco, el saxofonista Pablo Gil, el
vibrafonista Alfredo Naranjo, el cuatrista Rafael El Pollo Brito
(tocan juntos en Para ellos y en Nuevas almas), entre otros, los de
Nuevas Almas, se retratan con el jazz latino y de fusin, sin dejar
de lado lo tradicional venezolano. Es el ms reciente disco
bautizado por la gente de la MAU.
L
8.
EL NACIONALPAPEL LITERARIO SBADO 2 DE MAYO DE 2009
Una bitcora para pensar la Movida Acstica UrbanaCsar Miguel
Rondn
MANUEL SARD
L
as ciudades suenan? Sin duda. As como hay una esttica que
determinan la arquitectura y el paisaje, tambin suenan. Y huelen.
Esta cualidad es ms difcil de percibir en el lugar que habitamos,
pero basta que nos estrenemos en una ciudad distinta, para que el
olor sea una de las primeras cartas de presentacin. El Madrid que
conoc en 1969 me ola a gas, por ejemplo; el Nueva York de finales
de los setenta ola a marihuana, en sus calles anchas y en sus
rincones, en las salidas del subway. Caracas, antes, gracias al
vila, sola tener un olor silvestre; ahora la basura derrot todos
los aromas. Son referencias subjetivas, evidentemente, pero cada
quien tiene su manera de convocar los recuerdos. Los sonidos,
contrario a lo anterior, tardan un poco ms: la memoria slo los
almacena y cataloga cuando la ciudad ya tiene tiempo habitando en
nosotros. Hablo, obviamente, de todos los sonidos: los ruidos de un
lugar, sus escndalos, sus voces. Las grandes urbes, por lo general,
se caracterizan por una estridencia ms o menos semejante (aunque
segn lo que nos han enseado el cine y la televisin pareciera que
las sirenas continuas, ms las cornetas de los automviles, son
privativas de Nueva York), las pequeas hacen del silencio su marca.
Estas referencias sonoras, pues, no nos permiten distinguir, con
alguna propiedad, a una ciudad de otra. Es necesario, entonces,
buscar la msica.
Rondn: "la msica que se produce y se canta en una ciudad
determinada, la que le da un sonido privativo y denitivo, es la que
nos interesa" Y todas las ciudades suenan musicalmente? Aqu ya no
creo que la respuesta sea tan categrica. No se trata de entrar en
un inventario geogrfico, pero me resulta evidente que hay ciudades
mudas, o, para apelar a una cualidad an ms drstica, hay ciudades
sordas. Me refiero, por supuesto, a la msica que se oye en una
ciudad la que vomita la radio, o el transente que pasa con un
aparato porttil y poderoso, o la que viene de un bar de puertas
abiertas independientemente de la que ella pueda hacer. Esta msica
no nos sirve para identificar ni definir nada, y mucho menos en
tiempos de Internet y de Itunes. La otra, la que se produce y se
canta en una ciudad determinada, la que le da un sonido privativo y
definitivo, es la que nos interesa. Hay ciudades afortunadas que
son identificadas, a la par que un paisaje, una historia, una
arquitectura, por una msica en particular. Sevilla, Nueva York, La
Habana, Ro de Janeiro, Buenos Aires, son buenos ejemplos. Y, entre
nosotros, imposible no citar a Maracaibo. Y Caracas? La capital de
un pas tan musical como el nuestro no tiene una msica que la defina
y caracterice, que la suene? La pregunta es de difcil abordaje,
puede suponer ms de una trampa, y la respuesta ha de llegar lenta y
cautelosa, de perfil. Sao Paulo natal. All, durante un festival
experimental de msica latinoamericana, haba entrado en contacto con
el guitarrista venezolano lvaro Paiva Bimbo. Algo conoca de nuestra
msica: le seduca la sencilla belleza de la obra de Simn Daz, y le
entusiasmaba a rabiar el virtuosismo del Ensamble Gurrufo. Con
ellos haba odo los primeros merengues caraqueos que tanto le
desconcertaban. De eso, casi con carcter de urgencia, habl con
Paiva en aqul primer encuentro paulista. Y surgi as la invitacin
para que visitara Caracas. Mas, estando entre nosotros, el misterio
se le hizo an ms seductor y apasionante. 5/8 que es como
mtricamente se define el merengue caraqueo es un ritmo complejo,
enrevesado e inusual. Pero, para Vinicius, tena un elemento
adicional impredecible, sencillamente inmedible. Ustedes me deca
refirindose a los msicos venezolanos no cuentan el 1, con lo que el
ritmo pareciera que se va acelerando. Ese elemento, irreverente,
jocoso y feliz, es el que precisamente caracteriza a nuestro
merengue, y nuestros msicos, desde aquellas lejanas dcadas
iniciales del siglo pasado, lo han definido con una palabra en
extremo pcara y sonora: el rucaneao. Y qu fue lo que a Vinicius
impact sobremanera estando ya en Caracas? Ustedes me dijo ahora
refirindose a nosotros los caraqueos tampoco cuentan el 1 cuando
hablan, como que se comen la palabra y aceleran para despus
ralentar; exactamente como el merengue!. El descubrimiento del
bajista paulista me result toda
La msica de las ciudadesRecientemente conoc a Vinicius Pereira,
joven contrabajista de Brasil, quien, intrigado por la caprichosa
mtrica del merengue caraqueo, vino hasta nuestra ciudad siguindole
la pista desde su
