LA MÚSICA BARROCA EN LOS TERRITORIOS DE LA MONARQUÍA HIPÁNICA

7/30/2019 LA MSICA BARROCA EN LOS TERRITORIOS DE LA MONARQUA HIPNICA

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CALIFICACIN: 975

LA MSICA BARROCA

EN LOS TERRITORIOS DE LAMONARQUA HISPNICA

UNIVERSIDAD DE MAYORES (UCM)

ASIGNATURA: HISTORIA DE ESPAA MODERNAY CONTEMPORNEA

ALUMNO: Francisco Martn CarmonaCURSO: 2 A 2012-13

PROFESOR: D. Carlos Nieto SnchezDiciembre 2012


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LA MSICA BARROCA EN LOS TERRITORIOSDELA MONARQUA HISPNICA

Breve cronologa de la Monarqua Hispnica en el periodo del barroco (1598 - 1750).-

Dinasta de Austria / Casa de Habsburgo:

Felipe II Felipe III Felipe IV Carlos II

-Felipe II, 1527-1598, Rey de Espaa de 1556 a 1598, Rey de Portugal de 1580 a1598

-Felipe III, 1578-1621, Rey de Espaa y de Portugal de 1598 a 1621

-Felipe IV, 1605-1665, Rey de Espaa de 1621 a 1665, Rey de Portugal de 1621 a1640

-Carlos II "el Hechizado", 1661-1700, Rey de Espaa de 1665 a 1700 (muere sindescendencia)

La Corona de Espaa recae en Felipe de Francia, Duque de Anjou / Guerra deSucesin Espaola 1701-1713

Por el Tratado de Utrecht de 1713, Espaa pierde Npoles, Sicilia, Gibraltar,Menorca, Pases-Bajos Espaoles

Dinasta Capetiana / Casa de Borbn:

Felipe V Luis I Fernando VI Carlos III Carlos IV


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-Felipe V "el Animoso", 1683-1746, Rey de Espaa de 1700 a 1724 (abdica)

-Luis I, 1707-1724, Rey de Espaa de 1724 a 1724

-Felipe V "el Animoso", 1683-1746, Rey de Espaa de 1724 a 1746 (vuelve a reinar

despus de la prematura muerte de Luis I)

-Fernando VI, 1713-1759, Rey de Espaa de 1746 a 1759

-Carlos III, 1716-1788, Rey de Espaa de 1759 a 1788

-Carlos IV, 1747-1819, Rey de Espaa de 1788 a 1808 (abdica/exiliado)

Contexto histrico-poltico.-

El contexto histrico que comprende los siglos del barroco espaol, es decir los siglosXVII y XVIII viene definido por cuatro grandes acontecimientos en Europa: lasguerras de religin entre catlicos y protestantes; las consecuencias de laContrarreforma de la Iglesia Catlica abordada en el Concilio de Trento a finales delsiglo XVI, y el fenmeno del Despotismo Ilustrado y sus consecuenciasrevolucionarias, ya en el siglo XVIII.

En Espaa, si bien el siglo XVI y los reinados de Carlos I y Felipe II haban supuestoel expansionismo espaol y el predominio poltico de los Habsburgo en Europa, elsiglo XVII por el contrario, va a dar al traste de manera catastrfica con todo elpatrimonio. Los reinados de Felipe III, Felipe IV y Carlos II personifican ladecadencia de un imperio, inmerso en un rosario de crisis internas y externas.

La crisis interna ms importante fue la llamada Guerra de Sucesin, que aconteci ala muerte de Carlos II, ya que al morir este sin descendencia su sobrino Felipe deAnjou, hijo del delfn de Francia, se hizo cargo del trono de Espaa, porque eldesaparecido Carlos se lo haba otorgado en testamento, esta decisin desat elconflicto con los partidarios del Archiduque Carlos de Austria. La Guerra que dur

de 1701 a 1713, finaliz firmndose La Paz de Utrecht, que acab con elenfrentamiento y coloc en el trono de Espaa a Felipe V de Borbn, que hereda unaEspaa agotada y despojada de muchas de sus antiguas posesiones, si bien sigueconservando buena parte de su imperio americano.

A partir de ese momento y bajo el poder de una nueva dinasta, el pas se reorganizterritorialmente con una poltica centralista, y comenz una paulatina mejoraeconmica que a lo largo del siglo XVIII deriv en una etapa de recuperacin ymayor estabilidad, al menos durante los reinados de Felipe IV y Carlos III, este

ltimo, paradigma del rey ilustrado.


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Los problemas volveran a surgir en el ltimo cuarto del siglo XVIII, al coincidirnuevamente la inoperancia de un rey indolente, Carlos IV, que delega su poder enmanos de arribistas, como el valido Godoy, con los conflictos resultantes del fracasodel Despotismo Ilustrado y las amenazas de revolucin que se anuncian desdeFrancia.

La Msica Barroca en Espaa.-

Se entiende por msica barroca el estilomusical relacionado con la poca culturaleuropea, que abarca desde del siglo XVIIhasta la muerte de Federico Hendel (1750).El Barroco espaol se puede decir que sucomienzo coincide con la muerte de Felipe

II (1598), fecha en la que aparece la pocams prolfica para la literatura y el arteespaol de todos los tiempos,extendindose, a lo que fue llamado arteRococ, hasta ms all de la mitad delsiglo XVIII.

El trmino barroco se tom de la arquitectura (donde designaba algo retorcido), unaconstruccin (pesada, elaborada, envuelta), siendo el significado original del trminolusismo que describa una perla deformada o joya falsa). En el siglo XVIII se us ensentido peyorativo para describir las caractersticas del gnero musical del sigloanterior, que se consideraba tosco, extrao, spero y anticuado.

La nueva esttica barroca que aparece en Europa a principios del siglo XVII influyetambin en los artistas espaoles, aunque su asimilacin se produce aqu de un modoprogresivo, como una evolucin natural de las tcnicas y formulaciones renacentistas,y no como una ruptura abrupta, como ocurre en Italia. As, el compositor renacentistaToms Lus de Victoria utiliza ya varios coros para cantar sus obras, en un claroantecedente del policoralismo en Espaa.

Adems, un estudio de los archivos catedralicios muestra que el nuevo estilo formaparte de la manera de hacer msica en las capillas espaolas desde principios delsiglo XVII, lo que se observa:

-Por el testimonio de instrumentos que hacen el bajo continuo.

-Por la aparicin de lneas meldicas apoyadas en la tonalidad, como muestra lamisa Scala Aretina, de Valls.

Fue muy importante la actividad musical durante el reinado de Fernando VI, un granamante de este arte, as como durante el periodo de Carlos II en las posesiones


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italianas (Reino de Npoles, Sicilia y Miln). Por otro lado, la pera no fue asimiladasino hasta el siglo XVIII. En su lugar el gnero que prendi con ms rapidez fue lazarzuela

Estilos musicales.-

La msica vocal:

La msica vocal religiosa, va avanzando a medida que lo hace el siglo, la msicainstrumental se va introduciendo en las composiciones eclesisticas, y muchosmaestros de capilla componen misas, himnos y motetes con secciones instrumentalesy vocales.

Una de las formas religiosas que adquiri verdadera carta de naturaleza en el

Barroco, fueron las Lamentaciones de Semana Santa, composiciones polifnicas queaparecen ya en el Renacimiento, y que ahora se conciben con una nueva cargaemocional y dramtica.

Por otra parte, se siguen cultivando en el siglo XVII los villancicos religiosos, con laestructura formal heredada de introduccin retruso-copla, repetidas un nmerovariable de veces, generalmente ocho.

Msica vocal profana:

El gnero profano predilecto en la Espaa del siglo XVII son las canciones, tal ycomo muestran la gran cantidad de ellas contenidas en los cancioneros, especialmenteel de Medinaceli, que recoge muchas canciones del rea madrilea, generalmentemondicas con acompaamiento instrumental, de carcter meldico y ritmo ternario.

Otro de los gneros muy populares es la tonadilla, es un intermedio satrico quegeneralmente concluye con una danza espaola, su nombre proviene de la accin dedar el tono para iniciar el canto. Los compositores ms clebres de este estilo fueron:Esteve, Misn y Laserna

Pero, si algo es digno de mencin en el Barroco profano espaol es el nacimiento dela pera. Los antecedentes de las peras eran los fragmentos musicales y de danzaque se intercalaban en las obras de teatro. Aunque la pera no hizo mucha mella enEspaa, los autores teatrales se sintieron muy interesados por el gnero escnico, ypronto lo cultivaron con inters; con todo, las primeras peras totalmente musicadasperdieron la msica, con lo que es difcil comprender su significacin.

Este es el caso de la Selva sin amor, con libreto de Lope de Vega y probablemente,

msica del maestro Capitn, que fue representada en el Teatro Real con gran xito oel de la Prpura de la rosa, de 1660, con texto de Caldern de la Barca y msica deHidalgo, tambin perdida.


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No pas lo mismo con Celos que el aire matan con texto de Caldern de la Barca ymsica de Juan Hidalgo, cuya partitura se conserva. Hubo autores que practicaron lallamada pera italiana, como Tarradellas, que estren peras por toda Europa. En elsiglo XVIII la pera italiana se puso de moda en la corte borbnica, con la presenciade Farinelli (castrato) Carlo Brochi, 1705-1782.

Al mismo tiempo que se cultiva la pera, la zarzuela alcanza ms xito de pblico,debido en gran parte a la alternancia de partes cantadas y partes habladas. El origendel trmino parece provenir del Palacio de la Zarzuela, actual residencia de los Reyesde Espaa, donde se reunan los msicos y artistas para entretener a los reyes. Lostemas tratados era mitolgicos o fantsticos y en estas obras conviva la polifona conel nuevo estilo mondico. La primera zarzuela El jardn de Falerina tiene libreto deCaldern y msica de Peir y fue estrenada en 1648. Tambin tiene texto deCaldern, El golfo de las sirenas y El laurel del Apolo, todas ellas con msica

perdida en la actualidad. Los iniciadores son: Nebra, Literes, Durn, Hidalgo y De laRosa

La msica instrumental:

- Tiento: Composicin para arpa, vihuela o teclado. Se emplea desde el siglo XVIhasta principios del siglo XVIII. Se parece a piezas denominadas fantasa, tocata opreludio. Consta con compositores como: Luis de Miln, Mudarra y AntonioCabezn.

- Glosa: Figuras y pasajes ornamentales. Las colecciones espaolas y portuguesas demsica de rgano y vihuela estn repletas de este tipo de obras. En las obras deAntonio Cabezn, sirven para identificar las variaciones figurativas breves.

- Entrems (msica instrumental-mixta): Obra casi siempre cmica, concebida parainterpretarse entre los actos de una obra ms amplia. Fueron muchos los autores quecultivaron este gnero.

Destacan los compositores Francisco Correa de Arauxo y Juan Cabanilles.


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La guitarra se convierte en nuestro instrumento nacional, cobra importancia frente ala vihuela y para ella escriben y publican tratados de msica, autores como Amat,Briceo, con un gran genio a la cabeza que es Gaspar Sanz.

En esta poca estn de moda danzas como las folas, zarabandas, chaconas y

espaoletas

Con la llegada de los Borbones a nuestro pas, la influencia de la msica italiana sehar patente tanto en la msica escnica como en las composiciones camersticas. Seinstalan aqu compositores como: Domnico Scarlatti y Luigi Boccherini, queasentaran las bases de un nuevo estilo: el preclsico.

En este sentido cabe recordar el papel que en el primer tercio del siglo XVIII jugSevilla como centro de produccin musical de tecla en este periodo, siendo una

ciudad pionera en la construccin de pianos durante la primera mitad de ese siglo.Todo ello coincidiendo con la estancia en la corte de los melmanos Fernando VI yBrbara de Braganza, entre 1729 y 1733, que llevaron en su squito a DomenicoScarlatti y entre sus pertenencias, probablemente pianos de Cristofori o de su alumnoFerrini, en consecuencia una de las partes ms interesantes de la msica de tecla.

El rgano:

El instrumento reinante del Barroco espaol fue el rgano, debido en gran parte a la

mentalidad religiosa del pueblo espaol y a la de sus regentes. Este instrumentoexperimenta importantes avances, que pasan por aumentar en nmero de tubos eintroducir el teclado partido.

En dos aspectos, sobre todo, el rey de losinstrumentos se ha mostrado de una ductilidady receptividad que hacen de l, el instrumentoevolutivo por excelencia. As ha adaptado a sufuncionalidad las tcnicas que marcan y jalonan

la historia de las ciencias a lo largo de los siglosy que han tendido todas ellas a aligerar y hacerms leve (el arte de taer el rgano). Por otraparte el rgano, instrumento aglutinador y sedi-

mentador, se ha enriquecido cada vez ms con la tmbrica, acaparando y remedandoel timbre de los instrumentos antiguos, modernos o contemporneos o creandonuevos timbres que le son propios.

La historia del rgano gira, con buena lgica, en torno a particulares conquistas

tcnicas generadoras, a su vez, de modalidades compositivas correspondientes a cadaetapa del instrumento. Es justo notar, en efecto, que son los mismos organeros(organistas todos ellos tambin hasta finales del siglo XV) los que imponen sus


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innovaciones en el instrumento que, luego, avivan e insuflan nuevo aliento a las obrasdel organista-compositor. En pocas ocasiones es el mismo organista el que seadelanta, por sus consejos o su asesoramiento tcnico, a la inventiva del antiguomaestro de hacer rganos.

En Toledo, por citar un ejemplo prestigioso de organera, el organista de la catedral,Jernimo Peraza, que ocupa su cargo desde 1579 hasta su muerte ocurrida en 1617,es asesor tcnico del Consejo del Arzobispado en la construccin de rganos durantelos dos ltimos decenios del siglo XVI; pero no modifica para nada los planestradicionales que propone para rganos rurales pese a la aparicin en 1592 y en sumisma catedral de la modalidad del rgano de medio registro. Un siglo ms tarde,a finales del XVII y principios del XVIII, Jos Solana, organista de la misma catedraltoledana, queda desplazado en el manejo de su instrumento por su sobrino, ms

joven, Matas Solana, por su imposibilidad en dominar las novedades tcnicas

(multiplicidad de registros, algunos en forma de artillera, ecos) contenidas en elnuevo rgano de Pedro Liborna y Echevarra. Sera fcil multiplicar as ejemplos enlos cuales quedara patente la necesidad, por parte de los cabildos catedralicios, debuscar nuevo organista despus de la construccin de un instrumento que ofrece, enlos momentos crticos de su evolucin, nuevas posibilidades tcnicas y sonoras alintrprete.

Quedara por matizar, desde luego, tal afirmacin tanto en la historia del rgano delos siglos pasados, en cuyo proceso de construccin inicial o final intervenan casisiempre uno o varios organistas, como en la ms reciente, de los ltimos decenios,cuyo despertar organstico, vuelto hacia el pasado del instrumento, se debe a losmusiclogos y a los organistas.

Para ste instrumento se escribieron formas musicales que surgieron en elRenacimiento, como es el caso de los tientos, en los que se exponen varios temas queson sometidos a constantes variaciones y las glosas. Ms que formas musicales, estasltimas se pueden considerar una tcnica compositiva que consista en adornarprofusamente un pasaje meldico, muchas veces improvisado.

David Terniers el joven El rey bebe (1650) Museo del Prado Madrid


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Compositores del Barroco Espaol.-

Compositores del primer Barroco (nacidos del 1565 al 1600):

Pedro Ruimonte, quien naci en 1565 en Zaragoza. Seguramente se form con el

extraordinario compositor Melchor Robledo a la sazn Maestro de la Seo enZaragoza. No sabemos en qu fecha se traslad a Bruselas para servir como mozo decapilla, o sea, cantor, en la corte de su Alteza el Archiduque Alberto. En 1601 es yaMaestro de la capilla y cmara de sus Altezas Serensmas, cargo que desempeahasta su vuelta a Espaa en 1614, instalndose en Zaragoza, donde muri en 1627.

Gracias a la publicacin por P. Calahorra del Parnaso Espaol de Madrigales yVillancicos (Amberes, 1614; ed. moderna Zaragoza, 1980) podemos hoy aquilatar losmritos de este gran msico de la Escuela Aragonesa.

Juan Ruiz de Robledo (1570 - 1644)

Mateo Romero(1575 - 1647), nacido como Mathieu Rosmarin, ms conocido porel apodo de (Capitn). Naci en 1575 en Lige (Blgica) y muri en 1647 en Madrid.En 1586 entr como nio cantor en la Capilla Real de Felipe II, formndose bajo ladireccin de F. Rogier, Maestro de capilla de dicho monarca, siendo admitido comocantor de la misma en 1594. En este mismo ao cambi su apellido Rosmarin por sutraduccin en espaol, Romero. El apodo Capitn le fue dado por sus compaeroscomo reconocimiento de su superioridad musical y nada tiene que ver con lafantstica hiptesis segn la cual fue llamado as por haber participado en las batallasde Flandes al lado de Felipe II. Muerto ste, su hijo Felipe III le nombr, en 1598,Maestro de la Real Capilla.

Cuando Felipe III fij en 1601 su corte en Valladolid, se llev tambin a Romero, quese orden sacerdote en 1605. Fue maestro de msica y de lengua francesa de FelipeIII y Felipe IV. Para disfrutar de ciertos beneficios pidi al Rey que fueseconsiderado como espaol.

El Rey accedi a ello el 8-XI-1623 y pocos das despus fue nombrado Capelln delos Reyes Nuevos de Toledo. El duque de Neubourg, husped de Felipe IV en Madriden noviembre de 1624, se entusiasm tanto con los tonos del Maestro Romero que elRey le regal el Cancionero copiado por Claudio de la Sablonara, donde hay 22piezas de nuestro msico. Ello explica que el manuscrito original de este Cancioneroest actualmente en Munich. En 1634 Felipe IV le concedi la jubilacin. En 1637estuvo en Portugal invitado por el Prncipe de Braganza, el futuro Rey Juan IV dePortugal, el cual en 1644 le nombr capelln de la corona de Portugal. Muri enMadrid el 10-V-1647. Aunque con el terremoto de Lisboa de 1755 y la quema del

Real Alczar de Madrid desapareci la mayor parte de su produccin son, noobstante, muchsimas las obras conservadas en Espaa, Portugal y Puebla de Mxico


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Luis Brizeno (1580 - 1622) Bartolom de Selma y Salaverde (1580 - 1640) Francisco Correa de Arauxo (1584 - 1654)

Juan Aras, naci en las ltimas dcadas del siglo XVI y vivi la primera mitad

del XVII. Estudi en la Universidad de Alcal de Henares, pasando despus a Roma,donde en 1624 public su Libro Segundo de Tonos y Villancicos a una, dos, tres yquatro voces, con la zifra de la Guitarra Espagnola a la usanza Romana. Este librocontiene 12 composiciones. En 1624-1635 Juan Aras fue Maestro de capilla de LaSeo de Urgel, desapareciendo su pista despus de esta fecha.

Si public este Segundo Libro de Tonos, debemos pensar que habra escrito unPrimer Libro, pero de ste no hay noticia alguna ni rastro. Otras composiciones de J.Aras se han conservado en la Biblioteca Casanatense de Roma.

Sebastin Lpez de Velasco (1584 - 1659) Juan Palomares (1585 - 1640)

Toms Cirera, compositor cataln de finales del siglo XVI y primera mitad delXVII. Desconocido de todos los diccionarios, sabemos de su vida los siguientesdatos: de 1628 a 1630 fue Maestro de capilla de la Iglesia Parroquial de San Justo yPastor de Barcelona. En 1630 oposit al magisterio de la catedral de Gerona, ganandoel cargo. En 1631 pide licencia para ir unos das a Barcelona a recoger a su madre. El2-X-1635 es amonestado por el Cabildo por negligencia en su cargo que desempehasta mediados de 1642. Se supone que muri poco antes de julio de 1642, ya que enesta fecha se reuni el Cabildo para buscar un msico que ocupase su vacante.Existen en la Biblioteca de Catalua las obras Qu vienes de ver, Teresa? (1634) a4 y 8 voces y Tened a la Justicia (1632) a 8 y solo.

Marcin Albareda(1590 - 1626); en cataln, Marci Albareda. Miguel de Arizo (1590 - 1633)

Gabriel Daz Bessn (1590 - 1631), naci en Alcal de Henares, en 1606 era

teniente de maestro de la Real Capilla. En 1611 compuso una misa de rquiem paralos funerales de la Reina Doa Margarita de Austria, mujer de Felipe III.

Este Oficio de Difuntos caus tal impresin que Lope de Vega alude a ello en el textoque se cita ms adelante. Por el Catlogo de la Livraria del Rey Juan IV de Portugal,sabemos que Gabriel Daz fue Maestro de capilla del Real Convento de las Descalzasen Madrid. En 1626-1631 lo fue de la catedral de Crdoba. Muri en Madrid el 6-XI-1638. En el citado catlogo de la Biblioteca de Juan IV de Portugal se contabilizan anombre de Gabriel Daz los ttulos de 537 villancicos y 275 obras litrgicas en latn.

Adems de estas obras perdidas en el terremoto de Lisboa, existen otras en elCancionero de Munich, en Tonos Castellanos-B, Seo y Zaragoza, catedrales deValencia, Valladolid, Burgos y Puebla de Mxico.


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La fama de este msico fue tal que Lope de Vega le dedic la comedia Carlos V enFrancia. Por el mencionado Catlogo del Rey Juan IV sabemos que fue publicado unCompendio de msica para los primeros rudimentos de los compositores, libroimpreso del que no se conoce hasta la fecha ningn ejemplar.

Juan Gutirrez de Padilla (1590 - 1664)

Compositores del Barroco medio (nacidos del 1600 al 1650):

Carlos Patio(1600 - 1675), naci en Santa Mara del Campo (Madrid) y muriMadrid. En 1628 era capelln del Real Convento de la Encarnacin de Madrid. En1632 Juan IV de Portugal le hizo donacin de una importante suma de dinero. Mstarde aparece como capelln de la Real Capilla en Madrid, siendo auxiliar de MateoRomero en la direccin musical de aquella capilla, y al cual sucedi en 1634.

Desde 1648 figura siempre como Maestro de capilla y rector del colegio decantorcicos. Patio ha sido uno de los grandes compositores del siglo XVII y comotal fue apreciado en su tiempo y merece serlo en el nuestro.

Sus obras se hallan diseminadas por toda Espaa, especialmente en la BibliotecaNacional de Madrid, en la Biblioteca de Catalua, en el archivo del Monasterio deMontserrat, en Valladolid y Zaragoza. Escribi msica religiosa y tonos.

Jusepe Ximnez (1600 - 1672) Diego de Pontac (1603 - 1654) Pablo Bruna (1611 - 1679)

Francisco Navarro (16131650), segn J. Climent existieron en la catedral deValencia dos msicos de este mismo nombre y en la misma poca, no estando todavabien delimitados los datos biogrficos de cada uno de ellos.

Segn el mismo autor nacera hacia 1613 en Valencia, de cuya catedral fue infantilloen 1623. En 1628 se le ofreci el magisterio de la catedral de Albarracn. En 1630 se

posesion de la Maestra de la catedral de Segovia. En 1634 es nombrado contralto dela catedral de Valencia, dirigiendo su capilla durante la enfermedad de J. Bta. Comes,a quien sucedi a la muerte de ste acaecida en 1644. Francisco Navarro muri en1650. Con su nombre se encuentran obras en las catedrales de Segorbe, Seo yPatriarca de Valencia y Seo de Zaragoza.

Juan Hidalgo(1615 - 1685), naci, no sabemos bien dnde, alrededor de 1615. En1631 ingres en la Real Capilla como msico de arpa y clave. En 1638 fue nombradoFamiliar del Santo Oficio de la Inquisicin y en 1640 se le concedi el ttulo de

Notario del Santo Oficio. En 1645 figura todava en los documentos como arpista yen 1666-1669 como msico de tecla. El 28-XII-1673 Hidalgo solicit del Rey, segnunos apuntes de Barbieri, una racin ordinaria (alegando que llevaba 44 aos de


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servicio en la Capilla, Cmara y fiestas, y que como era casado, no poda obtenerrenta eclesistica). Inform favorablemente el Duque del Infantado, diciendo quemereca la merced por su suficiencia y por ser nico en la facultad de la msica.Consta que en 1677 gozaba de dos plazas y dos retribuciones, adems de muchosotros aumentos. Muri en Madrid el 31 de marzo de 1685.

La gracia y talento de Hidalgo como compositor se manifiesta principalmente en susvillancicos y tonos humanos, de los que tantos se conservan en la Biblioteca Nacionalde Madrid, en la Biblioteca de Catalua, catedrales de Valladolid, Sevilla, Valencia,Zaragoza, Burgos, Gerona, Villa Vigosa (Portugal) y varios archivos catedralicios deHispano-Amrica. Aunque celebrrimo por haber escrito la primera pera espaola,Celos aun del aire (que) matan, sta, no obstante, tiene, muchsima ms importanciaen el aspecto histrico que en el artstico, siendo en este segundo aspecto inferior asus otras obras.

Cristbal Galn (16151684) Sebastin Alfonso (1616 - 1692) Juan Cererols (1618 - 1676) Jos Marn (1619 - 1699) Gracin Babn (1620 - 1675) Pedro de Arajo (16201684) Toms Micieces el mayor (1624 - 1667) Juan del Vado y Gmez, despus de 1625 1691: J. Bautista del Vado y Gmez Lucas Ruiz de Ribayaz (1630 - 1672) Andrs de Sola (1634 - 1696) Alonso Xurez (1639 - 1696) Diego Daz de Torrijos (1640 - 1691)

Gaspar Sanz, naci en Calanda, (Teruel), el 4 de abril de 1640 y muri en Madrid,en 1710), de nombre real Francisco Bartolom Sanz Celma, fue uno de loscompositores ms importante de guitarra y un gran organista del Barroco espaol.

Estudi msica, teologa y filosofa en la Universidad de Salamanca, donde

posteriormente parece que lleg a ser Catedrtico de Msica. Aprendi a tocar laguitarra en Npoles, donde fue organista en la corte. En Italia fue discpulo deCristbal Carisani y de Julio Colista. Su actividad literaria fue igualmente importante.Su obra capital la escribi al regreso de su viaje a Italia, recibiendo grandes elogios.

En 1674, public su primera obra importante para guitarra barroca, la Instruccin demsica sobre la guitarra espaola y mtodos de sus primeros rudimentos hasta

taerla con destreza, que ampliara ms tarde dos veces. En total hubo sieteediciones, todas en los talleres de impresin de los Herederos de Diego Dormer, de

Zaragoza. Las cinco primeras ediciones fueron dedicadas a don Juan Jos de Austria,del que era instructor musical.


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El ttulo original era "Instruccin de Msica sobre la guitarra espaola y Mtodo desus primeros rudimentos, hasta taerla con destreza, con dos laberintos ingeniosos,

variedad de sones y dances de rasgueado y punteado, al estilo espaol, italiano,

francs y ingls, con un breve tratado para acompaar con perfeccin sobre la parte

muy esencial para la guitarra, arpa y rgano, resumido en doce reglas y ejemplos los

mas principales de contrapunto y composicin, dedicado al Serenissimo Seor, elSeor Ivan, compuesto por el Licenciado Gaspar Sanz, aragons, natural de la Villa

de Calanda, Bachiller en Teologa por la Insigne Universidad de Salamanca".La obra ensea teora de la msica y tcnicas para tocar msica; contiene unos 90arreglos de bailes espaoles y melodas italianas.

De manera paralela a su actividad musical, Gaspar Sanz desarroll una carreraliteraria de poeta y escritor, siendo el autor de algunos versos y de dos libros hoyolvidados:

Juan Cabanilles (1644 - 1712) Antonio Teodoro Ortells (1647 - 1706) Juan Barter (1648 - 1706) Francisco Guerau (1649 - 1717/1722)

Compositores del Barroco tardo (nacidos del 1650 al 1700):

Pablo Nasarre (1650 - 1730) Toms Micieces el menor (1655 - 1718) Clemente Barrachina (1660 - 1728) Sebastin Durn (1660 - 1716)

Antonio Martn y Coll, (1660 1740), el franciscano Antonio Martn y Coll es sinduda una de las figuras ms importantes de la msica espaola de su poca en sutriple condicin de terico, recopilador y compositor. De origen cataln fue, segn elmismo afirma, discpulo de uno de los ms excelentes Maestros que conoci nuestrosiglo, don Andrs Lorente. Como anota Angls, Andrs Lorente fue el autor de Elporqu de msica (Alcal de Henares, 1672), era graduado en la Facultad de Artes de

la Universidad de Salamanca y organista de San Justo y Pastor en Alcal de Henaresen 1672. Parece probable que fuera Lorente quien pusiera al alcance de su discpulobuena parte de la ingente cantidad de msica para tecla espaola que Martn y Colliba a recopilar y salvar as del olvido. Al parecer Lorente fue autor de una Prctica dergano y del Arpa al que en otro lugar alude como mi Libro de Zyfra, cuyo ttulo esMelodas Msicas.Supone con razn Angls que se haya salvado parte de la msica para rgano deLorente entre las obras recopiladas por Martn y Coll, aunque todava no hayan sidoidentificadas.

Martn y Coll fue primero organista de la iglesia de San Diego de Alcal de Henares,y ms tarde del madrileo San Francisco el Grande, puesto que ocup hasta su


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muerte. Como tantos compositores espaoles de la poca fue autor de obras tericas,como un Arte de canto llano (1714); asimismo, dentro de su Ramillete Oloroso...(1709), se refiere al Modo de templar el rgano, Clavicordio y Arpa.

En cualquier caso, lo interesante es la voluntad de Martn y Coll como los tambin

catalanes Elas y Soler, apunta Angls para conservar y mantener la esplndidatradicin organstica espaola, justamente en la poca en que las influenciasexteriores fundamentalmente la italiana ponen en peligro la tradicin musicalhispnica (otro tanto sucedera en casi toda Europa, absorbida por las dos grandespotencias musicales: Francia e Italia).

Sin duda entre el colosal acervo de msica espaola no son lo menos importante lasnumerosas danzas cortesanas, que Genoveva Glvez gusta denominar con el propioMartn y Coll aunque ste no utilice esta expresin en ninguno de los ttulos de sus

cinco volmenes con el delicioso nombre de Tonos de Palacio, denominacintan exacta como hermosa cuya aceptacin es cada vez mayor.

Estas piezas son generalmente muy breves y sencillas, de un carcter ligero nadafrecuente en la msica espaola de la poca, tan a menudo teida de austeridad,introversin y misticismo. Pero nuestro seiscientos no es slo eso: ah esta lapicaresca, el teatro barroco y la poesa de arte menor, tan hondamente populares; ahest el arte cortesano tambin, no tan negro ni tan sombro como tantas veces sepretende, y menos an durante el reinado en tantos sentidos frvolo de losltimos Austrias. Acaso la llegada del primer Borbn, la creciente influencia delexterior, la conciencia de la gestacin de una nueva Espaa, incitaron a Martn y Cola salvar este tesoro. A su celo debemos en buena medida conocer un tipo de msicaespaola no por ligera y desenfadada menos hispnica.

Jos de Torres (1665 - 1738) Miguel de Ambiela (1666 - 1733) Francisco Valls (1671 - 1747) Antonio de Literes (1673 - 1747)

Jos Peyr, este msico, nacido en Catalua o Mallorca, segn J. Subir se hallabaen Madrid en 1701 como segundo msico de la compaa de Josep Andrs. y en 1719lo colocaron como msico primero en una compaa teatral. Pero si en 1701 ya va demsico de una compaa (ir de msico significaba encargado de la msica de lacompaa, no un instrumentista o cantor) es razonable pensar que nacera alrededorde 1680. Ahora bien, El Lirio y la Azucena, escrito por Caldern en 1660, tuvo unasolemne reposicin en 1701, con motivo de la subida al trono de Felipe V. En estaocasin algn poeta recibi el encargo de aadir al texto calderoniano algunas coplasalusivas a dicha solemnidad. Como sea que la ltima copla de las que fueron

aadidas, Laurel que en el Quinto Felipe se ve fue recogida por Peyr y puesta enmsica en su partitura de dicho Auto conservada en el citado manuscrito de NuestraSeora de la Novena, podemos pensar o bien que Peyr escribi la msica de este


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auto en 1701 con motivo de la entronizacin de Felipe V, o bien la tena escritaalgunos aos antes, aadindole despus la citada copla. En realidad la esttica coralde las cuatros de las obras de Peyr pertenece a la esttica coral y tcnica del sigloXVII. Las armonas que emplea Peyr no van en ningn momento ms lejos de lasutilizadas ya por compositores del perodo 1640-1680.

Santiago de Murcia (1682 - despus de 1732) Pedro Rabassa (1683 - 1767) Jos Pradas Galln (1689 - 1757) Jos de Cseda (1691 - 1716) Francisco Jos de Castro (1695 - 1708) Juan Francs de Iribarren (1699 - 1767) Jos Espaol (finales del siglo XVII - 1758)

Compositores de transicin del Barroco al Clasicismo (nacidos + del 1700): Antonio Abada Blas de Cseda ( 1748) Francisco Hernndez Illana (1700 - 1780) Jos de Nebra (1702 - 1768) Francisco Javier de Nebra (1705 - 1741) Jos Moreno y Polo (1708 - 1774) Joaqun Ignacio de Nebra (1709 - 1782) Joaqun Garca de Antonio (1710 - 1779) Fabin Garca Pacheco (1725-1808) Sebastin de Albero (1722 - 1756) Luis de Misn (1727 - 1766) Antonio Cavallero o -Caballero en grafa moderna- (1728 - 1822).

Antonio Solery RamosEl Padre Soler (1729 - 1783),naci en Olot y muri en San Lorenzo del Escorial, fue uncompositor y clavecinista espaol, representante de laescuela espaola de msica para teclado del siglo XVIII, y

seguidor de la corriente musical introducida en Espaa porel italiano Domenico Scarlatti.

Cuando tena un ao entr en la Escolana de Montserrat,donde comenz sus estudios de msica y rgano, al igualque hara Fernando Sor. Ingres como monje en la ordenreligiosa de San Jernimo y se consagr como sacerdote en

1752, por lo que se le conoce como el padre Soler. Fue maestro de capilla en lacatedral de Lrida y, ms tarde, ocup el cargo de organista y director del coro del

monasterio de San Lorenzo de El Escorial, donde pas a formar parte de sucomunidad de jernimos. Aqu enseaba y actuaba como primer organista ycompona la msica para los oficios. Entre sus alumnos destacaba el Infante Gabriel


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de Borbn, hijo de Carlos III. El Infante era un estudiante muy capaz, de hecho variasde las sonatas para clave de Soler fueron compuestas expresamente para l.

Fue en El Escorial donde estudi con Jos de Nebra y Domenico Scarlatti. Esteltimo era, por aquel entonces, compositor de la corte espaola e influy ciertamente

la obra de Soler; ya que se encuentran semejanzas significativas en las sonatas de losdos compositores.Ambos usaron saltos amplios, cruces repetidos de las manos y pasos escalares entercias o en sextas. Aun as, hay diferencias estilsticas, como la predileccin de Solerpor el "bajo de Alberti", raramente empleado por Scarlatti. A su vez, este ltimousaba lacciaccatura, tcnica que no utilizaba el padre Soler.

A Soler se le considera el maestro espaol ms renombrado de la escuela de clave ysu marcada personalidad domina poderosamente en el panorama de la msica

espaola del siglo XVIII. Francisco Javier Garca Fajer (1731 - 1809) Jos Joaqun Beltrn (1736 - 1802) Mariano Cosuenda (1737 - 1801)

Adems de los compositores relacionados anteriormente, vinieron y vivieron enEspaa, donde compusieron la mayor parte de sus obras, los italianos DomenicoScarlatti y Luigi Boccherini.

Domenico Scarlatti (1685-1757), compositor e intrprete declave italiano. Naci en Npoles. Estudi al principio con supadre, Alessandro Scarlatti, y posteriormente con el compositoritaliano Francesco Gasparini. Scarlatti se dio a conocer al revisarla pera Irene (1704) del compositor italiano Carlo FrancescoPollarolo.

Durante los siguientes aos Scarlatti vivi en Roma, Npoles y Lisboa y realiz girasde conciertos como solista por Europa. En 1728, cuando la infanta de Portugal Mara

Brbara contrajo matrimonio con el futuro rey de Espaa Fernando VI, Scarlatti laacompa y se instal en la corte espaola en Madrid, ciudad donde permanecihasta el final de su vida. Scarlatti ejerci una influencia decisiva en la evolucin delas tcnicas de teclado que se han convertido en los pilares bsicos de la composicinpara ese tipo de instrumento; fue el primer compositor que utiliz determinadosrecursos como los arpegios, la repeticin rpida de una misma nota y el cruce de lasmanos. Sus composiciones para teclado, denominadas sonatas, son todas piezasbreves. De ellas se conservan ms de 550, muchas con un inconfundible aire espaoly en su mayora dedicadas a la infanta Mara Brbara. Scarlatti tambin compuso

varias peras, msica religiosa y obras instrumentales, y su influencia se dej sentiren compositores como Antonio Soler.


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Luigi Bocherini (1743-1805), compositor italiano conocido porsus obras de msica de cmara y por haber sido uno de losprimeros grandes virtuosos del violonchelo. Naci en Lucca yestudi primero en su ciudad y luego en Roma. Form parte de laorquesta del compositor italiano Giovanni Battista Sammartini

durante un corto periodo de tiempo. Ms tarde trabaj comocompositor en las cortes de Espaa y Prusia. En 1769 se estableci en Madrid comocompositore e virtuoso di camera de don Luis, infante de Espaa. Fue uncompositor muy fecundo, sus cuarenta y cuatro aos de vida creativa le dieron comofruto alrededor de un centenar de cuartetos para cuerdas, ciento cincuenta y cincoquintetos para cuerdas y otros instrumentos y ms de cien composiciones de msicade cmara, el totoral de sus obras instrumentales sobrepas las cuatrocientascincuenta.

Cuenta con el mrito histrico de haber sido el primero en escribir cuartetos en loscuales cada instrumento posee una relevancia autnoma, contribuyendo as a laevolucin de la msica instrumental, sus tros, cuartetos y quintetos para cuerda,estn marcados por la elegancia y el refinamiento del estilo postbarroco quedominaba en su tiempo.

El violonchelo es el instrumento principal en muchas de sus composiciones. Entretodos sus quintetos, el que est en la tonalidad de mi mayor (opus 13 n 5; tambinnumerado como opus 11), es famoso por su minuetto, as como el quintettinoLamsica notturna di Madrid. Entre las obras para violonchelo destacan las 6 sonataspara chelo y bajo continuo y los 4 conciertos. Compuso un Stabat Mater, cantatas, 2peras y una misa. Boccherini muri en Madrid en la mayor miseria pues, protegidoinicialmente por el infante Luis, a la muerte de ste no haba conseguido el favor deCarlos IV y paulatinamente haba ido deteriorndose su situacin material.

Msica Barroca en los territorios de la Amrica Espaola.-

En las colonias espaolas en Amrica tambin hubo actividad musical en esteperiodo, est ligada a los compositores europeos que emigraron a esos territorios y a

compositores nativos, indios o criollos, principalmente en Per con compositorescomo el milans Roque Ceruti, Juan de Araujo, Toms de torrejn de Velasco. Enotros territorios sobresalen Matas Durango, Bartolom Massa, Jos de Campderrs yLobo de Mesquita. Mucha de su msica an se conserva y ejecuta.

Juan de Araujo, compositor de origen espaol aunque su obra musical se produjo enla Amrica Hispana. En 1670 lo encontramos como maestro de capilla en la catedralde Lima en el Per. Tras unas salidas posiblemente a Panam y Guatemala, se instalen la capilla de la catedral de Cuzco y en 1680 en la catedral de Sucre en Bolivia,

donde se conservan sus obras tanto profanas como religiosas con un total de 120,especialmente villancicos. y Salves Regina.


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Toms de Torrejn y Velasco. (Villarrobledo, 1644-Lima, 1728), fue cantor de lacatedral de Lima y escribi msica religiosa especialmente villancicos en los queadquiri gran altura y la primera pera americana:La prpura de la rosa.

Jos de Campderrs. (1747-1809), nacido en Barcelona, pas a Chile donde

primero ejerci de comerciante, despus hizo los votos religiosos como hermano legode en la Orden de los Hermanos de la Buena Muerte, gan posteriormente la plaza deorganista en la catedral de Santiago de Chile, donde se conservan sus 85 obrasconocidas, la mayor parte de carcter religioso 15 misas, himnos, salmos, oficios dedifuntos.

Dentro de la msica barroca de las colonias deAmrica hay que hacer referencia a la msicade las Misiones Jesuticas en Sudamrica quepermaneci perdida ms de 200 aos desde

1767 hasta 1972.

Durante unos trabajos de restauracin de lasReducciones Jesuticas en Bolivia, en el ao1972, el arquitecto suizo y hermano jesuitaHans Roth descubri ms de 5.500 pginas departituras de msica barroca en las localidadesde Santa Ana y San Rafael.

Alrededor de 4.000 proceden de San Rafael y 1.500 de Santa Ana. Este hallazgocaus una conmocin en la historiografa musical de Bolivia, Paraguay y Argentina.No sorprende esta cantidad de obras ya que la msica se tocaba todos los das y encada una de las iglesias hubo entre 30 y 40 profesionales msicos. Las partituras encuestin, dan testimonio de la rica cultura musical que los religiosos habandesarrollado, junto con los indgenas, durante el proceso de evangelizacin del nuevocontinente.

Es importante destacar que entre los manuscritos hallados se encuentrancomposiciones de msicos indgenas, ya que stos tambin aprendieron las tcnicas

de composicin musical. Se trata de uno de los archivos ms importantes de msicabarroca a escala mundial, tanto que ha dado lugar a la creacin de un festival bienalde msica barroca en la provincia de Chiquitos en Bolivia.

El charango, instrumento musical barroco de la Amrica espaola:

Comparado con algunos ladesrenacentistas, no cabe ninguna duda queel charango es una copia de estoscordfonos europeos. Lo ms probable esque sea una mezcla de varios de ellosms que una copia como se afirma a


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menudo. Hay muchos elementos del diseo del charango que fueron compartidospor una gran diversidad de estos instrumentos: caja, mstil y clavijero, cuerdas enrdenes dobles y triples, diapasn con entrastadura, cajas armnicas abovedadas oplanas, afinaciones irregulares y muy diversas, clavijas de madera incrustadas en lapaleta, cuerdas de tripas o alambre, cajas armnicas acinturadas con una abertura

central, etc. Entre los europeos y especialmente entre los espaoles estosinstrumentos gozaron de una gran popularidad en la Edad Media y el Renacimiento.Los espaoles de la poca del barroco que llegaron a Amrica llevaron en sus balesuna gran variedad de estos instrumentos musicales, muchos de los cuales fueroncopiados, imitados o simplemente reconstruidos o reinventados por los nativos y lospropios espaoles que se quedaron en el continente.

Msica Barroca en los dominios de la Corona Espaola en Italia.-

La pera en tiempos de Carlos II, tuvo una importancia

primordial, segn diversos estudios, en los cuales se pruebael estrecho vnculo con la coyuntura histrica y su funcincomo parte de las estrategias polticas que los diversosrepresentantes del Rey tuvieron en la Corte de Npoles.

Por otra parte, estos estudios sobre la msica en el entornode Carlos II, se han centrado en el perfil institucionalvinculado casi siempre a la Real Capilla. Frente a la imagende poder y devocin potenciada desde Capilla Real, la pera

de tipo comercial veneciano sirvi como forma depropaganda de una imagen diferente en un momento claveen que este gnero est actuando como elemento unificador de toda Italia y esutilizado masivamente como objeto de mecenazgo. En este contexto hay que ver quela msica y concretamente la pera, jug un importante papel en la imagen de CarlosII en los territorios italianos de la Corona Espaola. Por eso se entiende la crecienteatencin que tuvo Carlos hacia la pera, influido por los nobles cercanos a l.

Desde 1674 hasta el ao 1700, al menos veintiocho libretos de peras estuvieron

relacionados con Carlos II en ciudades como Npoles, Palermo, Miln y Roma. En sumayora se trataba de representaciones napolitanas de temtica dispar para lacelebracin del cumpleaos regio, ocasin que se institucionaliz como principio dela temporada operstica respetada en mayor o menor medida por los virreyes de aquelperiodo, as mismo para los dos esponsales del Rey (1680 y 1690) se le dedicaronsendas peras.

Para la celebracin en 1680 de la primera boda de Carlos II y Mara Luisa de Orlens,adems del estreno para la ocasin de una pera, la danza tuvo un protagonismoespecial, as se recoge en el impreso Tributi ossequiossi que public para dejar

constancia de todos los actos con que la ciudad de Npoles celebr el acontecimientodurante varios das, haciendo numerosas referencias a los diferentes bailes, danzas yfestines.


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Impreso Tributi ossequiosi pag 6-7

En el ao 1690, bajo los auspicios del Duque de Medinaceli, se estren en el PalacioColonna de Roma, la pera ms grandiosa que nunca se haba producido, La cadutadel regno dellAmazzoni, con libreto de Guiseppe Domenico de Totis y msica deBernardo Pasqun, basada en una comedia espaola, Las Amazonas de Antoniode Sols, con esta pera italiana Medinaceli celebr las segundas nupcias de Carlos II.

De entre las peras estrenadas en ese periodo, destacan Glinganni felice (Engaosfelices) de Zeno y Scarlatti, que incluy un prlogo alegrico cantado por La Pace.En la misma poca se estren primero en Gnova y posteriormente en Florencia, lapera titulada Carlo re dAlemania, con msica de Bernardo Sabadini.

En 1693, Medinaceli ayudado por su cuado Filipo Colonna produjeron en Romavarias peras, siendo la ms importante una dedicada al mismsimo Medinaceli,Tullio Ostilio, que se estren en el teatro Tordinona de Roma.

Comentario final.-

Como he intentado describir, la msica barroca espaola tuvo una gran importanciadentro de su contexto histrico, si bien es verdad que estos apuntes son solo una parte

de la riqueza que atesoramos y que quizs no nos ha llegado a nosotros con toda suextensin y cantidad, ya que los modismos de otras msicas dentro de la propiaEspaa y los que nos vinieron del exterior, la han solapado y arrinconado, pero unacosa se puede afirmar, que nuestra msica barroca no desmerece a la que se compusoen otras naciones en esos tiempos.


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BIBLIOGRAFA Y DOCUMENTACIN:

- C. Bordas, J. M. Domnguez, J. A. Gutirrez -El archivo de msica del convento delas Claras de Sevilla- (UCM)

- El poder de la palabra ( http://epdlp.com/ )

- Ignacio Martnez Buenaza, -Los Siglos del Barroco- (CREHA) 2012

- Internet, informacin general sobre msica

- Jess Ignacio Prez PerazzoLa msica en Iberoamrica durante el siglo XVII

(Histomusica.com)

- Jos Mara Domnguez -Carlos II y la pera italiana entre 1674 y 1700- y -Unagua musical de Roma para el Embajador de Espaa en 1696- (Universidad de la

Rioja)

- Jos Mara Domnguez -Danza y baile en las celebraciones festivas de la Corte

Virreinal de Npoles a finales del siglo XVII- (Universidad de Extremadura)

- Louis Jambou, -Ciclos Musicales de Msica Barroca Espaola- (Fundacin Juan

March)

- Wikipedia

Documents

LA MÚSICA BARROCA EN LOS TERRITORIOS DE LA MONARQUÍA HIPÁNICA