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GUO MIN QING - Yang-qin LIU FANG - Pi-pa y Zheng

GEORGE GAO - Erhu

Domingo 8 de noviembre de 1998 • 11 :00 a.m.

SALA DE CONCIERTOS

BIBLIOTECA LUIS ÁNGELARANGO A N T A F É D E B o G o T Á D. C.

Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.

YANG-QTN ---- - ----------------------------------

Guo Min Qing es una de las más celebradas intérpretes y maestras del Yang- qin. Combina su carrera de concertis­ta con sus actividades docentes en el Conservatorio de Shangai.

En 1981, con el esfuerzo conjunto de su esposo Mao Hong, desarrolló una nueva versión del instrumento que revolucionó la posición de las notas. La reforma tuvo un enorme impacto al estimular la composición de nuevas obras, como también en la interpretación y en la enseñan­za. Luego de la presentación oficial del invento en varios conciertos realizados en Shangai y Beijing, su influencia se esparció rápidamente en el resto del país.

Guo Min Qing es fundadora del Cuarteto Femenino de Cuerdas de la China, y ha tenido el honor de ser invitada para tocar en importantes actos oficiales como los de bien­venida a Henry Kissinger, entonces Secretario General del Gobierno de los E tados unidos, e 1 aac Rabin en­tonce Primer Ministro del Estado de Israel.

En 1993 luego de una exitosa gira por los E tado Uni­dos, el alcalde de Lafayette, Loui iana, le entregó la Llav de Oro por su impecable virtuo i mo y refinami nto.

Ha grabado numero o D en Shangai, y ha e rit \"a­rios libr obre la técni a del Yang- qin . icnt ' d liS

alumno e han di tinguid en nan tant d ~' lI paí: como del exterior.

De d hace algun añ r ide 11 r I1t donde. LOIlll

docent y n1iembr del cuerpo directiv del onScr\"atl)­rio, ap rta su va to con cilniento dc la n1úsica e 11 ina tra­dicional y c ntemp ránca.

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PI-PA Y ZHENG

Nació en 1974 en Kunming, Provincia de Yunan en la Republica Popular China. Toca la pi- pa de de la edad de 6 años. A los 12 obtuvo el segundo premio en el Concur­so Provincial de Música Tradicional China, que se reali­zó en su ciudad natal; a los 13 ganó el primer premio en el mismo evento y a los 14 ocupó el segundo lugar en el Concurso Nacional de Música Tradicional China, que se llevó a cabo en Sichuan. Por tan significativos logros fue escogida para tocar ante la Reina I abel de Inglaterra du­rante su visita a la China.

Liu Fang e tudió bajo la orientación de Zheg Qen Rung en la E cuela de Arte de Kunming, y posteriormente con­tinuó su formación con Ye Xurian en el Conservatorio de Shangai. Muy pronto e convirtió en una oli ta muy re­c nocida y fue llamada para vincular e como profe ora a la Escuela de Mú ica hina de la Orquesta de Kunming.

En 1995 fue invitada a tocar en Hamburgo con el ren m­brado guitarri ta Andr a von Wangenheim. Un añ má tarde se trasladó a Canadá donde ahora re ide y de de donde adelanta giras internacionales de conciertos. Su primer CD empezó a er profu amente di tribuido en el mundo el pasado mes de junio.

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ERHU

Se formó en el Conservatorio de Shangai. Reside en Ca­nadá desde 1991. Este respetado intérprete del Erhu ha obtenido importantes premios y reconocimientos corno lo siguiente : primer premio en el Concur o de Shangai para Jóvene Intérpretes (1982); segundo lugar y meda­lla de plata en el Concurso Nacional para Instrumentistas (1982); Gran Premio de Literatura y Artes, categoría para intérpretes (1985); los tres principales premios - primer premio, mejor interpretación de obra obligatoria y mejor presentación de obra opcional - en el Concur o Nacional para Intérpretes de Erhu (Beijing, 1985); segundo pre­mio en el Concur o Musical Pan- Asiático - Chino "Jiang- Nan- Si-Zu" (1986), y varias becas como la con­cedidas por los Consejos para las artes de Canadá, Ontario, y la Fundación Laidlaw.

George Gao ha grabado nueve CDs. Es profesor en el Conservatorio Real de Música y dicta también clases privadas.

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PROGRAMA

t Desfile en las calles George Gao - Erhu

Liu Fang - Pi- pa Guo Min Qing - Yang- qing

El lamento de Zhao Yun " y Canción nuev-fl de la montaña Yao

Festival del dragón Guo Min Qing - Yang- qing solo

l/Danza del pueblo Yi t7Lluvia de primavera

l/Emboscada Liu Fang Pi- pa solo

Tradicional del Sude te de China

Wang Huiran Zhu Yi y Wen Bo Tradicional

INTERMEDIO

v Lamento en las riveras del río véaballos al galope

n las praderas George Gao - Erhu solo

Liu Fang- Pi- pa acompañante

Tradicional del Noreste de Chinla Chen Yaoxin Liu Minyuan

¡Canción para la pesca nocturna Tradicional Dúo de George Gao - rhu

y Liu Fang - Zh ng

Gota de lluvia obre la h ya Popular cant né de plátano

Trío de Liu Fang - Zh ng George Gao - rhu

Guo Min Qing - Yang- qin

Santafé de Bogotá D. . de noviembre de 199

CONCIERTO No.)(-::¡-:5

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UN POCO DE HISTORIA

MAURI 10 MARTtNEZ *

La música china tiene una historia que se remonta más de 4000 años atrás. Aunque es muy dificil determinar mu­chos de sus elementos originales, los hallazgos arqueológicos nos permiten tener una idea general de su evolución. Muchos de los instrumentos más antiguos que se conservan, que datan de alrededor del siglo XX a.C. (campanas de bronce y litófonos entre otros), aunque nos dan una idea de las escalas y de su uso, nos limitan el panorama a la mú ica ritual y ceremonial de los templos y de la corte. Algunos instrumentos musicales antiguos han sobrevivido por haber sido enterrados en condicio­nes particulares en tumbas de personas de alto rango, o por haber sido hechos de materiales más resistentes.

Otra forma de tratar de reconstruir las condiciones, usos y técnicas de interpretación ha sido a través de escultu­ras, relieve y pinturas murales. De toda la documenta­ción descubierta hasta ahora, e puede inferir la importancia que la música tenía en lo cí~culo religiosos y cortesanos. Por supuesto que debieron haber existido muchos otros géneros en la antigüedad, pero por no per­tenecer a círculos intelectuale" o d ci rt poder, no es común encontrar ve tigios de ello en rel i ve , crónica o pintura.

Otra fuente de inf¡ rrna ión on la crónica la bra hi t'rica la lit ratura y lo trat d t 'ri o p r n tod género mu ¡cal de arr lIaron una te riz ión, 10 que también limita la di p nibilidad de d unl ntación a tan 010 un estil . Por otr lado, d bid a la influ ncia del pen amiento confuciani ta, e t e crit hablan d la utilización que e le ' debe" dar él la t11Ú ica para la formación moral y no r flejan la f¡ nna real n qu e

; interpretaba. Ademá la te rizaci' n e daba

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principalmente con relación a su valor en la educación y a la co mología.

En cuanto a la cosmología, la teoría musical fue fuerte­mente influenciada por el principio de Lo Cinco Ele­mento (WuXing) y por el Yin y el Yang.

El principio o teoría de Los Cinco Elementos apareció como una forma de interpretación del co mos. En e ta existe una larga clasificación de la relación de los ele­mentos (Fuego, Agua, Madera, Metal, Tierra), con, por ejemplo, cinco planeta (Marte, Mercurio, Júpiter, Venus, Saturno), cinco direcciones (Sur, Norte, Este, Oeste, Cen­tro), 5 estados de la mente, 5 sabores, los órganos de los sentidos, 5 emociones, 5 colores, 5 sonido musicales, etc. De allí surgen las escalas pentatónicas consideradas como la caracterí tica fundamental de la música china, característica que no es común a todos los géneros ni a todas las regiones de China.

y en el siglo III a.C. se hace mención de los 12 Lu, que son lo doce sonidos existentes dentro de una octava, y las escalas de siete sonidos empiezan a ser discutidas en los tratados a partir del siglo II de esta era.

De todas maneras la teoría musical y la práctica musical a lo largo de la historia china no se desarrollaron en forma paralela, por tanto es muy dificil hacer una reconstruc­ción de la vida musical ha ta bien entrada esta era. Ini­cialmente las mencione de género musicales se limitaban a 10 de la mú. ¡ca ritual y a la mú ica para lo banquete de la corte.

El de la Dina tía Tang (618- 907) es uno de lo período de mayor florecimiento de las arte iendo una de la razone el gran intercambio cultural y económico con la civilizacione a 10 largo de las llamadas Ruta de la Seda. Por esta época se hablaba de "lo diez géneros musica­les" que es un cuerpo de piezas de di erso origen (India,

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Corea, Asia Central, etc.). Se sabe que en la capital de la época, Chang- An (Paz Duradera) se vivía una fuerte moda persa.

Aunque con continuos contactos con otras culturas, a partir del siglo X y hasta el siglo pasado la música china vive un largo período con características nacionalistas a través del retomo a los principios confucianistas. Este se ve reflejado en la aparición de estilos netamente chinos y en la adaptación de los elementos foráneos a la estética y pensamiento propios.

Tanto en la corte como a nivel popular hay una prolifera­ción de estilos de drama musical u opera, siendo el má destacado Jing-ju (Opera de Pekín). Existen diferencias marcadas entre los más de 300 estilos existentes en la actualidad, determinada por el idioma o el dialecto re­gional, los instrumentos musicales de cada zona, el tipo de melodías y lo argumentos, para mencionar algunos elementos.

La entrada de China al iglo XX vio marcada por una fuerte influencia occidental. Aparecieron las escuela de música europea y perecieron alguno e tilo tradicional e . Por influencia de la orquesta infónicas se crearon orque tas de in trumento tradicionales qu imitaban u formación. Al introducir e concepto y técnica de compo ición occidental e vio la nece idad de di eñar instrumento de regi tro grav , ca i por completo desconocido en la China tradicional.

El la última década principal m nte de de la revolu­ción cultural en lo año 60 y 70 Y con la acelerada apertura a la econ n1Ía de mercado la mú ica tradicional china e tá pa ando por un período dificil y lo mú ico tradicionale han tenido que luchar contra la comercializaci ' n y entu ia ta importación de género populare ccidentales.

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Aquí cabe anotar que cuando se habla de música china se hace referencia a la música de los Han, quienes en la ac­tualidad son un poco más del 90% de la población de China, además de grandes porciones de población que habitan en el Sudeste Asiático, Canadá y Estados Uni­dos. Esto para diferenciarla de la música de los más de 100 millones que integran las 56 minorías de la Repúbli­ca Popular China (tibetanos, mongoles, uigures, etc.).

ACERCA DE LOS INSTRUMENTOS ----------------

PI-PA (laúd)

Se cree que se originó en el Barbat persa, instrumento que tuvo dos rutas de expansión: una hacia occidente pa­sando por los países árabes (Ud) y luego llegando a Europa (Laúd), y la otra hacia el Lejano Oriente (China y Corea: Pi- pa; Japón: Biwa; Vietnam: Tiba). Se presume que lle­gó a China alrededor del siglo IV.

El tennino Pi- pa se refiere a la fonna de tocar el instru­mento: Pi, tocar hacia atrás y Pa, tocar hacia adelante. Originalmente este nombre se aplicaba a cualquier ins­trumento de cuerda pulsada, pero posterionnente tan solo al laúd con cuerpo en forma de pera.

El repertorio para este instrumento con ta de piezas coti­dianas o contemporánea , por lo general de carácter romántico o que expre an entimiento o e tado afectivo ,y pieza militare la cuale utilizan una técni­ca má compleja para la expre i ' n de pa aj dramáticos relacionado con evento protoganizado por grande hér e guerrer .

ERHU (léase, Arju)

Este e un laúd con are . Su n mbr refi r al número de cu rda : Er, do y Hu, originalment ' Bárbaro igni­fica ahora in trumento de cuerda. Pertenece a una gran

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familia de instrumentos conocida como Huqin (Juchin), casi todo de dos cuerdas, pero de diferente tamaño y re­pertorio. Uno de ellos, el Jing- Hu, e uno de los principales integrantes en el conjunto instrumental de la Opera de Pekín. Una característica muy particular de este instrumento es que las cerdas del arco pasan por en me­dio de las cuerdas.

Se sabe que uno de los ancestros del Erhu, el Xiqin (Xi, nombre de una tribu del norte, Qin (Chin), instrumento de cuerda), ya era conocido hacia el siglo X. En la actua­lidad es uno de los instrumentos más ampliamente utilizado y conocidos por lo s chinos Han. En la últi­mas décadas e han compuesto mucha pieza que combinan técnicas de composición chinas y europeas. Además es muy popular en las baladas modernas, hacien­do el papel del saxofón.

YANG-QIN (Yang-chin) (Yang, extranjero, Qin, in trumento de cu rda)

Esta es una cítara percutida que encuentra lTIucha con­trapartes en diferentes lugares del mundo. En India y Persia se le conoce como Santur, en Grecia e el Santuri y en Europa el Salterio o Dulcimer. Es uti lizado ca i ex­clusivamente como in trumento acompañante. Fue introducido a China en la época de la Dina tía Ming, (1368- 1644), y po iblemente llegó desd P r ia.

ZHE G

Cítara pul ada. l in trumento c tándar tiene 16 cu rda y dependiendo d la región y de la e cuel a la qu pert -nezca, e tas pu dcn ser de mctal o de cda. Durante c te iglo u t' cnjca ha ido fu rtcln nte in f1ucn iada por el arpa clá ica ccidcntal. La prim ra 111 nci ne de este in trunlcnto e encuentran en la Dina tía Qin (897- 221 a ..

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ACERCA DE LAS OBRAS

Desfile en las Calles. (Erhu, Yang- qin, Pi- pa) Esta pieza pertenece al tipo de música tradicional del Sudeste de China conocido como "Seda y Bambú". La obra describe los festivales tradicionales o los matrimo­nios en los cuales la gentes desfilan por las calles al tiem­po que interpretan música.

El lamento de Zhao Jun (Yang-qin solo) Se dice que fue compuesta con base en una historia acer­ca de una beldad de la Dinastía Han, Lady Wang Zhao­Jun, quien fue obligada a casarse con un príncipe bárbaro por razones políticas.

Canción nueva de la Montaña Yao (Yang- gin solo) La montaña Yao está ubicada en el área de residencia del pueblo Yao de la provincia de Yunan. E ta es una pieza de danza.

Danza del pueblo Yi (Pi- pa 010) compuesta por Wang Huiran. Esta pieza describe un festival tradicional de la minoría Yi celebrado luego de la cosecha, cuando la gente e en­cuentra para danzar y cantar en una celebración impreg­nada de una atmó fera romántica.

Lluvia de Primavera (Pi- pa solo) con1pue ta por Zhu Yi y Wen Bo. Partiendo del tema de una balad tradicional lo c mp -itore d criben vívidamente 1 mom nt poético que

experimenta una pareja de enamorado mientra camIna por un parque bajo la lluvia de prima ra.

Emboscada (Pi- pa 010). Pieza tradicional. E ta pieza e con id rada com típica del repcrtori clá­sico para e te in trunlento. De ribe la batalla entre Liu Bang y Xiang Yu en el año 220 a. . cuand la tr p del primero rodean a Xiang Yu. N e cono ITIuch obre

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el compositor de esta obra. Todo lo que sabemos es que es muy antigua, tal vez cerca de 2000 años, y existen va­rias versiones más o menos similares.

Lamento en las Riveras del Río Melodía tradicional del Noreste de China arreglada por George Gao para Erhu y Pi- pa. Se dice que esta pieza describe el lamento de una esposa por la muerte de su esposo, quien servía al ejército. La obra está teñida de la más profunda tristeza que pueda sentir un ser humano.

Caballos al galope Compuesta por Chen Yaoxin en arreglo de George Gao para Erhu y Pi- pa.

La grandeza y ritmo de las estepas mongolas con el soni­do de cientos de caballos galopando son descritos en for­ma fantástica, usando técnicas nluy particulares del Erhu.

En las Praderas Compue ta por Liu Minyuan en arreglo de George Gao para Erhu y Pi- pa.

E ta pieza describe la profundidad y belleza de la natura­leza en las estepa de Mongolia Interior.

Canción para la pesca nocturna ( rhu y Zheng . Esta melodía tradicional describe la hermo ura natural de la caída del sol y el sentimiento de felicidad d 1 pe ca­dor en u can1ino a ca a.

Gotas de Lluvia obre las Hoja de Plátano Trí . una pIeza muy popular d 1 r p rt ri tradici nal

cantoné.

* E T DI A IÁTI A N D E

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, • rOXI o

Conciertos Lunes 9 7:30 p.m.

Miércole 11 7:30 p.m.

Miércoles 18 7:30 p.m.

Lunes de los jóvenes intérpretes VOCES POPULARES - agrupación coral -Colombia Seleccionados Audicione 1997 Director: Miguel Ángel López Programa: Obras de J. González, M.A. López, A. Granda, L. Moreno, J. Moreno, C. Vieco, G.A. Rengifo, A. Piña, F. Chapotín y V. Mora. Tarifa única: $ 1.000

La n,úsica del siglo XX DUKE STRlNG QUARTET - Inglaterra Programa: Kevin Volans: Hunting Gathering, A. Part: Summa. A. Berg: Lyric Suite Tarifa B: particulares $ 14.100; e tudiantes $ 3.400

La música del siglo XX Premio Nacionales de Campo lelón, 1997 Programa: p r definir Tarifa A: particular $ 8.200' 'tudiantc 2.00

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