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La proyección del periodismo en el cine: treinta películas indispensables

* [email protected]ón de Docentes de la Universidad

de San Martín de Porres, Lima - Perú

Este es un artículo Open Access bajo la licencia CreativeCommons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0

Resumen

El cine no es solo arte, entretenimiento y tecnología. El paso del tiempo hademostrado que el cine es también una sustanciosa fuente de pedagogía social.No en vano, sus historias, a través de la grandilocuencia de sus imágenes,encierran lecciones que lindan con el honor, el sacrificio, la bondad, el amor yla vida o, en su defecto, con el absurdo, o el culto a la crueldad, la traición, elodio, la egolatría y la muerte. Más allá de las virtudes estéticas de una película,hablamos de contenido, argumentos, diálogos y manejo de emociones. En elcine hay dramas, comedias, sátira, terror, suspenso. En todas ellas, hay historiasque hacen historia. El periodismo en el cine no ha sido ajeno a estascircunstancias. En medio de mitos, prejuicios, estereotipos, falacias y verdadessurgen historias que se construyen a partir de las vivencias de los periodistasy de las grandes crónicas y reportajes recogidos de diarios y noticieros, queluego se han convertido en extraordinarias narraciones y espectáculos visualesque quedan en nuestra retina como testimonio de la labor periodística. De esotrata este artículo y sus 30 películas, indispensables para comprender yaprender de la labor de los periodistas. Sin duda, una guía didáctica para losestudiantes de periodismo.

Palabras clave: cine, periodismo, películas, imágenes, historia, arte,tecnología.

La proyección del periodismo en el cine:treinta películas indispensables

Journalism projection in the movie industry: Thirty essential films

José Santillán Arruz*Escuela Profesional de Ciencias de la Comunicación,

Universidad de San Martín de Porres, Perú

Recibido: 28 de agosto de 2018 Aceptado: 12 de setiembre de 2018

Cultura, 2018, 32, 77-97 (enero - diciembre)ISSN (Impreso): 1817-0285 ISSN (Digital): 2224-3585

https://doi.org/10.24265/cultura.2018.v32.04

José Santillán Arruz

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Abstract

Movies are not just art, entertainment and technology. The passage of timehas shown that movies are also a substantial source of social pedagogy. Not invain, their stories, through the grandiloquence of their images, contain lessonsthat border on honor, sacrifice, kindness, love and life or, failing that, onabsurdity, cult of cruelty, betrayal, hatred, egomania and death. Beyond theesthetic virtues of a film, we speak about the content, arguments, dialogues,and emotion management. In movies, there is drama, comedy, satire, horrorand thriller. In all of them, there are stories that make history. Journalism inthe movie industry has not been alien to these circumstances. In the midst ofmyths, prejudices, stereotypes, fallacies and truths, stories emerge fromjournalists’ experiences, and from great chronicles and reports collected fromnewspapers and news programs, which later turned into extraordinarynarrations and visual shows that have remained in our retina as a testimonyof the journalistic work. This article is about the aforementioned and its 30films, which are essential to understand and learn journalists’ work. Withoutdoubt, it is a didactic guide for journalism students.

Keywords: movies, journalism, films, images, history, art, technology.

Introducción

El espacio, el tiempo, el movimiento: tres elementos que el hombre, desdesus orígenes, intentó atrapar con sus manos para perpetuar y transmitir, enextrañas pinturas, lo que el desconcertante y sorprendente encuentro con lanaturaleza y su entorno le ofrecían como privilegio a sus sentidos y emociones.

El paso del tiempo, por supuesto, nos muestra luego el valioso legado deimágenes, iconografías o grabados, que se van recogiendo y valorando no solocomo un testimonio de las diversas etapas históricas de la humanidad sinoademás como fuertes e incontrastables expresiones de la cultura y la condiciónhumana en sus distintas épocas.

Ese extraordinario testimonio lo podemos ver en el Renacimiento, lamodernidad, las revoluciones industriales, la guerra, la paz, la opulencia, la

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miseria, el hambre, el triunfo, la derrota. En todas aquellas dicotomías yantagonismos, el paso del tiempo va dejando nuevamente en imágenes, eltestimonio de una realidad que corresponde a cada etapa histórica. Es lainventiva humana la que recurre luego a la luz y la mecánica para incorporar,como por arte de magia, el movimiento para ‘atrapar el tiempo’ y manipularloal antojo del autor.

Si a los hermanos Lumiére, les debemos la primera exhibición pública decinematografía, lo cierto es que a Marie George Meliés (1861-1938), eseextraordinario ilusionista de la imagen, le debemos más aún, pues fue él quiencomprendió las infinitas posibilidades de darle vida a una simple imagen yencerrarla en el tiempo. A Meliés se debe la grandilocuencia de lacinematografía actual.

Meliés fue también el primero en marcar la sutil diferencia que, desde susorígenes, separaban al cinematógrafo –es decir, la captación de aquellosfragmentos de nuestra realidad cotidiana–; y el cine, que es la ficcióncinematográfica. Casi un siglo después, esa línea ha desaparecido, puesrealidad y ficción se mezclan muchas veces para dar paso a verdaderosespectáculos visuales y magistrales historias que emocionan, sacuden nuestraindiferencia y se convierten en lecciones de vida.

La evolución del cine, las diversas escuelas y estilos cinematográficos, handado muestras del nuevo lenguaje que se construye y eterniza en las pantallaspara gusto y culto de millones de personas. Así tenemos cine dramático, bélico,fantasía, terror, musical, vanguardista, independiente, histórico, documental,etc. Todos estos géneros y estilos, de alguna forma u otra, están enganchadosa nuestra cotidianidad y condición humana.

En medio de todas esas expresiones no podía faltar la estrecha relación quehay entre cine y periodismo. Historias de periodistas, hechos periodísticosconvertidos en historias, la labor periodística como potente narraciónaudiovisual con todo lo que ello acarrea: dolor, esperanza, estereotipos,denuncias, prejuicios, triunfos, fracasos, muerte, etc. Las películas que se hanconsiderado como indispensables son solo eso: una demostración del robustovínculo entre periodismo y cine o, simplemente, la proyección del periodismoen la pantalla grande.


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De hecho, una de las primeras películas, y llevada al cine como serie, fueLes vampires, dirigida por el francés Louis Feuillade. Exhibida en París en 1915por la productora Gaumont Film Company, el exitoso serial de 10 capítulosnarra las peripecias y desventuras del acucioso periodista Phillipe Guérande,quien se enfrenta a una banda de criminales cuyos integrantes se disfrazan devampiros para cometer sus fechorías. Ese fue quizá el inicio de la proyeccióndel periodismo en el cine. Schneider (2013), nos dice al respecto:

La legendaria obra de Louis Feuillade ha sido citada como un hito delos seriales cinematográficos, precursora de la estética de la profundidadde campo perfeccionada más tarde por Jean Renoir y Orson Welles, yprima hermana del movimiento surrealista. Sin embargo, está másestrechamente relacionada con el desarrollo del thriller cinematográfico.(…) El argumento, complicado y a menudo inconsistente, gira en tornoa una extravagante banda de criminales parisinos, los Vampiros, y suenemigo implacable, el periodista Phillipe Guérande. (p. 27)

Cine, historia, ideología e industria

En pleno auge de la Revolución rusa, Vladimir Ilich Ulianov ‘Lenin’,sostenía que «de todas las artes, el cine es el más importante para todos», en claradefensa de la causa obrera y la naciente Unión Soviética que había derrocadoal imperio zarista de Nicolás II de Rusia. El cine, considerado consensualmentecomo un arte, se había puesto al servicio de la Revolución y de una ideologíaen el caso ruso.

Mudo testimonio visual de esa portentosa etapa histórica, se demuestra conpelículas como El acorazado Potemkin (1925) y Octubre (1928), de SergeiMijailovich Eisenstein; que abordan la revolución como causa justa y necesaria,aunque la muerte, en este caso, es elevada al nivel de heroico martirio. Otrapelícula extraordinaria es La madre (1926), de Vsevolod Pudovkin. Esta es unaobra maestra que encarna el sufrimiento de una mujer frente al régimenzarista, la lucha de los pobres frente a las enormes carestías, el hambre, laviolencia por sobrevivir y el perpetuo dolor, desde la perspectivarevolucionaria, ante la ausencia de justicia.

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Pero si el cine ruso fue ideología hecho arte y el arte hecho ideología, enItalia el neorrealismo se encarga de devolverle su esencia al abrir nuevamentelas puertas al cinematógrafo, es decir, al recojo de historias con personajesreales, que encarnan el dolor, la angustia, el sufrimiento, la violencia, la miseria,la muerte y la alegría. Todo ello, al final de cuentas, vivencias de la crudacotidianidad que sacudía a una Italia conmocionada aún por los estragos quedejó la II Guerra Mundial.

Para esa nueva oleada de cineastas neorrealistas estaba claro que hacer cineno podía estar solo en la ficción, sino fundamentalmente en el rostro delciudadano de a pie y su experiencia diaria en su hogar, la calle, el trabajo, laescuela.

Ejemplos del neorrealismo, que han dejado una imborrable huella en el ciney generado importantes corrientes cinematográficas, podemos hallarlos enpelículas como: El lustrabotas (1945) y El ladrón de bicicletas (1946), de Vittoriode Sica; también en La strada (1954) o Las noches de Cabiria (1957), de FedericoFellini. Luego, está el polémico y criticado, pero no menos inspirado, Pier PaoloPassolini, quien nos dejó Mamma Roma (1963); en tanto que Luchino Viscontinos abrumó con La terra trema (1948) y La caída de los dioses (1969). Esta última,una contundente reflexión por los devastadores efectos que tuvo entre lospropios alemanes el ascenso del nazismo. Por último, solo queda señalar algran Roberto Rosellini y su genial Roma, ciudad abierta (1945). Espejo de unaciudad en los últimos años de la ocupación nazi.

Todas estas películas son solo ejemplos de lo que el neorrealismo italianonos dejó como valiosa herencia histórica y artística. Sin duda son el reflejo deuna sociedad en descomposición pero, al mismo tiempo, triunfo y renacimientode una humanidad que parecía condenada a la extinción espiritual y moralante el avance del nazismo. Fue el cine, en este caso, el que supo transmitir lanecesaria reflexión sobre la condición humana y sus limitaciones para enfrentaresa oscura etapa de la historia. Esto, por supuesto, sin desdeñar otras escuelasy corrientes que fueron imponiendo sus propios estilos cinematográficos.

En Francia, Alemania, España, e incluso Japón, Corea, China y, claro está,Latinoamérica en general, el cine ha mostrado un desarrollo indiscutible. Encada país y desde una perspectiva diferente, se han construido historias y


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mundos paralelos donde realidades y ficción se encuentran en unainterminable explosión de emociones. De esta manera, el cine, como suma delos sueños, aspiraciones y vivencias humanas, se abre paso luego en mediode los azarosos y no menos exigentes cambios que la revolución industrial,primero y, tecnológica, después, exigen como parte de un nuevo ecosistemaque ve en la cinematografía a la gran empresa del entretenimiento, y con este,el nacimiento de una poderosa y millonaria industria cultural.

¿Pero qué es el cine? No hay una definición consensuada, pero bien valdríala pena hacer referencia a la fotografía para intentar explicar sus orígenes. Lacámara fotográfica se convierte en la precursora de los aparatos mecánicos queno solo atrapaba imágenes, sino que animaba a otros apasionados de laiconografía a buscar mecanismos que les permitiera atrapar también al tiempoy el movimiento. La Universidad de Palermo (s.f.), en su página digital Historiadel cine de la Facultad de Diseño y Comunicación lo reseña así:

Y la fotografía fue el soporte que animó a otros inventores en pensar encómo se podía obtener una imagen en movimiento. Desde finales delsiglo XVIII ya se proyectan imágenes fijas que se intentan animarmediante procedimientos como la linterna mágica –que había sidoinventada por Athanasius Kircher– y otros artilugios llamadosPhantascopio (Etienne Robertson en 1799), Praxinoscopio (EmileReynaud en 1880) o Zoopraxiscopio (Eadweard Muybridge en 1881).Estas ilusiones ópticas dieron paso a otras generadas por sistemasmecánicos como el revólver fotográfico que utilizó Jules Jansen en 1874,o el fusil fotográfico que aplicó Etienne Jules Marey en 1882. Estas y otrasmuchas investigaciones buscaron el otorgar movilidad a la imagenfotográfica. Ayudó a alcanzar este objetivo la comercialización del rollode película (celuloide) comercializado por los hermanos Hyatt en 1868y que desarrolló plenamente, George W. Eastman cuando son mostradasal público en diversos países, las primeras imágenes en movimiento. (p.2)

Vemos entonces que es a partir de la fotografía que se crean otros aparatoscapaces de crear la ilusión del movimiento y proyectarlo como una realidadparalela, pero al mismo tiempo llena de fantasía y emociones.

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Fue de esta maravilla tecnológica que los hermanos Auguste Marie LouisLumiére y Louis Jean Lumiére, se valieron para filmar la salida de los obrerosde una fábrica de Lyon (Francia). La película se exhibió el 28 de diciembre de1895 y, por supuesto, las reacciones fueron diversas: desde gritos de admiración,hasta miradas llenas de confusión en busca de una respuesta a esta nuevaforma de hacer realidad lo que parecía irrealizable. Desde entonces el cinemarcó un importante hito que, hasta hoy, no ha dejado de conmocionar nisorprender a la humanidad. De esto dan cuenta Jeanne y Ford (1994):

El 28 de diciembre de 1895, el Cinematógrafo Lumiére comienza laconquista de París en el bulevar de Los Capuchinos. Los principiosfueron modestos. El primer día la recaudación fue de 35 francos, lo cual,siendo la entrada un franco, significaba que 35 espectadores habíanpodido ver 10 pequeñas cintas de 16 metros cada una: La salida de losobreros de la fábrica Lumiére (Sortie des usinas Lumiére a Lyon), Riñade niños (Querelle de bebés), La fuente de las Tullerías (Le bassin delTuileries), La llegada del tren (L´arrivée d’un train), El regimiento (Lerégimen), El herrero (Le maréchal ferrant), La partida de naipes (Lapartie d’ecarté), Destrucción de las malas hierbas (Mauvaises herbes),Derribo de un muro (Le mur), El mar (La mer); treinta y cincoespectadores maravillados que propagaron a través de la ciudad lanoticia de la especia de milagro del que habían sido testigos. (p. 16-17)

Para los hermanos Lumiére, el cinematógrafo era inviable comoherramienta que revolucionaría el espectáculo y las marquesinas. Para losLumiére, el cinematógrafo era, desde una perspectiva ingenua y desprendida,una suerte de experiencia social observable. Jeanne y Ford (1994), precisan:

Para ellos, el cinematógrafo era un instrumento de laboratorio que debíapermitir al sabio, al investigador registrar los fenómenos de la naturalezaen movimiento y facilitar observaciones por la proyección. Aumentaday repetida a voluntad de las imágenes. Por esa razón, se limitaban adirigir su objetivo hacia los cuadros que ofrecía la vida cotidiana:‘documentos’, eso eran sus pequeñas cintas, lo que ellos querían quefuesen. (p. 18)


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Sin embargo, la historia ya estaba escrita para el cine que crece sindetenerse. En Estados Unidos, David W. Griffith –admirado por el rusoEisenstein–, monta y dirige el filme El nacimiento de una nación (1915), querepresenta una nueva etapa en la historia del cine y que abre paso al granespectáculo visual.

Y si bien es cierto, hay teóricos que defienden la pureza del lenguajecinematográfico, del que Griffith y Eisenstein son sus pioneros, el cine vadejando inexorablemente su corta infancia para convertirse en un atrevidomozuelo en busca de aventuras y nuevos públicos, hasta convertirse en unfenómeno social de características mundiales.

Al respecto, Pla Valls (s.f.), precisa:

Ningún otro medio, desde la prensa a Internet pasando por la radio olos discos de música, ha experimentado un proceso de mundializacióncomo el que protagonizó el cine entre 1895-1905: en esos diez años losoperadores de los noticiarios filmados recorrían todo el planeta buscandoimágenes que ofrecer a sus ávidos espectadores, los seriales y lascomedias circulaban por los cines ambulantes de todos los países (elhecho de ser silentes permitía al cine obviar las barreras idiomáticas) ylos fabricantes de máquinas de filmar y proyectar no podían satisfacerla demanda de las mismas. Sin embargo, la mayoría de los intelectualesse mantenían al margen, cuando no declaradamente hostiles al nuevoentretenimiento popular sin darse cuenta de la ventana al mundo queofrecía el nuevo medio. (p. 3)

Si en Europa fueron los hermanos Lumiére quienes le imprimen al cine uncarácter de curiosidad científica, es Charles Pathé quien inicia en Francia elproceso de industrialización del cine. En Estados Unidos esta naciente industriase consolida al sorprender a un público ensimismado cuando al actor AlJonson, con la cara cubierta de betún se le escucha hablar y cantar en la pantallaEl cantor del jazz. Era el 6 de octubre de 1927 y el cine sonoro había nacido.Schneider (2013), nos precisa:

A lo largo de la historia del cine, ciertas películas han sido el centro deuna atención especial, sí no por sus valores estéticos, sí por su papel en

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el desarrollo del cine tal como lo conocemos. ‘El cantor del jazz’, de AlanCrosland, es sin duda una de las películas que han marcado el caminodel cine como forma artística e industria lucrativa. (…) ‘El cantor del jazz’se considera por unanimidad el primer largometraje sonoro (…) el usodel sonido introdujo cambios innovadores en la industria, destinados arevolucionar Hollywood como ninguna otra película había logrado. (p.64)

Aunque grandes íconos cinematográficos de la época, entre ellos CharlesChaplin, se resistieron en un inicio pues sentían que al cine se le quitabauniversalidad, el gran Chaplin hizo extraordinarias películas que quedaronpara la posteridad como: El gran dictador (1940), Candilejas (1952) y Un rey enNueva York (1957).

Periodismo y cine

La evolución de la cinematografía y el paso del tiempo se han encargadode mostrar también los fuertes lazos que hay entre periodismo y cine. No solose trata de rescatar grandes crónicas y reportajes, que fueron llevados a lapantalla grande, también se trata de enrostrar los problemas, amenazas,limitaciones y odiseas que viven los periodistas al cumplir su trabajo yestablecer sus códigos y normas de convivencia para enfrentar, desde unaperspectiva ética, las dificultades y disyuntivas que acarrea el ejercicioperiodístico.

En esa línea, no hay que olvidar la capacidad que tienen los medios decomunicación y, de manera especial el cine, para recrear la realidad ymoldearla, como bien anotan Loscertales y Martínez-País (1997):

Si tenemos en cuenta que los estímulos a los que estamos sometidosdurante nuestra vida de relación social son la causa de las conductas quedesplegamos habitualmente y que, a la vez, esas conductas son capacesde modelar el medio social, podríamos entender que los medios decomunicación de masas podrían ser no solo vehículos de informaciónmediante los cuales la sociedad toma conciencia y se vincula a laexistencia de determinadas profesiones, sino que a la vez (y a modobumerán), la información canalizada de esta forma refleja lo que la


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comunidad espera de quienes las desempeñan y se lo comunicamarcando de esta forma su autoconcepto y hasta su propia actividadlaboral. (p. 18-19)

Es verdad que, en el caso del periodismo, visto desde el cine, no se puedemostrar al detalle lo que es y significa práctica y ejercicio cotidiano, por lo queesta labor queda eternizada en algunas escenas, a veces estereotipadas o en elidealismo más intenso. Esto, por supuesto, no desmerece las historiasdedicadas a los hombres de prensa en su permanente lucha por alcanzar lajusticia o, al menos, exponer las implicancias de su ejercicio profesional enfavor de la sociedad.

Queda entonces, reseñar la lista de 30 películas de periodismoindispensables, para que a partir de ellas se reflexione, se discuta y se haganlas propuestas necesarias que permitan definir el papel del periodista en lasociedad, así como dejar en claro cuáles son sus responsabilidades, obligaciones,posibilidades y limitaciones en un mundo que exige mayor credibilidad de losmedios, más humanismo y sensibilidad social, además de una sensata ycoherente postura de rechazo a toda forma de corrupción, violencia, injusticiay totalitarismo.

La siguiente es la lista de esas 30 películas indispensables para entender elperiodismo. Han sido colocadas en orden cronológico de acuerdo al año deexhibición en las salas cinematográficas. No hay, por lo tanto, un ranking depreferencias pues eso quedará a juicio de cada lector para calificar a la mejorpelícula. Se ha considerado, eso sí, los tópicos que son manifiestos en cada film,es decir los aspectos que, directa o indirectamente, aborda cada película y queestán relacionados con el periodismo de investigación, la política, la historia,la libertad de expresión, el sensacionalismo, la industria de los medios o laposverdad, por citar algunos temas.

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sde d

iferen

tes pe

rspec

tivas

el m

ismo c

aso:

Capo

te(2

005)

inter

preta

da po

r el fa

llecid

o Phil

ip Se

ymou

r Hoff

man;

e Hist

oria

de un

crim

en (2

006)

, que

prota

goniz

ó Tob

y Jon

es.

Inves

tigar

en

profu

ndida

d. La

mue

rte d

e un

viejo

judío

y el

halla

zgo

de s

u de

terio

rado

dia

rio e

n el

que

nar

ra s

uate

rrado

r enc

ierro

en lo

s cam

pos d

e con

centr

ación

nazi,

esap

rove

chad

a por

el pe

riodis

ta Pe

ter M

iller (

Jon V

oight)

, quie

nlee

con

asom

bro

y pav

or q

ue e

l com

anda

nte d

e la

temibl

eSS

, Edu

ard R

ochs

mann

, llam

ado e

l Car

nicer

o de R

iga, a

únviv

e imp

unem

ente

en A

leman

ia co

n una

iden

tidad

falsa

y sin

ir a ju

icio p

or lo

s crím

enes

come

tidos

. Mille

r se s

umer

ge en

una

difíci

l inve

stiga

ción

para

hall

ar a

Roc

hsma

nn p

onien

doen

ries

go s

u vid

a. La

pelí

cula

se h

izo c

uand

o el

Muro

de

Berlín

aún n

o hab

ía ca

ído.

Obra

visua

lmen

te art

ística

y pro

voca

dora

del g

enio

Anton

ioni,

que c

oloca

a Da

vid Lo

cke (

Jack

Nich

olson

) com

o un p

eriod

ista

resen

tido q

uien,

sin em

bargo

, dec

ide in

vesti

gar la

s den

uncia

sde

intrig

as in

terna

ciona

les pa

ra ap

oyar

a gob

ierno

s tota

litario

s.Lo

s méto

dos d

e inv

estig

ación

utiliz

ados

, la pa

rticipa

ción d

eau

torida

des,

algun

as co

nver

tidas

en fu

entes

hace

n de e

sta

Reino

Unid

oRO

NALD

NEA

MEDr

ama y

susp

enso

120

minu

tosÉt

ica, i

nves

tigac

iónpe

riodís

tica,

políti

ca,

posv

erda

d, his

toria

Jon

Voigh

t, Ma

ximilia

nSc

hell,

Maria

Sch

ell,

Mary

Tam

m

A SA

NGRE

FRÍ

A3

In co

ld blo

d19

67

Estad

os U

nidos

RICH

ARD

BROO

KSDr

ama

130

minu

tosÉt

ica, p

eriod

ismo

deinv

estig

ación

, hist

oria

Robe

rt Bl

ake,

Scott

Wils

on, J

ohn F

orsy

the

LOS

ARCH

IVOS

DE

ODES

SATh

e Od

essa

files

1974

EL R

EPOR

TERO

Profe

ssion

e re

porte

r /Th

e pa

ssan

ger

1975

Jack

Nich

olson

, Mar

íaSc

hneid

er, S

teven

Berko

ff

Dram

a 12

0 mi

nutos

Ética

, inv

estig

ación

perio

dístic

a, po

lítica

,po

sver

dad,

histor

ia,co

rresp

onsa

l de

pren

sa

Italia

, Fra

ncia,

Espa

ña y

Estad

osUn

idos

MICH

ELAN

GELO

ANTO

NION

I

89

La proyección del periodismo en el cine: treinta películas indispensablespe

lícula

, con

algu

nas d

osis

de su

spen

so, u

n plat

o fue

rte pa

raco

mpr

ende

r des

de o

tra p

ersp

ectiv

a el

trab

ajo

de lo

spe

riodis

tas.

El e

scán

dalo

Wate

rgate

lleva

do a

l ecra

n. La

astu

cia d

e do

spe

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tas

del W

ashi

ngto

n Po

st, C

arl B

erste

in y

Bob

Woo

dwar

d, q

ue e

mpr

ende

n un

a ar

riesg

ada

y rig

uros

ainv

estig

ación

perio

dístic

a par

a exp

licar

el al

lanam

iento

de la

oficin

a ce

ntral

del P

artid

o De

mócra

ta. L

a pu

blica

ción

del

report

aje ac

abó c

on la

dimi

sión d

el en

tonce

s pres

idente

Rich

ardM.

Nixo

n, de

l Part

ido R

epub

lican

o. La

pelíc

ula es

un ex

celen

teeje

mplo

de pe

riodis

mo de

inve

stiga

ción y

del c

arác

ter de

los

perio

distas

que

defi

ende

n su

s ide

as, m

aneja

n co

n se

rieda

dsu

s fue

ntes y

disc

uten c

on su

s jefe

s sob

re la

form

a de c

ómo

debe

tratar

se la

infor

mació

n. Fi

lm im

poste

rgable

.

Más a

llá d

e los

este

reoti

pos,

es u

na p

elícu

la im

peca

ble. E

lpe

riodis

ta y p

rese

ntado

r de n

oticia

s más

antig

uo de

la U

nion

Broa

dcas

ting

Syste

m (U

BS),

es d

espe

dido

por l

a ba

jaau

dien

cia d

el p

rogr

ama.

Aba

tido

por s

u sa

lida

de la

telev

isora

, al d

ía sig

uiente

el ho

mbre

de pr

ensa

anun

cia en

vivo q

ue se

suici

dará.

Incre

íblem

ente,

se di

spara

n los

índic

esde

sinto

nía. ¿

Reali

ty sh

ow?

La vi

da, p

asión

y fru

strac

iones

del p

eriod

ista e

stado

unide

nse

John

Ree

d se v

en re

flejad

os en

esta

pelíc

ula qu

e nar

ra su

sde

sven

turas

y tam

bién a

morío

s y po

sición

políti

ca du

rante

lare

voluc

ión b

olche

vique

de

1917

, de

la qu

e no

pud

o oc

ultar

su ad

mira

ción.

Parte

de su

senti

r polí

tico s

e man

ifiesta

en su

obra

Diez

días

que

estr

emec

ieron

al m

undo

. En

la pe

lícula

Reed

(War

ren

Beatt

y) se

ena

mora

de

la ac

tivist

a Lo

uise

Brya

nt, lu

ego

ambo

s se

integ

ran

a gr

upos

intel

ectua

les d

eizq

uierd

a. So

n va

rios

pasa

jes q

ue n

arra

n la

situa

ción

deRu

sia du

rante

la re

voluc

ión bo

lchev

ique.

El té

rmino

posv

erda

d era

impe

nsab

le ha

ce m

ás de

30 añ

oscu

ando

se re

alizó

esta

pelíc

ula, p

ero e

n Aus

encia

de m

alicia

,la

irresp

onsa

bilida

d de l

a peri

odist

a Meg

an C

arter

(Sall

y Fiel

d)

Robe

rt Re

dford

,Du

stin

Hoffm

an, J

ason

Roba

rds,

Martin

Balsa

m

Dram

a13

0 mi

nutos

Inves

tigac

iónpe

riodís

tica,

ética

,po

lítica

, hist

oria,

posv

erda

d

Estad

os U

nidos

ALAN

J. PA

KULA

TODO

S LO

S HO

MBRE

SDE

L PR

ESID

ENTE

All th

e Pr

eside

nt’s m

en19

76

PODE

R QU

E MA

TANe

twor

k19

76

Peter

Finc

h, Fa

yeDu

nawa

y, W

illiam

Holde

n, Ro

bert

Duva

l

Dram

a12

0 mi

nutos

Ética

, rati

ng,

sens

acion

alism

o,po

lítica

Estad

os U

nidos

SIDN

EY L

UMET

War

ren B

eatty

, Dian

eKe

aton,

Jack

Nich

olson

, Edw

ard

Herrm

ann

Dram

a23

0 mi

nutos

Ética

, polí

tica,

ideolo

gía,

histor

ia, c

orre

spon

sal d

egu

erra

, ide

ología

,po

sverd

ad, in

vesti

gació

npe

riodís

tica

Estad

os U

nidos

WAR

REN

BETT

YRO

JOS

Reds

1981


90

al pu

blica

r una

infor

mació

n sin

confi

rmar

ni ve

rifica

r en c

ontra

de M

ichae

l Gall

aghe

r (Pau

l New

man),

nos h

ace r

epen

sar s

obre

el pa

pel q

ue al

guno

s hom

bres d

e pren

sa cu

mplen

en su

afán

de lo

grar

noto

rieda

d o

el ab

surd

o pr

opós

ito d

e ex

hibir

que

lograr

on la

mejo

r noti

cia. H

oy la

posv

erdad

no es

solo

un te

made

disc

usión

, es u

n prob

lema q

ue vi

ven l

a may

oría d

e med

iosen

crisi

s. En

el ca

so de

este

film, la

perio

dista

se re

gode

a con

su el

abora

da fa

lsa in

forma

ción y

que u

tiliza p

ara co

nseg

uir un

aen

trevis

ta ex

clusiv

a.

Nica

ragua

, año

1979

. Las

fuerz

as sa

ndini

stas e

stán p

or de

rrotar

al ejé

rcito

de A

nasta

sio S

omoz

a, pe

se a

conta

r con

el ap

oyo

de la

CIA

. En

esta

histor

ia el

repo

rtero

grá

fico

Russ

ell P

rice

(Nick

Nolt

e) se

ve in

voluc

rado

en

el co

nflict

o al

obse

rvar l

avio

lenta

lucha

entr

e la

guar

dia d

e So

moza

y la

pob

lación

apoy

ada

por l

os sa

ndini

stas.

Pric

e ha

per

dido

todo

senti

dode

obje

tivida

d y

en s

u ap

asion

ada

carre

ra p

or c

reer

que

estab

a hac

iendo

lo co

rrecto

apoy

ando

a un

band

o, arr

astra

aotr

os pe

riodis

tas a

una e

spira

l de v

iolen

cia si

n reto

rno.

El pe

riodis

ta es

tadou

niden

se S

ydne

y Sch

anbe

rg, m

urió h

ace

dos a

ños.

Fue e

ste ho

mbre

de pr

ensa

que c

on su

s hist

orias

y rep

ortaj

es pu

blica

dos e

n el N

ew Yo

rk Tim

es, in

spira

ron l

are

aliza

ción

de e

sta p

elícu

la qu

e se

bas

a en

la v

ida d

e su

coleg

a Dith

Pra

n, qu

ien le

sirvi

ó de g

uía e

intér

prete

dura

ntela

sang

rienta

gue

rra q

ue d

esató

el e

jércit

o po

lpotia

no, e

nCa

mboy

a. T

ortu

rado

cru

elmen

te, P

ran

fue

lleva

do a

un

cam

po d

e co

ncen

tració

n, e

n ta

nto

que

Scha

nber

g,int

erpret

ado p

or Sa

m W

aterst

on, in

tenta

resca

tarlo.

La pe

lícula

ganó

tres

pre

mios

de

la Ac

adem

ia y r

evela

el d

uro

traba

jode

los p

eriod

istas

en m

edio

de co

nflict

os ar

mado

s. El

film

esco

nside

rado u

n him

no de

amist

ad y

coraj

e hum

ano e

n med

iode

la ad

versi

dad.

¿Qué

es un

corre

spon

sal d

e gue

rra? L

as du

ras e

xper

iencia

sde

l per

iodist

a Ri

char

d Bo

yle (J

ames

Woo

d) d

uran

te e

lsa

ngrie

nto

conf

licto

ent

re e

l ejé

rcito

y la

s gu

erril

las

salva

dore

ñas,

son n

arra

dos c

on un

a bru

talida

d inim

agina

ble

Paul

Newm

an, S

ally

Field,

Meli

nda

Dillo

nEs

tados

Unid

osSI

DNEY

POL

LACK

AUSE

NCIA

DE

MALI

CIA

Abse

nce

of m

alice

1981

Dram

a12

0 mi

nutos

Ética

, pos

verd

ad,

inves

tigac

iónpe

riodís

tica,

sens

acion

alism

o

Nick

Nolt

e, Jo

anna

Cass

idy, G

ene

Hack

man,

Ed H

arris

Dram

a bé

lico

125

minu

tosÉt

ica, c

orre

spon

sal d

egu

erra

, pos

verd

ad,

ideolo

gía, i

nves

tigac

iónpe

riodís

tica,

sens

acion

alism

o,his

toria,

polí

tica

Estad

os U

nidos

ROGE

RSP

OTTI

SWOD

E

BAJO

FUE

GOUn

der f

ire19

83

LOS

GRIT

OS D

ELSI

LENC

IOTh

e kil

ling

fields

1984

Reino

Unid

oRO

LAND

JOF

FEDr

ama

bélic

o14

0 mi

nutos

Corre

spon

sal d

egu

erra

, ide

ología

,his

toria,

polí

tica,

ética

,inv

estig

ación

perio

dísti

ca

Sam

Wate

rston

, Hain

gS.

Ngo

r, Joh

nMa

lkovic

h

91

La proyección del periodismo en el cine: treinta películas indispensablesen

esta

pelí

cula

que

mues

tra lo

s hor

rore

s de

la gu

erra

y la

deca

denc

ia mo

ral y

huma

na de

quien

es se

cree

n, en

uno y

otro

band

o, los

por

tavoc

es d

e la

verd

ad y

de

la jus

ticia.

Basa

da en

hech

os re

ales,

su di

recto

r mue

stra s

in tap

ujos l

oqu

e sig

nificó

la vi

olenc

ia y e

l ase

sinato

como

pan

de

cada

día y

hasta

la in

jeren

cia e

stado

unide

nse

con

el ap

oyo

que

otorg

ó a lo

s llam

ados

escu

adro

nes d

e la m

uerte

.

Nadie

es

tan c

onoc

ido c

omo

León

‘Ber

nzy’

Ber

stein,

un

fotóg

rafo i

nesc

rupulo

so cu

ando

se tra

ta de

cons

eguir

la m

ejor

fotog

rafía

. Su f

ama l

o ha l

levad

o a co

dear

se co

n estr

ellas

decin

e, po

lítico

s y ha

sta de

lincu

entes

. Su c

uesti

onad

a actu

ación

perio

dístic

a lo l

levar

án a

un pe

ligro

so se

nder

o del

cual

solo

él ten

drá

la cla

ve p

ara

esca

par.

Pero

a ‘B

ernz

y’ so

lo le

inter

esa

vend

er la

foto

al me

jor p

ostor

. La

pelíc

ula se

bas

aen

la v

ida d

el fot

ógra

fo de

l New

Yor

k Da

ily N

ews,

Arthu

r‘W

eege

e’ Fe

llig. U

n film

nece

sario

para

enten

der y

cono

cer

los lím

ites d

e un p

eriod

ista y

su ej

ercici

o prof

esion

al.

El p

eriod

ista

Gray

Gra

ntham

(Den

zel W

ashin

gton)

dec

ideinv

estig

ar lo

s extr

años

ases

inatos

de do

s jue

ces.

El ca

so se

agra

va cu

ando

se en

tera d

e que

una e

studia

nte de

Der

echo

(Julia

Rob

erts)

hab

ía es

crito

un e

nsay

o en

el c

ual a

naliz

alas

razo

nes

del r

ecien

te as

esina

to de

amb

as a

utorid

ades

judici

ales.

Una

perse

cució

n ine

xplic

able

pone

en

riesg

o la

vida

de a

mbos

, por

esa

razó

n, Gr

antha

m de

cide

ayud

ar a

la es

tudian

te y j

untos

inten

tan da

rle se

ntido

a un

a sue

rte de

cons

pirac

ión p

olític

a. La

pelí

cula

es u

n bu

en m

odelo

de

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dismo

de in

vesti

gació

n.

Los p

eriod

istas

tamb

ién so

mos h

uman

os. E

sto lo

enten

dió R

onHo

ward,

quien

como

direc

tor no

s sorp

rende

r son

una p

elícu

laso

bre pe

riodis

tas en

la qu

e pres

enta

a Hen

ry Ha

ckett

(Mich

ael

Keato

n), un

impe

tuoso

perio

dista

en bu

sca d

e la m

ejor n

oticia

para

la pri

mera

plana

. Los

prob

lemas

, sin

emba

rgo, p

erson

ales,

pues

debe

aten

der a

su fa

milia

y tam

bién l

os qu

e imp

lican h

acer

un pe

riódic

o tod

os lo

s días

deriv

an en

enfre

ntami

entos

con s

ujef

a, qu

ien es

tan d

eliran

te co

mo él

.

SALV

ADOR

Salva

dor

1986

EL O

JO P

ÚBLI

COTh

e pu

blic e

ye19

92

Estad

os U

nidos

OLIV

ER S

TONE

Estad

os U

nidos

HOW

ARD

FRAN

KLIN

Dram

a bé

lico

120

minu

tosÉt

ica, c

orre

spon

sal d

egu

erra

, ideo

logía,

hist

oria,

políti

ca, i

nves

tigac

iónpe

riodí

stica

Jame

s Woo

d, Ja

mes

Belus

hi, M

ichae

lMu

rphy

Dram

a10

0 mi

nutos

Ética

, sen

sacio

nalis

mo,

inves

tigac

iónpe

riodís

tica,

histor

ia

Joe

Pesc

i, Bar

bara

Hersh

ey, R

ichar

dRi

ehle,

Jerry

Adle

r

Julia

Rob

erts,

Den

zel

Was

hingto

n, Sa

mSh

epar

d

Dram

a13

0 mi

nutos

Ética

, inv

estig

ación

perio

dístic

a, po

lítica

,po

sver

dad

Estad

os U

nidos

ALAN

J. PA

KULA

EL IN

FORM

E PE

LÍCA

NOTh

e pe

lican

brie

f19

93

DETR

ÁS D

E LA

NOT

ICIA

The

pape

r19

94

Estad

os U

nidos

RON

HOW

ARD

Come

dia d

ramá

tica

110

minu

tosÉt

ica, in

dustr

ia de

medio

s, se

nsac

ionali

smo

Mich

ael K

eaton

,Ma

risa

Tome

i, Gl

enn

Clos

e, Ro

bert

Duva

ll


92

La G

uerra

de

Bosn

ia re

úne

a de

cena

s de

cor

resp

onsa

lesqu

e, en

su af

án de

hace

r la m

ejor n

oticia

, des

atan u

na gu

erra

apar

te en

tre e

llos p

ara

cons

eguir

la, a

l pun

to qu

e no

tiene

nre

paro

s en e

xplot

ar el

dolor

ajen

o con

el ún

ico pr

opós

ito de

eleva

r el r

ating

y c

onse

guir

más

sinto

nía.

Ade

más

del

cues

tiona

ble se

nsac

ionali

smo,

la pe

lícula

mue

stra c

on to

dasu

crud

eza l

a bata

lla de

Sar

ajevo

.

¿Qué

hace

r si u

no es

desc

ubier

to en

med

io de

un es

cánd

aloy p

arec

e no

hab

er sa

lida?

En

esa

situa

ción

se e

ncue

ntra

elpr

eside

nte d

e Es

tados

Unid

os, q

uien

para

salva

r su

imag

enre

quier

e de

sviar

la a

tenció

n de

la o

pinión

púb

lica

a otr

o tip

ode

prob

lema.

Así, e

l ase

sor d

e la C

asa B

lanca

, Con

rad B

rean

(Rob

ert d

e Ni

ro),

cont

rata

a u

n ex

cént

rico

prod

ucto

r de

Holly

wood

para

que l

e ayu

de co

n la c

reac

ión de

una g

uerra

y se o

lvide

el es

cánd

alo pr

eside

ncial

. El n

ombre

de la

pelíc

ula,

Cortin

a de

hum

o, es

ejem

plarm

ente

alecc

ionad

ora

para

los

estud

iantes

de pe

riodis

mo.

Tal v

ez p

ueda

situ

arse

en

la lín

ea d

e «E

l gra

n Ca

rnav

al».

Max B

rack

ett (D

ustin

Hoff

man)

, es u

n rep

orter

o de t

elevis

iónlis

to pa

ra re

aliza

r un

infor

me e

n un

mus

eo d

e Ca

liforn

ia,vis

itado

por

un

grup

o de

niño

s. Es

en

ese

mome

nto q

ue e

lotr

ora g

uard

ia de

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ridad

Sam

Bail

y (Jo

hn T

ravo

lta) h

ace

tambié

n su

ingr

eso

para

que

jarse

por

su

desp

ido. N

adie

quier

e esc

ucha

rlo, h

asta

que i

nesp

erada

mente

saca

un ar

maqu

e ten

ía es

cond

ida. N

o pu

do s

er p

eor,

pues

al in

expe

rtoBa

ily s

e le

esc

apa

un d

ispar

o y

hier

e a

uno

de s

usco

mpañ

eros

. Esto

gene

ra pá

nico y

llanto

entre

los n

iños.

Laim

pens

ada

esce

na e

s ap

rove

chad

a po

r Bra

ckett

quie

n no

duda

cons

truir l

o que

cons

idera

la no

ticia

del a

ño y

empie

zaa t

ransm

itir lo

s suc

esos

en vi

vo pa

ra cre

ar un

ambie

nte trá

gico

con e

l únic

o fin

de ga

nar fa

ma.

Nada

es re

al tod

o es m

entira

, la vi

da es

un es

pectá

culo.

Esa

pare

ce se

r la pr

emisa

de es

ta ino

lvida

ble pe

lícula

en la

que

Trum

an B

urba

nk (J

im C

arre

y) se

conv

ierte

en el

prim

er se

rhu

man

o na

cido

dent

ro d

e un

pro

gram

a de

telev

isión

,co

nduc

ido po

r Ch

ristof

(Ed H

arris

). Mi

llone

s de t

elevid

entes

Cecil

ia Do

pazo

,Im

anol

Arias

, Car

melo

Góme

z

Dusti

n Ho

ffman

,Ro

bert

de N

iro, A

nne

Hech

e

John

Tra

volta

, Dus

tinHo

ffman

, Mia

Kirsh

ner, A

lan A

lda

Dram

a bé

lico

85 m

inutos

Ética

, cor

resp

onsa

l de

guer

ra, p

olític

a,his

toria,

ratin

g,se

nsac

ionali

smo

Come

dia d

ramá

tica

95 m

inutos

Ética

, ase

soría

deim

agen

, pos

verd

ad,

políti

ca, i

deolo

gía,

histor

ia, re

ality

show

,se

nsac

ionali

smo

Dram

a11

0 mi

nutos

Ética

,se

nsac

ionali

smo,

ratin

g,inv

estig

ación

perio

dístic

a, po

sver

dad

Espa

ña, A

rgen

tina,

Fran

cia y

Alem

ania

GERA

RDO

HERR

ERO

Estad

os U

nidos

BARR

Y LE

VINS

ON

Estad

os U

nidos

CONS

TANT

INCO

STA G

AVRA

S

TERR

ITOR

IOCO

MANC

HE4

Terri

torio

com

anch

e19

96

LA C

ORTI

NA D

E HU

MOW

ag th

e do

g19

97

CUAR

TO P

ODER

Mad c

ity19

97

EL S

HOW

DE

TRUM

ANTh

e Tru

man s

how

1998

Estad

os U

nidos

PETE

R W

EIR

Come

dia d

ramá

tica

100

minu

tosÉt

ica, r

ating

, sen

sacio

na-

lismo

, Rea

lity sh

ow,

indus

tria d

e me

dios

Jim C

arre

y, Ed

Har

ris,

Laur

a Lin

ney,

Noah

Emm

erich

93

La proyección del periodismo en el cine: treinta películas indispensablessig

uen m

orbos

amen

te ca

da ac

to de

Trum

an, q

uien t

iene u

navid

a de

men

tira e

n un

pue

blo q

ue n

o ex

iste.

Pero

eso

no

impo

rta, p

ara

la tel

evisi

ón e

s más

impo

rtante

el r

ating

y la

sinton

ía. D

espu

és d

e tod

o, po

r cru

el qu

e pa

rezc

a, as

í son

los ‘re

ality

show

’.

Basa

da e

n he

chos

reale

s, es

ta p

elícu

la na

rra c

ómo

unpe

riodis

ta de

l pro

gram

a 60 m

inutos

, de l

a CBS

, des

tapa l

asar

timañ

as de

una t

abac

alera

que e

mplea

susta

ncias

nociv

asen

los c

igarro

s que

vend

ía a l

os co

nsum

idore

s. El

testi

monio

de u

n ex

trab

ajado

r no

solo

confi

rma

la ex

isten

cia d

e es

assu

stanc

ias en

el ta

baco

, sino

que e

n la p

elícu

la se

desn

uda

tambié

n el s

empit

erno

enfre

ntami

ento

entre

la lín

ea ed

itoria

lde

los m

edios

y su

s inte

reses

econ

ómico

s.

Stev

e Eve

rett (

Clint

Eas

twoo

d) es

un ve

teran

o peri

odist

a con

un e

xtrao

rdina

rio o

lfato

para

hall

ar la

noti

cia, a

unqu

e tie

nepe

ndien

te re

solve

r su

insufr

ible

inclin

ación

por

el a

lcoho

l,ad

emás

de

un m

atrim

onio

destr

uido.

En

med

io de

su

deso

rden

ada

vida,

Eve

rett

cons

igue

una

extra

ordin

aria

opor

tunida

d de

reivi

ndica

ción

cuan

do s

e le

comi

siona

laen

trevis

ta a

un co

nden

ado

a mu

erte

a so

lo 24

hor

as d

e su

ejecu

ción.

Es a

llí do

nde

Ever

ett so

spec

ha q

ue a

lgo n

o es

tábie

n y

decid

e inv

estig

ar. E

n po

cas

hora

s el

viejo

perio

dista

comp

rende

, al re

unir u

na se

rie de

indic

ios, d

e que

el co

nden

ado

es in

ocen

te. U

na du

ra ref

lexión

sobre

la pe

na de

mue

rte y

elpa

pel d

e los

perio

distas

en de

fensa

de la

vida

.

La no

ticia

como

mer

canc

ía. La

s per

ipecia

s, de

scub

rimien

tosy d

ecep

cione

s de u

n jov

en pe

riodis

ta re

cién e

gres

ado d

e la

unive

rsida

d qu

e lle

ga a

la s

ecció

n po

licial

de

un d

iario

sens

acion

alista

y en

el qu

e tien

e no s

olo qu

e apr

ende

r sino

tambié

n a pe

rder

el pr

opio

senti

do de

la di

mens

ión hu

mana

en su

loca

carre

ra p

or h

allar

la m

ejor n

oticia

. Par

a Alfo

nso

(Giov

anni

Cicc

ia) re

sulta

difíc

il ente

nder

cómo

se es

trella

n sus

cono

cimien

tos co

n la r

ealid

ad, a

l com

prob

ar qu

e las

págin

asde

l diar

io do

nde t

raba

ja no

teme

publi

car c

ualqu

ier co

sa, a

síse

an m

entira

s, co

n tal

de ve

nder

el pe

riódic

o.

Dram

a15

0 mi

nutos

Ética

, inv

estig

ación

perio

dístic

a, ind

ustria

de

medio

s, po

lítica

, hist

oria

Estad

os U

nidos

MICH

AEL M

ANN

EL IN

FORM

ANTE

The

inside

r19

99

Al P

acino

, Rus

sell

Crow

e, Ch

ristop

her

Plum

mer

EJEC

UCIÓ

NIN

MINE

NTE

True

crim

e19

99

Estad

os U

nidos

CLIN

T EA

STW

OOD

Dram

a12

0 mi

nutos

Ética

, inv

estig

ación

perio

dístic

a, po

lítica

,po

sver

dad

Clint

Eas

twoo

d,Ja

mes W

ood,

Isaiah

Was

hingto

n

TINT

A RO

JATin

ta Ro

ja20

00

Dram

a11

0 mi

nutos

Ética

, sen

sacio

nalis

mo,

indus

tria d

e me

dios,

inves

tigac

ión p

eriod

ística

Giov

anni

Cicc

ia,Gi

anfra

nco

Brer

o,Ca

rlos

Gass

ols

Perú

FRAN

CISC

OLO

MBAR

DI


94

¿Has

ta qu

é pun

to los

med

ios de

comu

nicac

ión so

n cap

aces

de pr

esion

ar a

las es

feras

de go

biern

o par

a dar

inici

o a un

agu

erra

? El G

olfo P

érsic

o con

vertid

o en u

n eno

rme p

anal

deco

nflict

os y

con e

l ejér

cito e

stado

unide

nse e

ncim

a, es

parte

del a

rgum

ento

de es

ta pe

lícula

que t

iene c

omo p

rotag

onist

aa

la CN

N y

su e

norm

e re

spon

sabil

idad

de a

nunc

iar la

inmine

nte in

vasió

n de I

rak p

ara d

erro

car a

Sad

am H

usse

in.Po

r sup

uesto

que

Rob

ert W

iener

(Mich

ael K

eaton

) quie

relog

rar la

infor

mació

n de m

ayor

impa

cto en

el pl

aneta

, per

o al

mism

o tiem

po se

hace

duros

cues

tiona

mien

tos ac

erca d

e las

verd

ader

as ra

zone

s de l

a gue

rra. U

na at

revid

a pelí

cula

para

cono

cer ta

mbién

los e

ntrete

lones

de lo

que s

ignific

a tran

smitir

en vi

vo.

La m

entir

a y

la au

senc

ia de

valo

res

como

par

te d

e un

comp

ortam

iento

irres

pons

able

y arri

bista,

son p

arte

de es

tedr

ama q

ue en

la vi

da re

al tuv

o com

o pro

tagon

ista a

Step

hen

Glas

s, un

jove

n per

iodist

a de l

a rev

ista T

he N

ew R

epub

lic. A

media

dos

de lo

s añ

os 9

0, Gl

ass

alcan

zó fa

ma y

muc

hainf

luenc

ia en

la pu

blica

ción q

ue di

fundió

sus h

istor

ias ha

staqu

e se

des

cubr

e qu

e tod

os s

us a

rtícu

los s

on fa

lsos,

que

inclus

o su

s fue

ntes

fuero

n pr

oduc

to de

sus

fanta

sías.

Lape

lícula

nos l

leva a

la co

nfron

tación

de lo

corre

cto, lo

ético

,la

resp

onsa

bilida

d y

la ve

rdad

, que

son

inhe

rent

es e

indisp

ensa

bles e

n el e

jercic

io de

l per

iodism

o.

Si ha

y algo

inolv

idable

en es

ta pe

lícula

, son

esas

frase

s que

marca

n par

a siem

pre.

«Mur

row

es el

símb

olo, e

s el lí

der, e

lm

ás li

sto

de e

sta

jaur

ía d

e ch

acal

es d

edica

dos

a la

propa

gand

a de l

a cau

sa co

munis

ta», d

ijo el

enton

ces s

enad

orJo

seph

McC

arthy

, en s

u afán

de ex

tirpar

cualq

uier r

esue

lloqu

e sig

nifiqu

e co

munis

mo y

pon

ga e

n rie

sgo

la lib

ertad

esta

doun

idens

e. E

dwar

d R.

Mur

row

(Dav

id St

rath

airn)

,pr

esen

tador

de

la CB

S, y

otro

s cinc

o pe

riodis

tas d

ecide

nen

frenta

rse al

extre

mista

legis

lador

que i

nició

una p

ersec

ución

impla

cable

con

tra to

da p

erso

na, i

nclui

do p

eriod

istas

, que

expr

esar

a un

pun

to d

e vis

ta o

pues

to

a la

polít

ica d

eMc

Carth

y. Un

filme

impre

scind

ible e

impo

sterga

ble pa

ra tod

oslos

estud

iantes

de pe

riodis

mo.

FUEG

O SO

BRE

BAGD

ADLiv

e fro

m B

aghd

ad20

02

Estad

os U

nidos

MICK

JACK

SON

Dram

a bé

lico

105

minu

tosÉt

ica, s

ensa

ciona

lismo

,ind

ustria

de

medio

s,inv

estig

ación

per

iodíst

ica,

políti

ca, h

istor

ia,po

sver

dad

Cana

dáEs

tados

Unid

osBI

LLY R

AY

Dram

a95

minu

tosÉt

ica,

sens

acion

alism

o,inv

estig

ación

perio

dístic

a, ind

ustria

de

medio

s, his

toria,

posv

erda

d

Mich

ael K

eaton

,He

lena

Bonh

amCa

rter,

Lili T

aylor

EL P

RECI

O DE

LA

VERD

ADSh

atter

ed g

lass

2003

Hayd

en C

hrist

ense

n,Pe

ter S

arsg

aard

,Ch

loe S

evign

y

David

Stra

thairn

,Ge

orge

Cloo

ney,

Robe

rt Do

wney

Jr.,

Fran

k La

ngell

a

Estad

os U

nidos

GEOR

GE C

LOON

EYDr

ama

90 m

inutos

Ética

, libe

rtad

deex

pres

ión, i

deolo

gía,

posv

erda

d, po

lítica

,his

toria,

inve

stiga

ción

perio

dísti

ca

BUEN

AS N

OCHE

S, Y

BUEN

A SU

ERTE

Good

nigh

t, an

d go

od lu

ck20

05

95

La proyección del periodismo en el cine: treinta películas indispensablesEn

1977

, el e

x pre

siden

te Ri

char

d M. N

ixon s

e pre

senta

entel

evisi

ón y

romp

e su s

ilenc

io pa

ra ha

blar s

obre

el es

cánd

aloW

ater

gate

. Su

pres

encia

fue

segu

ida p

or m

illone

s de

estad

ounid

ense

s. La

entr

evist

a la

reali

zó e

l con

trove

rsial

perio

dista

David

Fro

st qu

ien en

tabló

un pr

olong

ado d

iálog

oy e

stable

ció un

nuev

o esti

lo pa

ra las

entre

vistas

políti

cas.

Una

pelíc

ula va

liosa

para

los es

tudian

tes de

perio

dismo

.

Hace

14 añ

os el

perio

dista

estad

ounid

ense

Gar

y Web

b fue

halla

do m

uerto

en

su c

asa.

Tenía

dos

tiro

s en

la c

abez

a.Au

nque

hasta

hoy l

as ca

usas

de su

dece

so so

n un m

ister

io,pu

es e

n un

prin

cipio

se h

abló

de s

uicidi

o y

luego

de

ases

inato,

todo

s rec

uerda

n el tr

abajo

de W

ebb q

uien a

travé

sde

un p

acien

te tra

bajo

de in

vesti

gació

n pus

o al d

escu

bierto

como

la A

genc

ia Ce

ntral

de In

telige

ncia

(CIA

) de

Estad

osUn

idos,

man

tenía

relac

iones

clan

desti

nas c

on lo

s cár

teles

yba

ndas

de na

rcotra

fican

tes pa

ra lle

nar d

e drog

as a

los ba

rrios

negr

os o

más p

obre

s de e

se pa

ís. Je

remy

Ren

ner in

terpr

etaa W

ebb y

la pe

lícula

es un

mere

cido h

omen

aje al

perio

dismo

de in

vesti

gació

n pers

isten

te e i

ncon

dicion

al qu

e rea

lizó W

ebb

antes

de su

mue

rte y

que p

erpetu

ó en s

u libr

o Alia

nza o

scur

a.

El pe

riodis

mo de

Inve

stiga

ción,

tan ve

nido a

men

os du

rante

la últ

ima

déca

da e

n el

Perú

, mue

stra

en e

sta p

elícu

la a

uneq

uipo

de re

porte

ros

de la

Unid

ad d

e In

vesti

gació

n de

lBo

ston G

lobe,

deno

mina

do S

potlig

ht. La

histo

ria gi

ra en

torno

a los

cas

os d

e pe

dofili

a y

abus

o se

xual

come

tidos

por

sace

rdote

s cató

licos

y qu

e las

autor

idade

s ecle

siásti

cas d

eBo

ston (

Estad

os U

nidos

) ocu

ltaro

n sin

ápice

verg

üenz

a. El

film ha

cobr

ado e

spec

ial re

levan

cia y

vigen

cia en

los ú

ltimos

mese

s deb

ido a

las de

nunc

ias y

desc

ubrim

iento

de nu

evos

caso

s de

abu

so s

exua

l en

Esta

dos

Unido

s, Eu

ropa

yLa

tinoa

méric

a com

etido

s por

malos

curas

catól

icos.

Estad

os U

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,Re

ino U

nido,

Fran

ciaRO

N HO

WAR

D

EL D

ESAF

ÍO:

FROS

TCO

NTRA

NIX

ONFr

ost /

Nixo

n20

08

Dram

a12

0 mi

nutos

Ética

, libe

rtad

deex

pres

ión, e

ntrev

ista,

políti

ca, h

istor

ia,inv

estig

ación

perio

dístic

a, ra

ting

Fran

k La

ngell

a,Mi

chae

l She

en,

Rebe

cca

Hall,

Toby

Jone

s, Ke

vin B

acon

Dram

a11

0 mi

nutos

Ética

, inv

estig

ación

perio

dístic

a, lib

ertad

de

expr

esión

, polí

tica,

histor

ia

Dram

a13

0 mi

nutos

Ética

, per

iodism

o de

inves

tigac

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Conclusiones

El cine sobre periodismo es un aula abierta que puede aleccionar, en todossus extremos, lo que debe y no debe hacer un profesional de prensa en losaspectos éticos y, principalmente, en el libre ejercicio de su profesión; la cualdebe asumir con responsabilidad, considerando que está al servicio de laciudadanía y, por consiguiente, tomando conciencia que es un orientador dela opinión pública (Ver: El gran carnaval, Cuarto Poder, El político, Ausencia demalicia, El precio de la verdad, Tinta roja).

Las películas sobre periodismo, inspiran y animan a la defensa de la libertadde expresión y el ejercicio de un periodismo de profundidad, serio,independiente y en búsqueda permanente de la verdad (Ver: En primera plana,El informe pelícano, Buenas noches, y buena suerte, El informante, Fuego sobre Bagdad,Todos los hombres del presidente, Matar al mensajero, Los archivos de Odessa, Eldesafío: Frost contra Nixon, Rojos, A sangre fría).

Del mismo modo, las películas sobre periodismo permiten asumir la enormeresponsabilidad que significa la difusión de información en la delicada yrelación sociedad-gobierno-grupos de poder (Ver: Ciudadano Kane, Salvador, Losgritos del silencio, Ejecución inminente, Bajo fuego, Territorio comanche, Detrás de lanoticia).

En ese sentido, las películas sobre periodismo, permiten tomar una claraposición de rechazo a todo tipo de sensacionalismo periodístico tendiente aconvertir los hechos en un ‘reality show’ que explota los errores y miseriashumanas con el propósito de ganar fama y prestigio personal (Ver: Ojo público,El show de Truman, Poder que mata, El gran carnaval, Cuarto Poder, El precio de laverdad).

Las películas sobre periodismo se convierten así en una guía muy didácticapara los estudiantes que han elegido el ejercicio profesional de la prensa, seaesta escrita, radial televisiva o digital, como una forma de vida puesaprenderán como en el ejercicio cotidiano del periodismo (Ver: Detrás de lanoticia, El reportero, Ciudadano Kane, Salvador, El desafío: Frost contra Nixon, Buenasnoches, y buena suerte, Detrás de la noticia).

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Referencias

Brooks, R. (4 de marzo de 2017). A sangre fría (1967). Recuperado de https://www.youtube.com/watch?v=LQtisDU2Ehs

Herrero, G. (25 de junio de 2013). Territorio comanche (1996). Recuperado de https://www.youtube.com/watch?v=YoT1UVrc3jI

Hitchcock, A. (7 de agosto de 2017). Enviado especial (1940). Recuperado de https://www.youtube.com/watch?v=yMeZh9ReWIE

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