Las Relaciones Entre Las Formas Artísticas y La Sociedad

7/25/2019 Las Relaciones Entre Las Formas Artsticas y La Sociedad

1/48

Las relaciones entre las formas artsticas y la sociedad

El gusto no es una manifestacin inexplicable de la naturaleza humana, si noque se forma en funcin de unas condiciones de vida muy denidas quecaracterizan la estructura social en cada etapa de la evolucin

La civilizacin cortesana cede el sitio a la cultura burguesa y a los coloresgrises, macizos y pesados. oda la variacin en la estructura social in!uyetanto sobre el tema como sobre las modalidades de expresin artstica, estacomenz a transformar los modos de expresin de una manera desconocidahasta entonces.

"on la litografa, inventada en #$%& por 'lios (enefelder, se haba dado ungran paso hacia la democratizacin del arte. La invencin de la fotografa fuedecisiva en esa evolucin. En la vida contempor)nea, la fotografa desempe*aun papel capital, se ha vuelto indispensable tanto para la ciencia como para laindustria. Es punto de arranque de mass media tales como el cine, la televisiny los video+cassettes.

no de sus rasgos m)s caractersticos es la id-ntica aceptacin que recibe detodas las capas sociales, es el tipo medio de expresin de una sociedadestablecida sobre la civilizacin tecnolgica, al mismo tiempo se ha vueltodicha sociedad un instrumento de primer orden, su poder de reproducirexactamente la realidad externa, le presta un car)cter documental y lapresenta como un procedimiento de reproducir m)s el y m)s imparcial de lavida social.

La fotografa posee la aptitud de expresar los deseos y las necesidades de lascapas sociales dominantes, y de interpretar de su manera los acontecimientosde la vida social, su importancia no solo reside en el hecho de que es unacreacin sino sobretodo el hecho de que es uno de los medios m)s ecaces demoldear nuestras ideas y in!uir en nuestro comportamiento. La imagencorresponde la necesidad cada vez m)s urgente en el hombre de dar unaexpresin a su individualidad.


2/48

recursores de la fotografa

El ascenso de varias capas ha provocado la necesidad de producirlo todo engrandes cantidades y particularmente en retrato. /0andarse hacer el retrato1,era uno de los artes simblicos, mediante los cuales manifestaban su ascensoy se situaban entre aquellos que gozaban de la consideracin social.

El retrato se somete, con el desplazamiento social, a una democratizacin. 2adesde antes de la revolucin francesa, la moda del retrato comienza aextenderse n los medios burgueses. En presencia de la clientela burguesa, elpintor retratista se vea enfrentado a una doble tarea3 por un lado imitar en susretratos el estilo a la moda de los pintores cortesanos por el otro suministrarretratos a precios que se a4ustaran a los recursos econmicos de la clase, lanobleza era una clientela difcil.

El retrato miniatura, brindaba la posibilidad de llevar consigo los retratos de losausentes, de la familia, del amigo, del amante, etc. 5ueron una de las primerasformas de retrato adoptadas por la capa ascendente de la burguesa. 6uennumero de miniaturistas se ganaban la vida tras haber e4ecutado un a*o detreinta a cincuenta retratos, que cobraban a precios mdicos.

En su origen y evolucin, todas las formas de arte revelan un proceso id-nticoal desarrollo interno de las formas sociales, ya en tiempos de Luis 789 se habainventado un nuevo procedimiento para hacer retratos. "onstituya unadiversin recortar en papel de charol negro el perl de los amigos. Eso recibien nombre de silhouette, inspir)ndose en el ministro de nanzas de esa -pocay ba4o dicha determinacin alcanzo una gran popularidad, no solo en 5ranciasino en el extran4ero. (u inventor verdadero nos es desconocido, la palabrasilueta naci a mediados del siglo 79888, la historia de su nacimiento es muycuriosa.

La silueta es una forma abstracta de representacin, -l publico lo apreciosobremanera en razn de su rapidez de e4ecucin y de sus mdicos precios, lasilueta que no poda originar ninguna industria de gran envergadura provoc elnacimiento de una nueva t-cnica popular en 5rancia entre #$&: y #&;


3/48

permita ganar bastante tiempo. La invencin combinaba dos modos distintosdel retrato, el de silueta y el del grabado, creando as un arte nuevo.

Llamando al aparato sionotrazo, se basaba en el principio tan conocido del

pantgrafo, un sistema de paralelogramos articulados susceptibles dedesplazarse por un plano horizontal, con ayuda de une estilete seco, eloperador segua los contornos de un dibu4o. En el sionotrazo solo bastaba condibu4ar los contornos y trasladarlos a una placa de metal para grabarlos, unasola sesin era mas que suciente, exgrabadores y extintores de miniaturasadoptaron la nueva t-cnica.

Los sionotrasistas no tardaron en perfeccionar la t-cnica y realizaronpeque*os retratos sobre madera, medallones, retratos sobre marl, etc. Lasim)genes obtenidas mediante el sionotrazo reducan cada vez mas las

posibilidades de -xito del pintor de miniaturas y del grabador. Lossionotracistas, particularmente los mas reconocidos >uenedey, =onord y"hr-tien, practicaban entre si una competencia encarnizada.

El ?nico valor del retrato mediante el sionotrazo reside en su car)cterdocumental. El sionotrazo puede considerarse como smbolo de un periodo detransicin entre el antiguo y el nuevo r-gimen. =racias al sionotrazo, una granporcin de la burguesa pudo tener acceso al retrato, este no tiene nada quever con el descubrimiento t-cnico de la fotografa, sin embargo, se le puedeconsiderar como su precursor ideolgico.

La fotografa ba4o la monarqua de @ulio A#&;


4/48

de oposicin republicana, su 4efe era 5rancois 'rango uno de los masenerg-ticos defensores de las libertades p?blicas y de los intereses populares,tambi-n era uno de los e4emplos mas tpicos del intelectual burgu-s,impregnado de esa conviccin liberal, empe*ado por en estimular todo lo quepueda servir al progreso, fue el primero en reconocer la extraordinariaimportancia que con el tiempo habra de cobrar la fotografa en las ciencias, enlas artes y en algunos otros dominios. (i el estimulaba la fotografa, lo haciamas que nada en consideracin de su utilidad cientca.

En #&B Fic-phore Fi-pce invent la fotografa, era esa clase de semisabio quepor esa -poca abundaba en los castillos y casas de la burguesa acomodada.

na diversin muy frecuente en esos tiempos, consista en colocar sobrepapeles ya preparados mediante sales de plata ob4etos como !ores, ho4as, etc.,

y exponer el con4unto a la luz solar. 's se obtenan sobre el papel los contornosde esos ob4etos, marcados por los contrastes de negro y blanco.

La invencin de la litografa, importada a 5rancia en #&B#, sugiri a Fi-pce lospasos que quedaban por hacer, entonces se le ocurri reemplazar las piedraspor una placa de metal y el l)piz por la luz solar. ras m?ltiples e infructuosastentativas, obtuvo por ser la primera, en #&B, un resultado decisivo. Foobstante era aun un procedimiento muy primario. El merito de haberperfeccionado el descubrimiento de Fi-pce es de Gaguerre quien invento eldiorama, Fi-pce muri y Gaguerre 4unto con el hi4o de Fi-pce explotan la idea.

El vasto !orecimiento de la industria solo se efectu a partir de los diezprimeros a*os de la segunda mitad del siglo. Gaguerre, logro que su inventofuera el tema favorito de las conversaciones.

La fotografa con el paso del tiempo fue del dominio publico y surgieroninventores que reclamaban el reconocimiento de dicha invencin.

El procedimiento de Gaguerre resultaba bastante incomodo, en primer lugar laplaca met)lica, sensibilizada a la luz, no poda utilizarse sin previa exposicin avapores de yodo. La daguerrotipia, no era capaz de proporcionar copias, lac)mara oscura no produca mas de una imagen, los primeros aparatosconstruidos por Gaguerre pesaban cincuenta Hilos netos y el precio oscilabaentre los ;


5/48

Los perfeccionamientos empezaron por la ptica. 2a nales de #&;% (eguierconstrua un aparato cuyo peso y volumen representaba la tercera parte de losde Gaguerre, pesaban como #B Hilos lo que los hacia de rigor port)tiles."hevalier, (oleil, Leresbours, 6uron y 0ontmirel construyeron en #&B< aparatosde costo mas reducido, este perfeccionamiento tuvo como consecuencia menortiempo de pose.

En Europa la daguerrotipia, tuvo un -xito considerable, pero fue sobre todo enForteam-rica donde causo furor y origino un comercio !oreciente.

(e ha calculado que en #&D< ya existan dos mil daguerrotipistas, en #&D; secifra en tres millones las fotos tomadas por a*o. La produccin total entre #&B%y #&:< superaba los ;< millones de fotos, los precios dependan del formato yvariaban desde .D< y D dlares.

El procedimiento al colodin descubierto por el pintor Le =ray, abra el caminoal retrato fotogr)co y al mismo tiempo al desarrollo de ciertas ramas de laindustria relacionada con la construccin de aparatos y la industria qumica,relacionada con la fabricacin de placas. Ge este modo, poco a poco, fuedesapareciendo la daguerrotipia y simult)neamente comenzaba la historia dela fotografa propiamente dicha.

Gesde entonces la fotografa adquiri una importancia lo bastante grande para

que los problemas que de ella dependan cobrasen un cariz de urgencia aprincipios de la segunda mitad del siglo 787.

Los primeros fotgrafos

odo gran descubrimiento t-cnico origina siempre crisis y cat)strofes, en elmomento de la invencin de la fotografa, comenz una evolucin, esta serealiz con una rapidez tan extraordinaria, que los artistas que operaban enesos ?ltimos g-neros perdieron casi todos sus medios de existencia. or ende,de entre ellos salieron los primeros que se dedicaron a la nueva profesin


6/48

El descubrimiento t-cnico de la fotografa les inspiro la idea de una nuevaforma artstica que, a su vez, suscitaba la t-cnica, le daba una orientacin y leimpona unos deberes, el deterioro de la fotografa se ve afectado por el hechode que la actividad de los primeros fotgrafos se e4erce durante los diezprimeros a*os que preceden a sus industrializacin, esos primeros fotgrafosno tenan ninguna pretensin de hacer arte, traba4aban con la mayorfrecuencia para si mismos y solo un restringido circulo de amigos conocan susobras. ' principios de la segunda mitad del siglo, la t-cnica de la fotografa sehaba complementado bastante como para no exigir unos conocimientos muyespecializados.

El retrato fotogr)co segua desarroll)ndose seg?n dos direcciones opuestasque, examinadas desde el punto de vista est-tico, representaban un ascenso yun declive. no de los fotgrafos mas distinguidos de esa -poca fue elcaricaturista, escritor y aeronauta 5elix ournachon Fadar que abri en #&D; untaller fotogr)co en le rue (aint+Lazare.

La fotografa ba4o el segundo imperio A#&D#+ #&$


7/48

Fuevas t-cnicas se desarrollan seg?n las necesidades sociales de cada-poca. El burgu-s, sumamente empe*ado en ofrecer un aspecto agradable,suscita el nacimiento de una t-cnica capaz de eliminar todos los detallesmolestos. Esa t-cnica es el retoque, inventada por IampfstJngl. =racias alretoque, el fotgrafo tena la facultad de eliminar lo que pudiera desagradar ala clientela.

Gisderi dena una buena fotografa con la ayuda del siguiente programa3

#. 5isonoma agradable.

. Fitidez general.

;. Las sombras, las medias tintas y los claros bien pronunciados, estos?ltimos, brillantes.

B. roporciones naturales.

D. Getalles en los oscuros.

:. K6elleza

El pintor procuraba hacer de su pintura una descripcin de la historia. Elfotgrafo crea en la obligacin de seguir al pintor por esa va.

La foto ya no se limita a un valor de documento3 se ha vuelto smbolo dela democracia. (er) verdaderamente un buen fotgrafo quien, con su aparato,al igual que el pintor con su pincel, sepa re!e4ar la grandeza del burgu-svestido de oscuro

(er) verdaderamente un buen fotgrafo quien, con su aparato igual que elpintor con su pincel sepa re!e4ar la grandeza del burgu-s vestido de oscuro.

Los movimientos y la actitud de la -poca con respecto a la fotografa

La fotografa, nacida de la cooperacin de la ciencia y de nuevas necesidadesde expresiones artsticas, fue ob4eto de violentos litigios en el momento de suaparicin. La 8glesia tambi-n fue muy hostil al principio.

Esa -poca encuentra su me4or expresin en la losofa positiva. (e exige unaexactitud cientca, una reproduccin el de la realidad en la obra de arte.Iubo mucha pol-mica entre foto y arte, oposiciones entre ambos campos.

Es evidente que la foto, durante el siglo 787, no hubiese llamado tanto laatencin en los medios artsticos si la in!uencia de las transformacionessociales no hubiese revelado nuevas tendencias en el arte.


8/48

Iacia #&DD, ya se discuta p?blicamente acerca de una nueva tendenciaartstica, el realismo. La teora de esos primeros realistas es inseparable de laest-tica positivista. (us exigencias podan derivar de la aparicin del aparatofotogr)co. /(lo se puede pintar lo que se ve1, declaraban.

El punto de partida es el mismo en la foto que en el realismo3 para el fotgrafo,

la realidad de la naturaleza es exactamente la realidad ptica de la imagen. (inembargo, los realistas se negaban a considerar la foto como un arte.

El retrato fotogr)co, explotado en su mayora por gentes que slo buscabanenriquecerse lo antes posible, consolidaba la mala reputacin de la foto en elmundo artstico.

El )rea de penetracin de la foto, limitada al principio a la edite intelectual, seextendi hacia #&:< a las amplias masas de la burguesa y de la peque*aburguesa. Los primeros partidarios de la foto se convirtieron en sus m)sfuriosos enemigos. 6audelaire vea la foto como un procedimiento apto parahalagar la vanidad de un p?blico que no entiende nada de arte.

Gelacroix consider la foto como un auxiliar muy precioso que podracompletar la ense*anza del dibu4o. ero la rechaza en tanto que obra de arte,lo esencial no era el parecido exterior, sino la intencin. El retratista ha dere!e4arnos m)s de lo que estamos acostumbrados a ver. El pintor histrico,para quien lo esencial era ante todo la reproduccin exacta, deba encontrar enla foto el auxiliar ideal.

El artista que viva del retrato, vea como disminuan sus encargos de da endaM el gran culpable era la foto y no ha de extra*arnos que la mayora deartistas manifestaran una profunda hostilidad por esa moda que no cesaba deganar terreno

Expansin y decadencia del ocio de fotgrafo A#&$


9/48

En las ?ltimas d-cadas del siglo 787 los progresos t-cnicos que hicieron posibleel -xito del retrato fotogr)co son los mismos que lentamente lo condenan ahundirse. ' nales de siglo la foto acionada adquiere un gran impulso ysurgen tiendas fotogr)cas. 'dem)s, el fotomatn priva al fotgrafoprofesional de los considerables recursos de las fotos de identidad. "on lasimplicacin de los procedimientos, la foto acabar) perdiendo su prestigio.

En #%


10/48

comenzaron a e4ercer ese nuevo g-nero de retratos, lograban un me4or traba4oretocando las formas recortadas y grab)ndolas con una agu4a.

La silueta es una forma abstracta de representacin ya que el retrato+silueta

no exige ning?n estudio espacial de dibu4o. Esta provoc la invencin de unanueva t-cnica entre #$&: y #&;uenedey 2 =onord, quienesse sumaron a la nueva t-cnica con "hr-tien qui-n estaba en la rue (aint+Ionor-. Los sionotracistas, perfeccionaron su t-cnica y realizaron peque*os

retratos sobre madera, medallones, retratos sobre marl, por la cantidad de ;libras.

El ?nico valor del sionotrazo reside en su car)cter documental, los retratostienen una expresin3 rgida, esquem)tica y chata. En cambio las obras de unminiaturista expresaba lo que al artista se le anto4aba como rasgo m)scaracterstico de su persona4e.

El sionotrazo es un smbolo de un perodo de transicin entre el antiguo y el

nuevo r-gimen. "onstituye el precursor del aparato fotogr)co Aphotomaton ya color, polaroidC. =racias a esta t-cnica una gran porcin de la burguesapuede tener acceso al retrato. El desarrollo prosigue en lnea continua, hasta la?ltima fase, forma poderosamente mecanizada del arte del retrato.



11/48

siglo 787, las m)quinas sustituan gradualmente el traba4o manual. Iubo unaracionalizacin que, instal)ndose poco a poco, suscit cambios profundos en laconstitucin de la sociedad.

enderos, merceros, relo4eros, sombrereros, drogueros y toda clase de genteque disponan de un peque*o capital, encontraron en la fotografa el nuevomedio de autorrepresentacin conforme a sus condiciones econmicas eideolgicas. 5ueron ellos quienes crearon por primera vez una base econmicasobre la que poda desarrollarse el arte del retrato accesible a las masas.

En #&B, Fi-pce invento la fotografa, formaba parte de la burguesaintelectual, disfrutaba de una hoganza suciente para dedicarse aexperimentos cientcos, la invencin de la litografa le dio a Fi-pce los pasosque quedaban por hacer. (e le ocurri reemplazar las piedras por una placa de

metal y el l)piz por luz solar..

Fi-pce muri y Gaguerre qui-n haba llegado al estudio de los efectosluminosos, tuvo el m-rito de haber perfeccionado tal descubrimiento deFi-pce. Las tentativas de Gaguerre no resultaron muy afortunadas, no habamanera de interesar a los comerciantes, la falta de iniciativa es un signocaracterstico de esa -poca.

' nales del primer tercio de siglo, cuando las ciencias exactas empezaron a

coger un amplio impulso, algunos sabios se interesaron por la fotografa ytuvieron que pasar #D a*os desde su nacimiento, para que el gran p?blico seenterara de aqu-l invento.

El Estado 5ranc-s adquiri el invento, al conceder al creador del proyecto deldaguerrotipo al pintor Gaguerre, : mil francos y al hi4o del excolaborador,Fi-pce B mil francos. El proyecto recibi la aceptacin de las ")maras porunanimidad. El propio 'rago expuso las t-cnicas del procedimiento durante laexposicin en ars del Gaguerrotipo. El propio arte se vio democratizadogracias al daguerrotipo.

an pronto la fotografa fue del dominio p?blico, surgieron inventores quereclamaban el m-rito de la invencin. En 5rancia, el funcionario 6ayard, y en8nglaterra, el sabio albot, ya haban encontrado ambos un procedimiento defotografa sobre papel, el primero a base de yoduro de plata, el segundo a basede cloruro. La fotografa responda a las necesidades de la -poca.


12/48

El nuevo invento haba despertado la atencin y el inter-s de caso todos losmedios socialesM sin embargo, su imperfeccin t-cnica y los extraordinariosgastos que requera en sus principios slo la hacan accesible, de momento, ala burguesa acomodada. Era un lu4o que solo los ricos y algunos sabios podanpermitirse.

Iaba una dicultad en este procedimiento, consista en que no se podapreparar la placa m)s que poco antes de usarla y haba que revelarla enseguida despu-s de su exposicin a la luz solar. (ola durar m)s de media hora.

El perfeccionamiento empez con la ptica, la cual tuvo por resultado lareduccin del tiempo de poseM el tiempo que duraba era de quince minutos. Laduracin de la pose haba de4ado de ser un obst)culo para la realizacin delretrato fotogr)co.

El daguerrotipo tuvo -xito en todos los pases de Europa pero en especialdonde hubo un comercio !oreciente fue en Forteam-rica cuyo representanteera 5rancois =ourad.

En #&B


13/48

Los comerciantes de la fotografa si manifestaban pretensin de hacer arteMpues a medida que disminua la calidad de sus traba4os hasta perder todocar)cter artstico, esperaban, adornando su mercanca con la etiqueta de arte,atraerse a?n m)s al p?blico.

El primer fotgrafo distinguido de esa -poca fue el dibu4ante, caricaturista,escritor y aeronauta 5-lix ournachon Fadar que abri en #&D; un tallerfotogr)co en la rue (aint O Lazare. E4emplo de los primeros artistas fotgrafos.

Iacia #&;:, el ?nico medio de comunicacin en ars era el coche mnibusM yni siquiera haba m)s de un centenar de vehculos de ese estilo. En algunoscaf-s y lecheras de rive gauche, en un ambiente de funcionarios, obreros,artesanos y estudiantes, Fadar traba amistad con algunos miembros de labohemia y se incorpora a su grupo. 0urger, "hamp!eury, Gelveau y otros

forman el club de los bebedores de agua, donde discuten de literatura y deotros temas de arte.

' partir de ah , las misma posicin de los artistas en medio de la sociedadburguesa planteaba un nuevo problema, el artista se hallaba en relacinpersonal con su cliente.

Estas relaciones capitalistas patrn O empleado desaparecieron con el r-gimencapitalista.

En #&D;, cuando ya han pasado catorce a*os desde que la fotografa ingresaraen el domino p?blico, a sus treinta y tres a*os de edad, abre un estudio defotografa en el ##; de la rue (aint+ Lazare. Fadar lleg a ser una de lascelebridades parisinas, teniendo a!uencia de p?blico selecto, en el campo delarte, literatura y de la poltica.

El aparato reproduce con una perfeccin magistral la genialidad de todos losrostros. Fadar no abandon ni la literatura ni la caricatura, y sigue colaborandocon asiduidad en diversos peridicos.

Los retratos de Fadar representan el estilo de la primera -poca, sus obras aligual que las de "r4at, Pobinson, Le =ray, etc, reivindican para s un valorartstico, pues como todo arte verdadero, son desinteresadas.


14/48

En esa primera -poca de la fotografa hay que a*adir a Gavid Nctavius IillMqui-n en #&B; tal pintor logr obtener en 8nglaterra unas im)genes fotogr)casde una belleza tal que, en varios aspectos, todava no se ha visto superada.

El interesante perodo de la primera fase de la fotografa toc n quince a*osdespu-s que se publicara la invencin de Fi-pce.

El progreso t-cnico no es de ning?n modo, en s mismo, un enemigo del arteM alrev-s, podra secundarlo, ero dadas las circunstancias, priv al retratofotogr)co de todo valor artstico durante medio siglo.

La fotografa ba4o el (egundo 8mperio A#&D# O #&$


15/48

Ge esta manera estos retratos que quedaban reservados para la nobleza y laburguesa rica, se volvieron accesibles para quienes vivan con menos holgura.'s comenz a crear una autentica moda del retrato fotogr)co. =raciasFapolen 888 qui-n se tom una fotografa ah, el establecimiento lleg a ser elm)s importante en toda Europa.

Las interminables las de clientes que posaban delante de su ob4etivo leaportaron millones. En &DB Gisderdi patent la tar4eta de visita, 'dem)s instaluna imprenta fotogr)ca en el segundo piso.

El arte y el teatro se hicieron m)s populares gracias a la publicacin de losretratos de los actores. ' partir de #&DD Gisderi entrev- el gran inter-s que hade suponer la fotografa para el mundo econmico y para toda la vida p?blica.

El valor del fotgrafo Gisderi como hombre de negocios resida en el hecho deque adaptaba su produccin, no slo a la situacin econmica de la clientela,sino tambi-n a sus condiciones intelectuales.

Los accesorios caractersticos de un taller fotogr)co de #&:D son la columna,la cortina y el velador. El fondo queda ampliado, de acuerdo con el rango socialdel modelo, mediante accesorios simblicos y pintorescos.

Los principales colaboradores del fotgrafo son en ese instante los retocadoresy los pintores especializados. Estos ?ltimos encargados de dar color a lasfotografas, pues las fotografas coloreadas eran las de moda.

En #&: Gisderi fue el primer terico en publicar Esthetique de laphotographieM en el cu)l dena las cualidades de una buena fotografa.A5isonoma agradable, nitidez general, las sombras, las medias tintas y losclaros bien pronunciados, proporciones naturales, detalles en los oscuros ybelleza. Estos mismos principios guiaban al fotgrafo.


16/48

Los movimientos y la actitud de los artistas de la -poca con respecto a la

fotografa.

La fotografa, nacida de la cooperacin de la ciencia y de nuevas necesidadesde expresiones artsticas, fue ob4eto de violentos litigios en el momento de suaparicin.

La transformacin social y econmica que se oper en el seno de la burguesadel siglo 787, tuvo por consecuencia un desplazamiento de los estados deconciencia.

El resultado fue la transformacin de la representacin que la gente se hacade la naturaleza y de sus relaciones recprocas. (e iban descubriendo unanueva conciencia de la realidad y una apreciacin desconocida de naturaleza,consecuencia en el arte fue un impulso hacia la ob4etividad, impulso quecorresponde a la esencia de la fotografa.

Iacia #&DD, se discuta p?blicamente acerca de una nueva tendencia artstica,cuyo nombre era realismo. La teora de esos primeros realistas es inseparablede la est-tica positivista. (us exigencias podan derivar de la aparicin del

aparato fotogr)co. /(lo se puede pintar lo que se ve1 declaran.

"ensuran la imaginacin como algo no ob4etivo, como una tendencia sub4etivaa la falsicacin. La obra de arte ha de obtener un contenido ob4etivo, obtenidodirectamente de la naturaleza que nos rodea.

Los realistas se negaban a considerar la fotografa como un arte. or surelacin con el movimiento realista o naturalista, el valor y la in!uencia de lafotografa en el arte sufrieron violentas discusiones.

La gran boga del retrato fotogr)co explotado en su mayora por gentes queslo buscan enriquecerse lo antes posible, consolidaba grandemente la malareputacin de la fotografa en el mundo artstico.


17/48

El artista que viva del retrato, vea como disminuan sus encargos de da endaM el gran culpable era la fotografaM esa moda que no de4aba d ganar terreno.

Expansin y decadencia del ocio del zografo A#&$


18/48

En los primeros diez a*os de aparicin la fotografa pareca como las artes,envuelta por el misterio de la creacin, despu-s con la simplicacin de losprocedimientos permiti que cada individuo e4erciera f)cilmente en eseterreno, la fotografa acabara perdiendo su prestigio.

aralelamente a esa evolucin se consum la decadencia del retratofotogr)co. Iacia #%


19/48

La prensa del esc)ndalo

La fotografa, expresin artstica

Los fotoacionados

"onclusin

Fotas

6ibliografa

5uentes de las ilustraciones

La fotografa forma parte de la vida cotidiana. (e ha incorporado de tal maneraen la sociedad que nos encontramos con ella en cualquier rincn de nuestraexistencia. reside todos los acontecimientos, tanto privados como p?blicos. (ele otorga un car)cter documental, hasta el punto que aparece como el

procedimiento de reproduccin m)s el e imparcial de la vida social. En efecto,la fotografa, que puede ser interpretada como elemento de conocimiento ycomo obra de arte con frecuencia, a la vez que informacin y arte, es uninstrumento de comunicacin su4eto a muchos avatares y a toda clase demanipulaciones. Ge que la historia de la fotografa no puede ser ?nicamente lahistoria de una t-cnica.

=isTle 5reund A6erln #%


20/48

"asi todos los artistas le negaron a la foto la dignidad de obra de arte. Giversasconsideraciones est-ticas, al igual que cierta aprensin por la competenciacontribuyeron a ello.

Los fotgrafos, en oposicin a los artistas, se mostraban un)nimesM la foto serelacionaba con el arte y no con la industria.

La competencia empieza con la expansin del ocio de fotgrafo. En #&:B lafoto va adquiriendo impulso. (e funda la Ncina 8nternacionalM todo lo queafecta a la foto entra en el cuadro de actividades de esa Ncina. En #&: secrea la ")mara (indical de 5otografa. En #&:< no exista ninguna ley en

5rancia sobre la foto.

' lo largo del siglo 787, los tribunales tuvieron ocasin de estatuir sobre el valorartstico de la foto.

2a hacia #&D< se promulg una ley que castigaba la venta de fotos obscenasen la plaza p?blica como delito de ultra4e a la moral y las buenas costumbresAlas primeras fotos de desnudoC.

En las ?ltimas d-cadas del siglo 787 los progresos t-cnicos que hicieron posibleel -xito del retrato fotogr)co son los mismos que lentamente lo condenan ahundirse.

' nales de siglo la foto acionada adquiere un gran impulso y surgen tiendasfotogr)cas. 'dem)s, el fotomatn priva al fotgrafo profesional de losconsiderables recursos de las fotos de identidad. "on la simplicacin de losprocedimientos, la foto acabar) perdiendo su prestigio.

En #%


21/48

& O La fotografa, medio de reproduccin de la obra de arte

"on la invencin de las t-cnicas fotogr)cas, perder) el arte el aura decreacin ?nica.

(i la foto e4erci una profunda in!uencia en la vida del artista, tambi-n cambila visin que el hombre tena del arte.

ese a falsicar una obra de arte en la medida en que sus dimensiones ya noson claramente reconocibles, la fotografa le ha prestado el servicio inmenso desacarla de su aislamiento.

no de los primeros que en 5rancia se dedicara a la reproduccin de obras dearte fue 'dolphe 6raun. Iacia #&: comenz la reproduccin metdica de losdibu4os de los museos. 6raun form operadores con ob4eto de que fotograaranlas pinturas de los museosM mand fotograar todos los maestros, grandes ypeque*os.

Ntra industria directamente derivada de la t-cnica de reproduccin fotogr)caes la tar4eta postal. (u edad de oro fue a partir de #%


22/48

La introduccin de la foto en prensa es un fenmeno de capital importancia."ambia la visin de las masas. "on la foto se abre una ventana al mundo. Lapalabra escrita es abstracta, pero la imagen es el re!e4o concreto del mundodonde uno vive. (e convierte en un poderoso medio de propaganda y

manipulacin. El mundo en im)genes funciona de acuerdo con los intereses dequienes son los propietarios de la prensa3 industria, nanzas, gobiernos.

En #&DD empiezan las primeras pruebas para 4ar acontecimientos p?blicos enla placa.

En #&$


23/48

4oven rep?blica, se arma como el centro de los movimientos artsticos eintelectuales.

En todas las grandes ciudades alemanas aparecen revistas ilustradas. (e inicia

la edad de oro del periodismo fotogr)co. Gesaparecen cada vez m)s losdibu4os para de4ar paso a las fotos que re!e4an la actualidad.

Los fotgrafos que traba4an para esa prensa ya no tienen nada en com?n conlos de la generacin precedente. (on unos gentlemen. El fotgrafo nopertenece ya a la clase de empleados subalternos, sino que -l mismo procedede la sociedad burguesa o de la aristocracia.

El m)s c-lebre es el doctor Erich (alomon. (er) el primero en tentar la

experiencia de fotograar a gente sin que -sta se d- cuenta. 's, inventa lafotografa /c)ndida1, la foto desapercibida, sacada a lo vivo. Ge ese modocomienza el fotoperiodismo moderno. 2a no ser) la nitidez de la imagen la quemarque su valor, sino su tema y la emocin que suscite. En #%%, era unanovedad fotograar a los grandes, a los que se tienen por tales, en su vidaprivada.

El fotgrafo de4a de ser una persona annima y se convierte en una especie destar.

ublicar fotos de las llamadas /secretas1 se vuelve uno de los atractivos de laprensa ilustrada. La habilidad de (alomon consista en dar tanta vida a susfotos que parecan cogidas a lo vivo.

Ntro persona4e importante fue Rurt RorX, redactor 4efe del 6erliner 8llustrierter.Iaba inventado la foto /ultrasecreta1 y /?nica1, aunque hubiera que recurrir alfotomonta4e.

Ntro fue (tefan Lorant, que rechaz el fotomonta4e y quiso estimularreporta4es, es decir, que se cuente una historia mediante una sucesin deim)genes. 5ue el primero en concebir que el p?blico no quiere que slo leinformen de los hechos y gestos de las grandes personalidades, sino que elhombre de la calle se preocupa por temas que se relacionan con su propia vida.Esa idea constituir) a*os m)s tarde el gran -xito de la revistaL85E.


24/48

En torno a (alomn se forma en #%;< un grupo de free+lance, fotgrafosindependientes que conservan la iniciativa sobre sus temas. "ada una de susfotos va rmada, lo que prueba la importancia que ya se concede a laindividualidad del fotgrafo. 'dem)s, redactan ellos mismos los textos y piesde ilustraciones.

Ians 6auman AY5elix I. 0anCes uno de los primeros reporteros fotgrafos quedesarrollar), en estrecha colaboracin con (tefan Lorant, la frmula modernadel reporta4e. ' comienzos de los a*os treinta. En esa -poca, (alomon, 0an yotros comienzan a usar la Leica Ainventada por NsHar 6arnacHC. La invencin deesa nueva c)mara ser) la que abra verdaderamente la va del fotoperiodismomoderno. Entretanto, la t-cnica de los falsees haba me4orado bastante y lasc)maras de gran tama*o permitan sacar copias directas. Gespu-s de la ?ltimaguerra, las rmas 4aponesas son las que sobre todo le hacen una ferozcompetencia.

La nueva mentalidad democr)tica que se manifest en la prensa alemana, secerr brutalmente con la llegada de Iitler. 'lemania apenas estaba empezandoa recuperarse cuando estalla la crisis econmica en EE. El cracH de la bolsade Fueva 2orH, ese famosos viernes negro de octubre del %, tiene gravesconsecuencias a causa de los m?ltiples capitales norteamericanos invertidosen 'lemania. (u miseria es uno de los factores decisivos del acceso de Iitler alpoder. En #%;; 'lemania se dispone a sumirse en las tinieblas y la bruma. Laprensa queda amordazada y estrechamente controlada. odos los que habancreado el fotoperiodismo moderno en 'lemania propagar)n sus ideas en elextran4ero y e4ercer)n una in!uencia decisiva en la transformacin de la prensailustrada en 5rancia, 8nglaterra y EE.

El hombre todopoderosos de la prensa ilustrada de los nazis es IeinrichIoXmann. ' principios de #%#% estalla en 6aviera un movimientorevolucionario que proclama una Pep?blica de los (oviets. Gurante ciertotiempo reina en 0unich la guerra civil. IoXmann aprovecha esos mesestumultuosos para hacer un sinfn de fotos que vende a los peridicos delmundo entero. 5ue uno de los nazis que m)s provecho material sac delr-gimen hitleriano.

En 5rancia, en #%& fue fundada la revista 9u, por Lucien 9ogel. Pompe con lacl)sica forma de la foto aislada, tal como practicaba LZ8llustration, una de lasrevistas m)s antiguas de 5rancia. 9u aporta un nuevo m-todo3 el reporta4eilustrado mediante informaciones mundiales. Ge esta manera, pondr) alp?blico en contacto con el mundo entero. Lucien 9ogel fue el hombre que crela primera revista moderna en 5rancia, basada en la fotografa.


25/48

0'((+0EG8' 0'='[8FE( EF EE.

res a*os despu-s de que Iitler tomara el poder en 'lemania, A#%;:C aparece

en Forteam-rica una nueva revista que llegar) a ser el m)s importante de sug-nero en el mundo. (e trata de L85E. (u -xito fue ?nico y su frmula se vioimitada m)s o menos por todo el mundo. AL85E no era la primera revistanorteamericana enteramente compuesta por fotos. El F2 haba publicado unsuplemento semanal fotogr)co.C

(u realizacin se consigui ba4o in!uencias diversas3 primero la evolucin delcine. ' partir de las primeras d-cadas del siglo 77 atraa a millones deespectadoresM la imagen se vuelve familiar y educa la mirada. (egundo, elnuevo estilo del fotoperiodismo introducido por las revistas alemanas, que tuvo

una profunda in!uencia en los creadores de L85E. Les sirvi para contarhistorias a base enteramente de series de fotos. A0agazine alem)n 6erliner8llustrierterC. ero uno de los factores decisivos de su -xito fue el papelomnipotente de la publicidad.

En Forteam-rica, las revistas se hallan enteramente nanciadas por la publi ysus benecios dependen de ella. 9a ntimamente ligado a la transformacin deuna Forteam-rica agrcola en una nacin industrial.

' partir del momento en que la publi se convierte en la ?nica fuente debenecios, de4aron de interesarse por el lector como lector, y comenzaron apensar en el lector de los anuncios que publicaban sus revistas. Los editores sevolvan vendedores de mensa4es publicitarios.

L85E fue fundado por Ienry P. Luce, un conservador cuyas ideas se re!e4abanen el espritu de todas sus publicaciones. En noviembre del % funda unasociedad, 80E 8nc. or entonces no existe ninguna revista adaptada al ritmoacelerado de traba4o. La gente ocupada apenas dispone de tiempo parainformarse. Gurante la ?ltima guerra, una nueva ampliacin3 80E\L85E8nternational.

Iaban hecho falta varios meses para denir la lnea que agradara al mayorn?mero de lectores de los EE. Gespertar su curiosidad, tocar los problemasque les afectaran, sus sue*os de triunfo, sus preocupaciones sentimentales.L85E quera ser la revista destinada a todos los miembros de la familia. Lucepretenda ser un educador de masas.


26/48

El mundo que se re!e4aba en L85E era un pseudomundo que inspiraba falsasesperanzas a las masas. ero tambi-n es cierto que abri ventanas haciamundos por entonces desconocidos, educ a las masas a su modo y contribuya que se conociera el arte. Lo que daba veracidad a L85E era la utilizacin

masiva de la foto. ara el hombre no avisado, la foto no puede mentir, por serla reproduccin exacta de la vida.

L85E tuvo mucho -xito. Era una revista familiar que no publicaba cosasescandalosas. ero a nales de los sesenta, L85E, al igual que otras revistascomo LooH o Ioliday, se encuentran en dicultades. na de las razones de esacrisis es la in!acin. odo lo necesario para producir una revista ilustrada se haencarecido considerablemente.

En #%:D comenzaba la competencia de la televisin. nos a*os despu-s seconvierte en realidad. 2 se a*ade una crisis de conanza de los anunciantes.

En diciembre de #%$, 80E 8nc. (uspende su publicacin. odos los peridicos,radios y televisiones anunciaban la desaparicin del semanario ilustrado m)simportante. "on el nal de L85E, feneca toda una -poca del fotoperiodismo.

ras varios estudios que demostraban que las revistas especializadas se venmucho menos afectadas por la competencia de la tele, que no puede dedicarmucho tiempo a los problemas particulares, los dirigentes de 80E 8nc. decidenponer en marcha diversas revistas de ese tipo. Los temas3 (alud, 9ia4es,'limentacin, "ine, Ginero, Fi*os, etc. La primera fue 0oney.

' principios de los setenta, la in!acin se extiende por Europa y las revistasven el mismo nal que las norteamericanas.

En 5rancia, aris\ 0atch, Le 5igaro, -l- (ept @ours y 0arie "laire son todaspropiedad de @ean rouvost. El ob4etivo de \0 siempre ha apuntado aparecerse a L85E.

' medida que se acelera el ritmo de la vida, disminuye el tiempo de leer. Lapoblacin francesa se pone al corriente a trav-s de la radio y la tele del=obierno, o a trav-s de las radios perif-ricas controladas por el =obierno. Esosmass+media son los que, pretendiendo una ob4etividad y con unos


27/48

responsables de emisiones que constantemente se ven censurados u obligadosa censurarse ellos mismos, moldean y manipulan la opinin p?blica en nombredel poder establecido.

El ocio de reportero fotgrafo queda hondamente afectado por los cambiosacaecidos en la prensa ilustrada. Encuentran traba4o en las revistas editadaspor las corporaciones, tales como 8.6.0, P.".'. y otros gigantes de la industria.(on revistas lu4osas e interesantes. La mayora se distribuye gratuitamente porsimple demanda. En Europa tambi-n sucede lo mismo.

L' 5NN=P'58' "N0N GN"0EFN (N"8'L

Las relaciones entre las formas artsticas y la sociedad3

"ada momento histrico presencia el nacimiento de unos particulares modos

de expresin artstica, que corresponden al car)cter poltico, a las maneras depensar y a los gustos de la -poca. El gusto se forma en funcin de lascondiciones de vida que caracterizan la estructura social en cada etapa. "adasociedad produce formas denidas de expresin artstica que nacen de susexigencias y de sus tradiciones.

oda variacin en la estructura social in!uye en la expresin artstica. En elsiglo 787, en la era de la m)quina y del capitalismo moderno, se vio cmo semodicaba el car)cter de los rostros de los retratos y la t-cnica de la obra dearte. "on la litografa, inventada en #$%&, se haba dado un gran paso hacia la

democratizacin del arte. La invencin de la fotografa fue decisiva en estaevolucin.

En la vida contempor)nea, la fotografa desempe*a un papel capital. no desus rasgos m)s importantes es la id-ntica aceptacin que recibe de todas lascapas sociales. 'h recibe su gran importancia poltica. 0)s que cualquier otromedio, la fotografa expresa los deseos y las necesidades de las capas socialesdominantes, e interpreta a su manera los acontecimientos de la vida social. Lafotografa tiene una ob4etividad facticia. El lente permite deformar la realidad,porque la imagen se halla determinada por la manera de ver del operador.

Entonces, la fotografa es uno de los medios m)s ecaces de moldear nuestrasideas y de in!uir en nuestro comportamiento.

La imagen responde a la necesidad cada vez m)s urgente en el hombre de daruna expresin a su individualidad. (e hacen fotos como una exteriorizacin desus sentimientos.


28/48

La fotografa es importante como procedimiento de reproduccin y por el papelque desempe* en la evolucin del retrato individual, y luego del retratocolectivo Ala prensaC. (e extiende desde la -poca de la publicacin de lainvencin de la fotografa Atercerdecenio del siglo #%C, hasta nuestros das.

'l estudiar la historia de la fotografa, intentamos dilucidar la historia de lasociedad contempor)nea, para demostrar las relaciones que provoca unadependencia entre las expresiones artsticas y la sociedad, y de qu- modo last-cnicas de la imagen fotogr)ca han transformado nuestra visin del mundo.

recursores de la fotografa3

El retrato fotogr)co corresponde a una fase particular de la evolucin social3el ascenso de amplias capas de la sociedad hacia un mayor signicado polticoy social.

/0andarse a hacer el retrato1, era un acto simblico mediante el cual losindividuos de la clase social ascendiente manifestaban su ascenso y sesituaban entre aquellos que gozaban de la consideracin social.

Iacia #$D< comienza a darse la subida de las clases medias. "on el ascenso delas capas burguesas y el incremento de su bienestar material, aumenta lanecesidad de hacerse valer. Esa necesidad encuentra su manifestacin en elretrato. El retrato, que en 5rancia era, desde haca siglos, privilegio de algunos,se somete, con el desplazamiento social, a una democratizacin. 2a antes de la

Pevolucin 5rancesa, la moda del retrato comienza a extenderse en los mediosburgueses. 'medida que se armaba la necesidad de representarse a smismo, se creaban nuevas formas y nuevas t-cnicas con ob4eto de satisfacerla.

'?n as, durante ese perodo de transicin, con la descomposicin del mundofeudal por nuevos modos de produccin y con trastornos polticos, las clasesascendentes seguan sin encontrar su propio medio de expresin artstica.

En presencia de la clientela burguesa, el pintor retratista tena la doble tarea

de3 imitar en su retrato el estilo de los pintores cortesanos y dar retrato aprecios que se a4ustar)n a los recursos econmicos de esa clase.

Los retrato miniatura Aba4o la forma de tapas de polveras, de di4esC estaban demoda en los medios aristocr)ticos y fueron una de las primeras formas deretrato adoptada por la capa ascendentes de la burguesaM signicaron paraesta una manera de expresar su culto de la individualidad. 5)cilmente


29/48

adaptable a la nueva clientela, el retrato miniatura, a medida que se extendase fue convirtiendo en el arte menor m)s enboga. 'unque la clases medias lohubiesen adaptado a sus propias condiciones, el retrato miniatura conservabaa?n elementos aristocr)ticos. Esto explica quemuriera hacia #&D< por eldenitivo asentamiento del orden de la sociedad burguesa y por la aparicin dela fotografa.

En su origen y su evolucin, todas las formas de arte revelan un procesoid-ntico al desarrollo interno de las formas sociales. En los esfuerzos artsticosde la -poca que nos ocupa se encuentran las tendencias democr)ticas de laPevolucin 5rancesa de #$&% que haba reivindicado /los derechos del hombrey del ciudadano1.

2a en los tiempos de Luis 789 se haba inventado un nuevo procedimiento para

hacer retratos3 recortar en papel de charol negro el perl de las personas. Esteprocedimiento recibi el nombre de silhouette y alcanz gran popularidad en5rancia y en el extran4ero.

Los artistas comenzaron a e4ercer ese nuevo g-nero de retratosperfeccion)ndolo. La siluetaes una forma abstracta de representacin. Elp?blico lo apreci por su rapidezde e4ecucin y por sus mdicos precios. Lainvencin de la silueta provoc el nacimiento de una nueva t-cnica popular en5rancia entre #$&: y #&;< conocida como ]sionotrazo]. (uinventor fue =illes+Louis "hretien que en #$&: consigui inventar un aparato que mecanizaba la

t-cnica del grabado y permitira ganar tiempo. La invencin combinaba dosmodos distintos del retrato3 el de la silueta y el del grabado, creando as unaarte nuevo. El sionotrazo copiaba el perl con una exactitud matem)tica.

(i en el retratominiatura, el valor artstico y la personalidad del pintordesempe*aban unafuncin importante las mismas cualidades se reducir)n enel cortador de siluetaa una simple habilidad manual. El sionotrazo ni siquieraexiga esahabilidad. Esta t-cnica nueva casi mecanizaba la reproduccin

Exgrabadores y expintores de miniatura adoptaron la nueva t-cnica despu-sde que su agonizante profesin ya no les ofreca ning?n medio de existencia.

Los sionotracistas no tardaron en perfeccionar su t-cnica. Eran buenos

negociantes. or : libras vendan retratos que denominaban silueta a lainglesa, a*adi-ndoles peinados e indumentaria. Los sionotracistas m)sconocidos fueron >uenedey, =onord y "hretien.

Las obras de un miniaturista siempre re!e4aban un nexo entre el modelo y lacopia. El artista poda expresar en su obra lo que se le anto4aba como rasgom)s caracterstico de su persona4e y dar a as, a la vez que el parecido externo,un cierto parecido moral. La t-cnica del sionotracista gura exactamente en


30/48

el lado opuesto. or m)s que el aparato reproduzca contornos del rostro conuna exactitud matem)tica, ese parecido quedaba desprovisto de expresin.

odos los retratos del sionotrazo poseen una expresin similar3 rgida,esquem)tica y chata.

El sionotrazo puede considerarse como smbolo de un perodo de transicin

entre el antiguo y el nuevo r-gimen. "onstituye el precursor inmediato delaparato fotogr)co. El sionotracista de #$%< era un manufacturador deretratos. =racias al sionotrazo, una gran porcin de la burguesa pudo teneracceso al retrato. ero el procedimiento no responda aun lo suciente a losdeseos de la burguesa media y menos aun de la masa del pueblo, ya que nose llegaba a practicar en las provincias. Iubo que esperar a la llegada de lafotografa para que el retrato alcanzara una democratizacin denitiva.

El sionotrazo no tiene nada que ver con el descubrimiento t-cnico de lafotografa. (in embargo, se le puede considerarse como su precursorideolgico.



31/48

cambio la oposicin republicana era un elemento importante de la vida poltica.(us representantes procedan de la -lite intelectual burguesa.

En el parlamento, dichos intelectuales fueron los representantes de latendencia humanitaria y liberal de la burguesa. Esa porcin de la burguesaintelectual, a la que se adhiri la -lite artstica con motivo de la revolucin de

#&B&, fue la m)s dispuesta a emprender cualquier reforma o b?squeda quefavoreciera los ob4etivos espirituales y cientcos dela -poca y la m)s apta paramedir el futuro de las nuevas empresas. or eso en ese medio nace la idea deproponer al estado el invento de la fotografa y que la d- a conocer al p?blicode manera ocial.

La oposicin democr)tica era el ala izquierda de la oposicin republicana. (u4efe era 5rancois 'rago, un intelectual burgu-s defensor de las libertadesp?blicas y delos intereses populares, empe*ado en estimular todo lo quepueda servir al progreso. ^l fue el primero en reconocer la importancia quecobrara la fotografa en la ciencia, en las artes y en otros dominios. Entoncespropuso en la ")mara de Giputados, la adquisicin por el Estado de lafotografa. La estimulaba sobretodo en consideracin de su utilidad cientca.

En #&B, Fic-phore Fi-pce invent la fotografa. Fi-pce proceda de laburguesa intelectual. La invencin de la litografa, importada a 5rancia en #Bsugiri a Fi-pce los pasos que quedaban por hacer. (e le ocurri reemplazarlas piedras por una placa de metal y el l)piz por la luz solar.

Nbtuvo por primera vez, en #&B un resultado denitivo, pero a?n era muyprimario. 5ue el pintor Gaguerre quien perfeccion el procedimientodescubierto por Fi-pce hasta volverlo accesible a todos. Fi-pce muri en #&;;en plena miseria y su obra sufri un desconocimiento total. Gaguerre hizo uncontrato con su hi4o 8sidore, quien haba recibido como herencia la propiedaddel invento, para explotar 4untos el descubrimiento.

Fi-pce haba pasado a*os en vano buscando socios que aportaran fondos, perono haba manera de interesar a los comerciantes. El comerciante de #&;< selimitaba a los negocios seguros.

El sabio =ay+Lussac present a la ")mara de los ares, -l mismo proyecto deley que seis semanas antes 'rago haba propuesto a la ")mara de Giputados.El proyecto de ley conceda al inventor del daguerrotipo,el pintor Gaguerre, unarenta vitalicia y otra al hi4o de su ex colaborador Fi-pce. El proyecto recibi laaceptacin de las ")maras por unanimidad. 's, el estado franc-s adquira elinvento, y le dio publicidad en una sesin de la 'cademia de "iencias en #&;%.=eneralmente en esa -poca, cuando se realizaban inventos, el estadorenunciaba a toda monopolizacin y abandonaba el descubrimiento a la libreiniciativa de quien quisiera explotarlo. or eso la actitud del estado conrespecto a la fotografa no tiene nada de asombroso.

La -lite intelectual de ars, compuesta por sabios y artistas m)s conocidos dela -poca, haba acudido a la 'cademia de "iencias, donde 'rago expuso lat-cnica haciendo notar los servicios que poda prestar la fotografa en el campo


32/48

cientco Apor e4emplo para la arqueologaC. El informe de 'rago fue unacontecimiento de la vida parisina y todos los peridicos lo comentaron. ' lospocos das, en las plazas de ars, la gente no haca m)s que ver aparatosapuntando monumentos. Los fsicos y sabios ponan en pr)ctica, con un -xitototal, las indicaciones del inventor. En las tiendas de ptica se hallabanexpuestos los primeros aparatos. El daguerrotipo era el tema inagotable de lossalones. ars viva enriquecido por una nueva sensacin.

's la fotografa fue del dominio p?blico, y r)pidamentesurgieron inventoresque reclamaban el m-rito de la invencin. En 5rancia, elfuncionario 6ayard, yen 8nglaterra, el sabio albot, ya haban encontrado un procedimiento defotografa sobre papel.

El nuevo invento haba despertado la atencin e inter-s de casi todos losmedios sociales, pero su imperfeccin t-cnica y los gastos que requera slo lahacan accesible, por el momento, a la burguesa acomodada. El procedimientoGaguere resultaba incomodo. La dicultad principal es que no se podapreparar la placa m)s que poco antes de usarla y haba que revelarla enseguida despu-s de su exposicin a la luz solar. 'dem)s el perodo de posesola durar m)s de media hora. (i se trataba de paisa4es, haba que llevargrandes tiendas y laboratorios ambulantes, porque todos los preparativosqumicos se tenan que hacer en el lugar, y si se trataba de retratos, laprolongada duracin de la pose era un calvario para la vctima Agotas de sudorse deslizaban por la frente y las me4illas y quedaban re!e4adas en laimagenC.'dem)s no era capaz de proporcionar copias, no se poda producirm)s que una imagen. Eso explica que la daguerrotipia no pudiera convertirseen una industria importante. Los primeros aparatos eran grandes y de altoprecio.

El inter-s delp?blico por la fotografa y la importancia econmica q se lereconoci,favorecieron para me4orar la t-cnica y a*os m)s tarde disminuir elprecio. (edieron perfeccionamientos en la ptica, se redu4o el peso, volumen ycoste. ambi-nse redu4o el tiempo de pose.

En todos los pasesde Europa, la daguerrotipia tuvo mucho -xito, pero fuesobre todo Forteam-ricadonde caus furor y origin en comercio !oreciente.

Entre #&B< y #&:


33/48

Los primeros fotgrafos

odo grandescubrimiento t-cnico origina siempre crisis y cat)strofes.Gesaparecen losvie4os ocios y surgen otros nuevos.

En el momento de lainvencin de la fotografa, el arte del retrato Apintura al

oleo, la miniaturay el grabadoC qued casi desbancado, y los artistas de esosg-neros perdieron losmedios de existencia y, de entre ellos, salieron losprimeros que se dedicarona la nueva profesin. Lo artistas que atacaban lafotografa como ocio, diciendoq nada tena que ver con el arte, cayeron en lanueva profesin. La experienciade los ocios que acababan de abandonar lessirvi mucho y de ah salio laelevada calidad de su produccin fotogr)ca. Eldescubrimiento t-cnico de lafotografa les inspir la idea de una nueva formaartstica.

La fotografa,cuando a?n posea una t-cnica muy primitiva, gozaba de ungrabado artsticoexcepcional, pero a medida que se va produciendo esedesarrollo, asistimos a undeterioro.

Los primerosfotgrafos no tenan pretensin de hacer arte, traba4aban para smismos.>uienes queran hacer arte eran los comerciantes de la fotografa,pues amedida que se disminuya la calidad de sus traba4os hasta perder todocar)cterartstico, esperaban, adornando su mercanca con la etiqueta de arte,atraersea?n m)s al p?blico.

0uchos de losprimeros fotgrafos salan de un ambiente de bohemia y seinclinaron por elnuevo ocio que les prometa una subsistencia me4or.

' principios de lasegunda mitad del siglo, la t-cnica de la fotografa se habacompletadobastante y entonces no exiga de sus profesionales unos

conocimientosespecializados.'l mismo tiempo, elretrato fotogr)co segua desarroll)ndose seg?n dosdirecciones opuestas desdeel punto de vista est-tico que representaban unaun ascenso y la otra undeclive.

#C en la primerafase del retrato fotogr)co est) el artistafotogr)co. no de losaristas fotgrafos m)s distinguidos fue Fadar queabri en #&D; un tallerfotogr)co.

=racias a lainstruccin, democratizada por la revolucin burguesa, el arte de4de ser elprivilegio de algunos nobles o grandes burgueses cultivados. Lapr)ctica delarte se haba vuelto accesible a todas las clases de la sociedad. Ge

talcircunstancia se deriv, en el seno de la estructura social de losmediosintelectuales franceses, una transformacin decisiva. 'lrededor de#&B;, B a*osdespu-s de que la fotografa pasara al dominio p?blico, aparecipor primeravez en ars una clase de proletarios intelectuales3 la bohemia.Iacia #&;: Fadar hizo amistad con algunos miembros de labohemia y seincorpor a su grupo.


34/48

Fadar siente, comotodos los artistas de su tiempo, ciertas prevenciones contrala fotografa.ero, impulsado por sus problemas materiales decide, pornecesidad, adoptaresta nueva profesin. En #&D;, a #B a*os de q la fotografaingresara aldominio publico, abre un estudio de fotografa.

(us fotografas notardan en hacerse c-lebres. Pecibe mucho p?blico, el m)s

selecto. (u estudio seha convertido en el lugar de reunin de la elite intelectualde ars. 'nte laprimera fotografa que Fadar 4a sobre sus placas, la gente sequeda fascinada

_or qu- losfotgrafos y entonces consiguieron hacer de su aparato uninstrumentoartstico` orque el artista, comoFadar, posea una sensibilidad delgusto que le ayudaba a utilizar en su 4ustamedida los procedimientosfotogr)cos y se hallaba unido a sus modelos queposaban, por relacionespersonales y amistosas. Iaba un inter-s muypersonal que ligaba al fotgrafo yal modelo. La fotografa a?n no era unamercanca. Los artistas que se de4abanfotograar haban acudido a verlo aFadar llenos de buena voluntad.

eniendo en cuentael nivel en que se hallaba la t-cnica, el -xito del retratodependa en granparte del esfuerzo del modelo. Los retratos de Fadar sonrepresentativos delestilo de la primera -poca. (us obras pueden reivindicarpara si, un valorartstico, pues +como todo arte verdadero+ son desinteresadas.Lo que caracterizaesta primera -poca es la conciencia profesional, la ausenciade falsaspretensiones, la cultura intelectual de quienes e4ercan el ocio.Fadarrealiza la mayor parte de esos retratos por amistad, y ellos no disponandefortuna, as que no obtena resultados econmicos muy apreciables.

C comienzaentonces una segunda -poca del estilo fotogr)co. Los fotgrafosse vieronobligados a adaptar su ocio al gusto de un p?blico nuevo constituidopor laburguesa rica. El nombre de Fadar alcanz tal celebridad en losmediosburgueses que sus ganancias comenzaron a ser considerables.

Iacia la misma-poca, los hermanos =odard que se ocupaban de la aeron)uticadaban de quehablar. ' Fadar se le ocurri tomar fotografas en el globo. uvoque adecuaruna c)mara y en #&D: pudo realizar su primera tomas de vista.

Esa experiencia ponade maniesto todas las nuevas posibilidades que habra,particularmente en elarte militar. Le encomendaron la misin de seguir losmovimientos del enemigodesde la barquilla de un globo que !otaba sobre laplace (aint+ierre para quetomara fotografas.

En contacto con loshermanos =odart, rm con ellos un contrato seg?n el cual

traba4aran 4untos an de ampliar y me4orar el invento. Iizo construir un granaerostato. Elintento fracas. El ?nico resultado de la ventura fueron p-rdidas,volva acaer en la pobreza, con deudas, sin m)s recursos para me4orar susituacin quevolver a la fotografa y dedicarse a ella.

(i el destino deFadar resume la evolucin de los artistas fotgrafos de sutiempo, la vida delpinto Le =ray ilustra asimismo el nal. Este, al igual quemuchos pintores desu tiempo, se dedicaba a operaciones de qumica y a lab?squeda de los colores.La invencin de la fotografa le interes por su aspecto


35/48

qumico. Logr inventarel procedimiento seco del colodin que desempe* unpapel decisivo en lahistoria de la fotografa. ambi-n -l, como muchos artistasde su -poca, pensen hacerse fotgrafo para aumentar sus ingresos yabandon la pintura. Encontrun prestamista q le alquilo una casa dondeinstalarse. En la misma casa, seestablecieron otros dos talleres fotogr)cos. Enla planta ba4a los hermanos 6isson,q tambi-n encontraron un prestamista hacia#&B&, abrieron una elegante tienda.(u tienda caus sensacin por el lu4o y elbuen gusto y por el acabado de susobras. Esa tienda fue el lugar de reunin deartistas famosos. Los visitantesse pasaban las fotografas de mano en mano,discutan, hablaban de nuevosprogresos de la fotografa. Ge ese p?blico, casitodos carecan de dinero. Le=ray, en su estudio, regalaba liberalmente sufotografa, al igual que loshermanos 6isson. "uando los prestamistas de Le=ray y de los hermanos 6issonvieron que el nuevo invento no prometa grancosa, se retiraron. 'mbos debieroncerrar. El golpe decisivo que acabaraarruin)ndoles del todo fue la aparicinde Gisderi, quien gracias a un nuevoformato de su invencin, pudo vender susretratos a un precio D veces m)sbarato. Iaba q elegir e\\ actitudes3 ofrente a la nueva competencia

producircomo Gisderi retratos en masa y entonces el sello y el aspectoartsticoquedaban relegados a un do plano, o ceder el sitio a una nuevatendencia. Legray para quien la cuestin artstica tenia un papel capital, noquisoabandonarse a esa /fabricacin al por mayor1, de modo q tuvo q cerrarsuestudio.

La suerte de Legray deba ser la de todos aquellos primeros fotgrafos paraquienes el ladocomercial del ocio no desempe*aba un papel importante. "asitodos cayeronaplastados por una industria que progresaba, al tiempo quecrecan nuevas capassociales.

Entre las rarasexcepciones q no se de4aron desbancar hay q situar a Fadar, que

acepto el nuevoformato y precio y se convirti en un hombre rico. ero desdeel punto de vistaest-tico sus im)genes perdieron inter-s, pues tena que seguirel gusto delp?blico, y ese gusto lo llev a introducir en su arte la poseexagerada.

El perodo de la #rafase de la fotografa toc a su n #D a*os despu-s que sepublicara lainvencin de Fiepce. Los artistas fotogr)cos cedieron su sitio alosfotgrafos de ocio o se convirtieron ellos mismos en profesionalesparaquienes el tema de la ganancia prevaleca por encima del de la calidad.

ero lacontroversia planteada desde el nacimientode la foto se mantenaabierta3 _es o no un arte la fotografa` (e acentu eldebate.

El progreso t-cnico,dadas las circunstancias, priv al retrato fotogr)co de todovalor artsticodurante medio siglo.

La fotografa ba4o el segundo imperio A#&D#+#&$


36/48

poltica deFapolen en sus inicios, tra4o a 5rancia prosperidad. Fuevasempresas nacan, crecala riqueza y el lu4o de la burguesa.

Esa poltica tbnrepercuti en la peque*a burguesa. Esas capas burguesasproporcionaron alretrato fotogr)co una nueva clientela. ras alcanzar laseguridad material,pretendan armarse mediante signos externos. La tarea

principal de lafotografa era satisfacer ese af)n de representacin.

En #&DD la granexposicin del palacio de la industria, inclua una seccinespecial defotografa, exhibi-ndola as x #ra vez ante un p?blico muy amplio.Iastaentonces, la foto no haba trascendido m)s q a un circul limitado y?nica\\ ala elite de sabios y artistas.

En lasexposiciones, el p?blico se apretu4aba para ver las fotografas degenteeminente y de celebridades. (ignicaba tener a la vista a laspersonalidadesque hasta entonces slo podan admir)rseme le4os.

Los #ros tiemposdel 8mperio fueron una edad de oro p\ todos aquellos q

dotados d # instintocomercial, supieron sacar provecho de ese cambio defortuna. La -poca erapropicia para todas las iniciativas q respondieran a losdeseos de la clasemedia.

El ocio defotgrafo atraa, por los pocos conocimientos que eran necesariospara llevarloa cabo.

Iacia #&D+#&D; enars, aparece un nuevo estudio fotogr)co dirigido porGisderi. La fotografale pareci un medio excelente de ganar dinero. Gisderiprovoc un cambioradical dentro del ocio fotogr)co. 5ue el #ro en captar lasexigencias delmomento y los medios de satisfacerlas.

9io que lafotografa, dado su gran costo, slo era accesible la peque*a clase de

losricos. Los precios altos se deban a los grandes formatos usados y por laplacamet)lica que no permita reproducir. 'dem)s exiga demasiado tiempo yesfuerzo.Gisderi comprendi estas deciencias y q el ocio solo dara resultadosi seampliaba la clientela, pero para esto haba q plegarse a lascondicioneseconmicas de las masas. Entonces tiene una idea. Peduce elformato, crea elretrato de ]tar4eta de visita]Anuestro actual formatoC yreemplaza la placa met)lica por el negativo devidrio. Ge este modo pudoreducir el precio.

=racias al cambiode formato y precio, Gisderi logr la popularidad denitiva dela fotografa.Esos retratos que hasta ahora eran reservados a la nobleza y a la

burguesarica, se volvieron accesibles. Gisderi comienza crear una aut-nticamoda delretrato fotogr)co. Fapolen 888, al salir hacia 8talia a la cabeza desue4-rcito se detuvo ante el establecimiento de Gisderi para hacerunafotografa. El mundo entero se enter de su nombre. El aparatofotogr)cohaba democratizado el retrato en forma denitiva. 'nte la c)mara,son todosiguales. El deseo de igualdad y de representacin de las diversascapas de laburguesa se vean satisfechas.

En #&DB Gisderipatenta se invent de la tar4eta de visita.


37/48

El arte y el teatroAgracias a la publicacin de los retratos de sus actoresC, seven popularizadospor la fotografa.

ero su cada fuetan r)pida como su ascenso. Gisderi arruinaba a los artistasfotgrafos que noqueran adaptarse disminuyendo precios. (in embargo fuevctima de su propia invencin.En todas las ciudades francesas los talleres

fotogr)cos se multiplicaban. Lagente abandonada otros ocios para adoptar elde fotgrafo. 6astaba disponerde suciente dinero para abrir un taller ycomprar el aparato y los dem)sutensilios. La competencia, induca arenamientos t-cnicos para atraer alp?blico. Gisderi disfruta de su fama perosu reputacin, va disminuyendo yaumenta el descontento de sus clientes quelo abandonan por otros fotgrafos.Ge pronto se encuentra pobre como cuandoinici su carrera y entonces abandonasus talleres y vende sus bienes.

Fo bastaba, sinembargo, con que la fotografa se adaptara a las exigenciaseconmicas de laclase burguesa ascendente tbn deba adaptarse a su gusto.

La concepcinest-tica de los pintores de retratos no es ni realista ni idealista3

no aceptanla fealdad, no buscan tampoco la belleza ideal. El pintor reconocidode esa-poca se haya 4usto a mitad de camino de ambas concepciones3 para -l,no haym)s problemas que dar una visin agradable, mediante ciertos articiosdecualquier persona por fea que sea.

El pintor debesaber elegir vestuario y dirigir los gestos, adaptarse al gusto delaclientela, y eso es una garanta de -xito. La nec de gustar reba4ara lacalidadde la expresin en los pintores, obligado a halagar el gusto burgu-s.

La necesidad degustar reba4ara la calidad de la expresin en los pintores cuyoarteconstitua la base material de la existencia, obligados a halagar elgustoburgu-z.

El valor delfotgrafo Gisderi era que adaptaba su produccin no solo a lasituacineconmica de su clientela, sino tbn asus condiciones intelectuales.Nbservando las fotografas fabricadas porGisderi, se ve su falta de expresinindividual Aesa expresin por el contrariotan caracterstica en la obra del artistafotgrafo FadarC. El arquetipo de unacapa soc borra al ser individual. 0ientrasque los artistas fotgrafos solansituar el rostro como centro de la imagen,ahora el valor recae sobre toda laestatura. Los accesorios que aderezan elretrato distraen al espectador de lapersona representada. El taller fotogr)cose convierte as en el almac-n deaccesorios de un teatro que guarda preparadalas m)scaras sus persona4es. Iaydiferentes ambientaciones para representar aun escritor Alibros abiertosapilados, desorden, una pluma en su mano, los o4osdel cliente act?anmeditacinC, a un pintor Aun caballete y un pincelC, a unhombre de estadoAsostiene en su mano un rollo de pergaminoC, etc. Las manosdesempe*aban unafuncin importante3 unos se hacen representar con la manoderecha en el pecho,otros en la cintura, etc.

Fuevas t-cnicas sedesarrollan seg?n necesidades sociales de la -poca. Elburgu-s empe*ado enofrecer un aspecto agradable provoca el nacimiento deuna t-cnica capaz de eliminarlos detalles molestos q la simple pose no lograba


38/48

disimular, como eran laspecas, una nariz ridcula, las arrugas, etc. Esa t-cnicaes el ]retoque].

=racias al retoque,el fotgrafo poda eliminar lo desagradara a la clientela. Elfotgrafo creaser pintoresco cuando, a base de retoques, creaba guras lisas ysin sombras.Ge este modo iba al encuentro del gusto del momento, del gusto

del gran publicoq prefera los cuadros lisos y de contornos bien perlados.

Los principalescolaboradores del fotgrafo son los retocadores y los pintoresespecializados, encargadode dar color a las fotografas. 0ientras el operadorcuidaba de la pose de sumodelo, iba tomando apuntes3 tez, o4os marrones,cabellos casta*os, etc.

Gisderi fue el primeroq adapt la fotografa a la mentalidad de -sa nuevaclientela. La exigenciaprimordial del cliente cuando visita al fotgrafo consisteen que le halaguen.

La fotografa ya nose limita a un valor de documento3 se ha vuelto smbolo de

la democracia. (er) #buen fotgrafo quien, con su aparato, al igual que elpintor con su pincel, sepa4ar la grandeza del burgu-s vestido de oscuro.

Los movimientos y la actitud de los artistas de la -pocacon respecto lafotografa

La fotografa fueob4eto de violentos litigios en el momento de su aparicin. Lapelea estaba ensaber si el aparato fotogr)co no era m)s q un instrumentot-cnico, capaz dereproducir las apariencias de manera mec)nica o, si haba qconsiderarlo comoun medio del expresar # sensacin artstica individual. Laiglesia tbn tomposicin.

La transformacinsocial y econmica de la burguesa del siglo 787, tuvo xconsecuencia undesplazamiento de los estados de conciencia. El desarrollo deindustria, de lat-cnica, y el progreso de las ciencias que creca al mismotiempo que la necesidadde industrializacin, exigan formas econmicasracionales. El resultado fueuna transformacin de la representacin q la gentese haca de la naturaleza.(e iban descubriendo una nueva conciencia de larealidad y una apreciacindesconocida de la naturalezaM su consecuencia en elarte fue un impulso haciala ob4etividad, impulso q corresponde a la esenciafotografa. (e exige unaexactitud cientca, una reproduccin el de la realidaden la obra de arte,reproducir las cosas como son.

_Era la fotografa unanueva forma de arte` Los que as lo crean, situaban aigual nivel lafotografa y la pintura, y decan que mas all) de q fuera el aparatoel qefectuara la foto, el gusto artstico del operador fotogr)co intervena enlaoriginalidad, en la composicin y en la iluminacin del tema. Laopininadversa crea q la fotografa era una labor mec)nica sin anidad con elarte.


39/48

La fotografadurante siglo 787, est) relacionada a las transformacionessociales. Elmovimiento social, salido de la revolucin de #&B&, tuvo in!uenciaen laproduccin artstica. "on los inicios de la conciencia de clase delostraba4adores y el ascenso de las capas peque*o burguesa, se formabaunageneracin artistas.

Iacia #&DD, ya sediscuta acerca de una nueva tendencia artstica q era elrealismo. 0ientras lafotografa celebraba su advenimiento y el p?blicoadmiraba esas copias exactasde la naturaleza, ese mismo p?blico boicoteabala pintura de los primerosrealistas, a pesar de q parecieran manifestar un ordende tendencias id-nticas.

La teora de esosprimeros realistas y sus exigencias podan derivar de laaparicin del aparatofotogr)co. ](lo se puede pintar lo que se ve]. "ensuranla imaginacincomo algo no ob4etivo.

'l mismo tiempo quela fotografa, nace la pintura al aire libre.ara estospintores naturistas la realidad ptica se identica con la realidadde la

naturaleza. Este punto de partida es el Y q en la fotografa, pues paraelfotgrafo, la realidad de la naturalista es exactamente la realidad pticade laimagen.

Los realistas apesar de su programa que negaban a considerar la fotografacomo un arte.

or su relacin conel movimiento realista o naturalista, el valor y la in!uenciade la fotografaen el arte sufri muchas discusiones. Los q hacia #&D

Documents

Las Relaciones Entre Las Formas Artísticas y La Sociedad