Apuntes sobre la notacin y algunas guas para la direccin En esta
obra se combinan dos tipos de notaciones, dependiendo de la
necesidad en cada seccin o plano sonoro. El director marcar siempre
el comps ya que las dos notaciones tienen como referencia el comps
de 4 tiempos, aunque una notacin requiere un seguimiento ms
estricto que otra. Notacin alternativa adaptada: Con la cabeza de
nota sin plica se indica la altura de la nota a interpretar
acompaada de la articulacin (si es necesaria especificarla).
Mientras que es la lnea continua la que indica la duracin
aproximada de la interpretacin de esta (acompaada de la envolvente
de la dinmica).
(Sonido que empieza al principio del comps y dura hasta mitad
del comps siguiente)
Esta notacin no busca una precisin absoluta en la duracin de las
notas, es solo una aproximacin para guiar al intrprete.
Si la nota empieza justo despus de la barra de comps, sin ningn
espacio, se empezar a ejecutar nada ms caer el primer pulso, si no,
ser una entrada que es relativa a la entrada de los dems
instrumentos (seguir el orden de entradas escalonadas dentro de la
gua del la longitud del comps, de ah la necesidad de una partichela
por secciones), y se seguir el miso mecanismo para las salidas.
Los silencios: donde acaban las lneas acaba el sonido, y si no
hay lnea ni ninguna otra indicacin, se entiende como silencio
(tacet).
Notacin tradicional: Hay momentos en los que se requiere una
medida ms exacta, en estos momentos no
aparecen notas sin plicas, sino las figuras musicales
tradicionales, las cuales tendr que interpretar el msico siguiendo
el pulso marcado por el director.
Para facilitar al director algunos momentos en los que unos
planos utilizan notacin tradicional y otros la
notacin alternativa, en algunos fragmentos de la partitura
general se dividir el comps en pulsos con lneas discontinuas
verticales.
Tempo: los tempos diferentes se deben respetar con la mayor
precisin posible. Hay varios indicadores de
accelerandos o ritardandos, esto se debe a que el tempo se
utiliza como un parmetro ms que ayuda, por ejemplo, a la
densificacin de impulsos sonoros en alguna seccin.
Notacin y simbologa general Decrecendo hasta que no se produzca
sonido:
tono alto o tono bajo:
Dinmica: cuando hay una sola dinmica en un div. O en un
pentagrama con dos voces, entender esta dinmica para ambas voces
(se reduce as el exceso de indicaciones). Cuando se requiera una
dinmica diferente en cada voz quedar indicado.
Cuerda Glisandos (poco recorrido): al interpretar estos
glisandos el ejecutante lo tiene que entender dentro de la
funcin principal de este recurso en la obra, para pasar de una
nota a otra con un glisando mnimo pero que permitir no cortar el
sonido continuo (sin una articulacin que separe una nota de la
otra). (Ejemplo 1)
Ejemplo 1
Las indicaciones sobre dnde posicionar el arco:
ST Sul Tasto SP Sul Ponticello
Hay momentos en los que se requiere que el intrprete pase de una
posicin a otra sin interrumpir el sonido contino, solamente
modificando su timbre, este cambio ser indicado con unas lneas
continuas uniendo las distintas posiciones a las que llegar en cada
momento (Ejemplo 1)
Cuerdas apagadas: pasar el arco sobre el puente (para conseguir
mayor sonoridad) con las cuerdas
apagadas. Se indicar siempre con la siguiente notacin (sobre la
3 lnea del pentagrama) (Ejemplo 2) Ejemplo 2
Armnico fundamental armnico:. El armnico artificial es de 5,
sonando una 8 y una 5 por encima
de la fundamental. El efecto consistir en pasar paulatinamente
de ese sonido armnico a un sonido fundamental, lo que se consigue
pulsando ms fuerte el nodo indicado, procurando no cambiar la
dinmica al pasar de uno a otro (siendo consciente de que el sonido
fundamental es una octava ms grave y no es armnico por lo que habr
que equilibrarlo con respecto a la dinmica del armnico para evitar
cambios repentinos de dinmica). (Ejemplo 3) Es un efecto tmbrico
recurrente tanto al principio como al final de la obra.
Ejemplo 3
Vibrato amplio en la cuerda: El vibrato amplio se ejecutar con
la misma velocidad con la que se ejecuta un vibrato usual pero con
una mayor amplitud (cercana al de tono ascendente y descendente)
(Ej. 4)
Ejemplo 4
Doble presin / sobrepresin: el arco har ms presin de la habitual
sobre la cuerda pero con un
movimiento lento, produciendo un sonido rasgado sobre la cuerda,
pudiendo llegar a producir una afinacin incluso diferente en
algunos momentos. (Ejemplo 5)
Ejemplo 5
Trino mltiple: permutacin rpida entre las notas indicadas, como
un trino de tres notas o mltiple. (Ej. 6) Ejemplo 6
Viento madera sonido de aire: interpretar sin sonido definido
ninguno, slo aire, siguiendo la dinmica. (Ej. 7)
Utilizar la digitacin que ms facilite la amplificacin del aire.
Ejemplo 7 Frullato: Ejemplo 8 Sonido continuo picado con rit.
sonido continuo: Interpretar el sonido mantenido indicado y, al
llegar a
la indicacin, pasar a un picado rpido, ritardando este picado
hasta llegar de nuevo al sonido continuo. (Ej.9) Ejemplo 9
Viento metal Sordina en trompetas: utilizada para cambiar el
timbre ms que por reducir el volumen. Utilizar
preferiblemente la sordina straight. Sonido de aire: interpretar
sin sonido definido ninguno, slo aire, siguiendo la dinmica
correspondiente. (Ej.
7). Utilizar la digitacin que ms facilite la amplificacin del
aire. Trompa: bouch abierto bouch (Ej. 10)
Ejemplo 10
Percusin - Timbales
Tcnica relmpago: poner un plato grande bocabajo (dejando la
parte inferior mirando hacia arriba) sobre el
parche del timbal. Con unas baquetas blandas hacer el redoble
sobre el filo del plato con cada baqueta en lados opuestos del
plato. (Ejemplo 11) A la vez que se hace el redoble sobre el plato,
el timbal har la funcin de resonador. Si el intrprete puede, sera
conveniente fluctuar la afinacin del timbal moviendo el pedal (para
tensar y destensar) Este movimiento del pedal es propio de esta
tcnica y por ello no se especifica en cada utilizacin de este
recurso en la partitura, pero en el ejemplo 12 hay una aproximacin
de cmo sera la amplitud y velocidad de esta fluctuacin si el
intrprete decide hacerla.
Ejemplo 11 Ejemplo 12 Continuo de redoble con cadena: colocar
una cadena de pequeas dimensiones (2cm 4cm) en el centro del
timbal. Ejecutar un redoble lo ms piansimo posible, en el que el
protagonismo del sonido resultante lo tendr el efecto de la cadena
al rebotar sobre timbal y no el sonido del propio redoble. (Ejemplo
13)
Si al ejecutante le resulta difcil ir controlando el movimiento
de la cadena, otra opcin es enganchar la cadena a uno de los lados
del timbal para que la posicin de esta se fije mejor, aunque le
resta movilidad.
