LEYES DE LA PERCEPCION

Teoría de la Gestalt

La Gestalt aparece en Alemania a principios de siglo XX como una reacción a las teorías reduccionistas

y atomistas que empezaban a imperar en el ámbito psicológico. Max Wertheimer (quien publicó su

"manifiesto" gestaltista en la misma época que Watson hizo lo propio respecto al conductismo),

Wolfgang Köhler y Kurt Koffka son sus principales representantes.

La Gestalt estudia la incidencia en los sistemas totales, en las estructuras en las que las partes están

interrelacionadas dinámicamente de manera que el todo no puede ser inferido de las partes

consideradas separadamente. Los primeros estudios sobre el movimiento aparente de la luz (el

fenómeno phi) o el análisis de la percepción de las películas cinematográficas muestran como, por

ejemplo, si analizamos una película fotograma a fotograma tendremos una idea muy diferente e

imprecisa que si vemos la secuencia en conjunto, es decir, si miramos la película como una totalidad.

Estas totalidades se llaman, precisamente, gestalts (forma, pauta, configuración o conjunto total).

De aquí se desprende el principio general de esta corriente: "el todo es más que la suma de las

partes".

La Gestalt

La Gestalt tuvo una gran importancia por sus contribuciones al estudio de la percepción, definiendo una

serie de principios de organización perceptiva que permiten captar de forma integral totalidades o

gestalts. Estos principios se estructuran básicamente en dos leyes: la Ley de la figura-fondo y la Ley de

la buena forma (llamada también Ley del agrupamiento o Ley de la pregnancia).

Según la Ley de la figura-fondo, el proceso perceptivo remite a un mecanismo básico según el cual

tendemos a focalizar nuestra atención sobre un objeto o determinado grupo de objetos (figura)

destacándolos del resto de los objetos que los envuelven (fondo).

La Ley de la buena forma remite a un principio de organización de los elementos que componen una

experiencia perceptiva y que los gestaltistas llamaron Pregnancia (Prägnanz). Este mecanismo permite

reducir posibles ambigüedades o efectos distorsionadores, buscando siempre la forma más simple o la

más consistente; en definitiva, nos permite ver los elementos como unidades significativas y coherentes.

Se considera que:

toda superficie rodeada tiende a convertirse en figura, lo restante actuará como fondo.

nunca los límites pertenecen a ambos campos, siempre pertenecen a la figura. el fondo pasa por detrás de la figura. la figura es, por lo general, de menor tamaño. El fondo es más grande y simple. el color es más denso y compacto en la figura que en el fondo. el fondo puede percibirse como plano o espacio. la figura presenta mayor estabilidad, claridad, precisión; siempre está más cerca

del observador. todo lo relativo a la figura se recuerda mejor.

Lo antes dicho, válido como enunciado de una ley, no es obviamente absoluto. Son pautas o guías para una mejor comprensión de la relación figura-fondo, que no invalidan la gran cantidad de variables que pueden producirse.

C a r a c t e r í s t i c a s g e n e r a l e s d e l p a r F I G U R A F O N D O …

FIGURA SIMPLE – FONDO SIMPLE (CONTRASTE)Ocurre cuando la figura, por color, valor, forma, línea o textura, se separa

claramente del fondo.

FIGURA COMPLEJA - FONDO COMPLEJO (FUSION)

Ocurre cuando, por el tratamiento de color, valor, forma, línea o textura, la lectura

de la figura se "dificulta", porque se emparenta o mimetiza con el fondo.

Relaciones alternativas entre la figura y el fondo

FIGURA COMPLEJA – FONDO SIMPLESe trata de la relación más comúnmente usada. La figura presenta definición de detalles, fuerte volumetría o muchos y variados planos de color, valor o textura. El fondo en cambio, es resuelto en grandes planos; si hay color, generalmente se presenta neutralizado, con pocos o ningúngrafismo y escaso contraste de valor.

FIGURA SIMPLE – FONDO COMPLEJOPresenta una relación inversa a la anterior coexistiendo en la misma composición.El fondo en este caso, se trabaja con detalles, color, líneas y textura; en cambio la figura se resuelve con los elementos mínimos indispensables para dar su configuración.

FIG

UR

A S

IMP

LE

FO

ND

O S

IMP

LE

On Kawara

FIG

UR

A C

OM

PLEJA

FO

ND

O S

IMP

LE

Alexander Calder

Andy Warhol

JoanMiro

Gabriel Orozco

FIG

UR

A S

IMP

LE

FO

ND

O C

OM

PLEJO

FIG

UR

A C

OM

PLEJA

FO

ND

O C

OM

PLEJO

Ad Reindhart

Tim Bavington

Ellsworth Kelly

Frank Stella

Sarah Morris

Andy Warhol

TR

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SIC

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