-
2
La exposición Manilkara zapota en la arqueología, tiene como
objetivo mostrar el levantamiento del dintel 3 del Templo IV de
Tikal, depositado en el Museo de las Culturas en Basilea, Suiza.
Trabajo realizado mediante la utilización de nuevas tecnologías, y
su posición en el monumento arqueológico, así como las
ca-racterísticas de los materiales de construcción de estos
elementos de la cultura maya, posibles gracias a los recursos
naturales con los que contaba dicha cultura. La exposición está
pensada para mostrar la importancia del trabajo interdisciplinario
para explicar hechos históricos, esta muestra conjunta el trabajo
tecnológico para contar con el objeto a estudiar en el mismo sitio
que se desarrolla la clase o investigación; pero esta expresión de
la tecnología nace a partir de la investigación histórica que
explica la razón del dintel, su relación con el personaje
representado en el mismo, que a su vez se relaciona con la
investigación
se representa mediante una conjunción de técnicas que nos
permiten visualizar y objetivar los elementos. Pero la materialidad
de éstos la encontramos en los recursos que provee la naturaleza
que soporta la cultura maya. La roca abundante en el territorio
maya es la caliza, de donde se toma la piedra para la
construcción
el proceso histórico-arquitectónico de esa cultura es Manilkara
zapota, lo que conlleva al interés por la ecología y
caracterización de ésta, donde el problema
Manilkara zapota, especie
a la expresión arquitectónica del monumento. Habitante de la
selva; especie cuya
sustenta es el motivo de esta muestra interdisciplinaria.
participación de distintas instancias académicas y el tesón de
muchos colaboradores en especial del alumno de la maestría en
arquitectura Said Sainz Arellano.
Manilkara zapota en la arqueología
Manilkara zapota en la arqueología
Del 15 de noviembre de 2019 al 18 de enero de 2020Vestíbulo de
la Galería José Luis Benlliure, Facultad de Arquitectura UNAM
Proyecto PAPIME PE400317
Dra. Rocío López de Juambelz
Laboratorio de Conservación del Patrimonio Natural y Cultural
PMDA
Herbario de Plantas Ornamentales ‘Carlos Contreras Pagés’
Facultad de Arquitectura UNAM
3
M Manilkara zapo-ta), representando a Yik’in Chan K’awiilYik’in
Chan K’awiil ocupa el centro de la repre-
los conceptos de lo sagrado de acuerdo con el pensamiento maya
prehispánico.-
zas; la que se encuentra del lado izquierdo del mandatario está
descarnada, con las Sak Chan,
-mundano. La cabeza del lado derecho del gobernante, cuyo nombre
es Tz’ab Chan,
Pax mismo que encarna la esencia de la madera. Las dos deidades
comparten el mismo cuerpo que se arquea alrede-dor de Yik’in Chan
K’awiilun Águila Arpía, advocación aviar de la deidad solar. Su
nombre es Itzam Nah Yax Kokaj Mut -ción a la guerra victoriosa que
vio como protagonistas a Yik’in Chan K’awiil y al pue-
de la ciudad de Yaxha´ Waka´, al este de Tikal. Los personajes
representados en la escena se colocan sobre un basamento escalonado
compuesto por tres gradas y una escalera con cinco escalones que el
soberano utilizó para
Waka´ hasta Tikal y, algunos -
guerrero y hombre venerable.
Dra. Simonetta Morselli Barbieri
Colegio de Estudios Latinoamericanos CELA,
Facultad de Filosofía y Letras UNAM.
4
Levantamiento Digital
l levantamiento del dintel 3 del Templo IV se realizó en Museum
der Kultu-ren Basel en Basilea Suiza, mediante la técnica de
documentación por rayo láser con el escáner laser FARO® Focus 3D.
metodológicamente se generan
Nacional Tikal, situado en el departamento de Petén, Guatemala.
Para obtención de -
-
de puntos, posteriormente ambos modelos se escalaron y
homologaron en una sola nube de puntos de alto detalle.
Reconstrucción Digital
-ción de nube de puntos, consiste en delimitar las áreas de la
nube, asignarles valo-res en los ejes x, y, z para interpretar el
relieve correspondiente a la imagen asig-
5
correspondiente al espesor, ambas mallas se conectan mediante
polígonos genera--
Manufactura Digital
modelo que aparece en el monitor como espacio intangible, hasta
el modelo tri-dimensional, impreso aditivamente en capas plásticas,
convirtiéndose en espacio
-
con una geometría sólida y arroja un código con instrucciones
para que la máquina -
IV se construyeron con una técnica aditiva de material plástico,
denominado FDM
tras capa, obteniendo el trazo de la envolvente sobre su
perímetro y dando resis--
M en DI. Julián Covarrubias Valdivia
M en DI. Erick Iroel Heredia Carrillo
Programa de Maestría en Diseño Industrial
Arq. Psj. Iván Said Sainz Arellano
Programa de Maestría y Doctorado en Arquitectura
67
EL DINTEL 3 DEL TEMPLO IV DE TIKAL
PRESENTACIÓN
TECNOLOGÍA PARA LACREACIÓN DIGITAL
Taxonomía1
LManilkara sapota-
-
Casimiroa edulis La Llave-cho” Licania platypusnegro” Diospyros
digyna Jacq.
MorisoniaManilkara sapota
ejemplo, ya del maya, en Yucatán, shenc del popoluca, en
Veracruz, gueladao del za-poteco, en Oaxaca o mo- ta del
chinanteco, en Oaxaca. Por eso son tan importantes
Manilkara tiene M. chicle
corresponde una de las especies a partir de las que se extrae la
goma de mascar na-Manilkara, tienen distribución pantropical,
es decir, se encuentran en las regiones tropicales de todo el
mundo, pero M. sapota sólo se desarrolla naturalmente en América
tropical.
Madera2
-
el caso de la talla que se presenta.
Ecología y Fenología3
-
--
silvestres, se distribuye desde el sur de San Luis Potosí y
norte de Veracruz, hasta el -
tra desde Nayarit, sur oeste de Oaxaca, el istmo de Tehuantepec,
la costa de Chia-pas, hasta Centroamérica. nativa de México,
Guatemala, Belice y la costa atlántica
-
Su madera, dura y resistente a la polilla no es comercial, su
explotación es para la
Piedra caliza4
La zona maya se encuentra dentro una extensa zona geológica de
caliza que no
-tarias carboníticas marinas y areniscas gruesas del Cretácico
Superior, sedimentos
1. Dra. María Hilda Flores Olvera
Dra. Helga Ochoterena Booth
Instituto de Biología
2. M en DI. Ángel Grosso Sandoval
Programa de Maestría en Diseño Industrial
MATERIALIDAD:CHICOZAPOTE Y CALIZA
3. Dr. Eloy Solano Camacho
Facultad de Estudios Superiores Zaragoza
4. Ing. Juan José Medina Ávila
Facultad de Ingeniería
Dra. Ilse García Villalobos
Arq. Psj. Said Sainz Arellano
Laboratorio de Conservación del
Patrimonio Natural y Cultural
Rector
Dr. Leonardo Lomelí VanegasSecretario General
Ing. Leopoldo Silva GutiérrezSecretario Administrativo
Secretario de Desarrollo Institucional
Secretario de Prevención, Atención y Seguridad Universitaria
Dra. Mónica González ContróAbogada General
Mtro. Néstor Martínez CristoDirector General de Comunicación
Social
Dr. Javier Nieto GutiérrezCoordinador del Posgrado
Mtro. Marcos Mazari HiriartDirector
Secretario General
Secretario Académico
Mtra. Leda Duarte LagunesSecretaria Administrativa
Arq. María G. Todd ÁlvarezSecretaria de Administración
Escolar
M en DS. Michelle Meza ParedesCoordinadora de la licenciatura de
Arquitectura de Paisaje
Dr. Juan Carlos Ortiz NicolásCoordinador del Programa de
Maestría en Diseño Industrial
Coordinadora del Programa de Maestría y Doctorado en
Arquitectura
Dra. Rocío López de JuambelzCuradora responsable del HeFA
Arq. Alejandra González OlveraCoordinadora de Difusión
Cultural
Responsable de Exposiciones FA
GOBIERNO DE LA REPÚBLICA DE
2
La exposición Manilkara zapota en la arqueología, tiene como
objetivo mostrar el levantamiento del dintel 3 del Templo IV de
Tikal, depositado en el Museo de las Culturas en Basilea, Suiza.
Trabajo realizado mediante la utilización de nuevas tecnologías, y
su posición en el monumento arqueológico, así como las
ca-racterísticas de los materiales de construcción de estos
elementos de la cultura maya, posibles gracias a los recursos
naturales con los que contaba dicha cultura. La exposición está
pensada para mostrar la importancia del trabajo interdisciplinario
para explicar hechos históricos, esta muestra conjunta el trabajo
tecnológico para contar con el objeto a estudiar en el mismo sitio
que se desarrolla la clase o investigación; pero esta expresión de
la tecnología nace a partir de la investigación histórica que
explica la razón del dintel, su relación con el personaje
representado en el mismo, que a su vez se relaciona con la
investigación
se representa mediante una conjunción de técnicas que nos
permiten visualizar y objetivar los elementos. Pero la materialidad
de éstos la encontramos en los recursos que provee la naturaleza
que soporta la cultura maya. La roca abundante en el territorio
maya es la caliza, de donde se toma la piedra para la
construcción
el proceso histórico-arquitectónico de esa cultura es Manilkara
zapota, lo que conlleva al interés por la ecología y
caracterización de ésta, donde el problema
Manilkara zapota, especie
a la expresión arquitectónica del monumento. Habitante de la
selva; especie cuya
sustenta es el motivo de esta muestra interdisciplinaria.
participación de distintas instancias académicas y el tesón de
muchos colaboradores en especial del alumno de la maestría en
arquitectura Said Sainz Arellano.
Manilkara zapota en la arqueología
Manilkara zapota en la arqueología
Del 15 de noviembre de 2019 al 18 de enero de 2020Vestíbulo de
la Galería José Luis Benlliure, Facultad de Arquitectura UNAM
Proyecto PAPIME PE400317
Dra. Rocío López de Juambelz
Laboratorio de Conservación del Patrimonio Natural y Cultural
PMDA
Herbario de Plantas Ornamentales ‘Carlos Contreras Pagés’
Facultad de Arquitectura UNAM
3
M Manilkara zapo-ta), representando a Yik’in Chan K’awiilYik’in
Chan K’awiil ocupa el centro de la repre-
los conceptos de lo sagrado de acuerdo con el pensamiento maya
prehispánico.-
zas; la que se encuentra del lado izquierdo del mandatario está
descarnada, con las Sak Chan,
-mundano. La cabeza del lado derecho del gobernante, cuyo nombre
es Tz’ab Chan,
Pax mismo que encarna la esencia de la madera. Las dos deidades
comparten el mismo cuerpo que se arquea alrede-dor de Yik’in Chan
K’awiilun Águila Arpía, advocación aviar de la deidad solar. Su
nombre es Itzam Nah Yax Kokaj Mut -ción a la guerra victoriosa que
vio como protagonistas a Yik’in Chan K’awiil y al pue-
de la ciudad de Yaxha´ Waka´, al este de Tikal. Los personajes
representados en la escena se colocan sobre un basamento escalonado
compuesto por tres gradas y una escalera con cinco escalones que el
soberano utilizó para
Waka´ hasta Tikal y, algunos -
guerrero y hombre venerable.
Dra. Simonetta Morselli Barbieri
Colegio de Estudios Latinoamericanos CELA,
Facultad de Filosofía y Letras UNAM.
4
Levantamiento Digital
l levantamiento del dintel 3 del Templo IV se realizó en Museum
der Kultu-ren Basel en Basilea Suiza, mediante la técnica de
documentación por rayo láser con el escáner laser FARO® Focus 3D.
metodológicamente se generan
Nacional Tikal, situado en el departamento de Petén, Guatemala.
Para obtención de -
-
de puntos, posteriormente ambos modelos se escalaron y
homologaron en una sola nube de puntos de alto detalle.
Reconstrucción Digital
-ción de nube de puntos, consiste en delimitar las áreas de la
nube, asignarles valo-res en los ejes x, y, z para interpretar el
relieve correspondiente a la imagen asig-
5
correspondiente al espesor, ambas mallas se conectan mediante
polígonos genera--
Manufactura Digital
modelo que aparece en el monitor como espacio intangible, hasta
el modelo tri-dimensional, impreso aditivamente en capas plásticas,
convirtiéndose en espacio
-
con una geometría sólida y arroja un código con instrucciones
para que la máquina -
IV se construyeron con una técnica aditiva de material plástico,
denominado FDM
tras capa, obteniendo el trazo de la envolvente sobre su
perímetro y dando resis--
M en DI. Julián Covarrubias Valdivia
M en DI. Erick Iroel Heredia Carrillo
Programa de Maestría en Diseño Industrial
Arq. Psj. Iván Said Sainz Arellano
Programa de Maestría y Doctorado en Arquitectura
67
EL DINTEL 3 DEL TEMPLO IV DE TIKAL
PRESENTACIÓN
TECNOLOGÍA PARA LACREACIÓN DIGITAL
Taxonomía1
LManilkara sapota-
-
Casimiroa edulis La Llave-cho” Licania platypusnegro” Diospyros
digyna Jacq.
MorisoniaManilkara sapota
ejemplo, ya del maya, en Yucatán, shenc del popoluca, en
Veracruz, gueladao del za-poteco, en Oaxaca o mo- ta del
chinanteco, en Oaxaca. Por eso son tan importantes
Manilkara tiene M. chicle
corresponde una de las especies a partir de las que se extrae la
goma de mascar na-Manilkara, tienen distribución pantropical,
es decir, se encuentran en las regiones tropicales de todo el
mundo, pero M. sapota sólo se desarrolla naturalmente en América
tropical.
Madera2
-
el caso de la talla que se presenta.
Ecología y Fenología3
-
--
silvestres, se distribuye desde el sur de San Luis Potosí y
norte de Veracruz, hasta el -
tra desde Nayarit, sur oeste de Oaxaca, el istmo de Tehuantepec,
la costa de Chia-pas, hasta Centroamérica. nativa de México,
Guatemala, Belice y la costa atlántica
-
Su madera, dura y resistente a la polilla no es comercial, su
explotación es para la
Piedra caliza4
La zona maya se encuentra dentro una extensa zona geológica de
caliza que no
-tarias carboníticas marinas y areniscas gruesas del Cretácico
Superior, sedimentos
1. Dra. María Hilda Flores Olvera
Dra. Helga Ochoterena Booth
Instituto de Biología
2. M en DI. Ángel Grosso Sandoval
Programa de Maestría en Diseño Industrial
MATERIALIDAD:CHICOZAPOTE Y CALIZA
3. Dr. Eloy Solano Camacho
Facultad de Estudios Superiores Zaragoza
4. Ing. Juan José Medina Ávila
Facultad de Ingeniería
Dra. Ilse García Villalobos
Arq. Psj. Said Sainz Arellano
Laboratorio de Conservación del
Patrimonio Natural y Cultural
Rector
Dr. Leonardo Lomelí VanegasSecretario General
Ing. Leopoldo Silva GutiérrezSecretario Administrativo
Secretario de Desarrollo Institucional
Secretario de Prevención, Atención y Seguridad Universitaria
Dra. Mónica González ContróAbogada General
Mtro. Néstor Martínez CristoDirector General de Comunicación
Social
Dr. Javier Nieto GutiérrezCoordinador del Posgrado
Mtro. Marcos Mazari HiriartDirector
Secretario General
Secretario Académico
Mtra. Leda Duarte LagunesSecretaria Administrativa
Arq. María G. Todd ÁlvarezSecretaria de Administración
Escolar
M en DS. Michelle Meza ParedesCoordinadora de la licenciatura de
Arquitectura de Paisaje
Dr. Juan Carlos Ortiz NicolásCoordinador del Programa de
Maestría en Diseño Industrial
Coordinadora del Programa de Maestría y Doctorado en
Arquitectura
Dra. Rocío López de JuambelzCuradora responsable del HeFA
Arq. Alejandra González OlveraCoordinadora de Difusión
Cultural
Responsable de Exposiciones FA
GOBIERNO DE LA REPÚBLICA DE
2
La exposición Manilkara zapota en la arqueología, tiene como
objetivo mostrar el levantamiento del dintel 3 del Templo IV de
Tikal, depositado en el Museo de las Culturas en Basilea, Suiza.
Trabajo realizado mediante la utilización de nuevas tecnologías, y
su posición en el monumento arqueológico, así como las
ca-racterísticas de los materiales de construcción de estos
elementos de la cultura maya, posibles gracias a los recursos
naturales con los que contaba dicha cultura. La exposición está
pensada para mostrar la importancia del trabajo interdisciplinario
para explicar hechos históricos, esta muestra conjunta el trabajo
tecnológico para contar con el objeto a estudiar en el mismo sitio
que se desarrolla la clase o investigación; pero esta expresión de
la tecnología nace a partir de la investigación histórica que
explica la razón del dintel, su relación con el personaje
representado en el mismo, que a su vez se relaciona con la
investigación
se representa mediante una conjunción de técnicas que nos
permiten visualizar y objetivar los elementos. Pero la materialidad
de éstos la encontramos en los recursos que provee la naturaleza
que soporta la cultura maya. La roca abundante en el territorio
maya es la caliza, de donde se toma la piedra para la
construcción
el proceso histórico-arquitectónico de esa cultura es Manilkara
zapota, lo que conlleva al interés por la ecología y
caracterización de ésta, donde el problema
Manilkara zapota, especie
a la expresión arquitectónica del monumento. Habitante de la
selva; especie cuya
sustenta es el motivo de esta muestra interdisciplinaria.
participación de distintas instancias académicas y el tesón de
muchos colaboradores en especial del alumno de la maestría en
arquitectura Said Sainz Arellano.
Manilkara zapota en la arqueología
Manilkara zapota en la arqueología
Del 15 de noviembre de 2019 al 18 de enero de 2020Vestíbulo de
la Galería José Luis Benlliure, Facultad de Arquitectura UNAM
Proyecto PAPIME PE400317
Dra. Rocío López de Juambelz
Laboratorio de Conservación del Patrimonio Natural y Cultural
PMDA
Herbario de Plantas Ornamentales ‘Carlos Contreras Pagés’
Facultad de Arquitectura UNAM
3
M Manilkara zapo-ta), representando a Yik’in Chan K’awiilYik’in
Chan K’awiil ocupa el centro de la repre-
los conceptos de lo sagrado de acuerdo con el pensamiento maya
prehispánico.-
zas; la que se encuentra del lado izquierdo del mandatario está
descarnada, con las Sak Chan,
-mundano. La cabeza del lado derecho del gobernante, cuyo nombre
es Tz’ab Chan,
Pax mismo que encarna la esencia de la madera. Las dos deidades
comparten el mismo cuerpo que se arquea alrede-dor de Yik’in Chan
K’awiilun Águila Arpía, advocación aviar de la deidad solar. Su
nombre es Itzam Nah Yax Kokaj Mut -ción a la guerra victoriosa que
vio como protagonistas a Yik’in Chan K’awiil y al pue-
de la ciudad de Yaxha´ Waka´, al este de Tikal. Los personajes
representados en la escena se colocan sobre un basamento escalonado
compuesto por tres gradas y una escalera con cinco escalones que el
soberano utilizó para
Waka´ hasta Tikal y, algunos -
guerrero y hombre venerable.
Dra. Simonetta Morselli Barbieri
Colegio de Estudios Latinoamericanos CELA,
Facultad de Filosofía y Letras UNAM.
4
Levantamiento Digital
l levantamiento del dintel 3 del Templo IV se realizó en Museum
der Kultu-ren Basel en Basilea Suiza, mediante la técnica de
documentación por rayo láser con el escáner laser FARO® Focus 3D.
metodológicamente se generan
Nacional Tikal, situado en el departamento de Petén, Guatemala.
Para obtención de -
-
de puntos, posteriormente ambos modelos se escalaron y
homologaron en una sola nube de puntos de alto detalle.
Reconstrucción Digital
-ción de nube de puntos, consiste en delimitar las áreas de la
nube, asignarles valo-res en los ejes x, y, z para interpretar el
relieve correspondiente a la imagen asig-
5
correspondiente al espesor, ambas mallas se conectan mediante
polígonos genera--
Manufactura Digital
modelo que aparece en el monitor como espacio intangible, hasta
el modelo tri-dimensional, impreso aditivamente en capas plásticas,
convirtiéndose en espacio
-
con una geometría sólida y arroja un código con instrucciones
para que la máquina -
IV se construyeron con una técnica aditiva de material plástico,
denominado FDM
tras capa, obteniendo el trazo de la envolvente sobre su
perímetro y dando resis--
M en DI. Julián Covarrubias Valdivia
M en DI. Erick Iroel Heredia Carrillo
Programa de Maestría en Diseño Industrial
Arq. Psj. Iván Said Sainz Arellano
Programa de Maestría y Doctorado en Arquitectura
67
EL DINTEL 3 DEL TEMPLO IV DE TIKAL
PRESENTACIÓN
TECNOLOGÍA PARA LACREACIÓN DIGITAL
Taxonomía1
LManilkara sapota-
-
Casimiroa edulis La Llave-cho” Licania platypusnegro” Diospyros
digyna Jacq.
MorisoniaManilkara sapota
ejemplo, ya del maya, en Yucatán, shenc del popoluca, en
Veracruz, gueladao del za-poteco, en Oaxaca o mo- ta del
chinanteco, en Oaxaca. Por eso son tan importantes
Manilkara tiene M. chicle
corresponde una de las especies a partir de las que se extrae la
goma de mascar na-Manilkara, tienen distribución pantropical,
es decir, se encuentran en las regiones tropicales de todo el
mundo, pero M. sapota sólo se desarrolla naturalmente en América
tropical.
Madera2
-
el caso de la talla que se presenta.
Ecología y Fenología3
-
--
silvestres, se distribuye desde el sur de San Luis Potosí y
norte de Veracruz, hasta el -
tra desde Nayarit, sur oeste de Oaxaca, el istmo de Tehuantepec,
la costa de Chia-pas, hasta Centroamérica. nativa de México,
Guatemala, Belice y la costa atlántica
-
Su madera, dura y resistente a la polilla no es comercial, su
explotación es para la
Piedra caliza4
La zona maya se encuentra dentro una extensa zona geológica de
caliza que no
-tarias carboníticas marinas y areniscas gruesas del Cretácico
Superior, sedimentos
1. Dra. María Hilda Flores Olvera
Dra. Helga Ochoterena Booth
Instituto de Biología
2. M en DI. Ángel Grosso Sandoval
Programa de Maestría en Diseño Industrial
MATERIALIDAD:CHICOZAPOTE Y CALIZA
3. Dr. Eloy Solano Camacho
Facultad de Estudios Superiores Zaragoza
4. Ing. Juan José Medina Ávila
Facultad de Ingeniería
Dra. Ilse García Villalobos
Arq. Psj. Said Sainz Arellano
Laboratorio de Conservación del
Patrimonio Natural y Cultural
Rector
Dr. Leonardo Lomelí VanegasSecretario General
Ing. Leopoldo Silva GutiérrezSecretario Administrativo
Secretario de Desarrollo Institucional
Secretario de Prevención, Atención y Seguridad Universitaria
Dra. Mónica González ContróAbogada General
Mtro. Néstor Martínez CristoDirector General de Comunicación
Social
Dr. Javier Nieto GutiérrezCoordinador del Posgrado
Mtro. Marcos Mazari HiriartDirector
Secretario General
Secretario Académico
Mtra. Leda Duarte LagunesSecretaria Administrativa
Arq. María G. Todd ÁlvarezSecretaria de Administración
Escolar
M en DS. Michelle Meza ParedesCoordinadora de la licenciatura de
Arquitectura de Paisaje
Dr. Juan Carlos Ortiz NicolásCoordinador del Programa de
Maestría en Diseño Industrial
Coordinadora del Programa de Maestría y Doctorado en
Arquitectura
Dra. Rocío López de JuambelzCuradora responsable del HeFA
Arq. Alejandra González OlveraCoordinadora de Difusión
Cultural
Responsable de Exposiciones FA
GOBIERNO DE LA REPÚBLICA DE
-
2
La exposición Manilkara zapota en la arqueología, tiene como
objetivo mostrar el levantamiento del dintel 3 del Templo IV de
Tikal, depositado en el Museo de las Culturas en Basilea, Suiza.
Trabajo realizado mediante la utilización de nuevas tecnologías, y
su posición en el monumento arqueológico, así como las
ca-racterísticas de los materiales de construcción de estos
elementos de la cultura maya, posibles gracias a los recursos
naturales con los que contaba dicha cultura. La exposición está
pensada para mostrar la importancia del trabajo interdisciplinario
para explicar hechos históricos, esta muestra conjunta el trabajo
tecnológico para contar con el objeto a estudiar en el mismo sitio
que se desarrolla la clase o investigación; pero esta expresión de
la tecnología nace a partir de la investigación histórica que
explica la razón del dintel, su relación con el personaje
representado en el mismo, que a su vez se relaciona con la
investigación
se representa mediante una conjunción de técnicas que nos
permiten visualizar y objetivar los elementos. Pero la materialidad
de éstos la encontramos en los recursos que provee la naturaleza
que soporta la cultura maya. La roca abundante en el territorio
maya es la caliza, de donde se toma la piedra para la
construcción
el proceso histórico-arquitectónico de esa cultura es Manilkara
zapota, lo que conlleva al interés por la ecología y
caracterización de ésta, donde el problema
Manilkara zapota, especie
a la expresión arquitectónica del monumento. Habitante de la
selva; especie cuya
sustenta es el motivo de esta muestra interdisciplinaria.
participación de distintas instancias académicas y el tesón de
muchos colaboradores en especial del alumno de la maestría en
arquitectura Said Sainz Arellano.
Manilkara zapota en la arqueología
Manilkara zapota en la arqueología
Del 15 de noviembre de 2019 al 18 de enero de 2020Vestíbulo de
la Galería José Luis Benlliure, Facultad de Arquitectura UNAM
Proyecto PAPIME PE400317
Dra. Rocío López de Juambelz
Laboratorio de Conservación del Patrimonio Natural y Cultural
PMDA
Herbario de Plantas Ornamentales ‘Carlos Contreras Pagés’
Facultad de Arquitectura UNAM
3
M Manilkara zapo-ta), representando a Yik’in Chan K’awiilYik’in
Chan K’awiil ocupa el centro de la repre-
los conceptos de lo sagrado de acuerdo con el pensamiento maya
prehispánico.-
zas; la que se encuentra del lado izquierdo del mandatario está
descarnada, con las Sak Chan,
-mundano. La cabeza del lado derecho del gobernante, cuyo nombre
es Tz’ab Chan,
Pax mismo que encarna la esencia de la madera. Las dos deidades
comparten el mismo cuerpo que se arquea alrede-dor de Yik’in Chan
K’awiilun Águila Arpía, advocación aviar de la deidad solar. Su
nombre es Itzam Nah Yax Kokaj Mut -ción a la guerra victoriosa que
vio como protagonistas a Yik’in Chan K’awiil y al pue-
de la ciudad de Yaxha´ Waka´, al este de Tikal. Los personajes
representados en la escena se colocan sobre un basamento escalonado
compuesto por tres gradas y una escalera con cinco escalones que el
soberano utilizó para
Waka´ hasta Tikal y, algunos -
guerrero y hombre venerable.
Dra. Simonetta Morselli Barbieri
Colegio de Estudios Latinoamericanos CELA,
Facultad de Filosofía y Letras UNAM.
4
Levantamiento Digital
l levantamiento del dintel 3 del Templo IV se realizó en Museum
der Kultu-ren Basel en Basilea Suiza, mediante la técnica de
documentación por rayo láser con el escáner laser FARO® Focus 3D.
metodológicamente se generan
Nacional Tikal, situado en el departamento de Petén, Guatemala.
Para obtención de -
-
de puntos, posteriormente ambos modelos se escalaron y
homologaron en una sola nube de puntos de alto detalle.
Reconstrucción Digital
-ción de nube de puntos, consiste en delimitar las áreas de la
nube, asignarles valo-res en los ejes x, y, z para interpretar el
relieve correspondiente a la imagen asig-
5
correspondiente al espesor, ambas mallas se conectan mediante
polígonos genera--
Manufactura Digital
modelo que aparece en el monitor como espacio intangible, hasta
el modelo tri-dimensional, impreso aditivamente en capas plásticas,
convirtiéndose en espacio
-
con una geometría sólida y arroja un código con instrucciones
para que la máquina -
IV se construyeron con una técnica aditiva de material plástico,
denominado FDM
tras capa, obteniendo el trazo de la envolvente sobre su
perímetro y dando resis--
M en DI. Julián Covarrubias Valdivia
M en DI. Erick Iroel Heredia Carrillo
Programa de Maestría en Diseño Industrial
Arq. Psj. Iván Said Sainz Arellano
Programa de Maestría y Doctorado en Arquitectura
67
EL DINTEL 3 DEL TEMPLO IV DE TIKAL
PRESENTACIÓN
TECNOLOGÍA PARA LACREACIÓN DIGITAL
Taxonomía1
LManilkara sapota-
-
Casimiroa edulis La Llave-cho” Licania platypusnegro” Diospyros
digyna Jacq.
MorisoniaManilkara sapota
ejemplo, ya del maya, en Yucatán, shenc del popoluca, en
Veracruz, gueladao del za-poteco, en Oaxaca o mo- ta del
chinanteco, en Oaxaca. Por eso son tan importantes
Manilkara tiene M. chicle
corresponde una de las especies a partir de las que se extrae la
goma de mascar na-Manilkara, tienen distribución pantropical,
es decir, se encuentran en las regiones tropicales de todo el
mundo, pero M. sapota sólo se desarrolla naturalmente en América
tropical.
Madera2
-
el caso de la talla que se presenta.
Ecología y Fenología3
-
--
silvestres, se distribuye desde el sur de San Luis Potosí y
norte de Veracruz, hasta el -
tra desde Nayarit, sur oeste de Oaxaca, el istmo de Tehuantepec,
la costa de Chia-pas, hasta Centroamérica. nativa de México,
Guatemala, Belice y la costa atlántica
-
Su madera, dura y resistente a la polilla no es comercial, su
explotación es para la
Piedra caliza4
La zona maya se encuentra dentro una extensa zona geológica de
caliza que no
-tarias carboníticas marinas y areniscas gruesas del Cretácico
Superior, sedimentos
1. Dra. María Hilda Flores Olvera
Dra. Helga Ochoterena Booth
Instituto de Biología
2. M en DI. Ángel Grosso Sandoval
Programa de Maestría en Diseño Industrial
MATERIALIDAD:CHICOZAPOTE Y CALIZA
3. Dr. Eloy Solano Camacho
Facultad de Estudios Superiores Zaragoza
4. Ing. Juan José Medina Ávila
Facultad de Ingeniería
Dra. Ilse García Villalobos
Arq. Psj. Said Sainz Arellano
Laboratorio de Conservación del
Patrimonio Natural y Cultural
Rector
Dr. Leonardo Lomelí VanegasSecretario General
Ing. Leopoldo Silva GutiérrezSecretario Administrativo
Secretario de Desarrollo Institucional
Secretario de Prevención, Atención y Seguridad Universitaria
Dra. Mónica González ContróAbogada General
Mtro. Néstor Martínez CristoDirector General de Comunicación
Social
Dr. Javier Nieto GutiérrezCoordinador del Posgrado
Mtro. Marcos Mazari HiriartDirector
Secretario General
Secretario Académico
Mtra. Leda Duarte LagunesSecretaria Administrativa
Arq. María G. Todd ÁlvarezSecretaria de Administración
Escolar
M en DS. Michelle Meza ParedesCoordinadora de la licenciatura de
Arquitectura de Paisaje
Dr. Juan Carlos Ortiz NicolásCoordinador del Programa de
Maestría en Diseño Industrial
Coordinadora del Programa de Maestría y Doctorado en
Arquitectura
Dra. Rocío López de JuambelzCuradora responsable del HeFA
Arq. Alejandra González OlveraCoordinadora de Difusión
Cultural
Responsable de Exposiciones FA
GOBIERNO DE LA REPÚBLICA DE
2
La exposición Manilkara zapota en la arqueología, tiene como
objetivo mostrar el levantamiento del dintel 3 del Templo IV de
Tikal, depositado en el Museo de las Culturas en Basilea, Suiza.
Trabajo realizado mediante la utilización de nuevas tecnologías, y
su posición en el monumento arqueológico, así como las
ca-racterísticas de los materiales de construcción de estos
elementos de la cultura maya, posibles gracias a los recursos
naturales con los que contaba dicha cultura. La exposición está
pensada para mostrar la importancia del trabajo interdisciplinario
para explicar hechos históricos, esta muestra conjunta el trabajo
tecnológico para contar con el objeto a estudiar en el mismo sitio
que se desarrolla la clase o investigación; pero esta expresión de
la tecnología nace a partir de la investigación histórica que
explica la razón del dintel, su relación con el personaje
representado en el mismo, que a su vez se relaciona con la
investigación
se representa mediante una conjunción de técnicas que nos
permiten visualizar y objetivar los elementos. Pero la materialidad
de éstos la encontramos en los recursos que provee la naturaleza
que soporta la cultura maya. La roca abundante en el territorio
maya es la caliza, de donde se toma la piedra para la
construcción
el proceso histórico-arquitectónico de esa cultura es Manilkara
zapota, lo que conlleva al interés por la ecología y
caracterización de ésta, donde el problema
Manilkara zapota, especie
a la expresión arquitectónica del monumento. Habitante de la
selva; especie cuya
sustenta es el motivo de esta muestra interdisciplinaria.
participación de distintas instancias académicas y el tesón de
muchos colaboradores en especial del alumno de la maestría en
arquitectura Said Sainz Arellano.
Manilkara zapota en la arqueología
Manilkara zapota en la arqueología
Del 15 de noviembre de 2019 al 18 de enero de 2020Vestíbulo de
la Galería José Luis Benlliure, Facultad de Arquitectura UNAM
Proyecto PAPIME PE400317
Dra. Rocío López de Juambelz
Laboratorio de Conservación del Patrimonio Natural y Cultural
PMDA
Herbario de Plantas Ornamentales ‘Carlos Contreras Pagés’
Facultad de Arquitectura UNAM
3
M Manilkara zapo-ta), representando a Yik’in Chan K’awiilYik’in
Chan K’awiil ocupa el centro de la repre-
los conceptos de lo sagrado de acuerdo con el pensamiento maya
prehispánico.-
zas; la que se encuentra del lado izquierdo del mandatario está
descarnada, con las Sak Chan,
-mundano. La cabeza del lado derecho del gobernante, cuyo nombre
es Tz’ab Chan,
Pax mismo que encarna la esencia de la madera. Las dos deidades
comparten el mismo cuerpo que se arquea alrede-dor de Yik’in Chan
K’awiilun Águila Arpía, advocación aviar de la deidad solar. Su
nombre es Itzam Nah Yax Kokaj Mut -ción a la guerra victoriosa que
vio como protagonistas a Yik’in Chan K’awiil y al pue-
de la ciudad de Yaxha´ Waka´, al este de Tikal. Los personajes
representados en la escena se colocan sobre un basamento escalonado
compuesto por tres gradas y una escalera con cinco escalones que el
soberano utilizó para
Waka´ hasta Tikal y, algunos -
guerrero y hombre venerable.
Dra. Simonetta Morselli Barbieri
Colegio de Estudios Latinoamericanos CELA,
Facultad de Filosofía y Letras UNAM.
4
Levantamiento Digital
l levantamiento del dintel 3 del Templo IV se realizó en Museum
der Kultu-ren Basel en Basilea Suiza, mediante la técnica de
documentación por rayo láser con el escáner laser FARO® Focus 3D.
metodológicamente se generan
Nacional Tikal, situado en el departamento de Petén, Guatemala.
Para obtención de -
-
de puntos, posteriormente ambos modelos se escalaron y
homologaron en una sola nube de puntos de alto detalle.
Reconstrucción Digital
-ción de nube de puntos, consiste en delimitar las áreas de la
nube, asignarles valo-res en los ejes x, y, z para interpretar el
relieve correspondiente a la imagen asig-
5
correspondiente al espesor, ambas mallas se conectan mediante
polígonos genera--
Manufactura Digital
modelo que aparece en el monitor como espacio intangible, hasta
el modelo tri-dimensional, impreso aditivamente en capas plásticas,
convirtiéndose en espacio
-
con una geometría sólida y arroja un código con instrucciones
para que la máquina -
IV se construyeron con una técnica aditiva de material plástico,
denominado FDM
tras capa, obteniendo el trazo de la envolvente sobre su
perímetro y dando resis--
M en DI. Julián Covarrubias Valdivia
M en DI. Erick Iroel Heredia Carrillo
Programa de Maestría en Diseño Industrial
Arq. Psj. Iván Said Sainz Arellano
Programa de Maestría y Doctorado en Arquitectura
67
EL DINTEL 3 DEL TEMPLO IV DE TIKAL
PRESENTACIÓN
TECNOLOGÍA PARA LACREACIÓN DIGITAL
Taxonomía1
LManilkara sapota-
-
Casimiroa edulis La Llave-cho” Licania platypusnegro” Diospyros
digyna Jacq.
MorisoniaManilkara sapota
ejemplo, ya del maya, en Yucatán, shenc del popoluca, en
Veracruz, gueladao del za-poteco, en Oaxaca o mo- ta del
chinanteco, en Oaxaca. Por eso son tan importantes
Manilkara tiene M. chicle
corresponde una de las especies a partir de las que se extrae la
goma de mascar na-Manilkara, tienen distribución pantropical,
es decir, se encuentran en las regiones tropicales de todo el
mundo, pero M. sapota sólo se desarrolla naturalmente en América
tropical.
Madera2
-
el caso de la talla que se presenta.
Ecología y Fenología3
-
--
silvestres, se distribuye desde el sur de San Luis Potosí y
norte de Veracruz, hasta el -
tra desde Nayarit, sur oeste de Oaxaca, el istmo de Tehuantepec,
la costa de Chia-pas, hasta Centroamérica. nativa de México,
Guatemala, Belice y la costa atlántica
-
Su madera, dura y resistente a la polilla no es comercial, su
explotación es para la
Piedra caliza4
La zona maya se encuentra dentro una extensa zona geológica de
caliza que no
-tarias carboníticas marinas y areniscas gruesas del Cretácico
Superior, sedimentos
1. Dra. María Hilda Flores Olvera
Dra. Helga Ochoterena Booth
Instituto de Biología
2. M en DI. Ángel Grosso Sandoval
Programa de Maestría en Diseño Industrial
MATERIALIDAD:CHICOZAPOTE Y CALIZA
3. Dr. Eloy Solano Camacho
Facultad de Estudios Superiores Zaragoza
4. Ing. Juan José Medina Ávila
Facultad de Ingeniería
Dra. Ilse García Villalobos
Arq. Psj. Said Sainz Arellano
Laboratorio de Conservación del
Patrimonio Natural y Cultural
Rector
Dr. Leonardo Lomelí VanegasSecretario General
Ing. Leopoldo Silva GutiérrezSecretario Administrativo
Secretario de Desarrollo Institucional
Secretario de Prevención, Atención y Seguridad Universitaria
Dra. Mónica González ContróAbogada General
Mtro. Néstor Martínez CristoDirector General de Comunicación
Social
Dr. Javier Nieto GutiérrezCoordinador del Posgrado
Mtro. Marcos Mazari HiriartDirector
Secretario General
Secretario Académico
Mtra. Leda Duarte LagunesSecretaria Administrativa
Arq. María G. Todd ÁlvarezSecretaria de Administración
Escolar
M en DS. Michelle Meza ParedesCoordinadora de la licenciatura de
Arquitectura de Paisaje
Dr. Juan Carlos Ortiz NicolásCoordinador del Programa de
Maestría en Diseño Industrial
Coordinadora del Programa de Maestría y Doctorado en
Arquitectura
Dra. Rocío López de JuambelzCuradora responsable del HeFA
Arq. Alejandra González OlveraCoordinadora de Difusión
Cultural
Responsable de Exposiciones FA
GOBIERNO DE LA REPÚBLICA DE
2
La exposición Manilkara zapota en la arqueología, tiene como
objetivo mostrar el levantamiento del dintel 3 del Templo IV de
Tikal, depositado en el Museo de las Culturas en Basilea, Suiza.
Trabajo realizado mediante la utilización de nuevas tecnologías, y
su posición en el monumento arqueológico, así como las
ca-racterísticas de los materiales de construcción de estos
elementos de la cultura maya, posibles gracias a los recursos
naturales con los que contaba dicha cultura. La exposición está
pensada para mostrar la importancia del trabajo interdisciplinario
para explicar hechos históricos, esta muestra conjunta el trabajo
tecnológico para contar con el objeto a estudiar en el mismo sitio
que se desarrolla la clase o investigación; pero esta expresión de
la tecnología nace a partir de la investigación histórica que
explica la razón del dintel, su relación con el personaje
representado en el mismo, que a su vez se relaciona con la
investigación
se representa mediante una conjunción de técnicas que nos
permiten visualizar y objetivar los elementos. Pero la materialidad
de éstos la encontramos en los recursos que provee la naturaleza
que soporta la cultura maya. La roca abundante en el territorio
maya es la caliza, de donde se toma la piedra para la
construcción
el proceso histórico-arquitectónico de esa cultura es Manilkara
zapota, lo que conlleva al interés por la ecología y
caracterización de ésta, donde el problema
Manilkara zapota, especie
a la expresión arquitectónica del monumento. Habitante de la
selva; especie cuya
sustenta es el motivo de esta muestra interdisciplinaria.
participación de distintas instancias académicas y el tesón de
muchos colaboradores en especial del alumno de la maestría en
arquitectura Said Sainz Arellano.
Manilkara zapota en la arqueología
Manilkara zapota en la arqueología
Del 15 de noviembre de 2019 al 18 de enero de 2020Vestíbulo de
la Galería José Luis Benlliure, Facultad de Arquitectura UNAM
Proyecto PAPIME PE400317
Dra. Rocío López de Juambelz
Laboratorio de Conservación del Patrimonio Natural y Cultural
PMDA
Herbario de Plantas Ornamentales ‘Carlos Contreras Pagés’
Facultad de Arquitectura UNAM
3
M Manilkara zapo-ta), representando a Yik’in Chan K’awiilYik’in
Chan K’awiil ocupa el centro de la repre-
los conceptos de lo sagrado de acuerdo con el pensamiento maya
prehispánico.-
zas; la que se encuentra del lado izquierdo del mandatario está
descarnada, con las Sak Chan,
-mundano. La cabeza del lado derecho del gobernante, cuyo nombre
es Tz’ab Chan,
Pax mismo que encarna la esencia de la madera. Las dos deidades
comparten el mismo cuerpo que se arquea alrede-dor de Yik’in Chan
K’awiilun Águila Arpía, advocación aviar de la deidad solar. Su
nombre es Itzam Nah Yax Kokaj Mut -ción a la guerra victoriosa que
vio como protagonistas a Yik’in Chan K’awiil y al pue-
de la ciudad de Yaxha´ Waka´, al este de Tikal. Los personajes
representados en la escena se colocan sobre un basamento escalonado
compuesto por tres gradas y una escalera con cinco escalones que el
soberano utilizó para
Waka´ hasta Tikal y, algunos -
guerrero y hombre venerable.
Dra. Simonetta Morselli Barbieri
Colegio de Estudios Latinoamericanos CELA,
Facultad de Filosofía y Letras UNAM.
4
Levantamiento Digital
l levantamiento del dintel 3 del Templo IV se realizó en Museum
der Kultu-ren Basel en Basilea Suiza, mediante la técnica de
documentación por rayo láser con el escáner laser FARO® Focus 3D.
metodológicamente se generan
Nacional Tikal, situado en el departamento de Petén, Guatemala.
Para obtención de -
-
de puntos, posteriormente ambos modelos se escalaron y
homologaron en una sola nube de puntos de alto detalle.
Reconstrucción Digital
-ción de nube de puntos, consiste en delimitar las áreas de la
nube, asignarles valo-res en los ejes x, y, z para interpretar el
relieve correspondiente a la imagen asig-
5
correspondiente al espesor, ambas mallas se conectan mediante
polígonos genera--
Manufactura Digital
modelo que aparece en el monitor como espacio intangible, hasta
el modelo tri-dimensional, impreso aditivamente en capas plásticas,
convirtiéndose en espacio
-
con una geometría sólida y arroja un código con instrucciones
para que la máquina -
IV se construyeron con una técnica aditiva de material plástico,
denominado FDM
tras capa, obteniendo el trazo de la envolvente sobre su
perímetro y dando resis--
M en DI. Julián Covarrubias Valdivia
M en DI. Erick Iroel Heredia Carrillo
Programa de Maestría en Diseño Industrial
Arq. Psj. Iván Said Sainz Arellano
Programa de Maestría y Doctorado en Arquitectura
67
EL DINTEL 3 DEL TEMPLO IV DE TIKAL
PRESENTACIÓN
TECNOLOGÍA PARA LACREACIÓN DIGITAL
Taxonomía1
LManilkara sapota-
-
Casimiroa edulis La Llave-cho” Licania platypusnegro” Diospyros
digyna Jacq.
MorisoniaManilkara sapota
ejemplo, ya del maya, en Yucatán, shenc del popoluca, en
Veracruz, gueladao del za-poteco, en Oaxaca o mo- ta del
chinanteco, en Oaxaca. Por eso son tan importantes
Manilkara tiene M. chicle
corresponde una de las especies a partir de las que se extrae la
goma de mascar na-Manilkara, tienen distribución pantropical,
es decir, se encuentran en las regiones tropicales de todo el
mundo, pero M. sapota sólo se desarrolla naturalmente en América
tropical.
Madera2
-
el caso de la talla que se presenta.
Ecología y Fenología3
-
--
silvestres, se distribuye desde el sur de San Luis Potosí y
norte de Veracruz, hasta el -
tra desde Nayarit, sur oeste de Oaxaca, el istmo de Tehuantepec,
la costa de Chia-pas, hasta Centroamérica. nativa de México,
Guatemala, Belice y la costa atlántica
-
Su madera, dura y resistente a la polilla no es comercial, su
explotación es para la
Piedra caliza4
La zona maya se encuentra dentro una extensa zona geológica de
caliza que no
-tarias carboníticas marinas y areniscas gruesas del Cretácico
Superior, sedimentos
1. Dra. María Hilda Flores Olvera
Dra. Helga Ochoterena Booth
Instituto de Biología
2. M en DI. Ángel Grosso Sandoval
Programa de Maestría en Diseño Industrial
MATERIALIDAD:CHICOZAPOTE Y CALIZA
3. Dr. Eloy Solano Camacho
Facultad de Estudios Superiores Zaragoza
4. Ing. Juan José Medina Ávila
Facultad de Ingeniería
Dra. Ilse García Villalobos
Arq. Psj. Said Sainz Arellano
Laboratorio de Conservación del
Patrimonio Natural y Cultural
Rector
Dr. Leonardo Lomelí VanegasSecretario General
Ing. Leopoldo Silva GutiérrezSecretario Administrativo
Secretario de Desarrollo Institucional
Secretario de Prevención, Atención y Seguridad Universitaria
Dra. Mónica González ContróAbogada General
Mtro. Néstor Martínez CristoDirector General de Comunicación
Social
Dr. Javier Nieto GutiérrezCoordinador del Posgrado
Mtro. Marcos Mazari HiriartDirector
Secretario General
Secretario Académico
Mtra. Leda Duarte LagunesSecretaria Administrativa
Arq. María G. Todd ÁlvarezSecretaria de Administración
Escolar
M en DS. Michelle Meza ParedesCoordinadora de la licenciatura de
Arquitectura de Paisaje
Dr. Juan Carlos Ortiz NicolásCoordinador del Programa de
Maestría en Diseño Industrial
Coordinadora del Programa de Maestría y Doctorado en
Arquitectura
Dra. Rocío López de JuambelzCuradora responsable del HeFA
Arq. Alejandra González OlveraCoordinadora de Difusión
Cultural
Responsable de Exposiciones FA
GOBIERNO DE LA REPÚBLICA DE
-
2
La exposición Manilkara zapota en la arqueología, tiene como
objetivo mostrar el levantamiento del dintel 3 del Templo IV de
Tikal, depositado en el Museo de las Culturas en Basilea, Suiza.
Trabajo realizado mediante la utilización de nuevas tecnologías, y
su posición en el monumento arqueológico, así como las
ca-racterísticas de los materiales de construcción de estos
elementos de la cultura maya, posibles gracias a los recursos
naturales con los que contaba dicha cultura. La exposición está
pensada para mostrar la importancia del trabajo interdisciplinario
para explicar hechos históricos, esta muestra conjunta el trabajo
tecnológico para contar con el objeto a estudiar en el mismo sitio
que se desarrolla la clase o investigación; pero esta expresión de
la tecnología nace a partir de la investigación histórica que
explica la razón del dintel, su relación con el personaje
representado en el mismo, que a su vez se relaciona con la
investigación
se representa mediante una conjunción de técnicas que nos
permiten visualizar y objetivar los elementos. Pero la materialidad
de éstos la encontramos en los recursos que provee la naturaleza
que soporta la cultura maya. La roca abundante en el territorio
maya es la caliza, de donde se toma la piedra para la
construcción
el proceso histórico-arquitectónico de esa cultura es Manilkara
zapota, lo que conlleva al interés por la ecología y
caracterización de ésta, donde el problema
Manilkara zapota, especie
a la expresión arquitectónica del monumento. Habitante de la
selva; especie cuya
sustenta es el motivo de esta muestra interdisciplinaria.
participación de distintas instancias académicas y el tesón de
muchos colaboradores en especial del alumno de la maestría en
arquitectura Said Sainz Arellano.
Manilkara zapota en la arqueología
Manilkara zapota en la arqueología
Del 15 de noviembre de 2019 al 18 de enero de 2020Vestíbulo de
la Galería José Luis Benlliure, Facultad de Arquitectura UNAM
Proyecto PAPIME PE400317
Dra. Rocío López de Juambelz
Laboratorio de Conservación del Patrimonio Natural y Cultural
PMDA
Herbario de Plantas Ornamentales ‘Carlos Contreras Pagés’
Facultad de Arquitectura UNAM
3
M Manilkara zapo-ta), representando a Yik’in Chan K’awiilYik’in
Chan K’awiil ocupa el centro de la repre-
los conceptos de lo sagrado de acuerdo con el pensamiento maya
prehispánico.-
zas; la que se encuentra del lado izquierdo del mandatario está
descarnada, con las Sak Chan,
-mundano. La cabeza del lado derecho del gobernante, cuyo nombre
es Tz’ab Chan,
Pax mismo que encarna la esencia de la madera. Las dos deidades
comparten el mismo cuerpo que se arquea alrede-dor de Yik’in Chan
K’awiilun Águila Arpía, advocación aviar de la deidad solar. Su
nombre es Itzam Nah Yax Kokaj Mut -ción a la guerra victoriosa que
vio como protagonistas a Yik’in Chan K’awiil y al pue-
de la ciudad de Yaxha´ Waka´, al este de Tikal. Los personajes
representados en la escena se colocan sobre un basamento escalonado
compuesto por tres gradas y una escalera con cinco escalones que el
soberano utilizó para
Waka´ hasta Tikal y, algunos -
guerrero y hombre venerable.
Dra. Simonetta Morselli Barbieri
Colegio de Estudios Latinoamericanos CELA,
Facultad de Filosofía y Letras UNAM.
4
Levantamiento Digital
l levantamiento del dintel 3 del Templo IV se realizó en Museum
der Kultu-ren Basel en Basilea Suiza, mediante la técnica de
documentación por rayo láser con el escáner laser FARO® Focus 3D.
metodológicamente se generan
Nacional Tikal, situado en el departamento de Petén, Guatemala.
Para obtención de -
-
de puntos, posteriormente ambos modelos se escalaron y
homologaron en una sola nube de puntos de alto detalle.
Reconstrucción Digital
-ción de nube de puntos, consiste en delimitar las áreas de la
nube, asignarles valo-res en los ejes x, y, z para interpretar el
relieve correspondiente a la imagen asig-
5
correspondiente al espesor, ambas mallas se conectan mediante
polígonos genera--
Manufactura Digital
modelo que aparece en el monitor como espacio intangible, hasta
el modelo tri-dimensional, impreso aditivamente en capas plásticas,
convirtiéndose en espacio
-
con una geometría sólida y arroja un código con instrucciones
para que la máquina -
IV se construyeron con una técnica aditiva de material plástico,
denominado FDM
tras capa, obteniendo el trazo de la envolvente sobre su
perímetro y dando resis--
M en DI. Julián Covarrubias Valdivia
M en DI. Erick Iroel Heredia Carrillo
Programa de Maestría en Diseño Industrial
Arq. Psj. Iván Said Sainz Arellano
Programa de Maestría y Doctorado en Arquitectura
67
EL DINTEL 3 DEL TEMPLO IV DE TIKAL
PRESENTACIÓN
TECNOLOGÍA PARA LACREACIÓN DIGITAL
Taxonomía1
LManilkara sapota-
-
Casimiroa edulis La Llave-cho” Licania platypusnegro” Diospyros
digyna Jacq.
MorisoniaManilkara sapota
ejemplo, ya del maya, en Yucatán, shenc del popoluca, en
Veracruz, gueladao del za-poteco, en Oaxaca o mo- ta del
chinanteco, en Oaxaca. Por eso son tan importantes
Manilkara tiene M. chicle
corresponde una de las especies a partir de las que se extrae la
goma de mascar na-Manilkara, tienen distribución pantropical,
es decir, se encuentran en las regiones tropicales de todo el
mundo, pero M. sapota sólo se desarrolla naturalmente en América
tropical.
Madera2
-
el caso de la talla que se presenta.
Ecología y Fenología3
-
--
silvestres, se distribuye desde el sur de San Luis Potosí y
norte de Veracruz, hasta el -
tra desde Nayarit, sur oeste de Oaxaca, el istmo de Tehuantepec,
la costa de Chia-pas, hasta Centroamérica. nativa de México,
Guatemala, Belice y la costa atlántica
-
Su madera, dura y resistente a la polilla no es comercial, su
explotación es para la
Piedra caliza4
La zona maya se encuentra dentro una extensa zona geológica de
caliza que no
-tarias carboníticas marinas y areniscas gruesas del Cretácico
Superior, sedimentos
1. Dra. María Hilda Flores Olvera
Dra. Helga Ochoterena Booth
Instituto de Biología
2. M en DI. Ángel Grosso Sandoval
Programa de Maestría en Diseño Industrial
MATERIALIDAD:CHICOZAPOTE Y CALIZA
3. Dr. Eloy Solano Camacho
Facultad de Estudios Superiores Zaragoza
4. Ing. Juan José Medina Ávila
Facultad de Ingeniería
Dra. Ilse García Villalobos
Arq. Psj. Said Sainz Arellano
Laboratorio de Conservación del
Patrimonio Natural y Cultural
Rector
Dr. Leonardo Lomelí VanegasSecretario General
Ing. Leopoldo Silva GutiérrezSecretario Administrativo
Secretario de Desarrollo Institucional
Secretario de Prevención, Atención y Seguridad Universitaria
Dra. Mónica González ContróAbogada General
Mtro. Néstor Martínez CristoDirector General de Comunicación
Social
Dr. Javier Nieto GutiérrezCoordinador del Posgrado
Mtro. Marcos Mazari HiriartDirector
Secretario General
Secretario Académico
Mtra. Leda Duarte LagunesSecretaria Administrativa
Arq. María G. Todd ÁlvarezSecretaria de Administración
Escolar
M en DS. Michelle Meza ParedesCoordinadora de la licenciatura de
Arquitectura de Paisaje
Dr. Juan Carlos Ortiz NicolásCoordinador del Programa de
Maestría en Diseño Industrial
Coordinadora del Programa de Maestría y Doctorado en
Arquitectura
Dra. Rocío López de JuambelzCuradora responsable del HeFA
Arq. Alejandra González OlveraCoordinadora de Difusión
Cultural
Responsable de Exposiciones FA
GOBIERNO DE LA REPÚBLICA DE
2
La exposición Manilkara zapota en la arqueología, tiene como
objetivo mostrar el levantamiento del dintel 3 del Templo IV de
Tikal, depositado en el Museo de las Culturas en Basilea, Suiza.
Trabajo realizado mediante la utilización de nuevas tecnologías, y
su posición en el monumento arqueológico, así como las
ca-racterísticas de los materiales de construcción de estos
elementos de la cultura maya, posibles gracias a los recursos
naturales con los que contaba dicha cultura. La exposición está
pensada para mostrar la importancia del trabajo interdisciplinario
para explicar hechos históricos, esta muestra conjunta el trabajo
tecnológico para contar con el objeto a estudiar en el mismo sitio
que se desarrolla la clase o investigación; pero esta expresión de
la tecnología nace a partir de la investigación histórica que
explica la razón del dintel, su relación con el personaje
representado en el mismo, que a su vez se relaciona con la
investigación
se representa mediante una conjunción de técnicas que nos
permiten visualizar y objetivar los elementos. Pero la materialidad
de éstos la encontramos en los recursos que provee la naturaleza
que soporta la cultura maya. La roca abundante en el territorio
maya es la caliza, de donde se toma la piedra para la
construcción
el proceso histórico-arquitectónico de esa cultura es Manilkara
zapota, lo que conlleva al interés por la ecología y
caracterización de ésta, donde el problema
Manilkara zapota, especie
a la expresión arquitectónica del monumento. Habitante de la
selva; especie cuya
sustenta es el motivo de esta muestra interdisciplinaria.
participación de distintas instancias académicas y el tesón de
muchos colaboradores en especial del alumno de la maestría en
arquitectura Said Sainz Arellano.
Manilkara zapota en la arqueología
Manilkara zapota en la arqueología
Del 15 de noviembre de 2019 al 18 de enero de 2020Vestíbulo de
la Galería José Luis Benlliure, Facultad de Arquitectura UNAM
Proyecto PAPIME PE400317
Dra. Rocío López de Juambelz
Laboratorio de Conservación del Patrimonio Natural y Cultural
PMDA
Herbario de Plantas Ornamentales ‘Carlos Contreras Pagés’
Facultad de Arquitectura UNAM
3
M Manilkara zapo-ta), representando a Yik’in Chan K’awiilYik’in
Chan K’awiil ocupa el centro de la repre-
los conceptos de lo sagrado de acuerdo con el pensamiento maya
prehispánico.-
zas; la que se encuentra del lado izquierdo del mandatario está
descarnada, con las Sak Chan,
-mundano. La cabeza del lado derecho del gobernante, cuyo nombre
es Tz’ab Chan,
Pax mismo que encarna la esencia de la madera. Las dos deidades
comparten el mismo cuerpo que se arquea alrede-dor de Yik’in Chan
K’awiilun Águila Arpía, advocación aviar de la deidad solar. Su
nombre es Itzam Nah Yax Kokaj Mut -ción a la guerra victoriosa que
vio como protagonistas a Yik’in Chan K’awiil y al pue-
de la ciudad de Yaxha´ Waka´, al este de Tikal. Los personajes
representados en la escena se colocan sobre un basamento escalonado
compuesto por tres gradas y una escalera con cinco escalones que el
soberano utilizó para
Waka´ hasta Tikal y, algunos -
guerrero y hombre venerable.
Dra. Simonetta Morselli Barbieri
Colegio de Estudios Latinoamericanos CELA,
Facultad de Filosofía y Letras UNAM.
4
Levantamiento Digital
l levantamiento del dintel 3 del Templo IV se realizó en Museum
der Kultu-ren Basel en Basilea Suiza, mediante la técnica de
documentación por rayo láser con el escáner laser FARO® Focus 3D.
metodológicamente se generan
Nacional Tikal, situado en el departamento de Petén, Guatemala.
Para obtención de -
-
de puntos, posteriormente ambos modelos se escalaron y
homologaron en una sola nube de puntos de alto detalle.
Reconstrucción Digital
-ción de nube de puntos, consiste en delimitar las áreas de la
nube, asignarles valo-res en los ejes x, y, z para interpretar el
relieve correspondiente a la imagen asig-
5
correspondiente al espesor, ambas mallas se conectan mediante
polígonos genera--
Manufactura Digital
modelo que aparece en el monitor como espacio intangible, hasta
el modelo tri-dimensional, impreso aditivamente en capas plásticas,
convirtiéndose en espacio
-
con una geometría sólida y arroja un código con instrucciones
para que la máquina -
IV se construyeron con una técnica aditiva de material plástico,
denominado FDM
tras capa, obteniendo el trazo de la envolvente sobre su
perímetro y dando resis--
M en DI. Julián Covarrubias Valdivia
M en DI. Erick Iroel Heredia Carrillo
Programa de Maestría en Diseño Industrial
Arq. Psj. Iván Said Sainz Arellano
Programa de Maestría y Doctorado en Arquitectura
67
EL DINTEL 3 DEL TEMPLO IV DE TIKAL
PRESENTACIÓN
TECNOLOGÍA PARA LACREACIÓN DIGITAL
Taxonomía1
LManilkara sapota-
-
Casimiroa edulis La Llave-cho” Licania platypusnegro” Diospyros
digyna Jacq.
MorisoniaManilkara sapota
ejemplo, ya del maya, en Yucatán, shenc del popoluca, en
Veracruz, gueladao del za-poteco, en Oaxaca o mo- ta del
chinanteco, en Oaxaca. Por eso son tan importantes
Manilkara tiene M. chicle
corresponde una de las especies a partir de las que se extrae la
goma de mascar na-Manilkara, tienen distribución pantropical,
es decir, se encuentran en las regiones tropicales de todo el
mundo, pero M. sapota sólo se desarrolla naturalmente en América
tropical.
Madera2
-
el caso de la talla que se presenta.
Ecología y Fenología3
-
--
silvestres, se distribuye desde el sur de San Luis Potosí y
norte de Veracruz, hasta el -
tra desde Nayarit, sur oeste de Oaxaca, el istmo de Tehuantepec,
la costa de Chia-pas, hasta Centroamérica. nativa de México,
Guatemala, Belice y la costa atlántica
-
Su madera, dura y resistente a la polilla no es comercial, su
explotación es para la
Piedra caliza4
La zona maya se encuentra dentro una extensa zona geológica de
caliza que no
-tarias carboníticas marinas y areniscas gruesas del Cretácico
Superior, sedimentos
1. Dra. María Hilda Flores Olvera
Dra. Helga Ochoterena Booth
Instituto de Biología
2. M en DI. Ángel Grosso Sandoval
Programa de Maestría en Diseño Industrial
MATERIALIDAD:CHICOZAPOTE Y CALIZA
3. Dr. Eloy Solano Camacho
Facultad de Estudios Superiores Zaragoza
4. Ing. Juan José Medina Ávila
Facultad de Ingeniería
Dra. Ilse García Villalobos
Arq. Psj. Said Sainz Arellano
Laboratorio de Conservación del
Patrimonio Natural y Cultural
Rector
Dr. Leonardo Lomelí VanegasSecretario General
Ing. Leopoldo Silva GutiérrezSecretario Administrativo
Secretario de Desarrollo Institucional
Secretario de Prevención, Atención y Seguridad Universitaria
Dra. Mónica González ContróAbogada General
Mtro. Néstor Martínez CristoDirector General de Comunicación
Social
Dr. Javier Nieto GutiérrezCoordinador del Posgrado
Mtro. Marcos Mazari HiriartDirector
Secretario General
Secretario Académico
Mtra. Leda Duarte LagunesSecretaria Administrativa
Arq. María G. Todd ÁlvarezSecretaria de Administración
Escolar
M en DS. Michelle Meza ParedesCoordinadora de la licenciatura de
Arquitectura de Paisaje
Dr. Juan Carlos Ortiz NicolásCoordinador del Programa de
Maestría en Diseño Industrial
Coordinadora del Programa de Maestría y Doctorado en
Arquitectura
Dra. Rocío López de JuambelzCuradora responsable del HeFA
Arq. Alejandra González OlveraCoordinadora de Difusión
Cultural
Responsable de Exposiciones FA
GOBIERNO DE LA REPÚBLICA DE
2
La exposición Manilkara zapota en la arqueología, tiene como
objetivo mostrar el levantamiento del dintel 3 del Templo IV de
Tikal, depositado en el Museo de las Culturas en Basilea, Suiza.
Trabajo realizado mediante la utilización de nuevas tecnologías, y
su posición en el monumento arqueológico, así como las
ca-racterísticas de los materiales de construcción de estos
elementos de la cultura maya, posibles gracias a los recursos
naturales con los que contaba dicha cultura. La exposición está
pensada para mostrar la importancia del trabajo interdisciplinario
para explicar hechos históricos, esta muestra conjunta el trabajo
tecnológico para contar con el objeto a estudiar en el mismo sitio
que se desarrolla la clase o investigación; pero esta expresión de
la tecnología nace a partir de la investigación histórica que
explica la razón del dintel, su relación con el personaje
representado en el mismo, que a su vez se relaciona con la
investigación
se representa mediante una conjunción de técnicas que nos
permiten visualizar y objetivar los elementos. Pero la materialidad
de éstos la encontramos en los recursos que provee la naturaleza
que soporta la cultura maya. La roca abundante en el territorio
maya es la caliza, de donde se toma la piedra para la
construcción
el proceso histórico-arquitectónico de esa cultura es Manilkara
zapota, lo que conlleva al interés por la ecología y
caracterización de ésta, donde el problema
Manilkara zapota, especie
a la expresión arquitectónica del monumento. Habitante de la
selva; especie cuya
sustenta es el motivo de esta muestra interdisciplinaria.
participación de distintas instancias académicas y el tesón de
muchos colaboradores en especial del alumno de la maestría en
arquitectura Said Sainz Arellano.
Manilkara zapota en la arqueología
Manilkara zapota en la arqueología
Del 15 de noviembre de 2019 al 18 de enero de 2020Vestíbulo de
la Galería José Luis Benlliure, Facultad de Arquitectura UNAM
Proyecto PAPIME PE400317
Dra. Rocío López de Juambelz
Laboratorio de Conservación del Patrimonio Natural y Cultural
PMDA
Herbario de Plantas Ornamentales ‘Carlos Contreras Pagés’
Facultad de Arquitectura UNAM
3
M Manilkara zapo-ta), representando a Yik’in Chan K’awiilYik’in
Chan K’awiil ocupa el centro de la repre-
los conceptos de lo sagrado de acuerdo con el pensamiento maya
prehispánico.-
zas; la que se encuentra del lado izquierdo del mandatario está
descarnada, con las Sak Chan,
-mundano. La cabeza del lado derecho del gobernante, cuyo nombre
es Tz’ab Chan,
Pax mismo que encarna la esencia de la madera. Las dos deidades
comparten el mismo cuerpo que se arquea alrede-dor de Yik’in Chan
K’awiilun Águila Arpía, advocación aviar de la deidad solar. Su
nombre es Itzam Nah Yax Kokaj Mut -ción a la guerra victoriosa que
vio como protagonistas a Yik’in Chan K’awiil y al pue-
de la ciudad de Yaxha´ Waka´, al este de Tikal. Los personajes
representados en la escena se colocan sobre un basamento escalonado
compuesto por tres gradas y una escalera con cinco escalones que el
soberano utilizó para
Waka´ hasta Tikal y, algunos -
guerrero y hombre venerable.
Dra. Simonetta Morselli Barbieri
Colegio de Estudios Latinoamericanos CELA,
Facultad de Filosofía y Letras UNAM.
4
Levantamiento Digital
l levantamiento del dintel 3 del Templo IV se realizó en Museum
der Kultu-ren Basel en Basilea Suiza, mediante la técnica de
documentación por rayo láser con el escáner laser FARO® Focus 3D.
metodológicamente se generan
Nacional Tikal, situado en el departamento de Petén, Guatemala.
Para obtención de -
-
de puntos, posteriormente ambos modelos se escalaron y
homologaron en una sola nube de puntos de alto detalle.
Reconstrucción Digital
-ción de nube de puntos, consiste en delimitar las áreas de la
nube, asignarles valo-res en los ejes x, y, z para interpretar el
relieve correspondiente a la imagen asig-
5
correspondiente al espesor, ambas mallas se conectan mediante
polígonos genera--
Manufactura Digital
modelo que aparece en el monitor como espacio intangible, hasta
el modelo tri-dimensional, impreso aditivamente en capas plásticas,
convirtiéndose en espacio
-
con una geometría sólida y arroja un código con instrucciones
para que la máquina -
IV se construyeron con una técnica aditiva de material plástico,
denominado FDM
tras capa, obteniendo el trazo de la envolvente sobre su
perímetro y dando resis--
M en DI. Julián Covarrubias Valdivia
M en DI. Erick Iroel Heredia Carrillo
Programa de Maestría en Diseño Industrial
Arq. Psj. Iván Said Sainz Arellano
Programa de Maestría y Doctorado en Arquitectura
67
EL DINTEL 3 DEL TEMPLO IV DE TIKAL
PRESENTACIÓN
TECNOLOGÍA PARA LACREACIÓN DIGITAL
Taxonomía1
LManilkara sapota-
-
Casimiroa edulis La Llave-cho” Licania platypusnegro” Diospyros
digyna Jacq.
MorisoniaManilkara sapota
ejemplo, ya del maya, en Yucatán, shenc del popoluca, en
Veracruz, gueladao del za-poteco, en Oaxaca o mo- ta del
chinanteco, en Oaxaca. Por eso son tan importantes
Manilkara tiene M. chicle
corresponde una de las especies a partir de las que se extrae la
goma de mascar na-Manilkara, tienen distribución pantropical,
es decir, se encuentran en las regiones tropicales de todo el
mundo, pero M. sapota sólo se desarrolla naturalmente en América
tropical.
Madera2
-
el caso de la talla que se presenta.
Ecología y Fenología3
-
--
silvestres, se distribuye desde el sur de San Luis Potosí y
norte de Veracruz, hasta el -
tra desde Nayarit, sur oeste de Oaxaca, el istmo de Tehuantepec,
la costa de Chia-pas, hasta Centroamérica. nativa de México,
Guatemala, Belice y la costa atlántica
-
Su madera, dura y resistente a la polilla no es comercial, su
explotación es para la
Piedra caliza4
La zona maya se encuentra dentro una extensa zona geológica de
caliza que no
-tarias carboníticas marinas y areniscas gruesas del Cretácico
Superior, sedimentos
1. Dra. María Hilda Flores Olvera
Dra. Helga Ochoterena Booth
Instituto de Biología
2. M en DI. Ángel Grosso Sandoval
Programa de Maestría en Diseño Industrial
MATERIALIDAD:CHICOZAPOTE Y CALIZA
3. Dr. Eloy Solano Camacho
Facultad de Estudios Superiores Zaragoza
4. Ing. Juan José Medina Ávila
Facultad de Ingeniería
Dra. Ilse García Villalobos
Arq. Psj. Said Sainz Arellano
Laboratorio de Conservación del
Patrimonio Natural y Cultural
Rector
Dr. Leonardo Lomelí VanegasSecretario General
Ing. Leopoldo Silva GutiérrezSecretario Administrativo
Secretario de Desarrollo Institucional
Secretario de Prevención, Atención y Seguridad Universitaria
Dra. Mónica González ContróAbogada General
Mtro. Néstor Martínez CristoDirector General de Comunicación
Social
Dr. Javier Nieto GutiérrezCoordinador del Posgrado
Mtro. Marcos Mazari HiriartDirector
Secretario General
Secretario Académico
Mtra. Leda Duarte LagunesSecretaria Administrativa
Arq. María G. Todd ÁlvarezSecretaria de Administración
Escolar
M en DS. Michelle Meza ParedesCoordinadora de la licenciatura de
Arquitectura de Paisaje
Dr. Juan Carlos Ortiz NicolásCoordinador del Programa de
Maestría en Diseño Industrial
Coordinadora del Programa de Maestría y Doctorado en
Arquitectura
Dra. Rocío López de JuambelzCuradora responsable del HeFA
Arq. Alejandra González OlveraCoordinadora de Difusión
Cultural
Responsable de Exposiciones FA
GOBIERNO DE LA REPÚBLICA DE
-
2
La exposición Manilkara zapota en la arqueología, tiene como
objetivo mostrar el levantamiento del dintel 3 del Templo IV de
Tikal, depositado en el Museo de las Culturas en Basilea, Suiza.
Trabajo realizado mediante la utilización de
nuevas tecnologías, y su posición en el monumento arqueológico,
así como las ca-racterísticas de los materiales de construcción de
estos elementos de la cultura maya, posibles gracias a los recursos
naturales con los que contaba dicha cultura. La exposición está
pensada para mostrar la importancia del trabajo interdisciplinario
para explicar hechos históricos, esta muestra conjunta el trabajo
tecnológico para contar con el objeto a estudiar en el mismo sitio
que se desarrolla la clase o investigación; pero esta expresión de
la tecnología nace a partir de la investigación histórica que
explica la razón del dintel, su relación con el personaje
representado en el mismo, que a su vez se relaciona con la
investigación
se representa mediante una conjunción de técnicas que nos
permiten visualizar y objetivar los elementos. Pero la materialidad
de éstos la encontramos en los recursos que provee la naturaleza
que soporta la cultura maya. La roca abundante en el territorio
maya es la caliza, de donde se toma la piedra para la
construcción
el proceso histórico-arquitectónico de esa cultura es Manilkara
zapota, lo que conlleva al interés por la ecología y
caracterización de ésta, donde el problema
Manilkara zapota, especie
a la expresión arquitectónica del monumento. Habitante de la
selva; especie cuya
sustenta es el motivo de esta muestra interdisciplinaria.
participación de distintas instancias académicas y el tesón de
muchos colaboradores en especial del alumno de la maestría en
arquitectura Said Sainz Arellano.
Manilkara zapota en la arqueología
Manilkara zapota en la arqueología
Del 15 de noviembre de 2019 al 18 de enero de 2020Vestíbulo de
la Galería José Luis Benlliure, Facultad de Arquitectura UNAM
Proyecto PAPIME PE400317
Dra. Rocío López de Juambelz
Laboratorio de Conservación del Patrimonio Natural y Cultural
PMDA
Herbario de Plantas Ornamentales ‘Carlos Contreras Pagés’
Facultad de Arquitectura UNAM
3
MManilkara zapo-
ta), representando a Yik’in Chan K’awiil
Yik’in Chan K’awiil ocupa el centro de la repre-
los conceptos de lo sagrado de acuerdo con el pensamiento maya
prehispánico.-
zas; la que se encuentra del lado izquierdo del mandatario está
descarnada, con las Sak Chan,
-mundano. La cabeza del lado derecho del gobernante, cuyo nombre
es Tz’ab Chan,
Pax mismo que encarna la esencia de la madera. Las dos deidades
comparten el mismo cuerpo que se arquea alrede-dor de Yik’in Chan
K’awiilun Águila Arpía, advocación aviar de la deidad solar. Su
nombre es Itzam Nah Yax Kokaj Mut-ción a la guerra victoriosa que
vio como protagonistas a Yik’in Chan K’awiil y al pue-
de la ciudad de Yaxha´Waka´, al este de Tikal. Los personajes
representados en la escena se colocan sobre un basamento escalonado
compuesto por tres gradas y una escalera con cinco escalones que el
soberano utilizó para
Waka´ hasta Tikal y, algunos -
guerrero y hombre venerable.
Dra. Simonetta Morselli Barbieri
Colegio de Estudios Latinoamericanos CELA,
Facultad de Filosofía y Letras UNAM.
4
Levantamiento Digital
l levantamiento del dintel 3 del Templo IV se realizó en Museum
der Kultu-ren Basel en Basilea Suiza, mediante la técnica de
documentación por rayo láser con el escáner laser FARO® Focus 3D.
metodológicamente se generan
Nacional Tikal, situado en el departamento de Petén, Guatemala.
Para obtención de -
-
de puntos, posteriormente ambos modelos se escalaron y
homologaron en una sola nube de puntos de alto detalle.
Reconstrucción Digital
-ción de nube de puntos, consiste en delimitar las áreas de la
nube, asignarles valo-res en los ejes x, y, z para interpretar el
relieve correspondiente a la imagen asig-
5
correspondiente al espesor, ambas mallas se conectan mediante
polígonos genera--
Manufactura Digital
modelo que aparece en el monitor como espacio intangible, hasta
el modelo tri-dimensional, impreso aditivamente en capas plásticas,
convirtiéndose en espacio
-
con una geometría sólida y arroja un código con instrucciones
para que la máquina -
IV se construyeron con una técnica aditiva de material plástico,
denominado FDM
tras capa, obteniendo el trazo de la envolvente sobre su
perímetro y dando resis--
M en DI. Julián Covarrubias Valdivia
M en DI. Erick Iroel Heredia Carrillo
Programa de Maestría en Diseño Industrial
Arq. Psj. Iván Said Sainz Arellano
Programa de Maestría y Doctorado en Arquitectura
6 7
EL DINTEL 3 DEL TEMPLO IV DE TIKAL
PRESENTACIÓN
TECNOLOGÍA PARA LACREACIÓN DIGITAL
Taxonomía1
L Manilkara sapota --
Casimiroa edulis La Llave -cho” Licania platypusnegro” Diospyros
digyna Jacq.
Morisonia Manilkara sapota
ejemplo, ya del maya, en Yucatán, shenc del popoluca, en
Veracruz, gueladao del za-poteco, en Oaxaca o mo- ta del
chinanteco, en Oaxaca. Por eso son tan importantes
Manilkara tiene M. chicle
corresponde una de las especies a partir de las que se extrae la
goma de mascar na-Manilkara, tienen distribución pantropical,
es decir, se encuentran en las regiones tropicales de todo el
mundo, pero M. sapota sólo se desarrolla naturalmente en América
tropical.
Madera2
-
el caso de la talla que se presenta.
Ecología y Fenología3
-
--
silvestres, se distribuye desde el sur de San Luis Potosí y
norte de Veracruz, hasta el -
tra desde Nayarit, sur oeste de Oaxaca, el istmo de Tehuantepec,
la costa de Chia-pas, hasta Centroamérica. nativa de México,
Guatemala, Belice y la costa atlántica
-
Su madera, dura y resistente a la polilla no es comercial, su
explotación es para la
Piedra caliza4
La zona maya se encuentra dentro una extensa zona geológica de
caliza que no
-tarias carboníticas marinas y areniscas gruesas del Cretácico
Superior, sedimentos
1. Dra. María Hilda Flores Olvera
Dra. Helga Ochoterena Booth
Instituto de Biología
2. M en DI. Ángel Grosso Sandoval
Programa de Maestría en Diseño Industrial
MATERIALIDAD:CHICOZAPOTE Y CALIZA
3. Dr. Eloy Solano Camacho
Facultad de Estudios Superiores Zaragoza
4. Ing. Juan José Medina Ávila
Facultad de Ingeniería
Dra. Ilse García Villalobos
Arq. Psj. Said Sainz Arellano
Laboratorio de Conservación del
Patrimonio Natural y Cultural
Rector
Dr. Leonardo Lomelí VanegasSecretario General
Ing. Leopoldo Silva GutiérrezSecretario Administrativo
Secretario de Desarrollo Institucional
Secretario de Prevención, Atención y Seguridad Universitaria
Dra. Mónica González ContróAbogada General
Mtro. Néstor Martínez CristoDirector General de Comunicación
Social
Dr. Javier Nieto GutiérrezCoordinador del Posgrado
Mtro. Marcos Mazari HiriartDirector
Secretario General
Secretario Académico
Mtra. Leda Duarte LagunesSecretaria Administrativa
Arq. María G. Todd ÁlvarezSecretaria de Administración
Escolar
M en DS. Michelle Meza ParedesCoordinadora de la licenciatura de
Arquitectura de Paisaje
Dr. Juan Carlos Ortiz NicolásCoordinador del Programa de
Maestría en Diseño Industrial
Coordinadora del Programa de Maestría y Doctorado en
Arquitectura
Dra. Rocío López de JuambelzCuradora responsable del HeFA
Arq. Alejandra González OlveraCoordinadora de Difusión
Cultural
Responsable de Exposiciones FA
GOBIERNO DE LA REPÚBLICA DE
2
La exposición Manilkara zapota en la arqueología, tiene como
objetivo mostrar el levantamiento del dintel 3 del Templo IV de
Tikal, depositado en el Museo de las Culturas en Basilea, Suiza.
Trabajo realizado mediante la utilización de
nuevas tecnologías, y su posición en el monumento arqueológico,
así como las ca-racterísticas de los materiales de construcción de
estos elementos de la cultura maya, posibles gracias a los recursos
naturales con los que contaba dicha cultura. La exposición está
pensada para mostrar la importancia del trabajo interdisciplinario
para explicar hechos históricos, esta muestra conjunta el trabajo
tecnológico para contar con el objeto a estudiar en el mismo sitio
que se desarrolla la clase o investigación; pero esta expresión de
la tecnología nace a partir de la investigación histórica que
explica la razón del dintel, su relación con el personaje
representado en el mismo, que a su vez se relaciona con la
investigación
se representa mediante una conjunción de técnicas que nos
permiten visualizar y objetivar los elementos. Pero la materialidad
de éstos la encontramos en los recursos que provee la naturaleza
que soporta la cultura maya. La roca abundante en el territorio
maya es la caliza, de donde se toma la piedra para la
construcción
el proceso histórico-arquitectónico de esa cultura es Manilkara
zapota, lo que conlleva al interés por la ecología y
caracterización de ésta, donde el problema
Manilkara zapota, especie
a la expresión arquitectónica del monumento. Habitante de la
selva; especie cuya
sustenta es el motivo de esta muestra interdisciplinaria.
participación de distintas instancias académicas y el tesón de
muchos colaboradores en especial del alumno de la maestría en
arquitectura Said Sainz Arellano.
Manilkara zapota en la arqueología
Manilkara zapota en la arqueología
Del 15 de noviembre de 2019 al 18 de enero de 2020Vestíbulo de
la Galería José Luis Benlliure, Facultad de Arquitectura UNAM
Proyecto PAPIME PE400317
Dra. Rocío López de Juambelz
Laboratorio de Conservación del Patrimonio Natural y Cultural
PMDA
Herbario de Plantas Ornamentales ‘Carlos Contreras Pagés’
Facultad de Arquitectura UNAM
3
MManilkara zapo-
ta), representando a Yik’in Chan K’awiil
Yik’in Chan K’awiil ocupa el centro de la repre-
los conceptos de lo sagrado de acuerdo con el pensamiento maya
prehispánico.-
zas; la que se encuentra del lado izquierdo del mandatario está
descarnada, con las Sak Chan,
-mundano. La cabeza del lado derecho del gobernante, cuyo nombre
es Tz’ab Chan,
Pax mismo que encarna la esencia de la madera. Las dos deidades
comparten el mismo cuerpo que se arquea alrede-dor de Yik’in Chan
K’awiilun Águila Arpía, advocación aviar de la deidad solar. Su
nombre es Itzam Nah Yax Kokaj Mut-ción a la guerra victoriosa que
vio como protagonistas a Yik’in Chan K’awiil y al pue-
de la ciudad de Yaxha´Waka´, al este de Tikal. Los personajes
representados en la escena se colocan sobre un basamento escalonado
compuesto por tres gradas y una escalera con cinco escalones que el
soberano utilizó para
Waka´ hasta Tikal y, algunos -
guerrero y hombre venerable.
Dra. Simonetta Morselli Barbieri
Colegio de Estudios Latinoamericanos CELA,
Facultad de Filosofía y Letras UNAM.
4
Levantamiento Digital
l levantamiento del dintel 3 del Templo IV se realizó en Museum
der Kultu-ren Basel en Basilea Suiza, mediante la técnica de
documentación por rayo láser con el escáner laser FARO® Focus 3D.
metodológicamente se generan
Nacional Tikal, situado en el departamento de Petén, Guatemala.
Para obtención de -
-
de puntos, posteriormente ambos modelos se escalaron y
homologaron en una sola nube de puntos de alto detalle.
Reconstrucción Digital
-ción de nube de puntos, consiste en delimitar las áreas de la
nube, asignarles valo-res en los ejes x, y, z para interpretar el
relieve correspondiente a la imagen asig-
5
correspondiente al espesor, ambas mallas se conectan mediante
polígonos genera--
Manufactura Digital
modelo que aparece en el monitor como espacio intangible, hasta
el modelo tri-dimensional, impreso aditivamente en capas plásticas,
convirtiéndose en espacio
-
con una geometría sólida y arroja un código con instrucciones
para que la máquina -
IV se construyeron con una técnica aditiva de material plástico,
denominado FDM
tras capa, obteniendo el trazo de la envolvente sobre su
perímetro y dando resis--
M en DI. Julián Covarrubias Valdivia
M en DI. Erick Iroel Heredia Carrillo
Programa de Maestría en Diseño Industrial
Arq. Psj. Iván Said Sainz Arellano
Programa de Maestría y Doctorado en Arquitectura
6 7
EL DINTEL 3 DEL TEMPLO IV DE TIKAL
PRESENTACIÓN
TECNOLOGÍA PARA LACREACIÓN DIGITAL
Taxonomía1
L Manilkara sapota --
Casimiroa edulis La Llave -cho” Licania platypusnegro” Diospyros
digyna Jacq.
Morisonia Manilkara sapota
ejemplo, ya del maya, en Yucatán, shenc del popoluca, en
Veracruz, gueladao del za-poteco, en Oaxaca o mo- ta del
chinanteco, en Oaxaca. Por eso son tan importantes
Manilkara tiene M. chicle
corresponde una de las especies a partir de las que se extrae la
goma de mascar na-Manilkara, tienen distribución pantropical,
es decir, se encuentran en las regiones tropicales de todo el
mundo, pero M. sapota sólo se desarrolla naturalmente en América
tropical.
Madera2
-
el caso de la talla que se presenta.
Ecología y Fenología3
-
--
silvestres, se distribuye desde el sur de San Luis Potosí y
norte de Veracruz, hasta el -
tra desde Nayarit, sur oeste de Oaxaca, el istmo de Tehuantepec,
la costa de Chia-pas, hasta Centroamérica. nativa de México,
Guatemala, Belice y la costa atlántica
-
Su madera, dura y resistente a la polilla no es comercial, su
explotación es para la
Piedra caliza4
La zona maya se encuentra dentro una extensa zona geológica de
caliza que no
-tarias carboníticas marinas y areniscas gruesas del Cretácico
Superior, sedimentos
1. Dra. María Hilda Flores Olvera
Dra. Helga Ochoterena Booth
Instituto de Biología
2. M en DI. Ángel Grosso Sandoval
Programa de Maestría en Diseño Industrial
MATERIALIDAD:CHICOZAPOTE Y CALIZA
3. Dr. Eloy Solano Camacho
Facultad de Estudios Superiores Zaragoza
4. Ing. Juan José Medina Ávila
Facultad de Ingeniería
Dra. Ilse García Villalobos
Arq. Psj. Said Sainz Arellano
Laboratorio de Conservación del
Patrimonio Natural y Cultural
Rector
Dr. Leonardo Lomelí VanegasSecretario General
Ing. Leopoldo Silva GutiérrezSecretario Administrativo
Secretario de Desarrollo Institucional
Secretario de Prevención, Atención y Seguridad Universitaria
Dra. Mónica González ContróAbogada General
Mtro. Néstor Martínez CristoDirector General de Comunicación
Social
Dr. Javier Nieto GutiérrezCoordinador del Posgrado
Mtro. Marcos Mazari HiriartDirector
Secretario General
Secretario Académico
Mtra. Leda Duarte LagunesSecretaria Administrativa
Arq. María G. Todd ÁlvarezSecretaria de Administración
Escolar
M en DS. Michelle Meza ParedesCoordinadora de la licenciatura de
Arquitectura de Paisaje
Dr. Juan Carlos Ortiz NicolásCoordinador del Programa de
Maestría en Diseño Industrial
Coordinadora del Programa de Maestría y Doctor
