MEDZICENTRUM IV.SPOTs 2013

VIDEOMEDZICENTRUM IV. SPOTs 2013

MEDZICENTRUM IV.SPOTs 2013

VIDEOMEDZICENTRUM IV. SPOTs 2013

MEDZICENTRUM IV. SPOTs 2013

22

Projekt Medzicentrum bol doposiaľ koncipova-

ný pre kultúrne centrá vybudované v dvoch sloven-

ských zastávkach železničnej siete Banská St a nica

contemporary v Banskej Štiavnici (2010, 2012) a Stani-

ca Žilina Záriečie kultúrny uzol v Žiline (2011). V roku

2013 sa uskutočnil v Košiciach, v Európskom hlavnom

meste kultúry Košice 2013. Medzicentrum IV. (SPOTs

2013) vznikol v spolupráci s projektom SPOTs _ Vý-

menníky _ kultúrne body okraja, ktorý je kľúčovým

projektom Košice 2013.

Štvrtý ročník projektu bol inšpirovaný výmen-

níkovými stanicami, ktoré boli postavené v 60. a 70.

rokoch 20. storočia a pôvodne slúžili na redistribúciu

tepla pre byty v obytnom súbore, dnes je ich náplňou

podpora a rozvoj kultúrneho a sociálneho potenciálu

v prostredí veľkokapacitných sídlisk.

Každý z rekonštruovaných výmenníkov nesie

názov podľa ulice, na ktorej sa na sídlisku nachádza.

Výmenník Važecká je charakteristický svojou atypic-

kou architektúrou, lezeckou stenou na fasáde budovy

či polohou v tesnej blízkosti konečnej zastávky elek-

tričiek na sídlisku Nad jazerom. Výmenník Štítová je

vsadený do prostredia mestskej časti Staré mesto, si-

tuovaný medzi paneláky a rodinné domy, do blízkosti

amfi teátra, ako aj blízkosti starého židovského cintorí-

na či niekoľkých stredných škôl. Výmenník Wuppertál-

ska s komunitnou záhradou plnou zelene a kinom na

streche sa nachádza na sídlisku Košického Vládneho

Programu (KVP). Výmenník Brigádnická známy svojou

identickou graffi ti fasádou od výtvarníka Radoslava

Repického, ako aj najstarší výmenník Obrody a špor-

tový výmenník Ľudová sa nachádzajú vo svojej tesnej

blízkosti na sídlisku Terasa. Denné centrum Jegorovo-

vo, ktoré taktiež spravuje projekt SPOTs je na sídlisku

Dargovských hrdinov (Furča).

Medzicentrum (od roku 2010) s jeho myšlien-

kou prezentovať umenie prostredníctvom spolupráce

s viacerými kultúrnymi centrami, vytvárať medziná-

rodnú spoluprácu medzi účastníkmi aj divákmi, sa

s odstupom času vyprofi loval na tzv. mini festival

„umenia pre verejný priestor“. Dôležitým článkom

projektu bolo 12 prizvaných umelcov, angažujúcich sa

v téme public art aj z organizačného hľadiska. Projekt

si zachoval svoju obsahovú štruktúru v rámci teoretic-

kej (odborné prezentácie, prednášky, verejné diskusie)

a praktickej časti (komunikácia s verejnosťou, autor-

ské intervencie do verejného priestoru). Prostredníc-

tvom zúčastnených umelcov z Čiech a Slovenska a ich

prezentáciami z tvorby, určené pre širokú verejnosť,

bolo možné po celý čas nazerať do ich rozpracova-

ných návrhov pre projekt.

Okrem prizvaných účastníkov projekt obsa-

hovo dotvárali prezentácie od odborníkov (historik,

architekt, sociológ, kritik výtvarného umenia), rôzne

organizácie aj lokálni umelci, aktivisti k téme ako

aj jednotliví projektový menežéri programu Košice

2013.

Odbornú a lektorskú časť na Medzicentre

doprevádzal hosť, český výtvarný umelec, kurátor

a publicista, člen skupiny Guma guar, Milan Miku-

láštik. Zaujímavá na rozdiel od predošlých ročníkov

bola tvorba v niekoľkých kultúrnych bodoch, vý-

menníkových staniciach zároveň. Prítomnosť auto-

rov bola roztrúsená po jednotlivých častiach mesta,

avšak navonok chaoticky pôsobiaca situácia bola

bez problémov zvládnutá aj vďaka zapájaniu dob-

rovoľníkov, obyvateľov či aktivistov. Pri autorských

realizáciách bola nevyhnutná komunikácia s oko-

lím, intervencie boli ovplyvnené vnímaním pozoro-

vateľa, kedy nastával priamy vzťah umelec – divák /

obyvateľ. Obyvateľ sa konfrontoval s dielom v pria-

mom procese umelcovej tvorby a situácie či reakcie

od publika boli pre autora podnetným impulzom

k jeho nasledujúcim krokom.

Vernisáž uskutočnená vo Výmenníku Štítová

bola prezentovaná formou foto a video dokumen-

tácií, fragmentov vytrhnutých z rôznych prostredí

- zoskupených autorských materiálov nadobudnu-

tých počas projektu, realizovaných medzi 6 výmen-

níkmi _ kultúrnymi bodmi okraja.

Nina Šošková

1 / Viac katalóg: Premeny a Výmeny 2011,

Košice – Európske hlavné mesto kultúry 2013

2 / www.spots.sk, www.vymenniky.sk

MEDZICENTRUM IV.

19 - 28/7/2013

3UMELCI

4

LUNÍK2

Andrea Kalinová (1980)

V rokoch 1999 – 2006 študovala na Vy-

sokej škole výtvarných umení v Brati-

slave na katedre fotografi e a iných mé-

dií v Ateliéri výtvarnej fotografi e Miloty

Havránkovej. V roku 2005 absolvovala

internú stáž v ateliéri „IN“ Ilony Németh.

V súčasnosti dokončuje interné dokto-

randské štúdium na Katedre Intermédií

a multimédií VŠVU u docenta Antona

Čierneho. Témou jej dizertačnej práce

je prienik medzi výtvarným umením

a urbánym aktivizmom. Vo svojej tvor-

be sa zaoberá pamäťou miesta a oži-

vovaním už zabudnutých priestorov.

V roku 2011 iniciovala projekt Opus-

tená (re)kreácia, ktorý sa zaoberá pro-

pagáciou záchranou ohrozenej funk-

cionalistickej architektúry v kúpeľnom

meste Trenčianske Teplice. Žije, študuje

a tvorí v Bratislave (SK).

www.andreakalinova.net

Andrea KALINOVÁ

meno: Andrea Kalinová

názov diela: Luník 2

lokalita: Bývalé obchodné

centrum, Luník 2, Košice

site-specifi c zvuková inštalácia

5

Vyprahnutému a schátranému areálu spoločensko-obchod-

ného centra v mestskej časti Luník II. od architektov Kramá-

ra a Šprláka-Uličného autorka dodala novú charakterovú

črtu. Prenesením zvuku fontány z rušného centra mesta

do priestorov na periférii sídliska (Luník 2), autorka odkazuje

na architektúru miesta evokujúcu leto v kúpeľoch.

Zvuková inštalácia umiestnená vo frekventovanom verejnom

priestore sa tak stáva spúšťačom otázok v náhodných okoloidú-

cich.

Autorkin zvukový záznam bol k dispozícií pre verejnosť na dvoch miestach,

a to v blízkosti schátraného areálu na sídlisku Luník 2, konkrétne v podniku Herňa,

ako aj na výstave projektu Medzicentrum vo výmenníku Štítova.

od

kaz

na

zvu

kovú

inšt

alá

ciu

5

6

TIMELAPSE

Dorota Kenderová (1981) umelkyňa,

spoluzakladateľka a riaditeľka Galéria

Hit. V roku 2007 ukončila magisterské

štúdium na Katedre maľby a v roku

2012 získala doktorský titul na Kated-

re Intermédií a multimédií VŠVU Bra-

tislava. Vo svojich dielach pracuje na

hraniciach medzi umením a vonkajším

svetom, skúma veci a procesy a ich

vzťah k určitému miestu. Kladie otáz-

ky o ich identite a význame a pokúša

sa preskúmať vzťahy, ktoré si k nim vy-

tvára. Jej prístup je silne konceptuálny

a pre svoje idey sa snaží nájsť prime-

rané estetické riešenia. Zúčastnila sa

mnohých domácich a zahraničných

výstav, v roku 2005 sa stala laureátkou

Ceny Essl Award. Od roku 2003 spolu-

vedie Galériu Hit pre súčasné umenie .

V súčasnosti pôsobí aj ako pedagogič-

ka a asistentka v Ateliéri Ilony Németh

na Vysokej škole výtvarných umení.

Žije a pracuje v Bratislave (SK).

www.galeriahit.com

Dorota KENDEROVÁ

meno: Dorota Kenderová

názov diela: Timelapse

lokalita: okolie výmenníkov Štítová,

Wupertálska, Košice

site-specifi c inštalácia

materiál: silón, listy, jarabina

7

Košický vietor ako stále prítomný prírodný živel

spolu so stromami na sídliskách vytvára špecifi c-

ké pohybové divadlo, ktoré sa stalo východiskom

pre vytvorenie niekoľkých objektov. Zavesením

listov a plodov na konáre stromov sa vytvoril efekt

zastaveného pohybu. Listy, ktoré pod vplyvom po-

veternostných vplyvov menia tvar a farbu vytvá-

rajú akúsi časovú slučku – sprítomňujú spomienku

na obdobie, ktoré ešte len nastane.

7

8

Intervencia spočívala v zavesení zvonkohry hlboko

do konárov anonymného stromu, ktorý sa týmto

jednoduchým gestom stal zvukovou sochou.

ZVON meno: Dorota Kenderová

názov diela: Zvon

lokalita: okolie výmenníka Štítová, Košice

zvuková site-specifi c inštalácia

materiál: zvonkohra10

9

Večerné rozsvietenie zničeného a zabud-

nutého židovského cintorína (viď pozn.)

v urbánnom prostredí medzi panelák-

mi je jednoduchým komentárom nielen

k pominuteľnosti človeka, ale aj historic-

kých hodnôt. Toto bolo podporené pou-

žitím “večného svetla” led žiarivkových

sviečok, ktorých svetlo bolo limitované

trvácnosťou batérie.

Pozn.: Židovský cintorín na Tatranskej ulici v Košicach bol založený v roku 1842 na pozemku, ktorý daro-valo mesto a svojmu účelu slúžil až do roku 1888. V súčasnosti sa z neho zachovala iba malá časť. Zvyšok bol zničený pri výstavbe nového sídliska Kuzmányho a nemocničného areálu. Zachovalo sa asi 150 náhrob-kov a dnes nie je zdokumentované, koko ľudí tam bolo pochovaných. V súčasnosti je historická a pamiatkova hodnota tohto cintorína zarastená burinou a pomníky z pieskovca, ružového a bieleho mramoru či andezitu sú zničené, povyvracané alebo chýbajú. Sú tam pocho-vaní spisovatelia, lekári, obchodníci, krajčíri, garbiari, výrobcovia pálenky, stolári, učitelia a umelci.

http://www.kosice.estranky.sk/clanky/potulky-za--hradby/zidovsky-cintorin.html

BEZNÁZVU

meno: Dorota Kenderová

názov diela: Bez názvu

lokalita: Židovský cintorín

na Tatranskej ulici, v tesnej blízkosti

výmenníka Štítová, Košice

site-specifi c performance, inštalácia

materiál: led žiarivkové sviečky9

1 0

ZÁCHRANCA ZATEPLENIA

Erik Sikora (1986) absolvoval v roku

2011 Akadémiu výtvarných ume-

ní v Prahe (CZ), kde prešiel rukami

nových médií a konceptuálnej tvor-

by. V súčasnosti je v Košiciach, kde

sa pohybuje uchvátený pojmom

tvorivosť, kde a ako sa ona preja-

vuje v ľudstve. Sám seba cvičí ako

superhrdinu tvorivosti a kladie si

všelijaké úlohy a prekážky. Svoje

nápady zvyčajne spracuje formou

krátkych videí, v ktorých fi guru-

je ako komentátor, vytvára si také

Televízne noviny samého seba. Žije

a tvorí v Košicach (SK).

www.eriksikora.com

Erik SIKORA

meno: Erik Sikora

názov diela: Záchranca zateplenia (2013)

lokalita: Výmenník Štítová, Košice

video – performance 03:54

11

„Existujú výmenníky kultúry, ktoré boli predtým výmenníky tepla,

a tie sú ochotné prichýliť tvorivého človeka. Takže si môže sadnúť

na strechu a premietať si možnú budúcnosť okolia – sídliska. Rozmýšľanie

začalo hundraním na polystyrénové zatepľovanie blokov, ktoré sa pretavilo

do túžby po tvorivom riešení.”

„Výsledkom je zistenie, že apokalypsa

polystyrénu hrozí od vtákov a hmyzu,

a preto jemne ale dôrazne vyzývam,

aby sa výmenníky obetovali – zateplili

jedlým zateplením a jedlou omietkou,

aby stiahli na seba zvieraciu hrozbu.”

od

kaz

na

vid

eozá

zna

m

11

1 2

MESTSKÝ TURIZMUS

Eva Tkáčiková (1974) absolvovala štú-

dium na VŠVU Bratislava (1993-2000)

– odbor voľná farebná grafi ka v ate-

liéri doc. Vojtecha Kolenčíka. Venujem

sa voľnej výtvarnej tvorbe, grafi cké-

mu experimentu, a tiež pedagogickej

činnosti. Netvorím na základe neja-

kých konkrétnych cieľov a ambícií, ale

z vnútornej potreby vyjadriť sa a rea-

govať na rôzne zásadné životné situá-

cie. Mnohé moje práce sú pominuteľ-

né, vytvorené z dočasných materiálov,

ktoré s obľubou využívam. Samotný

proces tvorby je pre mňa prevažne

subjektívnou, intímnou výpoveďou,

humornou interpretáciou zložitých

problémov, a v istom zmysle aj autote-

rapiou. Pracujem s prvkami telesnosti

a konceptualizmu, využívam vizuálnu

hru a sebairóniu. Zúčastnila som sa

mnohých výtvarných sympózií, sa-

mostatných a kolektívnych výstav na

Slovensku a v zahraničí (Poľsko, Česká

republika, Maďarsko, Francúzsko, Lit-

va). Svoje práce som prezentovala

na Pecha Kucha Night na Stanici Žili-

na-Záriečie, Pecha Kucha Night v Koši-

ciach, na festivale POKE a na medziná-

rodnom projekte Nuit Blanche – Biela

Noc 2012.

www.evatkacikova.wbl.sk

Eva TKÁČIKOVÁ

meno: Eva Tkáčiková

názov diela: Mestský turizmus

lokalita: okolie Výmenníkov SPOTs

materiál: akrylová farba. farebná lepiaca fólia

13

na stromy, ale aj na mestské prvky – pouličné

lampy, stĺpy a steny okolitých panelákov.

V spolupráci s turistickým klubom o.z. Dračia

stopa momentálne prebieha mapovanie

najzaujímavejších trás. Pri tvorbe farebnej

navigácie som vychádzala z existujúcej

vizuálnej identity výmenníkov, ktoré majú svoju

charakteristickú farbu. Sídliskový orientačný

systém vizuálne vychádza zo zaužívaného

turistického označovania trás. Typické pásové

značenie však nie je možné použiť, preto som

vytvorila príbuznú alternatívu, ktorá turistické

značenie výrazne asociuje. Výsledný návrh

pozostáva z troch kruhov o priemere 4 cm.

Z praktického hľadiska je označenie vertikálne,

krajné krúžky sú pre dobrú viditeľnosť bielej

farby. Prostredný krúžok má farbu daného

výmenníka.

Začiatkom trasy je „mestský výmenník“

v priestoroch Kasárne / Kulturpark v Košiciach.

Cieľom trás sú výmenníky v takomto poradí

- Výmenník Obrody, Brigádnická, Ľudová,

Wuppertálska, Štítová, ďalej sídlisko Nad

jazerom - Výmenník Važecká a sídlisko Furča -

Jegorovovo.

Počas projektu MEDZICENTRUM IV. sme pracovali na tému – MEDZI

VÝMENNÍKMI SPOTs na Košických sídliskách. Keďže vo svojej voľnej

výtvarnej tvorbe často využívam prvky vizuálnej hry a paradoxov,

vytvorila som návrh „sídliskového turistického orientačného

systému“, ktorý by mal fungovať vo verejnom priestore ako navigácia

pre „mestských turistov“. Systém zaužívaného pásového značenia trás

v lesoch na stromoch som symbolicky preniesla medzi paneláky.

Namiesto označenia trasy ku hradom, prameňom, táboriskám

a autokempingom, som vytvorila farebné označenie trás ku výmenníkom,

ktoré po rekonštrukcii na sídliskách v Košiciach fungujú ako komunitné

a kultúrne centrá. Značky sa budú v najbližšej budúcnosti rozmiestňovať

13

1 4

KONEČNÁSOCHA

Jaroslav Kyša (1981) absolvoval (2000

- 2007) Ateliér slobodnej kreativity 3D

na Katedre výtvarných umení a inter-

médií, Fakulte Umení TU v Košiciach.

Jeho tvorba zahŕňa objekt, inštaláciu,

fotografi u a video, no všetky jej oblasti

charakterizuje používanie apropriácie

a estetizácie nielen nájdených bežných

predmetov a komodít, ale aj výsekov

z reality, každodenne zažívaných a ba-

nálnych. Relativizuje funkčnosť vybra-

ného predmetu či javu, nachádzaním

jeho odvrátených stránok im spravidla

prisudzuje novú funkciu, ktorá ich po-

súva do sféry umenia, no súčasne tým

kladie otázku, kde je hranica medzi

umením a bežnou realitou. Tieto stra-

tégie používa aj v intervenciách do ve-

rejných priestorov, kde sa do popredia

dostáva aj Kyšova snaha o vyvolávanie

tzv. “testovacích situácií”, ktoré vznika-

jú korekciami zvyčajnej tváre reality.

Prostredníctvom často nenápadných

a na prvý pohľad marginálnych zása-

hov do reality mení kontexty jej per-

cepcie. V konkrétnom časopriestore

vytvára pre náhodne zúčastnených

podmienky na iné nazeranie a inter-

pretovanie každodennosti či historic-

kých a politických súvislostí, o ktorých

sa málo hovorí a veľa mlčí. Jeho povr-

chové úpravy v kontraste s okolitým

prostredím zviditeľňujú stopy dávnej

minulosti, ale aj premeny v čase, no nie

ako monumentálne gestá, ale ako efe-

mérne mikrokomentáre. Jeho samo-

zvaná archeologická a pamiatkárska

činnosť okrem iného odkrýva mecha-

nizmy tvorenia histórie a života s ňou.

Práce Jaroslava Kyšu nie sú konečným

cieľom, ale skôr impulzom pre aktívne-

ho diváka, aby sa v procese interpre-

tácie a konfrontácie zúčastnil na spo-

luvytváraní ich obsahu. Žije a pracuje

v Londýne (UK).

www.jaroslavkysa.com

Jaroslav KYŠA

meno: Jaroslav Kyša

názov diela: Konečná socha

lokalita: Mestská časť Staré mesto,

okolie výmenníka Štítová (SPOTs)

Médium: objekt, magnetické piliny,

teleskopická anténa, plast, motor

15

Tento nenápadný objekt v kontraste s okolitým prostredím je efemérnym mikrokomen-

tárom k zobrazovaniu kolektívnej pamäte mesta. Monumenty a ich stabilná-nestabilná

forma sú miesta, ktoré nám predpisujú čas na kontempláciu. V tejto práci ide o viacvýz-

namovú, nestabilnú, iné asociácie vyvolávajúcu formu výkladu histórie. Autor týmto

spôsobom vytvára “iné“ historické vedomie, ktoré nie je závislé na predstave kto, alebo

ako sa to udialo. Tým sa snaží obchádzať históriu a jej večné prepisovanie samej seba

pri každej zmene ideológie.

Objekt bol umiestnený do priestoru výmenníka Štítová a stal sa jeho dlhodobou súčasťou.

15

1 6

SPOLOČNÝ ŽIVOT

Ľudmila Horňáková (1985) je absol-

ventka Katedry Intermédií a multi-

médií na VŠVU v Bratislave. Počas

štúdia absolvovala zahraničnú stáž

v Dánsku (Kolding), ďalej kurzy v ob-

lasti „Monument a verejný priestor“

pod vedením Elen Driscoll. Zúčast-

nila sa projektu „Svetelný design“

pod vedením Henk van der Geest.

V roku 2013 získala certifi kát z ob-

lasti komunitného umenia „Comu-

nity art learning lab XL“ pod vede-

ním holandského odborníka Sikka

Cleveringa. Autorka je spoluorga-

nizátorkou projektu Bunka v Nitre.

Vo svojich projektoch sa venuje

intermédiám a sociálnym inter-

venciám aj do verejného priestoru.

V súčasnosti pracuje na komunitno

umeleckom projekte VON Z KRUHU

v rámci projektu SPOTs. Zúčastnila

sa viacerých slovenských a zahra-

ničných výstav. Žije a tvorí v Koši-

cach (SK).

www.projektbunka.sk

Ľudmila HORŇÁKOVÁ

meno: Ľudmila Horňáková

názov diela: Spoločný život

lokalita: Furča (Košické sídlisko), vo frekventovanej

časti v blízkosti obchodného centra

materiál: reklamná plocha / Billboard,

farebné fi xky, rebrík

17

Projekt „Spoločný život“ je interaktívna, sociálna akcia, ktorá reprezen-

tuje a poukazuje na medziľudské vzťahy medzi dvoma generáciami

v rodine. Nie je to reklama, ktorá vnucuje produkt na spoločný život,

ale je to reálny záznam života, momentov obyvateľov košického síd-

liska Furča, ktoré hovoria o vzťahoch, zdieľanom čase a iných hodno-

tách.

Billboard vytvorený ľuďmi je kontrastom voči billboar-

dom s tovarmi a reklamami na šťastie. Je reálny, priamy

úprimný a autentický, odzrkadľuje ich. Upozorňuje oby-

vateľov na fakt, že chvíle ktoré trávime s blízkymi sú nao-

zaj drahocenné. A je len dobre, ak si to človek uvedomuje.

Pozn.: Billboard / autorkin projekt Spoločný život bol dostupný

k nahliadnutiu po dobu 1 mesiaca (prelom júl – august 2013)

17

1 8

ŠARKAN

Martin Kochan (1981). Autor sa

venuje angažovanému umeniu

vo verejnom priestore. Jeho tvor-

bu predurčuje sochárske vzdelanie

ukončené na Fakulte výtvarných

umění, Vysoké učení technické

v Brně (CZ). O umení predovšetkým

uvažuje ako o súbore estetických,

politických a sociálnych hľadísk.

Od roku 2010 aktívne spolupracu-

je s výtvarníkom Cyrilom Blažom.

Projektu Medzicentrum sa zúčastnil

už dvakrát (2012 Banská Štiavnica,

2013 Košice). Vystavoval na viace-

rých slovenských a zahraničných

projektoch ako aj v galériách. V sú-

časnosti žije a tvorí v Trnave.

www.martinkochan.com

Martin KOCHAN

meno: Martin Kochan

názov diela: Šarkan

lokalita: Mestská časť Staré mesto,

okolie výmenníka Štítová (SPOTs)

materiál: farebné bavlnky

19

Práca bola realizovaná na košickom sídlisku

Kuzmányho, neďaleko výmenníka Štítová. Autor

sa v projekte pokúsil prepojiť dva oproti sebe si-

tuované paneláky, tak aby sa stopäťdesiat okien

paneláku spojilo s jedným oknom oproti stoja-

ceho paneláku, a to prostredníctvom farebných

bavlniek. Finálny výstup pripomínal farebného

Šarkana, z čoho je odvodený aj názov práce. Na

zhotovení diela sa participatívne podieľali okrem

autora predovšetkým obyvatelia bytoviek, mohli

si zvoliť farbu bavlnky, ktorú mali následne uvia-

zať o kľučku okna svojej bytovky a následne vy-

hodiť bavlnku z okna von. Autor spolu s prizva-

nými dobrovoľníkmi poskladal pred panelákom

výsledné dielo. Počas práce na projekte sa obyva-

telia panelákov mohli oboznámiť aj s kultúrnou

aktivitou výmenníka Štítová, ktorú im sprostred-

koval autor spolu s dobrovoľníkmi.

Pozn.: Práca zotrvala v priestoroch sídliskových

panelákov jeden mesiac (august 2013).

19

2 0

MEDZISIEŤ

Autorská dvojica Zuzana Godalová

(1983) a Julo Krištof (1980) sa spolu

pozná od čias stredoškolských štúdií

v Topoľčanoch.

Na viac ako desať rokov sa ich cesty

rozišli a obaja pôsobili samostatne

na rôznych miestach v Európe ako aj

v USA. V roku 2011 sa opäť spolu stretli

v Topoľčanoch, v podchode pod Au-

tobusovou stanicou, za ktorým sa ako

stredoškoláci zvykli skrývať s cigareta-

mi v ruke. Uprostred tejto monumen-

tálnej socialistickej stavby, štedro ob-

loženej travertínom, vznikla autorská

skupina Nástupište 1-12 a zároveň i jej

najrozsiahlejší dlhodobý projekt – Mul-

timediálny priestor pre súčasnú kultú-

ru Nástupište 1-12.

Obaja autori zdieľajú viacero spo-

ločných záujmov. Okrem úprimné-

ho záujmu o krásu mužského tela,

je to predovšetkým vášeň pre verejný

priestor a multimédia. Ich spoločné

projekty preto charakterizuje snaha

o pravidelné narúšanie funkcií verej-

ného priestoru umením, pričom dôraz

kladú na priamy, i keď často iba krátky

a náhodný kontakt verejnosti so súčas-

ným umením. Verejný priestor pova-

žujú za médium, ktoré im umožňuje

priamu komunikáciu s publikom, ktoré

sa tak často nevedomky stáva spolu-

tvorcom.

www.nastupiste.sk

NÁSTUPIŠTE 1-12

meno: Autorská dvojica

Zuzana Godálová a Július Krištof Nástupište 1-12

názov diela: “medzisieť”

lokalita: okolie výmenníkov SPOTs

mix media: foto – audio - video,

maliarské plátno, tuš, akvarelové farby

od

kaz

na

vid

eozá

zna

m z

akc

ie

21

Multimediálne dielo „medzisieť“ odkazuje na slovo ako stavebnú jed-

notku komunikácie v rámci komunity. Odráža komunitný potenciál

projektu Výmenníky (SPOTs) v Košiciach a poukazuje na človeka ako

nosiča informácií. Autori skrz seba samých vpúšťajú do komunikačnej

siete Košických sídlisk informáciu. Takto vznikajúcu ľudskú sieť vyob-

razujú prostredníctvom kombinácie video mappingu a grafi ky vychá-

dzajúcej zo siete verejnej dopravy mesta.

21

2 2

ARTIFICIAL STONE

Pavel Karous (1979) je sochař, který vytváří

objekty, věnuje se site specifi c instalacím,

intervencím do veřejného prostoru, architek-

tuře výstav, scénografi i a designu. V současné

době je asistentem na Vysoké škole umělec-

koprůmyslové v Praze v Ateliéru skla. Ve své

tvorbě se zabývá především vztahem mezi

geometrií a lidskou společností. Studium

přírodních struktur jej přirozeně dovedlo

ke zkoumání tvarosloví totalitních systémů.

Se svým projektem „Vetřelci a volavky“ do-

kumentuje a popularizuje výtvarné umění

ve veřejném prostoru z doby normalizace.

V roce 2011 vystavoval v Domě umění města

Brna s Michalem Pěchoučkem, Pavlem Ster-

cem a Dušanem Zahoranským na výstavě

Vystavovatel a jeho diváci, za kterou obdrželi

cenu Václava Stratila, udělenou iniciativou

Umělec má cenu v kategorii Kolektivní výsta-

va roku. V roce 2011 vystavoval s Atelierem

skla na Transparency nation v centru součas-

ných umění DOX. V témže roce vytvořil ar-

chitekturu výstavy Stanislav Libenský Award

2011 na Pražském hradě. V rámci „Kukačka

2012“ festivalu vizuálního umění ve veřejném

prostoru v Ostravě vytvořil objekt Pandur,

parafrázující korupční skandál kolem nákupu

vojenských transportérů. Žije a pracuje v Pra-

ze (CZ).

www.pavelkarous.cz

www.vetrelciavolavky.cz

Pavel KAROUS

meno: Pavel Karous

názov diela: Artifi cial stone

lokalita: exteriér Výmenníka Važecká,

(Mestská časť sídlisko Nad jazerom), Košice

médium: cementotrieslová doska, lezecké úchyty, spojovací materiál

23

Objekt „Umělý kámen“ je sochařským doprovodem lezecké stěny na expresivní architektuře

výměníku Važecká. Plastické řešení fasády stavby vychází z funkce této stěny. Artefakt umís-

tění před budovou se použitým materiálem a detailem lezeckých úchytů dostává, jak do

kontextu uměle vytvořené horolezecké překážky, tak svým tvaroslovím do vztahu se sídlištní

architekturou a jejím městským mobiliářem. Šedá jednoduchá geometrická kompozice po-

krytá organickými barevnými úchyty osazená v sídlištní zeleni je obrazné „medzicentrum“

mezi skladbou panelového sídliště a přírodní strukturou.

23

2 4

MANIFESTÁCIA

Štefan Oliš (1987) študoval na Trnav-

skej univerzite v Trnave, animáciu

výtvarného umenia pod vedením

doc. akad. mal. Blažeja Baláža a ne-

skôr na Akadémií umení v Banskej

Bystrici, fakulte výtvarných umení

v ateliéri digitálnych médií u MgA.

Michala Murina, ArtD. Jeho tvorba

spočíva v oblasti videa, fi lmu, net-

-artu, multimediálnych projektov,

inštalácií, objektov a grafi ky. Pravi-

delne sa zúčastňuje rôznych výstav,

projektov a festivalov na Slovensku

i v zahraničí.

Svoje organizačné pôsobenie v ob-

lasti umenia a kultúry smeruje do

činností pod hlavičkou občianske-

ho združenia TRAKT - www.trakt.sk,

ktoré založil s výtvarníkom Luká-

šom Matejkom v roku 2009. V rámci

pôsobenia v TRAKTe usporiadal via-

cero výstav, workshopov, rôznych

netradičných kultúrnych podujatí

a pod. Jedným z najvýznamnejším

projektom je Videoart match www.

videoartmatch.com, ktorý predsta-

vuje študentské videá a videoart

vo verejnom negalerijnom prostre-

dí. V súčasnosti žije a tvorí v Trenčí-

ne.

www.videoartmatch.com

Štefan OLIŠ

meno: Štefan Oliš

názov diela: Manifestácia

lokalita: Moskovská cesta (mestská časť KVP), Košice

happening, site-specifi c inštalácia

médium: balóny, hélium

25

Procesuálna inštalácia Manifestácia pozostáva

z formálne minimalistickej intervencie do verejného

priestoru. Stopäťdesiat červených balónov pripomína-

lo časy prvomájových manifestácií. Balóny naplnené

plynom akoby uviazli pod podchodom na sídlisku KVP

v Košiciach, ktoré je príznačné svojou rýchlou urba-

nistickou zástavbou z osemdesiatych rokov, ktorá je

typická stiesnenosťou priestoru. Dielo svojou dočas-

nosťou a pompéznosťou vytvára paralelu, medzi sú-

časnými oslavami EHMK, ktoré sa prezentujú veľkým

umeleckým prínosom a prepojením sa s obyvateľmi,

no mnoho krát sú vnímané skôr ako pouličné atrak-

cie. Inštalácia Manifestácia sa vďaka poveternostým

podmienkam zmenila skôr na značne interaktívnu

akciu. Napriek krátkodobosti prilákala množstvo ľudí

a umožnila priestor na komunikáciu.

od

kaz

na

vid

eozá

zna

m z

akc

ie

25

2 6

RÓMSKO-SLOVENSKÝ WORKSHOP

Tomáš Rafa (1979) je umelec a fi l-

már, ktorý v svojom projekte “Nový

nacionalizmus v srdci Európy”hľadá

krehkú hranicu medzi patriotiz-

mom a nacionalizmom prejavmi

rasizmu a xenofóbie na pozadí de-

monštrácií, blokád, protestov a kaž-

dodenného dňa v Poľsku, Čechách,

Maďarsku a na Slovensku (región

krajín V4). V projekte www.new-

nationalism.eu nájdete interakcie

a prejavy extrémizmu majoritného

obyvateľstva voči národnostným

a sexuálnym menšínám, komen-

tované autorovými akciami typu

performance. Podobne ako slávny

český režisér Karel Vachek - tam,

kde novinári už dávno odišli, on

necháva kameru zapnutú a získava

tak fi lmový materiál, ktorý by ste

v žiadnych správach v televízii ne-

mali šancu vidieť.

www.your-art.sk

Tomáš RAFA

meno: Tomáš Rafa

Rómsko- slovenský workshop

lokalita: Tabačka, Košice

27

V rámci festivalu Medzicentrum realizoval audiovizuál-

ny umelec Tomáš Rafa jednodňový maliarsky workshop

v galérii Kulturfabrik Tabačka. Počas niekoľkých hodín 12

mladých účastníkov z radov Rómov a majoritného obyva-

teľstva spoločne maľovalo 15 metrov bieleho plátna na tému

slovensko-rómskeho spolužitia.

27

2 8

MEDZICENTRUM

Nina ŠOŠKOVÁ

umelkyňa, riešiteľka a kurátorka projektu

MEDZICENTRUM v jednom.

Narodila som sa v Česko-slovensku (1983).

V rámci magisterského štúdia som absolvova-

la ateliér Socha a aplikované média na FVU BB

(SK), kde som hneď nadviazala na doktorand-

ské štúdium s témou Exploatácia priestoru nie

len sochou / vlastná téma Priestor a Priestor.

V rámci doktorandúry som mala možnosť

absolvovať stáž v ateliéri Intermedia Art 3 –

škola konceptuálního zkoumání na AVU Praha

(CZ), ktorá mi otvorila oči. V roku 2012 som

obhájila titul artis doktor. Moje sochárske

realizácie ešte stále prezrádzajú uvažovanie

o identite, jej nosičoch, o hygiene, očistných

či samoočistných procesoch. Telesné vône,

pachy, ľudské stopy a miesta na tele sú

pre mňa nevyčerpateľnou inšpiráciou. V rámci

intervencií von, do verejného priestoru sa za-

oberám otázkou relevantnosti využívania kon-

krétnych lokalít a ich géniom loci. Napríklad

rada vešiam prádlo tam, kde ho človek nevie

nájsť, alebo ho len tak bežne nevidí. Zúčastnila

som sa niekoľkých domácich a zahraničných

výstav. Som spoluriešiteľkou Zborníka textov

a refl exií o súčasnom sochárskom umení

– zborník FORMA (2011). Som zakladateľ-

kou občianskeho združenia Outdoor gallery,

ako aj riešiteľka projektu Medzicentrum.

Od roku 2012 pracujem pre projekt SPOTs

ako výtvarná producentka. Žijem a tvorím

súbežne v Košiciach, viacmenej na Turistickej

v tzv. oáze pokoja, v Žiline v blízkosti mo-

jej rodiny a z času na čas naberám inšpiráciu

na chalupe v Čičmanoch.

www.ninasoskova.sk

28

29

projekt MEDZICENTRUM – umenie pre verejný priestor

prezentácia projektu SPOTs, programový menežér projektu SPOTs

www.spots.sk, www.vymenniky.sk

prizvaný lektor projektu MEDZICENTRUM IV. (SPOTs 2013)+ autorská prezentácia, český výtvarný umelec, kurátor a publicista, člen umeleckej skupiny Guma guar

autorky projektu Neviditeľná Štiavnica, + prezentácia projektu Nevidi-teľná Štiavnica www.neviditelnastiavnica.sk

prezentácia projektu Východné pobrežie

autorka prezentácie Politické umenie vo verejnom priestore pre MEDZICENTRUM IV. (SPOTs 2013), autorka textu - str. 33, kurátorka, teoretička a kritička výtvarného umenia, kurátorka Galerie Artwallwww.artwallgallery.cz

autor prezentácií Umění ve veřejném prostoru v reálném kapitalismu a prezentácie Vetřelci a volavky,umelec, scénograf, asistent UMPRUM (CZ) a autor projektu Vetřelci a volavkywww.pavelkarous.cz, www.vetrelciavolavky.cz

autorka prezentácií projektov Biela noc, Návrat vody do mesta, Public art days,kurátorka umeleckých projektov EHMK Košice 2013www.biela-noc.sk, www.navratvodydomesta.sk

Adela Foldynová (CZ) (projektová manažérka) a Zuzana Kotíková (SK) (produkcia a PR pre K.A.I.R.), autorky prezentácie K.A.I.R. (Košice 2013)www.kair.sk

autorka prezentácie Košice, urbánny priestor a pamäť,vysokoškolská pedagogička FVU TUKE, fi lozofi a

autor komentovanej prehliadky Tabačka Kulturfabrik, dramaturg Tabačka Kulturfabrikwww.tabacka.sk

výtvarný člen projektu MEDZICENTRUM IV. (SPOTs 2013), autor prezentácie Aktivizmus v umení a Nový nacionalizmus v srdci Euró-py, vizuálny umelec, vysokoškolský pedagóg, autor projektu Nový nacionalizmus

autorka prezentácie Mestský kronikár Košice,politické vedy, komunikácia, žurnalizmuswww.mestsky-kronikar-kosice.com

prizvaní rezidenti Gilles Pourtier (FR), Anja Schäfer (D) www.kair.sk

prezentácia festivalu Street art Communication,vizuálny umelec, organizátor festivalu SACwww.pyecka.com

autorská prezentácia,vizuálny umelec, aktivista

výtvarná členka projektu MEDZICENTRUM IV. (SPOTs 2013),prezentácia projektu Opustená (Re)kreácia Trenčianské Teplicewww.andreakalinova.sk

manažérka projektu SPOTs diskusiawww.spots.sk

Nina Šošková (SK)

Christian Potiron (SK/FR)

Milan Mikuláštik (CZ)

DJana Majdáková (SK)

a Barbara Nácarová (CZ)

Mišo Hudák (SK)

Lenka Kukurová (SK/CZ)

Pavel Karous (CZ)

Zuzana Pacáková (SK)

K.A.I.R.

Juliana Sokolová (SK)

Lukáš Berberich (SK)

Tomáš Rafa (SK/PL)

Kristina Forbat (D)

Open studio Night K.A.I.R.

Viktor Feher (SK)

Peter Kalmus (SK)

Andrea Kalinová (SK)

Blanka Berkyová (SK)

PR

IZV

AN

Í A

UT

OR

I P

RE

ZE

NT

UJÚ

CI

V R

ÁM

CI

PR

OJE

KT

U M

ED

ZIC

EN

TR

UM

IV

. (S

PO

Ts

20

13

)

KOMENTOVANÁ PREHLIADKA KOŠICKÝMI SÍDLISKAMI / komentátor Mišo Hudák

PECHA KUCHA NIGHT VOL. 27 Košice / organizátor Východné pobrežie o.z.

IGNITE Prešov (ignite_green_dark) / organizátor Urbanika n.o., Prešov

RAŇAJKOVÉ KONFRONTÁCIE UMELEC – OBYVATEĽ / raňajkáreň Rozprávka, Košice

DEPOZITÁR Východoslovenského múzea Šaca

KÁSARNE/KULTURPARK Košice

KUNSTHALLE Košice

SPRIEVODNÉ AKTIVITY

PO

ČA

S P

RO

JEK

TU

ME

DZ

ICE

NT

RU

M

IV.

SP

OTs

20

13

ZO ŽIVOTA WORKSHOPU

31

INTERNETOVÉ OHLASY

http://tv.sme.sk/v/27954/panelakovy-sarkan-aparohy-na-lampe-aj-takto-vyzera-umenie-vo-verejnom-priestore.html

http://ke.regina.rtvs.sk/clanok/rubriky/kosice-ehmk-2013/medzicentrum-iv-vo-vymenniku

http://www.humanisti.sk/view.php?cisloclanku=2013070017

http://www.kamdomesta.sk/kosice/kulturne-institucie/centra-kultury/vymennik-stitova/medzicentrum-iv

http://zajtrajsienoviny.sk/2013/07/umenie-medzi-vymennikmi/

http://www.piestanskydennik.sk/sita-detail/?tx_kiossita_pi1%5Bdetail%5D=199673

http://blog.frieze.com/postcard-from-koshice-european-capital-of-culture-2013/

http://www.spots.sk/sk/aktivity-projektu-spots/medzicentrum-iv-2013-spots-/

http://www.spots.sk/sk/aktivity-projektu-spots/medzicentrum-iv-ide-do-fi nale/

32

SME

REGINA

HUMANISTI.SK

KAM DO MESTA

ZAJTRAJŠIE NOVINY

PIEŠŤANSKÝ DENNÍK (SITA)

FRIEZE.COM

SPOTs

3333

V roku 2013 sa Košice mali stať európskym kul-

túrnym centrom. Výsledok projektu EHMK 2013

je však kontroverzný a balansuje na hrane medzi me-

galomanstvom a provincionalizmom. V tomto kon-

texte je zaujímavé zamerať pozornosť na umelecký

festival Medzicentrum, ktorý v lete prebehol v tomto

jednorázovom európskom hlavnom meste kultúry

a bol súčasťou ofi ciálneho programu. Formát a obsah

festivalu je možné chápať ako istý protiklad veľkých

gest, ktoré sprevádzajú podujatie EHMK. Zameranie

Medzicentra je možné odčítať už zo samotného ná-

zvu. Zatiaľ čo postkoloniálne myslenie prinieslo ne-

gáciu rozdelenia na centrum a perifériu a ich vzťahy

nahradilo horizontálnym zoskupením centier, termín

medzi-centrum odkazuje k ďalšej zmene perspektívy:

k záujmu o to, čo dosiaľ unikalo pozornosti.

Košická verzia Medzicentra bola už štvrtým

pokračovaním formátu, ktorý predošlé roky hostili

Stanica Žilina-Záriečie a banskoštiavnická BANSKÁ

ST A NICA. Organizátorkou tohto i predošlých roční-

kov je umelkyňa Nina Šošková, ku kurátorskej spolu-

práci si tentokrát prizvala umelca a kurátora Milana

Mikuláštíka. Festival sa uskutočnil ako súčasť projek-

tu SPOTs, čo je sieť kultúrnych uzlov umiestnených

v bývalých výmenníkových staniciach na košických

sídliskách. Zámerom pôvodne nenápadného projek-

tu SPOTs bolo kultúrnymi a vzdelávacími aktivitami

priamo osloviť čo najširšiu verejnosť. Postupne sa pre-

budované výmenníky stali jednými z najvýraznejších

a najúčinnejších modelov napĺňajúcich pôvodnú ví-

ziu EHMK 2013 spočívajúcu v dlhodobej transformácii

mesta pomocou kultúry.

Program Medzicentra okrem tvorby diel po-

zostával z verejných prednášok, exkurzií a diskusií, vý-

sledkom týždňového festivalu bola skupinová výstava

v jednom z výmenníkov (výmenník Štítová). Podujatia

sa zúčastnilo dvanásť umelcov a umelkýň a rozmer

podujatia bol česko-slovenský. Téma štvrtého ročníka

Medzicentra Medzi výmenníkmi súvisela s miestom

jeho konania. Nie je preto prekvapujúce, že mnohí

zo zúčastnených nadviazali na charakter výmenníkov

orientovaných na spoluprácu s obyvateľmi sídliska

a veľká časť vytvorených diel a intervencií obsaho-

vala participačný moment. Podobu diel ovplyvnilo

aj prostredie sídlisk, ktoré sú vlastne slovenským prí-

spevkom k urbanizmu Košíc. V druhej polovici dvad-

siateho storočia zažilo mesto Košice výraznú premenu –

z historického maďarského kultúrneho centra sa

vďaka vybudovaniu železiarní zmenilo na slovenskú

industriálnu metropolu. Panelové sídliská sú nere-

tušovanou verziou obrazu mesta, ako ho dôverne

poznajú jeho obyvatelia. Zároveň sú však zásluhou

svojej uniformity špecifi cké aj nadlokálne a typické

pre celú oblasť východnej Európy.

Fenomén sídlisk so sebou prináša množ-

stvo protichodných emócií a tém: vyhrotené ne-

gatíva i pozitíva, lásku i nenávisť k miestu, blízkosť

a zároveň odcudzenie. Nakoľko mnohí z umelcov

poznajú život na sídlisku z vlastnej skúsenosti, v die-

lach prevládalo kladné vysporiadanie sa s priesto-

rovými aj mentálnymi špecifi kami priestoru. Medzi

panelákmi vytvoril svoje dielo Martin Kochan, ktorý

sa zameral na pozitívne možnosti sídliskového spo-

lužitia. Pomocou farebných nití navzájom pospájal

niekoľko desiatok domácností. Obyvatelia si mohli

vybrať niť preferovanej farby, ktorej jeden koniec

následne vyhodili z okna. Kochan všetky nite pre-

pojil a vytvoril tak stred vznášajúci sa nad zemou.

Prepájanie domácností niťami môže byť odkazom

k možnostiam sídliskových detí, ktoré si medzi

oknami posielajú poštu, no zároveň je to vízia ko-

munikačného uzla medzi všetkými obyvateľmi.

Rôznorodosť nití je možné chápať ako premiešanie

jednotlivých spoločenských tried, čo je jedna z dôle-

žitých pretrvávajúcich pozitívnych vlastností sídlisk.

Dielo Šarkan je tak symbolom naplnenej utópie. Za-

ujímavým komunikačným rozmerom Kochanovho

diela bol už samotný participačný proces vzniku,

pri ktorom autor účastníkom vysvetľoval, že sa po-

dieľajú na tvorbe sochy.

Na komunikáciu a proces sa zamerali

aj Zuzana Godálová a Július Krištof. Ich aktivita

by sa dala prirovnať k osvetovej činnosti s istou

dávkou situačnej komiky. V horúcich letných dňoch

komunikovali a diskutovali na sídliskách s náhodný-

mi okoloidúcimi a obyvateľmi pozerajúcimi z okien

o zmysle a činnosti kultúrnych centier priamo

pri ich paneláku. Výsledkom akcie boli fotografi cké

a video záznamy náhodne vzniknutých situácií.

Akcia s názvom medzisieť súvisí s dlhodobou čin-

nosťou Godálovej a Krištofa, ktorí v Topoľčanoch

založili združenie Nástupište 1-12. Združenie or-

ganizuje kultúrne akcie v podchode autobusovej

stanice, ktorým denne prechádzajú tisícky ľudí. Ak-

tivitami na poli súčasného umenia sa Nástupište po-

kúša zaujať veľmi rôznorodé a negalerijné publikum

a zároveň pozmeniť zakonzervovanú predstavu ši-

rokej verejnosti na to, čo je vlastne umenie.

Intervenčný charakter mala dočasná inšta-

lácia Štefana Oliša Manifestácia. Do nevzhľadného

podchodu na sídlisku umiestnil veľké množstvo čer-

vených balónov. Vplyvom vetra sa balóny presúvali

a nakoniec rozleteli alebo boli rozobrané, pričom

tieto manévre vzbudili záujem mnohých okoloidú-

cich. Názov akcie odkazoval k masovým podujatiam

MEDZICENTRUM IV. (SPOTs 2013)

34

a ironizoval nafúknuté gestá ofi ciálnych kultúr-

nych akcií, čo bol zároveň site-specifi cký komentár

k prostrediu Košíc v roku 2013. Ľudmila Horňáková

si za námet svojej akcie zvolila vzťahy starých ro-

dičov a vnúčat. Prázdniny u babičky na sídlisku

sú zrejme stále viac rozšírenou alternatívou oproti

prázdninám na vidieku, majú však tiež svoju cha-

rakteristickú urbánnu atmosféru. Ľudí na sídlisku

sa autorka pýtala na rodinné vzťahy a ich odpovede

prepisovala na veľkoplošný billboard, čím vytvorila

protiklad intímnej spovede na reklamnom nosiči.

Náhodné zaznamenané výroky boli miniatúrnou

sociologickou sondou do premeny medzigenerač-

ných vzťahov.

Na participácii založil svoje dielo aj Tomáš

Rafa, ktorý vlastné tvorivé gesto eliminoval na pri-

zvanie rómskych detí a tínedžerov. Tí spolu s dob-

rovoľníkmi z bielej majority vytvárali veľkoplošnú

maľbu na tému vzájomného spolužitia. Okrem

všeobecne pozitívnych symbolov sa na spoločnom

obraze objavili aj motívy masívnych čiernych krížov,

či iné ambivalentné znaky. Stretnutie rómskych

a nerómskych tínedžerov a ich spoločná práca

bola pre mnohých prvou skúsenosťou premiešania

skupín, ktoré inak ostávajú striktne oddelené. Táto

situácia je obzvlášť paradoxná v meste, kde žije po-

merne veľké percento Rómov, ostávajú však z veľ-

kej časti vylúčení z bežného života majority. Vzťah

k rómskej menšine na politickej úrovni ilustruje

vybudovanie ďalšieho slovenského segregačné-

ho múru, tentokrát oddeľujúceho sídlisko Luník IX

práve v čase konania Medzicentra. O niekoľko dní

sa na múre objavil veľký nápis Prepáčte namierený

smerom k rómskemu sídlisku, ktorý bol odkazom

a zatiaľ utopickým volaním v segregovanej spoloč-

nosti.

Priamo na podobu konkrétneho výmenní-

ka reagovalo dielo Pavla Karousa. Budova bola ne-

dávno invenčne prestavaná na kultúrno-športové

centrum so zalomenou fasádou v podobe horole-

zeckej steny. Karous vytvoril sochársky objekt Ume-

lý kameň, ktorý zachovával vizuálnu podobu archi-

tektúry a vytváral zdanie, akoby odpadol z budovy.

Autor zdôraznil protiklad umelého a prírodného:

„odlomenie“ časti fasády je reakciou na inšpiráciu

architektúry prirodzeným horolezeckým terénom

v panelákovom prostredí. Táto zábavná hra význa-

mov mala aj veľmi utilitárny rozmer, nakoľko objekt

sa čoskoro stal zvládnuteľnou verziou horolezeckej

steny vhodnej aj pre najmenších. Karous tak vytvo-

ril nový typ detskej preliezačky, ktorá má potenciál

stať sa populárnou.

K budovám a polohe výmenníkov sa

viazalo aj dielo Evy Tkáčikovej, ktorá do terénu

umiestnila turistické značky navigujúce obyvateľov

k týmto kultúrnym uzlom. Budovy výmenníkov

ako „obetné“ miesta vo svojom diele prezentoval

Erik Sikora. Umelec strávil časť dňa a jednu noc

v stane na streche výmenníka a počas tohto medi-

tačného študijného pobytu prišiel na nápad, ako

zachrániť zateplenie budov a zároveň prospieť vtá-

kom na sídliskách. V Sikorovom videu sa diváci naj-

skôr dozvedia o odpore autora k zatepľovaniu po-

lystyrénom, no nakoniec sú oboznámení s plánom,

ako tento typ zateplenia ochrániť pred vtákmi. Lo-

gické pasce nie sú v autorovej tvorbe ničím výni-

močným. Autor navrhuje obaliť výmenníky vrstvou

polystyrénu obohateného o jedlé semienka, čím

by sa výmenníky stali obetou slúžiacou k záchrane

okolitých panelákov pred vtáčími náletmi. Autor

prináša nečakané odpovede na existujúce otázky,

v jeho dielach sa často preskupuje absurdná a prak-

tická rovina, čo divákov nevyhnutne zneisťuje a zá-

roveň núti prejsť do inej dimenzie uvažovania.

Diela Doroty Kenderovej, Andrey Kalinovej

a Jaroslava Kyšu by sa dali označiť ako subtílne in-

tervencie. Kalinová sa dlhodobo venuje umeleckej

tvorbe reagujúcej na architektonické prostredie

(v niekoľkých dielach napríklad tematizovala pro-

stredie Trenčianskych Teplíc). Pre Košice vytvorila

dielo v nefunkčnej fontáne pri obchodnom centre

na Luníku II: z centra mesta preniesla zvuk fontány

do spustnutého priestoru bývalej fontány na sídlis-

ku. Dielo odkazuje ku konfrontácii minulosti a prí-

tomnosti, no i predstáv a reality. Je komentárom

k nenaplneným architektonickým snom a zdôrazňu-

je situáciu, keď pôvodne plánovaný urbanistický zá-

mer v realite nefunguje. Dorota Kenderová umiest-

nila svoje diela do okolia jedného z výmenníkov

– na stromy nitkami opätovne pripevnila spadnuté

listy a na zabudnutom schátranom židovskom cin-

toríne rozostavila horiace sviece. „Zastavenie“ spad-

nutých listov na polceste môže byť chápané ako

zdôraznenie a uvedomenie si okamžiku a zároveň

upriamenie pozornosti na prírodný prvok sídliska.

Rozsvietený cintorín zdôraznil časť pôvodnej krajiny

zabudnutej medzi košickými panelákmi. Umelecká

akcia môže byť pripomenutím procesu krajinného

prepisovania: pri plánovaní zástavby v kancelárii

bez vzťahu ku skutočnej krajine často dochádzalo

a stále dochádza k situáciám, keď sú historicky dôle-

žité miesta vymazané, či odsunuté na okraj záujmu.

Dielo Konečný stĺp Jaroslava Kyšu malo for-

mu nenápadného, až skrytého sochárskeho zásahu.

Po plastovej lešenárskej trubke, akoby pozostat-

kom po inštalatéroch trčiacom zo zeme na trávniku,

sa pohyboval prstenec železných pilín. Neustá-

le preskupovanie pilín prostredníctvom magnetu

je symbolom nestabilnej sochy a premien významu.

Piliny symbolizujúce odpílené a zničené monumen-

34

ty vystupujú v úlohe anti-monumentu. Zároveň

je tu dôležitý prvok náhodilosti a nenápadnosti:

dielo mení svoju podobu a je naň možné naraziť

len sústredeným hľadaním alebo náhodou. Názov

diela je negáciou názvu ikonickej sochy z dejín ume-

nia – Brancusiho Nekonečného stĺpu. Kým Brancu-

siho stĺp bol koncipovaný ako vojnový pamätník,

Kyšovo dielo je možné chápať ako „pamätník“ kaž-

dodennosti. Svoju úlohu zohralo aj zasadenie diela

do kontextu podujatia Košice 2013, kde práve v čase

konania Medzicentra prebiehala v novej plaváren-

skej Kunsthalle výstava fotografi ckých dokumentov

diela Constantina Brancusiho. Kyšova kinetická so-

cha sa tak stala ironickým komentárom k podobe

programu EHMK, v ktorom prevažuje zameranie

na veľké mená a jednorázové veľkolepé podujatia.

Program Medzicentra stál tomuto obsahu v opozí-

cii a vybalansoval to, čo veľké projekty postrádajú

– bezprostredný kontakt s obyvateľmi orientovaný

na dlhodobý účinok v podobe zmeny vnímania re-

levancie kultúry.

Zaujímavým momentom celého podujatia

bol tiež fakt, že množstvo účastníkov sa okrem ume-

nia venuje aj organizačnej a kurátorskej činnosti.

V podmienkach slabo fungujúcej kultúrnej infraš-

truktúry sú osobné nasadenie a obrovská dávka

trpezlivosti jednými z mála možností, ako sa dá si-

tuácia postupne meniť k lepšiemu. Atmosféru Košíc,

no i mnohých iných slovenských miest, opisuje vtip-

no-ironický text Michala Hudáka, jedného z pred-

nášajúcich Medzicentre, publikovaný v alternatív-

nom sprievodcovi po meste s názvom KSC: „Večná

každodenná absurdita žitia na nefungujúcom úze-

mí pripomína zenového guru, ktorý svojim učňom

zadáva neriešiteľné rébusy. Keď sa niektorý so žia-

kov osmelí s múdrosťou guru súperiť, odmenou mu

je kungfu do tváre s rozbehom. Toto územie bude

Európskou buddhistickou veľmocou, alebo aspoň

fi liálkou.“ Zmena daného stavu je skupinovým be-

hom na dlhú trať.

Lenka Kukurová

recenzia bola publikovaná v časopise Jazdec

Lenka Kukurová (1978) je kurátorka

a umelecká kritička. Ukončila magister-

ské štúdium vedy o výtvarnom umení

v Bratislave a doktorské štúdium dejín

umenia v Prahe. Pracovala v niekoľkých

neziskových organizáciách zamera-

ných na ekológiu a ľudské práva. Ve-

nuje sa skúmaniu politického umenia

a umeleckého aktivizmu. Organizo-

vala niekoľko rozsiahlych skupino-

vých výstav zameraných na aktuálne

problematické otázky: problém násilia

na ženách (2005), kritiku praxe odo-

berania detí z rómskych rodín (2008)

alebo na propagáciu cyklistickej do-

pravy (2010). Získala štipendijný pobyt

v Galérii súčasného umenia v Lipsku

(2013), zároveň pôsobí ako spolukurá-

torka pražskej Galerie Artwall a publi-

kuje v českých a slovenských umelec-

kých časopisoch (Profi l, Jazdec, Vlna,

Flashart, A2).

Lenka KUKUROVÁ

35

Foto: Tomáš Halász

The Medzicentrum project has so far been

designed for cultural centres in two stops on the

Slovak railway network, Banská St a nica contemporary

in Banská Štiavnica (2010, 2012) and Žilina Záriečie

Station, a cultural junction in Žilina (2011). In 2013, it

took place in Košice, the European Capital of Culture

Košice 2013. Medzicentrum IV. (SPOTs 2013) was

created in cooperation with the SPOTs_Exchanger

Stations _ outlying cultural points project, which is a

key project of Košice 2013.

The fourth year of the project was inspired by

exchanger stations which were built in the 1960s and

1970s and originally served for redistributing heat

for blocks of fl ats. Today, they serve for supporting

and developing cultural and social potential in the

environment of large capacity suburbs.

Each of the reconstructed exchanger stations

is known by the street in which it is located in the

suburbs. Važecká exchanger station is characterised

by its atypical architecture, a climbing wall on

the building‘s façade and its position in the close

vicinity of the last tram stop in Nad Jazerom. Štítová

exchanger station is situated in the Old Town between

blocks and houses, close to the amphitheatre as well

as close to the old Jewish Cemetery and several

secondary schools. Wuppertálska exchanger station

has a community garden full of greenery and cinema

on the roof, and is situated in the suburb of Košický

Vládny Program (KVP).

Brigádnická exchanger station, known for its

façade graffi ti by artist Radoslav Repický, as well as

Obrody exchanger station, the oldest, and

the Ľudová sports exchanger station are situated

close together in the Terasa suburb. Jegorovovo Daily

Centre, which is also managed by the SPOTs project, is

in the Dargovských Hrdinov (Furča) suburbs.

Medzicentrum (since 2010), with its idea of

presenting art via cooperation with several cultural

centres, creating international cooperation between

participants and the audience, has gradually become

known as a mini-festival of „art for public areas“.

An important element of the project was twelve

invited artists also engaged in public art from an

organisational viewpoint. The project has still

preserved its content structure within theoretical

(specialist presentations, lectures, public discussions)

and practical (communication with the public,

authors‘ interventions in the public space) parts. Via

participating artists from the Czech Republic and

Slovakia, and the presentation of their art designed

for the wide public, it was possible to continuously

peruse their suggestions for the project.

Apart from invited participants, the project

content was supplemented by presentations from

experts (a historian, an architect, a sociologist, an

art critic), various organisations and local artists,

activists in relation to the theme as well as individual

project managers of the Košice 2013 programme.

The expert and lecture part of Medzicentrum

was accompanied by a guest, the Czech artist,

curator and publicist, member of the Guma Guar

group, Milan Mikuláštik. An interesting diff erence

from previous years was the simultaneous creation

in several cultural points, i.e. exchanger stations.

The presence of authors was scattered around

individual parts of the city, but what appeared to

be a chaotic situation was managed without any

problems thanks to volunteers, inhabitants and

activists. Implementation of the authors‘ creations

required communication with the surroundings,

the interventions were infl uenced by the observers‘

perceptions, creating a direct relationship between

the artist and audience/inhabitants. Inhabitants

were confronted with the works during the direct

process of artistic creation and situations or

responses from the audience were inspirational

stimuli for their following steps.

A showing in the Štítová exchanger station

was presented in the form of photo and video

documentation, fragments drawn from various

environments - collected authors‘ material obtained

during the project, implemented between six

exchanger stations_outlying cultural points.

Nina Šošková

1 / More in the catalogue: Premeny a Výmeny 2011,

Košice – European Capital of Culture 2013

2 / www.spots.sk, www.vymenniky.sk

MEDZICENTRUM IV.

36

In 2013, Košice should become a European

cultural centre. However, the result of the ECOC

2013 project is controversial and is balanced on the

border between megalomania and provincialism.

In this context, it is interesting to focus upon the

Medzicentrum (between centres) art festival which

took place in the summer in this short term European

capital of culture and which was part of the offi cial

programme. The festival‘s format and content may

be understood as a certain contrast to the large

gestures which accompany an ECOC event. The focus

of Medzicentrum can be read from its name. Whilst

post-colonial thought brought a negation of the

division of the centre and periphery and replaced the

relationship between them with horizontal grouping

of centres, the term ‚medzi-centrum‘ refers to another

change in perspective: to focus on that which has

escaped our attention to date.

The Košice version of Medzicentrum was the

fourth of its kind and was previously hosted by Žilina-

Záriečie Station and Banská Štiavnica BANSKÁ ST A

NICA. The organiser of this and previous year‘s event

is artist, Nina Šošková. This time she invited artist and

curator, Milan Mikuláštík, to cooperate. The festival

took place as part of the SPOTs project which is a

network of cultural junctions situated in the former

heat exchanger stations in the Košice suburbs. The

aim of the originally inconspicuous SPOTs project

was to directly engage the widest possible public

via cultural and educational activities. The restored

heat exchanger stations gradually became one of the

most signifi cant and eff ective models fulfi lling the

original vision of ECOC 2013, which was the long term

transformation of the city using culture.

Apart from creating works, the Medzicentrum

programme consisted of public lectures, excursions

and discussions, and the result of the week-

long festival was a group exhibition in one of the

exchanger stations (Štítová exchanger station).

Twelve artists participated in the event and the scope

of the event was Czech-Slovak. The theme of the

fourth Medzicentrum, Medzi výmenníkmi (Between

Exchanger Stations) was related to where the event

took place. It is therefore no surprise that many of

the participants followed on with the nature of the

exchanger stations, focused upon cooperation with

suburban inhabitants and a large part of the works

and interventions also had a participatory element.

The works were also infl uenced by the suburban

environment which is actually a Slovak contribution

to the urbanism of Košice. In the second half of the

20th Century, Košice underwent great changes

and, thanks to the steel works being built, Košice

changed from a historic Hungarian cultural centre

into a Slovak industrial metropolis. The concrete

suburbs are an un-retouched version of the image

of a city well known by its inhabitants. At the same

time, however, thanks to their uniformity, they are

also specifi c and widely typical for the whole of

Eastern Europe.

The phenomenon of suburbs brings a

lot of contracting emotions and themes: acute

negatives and positives, love and hatred of the

place, closeness and at the same time alienation.

Since many artists know suburban life from their

own experience, their works refl ected a positive

approach to the spatial and mental specifi cs of the

area. Martin Kochan created his work between

the panelled blocks and focused upon the positive

possibilities in a suburban co-existence. Using

coloured threads, he connected several dozens of

households. Inhabitants could choose a thread in

their preferred colour and then throw one end of

the thread from the window. Kochan connected all

the threads and created a centre elevated above the

ground. Connecting households with thread could

be a message to suburban children who sent mail

between the windows and, at the same time, it is

a vision of a communications junction between

all the inhabitants. The diversity of the threads

could be understood to be the mixing of individual

social classes, which is one of the important on-

going positive properties of the suburbs. The work

Šarkan (Kite) is therefore a symbol of achieving

utopia. The participation process in the creation

was an interesting communicational dimension of

Kochan‘s work, where the author explained to the

participants that they took part in the creation of a

sculpture.

Zuzana Godálová and Július Krištof also

focused upon communication and a process. Their

activity could be compared to an educational

activity with a certain dose of situation comedy.

During the hot summer days, they communicated

with randomly chosen people and people looking

out of their windows in the suburbs, and discussed

the meaning and activities of cultural centres right

next to their panelled blocks. The result of the

event was photographic and video records from

randomly created situations. The event called

medzisieť (inter-network) is related to the long term

activities of Godálová and Krištof, who established

the Nástupište 1-12 (Platform 1-12) association

in Topoľčany. The association organises cultural

MEDZICENTRUM IV. (SPOTs 2013)

37

events in the underpass of the bus station through

which thousands of people pass daily. Within their

activities in contemporary art, Nástupište strives to

attract a very diverse and non-gallery audience and,

at the same time, change the preserved idea held

by the wide public about what art actually is.

The temporary installation by Štefan Oliš,

Manifestácia (Manifestation) had an interventional

nature. He placed a large number of red balloons in

an unsightly underpass in the suburbs. Due to the

wind, the balloons moved and fi nally fl ew away or

were burst and these manoeuvres attracted the

attention of many passers-by. The name of the event

sent a message to mass events and ironised the

pompous gestures of offi cial cultural events and, at

the same time, it was a site-specifi c commentary on

the Košice environment in 2013. The theme of the

event by Ľudmila Horňáková was the relationships

between grandparents and grandchildren. Holidays

with grandma in the suburbs are becoming a more

and more widespread alternative to holidays in the

country, but they have their own characteristic,

urban atmosphere. The author asked people in

the suburbs about their family relationships and

wrote their answers on a large billboard, creating a

contrast via intimate confessions using advertising

media. The randomly recorded statements were a

miniature sociological probe into changing inter-

generational relationships.

Tomáš Rafa also based his work on

participation and narrowed his own creative

gestures to inviting Roma children and teenagers.

Together with volunteers from the white majority,

they created a large painting with a theme of mutual

co-existence. Apart from generally positive symbols,

the joint picture also contained motifs of massive,

black crosses and other ambivalent features. The

meeting of Roma and non-Roma teenagers and

their joint work was, for many, the fi rst experience of

mixed groups which usually remain strictly divided.

This situation is particularly a paradox in a city with

a large percentage of Roma, but they are mostly

excluded from the normal life of the majority. The

relationship with the Roma minority at a political

level is illustrated by building another Slovak

segregating wall, this time separating the Luník

IX suburb at the time when Medzicentrum took

place. Several days afterwards, a large sign saying

Prepáčte (Sorry) appeared on the wall pointing

towards the Roma suburb, which was a message

and so far utopian cry in a segregated society.

The works of Pavel Karous reacts directly

to the appearance of a particular exchanger station.

The building was recently inventively transformed

into a cultural/sports centre with an articulated

façade in the form of a climbing wall. Karous created

the sculpture, Umelý kameň (Artifi cial Rock), which

maintained the visual shape of the architecture

and created the impression that it had fallen from

the building. The author emphasised the contrast

between the artifi cial and natural: „severing“ part of

the façade is a response to architectural inspiration

gained from a natural climbing terrain and created in

the panelled blocks environment. This funny game

of meanings also had a very utilitarian dimension

since the object soon became a wall manageable

by even the youngest inhabitants. Thus, Karous

created a new type of climbing frame which has the

potential to become popular.

Eva Tkáčiková‘s work was also related to the

positions of exchanger stations. She placed tourist

signs to navigate inhabitants to these cultural

junctions. The buildings of exchanger stations as

„pilgrimage“ places were presented in the works of

Erik Sikora. The artist spend part of a day and one

night on the roof of an exchanger station and, during

this meditating study stay, he got an idea about how

to save the insulation of buildings and, at the same

time, help the birds in the suburbs. In Sikora‘s video,

the audience fi rstly fi nds out about the author‘s

repulsion for polystyrene insulation but, in the end,

they fi nd out about his plan for protecting this type

of insulation from birds. Logic traps are nothing

exceptional in this author‘s creations. The author

suggests covering the exchanger stations with a

layer of polystyrene enriched with edible seeds,

so the exchanger station will become dedicated to

saving the surrounding blocks from being raided

by birds. The author brings unexpected answers

to existing questions, absurd and practical levels

often overlapping in his works, inevitably making

audiences unsure and, at the same time, forcing

them to shift to another dimension of thought.

The works of Dorota Kenderová, Andrea

Kalinová and Jaroslav Kyša could be labelled as

subtle interventions. Kalinová has been involved

in artistic creations responding to an architectural

environment for a long time (in some works, for

example, she worked on the theme of Trenčianske

Teplice). For Košice, she created a work in the non-

functioning fountain next to the shopping centre in

Luník II: she transferred the sound of a fountain from

the city centre to the neglected area of the former

fountain in the suburbs. The work referred to a

confrontation between the past and present, as well

as imagination and reality. It is a commentary on

unfulfi lled architectural dreams and emphasises the

situation where the originally planned urban goal

does not work in reality. Dorota Kenderová placed

her works in surroundings of one of the exchanger

38

stations - she re-tied fallen leaves on to the trees with

thread and she distributed lit candles around the

forgotten, eroded Jewish cemetery. „Stopping“ the

leaves from falling half way may be understand as

an emphasis and realisation of a moment, and at the

same time, draws attention to natural elements in

the suburbs. The illuminated cemetery emphasised

part of the original countryside forgotten between

the suburban blocks in Košice. The artistic event

may be a reminder of the process of re-writing the

countryside: when planning buildings in an offi ce

without any relationship to real countryside, there

were and still often are situations where historically

important places are erased or pushed aside.

The work, Konečný stĺp (Finite Column)

by Jaroslav Kyša was in the form of an unobtrusive,

even hidden, piece of sculpture. A ring of iron

shavings moved around plastic scaff olding

pipework protruding from a grassy area appearing

like the remains left by a scaff olding installer. The

continuous movement of the shavings using a

magnet is a symbol of an unstable sculpture and

changes of meaning. Shavings symbolising fi led

away and destroyed monuments act in the role of

an anti-monument. At the same time, the element

of randomness and unobtrusiveness is important:

the work changes its form and can only be found by

concentrated searching or by accident. The name

of the work is a negation of the name of the iconic

sculpture from the history of art - Brancusi‘s Endless

column. Whilst Brancusi‘s column was conceived

as war memorial, Kyša‘s work can be perceived as a

„memorial“ of everyday life. Placing the work within

the context of a Košice 2013 event also played

a role, where during Medzincentrum there was

an exhibition of photographic documents of the

works of Constantin Brancusi in the new Kunsthalle.

Kyša‘s kinetic sculpture therefore became an ironic

comment within the ECOC programme, which

mainly focuses upon great names and one-off ,

large events. In this context, the Medzicentrum

programme was in opposition and balanced what

the large projects missed - immediate contact with

inhabitants focused upon long term eff ects in form

of perceiving the relevance of culture.

Another interesting moment of the whole

event was the fact that, apart from art, many

participants also took part in organisational and

curatorial activities. In the conditions of a poorly

functioning cultural infrastructure, personal eff ort

and plenty of patience are one option for gradually

improving the situation. The atmosphere in Košice,

as well as many other Slovak towns, is described

in the humorous/ironic text of Michal Hudák, one

of the Medzicentrum lecturers, published in the

alternative guide to the city called KSC: „The eternal

absurdity of everyday living in a non-functioning

area resembles a Zen guru who gives his apprentices

unsolvable rebuses. If some pupils dare to compete

with a guru‘s wisdom, their reward is a Kung Fu kick

in the face. This area will be a European Buddhist

superpower or at least a branch.“ Changing the

given status is a group long distance run.

Lenka Kukurová

the review was published in Jazdec magazine

39

Katalóg projektu MEDZICENTRUM IV. (SPOTs 2013)

Vydavateľ: SPOTs

Koncepcia katalógu, editorka: Nina Šošková

Grafi cká úprava: Martina Kostovčíková

Jazyková korektúra: Beáta Penxková-Mačingová

Anglický preklad: Hulič, s.r.o.

Fotografi e a videá: Michal Gedeon, Tibor Nagy, archív autorov

Medzicentrum IV. (SPOTs 2013), Tomáš Šperňák

Autori textov: Milan Mikuláštík (CZ), Lenka Kukurová (SK/CZ),

Nina Šošková (SK) a jednotliví výtvarní autori projektu

Výtvarní autori projektu Medzicentra IV. (SPOTs 2013): Jaroslav

Kyša (SK), Andrea Kalinová (SK), Zuzana Godálová (SK), Julo Krištof

(SK/A), Tomáš Rafa (SK/PL), Ľudmila Horňáková (SK), Pavel Karous

(CZ), Štefan Oliš (SK), Martin Kochan (SK), Eva Tkáčiková (SK), Erik

Sikora (SK), Dorota Kenderová (SK)

Členovia projektu Medzicentra IV. (SPOTs 2013): Milan Miku-

láštík, Nina Šošková, Adéla Foldynová, Zuzana Kotíková, Christian

Potiron, Blanka Berkyová, Lenka Kukurová, Projekt Neviditeľná

Štiavnica, Projekt Východné pobrežie, Pecha kucha Night Košice,

IGNITE Prešov, Vetřelci a volavky, EHMK Košice 2013, K.A.I.R, SPOTs,

Viktor Feher, Street art communication, Opustená (Re)kreácia, Pro-

jekt Bunka / Bunka pre súčasnú kultúru, Peter Kalmus, Juliana So-

kolová, Lukáš Berberich, Tabačka kulturfabrik

Tlač: Hi-reklama

Náklad: 100 ks

Vydané v decembri 2013.

ISBN 978-80-971515-0-0

Catalogue of the MEDZICENTRUM IV. (SPOTs 2013)

project

Publisher: SPOTs

Catalogue concept, editor: Nina Šošková

Graphics: Martina Kostovčíková

Language correction: Beáta Penxková-Mačingová

English translation: Hulič, s.r.o.

Photographs and videos: Michal Gedeon, Tibor Nagy, Medzicen-

trum IV. (SPOTs 2013) authors‘ archive, Tomáš Šperňák

Text authors: Milan Mikuláštík (CZ), Lenka Kukurová (SK/CZ),

Nina Šošková (SK) and individual artistic authors of the project

Artistic authors of the Medzicentrum IV. (SPOTs 2013) project:

Jaroslav Kyša (SK), Andrea Kalinová (SK), Zuzana Godálová (SK), Julo

Krištof (SK/A), Tomáš Rafa (SK/PL), Ľudmila Horňáková (SK), Pavel

Karous (CZ), Štefan Oliš (SK), Martin Kochan (SK), Eva Tkáčiková (SK),

Erik Sikora (SK), Dorota Kenderová (SK)

Members of the Medzicentrum IV. (SPOTs 2013) project:

Milan Mikuláštík, Nina Šošková, Adéla Foldynová, Zuzana Kotíková,

Christian Potiron, Blanka Berkyová, Lenka Kukurová, Projekt Nevi-

diteľná Štiavnica (Invisible Štiavnica Project), Projekt Východné po-

brežie (East Coast Project), Pecha kucha Night Košice, IGNITE Pre-

šov, Vetřelci a volavky (Aliens and Bait), ECOC Košice 2013, K.A.I.R,

SPOTs, Viktor Feher, Street Art Communication, Opustená (Re)kre-

ácia (Abandoned (Re)creation), Projekt Bunka / Bunka pre súčasnú

kultúru (Cell Project/Cell of Contemporary Culture), Peter Kalmus,

Juliana Sokolová, Lukáš Berberich, Tabačka kulturfabrik

Print: Hi-reklama

Edition run: 100 No.

Issued in December 2013.

ISBN 978-80-971515-0-0

Katalóg projektu MEDZICENTRUM IV. (SPOTs 2013)

Vydavateľ: SPOTs

Koncepcia katalógu, editorka: Nina Šošková

Grafi cká úprava: Martina Kostovčíková

Jazyková korektúra: Beáta Penxková-Mačingová

Anglický preklad: Hulič, s.r.o.

Fotografi e a videá: Michal Gedeon, Tibor Nagy, archív autorov

Medzicentrum IV. (SPOTs 2013), Tomáš Šperňák

Autori textov: Milan Mikuláštík (CZ), Lenka Kukurová (SK/CZ),

Nina Šošková (SK) a jednotliví výtvarní autori projektu

Výtvarní autori projektu Medzicentra IV. (SPOTs 2013): Jaroslav

Kyša (SK), Andrea Kalinová (SK), Zuzana Godálová (SK), Julo Krištof

(SK/A), Tomáš Rafa (SK/PL), Ľudmila Horňáková (SK), Pavel Karous

(CZ), Štefan Oliš (SK), Martin Kochan (SK), Eva Tkáčiková (SK), Erik

Sikora (SK), Dorota Kenderová (SK)

Členovia projektu Medzicentra IV. (SPOTs 2013): Milan Miku-

láštík, Nina Šošková, Adéla Foldynová, Zuzana Kotíková, Christian

Potiron, Blanka Berkyová, Lenka Kukurová, Projekt Neviditeľná

Štiavnica, Projekt Východné pobrežie, Pecha kucha Night Košice,

IGNITE Prešov, Vetřelci a volavky, EHMK Košice 2013, K.A.I.R, SPOTs,

Viktor Feher, Street art communication, Opustená (Re)kreácia, Pro-

jekt Bunka / Bunka pre súčasnú kultúru, Peter Kalmus, Juliana So-

kolová, Lukáš Berberich, Tabačka kulturfabrik

Tlač: Hi-reklama

Náklad: 100 ks

Vydané v decembri 2013.

ISBN 978-80-971515-0-0

Catalogue of the MEDZICENTRUM IV. (SPOTs 2013)

project

Publisher: SPOTs

Catalogue concept, editor: Nina Šošková

Graphics: Martina Kostovčíková

Language correction: Beáta Penxková-Mačingová

English translation: Hulič, s.r.o.

Photographs and videos: Michal Gedeon, Tibor Nagy, Medzicen-

trum IV. (SPOTs 2013) authors‘ archive, Tomáš Šperňák

Text authors: Milan Mikuláštík (CZ), Lenka Kukurová (SK/CZ),

Nina Šošková (SK) and individual artistic authors of the project

Artistic authors of the Medzicentrum IV. (SPOTs 2013) project:

Jaroslav Kyša (SK), Andrea Kalinová (SK), Zuzana Godálová (SK), Julo

Krištof (SK/A), Tomáš Rafa (SK/PL), Ľudmila Horňáková (SK), Pavel

Karous (CZ), Štefan Oliš (SK), Martin Kochan (SK), Eva Tkáčiková (SK),

Erik Sikora (SK), Dorota Kenderová (SK)

Members of the Medzicentrum IV. (SPOTs 2013) project:

Milan Mikuláštík, Nina Šošková, Adéla Foldynová, Zuzana Kotíková,

Christian Potiron, Blanka Berkyová, Lenka Kukurová, Projekt Nevi-

diteľná Štiavnica (Invisible Štiavnica Project), Projekt Východné po-

brežie (East Coast Project), Pecha kucha Night Košice, IGNITE Pre-

šov, Vetřelci a volavky (Aliens and Bait), ECOC Košice 2013, K.A.I.R,

SPOTs, Viktor Feher, Street Art Communication, Opustená (Re)kre-

ácia (Abandoned (Re)creation), Projekt Bunka / Bunka pre súčasnú

kultúru (Cell Project/Cell of Contemporary Culture), Peter Kalmus,

Juliana Sokolová, Lukáš Berberich, Tabačka kulturfabrik

Print: Hi-reklama

Edition run: 100 No.

Issued in December 2013.

ISBN 978-80-971515-0-0

Predmetné projekty sú implementované v rámci opatrenia 7.1 prioritnej osi „Európske hlavné mesto kultúry Košice 2013” Regionálneho operačného programu

a sú spolufi nancované Európskou úniou vo výške 85 % z Európskeho fondu regionálneho rozvoja a vo výške 10 % zo štátneho rozpočtu Slovenskej republiky.

Predmetné projekty sú implementované v rámci opatrenia 7.1 prioritnej osi „Európske hlavné mesto kultúry Košice 2013” Regionálneho operačného programu

a sú spolufi nancované Európskou úniou vo výške 85 % z Európskeho fondu regionálneho rozvoja a vo výške 10 % zo štátneho rozpočtu Slovenskej republiky.