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C o l e C C i ó n B e l l a s a r t e s
Miguel Acevedo
Biografía
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En una época en la que grandes cambios se fueron gestando y ante la inminente “primera guerra mundial” durante la así denominada “ belle epoque”, aparece Miguel Acevedo. Envuelto por un instante de la historia proclamada como la época bella. En medio de cambios sociales, económicos y cultu-rales. Un artista rebelde que no necesitó de maestros ni
Artista plastico paraguayo Miguel Acevedo
escuelas. Al más puro estilo paraguayo. A lo “mbarete”. Con sus propios medios y su fuerza de voluntad sobresale de entre la multitud este jo-ven artista que dejó su marca en la historia del Paraguay. Miguel Acevedo sin duda alguna se merece un lugar entre los primeros en su rama. Si bien su historia fue breve y no demostró todo su potencial el caricaturista fue, como nos dice Viriato Díaz Pérez en “El Liberal” del 17 de marzo de 1914, el primero en deleitar a los asuncenos con una exposición de caricaturas paraguayas. Miguel Acevedo fue un ilus-trador paraguayo que sobre-salió por su habilidad en la ca-ricatura. Con su pluma retrató a importantes autoridades del país como el entonces presi-dente de la república Bernar-dino Caballero, presidente Juan B. Gaona, vicepresidente
Manuel Domínguez, ministro Adolfo Chífre, arzobispo Juan Sinforiano Bogarín, Fulgencio R. Moreno y al violinista Fer-nando Centurión entre otros destacados personajes de la época. De igual manera ilus-tró situaciones como el inicio de la primera guerra mundial y el tango en parís.Lo que lo destaca a Miguel Acevedo de los demás ca-ricaturistas, además de ser pionero con la técnica en Pa-raguay, es su capacidad para producir caricaturas artísticas. No se limita al mero hecho de retratar de forma caricatu-resca a un personaje sino que convierte esa ilustración en una pieza de arte.Nacido en Villa Florida, Departamento de Misiones, el 6 de abril de 1890 hijo del uruguayo Miguel Acevedo y la paraguaya Bienvenida Llanes estudió en el Colegio Nacional de la Capital. Sus inicios en
la caricatura sin embargo no son académicos, sino auto-didactas. Si bien aprendió a dibujar mientras estudiaba en el Colegio Nacional de la Capital cuando era alumno del profesor de la asignatura Héctor Da Ponte, su forma-ción artística se debió a su propio esfuerzo. Abandonó el bachillerato para dedicarse al dibujo. Inicialmente Miguel Acevedo reproducía figuras satíricas que publicaban “Rojo y Azul” y otras ilustraciones de la época. El 1° de Mayo de 1913 tras las vitrinas de Ruis y Jorba, hoy en día Ministerio de Turis-mo, el público pudo apreciar por vez primera sus obras. 25 retratos caricaturescos de figuras políticas e intelec-tuales fueron expuestas. El espectáculo cautivó a los que frecuentaba el lugar y tuvo fuertes repercusiones en los medios de comunicación de la
época. El Colorado, El Liberal, La Nación y El Tiempo entre otros medios escritos alaba-ron su exposición. A partir de ese momento su popularidad creció en la élite asuncena. Poco después con una se-gunda exposición en donde logró aún mayor aceptación llega el momento de Miguel Acevedo para participar en la revista Crónica como ilustra-dor para sus publicaciones. En aquella época Crónica era la más prestigiosa revista cultu-ral entre otras existentes. A partir de ese momento cada publicación de Crónica lleva-ba las caricaturas de Miguel Acevedo. En poco tiempo se volvieron la principal atrac-ción de la revista. Si bien Crónica representa el mayor logro de Miguel Acevedo como caricaturista él ya había producido una revista propia bajo el nombre de Tipos y Tipetes. Lo más
llamativo de ésta revista es que fueron editadas y creadas completamente por Miguel Acevedo, pero en una úni-ca edición que circulaba de mano en mano y finalmente volvía a manos del autor. La revista trataba temas relacio-nados con la política local y los temas internacionales del momento. Incluso se pueden encontrar anuncios comercia-les. En 1914 Acevedo obtuvo una beca para estudiar en París. El artista quedó impresionado con la ciudad, sus monumen-tos y atracciones turísticas y culturales. Escribió cartas a su madre hablándole acerca de todo aquello que lo enamora-ba de París y su cultura. Debido al estallido de la pri-mera guerra mundial Miguel Acevedo se vio obligado a volver a Paraguay sin terminar sus estudios en París. Volvió a Paraguay fuerte y sano, pero
con una profunda tristeza. Pocos meses después de su llegada se enferma y muere a causa de una bronconeu-monía fulminante. El 5 de Diciembre de 1915 Paraguay pierde a un grande en la caricatura, el arte y la cultura nacional.
Popularidad
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En ese escenario y en ese momento – Asunción, 1913 – cuando aparece el actor: Miguel Acevedo. En ese año
realiza en la calle palma dos exposiciones de caricaturas y en ese año surge la revista “Crónica”, de cuyas páginas fue
ilustrador.
16
Juicios críticos emitidos.
“El Colorado” 2 - mayo - 1913, decía:
Durante todo el día una inmensa afluencia de gente que se renovaba sin cesar, se detenía a admirar los trabajos del joven artista. Y a la fe que la cosa vale la pena. Allí están –
perfectamente caracterizado - los personajes mas conocidos de nuestra política, a los que Acevedo ha tomado “para la caricatura” en forma realmente admirable. Se trata de una verdadera revelación. El joven Acevedo demuestra poseer aptitudes poco comunes para el género a que se dedica. Golpe de vista, facilidad en la ejecución, exactitud en los detalles, sorprendente habilidad para exagerar algunos rasgos característicos sin que por ellos el parecido sufra
en lo más mínimo, todo hace de Acevedo un caricaturista de primera fuerza. Y si a esto se le agrega que aquel se ha
formado solo, completamente solo, sin escuela ni maestros, dibujando en sus horas de ocio, puede apreciarse en lo
que valen las relevantes cualidades artísticas que están de manifiesto en los trabajos a que nos referimos”.
17
Juicios críticos emitidos.
“El Libera” 2 - mayo - 1913, decía:
“Sin previos avisos de ninguna clase, en la mañana de ayer habíase preparado en las vitrinas de la casa Rius y Jorba una notable exposición de caricaturas, El público
que, numeroso siempre, transita en todas las horas del día por la calle Palma, no podía menos que detenerse ante aquel espectáculo verdaderamente bello, que un joven y distinguido compatriota nuestro le brindaba: Miguel
Acevedo, quien con sus trabajos se ha revelado todo un artista y no puede menos que ser considerado como una
brillante y legítima esperanza para la patria”.
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Juicios críticos emitidos.
“La Nación”” 3 - mayo - 1913, decía:
“Nadie conocía la extraordinaria habilidad del señor Aceve-do, que se reveló con los trabajos referidos un consumado caricaturista, que nada tiene que envidiar a los afamados en la materia. Hemos advertido en la observación de los
cuadros la sutil inteligencia del autor, a quien no se ha es-capado un solo de los rasgos que se prestan para caricatura que presentan los personajes escogidos como tema. Cada uno de los caricaturizados conserva el rasgo esencial, con
las deformidades que contribuyen a darle un tinte ridículo, pero sin confundir el característico fisonómico”.
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Juicios críticos emitidos.
“El Tiempo” 3 - mayo - 1913, decía:
“La caricatura, arte bella, de remota antigüedad, esa manifes-tación del numen que ríe, hace reír y moraliza, ha hecho ines-peradamente su aparición en nuestro embrionario ambiente de cultura. Un jovencito, Acevedo, Obsequió al público desde
hace dos días con la exposición de veinticinco retratos bur-lescos que han causado admiración general. El autor de esta curiosa colección se ha revelado como un verdadero artista. Acaso podrá decirse de él mañana lo que Lanzi ha dicho, ha-blando de Aníbal Carracci: “Nadie supo mejor que el apode-rarse del espíritu de la caricatura y dar en el punto crítico en que exageración debe detenerse para no traspasar el límite
de la semejanza”. Algunas de las caricaturas harían reír a los mismos muertos, cumpliéndose aquí él dicho célebre de Leonardo Da Vinci. Acevedo pinta con energía y saca pro-
vecho ilimitado de la exageración, no escapándosele el más ligero detalle que caracteriza al fotografiado. Su pincel da a su trabajo una expresión que sorprende y encanta a la vez. Este joven artista es de aquellos que cultivan el huerto de oro con que Dios le ha dotado, pueden moralizar costum-
bres y derribar vicios, ya que según se ha escrito “Vale más una caricatura oportuna que una descarga de metralla.
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Se vuelve evidente el éxito que tuvo Miguel Acevedo en su primera exposición. La reacción de la prensa al
igual que la del público fue de admiración ante las obras del caricaturista. Inspirado en el éxito de esta primera
exposición decide realizar una segunda exposición. Ubicado sobre Palma, entre 14 de Mayo y 15 de Agosto,
Miguel Acevedo selecciona uno de los escaparates de Casa DellAcqua para exhibir sus obras. Veamos que nos
dice la prensa de esta segunda exposición.
21
Juicios críticos emitidos.
“El Diario” en su edición 26 - Julio - 1913 decía:
“Nuestra proverbial curiosidad nos llevo a la calle Palma, junto a las vitrinas de Casa Dell Acqua. El gentío desbordante, parlotero, alegre, de esa alegría sana que irremediablemente
se contagia, opuso serísima resistencia a nuestra modesta persona de hurgadores. Valiéndonos más del gesto que de la palabra, pudimos por fin lograr ocupar un lugar estratégico
que nos permitiera cumplir la misión que nos llevara y poder así formarnos la opinión exacta, el juicio sincero, propio, para
poder hablar con plena conciencia. Sintetizando, podemos decir que Acevedo hace caricaturas, es decir, al mismo tiem-
po que retrata con exageración las caras, retrata el espíritu, el carácter, la idiosincracia de los elegidos por el lápiz”.
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Juicios críticos emitidos.
“El Liberal” 17 - Marzo - 1914, Viriato Díaz Pérez, el erudito
Crítico publicaba este valioso juicio:
“Sin otros rudimentos de dibujo que los recibidos en elColegio Nacional, ¿Dónde adquirió Acevedo la prodigiosa
seguridad y el delicado sentido del análisis, de la exac-titud, de la sátira acertada y proporcionada que revelan
sus bocetos? Difícil sería responder a esta pregunta. En su rincón natal, ni biblioteca, ni museo, ni apenas revistas de arte pudieron encaminarle. En su ambiente, una escasez
franciscana de lo que generalmente se denomina arte, mal pudo alentarle. Y en sus juveniles años, veinte acaso, ni
siquiera ha gozado en su patria de la tranquilidad necesaria. El hecho es que la primera vez que vimos arte caricaturesco
en Asunción, fue cuando nos sorprendió Acevedo con su exposición de tipos y figuras conocidas. Justo es reconocer
y deber nuestro confesarlo, que el público asunceno dio unánime nota de buen gusto admirando en masa un arte al
cual no estaba habituado.
23
Colección Bellas Artes
26
Año: 1913
Técnica: Dibujo - Lápiz, carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 22 x 28,5 cm.
Presidente de la República BernardinoCaballero
28
Año: 1913
Técnica: Dibujo - Lápiz, carbón y tempera
Soporte: Papel
Dimensión: 22 x 28,5 cm.
Presidente de la República Juan B. Gaona
30
Año: 1913
Técnica:Dibujo - Lápiz, carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 26 x 30 cm.
Presidente de la República Eduardo Schaerer
32
Año: 1913
Técnica:Dibujo - Lápiz, carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 29 x 31,5 cm.
Presidente de la República Manuel Franco
34
Año: 1913
Técnica: Dibujo - Lápiz, carbón y tempera
Soporte: Papel
Dimensión: 28 x 44 cm.
Presidente de la República Dr. José P. Montero
36
Año: 1913
Técnica: Dibujo - Lápiz, carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 23 x 30 cm.
Vice Presidente de la República Manuel Domínguez
38
Año: 1913
Técnica:Dibujo - Lápiz, carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 23 x 42 cm.
VicePresidente de la República Dr. Pedro Bobadilla
40
Año: 1913
Técnica: Dibujo - Lápiz carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 26 x 40 cm.
Vice Presidente de laRepública Raúl Cazal Ribeiro
42
Ministro Teodosio González
Año: 1913
Técnica:Dibujo - Lápiz, carbón, tempera y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 32 x 46,5 cm.
44
Ministro Adolfo Chirífe
Año: 1913
Técnica:Dibujo - Lápiz, carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 32 x 44 cm.
46
Ministro Ernesto Velazquez
Año: 1913
Técnica: Dibujo - Lápiz carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 26 x 34 cm.
48
Ministro Dr. Gerónimo Zubizarreta
Año: 1913
Técnica:Dibujo - Lápiz, carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 25 x 40,5 cm.
50
Arzobispo Juan Sinforiano Bogarín
Año: 1913
Técnica:Dibujo - Lápiz y carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 32 x 46,5 cm.
52
Fulgencio R. Moreno
Año: 1913
Técnica: Dibujo - Lápiz, carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 32 x 45 cm.
54
Juan E. O’ Leary
Año: 1913
Técnica:Dibujo - Lápiz y carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 26 x 34 cm.
56
Ministro Antolín Irala
Año: 1913
Técnica:Dibujo - Carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 23 x 24 cm.
58
Arsenio López de Decoud
Año: 1913
Técnica:Dibujo - Carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 24 x 31 cm.
60
Dr. Alejandro Audivert
Año: 1913
Técnica:Dibujo - Carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 22 x 32 cm.
62
José Rodríguez Alcalá
Año: 1913
Técnica:Dibujo - Lápiz, carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 23,5 x 33 cm.
64
Mujeres en canoa
Año: 1913
Técnica:Dibujo - Lápiz, carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 20 x 39 cm.
66
Rodolfo Ritter
Año: 1913
Técnica:Dibujo - Lápiz, carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 20 x 39 cm.
68
Juan Paul Casabianca
Año: 1913
Técnica:Dibujo - Carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 24 x 28 cm.
70
Intendente Municipal Ernesto Egusquiza
Año: 1913
Técnica:Dibujo - Carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 31 x 41 cm.
72
Año: 1913
Técnica: Dibujo - Tempera, carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 29 x 45 cm.
Violinista Fernando Centurión
74
Año: 1913
Técnica: Dibujo - Carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 22 x 33 cm.
Ministro Argentino Ruiz de los Llanos
76
Año: 1913
Técnica: Dibujo - Carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 32 x 46 cm.
Dos Dandys de la Belle Epoque Mamin Aceval y Carlos Sosa
78
Año: 1913
Técnica: Dibujo - Carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 32 x 39 cm.
Coronel Pedro Mendoza
80
Año: 1913
Técnica: Dibujo - Carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 32 x 46,5 cm.
Dr. Andrés de Belmont
82
Año: 1913
Técnica: Dibujo - Carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 15 x 22 cm.
William Taft
84
Año: 1913
Técnica: Dibujo - Carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 34,5 x 49 cm.
José Batelle Ordoñez
86
Año: 1913
Técnica: Dibujo - Lápiz y carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 19 x 30 cm.
Barón de Rio Branco
88
Año: 1912
Técnica: Dibujo - Lápiz, carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 16 x 22 cm.
Julio A. Roca
90
Año: 1912
Técnica: Dibujo - Lápiz, carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 15,5 x 22 cm.
Mariscal Hermes Da Fonseca
92
Año: 1912
Técnica: Dibujo - Carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 15 x 21,5 cm.
José Figueroa Alcorta
94
Año: 1912
Técnica: Dibujo - Carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 15 x 22 cm.
Roque Sáenz Peña
96
Año: 1912
Técnica: Dibujo - Carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 16 x 22 cm.
Luis Maria Drago
98
Año: 1912
Técnica: Dibujo - Lápiz, carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 13,5 x 19 cm.
Guillermo II
100
Año: 1912
Técnica: Dibujo - Lápiz, carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 16 x 20 cm.
José Canalejas
102
Año: 1912
Técnica: Dibujo - Lápiz, carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 16 x 18 cm.
Manuel Ugarte
104
Año: 1912
Técnica: Dibujo - Carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 15,5 x 22 cm.
Santiago Rusiñol
106
Año: 1912
Técnica: Dibujo - Carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 16 x 20 cm.
Ana Tole France
108
Año: 1912
Técnica: Dibujo - Carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 16,5 x 23 cm.
Gabriel D´Annunzio
110
Año: 1913
Técnica: Dibujo - Lápiz, carbón y pastel
Soporte: Papel
Dimensión: 26 x 37 cm.
Ramón del Valle Incán
112
Año: 1912
Técnica: Dibujo - Lápiz y carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 16 x 22 cm.
Jacinto Benavente
114
Año: 1912
Técnica: Dibujo - Lápiz y carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 16 x 22 cm.
Juan Zorrilla de San Martín
116
Año: 1912
Técnica: Dibujo - Lápiz y carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 16 x 20,5 cm.
Jóse Enrique Rodó
118
Año: 1912
Técnica: Dibujo - Lápiz y carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 16 x 22 cm.
Guillermo Ferrero
120
Año: 1912
Técnica: Dibujo - Lápiz y carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 15,5 x 22 cm.
Enrique Larreta
122
Año: 1912
Técnica: Dibujo - Lápiz y carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 16,5 x 22 cm.
Guerra Junqueiro
124
Año: 1911
Técnica: Dibujo - Lápiz y carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 17 x 22 cm.
Jean Richepin
126
Año: 1912
Técnica: Dibujo - Lápiz y carbón
Soporte: Papel
Dimensión: 16 x 22 cm.
Paul Adan
128
Año: 1913
Técnica: Dibujo - Tempera y tinta china
Soporte: Papel
Dimensión: 26 x 37 cm.
Fantasía Oriental
130
Año: 1913
Técnica: Dibujo - Acuarela y tinta china
Soporte: Papel
Dimensión: 29 x 43 cm.
El Canal de Panama
132
Año: 1915
Técnica: Dibujo - Tempera
Soporte: Papel
Dimensión: 30 x 41 cm.
La Conflagra-ción Mundial
134
Año: 1913
Técnica: Dibujo - Tempera
Soporte: Papel
Dimensión: 19,5 x 27 cm.
El tango enParis