A seguito di numerose richieste per-venute in redazione, soprattutodagli Stati Uniti d’America, ripub-blichiamo integralmente lo specialesu Mike Mosiello, leggenda mon-diale della musica jazz degli anni‘20-’30, le cui origini sannite e pre-cisamente frassesi, erano, sino apochi mesi fa, praticamente scono-sciute. Una verità sorprendente. Non puòdefinirsi altrimenti la straordinariastoria riguardante Mike Mosielloemigrato da Frasso Telesino, negliStati Uniti d’America nel 1896,quando aveva poco più che un anno. Il viaggio intrapreso dalla famigliaMosiello, infatti, sarebbe potutoessere analogo a quello di tanti altricompaesani che in quel tempolasciavano la propia terra, i propriaffetti, e con una valigia carica disogni e di speranze partivano incerca di fortuna verso gli States.Ad “accendere la luce” nell’avven-tura dei Mosiello, invece, ci pensòproprio il loro pargoletto, il piccoloMike, destinato di li a pochi anni adivenire un virtuoso della tromba,un artista indiscusso della musicajazz negli anni ‘20-’30. La strordinarietà della storia, che siarricchisce così anche di una vena diromanticismo, è data dal fatto che aFrasso Telesino la “leggenda”Mosiello è rimasta chiusa nell’Uffi-co Anagrafe comunale per oltrecento anni. Nel senso che fino a pochi mesi fa,pur essendo stato un mito dei culto-ri della musica jazz, e quindi arcino-to nell’ambiente musicale jazzisti-co, delle origini sannite, e precisa-mente frassessi di Mike Mosiello,nessuno ne sapeva nulla.La verità è venuta alla luce solograzie all’invito a realizzare unaricerca approfondita sull’artista, checi è stato rivolto da Enrico Borsetti,arguto cultore della musica jazz. Sono iniziate così le nostre ricerchee verifiche che hanno confermatol’origine frassese del trombettista.Successivamente è iniziato ancheun fitto scambio di informazioni(soprattuto per via telematica) con idiretti discendenti del grande Mikeche ci ha permesso di tracciare agrandi linee quella che può conside-rarsi a tutti gli effetti la prima bio-grafia ufficiale di Mike Mosiello. Alfonso Michele (Mike) Mosiellonacque a Frasso Telesino il 2 dicem-bre 1896 da Tobia Mosiello ed Emi-lia De Felice.Aveva poco più di un anno, quandola sua famiglia decise di emigrare inAmerica, insieme a quella di Ange-lo Mosiello, zio di Mike, composi-tore e direttore di bande musicali. Lo sbarco della famiglia Mosiello aNew York avvenne il 10 marzo1898, e all’arrivo il capofamiglia,Tobia, dichiarò (secondo quandorisulta dai registri della nave "Mas-silia") che il loro scopo era quello diraggiungere il fratello Stanislao,arrivato alcuni mesi prima in Ame-

rica. All’inzio, per la famiglia Mosiello,la vita negli States non fu certo faci-le. Le difficoltà, legate soprattuto acomprensibili problemi di adatta-mento, non mancarono. Tobia, in Italia, svolgeva il lavoro disarto, anche se, come la maggiorparte degli artigiani in quell'epoca, aFrasso Telesino, arrotondava le sueentrate suonando il clarinetto nel"Civico Concerto Musicale" direttodal cugino Angelo Mosiello. Mike,insomma, era nato in un fiorenteambiente musicale, tanto che a solisei anni, iniziò, a sua volta, a suo-

nare la tromba. Con molta probabilità, però, ebbemodo di ampliare le sue conoscenzemusicali a partire dal 1908, quandoa New York arrivò un altro illustremusicista frassese, Aurelio Canelli,eccellente solista di tromba, che aFrasso aveva suonato nella banda

musicale diretta da Angelo Mosiel-lo. All’orizzonte, però, c’era laPrima Guerra Mondiale, nel corsodella quale Mike si arruolò comesergente dei Marines nel U.S.M.C.(fu di stanza in Europa), suonandoanche nella banda militare. Finita la guerra, il 21 agosto 1919,fu congedato.Successivamente, dopo aver tra-scorso diversi mesi a suonare e aprendere contatti con alcuni circuitimusicali newyorkesi, l'8 luglio 1921Mike effettuò la sua prima incisionediscografica per la Victor di NewYork con l'Orchestra di Nat Shilk-

ret. La sua carriera era solo agli iniziquando, il 22 ottobre 1922 si sposòcon Antoinette Marie Greco (NewJersey, 1900 - ivi, 1988) nella chie-sa di San Rocco di Union Hill, nelNew Jersey. Da questa unione, nacquero i suoidue figli: Tobias Michael (Union

City, New Jersey, 1925 - LongBranch, New Jersey, 1990) e MaryAnn (Union City, New Jer-sey,1931). In seguito, dal 1922 finoagli inizi degli anni Trenta, fu tra ipiù apprezzati e meglio pagati soli-sti di tromba dell' "Hot Jazz" a NewYork. In questo periodo arrivò a guada-gnare anche 800 dollari a settimana,una cifra eccezionale per l'epoca. Lasua carriera proseguì spedita e siarrichì ogni giorno di più di prege-voli collaborazioni con le persona-lità più importanti del jazz mondia-le. Iniziarono, chiaramente a muo-

versi anche le più prestigiose casediscografiche del tempo per accap-pararsi le sue performances musica-li: la Radiex, la Victor, la Brun-swick, la Madison Record, laSupertone, la Van Dyke, la Banner,la Piccadilly ed altre ancora fecero agara per poter arruolare nella pro-

pria scuderia il virutoso trombettistadi origine sannita. Mike, chiaramente, si cimentòanche nella composizione musicalee un suo brano "Sweet and Hot" nel1929 fu inciso per la Brunswick dal-l'orchestra di Bob Effros. Durantegli anni '30, periodo delle grandiJazz Band, suonò con l'orchestradella NBC e le sue interpretazionifurono di frequente trasmesse damolti programmi radiofonici. Conti-nuò, inoltre, ad organizzare concertie a scrivere arrangiamenti musicali,anche se il suo lavoro principale fuquello di suonare con il Roxie Thea-ter Band, sotto la direzione di PaulAsh.Purtroppo agli inizi degli anni '30(durante il periodo della grandedepressione) incappò in una serie diguai finanziari, perdendo quasi tuttii suoi soldi, per una serie di investi-menti sbagliati (finanziò, tra l'altro, icommerci dei fratelli) e per curare lafiglia, Mary Ann, che nel 1934 fuaffetta da una grave malattia. Anche se fu continuamente circon-dato dall'affetto dei suoi miglioriamici quali Lou Costello, PrimoCarnera (boxer campione delmondo), Paul Whitemam, MiltonBerle e i fratelli Jimmy e TommyDorsey , quest'ultimo avvenimentofu per la famiglia Mosiello un verotrauma, dal quale fece fatica ariprendersi In seguito, Mike e la moglie inizia-rono ad avere forti contrasti familia-ri tanto che Mike, agli inizi deglianni '40, lasciò l'orchestra del TeatroRoxie e rifiutò l'ingaggio con l'or-chestra della MGM, per la realizza-zione dei primi Musical, poiché lamoglie si mostrò contraria a trasfe-rirsi con la famiglia in California.Da questo momento in poi, avvenneil progressivo allontanamento diMike dalla scena musicalenewyorkese, in quanto il suo stile,considerato ormai vecchio e supe-rato, non incontrava più consensi trail pubblico.Era già ammalato quando nelnovembre del 1952 suonò per l'ulti-ma volta la tromba al matrimoniodella figlia Mary Ann. Agli inizi del1953, infatti, scoprì di avere un can-cro al pancreas e dopo alcuni mesidi atroci sofferenze, morì il 3 giugno1953 in Asbury Park, New Jersey. A distanza di tanti anni dal quel lon-tano 1898 quando la famigliaMosiello abbandonò mestamente lapropria terra in cerca di fortuna lasperanza è che anche a Frasso Tele-sino venga adeguatamente celebratal’arte di Mike Mosiello. In attesache questo possa accadere in tempibrevi, ci sia consentito ringraziarecalorosamente Jess N. McLean,Fredrik Tersmeden, James Lombar-di, Enrico Borsetti e tutti gli altricultori di jazz che, da varie parti delmondo, in questi ultimi mesi, attra-verso Internet, ci hanno fornito pre-ziose notizie, utili a ricostruire, inquesto articolo, quella che, ripetia-mo, a tutt'oggi, può essere conside-rata come la prima biografia di MikeMosiello.

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ESCLUSIVESCLUSIV OO

di Adriano Amore

MIKE MOSIELLO CON LA SUA INSEPARABILE TROMBA IN UNA FOTO DEL LONTANO 1935

Una vera e propria leggenda nel suo genere musicale le cui orgini sannite erano sconociute sino a pochi mesi fa

Il frassese Mosiello re del jazz d’inizio ‘900Ricostruita, grazie al contributo di veri appassionati, la sua prima biografia ufficiale

La carriera di Mike Mosiellonon lascia adito a dubbi: fusicuramente un grande. Un'autorità indiscussa nell'am-biente jazzista degli anni '20-'30, suonando con musicisti disuccesso che contribuirono adalimentare la sua fama di vir-tuoso trombettista. Nell’arco della sua gloriosacarriera ebbe modo di lavorarecon Jimmy e Tommy Dorsey,Fats Waller, Ukulele Ike, BenSelvin, Andy Sannella, VincentLopez, Joe Venuty, Fred"Sugar" Hall, Grey Gull, EddiWalters, Jack Pettis, AdrianSchuber's Dance Orchestra,Xavier Cugat's Band, Joe Can-dullo Everglades Orchestra,Billy James Dance Orchestra,The Virginians, Nat Shilkretand The Victor Orchestra,Metropolitan Dance Players,Collegiate Jazzers, BostonianSyncopaters, Synco Jazzers,The Arkansas Travellers, BillyHays and his orchestra, BertHirsch and his orchestra, VictorAll Star Orchestra,Arden/Ohman Orchestra,Roger Wolfe Kahn and hisorchestra ed altri ancora. Mike, inoltre, collaborò in qua-lità di solista, con i più famosicantanti degli anni Venti: JaneGreen (1927), Annette Han-shaw (1928), Gene Austin(1928), Johnny Marvin (1927 e

1928), Jim Miller (1929), Car-son Robinson (1929) e JackSmith (1929). Tantissime (oltre 100), poi,furono le sue incisioni per casediscografiche come Radiex,Victor, Brunswick, MadisonRecord, Supertone, Van Dyke,Banner, Piccadilly ed altre

ancora. Si cimentò anche nellacomposizione musicale e unsuo brano "Sweet and Hot" nel1929 fu inciso per la Brun-swick dall'orchestra di BobEffros. Durante gli anni '30 (periododelle grandi Jazz Band) suonòcon l'orchestra della NBC e le

sue interpretazioni furono difrequente trasmesse da moltiprogrammi radiofonici. Continuò, inoltre, ad organiz-zare concerti e a scrivere arran-giamenti musicali, anche se ilsuo lavoro principale fu quellodi suonare con il Roxie TheaterBand, sotto la direzione di Paul

Ash. Il “percorso” professio-nale di Mike Mosiello, in defi-nitiva, parla da solo: il suotalento musicale era innato.Anche se la sua consacrazionefu possibile solo grazie a quelmalinconico ma speranzosoviaggio verso gli Stati Unitiintrapreso dai suoi genitori allesoglie del 1900. Un viaggio che tanti altri fras-sesi, in quel periodo, avevanogià afrrontato o che di li a pocoavrebbero afrrontato.Si calcola, infatti, che dallafine dell'Ottocento, ai primidecenni del Novecento, circaun migliaio di frassessi emigra-rono in America, in cerca dimaggior fortuna. Oltre a Mike Mosiello, dunque,anche altri musicisti frassesivarcarono l'oceano. Tra questi meritano senz’altrodi essere ricordati: i direttori dibande musicali Angelo Mosiel-lo (Frasso Telesino, 1860 -1918), Giuseppe Iannotti (Fras-so Telesino, 1870 - 1938) ePietro Canelli (Frasso Telesino,1889 - 1963); il trombettistaAurelio Canelli (Frasso Telesi-no, 1887 - ? ); il clarinettistaCasimiro Canelli (Frasso Tele-sino, 1883 - ? ). Tutti bravissimi musicisti che,per un certo periodo, furonoattivi in varie bande musicali e,come nel caso di Aurelio eCasimiro Canelli, ebberomodo di incidere anche alcunidischi.

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di Adriano Amore

Sul finire degli anni Venti il centrodella musica afro-americana si spostòda New Orleans a New York. Nellacittà della “grande mela” furonoapportate modifiche importanti all’or-mai consueto ragtime ed insieme aquesto fu introdotto da Jim Europe unnuovo stile: il Fox Trot. Successivamente, fu elaborata un tec-nica pianistica che si armonizzava conentrambi gli stili: lo "stride piano",caratterizzato dal costante e martellan-te basso che accompagna dall’inizioalla fine tutta la musica, e che ebbe inFats Waller il suo maggiore interprete.Ma il più importante evento verifica-tosi durante gli anni '20 a New York,fu l'avvento del jazz orchestrale, svi-luppatosi grazie alla figura di FletcherHenderson. Quest'ultimo riuscì a met-tere assieme un sistema di orchestra-zione-esecuzione, riuscendo a conci-liare le parti fisse scritte con l'onnipre-sente improvvisazione solistica. Nell'orchestra di Henderson ebberomodo di suonare alcuni tra i maggiorijazzisti neri di questo periodo come

Louis Armstrong e Benny Carter. Una musica sicuramente interessante,seppur non al livello dei jazzmen neri,fu quella dei Five Pennies di RedNichols, un nome divenuto celebre aNew York dopo il 1925. Nel gruppo, infatti, andarono via via aconfluire alcuni dei grandi protagoni-sti del jazz bianco come Benny Good-man, Glenn Miller e i fratelli Tommye Jimmy Dorsey. La musica che l'or-chestra produceva era l'antitesi diquella di Henderson: l'una, quellanera, dominata da una foga irruentache sembrava provenire direttamentedalla rabbia dello sradicamento; l’al-tra, quella bianca di Nichols, moltointellettualistica e raffinata. Prove-nienti dai luoghi più lontani e dispara-ti (Kansas City, Chicago, St. Louis,Pittsburg), in questo periodo i jazzmentrovarono a New York quella libertàespressiva indispensabile per inventa-re e creare. Il cuore della musica jazz fu la Cin-quantaduesima strada, la "via" perdefinizione, dove questa musica sorti-

va da ogni locale, da ogni porta, daogni cantina, con la sacralità di altreimportanti arterie che hanno costruitola storia del jazz: la Lenox e laSeventh Avenue, ad Arlem, il ghettonero della città. Una topografia hotinsomma, calda non soltanto per lamusica che sprigionava (hot jazz,ovvero jazz caldo), ma anche per l'am-biente e l'atmosfera che si creava ognisera. La diffusione delle orchestre neivari locali newyorkesi, come nelfamoso Cotton Club, fece risaltarealtre figure come quella di DukeEllington, che dal 1927 in poi suonòappunto al Cotton Club, guadagnan-dosi la fama del più grande composi-tore e direttore di orchestra jazz. Quel-la che può essere considerata l'epocaeroica del jazz, si concluse brusca-mente alla fine del 1929, con la gran-de crisi economica che ridusse inmiseria anzitutto la popolazione nera(e quindi gran parte del pubblico deljazz) e che fece sentire ben presto isuoi effetti negativi anche nel mondodello spettacolo.

Le incisioni di Mosiello per le più prestigiose ed affermate case discografiche d’oltreoceano furono più di cento

Anni ‘30, virtuosismi sanniti negli StatesUna carriera gloriosa impreziosita anche dalla collaborazione con la band dell’NBC

Sulle tracce del mito blackdei jazzman della 52astrada

MIKE MOSIELLO RITRATTO INSIEME AD ALTRI MUSICISTI IN UNA FOTO DEL 1930

Dagli States, tantissime e-mail perringraziare la società editrice e iredattori de “il Punto” per aver por-tato alla ribalta l’opera di un gran-dissimo artista, praticamente scono-sciuto, ai suoi stessi compaesani. Di seguito i messaggi più interessan-tiDa: "Jess N McLean" <JessM-cLean2@attbi.com>A"ADRIANO AMORE" Data: dome-nica 21 aprile 2002 20.09“Adriano - WELL MOST CER-TAINLY we enjoyed the articles.Please accept and convey our appre-ciation to you and the publishers.”"Mike Mosiello was a shy and agood man. He was very talented andsuccessful in his music for manyyears. He never spoke of his successin music to the family, but I am surehe would be most proud to haveinformation about his life and careerpublished in publications of his nati-ve home." sign it Jess and MaryAnn [Mosiello] McLean, Irving, TX,USAAdriano - Thank you for doingthis.”Da: "Mosiello Daniel" <mosiel-lod2000@yahoo.com>A:"ADRIANO AMORE" Data: mar-

tedì 23 aprile 2002 5.41“Ciao Adriano, thank you so muchfor the articles on Mike Mosiello. Iam looking forward to the day whenI can visit the town of Frasso wheremy family,s roots are .”

Da: "Fredrik Tersmeden"<fredrik.tersmeden@minpost.nu>A: "ADRIANO AMORE" Data: lunedì 22 aprile 2002 9.22“Ciao Adriano!Thank you very much for sending thearticles! This is absolutely the very first time in my life that I havehad my name mentioned in an Italian newspaper... Though I havenever studied Italian I was pleased to find that my combinedknowledge of French and Latin still allowed my to understand quite a lotof your texts.In exchange I send you a link to theradio show I recently did on Mosiel-lo (as saved on the radio stations'server). I don't know how your Swe-dish is, but hopefully you will atleast be able to enjoy the music. Iwill also soon send you the promisedtape of some Mosiello recordings.Best regards Fredrik”.

Dagli Stati Uniti e-mail di ringraziamentoper aver “ri-scoperto” l’opera di Mosiello