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FUNDAÇÃO OSWALDO ARANHA
CENTRO UNIVERSITÁRIO DE VOLTA REDONDA
CURSO DE GRADUAÇÃO EM DESIGN
TRABALHO DE CONCLUSÃO DE CURSO
ERIC BRIAM DA COSTA NÚÑEZ
“SUBJETIVIDADE DESIGN E MÚSICA - DESENVOLVIMENTO DE
UM BOX-SET PARA FÃS DA BANDA NIGHTWISH”
VOLTA REDONDA
2011
FUNDAÇÃO OSWALDO ARANHA
CENTRO UNIVERSITÁRIO DE VOLTA REDONDA
CURSO DE GRADUAÇÃO EM DESIGN
TRABALHO DE CONCLUSÃO DE CURSO
“SUBJETIVIDADE DESIGN E MÚSICA - DESENVOLVIMENTO DE
UM BOX-SET PARA FÃS DA BANDA NIGHTWISH”
Trabalho de Conclusão de Curso apresentado ao
curso de Design Gráfico como requisito à
obtenção do título de bacharel em Design Gráfico.
Aluno:
Eric Briam da Costa Núñez
Orientador:
Professor Mestre Bruno de Souza Correa
FOLHA DE APROVAÇÃO
Eric Briam da Costa Núñez
SUBJETIVIDADE DESIGN E MÚSICA - DESENVOLVIMENTO DE UM BOX-SET PARA FÃS DA BANDA NIGHTWISH
Orientador: PROFESSOR MESTRE BRUNO DE SOUZA CORREA
Banca Examinadora:
____________________________________________ Professor Mestre Bruno de Souza Correa
____________________________________________ Professor Mestre
____________________________________________ Professor Mestre
A minha família, amigos e professores
pela ajuda e compreensão.
A minha mãe por não me matar sempre que ela
teve vontade, a professora Ana Paula pela
conversa que me fez mudar o tema do
trabalho, ao orientador Bruno Correa por
acreditar em mim e fazer com que eu me
dedica-se tanto e aos meus amigos sem os
quais nada disso teria acontecido.
RESUMO
Para adequar melhor as expectativas dos fãs, o desenvolvimento do Box
“Nightwish - The Dark Chest of Wonders -The Ultimate Collection” foi baseado na
hipótese de que a criação de um Box convencional como há no mercado trazendo
todo o material lançado pela banda, tornaria a compra do mesmo um ato redundante
para fãs , o publico – alvo desse tipo de artigo.
Adequar o produto a seu público é de grande importância para garantir
sucesso nas vendas, especialmente em artigos da indústria fonográfica. Agradar os
fãs com materiais de qualidade é uma forma de se destacar dentro desse nicho de
mercado.
O Projeto gráfico desenvolvido para o Box visa qualidade do material
produzido, adequação ao universo visual da banda, utilizando formas e referências
estéticas, objetividade conceitual e acima de tudo, suprir as expectativas e ser aceito
pelo público – alvo.
Palavras chave: Experiência, público-alvo, projeto gráfico, objeto de desejo
ABSTRACT
To better match the expectations of fans, the development of the Box "Nightwish
- The Dark Chest of Wonders-The Ultimate Collection" was based on the assumption
that the creation of a conventional Box as there are in the market, with all the material
released by the band, make the purchase of the same, an act redundant fans, the target
audience of this type of product.
To customize the product to your audience is of great importance to ensure sales
success, especially in the music industry articles. Please the fans with quality materials
is a way to stand out in this market niche.
The Graphic Design developed for Box seeks quality of material produced,
adaptation to the visual universe of the band, using forms and aesthetic references,
conceptual objectivity and above all, meet the expectations and be accepted by the
audience.
Keywords: Experience, target audience, graphic design, object of desire
SUMÁRIO
1 INTRODUÇÃO ...........................................................................................................23
2 OBJETIVOS ...............................................................................................................24
2.1 Objetivo Geral ...............................................................................................24
2.2 Objetivos Específicos ....................................................................................24
2.3 Objetivos Operacionais .................................................................................25
3 CRONOGRAMA .........................................................................................................26
4 HIPÓTESE .................................................................................................................29
5 JUSTIFICATIVA .........................................................................................................30
6 METODOLOGIA .........................................................................................................31
7 BRIEFING ...................................................................................................................33
8 LEVANTAMENTO DE DADOS ...................................................................................34
8.1 Dados Técnicos ............................................................................................34
8.1.1 Levantamento Tipográfico ...............................................................34
8.1.2 Levantamento Cromático ................................................................40
8.1.3 Levantamento imagético .................................................................58
8.1.4 Levantamento de Layouts ...............................................................62
8.1.5 Levantamento de formatos e embalagens ......................................71
8.2 Dados Subjetivos/Temáticos ........................................................................75
8.2.1 Levantamento histórico ...................................................................75
8.2.2 Discografia/Coletâneas ...................................................................77
8.2.3 Videografia ......................................................................................86
8.2.4 Levantamento de referências musicais ...........................................87
8.2.5 Levantamento de referências temáticas ..........................................89
8.3 Dados de Presença Humana ........................................................................90
8.3.1 Pesquisa de público-alvo .................................................................91
8.4 Dados de Similares .......................................................................................96
8.4.1 Levantamento de similares .............................................................97
9 ANÁLISE DE DADOS ...............................................................................................109
9.1 Análise Tipográfica ......................................................................................109
9.2 Análise Cromática .......................................................................................114
9.3 Análise Imagética ........................................................................................117
9.4 Análise de Layouts ......................................................................................126
9.5 Análise de Formatos e Embalagens ...........................................................130
9.6 Análise de dados Subjetivos/Temáticos .....................................................131
9.7 Análise de Presença Humana .....................................................................132
9.8 Análise de Similares ....................................................................................133
10 SÍNTESE ................................................................................................................136
11 CONCEITUAÇÃO....................................................................................................142
12 GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS ............................................................................143
13 MATRIZ DE AVALIAÇÃO E DECISÃO ..................................................................156
14 ALTERNATIVA ESCOLHIDA .................................................................................163
15 PROJETO GRÁFICO .............................................................................................164
15.1 Processos de Produção ............................................................................165
15.2 O Livro .......................................................................................................167
15.3 O Vinil ........................................................................................................172
15.4 O DVD .......................................................................................................174
15.5 O CD .........................................................................................................175
15.6 O Pôster ....................................................................................................179
15.7 A Camiseta ................................................................................................180
15.8 O Box ........................................................................................................182
16 TIRAGEM E CUSTOS ............................................................................................183
17 PRODUTO FINAL ...................................................................................................184
18 CONCLUSÃO .........................................................................................................185
19 BIBLIOGRAFIA .......................................................................................................186
LISTA DE FIGURAS
Figura1 - Anatomia do Tipo – Tipografia: Uma Apresentação Lucy Niemeyer .........34
Figura 2 - Exemplos de Tipos Romanos ...................................................................35
Figura 3 - Exemplos de Tipos Lineares .....................................................................35
Figura 4 - Exemplo de um Tipo Inciso .......................................................................35
Figura 5 - Exemplos de Tipos Manuais .....................................................................36
Figura 6 - Exemplo de um Tipo Manuscrito ...............................................................36
Figura 7 - Exemplo de um Tipo Gótico ......................................................................36
Figura 9 - Exemplificação de uma família tipográfica, (Bodoni) ................................37
Figura 10 - Exemplificação do “Tamanho de X” ........................................................38
Figura 11 - Exemplificação de uma palavra com “Kerning” e sem “Kerning” ............39
Figura 12 - Exemplificação de tipos de “Tracking” ....................................................39
Figura 13 - A cor enquanto luz ..................................................................................41
Figura 14 - A cor enquanto pigmento ........................................................................41
Figura 15 - Exemplificação das cores primarias aditivas e subtrativas .....................42
Figura 16 - Exemplificação da criação de cores secundárias ...................................42
Figura 17 - Circulo Cromático ....................................................................................43
Figura 18 - Utilização do contraste de cores fundamentais por Piet Mondrian .........44
Figura 19 - “A Guernica” de Picasso – Utilização de contraste entre claro e
escuro .............................................................................................................44
Figura 20 - Cézane “Natureza Morta”, exemplifica o contraste entre cores quentes e
frias .................................................................................................................45
Figura 21 - Jean Van Eyck “retrato de casamento”, contraste entre o ambiente em
tons vermelhos e a roupa da mulher em verde ..............................................46
Figura 22 - O quadrado cinza ganha tonalidades quando colocado sobre um fundo
saturado (www.univ-ab.pt) ..............................................................................47
Figura 23 - Apenas os quadrados saturados (www.univ-ab.pt) ................................47
Figura 24 - Mistura de cores com o branco (www.univ-ab.pt) ...................................48
Figura 25 - Mistura conjunta com o branco e o preto (www.univ-ab.pt) ....................48
Figura 26 - Paul Klee “Parque perto de Lucerna” exemplifica a mistura gradativa das
cores ...............................................................................................................48
Figura 27 - Valores relativos ao círculo cromático ....................................................49
Figura 28 - Bruegel, o velho. “Paisagem com as Ruínas de Ícaro” ...........................49
Figura 29 - Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor
“Prata” .............................................................................................................51
Figura 30 - Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor
“Dourado” ........................................................................................................52
Figura 31 - Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor
“Vermelho” ......................................................................................................53
Figura 32 - Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor
“Verde” ............................................................................................................54
Figura 33 - Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor
“Azul” ...............................................................................................................55
Figura 34 - Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor
“Turquesa” ......................................................................................................56
Figura 35 - Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor
“Marrom” .........................................................................................................57
Figura 36 - Imagens da categoria Mágico-Fantasioso ............................................59
Figura 37 - Imagens da categoria Musical-Temático ..............................................60
Figura 38 - Imagens da categoria Literário-Pessoal ...............................................61
Figura 39 - Encartes utilizados no levantamento, de cima para baixo da esquerda
para direita: Oceanborn (1998), Century Child (2002), Once (2004) e Dark
Passion Play (2007) ........................................................................................62
Figura 40 - Capa e Contracapa, utilização de imagem fotográfica tratada digitalmente
e predominância de imagens artísticas ..........................................................63
Figura 41 - Textos alinhados a esquerda, margens de 0,5cm e utilização de imagens
sangradas .......................................................................................................63
Figura 42 - Margem superior de 0,7 cm, utilização de até duas colunas ..................64
Figura 43 - Não foi encontrado a utilização de grafismos ou outros elementos
gráficos ...........................................................................................................64
Figura 44 - Capa e Contracapa, Utilização apenas de imagem artística ..................65
Figura 45 - Textos em duas colunas com margens superior e inferior de 0,7cm e
esquerda e direita de 0,5cm, utilização de imagem fotográfica tratada
digitalmente .....................................................................................................65
Figura 46 - Utilização de imagem sangrada, sem presença de grafismos ................66
Figura 47 - Sobreposição de texto em imagem .........................................................66
Figura 48 - Capa e contracapa, Utilização apenas de imagem artística ...................67
Figura 49 - Textos alinhados a esquerda, utilizando até três colunas ......................67
Figura 50 - Utilização de imagem fotográfica tratada digitalmente ...........................68
Figura 51 - Margens de 0,5cm, para textos e imagens .............................................68
Figura 52 - Capa e contracapa, Utilização apenas de imagem artística ...................69
Figura 53 - Textos centralizados, até duas colunas, imagens sangradas ................69
Figura 54 - Sem definições de margens, com sobreposição de texto em imagem ...70
Figura 55 - Sem utilização de grafismos, imagens fotográficas tratadas
digitalmente .....................................................................................................70
Figura 56 - Caixas para celular Oi .............................................................................72
Figura 57 - Garrafas de Champagne Zarb ................................................................73
Figura 58 - Box My Chemical Romance ………………………………………...………74
Figura 59 - Formação atual da banda Nightwish, da esquerda para direita: Marco
Hietala, Tuomas Holopainen, Anette Olzon, Emppu Vuorinen e Jukka
Nevalainen ......................................................................................................76
Figura 60 - Angels Fall First (1997) ……………………………………………………...77
Figura 61 - Oceanborn (1998) ……………………………………………………………78
Figura 62 - Wishmaster (2000) …………………………………………………………...79
Figura 63 - Over The Hills and Far Away (2001) ….……………………………………80
Figura 64 - Century Child (2002) …………………………………………………………81
Figura 65 - Once (2004) ..…………………………………………………………………82
Figura 66 - Dark Passion Play (2007) ...…………………………………………………83
Figura 67 - Coletâneas lançadas pelo Nightwish de cima para baixo da esquerda
para direita: Wishmastour (2001), Tales From the Elvenpath (2004),
Bestwishes (2005), Highest Hopes (2005), The Sound of Nightwish Reborn
(2008) e Lokikirja (2009) .……….…………………………………………………85
Figura 68 - Referencias Músicais, da esquerda para direita de cima para baixo:
Rainbow - Long Live Rock'n'Roll, Black Sabbath - Heaven and Hell, Judas
Priest – Painkiller, Thin Lizzy - Live 'n' Dangerous, Deep purple – Burn,
Gladiator - Trilha sonora original, Dream Theater - Images And Words,
Metallica - Black Album, Pantera - Vulgar Display Of Power, Dream Theater -
Scenes From A Memory, Yngwie Malmsteen: The Seventh Sign, Helloween:
Keeper Of The Seven Keys I & II ……………......……………………………….88
Figura 69 - Box “The White Stripes” – todos os itens ................................................97
Figura 70 - “The White Stripes” – todos os itens .......................................................98
Figura 71 - Box “Battlestar Galactica” – Box aberto ..................................................99
Figura 72 - Box “Battlestar Galactica” – Detalhes ...................................................100
Figura 73 - Box “Metallica” – Todos os itens ...........................................................101
Figura 74 - Box “Metallica” detalhe dos itens ..........................................................102
Figura 75 - Box Lost, todos os itens ........................................................................103
Figura 76 - Detalhe Box Lost ...................................................................................104
Figura 77 - Linkin Park – A Thousand Suns Box fechado .......................................105
Figura 78 - Box “Linkin Park” Detalhe da embalagem e todos os itens ..................106
Figura 80 - Box Nightwish – End of an Era, todos os itens .....................................107
Figura 81 - Box Nightwish, detalhe do Box em acrílico e dos outros itens .............108
Figura 81 - Centaur 1929 Bruce Rogers – Derivada da fonte romana de Janson .110
Figura 82 - Cloister Black – Baseada nas antigas formas de impressão que, por sua
vez, baseavam-se nas bíblias manuscritas do norte da Europa ..................111
Figura 83 - Detalhe no tipo de fonte utilizada no encarte de Oceanborn, estilo
cursiva ...........................................................................................................112
Figura 84 - Detalhe no tipo de fonte utilizada no encarte de Century Child, estilo
cursiva ...........................................................................................................112
Figura 85 - Detalhe nos tipos de fontes utilizadas no encarte de Once, Estilo Gótico e
Serifada (Old Style Dutch) ............................................................................113
Figura 86 - Detalhe nos tipos de fontes utilizadas no encarte de Dark Passion Play
estilo Cursiva (decorativo e tipo gráfico) e Serifada (Old Style Revival) ......113
Figura 87 - Cenários com estética antiga onde o “carpinteiro” trabalha. Grupo
Mágico-Fantasioso .....................................................................................118
Figura 88 - “Um carpinteiro com um gato preto” faz alusão a história de Pinóquio,
seu pai um carpinteiro possuía um gato preto chamado Fígaro na versão da
Disney encaixando o clipe no grupo Literário-Pessoal, e a paisagem onde a
vocalista está se encaixa no grupo Mágico-Fantasioso .............................118
Figura 89 - Mais uma vez o clipe se encaixa no grupo Literário-Pessoal o
carpinteiro constrói assas assim como Ícaro na mitologia ...........................119
Figura 90 - A banda aparece com um visual mais gótico nesse clipe e tocando
instrumentos, encaixando no grupo Musical-Temático os cenários também
configuram o clipe como Mágico-Fantasioso .............................................119
Figura 91 - Viagens de barco, natureza e um mago tentando se colocar no caminho,
seguindo a temática Mágico-Fantasioso ....................................................119
Figura 92 - Efeitos especiais utilizados para demonstrar magia. Grupo Mágico-
Fantasioso ...................................................................................................120
Figura 93 - Cenários urbanos, pouca luz, maquiagem pesada, elementos de um clipe
gótico. Grupo Musical-Temático .................................................................120
Figura 94 - Cenas noturnas em carros e cemitérios. Grupo Musical-Temático ....120
Figura 95 - Natureza e um tipo de magia quando o homem volta do bosque como
criança. Grupo Mágico-Fantasioso .............................................................121
Figura 96 - Clipe com temática vampiresca se encaixa tanto no grupo Mágico-
Fantasioso quanto no Literário-Pessoal ....................................................121
Figura 97 - Muito sangue e cenários sombrios, o que também classifica o clipe no
grupo Musical-Temático ..............................................................................121
Figura 98 - Cenários de natureza fantástica encaixam o clipe no grupo Mágico-
Fantasioso ...................................................................................................122
Figura 99 - Efeitos especiais para demonstrar algum tipo de magia. Grupo Mágico-
Fantasioso ...................................................................................................122
Figura 100 - A utilização de uma maquiagem mais leve deixa a temática gótica
pesada em um nível mais etéreo, fazendo ligação com o cenário em volta da
banda. Grupo Musical-Temático .................................................................122
Figura 101 - Na primeira versão do clipe o tema central era a natureza e apenas a
vocalista apareceu no clipe, encaixando-o apenas no grupo Mágico-
Fantasioso ...................................................................................................123
Figura 102 - Na segunda versão do clipe é contada uma história de Guerra, os
integrantes são guerreiros e a vocalista em branco representando a paz.
Grupos Mágico-Fantasioso e Musical-Temático ......................................123
Figura 103 - Cenas de Batalhas e o tecladista com uma armadura típica das
Cruzadas sobre um cavalo encaixam o clipe no grupo Literário-
Pessoal........................................................................................................123
Figura 104 - Cenários fantásticos de muita natureza encaixam o clipe no grupo
Mágico-Fantasioso .....................................................................................124
Figura 105 - A banda aparece em um cenário subterrâneo todos de preto e tocando
instrumentos. Grupo Musical-Temático ......................................................124
Figura 106 - O clipe assim como a música foram inspirados no quadro de Hugo
Simberg – The Wounded Angel. Cena do clipe à direita e o quadro a
esquerda. Grupo Literário-Pessoal .............................................................124
Figura 107 - O clipe é uma junção de elementos de computação gráfica e cenas
reais para criar ambientes mágicos. Grupo Mágico-Fantasioso ................125
Figura 108 - A banda toca instrumentos rudimentares no centro de uma fogueira
entre as pedras. Grupo Mágico-Fantasioso ..........................................................125
Figura 109 - Cenas de um barco flutuante sobre o que seria um oceano sem água e
fantasmas na névoa transportam o espectador para o ambiente mágico da
música. Grupo Mágico-Fantasioso .............................................................125
Figura 110 - Exemplo de layout utilizado no CD Oceanborn...................................126
Figura 111 - Exemplo de layout utilizado no CD Century Child...............................127
Figura 112 - Exemplo de layout utilizado no CD Once.............................................128
Figura 113 - Exemplo de layout utilizado no CD Dark Passion Play........................129
Figura 114 - Parágrafo retirado da música “Cadence Of Her Last Breath”, para
demonstrar a utilização de uma fonte serifada (Garamond).........................136
Figura 115 - Exemplificação da utilização de uma fonte cursiva (Shelley Volante –
Fonte oficial da banda) em títulos..................................................................137
Figura 116 - Exemplificação da utilização de uma fonte cursiva (Manualito Flo) em
títulos.............................................................................................................137
Figura 117 - Utilização de uma fonte Gótica (Deutsche Zierschrif) como alternativa
da fonte cursiva oficial da banda...................................................................137
Figura 118 - Dentro do sistema de contraste de qualidade foram escolhidos quatro
tons, Azul, Dourado e Prata iluminados com branco, Azul, Vermelho e Roxo
saturado com preto........................................................................................138
Figura 119 - Esquema de Diagrama básico para elaboração dos materiais gráficos
do Box............................................................................................................140
Figura 120 - O metal envelhecido a madeira e o estilo de ilustração representam a
passagem do tempo, o baú o metal e as referencias ao mar reforçam a idéia
de tesouro e desejo. Novamente o estilo das ilustrações e os arabescos
remetem as lendas, livros antigos e segredos contidos neles......................142
Figura 121 - Primeira alternativa de Identidade visual e layout foi trabalhada sobre o
conceito de “segredo” e “obscuridade”, utilizando ilustrações hachuradas em
preto brilhante sobre um fundo cinza escuro, apostando em um baixo tom de
contraste para ressaltar esses conceitos......................................................144
Figura 122 - Segunda alternativa de Identidade visual e Layout utiliza uma temática
mais rebuscada do mesmo estilo de ilustração da primeira alternativa, no
entanto partindo de conceitos diferentes, focando a idéia de “tesouro” e
“desejo”. Nas cores prevaleceu o cinza escuro para o fundo e as ilustrações
em um tom de prata trazendo um contraste maior........................................145
Figura 123 - Terceira alternativa de Identidade visual e Layout utiliza apenas o
contraste do cinza escuro do fundo com o prata utilizado na tipografia, por não
apresentar nenhum outro elemento gráfico essa alternativa explora o conceito
de segredo e obscuridade de uma maneira diferente da utilizada na primeira
alternativa......................................................................................................146
Figura 124 - Frente da camiseta seguindo a primeira Identidade visual..................148
Figura 125 - Costas da camiseta seguindo a primeira Identidade visual.................148
Figura 126 - Frente da camiseta seguindo a segunda Identidade visual.................149
Figura 127 - Costas da camiseta seguindo a segunda Identidade visual................149
Figura 128 - Frente da camiseta seguindo a terceira Identidade visual...................150
Figura 129 - costas da camiseta seguindo a terceira Identidade visual...................150
Figura 130 - Pôster seguindo a primeira Identidade visual......................................151
Figura 131 - Pôster seguindo a segunda Identidade visual.....................................152
Figura 132 - Pôster seguindo a terceira Identidade visual.......................................153
Figura 133 - Box no formato quadrado em madeira e detalhes em pirografia
seguindo a primeira Identidade visual...........................................................154
Figura 134 - Box no formato “Baú” em madeira e detalhes em pirografia seguindo a
segunda Identidade visual reforçando o conceito de tesouro.......................155
Figura 135 - Box no formato retangular em madeira e sem detalhes, apenas com as
pegas na lateral seguindo a terceira Identidade visual, sem referencias a
banda passaria por uma simples caixa de madeira, e só quando aberta
revelaria do que se trata realmente...............................................................155
Figura 136 – Conjunto de alternativas com maior pontuação na matriz de avaliação e
decisão...........................................................................................................163
Figura 137 - Página de livro infantil, ilustração hachurada......................................164
Figura 138 - Página delimitada por frame ou moldura.............................................164
Figura 139 - Capa do livro, Ilustração hachurada em preto brilhante sobre fundo
cinza escuro, Nome da banda na fonte “Deutsche Zierschrif” e o titulo do livro
em “Manualito Flo” em cor especial metálica, prata......................................167
Figura 140 – Folha de rosto, Nome da banda em “Deutsche Zierschrif” e o titulo do
livro em “Manualito Flo”, Frame delimitando a área de trabalho do layout
escolhido para o livro.....................................................................................168
Figura 141 – Sumário escrito em fonte “Manualito Flo” tamanho 60, centralizado no
topo da página, textos em “Garamond Itálico”. Os nomes dos cd´s funcionam
como capítulos e estão em fonte corpo 16, o número das páginas em fonte 24
e os nomes das musicas em fonte 12. Utilizando três colunas interagindo com
as penas, duas nas laterais e uma central entre as ilustrações....................169
Figura 142 – Grid modular foi utilizado por ser melhor para controlar diversos tipos
de informações, combinando colunas verticais e horizontais o que permite
uma organização estrutural em porções menores de espaço, as páginas
possuem margens de 1,27 centímetros delimitadas por um frame...............170
Figura 143 – Páginas internas. Os capítulos são iniciados com uma ilustração,
informações sobre o cd e a formação da banda naquele álbum. O titulo em
“Manualito Flo” tamanho 46 e o texto em “Garamond Itálico” tamanho 14.
Páginas com as letras das musicas trazem o nome da música em “Manualito
Flo” tamanho 50 e os textos em “Garamond Itálico” tamanho 19, em algumas
ocasiões dividido em duas colunas, em outras coluna simples....................170
Figura 144 – Ao final de alguns capítulos foi colocada uma pagina especial com o
perfil dos integrantes da banda. Nome do integrante em “Manualito Flo”
tamanho 46, informações sobre o integrante em “Garamond Itálico” tamanho
16 e uma ilustração do integrante em destaque............................................143
Figura 145 – Vinil parte externa. Capa com uma ilustração, nome da banda e nome
do vinil e contra capa com a relação das musicas divididas por disco e
lado................................................................................................................172
Figura 146 – Vinil parte interna. Ilustrações hachuradas e nome do vinil................172
Figura 147 – Bolachas Vinil disco 1 lado A e lado B e disco 2 lado A e lado B.......173
Figura 148 – DVD, Na contra capa a lista de vídeos em ordem cronológica, na capa
uma ilustração hachurada o nome da banda e o nome do DVD...................174
Figura 149 – Bolacha DVD.......................................................................................174
Figura 150 – Parte interna da bandeja do cd...........................................................175
Figura 151 – Parte exterior da bandeja do cd, verso do cd.....................................175
Figura 152 – Bolacha Cd 1.......................................................................................176
Figura 153 – Bolacha CD 2......................................................................................176
Figura 154 – A frente do encarte trás a capa e contra capa e informações das
músicas nas páginas internas.......................................................................177
Figura 155 – O verso do encarte trás um pôster da banda......................................178
Figura 156 – Pôster A2.............................................................................................179
Figura 157 – Frente da camiseta, ilustração do buraco da fechadura.....................180
Figura 158 – Costas da camiseta, Nome da banda na fonte “Deutsche Zierschrif”,
fonte escolhida para substituir a fonte oficial da banda neste projeto...........181
LISTA DE TABELAS
Tabela 1 – Cronograma do projeto ............................................................................26
Tabela 2 – Matriz de avaliação de decisão – Eric....................................................156
Tabela 3 – Matriz de avaliação de decisão – Cláudio..............................................157
Tabela 4 – Matriz de avaliação de decisão – Danton..............................................158
Tabela 5 – Matriz de avaliação de decisão – Lívia...................................................159
Tabela 6 – Matriz de avaliação de decisão – Lucas................................................160
Tabela 7 – Matriz de avaliação de decisão – Ana Lydia..........................................161
Tabela 8 – Matriz de avaliação de decisão – Guilherme..........................................162
Tabela 9 – Resultado da soma das notas das alternativas......................................163
LISTA DE GRÁFICOS
Gráfico 1 - Resultado em quantidade e percentagem de Faixa Etária......................91
Gráfico 2 - Resultado de gênero em quantidade e percentagem..............................91
Gráfico 3 - Resultado de escolaridade em quantidade e percentagem.....................91
Gráfico 4 - Resultado em quantidade e percentagem de Faixa de renda..................92
Gráfico 5 - Resultado de Tempo que conhece/acompanha a banda em quantidade e
percentagem....................................................................................................92
Gráfico 6 - Resultado de melhor CD gravado pelo Nightwish em quantidade e
percentagem....................................................................................................93
Gráfico 7 - Resultado de freqüência em que compra CD´s/DVD´s em quantidade e
percentagem....................................................................................................93
Gráfico 8 - Resultado de quantos CD´s/DVD´s do Nightwish possui, em quantidade e
percentagem....................................................................................................93
Gráfico 9 - Resultado em quantidade e percentagem sobre o hábito de fazer
downloads antes de comprar o cd físico.........................................................94
Gráfico 10 - Resultado em quantidade e percentagem sobre a motivação para
realizar a compra de um CD/DVD do Nightwish..............................................94
Gráfico 11 - Resultado em quantidade e percentagem do quanto estaria disposto a
gastar em um produto do Nightwish................................................................94
Gráfico 12 - Resultado em quantidade e percentagem de quais produtos possui do
Nightwish.........................................................................................................95
Gráfico 13 - Resultado em quantidade e percentagem sobre ter ido á um show do
Nightwish.........................................................................................................95
23
1 INTRODUÇÃO
O Nightwish é uma banda de Metal-Sinfônico, formada em 1996 na Finlândia,
com uma carreira concisa e é uma das bandas de metal mais bem sucedidas da
atualidade, com seis álbuns de estúdio, dois EP´s e várias coletâneas lançadas
possuindo uma marca de vendas surpreendente.
Em tempos onde arquivos digitais (MP3), na maioria das vezes distribuídos de
forma ilegal, são difundidos com a facilidade de um clique, é uma das poucas
bandas que mantém niveladas suas vendas, nenhum dos seus álbuns vendeu
menos de 2 milhões de cópias, tendo o ultimo “Dark Passion Play” chegado a marca
de 7 milhões de cópias vendidas no mundo inteiro.
Podemos dizer que um fator relevante para o sucesso de vendas da banda
reside em seus fãs, que mesmo podendo adquirir as musicas digitalmente, procuram
pelo material físico, a sensação da compra e o aspecto colecionavel dos CD´s do
Nightwish.
É focado nesse aspecto “colecionavel” que este projeto se baseia, procurando
atender de maneira mais satisfatória possível o público-alvo.
A proposta desse projeto de graduação em Design é definir os desejos dos
fãs e saber o que eles esperam em relação aos produtos do Nightwish, elaborar um
BOX-SET contendo alguns itens que supram esses desejos, e também proporcionar
um local onde eles possam organizar os materiais que já possuem da banda,
prolongando o máximo possível à experiência da compra e a ligação afetiva entre o
comprador e o produto.
24
2 OBJETIVOS
2.1 Objetivo Geral
O objetivo do projeto é desenvolver um box onde os fãs da banda “Nightwish”
possam armazenar e organizar materiais referentes a mesma.
2.2 Objetivos Específicos
Atender de maneira satisfatória a parcela de público – alvo que ainda se
mantém fiel na compra de artigos da indústria fonográfica, os fãs, que mesmo com a
popularização dos arquivos de áudio em MP3, possuem uma ligação afetiva com o
produto físico ligado a banda;
Demonstrar que um projeto gráfico com foco na estética da banda, de forma
coerente, se traduz em uma melhor aceitação do público – alvo;
Proporcionar para esse fã uma experiência afetiva de uma maneira
diferenciada do simples ato de adquirir um produto.
25
2.3 Objetivos Operacionais
Briefing;
Levantamento de dados processos gráficos;
*Levantamento Tipográfico;
*Levantamento Cromático;
*Levantamento imagético;
*Levantamento de Layouts;
*Levantamento de formatos e embalagens.
Levantamento de similares;
Definição dos itens que iram compor o BOX;
Levantamento de dados técnicos para confecção dos itens do BOX;
Levantamento de dados sobre a banda;
Pesquisa de público alvo;
Organizar os dados levantados na pesquisa de forma cronológica;
Escolher demais artigos ligados a banda.
Organizar a Videografia da banda;
Organizar as B – sides;
Conceituação;
Análise de similares;
Geração de alternativas;
Análise de alternativas;
Escolha da alternativa;
Confecção da estética visual do Box;
Confecção do Mock Up ou protótipo;
26
3 CRONOGRAMA
Fase Objetivo Principais atividades Prazo
1 Levantamento
de dados.
- Coletar informações sobre a
banda, sua história e demais
dados relevantes.
- Fazer o levantamento de
similares, destacando alguns
pontos.
5/5/2011
2
Levantamento de
interesses do
público-alvo.
- Coletar informações sobre
perfil do fã;
- Coletar informações junto
aos fãs sobre seus interesses
em relação à banda;
- Analisar os dados coletados
traçando o perfil do fã.
12/05/2011
3 Levantamento de
dados técnicos.
- Levantamento cromático;
- Levantamento tipográfico;
- Levantamento imagético;
- Levantamento de layouts;
- Levantamento de formato e
embalagens;
- Coletar informações sobre
materiais e processos;
12/05/2011
27
4 Análise das
informações.
- Fazer a análise das
informações e dos similares;
- Definir a síntese do projeto.
19/05/2011
5 Síntese e ajustes
finais.
- Apresentação da Síntese.
- Últimos ajustes antes da
entrega do relatório.
26/05/2011
6 Entrega do
relatório.
- Entrega do relatório de
projeto, impresso e digital. 01/06/2011
7 Preparação do
PPT
- Preparação da
apresentação em PPT. 02/06/2011
8 Entrega do PPT - Revisão e entrega da
apresentação em PPT. 08/06/2011
9 Apresentação. - Apresentação do Qualify. 15,16,17,20,21,22/
06/2011
10 Conceituação
- Gerar conceitos iniciais
04,11,18,25/08/2011
11 Geração de
alternativas.
- Geração e análise de
alternativas. 08,15,22,29/09/2011
12 Geração de
alternativas.
- Escolha da alternativa que
melhor se encaixar nos
aspectos desejados.
06,13/10/2011
28
Tab.1- Cronograma do projeto.
13 Finalização
- Fechamento dos arquivos;
- Impressão das bonecas;
- Desenvolvimento do
protótipo.
20,27/10/2011
03,10/11/2011
14 Finalização
- Desenhos e especificações
técnicas;
- Desenvolvimento do Banner
e PPT.
10,17/11/2011
15 Finalização - Entrega do relatório de
projeto, impresso e digital. 16/11/2011
16 Preparação para
apresentação.
- Entrega do Banner;
- Entrega do PPT.
23/11/2011
17 Apresentação
- Apresentação
29/11/2011
- Aprovação formal
29
4 HIPÓTESE
O projeto se baseia na hipótese de que o público – alvo, os fãs do Nightwish,
já possuam um vasto material da banda como CD´s e DVD´s, o que tornaria a
compra de um BOX contendo esse mesmo material um ato redundante e um gasto
desnecessário. O público – alvo cria um vinculo de afetividade e/ou de colecionismo
com um material diferencial do seu artista favorito, fazendo com que ele gaste o que
achar necessário para possuir um item que lhe parecerá único.
30
5 JUSTIFICATIVA
Belk (1995) define colecionismo como o processo de adquirir e possuir coisas
de forma ativa, seletiva e apaixonada. Esses produtos ou coisas, não são utilizados
na sua forma usual e são percebidas como partes de um conjunto de objetos não
idênticos. Essa definição situa o comportamento do colecionador como uma ligação
afetiva para com um objeto adquirido por ele, sem definir um motivo para isso.
[...] Os objetos são nossa maneira de medir a passagem de nossas vidas. São o que usamos para nos definir, para sinalizar quem somos, e o que não somos. Alguns desses objetos aparentemente inúteis reingressam no ciclo econômico, como parte da curiosa ecologia do colecionismo. Mas colecionar é em si um fetiche muito peculiar que talvez seja mais bem compreendido como tentativa de fazer o tempo voltar. (SUDJIC, 2010)
Deyan Sudjic também diz em seu livro, que o design se tornou a linguagem
que molda esses objetos e define as mensagens que eles carregam. Cabe aos
designers manipular essa linguagem com mais ou menos habilidade ou encanto,
para transmitir qualquer tipo de história.
Partindo dessa premissa o projeto oferecerá ao fã, seja ele colecionador ou
não, um meio de organizar materiais da banda Nightwish, levando em consideração
que mesmo um fã, não colecionador, possui essa mesma ligação afetiva que o
colecionador.
Baseado na hipótese de que esses fãs já possuem um material vasto da
banda o projeto deve ser mais do que apenas um compartimento para guardar-los,
ele deve fazer parte do ambiente em que for inserido, deve proporcionar ao
comprador uma extensão dessa ligação com o artista, e trazer o universo da banda
para dentro da atmosfera de vida do comprador.
31
6 METODOLOGIA
Utilizando do método chamado de “Sistema de primeira geração” segundo
Bürdek (2006), que compreende as seguintes etapas: Compreensão e definição
do problema, Coleta de informações, Analise das informações coletadas,
Desenvolvimento de alternativas, Avaliação de alternativas e Testes e
experimentação, que o presente projeto baseou sua metodologia.
Compreensão e definição do problema: Uma pesquisa foi realizada junto
aos fãs da banda através de redes sociais utilizando de questionários para que fosse
identificada e validada a questão levantada pela hipótese em que o projeto se
baseia. O questionário teve 15 perguntas divididas entre questões de perfil básico e
questões específicas para a evolução do projeto, inicialmente foi estabelecida uma
população de 15 a 20 pessoas porem com a facilidade de se focalizar o público alvo
através da internet, esse número foi elevado para pouco mais de 100 pessoas.
Coleta e análise das informações: A partir do resultado dessa pesquisa foi
feito um levantamento de dados sobre a banda e sua história, influencias e todo
universo em que ela está inserida, para que desses dados fossem retiradas as
informações mais relevantes sobre a mesma, organizadas de maneira cronológica
respeitando os resultados obtidos através da pesquisa com os fãs, dando destaque
para os assuntos apontados por eles como os mais importantes. O levantamento de
dados sobre a banda também gerou material para a conceituação e confecção da
estética visual que foi aplicada ao BOX e aos demais itens que compõe o mesmo.
Paralelamente a esses dois levantamentos, também foram levantados dados
técnicos para realização do projeto, como materiais e processos, formato,
embalagem, universo cromático, estudos tipográficos, imagéticos e de layout, assim
como um levantamento de dados para a confecção do BOX e seus itens. Com os
dados organizados foi feita análise de todos e a síntese do projeto.
32
Desenvolvimento e Avaliação de alternativas: Após a síntese, com as
primeiras especificações do projeto definidas foi feita a geração e análise das
alternativas, através de brainstorm, analogias e metáforas, esboços e definição das
funções práticas e subjetivas. Foi feita a escolha da que melhor se encaixou nos
aspectos desejados. Feito seu detalhamento técnico e por ultimo a confecção de um
Mock Up ou protótipo da alternativa escolhida para Teste e experimentação.
33
7 BRIEFING
1 – Deve transportar o fã para o universo da banda, sempre que o produto for
utilizado.
2 – Deve incluir produtos e informações sobre a banda, apontadas pelos fãs
como as mais relevantes.
3 – Deve prolongar o interesse do fã pelos produtos da banda.
4 – Deve possuir espaços específicos para os materiais já lançados pela
banda.
5 – Deve transmitir a sensação de ser um objeto único.
6 – Deve prezar pela qualidade gráfica dos itens.
7 – Deve prezar pela coesão e coerência dos conceitos utilizados pelo grupo,
mantendo assim uma unidade entre o Box e os materiais já lançados pela
banda.
8 – Deve proporcionar ao fã uma experiência diferenciada do “primeiro uso”
ou “primeiro contado” com o produto.
9 – Incluir dados técnicos como códigos de barra, registros autorais, entre
outros, para que o produto possa ser comercializado.
10 – Estimar custos de produção.
34
8 LEVANTAMENTO DE DADOS
8.1 Dados Técnicos
8.1.1 Levantamento Tipográfico
Anatomia do Tipo segundo Niemeyer (2006): As principais partes que
compõem os tipos são as hastes e as barras, as barrigas e os bojos, as ascendentes
e as descendentes, as montantes, as ápices e os vértices, as serifas e as esporas,
os ocos. Sendo que nenhum caractere possui todos esses elementos – e há outros
específicos (braços, ombros, ganchos, orelhas etc.).
Fig.1 Anatomia do Tipo – Tipografia: Uma Apresentação Lucy Niemeyer – Pag. 34
35
Tipos de Fontes: A classificação feita adotada pela Association
Typographique Internationale (ATypl) de acordo com Niemeyer (2006) em seu livro é
conhecida como Classificação Tipográfica Vox/ATypl, que leva este nome por ter se
baseado em uma classificação feita por Maximilien Vox, em 1954. A Vox/ATypl
divide os tipos em sete grandes classes, por sua vez divididas em subclasses. As
Classes são:
Romanos divididos em cinco subclasses: Humanistas (ou Venezianos),
Garaldos (ou garaldo-aldinos, ou garaldinos), Transicionais (ou de transição, ou
barrocos ou old style), Didones (ou modernos) e mecanizados.
Fig.2 Exemplos de Tipos Romanos.
Lineares (ou sem serifa) divididos em quatro subclasses:
Grotescos,Geométricos, Neogrotescos e Humanísticos.
Fig.3 Exemplos de Tipos Lineares.
Incisos.
Fig.4 Exemplo de um Tipo Inciso.
36
Manuais divididos em duas subclasses: Decorativos (ou display ou fantasia) e
Brush.
Fig.5 Exemplos de Tipos Manuais.
Manuscritos (ou script).
Fig.6 Exemplo de um Tipo Manuscrito.
Góticos divididos em quatro subclasses: Texturados, Rotundos, Bastardos,
Fraktur e variantes de Fraktur.
Fig.7 Exemplo de um Tipo Gótico.
Não latinos, sem exemplos significativos para o projeto.
37
Niemeyer (2006) Também define família tipográfica como um conjunto de
caracteres que guardam as mesmas características essenciais de seu desenho,
independentemente do peso, da inclinação e do corpo.
Há alguns caracteres que, em geral, permitem uma diferenciação mais rápida
das famílias: são eles A, M, O, Q, R e W e a, d, e, g, m, o, p e y, além dos números
1, 4 e 7. Entretanto, determinadas famílias possuem características decisivas que
não se encontram nestes caracteres.
Fig.9 Exemplificação de uma família tipográfica, (Bodoni)
38
Ainda segundo Niemeyer (2006) a respeito de proporções ela diz que: Nos
primórdios da imprensa, os diferentes tamanhos de tipo foram chamados por vários
nomes, os sistemas de medida mais utilizados eram: o Didot, o Cícero e a Paíca. Até
a década de 1970, o sistema Didot era o mais utilizado no Brasil.
[...] Há outras aplicações de medida em tipografia, uma delas é o eme, que é definido tradicionalmente como a largura da letra M do tipo que está sendo composto. A medida eme equivale a um quadrado cujo lado tem o mesmo tamanho do corpo utilizado. Assim, pode ser definido simplesmente pelo número de pontos do tipo em uso. Por exemplo, em um tipo de corpo 18 pontos, a medida eme é a distância de 18 pontos. (NIEMEYER, 2006, p.38)
Tamanho de X é a altura do corpo principal de uma fonte, não incluindo os
ascendentes ou descendentes. : (Typography Deconstructed, 2011)
Fig.10 Exemplificação do “Tamanho de X”.
39
Em seu livro Ambrose (2009) define Kerning simplificadamente como: Kerning
diz respeito ao espaço entre duas letras. Já Niemeyer (2006) diz que o Kerning é o
ajuste de espaços horizontais entre pares de caracteres específicos em um texto,
para criar visualmente um espaço aparentemente homogêneo entre todos os tipos,
como visto na figura 11.
Fig.11 Exemplificação de uma palavra com uso do “Kerning” e sem o uso do “Kerning”.
Tracking de acordo com Niemeyer (2006) é o controle do espaço médio entre
os caracteres num bloco de texto.
Não havendo uma regra rígida para a escolha de um tracking, cabe ao
designer encarregado do projeto gráfico usar com bom senso, o tracking é uma
ferramenta muito útil para a eliminação de viúvas em massas de texto.
Fig. 12 Exemplificação de tipos de “Tracking”.
40
8.1.2 Levantamento Cromático
Em seu livro Pedrosa (2009) Diz que: A cor não tem existência material: é
apenas sensação produzida por certas organizações nervosas sob a ação da luz –
mais precisamente, é a sensação provocada pela luz sobre o órgão da visão.
Os estímulos causadores das sensações cromáticas são divididos em dois
grupos: a cor enquanto luz e a cor enquanto pigmento.
[...] A cor-luz é a radiação luminosa visível que tem como síntese aditiva a luz branca. Sua melhor expressão é a luz solar, por reunir de forma equilibrada todos os matizes existentes na natureza. As faixas coloridas que compõem o espectro solar, quando tomadas isoladamente, uma a uma, denominam-se luzes monocromáticas. (PEDROSA, 2009)
[...] A cor-pigmento é a substância material que, conforme sua natureza absorve refrata e reflete os raios luminosos componentes da luz que se difunde sobre ela. É a qualidade da luz refletida que determina a sua denominação. O que nos leva a chamar um corpo de verde é sua capacidade de absorver quase todos os raios da luz branca incidente, refletindo para nossos olhos apenas a totalidade dos verdes. Comumente chamamos de cores-pigmento as substâncias corantes que fazem parte do grupo das cores químicas. (PEDROSA, 2009)
41
Fig.13 A cor enquanto luz.
Fig. 14 A cor enquanto pigmento.
42
Estudo das cores: Cores Primárias, Ambrose (2009) explica que existem dois
tipos de cores primárias, as aditivas e as subtrativas. As primárias aditivas são
aquelas obtidas pela luz que é emitida: Vermelho, Verde e Azul. A combinação das
três produz o branco. As primárias subtrativas são aquelas associadas à subtração
de luz: Ciano, Magenta e Amarelo, as cores de escala usadas na impressão em
quadricromia. A combinação das três produz o preto.
Fig.15 Exemplificação das cores primarias aditivas e subtrativas.
Sobre cores secundárias, Ambrose (2009) diz também que é possível
produzir um conjunto de cores secundárias a partir de cada conjunto de cores
primárias. As cores secundárias são criadas por meio da combinação de quaisquer
duas cores primárias na mesma proporção. No espaço de cores subtrativo, as cores
secundárias são: Vermelho, Verde e Azul. No espaço aditivo, as cores secundárias
são: Ciano, Magenta e Amarelo.
Fig.16 Exemplificação da criação de cores secundárias.
43
Sobre cores complementares, Pedrosa (2009) descreve que desde a época de
Newton, adota-se em Física a formulação de que cores complementares são aquelas
cuja mistura produz o branco. Segundo Helmholtz, excluindo-se o verde puro, todas as
demais cores simples são complementares de outra cor simples, formando os seguintes
pares: Vermelho e azul-esverdeado, amarelo e anil, azul e laranja. Em Física, cores
complementares significam par de cores, uma complementando a outra.
Fig.17 Circulo Cromático.
44
Os Sete contrastes da cor: Contraste da cor em si, Segundo Johannes Itten é
o contraste entre cores saturadas. Temos como exemplo o contraste de cores
fundamentais, bem evidente nas obras de Piet Mondrian.
Fig.18 Utilização do contraste de cores fundamentais por Piet Mondrian.
Contraste claro-escuro: Este contraste é conseguido utilizando o branco, o
negro e a gama de cinzentos entre estes dois tons. Relativamente ao círculo
cromático o eixo principal claro escuro é definido pelos polos amarelo (cor mais
clara) e azul- violeta (cor mais escura). Temos muitos exemplos nas grandes escolas
do claro escuro de Itália e Espanha, na pintura renascentista, onde a relação do
claro escuro é muito importante. E na arte moderna “A Guernica” de Picasso
Fig.19 “A Guernica” de Picasso – Utilização de contraste entre claro e escuro.
45
Contraste quente-frio: O contraste do quente e do frio diz respeito a
determinadas zonas de valores em relação a todo o seu envolvimento e vice-versa.
A gama de tons frios estão dentro do semicírculo do lado do azul ciano situado entre
o amarelo e o azul violeta. E os tons quentes estão situados entre os tons
mencionados anteriormente e incluindo o amarelo opostamente aos tons frios.
Quanto ao azul violeta, ele poderá ter comportamentos diferentes, funcionar
tanto como tom frio num conjunto de tons frios, quanto como tom quente num
conjunto de tons quentes, temos também como exemplo da utilização do contraste
de cores quentes e frias um quadro “Natureza Morta” de Cézane.
Fig.20 Cézane “Natureza Morta”, exemplifica o contraste entre cores quentes e frias.
46
Contraste de complementares: Chamam-se contrastes complementares os
contrastes obtidos pela oposição de cores complementares (em oposição no círculo
cromático), as quais, se misturadas, originarão um cinzento. Temos como exemplo
uma pintura de Jean van Eyck “retrato de casamento”.
Fig.21 Jean Van Eyck “retrato de casamento”, contraste entre o ambiente em tons vermelhos e a
roupa da mulher em verde.
47
Contraste simultâneo: Este contraste está relacionado com o contraste de
complementares. Temos como exemplo a (fig.22), onde verificamos depois de
olharmos para um quadrado de cor cinzenta colocada em cima de outro quadrado
com uma cor de fundo saturada tende a ganhar tonalidades (fig.23) dessa mesma
cor saturada (não acontece apenas com cores saturadas).
Fig.22 O quadrado cinza ganha tonalidades quando colocado sobre um fundo saturado
(www.univ-ab.pt).
Fig.23 Apenas os quadrados saturados (www.univ-ab.pt).
48
Contraste de qualidade: O contraste de qualidade consiste na modificação do
tom da cor, da sua saturação e da sua luminosidade por:
- mistura com o branco (fig.24);
- mistura com o negro (fig.25);
- mistura conjunta com o negro e com o branco;
- mistura com a cor complementar.
Fig.24 Mistura de cores com o branco (www.univ-ab.pt).
Fig.25 Mistura conjunta com o branco e o preto (www.univ-ab.pt).
Na figura 26 temos a mistura gradativa do vermelho com o negro e do
amarelo com o negro. Temos como exemplo uma pintura de Paul Klee “Parque perto
de Lucerna”.
Fig.26 Paul Klee “Parque perto de Lucerna”, Exemplifica a mistura gradativa das cores.
49
Contraste de quantidade: Este contraste está relacionado com as porções de
cor utilizadas. A cor tem um papel decisivo, não só na pintura como também na
arquitetura de interiores, decoração de interiores, espaços urbanos, espetáculos,
cartazes, folhetos, etc.
Procura-se o equilíbrio entre as manchas de cor que dependem diretamente
de dois aspectos: dimensão da mancha e luminosidade da mesma. As diferenças no
que diz respeito ao valor lumínico são bastante óbvias, mas a quantificação
numérica desses valores é mais complicada. Itten seguiu a escala de Goethe que
estabeleceu por aproximação os seguintes valores relativos ao círculo cromático: 6
para o verde, 4 para o azul, 3 para o violeta, 9 para o amarelo, 6 para o vermelho e 8
para o laranja. A partir deste estudo poder-se-á obter a dimensão mais equilibrada
das respectivas cores.
Fig.27 Valores relativos ao círculo cromático.
Fig.28 Bruegel, o velho. “Paisagem com as Ruínas de Ícaro”
50
Características Psicodinâmicas:
[...] Como as cores nos fazem sentir? Sabemos que elas podem afetar nossas emoções, mas a questão é se isso ocorre puramente como resultado dos significados levados pelos signos, ou se há uma ligação mais profunda entre cores e estados mentais. As cores podem nos estimular, não por provocar uma associação, mas atuando diretamente em algum aspecto de nossos corpos ou cérebro? [...] A maior parte dos cientistas sugeriria que mesmo respostas emocionais ou subconscientes à cor têm alguma base na associação lingüística. Mas outros defendem que certos significados „naturais‟ da cor existem, e nos afetam independentemente de condicionamento social e cultural. O psicanalista Carl Jung (1875-1961), numa frase famosa, afirmou que „as cores são a língua nativa do subconsciente‟(FRASER, 2007).
Segundo Ambrose (2009) A cor possui muitos significados derivados de
associações culturais e sociais. Assim, aqueles que vivem em países diferentes e
têm valores culturais diferentes podem ter reações distintas e perceber conotações
variadas em relação à mesma cor. No ocidente, a cor mais associada à morte é o
preto, mas, no oriente, o branco geralmente é usado para denotar luto.
Por conseqüência, as cores costumam ser descritas com palavras emotivas,
como “fria”, “quente”, “relaxante” ou “animada”, e a maioria está associada a
adjetivos específicos. Por exemplo, o vermelho costuma ser uma cor quente e
animada, enquanto o azul é frio e reservado, e quem nunca ficou verde de inveja
uma vez na vida? Nomear cores é uma forma de manipular seu impacto psicológico.
Sendo a cor um elemento fundamental do design devido sua capacidade de
promover reações emocionais nos leitores elas devem ser selecionadas levando-se
em conta as associações e normas culturais do público-alvo, especialmente se o
design será usado internacionalmente.
Associações da cor por Fraser (2007) seguem abaixo alguns exemplos de
associações tradicionais de algumas cores.
51
Prata
Luar, alquimia, coisas fluídas e misteriosas (mercúrio), intelecto, harmonia e
autoconhecimento (espelhos). Assim como o dourado, esta “cor” depende da textura
para diferenciar-se, digamos, do cinza.
Fig.29 Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Prata”.
52
Dourado
Uma das cores percebidas do sol e a cor tradicional do dinheiro. Uma cor
preciosa magnificente, que evoca sentimentos de segurança e abundância. Uma cor
quente, viscosa, que faz as pessoas se sentirem relaxadas.
Fig.30 Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Dourado”.
53
Vermelho
Paixão, perigo, raiva, amor, sexo, poder – o vermelho evoca qualquer tipo de
sentimento forte. Segundo o misticismo indiano e os terapeutas holísticos, o
vermelho é a cor do mais baixo dos sete xacras, ou centros de energia: o que fica na
base da espinha dorsal.
Fig.31 Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Vermelho”.
54
Verde
Natureza, sorte, renovação, novos começos (mudas, plantas), oxigênio,
dinheiro, prosperidade, cura, emprego, fertilidade, sucesso, saúde, harmonia.
Fig.32 Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Verde”.
55
Azul
Calma, frialdade, serenidade (a Virgem Maria), introspecção, sabedoria,
solidão, espaço, verdade, beleza, cálculo, frigidez.
Fig.33 Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Azul”.
56
Turquesa
Segundo o guru britânico David Icke, turquesa é a “cor mística do universo”.
Em 2002, cientistas da Universidade Johns Hopkins anunciaram que a cor real do
universo, calculada pela média da luz das galáxias observadas, era
aproximadamente turquesa. Tristemente, mais tarde mudaram-na para bege claro.
Do ponto de vista emocional, o turquesa está ligado com sentimentos de
exaltação, generosidade, riquezas e expansividade. O turquesa está para o prata
como o púrpura está para o dourado.
Fig.34 Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Turquesa”.
57
Marrom
Terra, madeira, solidez, estabilidade, calor. É dominado pelo vermelho (fogo),
mas complementa o verde ou azul.
Fig.35 Exemplificação de sensações e impressões transmitidas pela cor “Marrom”.
58
8.1.3 Levantamento Imagético
Segundo Ambrose (2009) As imagens são os elementos gráficos que podem
dar vida a um design. São essenciais à comunicação de uma mensagem e à
consolidação da identidade visual de um projeto.
O levantamento imagético foi realizado em três etapas, são elas:
Definição de palavras-chave, busca de imagens e elaboração de painéis
semânticos. As palavras-chave definem o universo da banda, suas referências e
influencias, com elas definidas foi feita uma busca de imagens para exemplificar as
mesmas através de painéis semânticos.
Os painéis semânticos foram classificados em três categorias, formando
grupos referenciais, são eles: Mágico-Fantasioso, Musical-Temático e Literário-
Pessoal.
Palavras-Chave: Metal sinfônico, Rock industrial, Mitologias, Dragonlance,
Guerreiros, Fantasia, J. R. R.Tolkien, O Senhor dos Anéis, Walt Disney, A Bela e a
Fera, Natureza Metafísica, Folclore indígena, Dee Brown, Stephen King, Edgar Allan
Poe, Gótico, Ópera.
59
Mágico-Fantasioso: Natureza Metafísica – Fantasia – Guerreiros - Dragonlance -
Folclore indígena;
Fig.36 Imagens de categoria Mágico-Fantasioso.
60
Musical-Temático: Metal sinfônico - Rock industrial – Gótico – Ópera;
Fig.37 Imagens da categoria Musical-Temático.
61
Literário-Pessoal: Mitologias - J. R. R.Tolkien – Senhor dos anéis - Walt Disney –
A Bela e a Fera – Fantasia - Dee Brown - Stephen King - Edgar Allan Poe.
Fig.38 Imagens da categoria Literário-Pessoal.
62
8.1.4 Levantamento de Layouts
Segundo Ambrose (2009) Layout é o arranjo dos elementos do design em
relação ao espaço que eles ocupam no esquema geral do projeto. O objetivo é
apresentar os elementos visuais e textuais de maneira clara e eficiente ao leitor.
Com base na definição de “layout” segundo Gavin Ambrose o levantamento
foi realizado através dos materiais gráficos já lançados pela banda. Foram utilizados
quatro encartes de acordo com os cd´s apontados como os melhores pelos fãs
através da pesquisa de público-alvo.
As características levantadas foram: Configuração de diagramas,
margens/áreas de sangria, presença ou não de grafismos, relação entre imagem e
texto, utilização de imagem fotográfica ou artística e a identificação dos grid‟s
utilizados, algumas dessas características estarão exemplificadas em vermelho nas
imagens utilizadas como exemplo.
Fig.39 Encartes utilizados no levantamento, de cima para baixo da esquerda para direita: Oceanborn
(1998), Century Child (2002), Once (2004) e Dark Passion Play (2007).
63
Oceanborn
Fig.40 Capa e Contracapa, utilização de imagem fotográfica tratada digitalmente e predominância de
imagens artísticas.
Fig.41 Textos alinhados a esquerda, margens de 0,5cm e utilização de imagens sangradas.
64
Fig.42 Margem superior de 0,7 cm, utilização de até duas colunas.
Fig.43 Não foi encontrado a utilização de grafismos ou outros elementos gráficos.
65
Century Child
Fig.44 Capa e Contracapa, Utilização apenas de imagem artística.
Fig.45 Textos em duas colunas com margens superior e inferior de 0,7cm e esquerda e direita de
0,5cm, utilização de imagem fotográfica tratada digitalmente.
66
Fig.46 Utilização de imagem sangrada, sem presença de grafismos.
Fig.47 Sobreposição de texto em imagem.
67
Once
Fig.48 Capa e contracapa, Utilização apenas de imagem artística.
Fig.49 Textos alinhados a esquerda, utilizando até três colunas.
68
Fig.50 Utilização de imagem fotográfica tratada digitalmente.
Fig.51 Margens de 0,5cm, para textos e imagens.
69
Dark Passion Play
Fig.52 Capa e contracapa, Utilização apenas de imagem artística.
Fig.53 Textos centralizados, até duas colunas, imagens sangradas.
70
Fig.54 Sem definições de margens, com sobreposição de texto em imagem.
Fig.55 Sem utilização de grafismos, imagens fotográficas tratadas digitalmente.
71
8.1.5 Levantamento de formatos e embalagens
[...] A embalagem é uma poderosa ferramenta de marketing e, quando bem
conduzida, pode tornar-se um fator decisivo na venda de um produto. Isso acontece porque a embalagem é item obrigatório do produto, pode e deve ser utilizada em todo o seu potencial. (Mestriner, 2002)
De acordo com a definição da importância da embalagem em um projeto
gráfico segundo Fabio Mestriner, o levantamento será feito sobre três embalagens
de produtos distintos e os pontos levantados serão: Nome do produto, marca,
formato, função pratica, função subjetiva e material.
As embalagens levantadas foram: Caixa para celular oi, Garrafas de
Champagne Zarb e Box My Chemical Romance.
72
Fig.56 Caixas para celular oi.
Nome: Caixa para celular Oi.
Marca: Oi.
Formato: quadrado com os cantos arredondados.
Função Pratica: Armazenar e transportar um celular.
Função Subjetiva: Criar uma ligação afetiva, através da beleza do colorido e ao
mesmo tempo passar a sensação de conter algo frágil e precioso.
Material: Acrílico colorido transparente.
73
Fig.57 Garrafas de Champagne Zarb.
Nome: Champagne Zarb.
Marca: Zarb.
Formato: Diversos formatos.
Função Pratica: Armazenar líquidos, no caso Champagne.
Função Subjetiva: Criar uma ligação afetiva, através do glamour diferencial de cada
garrafa.
Material: Vidro, plástico, pelúcia, papel.
74
Fig.58 Box My Chemical Romance.
Nome: My Chemical Romance's Danger Days: 'California 2019 Edition' Box Set. Marca: Warner Music. Formato: Retangular.
Função Pratica: Armazenar os itens do box.
Função Subjetiva: Criar uma ligação afetiva com os fãs através da temática
abordada no CD empregada na embalagem.
Material: Papel, vários tipos.
75
8.2 Dados Subjetivos-Temáticos
8.2.1 Levantamento histórico
O Nightwish é uma banda de Metal Sinfônico da cidade de Kitee na Finlândia,
formada em 1996 pelo compositor e tecladista Tuomas Holopainem, o guitarrista
Emppu Vuorinen, e a ex-vocalista Tarja Turunen. Atualmente a formação da banda é
composta por cinco membros, a vocalista Tarja foi substituída por Anette Olzon e o
baixista original, Sami Vänskä foi substituído por Marco Hietala, que também
assumiu a parte masculina dos vocais, que anteriormente era feito por Tuomas e
eventualmente cantores convidados.
Embora o Nightwish tenha se destacado em seu país de origem com o
primeiro single “The Carpenter (1997)” do álbum “Angels Fall First” eles não
atingiram a fama mundial. No entanto com o lançamento dos álbuns “Oceanborn”,
“Wishmaster” e “Century Child”, lançados em 1998, 2000 e 2002 respectivamente, a
banda ganhou um maior reconhecimento, recebendo diversos prêmios e
conquistando vários cd´s de ouro e platina.
Apesar do grande reconhecimento na Europa, prêmios e milhões de cópias
vendidas, foi apenas com o lançamento de “Once” em 2004, participações em trilhas
sonoras, vídeo clipes na MTV americana e a primeira música da banda “Wish I Had
na Angel” á entrar no TOP 40 da Billboard que o Nightwish conseguiu emplacar uma
turnê norte-americana.
Em 2005 a banda relançou o single de “Sleeping Sun” juntamente com o
greatest hits “Highest Hopes”, finalizaram a turnê mundial com a gravação do DVD
“End of an Era” e com o desligamento da vocalista Tarja Torunen. A banda entrou
em um período Hiato e paralelamente ocorria a busca por uma nova vocalista.
Em maio de 2007 a ex-vocalista do “Alyson Avenue” Anette Olzon é revelada
como a substituta de Tarja e no outono a banda lançou seu sexto álbum de estúdio
“Dark Passion Play” vendendo quase 2 milhões de cópias, com grandes singles
como “Amaranth”, “Bye Bye Beautiful” e “The Islander”.
76
A turnê mundial teve inicio em 06 de outubro de 2007 e termino em 19 de
setembro de 2009 com o lançamento de um EP ao vivo “Made in Hong Kong (And
Various Other Places)” lançado como MCD/DVD.
Atualmente o Nightwish se encontra em estúdio finalizando o próximo álbum
intitulado “Imaginarium” com lançamento previsto para 2012, a produção conta
também com um longa metragem de mesmo nome, previsto também para 2012.
O Nightwish é considerada a banda mais bem sucedida da Finlândia com
mais de 7 milhões de discos vendidos em todo o mundo, e mais de 60 prêmios e
discos de ouro e platina.
Fig.59 Formação atual da banda Nightwish, da esquerda para direita: Marco Hietala, Tuomas
Holopainen, Anette Olzon, Emppu Vuorinen e Jukka Nevalainen.
77
8.2.2 Discografia/Coletâneas
Fig.60 Angels Fall First (1997)
Angels Fall First é o primeiro álbum da banda finlandesa de metal sinfônico
Nightwish. A edição limitada original, dos quais apenas 500 cópias foram liberadas
com sete faixas, das quais duas não estão na edição regular. Angels Fall First é
muito diferente dos álbuns posteriores, contem muito mais folk metal e acústico do
que seus sucessores. Essa característica folk do som foi reduzida em álbuns
posteriores. Mesmo que o único single, “The Carpenter” tenha alcançado número
três nas paradas finlandesas o álbum não teve muita aceitação.
Faixas:
01. Elvenpath
02. Beauty and the Beast
03. The Carpenter
04. Astral Romance
05. Angels Fall First
06. Tutankhamen
07. Nymphomaniac Fantasia
08. Know Why The Nightingale Sings
09. Lappi (Lapland) I. Erämaajärvi - II. Witchdrums - III. This Moment Is Eternity –
IV. Etiäinen
Faixas Bonus:
10. Once Upon A Troubador
11. A Return To The Sea
78
Fig.61 Oceanborn (1998)
Oceanborn é o segundo álbum do Nightwish, lançado em dezembro de 1998
na Finlândia. Grande parte do álbum tem como tema “Fantasia”, com faixas como
"Swanheart" e "Walking in the Air", um cover do desenho animado, “O Boneco de
Neve”, além disso, há também algumas faixas teatrais como "Devil & the Deep Dark
Ocean". Oceanborn é um dos seus álbuns mais dark,
Faixas:
01. Stargazers
02. Gethsemane
03. Devil & The Deep Dark Ocean
04. Sacrament Of Wilderness
05. Passion And The Opera
06. Swanheart
07. Moondance
08. The Riddler
09. The Pharaoh Sails To Orion
10. Walking In The Air
Faixas Bonus:
11. Sleeping Sun (lançada na maioria, mas não em todas as edições)
12. Nightquest (lançada na edição limitada japonesa e no Brasil)
79
Fig.62 Wishmaster (2000)
Wishmaster é o terceiro álbum do Nightwish, lançado em 19 de maio de 2000
pela Spinefarm Records. Talvez seja o álbum mais norteado pela temática de
“Fantasia”. Embora considerado mais próximo de Power metal convencional, nele há
uma grande diversidade, com canções mais lentas, e mais músicas épicas como
"Dead Boy's Poem". Wishmaster foi inspirado no romance “O Senhor dos Anéis” e
“Dragonlance“, mencionando Elbereth e Lórien, "FantasMic" é uma canção sobre a
Disney tendo o seu título retirado a partir da Disneyland show Fantasmic!
Faixas:
01. She Is My Sin
02. The Kinslayer
03. Come Cover Me
04. Wanderlust
05. Two For Tragedy
06. Wishmaster
07. Bare Grace Misery
08. Crownless
09. Deep Silent Complete
10. Dead Boy's Poem
11. FantasMic
Faixas Bonus:
12. Sleepwalker (na edição limitada da Spinefarm)
80
Fig.63 Over The Hills and Far Away (2001)
Over The Hills and Far Away é o primeiro EP do Nightwish, lançado em 2001
pela Spinefarm Records e Drakkar Records. O baixista Sami Vänskä deixaria a
banda após a gravação deste CD, devido a diferenças músicais entre ele e Tuomas,
e foi substituído pelo atual baixista e vocalista masculino, Marco Hietala. O EP tem
duas músicas inéditas e um remake de "Astral Romance", cantada por Tony Kakko,
ao lado de Tarja Turunen. A canção título é um cover do cantor Gary Moore.
Faixas:
01. Over The Hills And Far Away
02. Tenth Man Down
03. Away
04. Astral Romance (regravação)
Faixas Bonus da Versão da Drakkar (Alémanha):
05. The Kinslayer (ao vivo)
06. She Is My Sin (ao vivo)
07. Sacrament Of Wilderness (ao vivo)
08. Walking In The Air (ao vivo)
09. Wishmaster (ao vivo)
10. Deep Silent Complete (ao vivo)
A Drakkar também lançou este CD como edição limitada com DVD extra, contendo
as seis faixas ao vivo tanto em áudio como em vídeo (DVD).
81
Fig.64 Century Child (2002)
Century Child é o quarto álbum do Nightwish, lançado em 2002 pela
Spinefarm Records. É o primeiro álbum com o atual baixista e vocalista masculino
Marco Hietala . O álbum apresenta uma diferenciação notável comparado com os
álbuns anteriores, tanto musicalmente quanto em relação as letras. Ele contém
orquestrais de apoio, uma produção etérea, um trabalho vocal mais simplificado de
Tarja Turunen e os vocais masculinos de Marco. Além disso, as letras retratam uma
maior conceituação no álbum inteiro. O álbum recebeu fortes críticas positivas, e
teve ótimos números de venda.
Faixas:
01. Bless The Child
02. End Of All Hope
03. Dead To The World
04. Ever Dream
05. Slaying The Dreamer
06. Forever Yours
07. Ocean Soul
08. Feel For You
09. The Phantom Of The Opera
10. Beauty Of The Beast
82
Fig.65 Once (2004)
Once é o quinto álbum de estúdio do Nightwish, lançado em 07 junho de 2004
pela Nuclear Blast e em 24 de novembro pela Spinefarm. "Once" utiliza uma
orquestra completa em nove das onze canções do álbum, ao contrário do "Century
Child", a banda decidiu procurar orquestra fora da Finlândia, escolhendo a Orquestra
Filarmônica de Londres. A banda adicionou um monte de novos elementos à sua
música para o álbum, como riff‟s sintetizados e batidas de tambor, assim como o
canto do nativo americano, em “Creek Mary's Blood”. A música “Ghost Love Score” é
um exemplo nítido do trabalho combinado feito pela orquestra e pelo Nightwish.
Faixas:
01. Dark Chest Of Wonders
02. Wish I Had An Angel
03. Nemo
04. Planet Hell
05. Creek Mary's Blood
06. The Siren
07. Dead Gardens
08. Romanticide
09. Ghost Love Score
10. Kuolema Tekee Taiteilijan
11. Higher Than Hope
83
Fig.66 Dark Passion Play (2007)
Dark Passion Play é o sexto álbum de estúdio do Nightwish, lançado em 26
de setembro de 2007 pela Spinefarm. É o primeiro álbum da banda a contar com a
nova vocalista Anette Olzon, É também o primeiro álbum de estúdio da banda em
três anos, o maior hiato do Nightwish até então. O álbum possui quatro singles: Eva,
Amaranth, Bye Bye Beautiful e The Islander. Atingiu à marca de 120 mil cópias
vendidas apenas na Finlândia e ao todo, estima-se que Dark Passion Play já tenha
vendido mais de 1 milhão e 500 mil cópias ao redor do mundo.
Faixas:
01. The Poet and the Pendulum
02. Bye Bye Beautiful
03. Amaranth
04. Cadence of Her Last Breath
05. Master Passion Greed
06. Eva
07. Sahara
08. Whoever Brings the Night
09. For the Heart I Once Had
10. The Islander (acústica)
11. Last of the Wilds (instrumental)
12. 7 Days to the Wolves
13. Meadows of Heaven
14. Escapist (bônus na edição japonesa)
84
Coletâneas
O Nightwish também costuma lançar coletâneas com freqüência; A primeira
coletânea, Wishmastour 2000, foi lançada em 11 de dezembro de 2001. Apenas a
primeira canção, Wishmaster, foi lançada originalmente em um álbum, as outras
eram músicas bônus ou versões editadas de outras canções. A próxima coletânea,
Tales from the Elvenpath, veio em 17 de outubro de 2004, e foi considerada
incompleta pelos fãs, pois não possuía canções dos álbuns Angels Fall First e Once,
mesmo assim, ganhou Disco de Ouro na Finlândia e na Alemanha.
Em 2005, houve três coletâneas, das quais, duas oficiais. A primeira,
Bestwishes, foi lançada apenas no Japão, mas também não possuía conteúdo de
Once. Uma coletânea não oficial, Wishsides, foi disponibilizada na Internet por fãs
europeus, que possuía duas partes, e além de canções de todos os álbuns da
banda, tinha duas músicas lançadas por Tarja na Finlândia, "En Etsi Valtaa, Loistoa"
e "Kun Joulu On", e ainda um trabalho conjunto entre Tarja e o guitarrista alemão
Martin Kesici, "Leaving You For Me".
A última coletânea de 2005 foi Highest Hopes, que possuía canções de toda a
discografia da banda. A coletânea teve muita divulgação, a gravadora Spinefarm
lançou um single, Sleeping Sun, e lançou um clipe. A coletânea trazia ainda uma
versão ao vivo de High Hopes. O lançamento ocorreu em CD e DVD. Highest Hopes
foi Platina Dupla na Finlândia e Ouro na Noruega. Também foi o disco mais
comprado na Finlândia em 2005, com mais de 65 mil cópias vendidas.
Em 2 de setembro de 2008 a gravadora holandesa Roadrunner lançou uma
coletânea digital, The Sound of Nightwish Reborn, na Internet, disponível apenas
para quem tem provedor digital. A coletânea reúne versões originais de algumas
músicas do álbum Dark Passion Play, com versões orquestrais, Demos originais e B-
Sides. Todas as canções foram gravadas entre 2006 e 2007 antes da entrada de
Anette, por isso só possui vocais de Marco.
Em 18 de novembro de 2009 o grupo lançou Lokikirja, um BOX contendo
todos os seis álbuns, assim como o EP Over the Hills and Far Away e o single Bless
the Child, contendo várias músicas bônus não incluídas nos álbuns.
85
Fig.67 Coletâneas lançadas pelo Nightwish de cima para baixo da esquerda para direita:
Wishmastour (2001), Tales From the Elvenpath (2004), Bestwishes (2005), Highest Hopes (2005),
The Sound of Nightwish Reborn (2008) e Lokikirja (2009).
86
8.2.3 Videografia
O Nightwish já lançou dezesseis clipes, a banda lançou seu primeiro vídeo
em 1998. Nos primeiros clipes de estúdio, apenas Tarja Turunen aparecia, à partir
do álbum Century Child, de 2002, que todos os membros da banda começaram a
aparecer em seus respectivos instrumentos.
Os vídeos são gravados freqüentemente nos Estados Unidos ou na Finlândia,
já tendo havido gravações na Argentina e Estônia. Também foram gravados vídeos
com cenas de filmes e com cenas ao vivo da banda. Os clipes de "Sacrament of
Wilderness" e "The Kinslayer" são apenas com cenas ao vivo, com vários closes nos
integrantes.
Vídeo Clipes
01 The Carpenter [1998]
02 Sacrament Of Wilderness [1998]
03 Sleeping Sun (original version) [1998]
04 The Kinslayer [2000]
05 Over the Hills and Far Away [2001]
06 Bless the Child [2002]
07 End Of All Hope [2002]
08 Nemo [2004]
09 Wish I Had an Angel (performance version) [2004]
10 Wish I Had An Angel (Official Movie Music Video) [2004]
11 The Siren [2005]
12 Sleeping Sun [2005]
13 While Your Lips Are Still Red [2007]
14 Amaranth [2007]
15 Bye Bye Beautiful [2007]
16 The Islander [2008]
87
8.2.4 Levantamento de Referências Musicais
O Nightwish é uma banda de Metal Sinfônico, e segundo seu principal
compositor Tuomas Holopainen suas maiores influências são: Hans Zimmer (tudo
escrito por ele) e bandas como: “Children of Bodom”, My Dying Bride, Tiamat, The
3rd and the Mortal, Epica, Metallica e Pantera.
Já os outros integrantes da banda nomearam alguns álbuns que influenciam
diretamente suas músicas.
Cinco álbuns que influenciam sua música: “Marco Hietala”
Rainbow - Long Live Rock'n'Roll
Black Sabbath - Heaven and Hell
Judas Priest - Painkiller
Thin Lizzy - Live 'n' Dangerous
Deep purple - Burn.
Cinco álbuns que influenciam sua música: “Jukka Nevalainen”
Gladiator - Trilha sonora original
Dream Theater - Images And Words
Metallica - Black Album
Pantera - Vulgar Display Of Power
Dream Theater - Scenes From A Memory
Cinco álbuns que influenciam sua música: “Emppu Vuorinen”
Metallica: Black Album
Yngwie Malmsteen: The Seventh Sign
Steve Vai: Sex & Religion
Helloween: Keeper Of The Seven Keys I & II
88
Cinco álbuns que influenciam sua música: “Anette Olzon”
Não daria pra escolher somente cinco. Mas por ser Sueca a banda que mais me
influenciou foi o ABBA.
Fig.68 Referencias Músicais, da esquerda para direita de cima para baixo: Rainbow - Long Live
Rock'n'Roll, Black Sabbath - Heaven and Hell, Judas Priest – Painkiller, Thin Lizzy - Live 'n'
Dangerous, Deep purple – Burn, Gladiator - Trilha sonora original
Dream Theater - Images And Words, Metallica - Black Album, Pantera - Vulgar Display Of Power,
Dream Theater - Scenes From A Memory, Yngwie Malmsteen: The Seventh Sign, Helloween: Keeper
Of The Seven Keys I & II.
89
8.2.3 Levantamento de referências temáticas
Tuomas Holopainen, autor da maioria das letras e partituras da banda diz que
recebe a maior parte das influências para as músicas do Nightwish através de
“trilhas sonoras”, músicas como “Beauty And The Beast” (Century Child), “Ghost
Love Score” (Once), e “The Poet And The Pendulum” (Dark Passion Play) são
exemplos dessa influência, são músicas com mais de 10 minutos de duração e
segundo Tuomas são músicas que contam uma ou várias histórias.
Outras músicas como “Bye Bye Beautiful” (Dark Passion Play) e “Wish I Had
an Angel” (Once) tem elementos de metal industrial, ao mesmo tempo em que
outras como “The Islander” e “Last of The Wilds” (Dark Passion Play), “Creek Mary's
Blood” (Once) e o album “Angels Fall First” tem elementos de Folk Metal.
Outro grande referencial para as músicas do Nightwish são romances de
fantasia, outras letras tem referências claras a alguns desses romances,
especialmente a serie “Dragonlance” e “JRR Tolkien, O Senhor dos anéis”. Canções
como “Wishmaster”, “Elvenpath” e “Wanderlust” parecem ser fortemente
influenciadas pelos romances. Referências as “Montanhas Kharolis”, “Shalafi” e
“Krynn”, assim como “Elbereth” de O Senhor dos anéis e “Grays Havens”, são
encontradas nelas. A música “7 Days To The Wolves” foi inspirada pelo livro “Lobos
de Calla” da serie “A Torre Negra” de Stephen King.
90
8.3 Dados de Presença Humana
Saber aquilo que o público alvo espera de um produto é de vital importância
para o desenvolvimento de qualquer projeto, no entanto surge a hipótese de que na
indústria fonográfica a parcela de público formada pelos fãs não recebe a devida
importância, e que as gravadoras partem da premissa de que o fã comprará
qualquer produto relacionado ao seu artista/banda favorito, visto que os materiais
encontrados no mercado nem sempre atende as expectativa dos compradores.
Negligenciando as expectativas dos fãs uma gravadora pode perder números
de vendas, porem o artista não perderá o fã.
Visando atender as expectativas do público alvo e garantir um número
significativo de vendas foi elaborado um questionário para descobrir o que os fãs
pensam e o que querem, seu resultado segue abaixo.
91
8.3.1 Pesquisa de público-alvo
Gráf.1 Resultado em quantidade e percentagem de Faixa Etária.
Gráf.2 Resultado de gênero em quantidade e percentagem.
Gráf.3 Resultado de escolaridade em quantidade e percentagem.
92
Gráf.4 Resultado em quantidade e percentagem de Faixa de renda.
Gráf.5 Resultado de Tempo que conhece/acompanha a banda em quantidade e percentagem.
93
Gráf.6 Resultado de melhor CD gravado pelo Nightwish em quantidade e percentagem.
Gráf.7 Resultado de frequência em que compra CD´s/DVD´s em quantidade e percentagem.
Gráf.8 Resultado de quantos CD´s/DVD´s do Nightwish possui, em quantidade e percentagem.
94
Gráf.9 Resultado em quantidade e percentagem sobre o hábito de fazer downloads antes de comprar o cd
físico.
Gráf.10 Resultado em quantidade e percentagem sobre a motivação para realizar a compra de um CD/DVD
do Nightwish.
Gráf.11 Resultado em quantidade e percentagem do quanto estaria disposto a gastar em um produto do
Nightwish.
95
Gráf.12 Resultado em quantidade e percentagem de quais produtos possui do Nightwish.
Gráf.13 Resultado em quantidade e percentagem sobre ter ido á um show do Nightwish.
96
8.4 Dados de Similares
Para realizar um projeto gráfico que seja inovador, adequado ao tema e
possível, é necessário levantar e analisar outros projetos gráficos para extrair
características interessantes que possam ser adaptadas a realidade do projeto.
Foram apontados através de uma ficha os seguintes aspectos dos produtos:
Nome, Itens (incluindo o próprio Box como item), Tema (Musical e subjetivo),
Aspectos Gráficos, Uso de imagem, Aspectos Tipográficos, Universo Cromático,
Layouts e Diagramas, Materiais e Processos e Tiragem.
Os produtos levantados são: “The White Stripes – Under Great White
Northern Lights”, “Battlestar Galactica – The Complete Series”, “Metallica – Death
Magnetic Coffin Box”, “Box Lost – The Complete Collection”, “Linkin Park – A
Thousand Suns Box-Set” e “Nightwish - End of an Era Exclusive Box”.
97
8.4.1 Levantamento de similares
Fig.69 Box “The White Stripes” – todos os itens.
Nome: The White Stripes – Under Great White Northern Lights
Itens:
1 box resistente, com tampa removível envolto em preto com forro vermelho
e adornado com o emblema do pingüim
1 DVD com o documentário “Under Great White Northern Lights”
1 DVD com o show de 10º aniversário “Under Great White Northern Lights”
1 LP/CD duplo com 16 músicas ao vivo
1 Exclusivo LP colorido de 7‟‟
1 Exclusivo cartaz em SilkScreen
1 Livro de capa dura com fotos exclusivas.
Tema: 10º aniversario da banda “The White Stripes”
98
Aspectos Gráficos: Foram utilizadas, imagens, ilustrações e formas de impressão
diferenciadas, porem foi respeitado às características visuais fortes da banda como
o contraste acentuado e a utilização das cores Preta, Branca e Vermelha.
Uso de imagem: Em sua maioria imagens em preto e branco e com contraste
acentuado, algumas imagens foram manipuladas digitalmente para se adequar a
proposta do projeto.
Aspectos Tipográficos: Utilização da família tipográfica que compõe a logo da
banda.
Universo Cromático: Contraste acentuado entre as cores preto, branco e vermelho.
Layout e Diagramas: Layouts bem desenvolvidos, textos aplicados sobre imagens
com uma diagramação não linear sendo adequada a cada pagina.
Materiais e Processos: Processo de impressão nas embalagens e boxes foram feitos
em silkscreen.
Tiragem: Tiragem única de 1300 exemplares.
Fig.70 “The White Stripes” – todos os itens.
99
Fig.71 Box “Battlestar Galactica” – Box aberto.
Nome: Battlestar Galactica – The Complete Series
Itens:
Box resistente dividido em duas peças;
4 pack‟s com 5 dvd‟s cada um;
Miniatura de um robô Cylon;
Tema: Serie da TV e seu Universo.
Aspectos Gráficos: Box texturizado com impressão em relevo na parte frontal e um
compartimento na tampa onde se encontra a miniatura, possui uma peça central
onde encontra se imagens dos personagens e serve de suporte para os pack‟s onde
se encontram os dvd‟s;
Uso de imagem: Os pack‟s possuem ilustração dos “Cylons” e cada DVD utiliza a
imagem de um personagem.
100
Aspectos Tipográficos: Foram utilizadas apenas as fontes padrão do nome e
subtítulo encontrados na logo da serie.
Universo Cromático: Muita utilização de tons de cinza e cores metálicas ou
cromadas transmitindo a idéia de futuro.
Layout e Diagramas: Layout simples, apenas aplicação de imagens e da logo da
serie.
Materiais e Processos: Papel resistente, compartimento de acetato, miniatura de
plástico resistente.
Tiragem: tiragem inicial de 5 milhões de cópias.
Fig.72 Box “Battlestar Galactica” – Detalhes.
101
Fig.73 Box “Metallica” – Todos os itens.
Nome: Metallica – Death Magnetic Coffin Box
Itens:
Box caixa de cartão com corte e tintura especial;
Álbum de demos das 10 músicas do Death Magnetic;
DVD inédito "making of" da gravação do filme "Death Magnetic";
Uma Camiseta exclusiva "Death Magnetic";
Uma bandeira Death Magnetic Metallica;
Guitar Metallica Death Magnetic Pick cartão
Pôster Fold-out em forma de caixão com fotos de cada membro da banda;
Cartão de credito Metallica de colecionador com download gratuito de uma
faixa ao vivo exclusiva.
Tema: Lançamento do álbum “Death Magnetic” e processo criativo.
102
Aspectos Gráficos: O material abusa do contraste preto e branco, utilizando de
imagens da banda em tons de sépia e algumas ilustrações, o formato do Box em
caixão teve conexão direta com o nome do álbum.
Uso de imagem: Imagens em preto e branco e em tons de sépia.
Aspectos Tipográficos: Além da utilização da mesma fonte que é utilizada na
“marca” da banda para títulos e subtítulos, foi utilizada uma fonte clássica com serifa
acentuada para os blocos de textos.
Universo Cromático: Contraste entre o branco e o preto.
Layout e Diagramas: Diagramação com textos alinhados a esquerda utilizando uma
única coluna, clara separação de texto e imagem nos layout, não havendo
sobreposição dos mesmos.
Materiais e Processos: Utilização de diversos materiais devido ao grande número
de itens contidos no Box.
Tiragem: Tiragem inicial de 500 Cópias.
Fig.74 Box “Metallica” detalhe dos itens.
103
Fig.75 Box Lost, todos os itens.
Nome: Box Lost – The Complete Collection
Itens:
Box de madeira com tampa removível;
Todas as seis temporadas em 36 discos Blu-Ray;
Réplica da ilha de Lost;
1 Encarte guia exclusivo de episódios;
1 Lanterna de luz negra da Dharma (para descobrir easter-eggs da coleção);
1 Ankn com mensagem secreta do Jacob;
1 Página do diário de bordo do Black Rock;
1 Jogo colecionável Senet (como visto na sexta temporada);
A sexta temporada contém um episódio nunca antes visto: “O novo homem no
comando”.
Tema: Serie da TV e seu universo.
104
Aspectos Gráficos: Por ter um universo conceitual muito amplo o Box pode
trabalhar de forma que o material pudesse ser o mais rico possível, utilizando de
imagens, ilustrações, símbolos e outros elementos da serie.
Uso de imagem: Imagens manipuladas ou não retiradas da serie.
Aspectos Tipográficos: Seguindo os padrões da serie.
Universo Cromático: Utilização das cores e esquemas de contraste baseados na
estética da serie.
Layout e Diagramas: Diversos tipos de layouts e formatos de diagramação, porem
seguindo uma linha constante em cada item. Utilização de textos e imagens assim
como ícones ligados diretamente a serie.
Materiais e Processos: Grande diversidade de materiais e processos de produção.
Tiragem: 45.000 exemplares por tiragem.
Fig.76 Detalhe Box Lost.
105
Fig.77 Linkin Park – A Thousand Suns Box fechado.
Nome: Linkin Park – A Thousand Suns Box-Set
Itens:
1 Caixa articulada personalizada;
2 Discos de Vinil de 12‟‟;
1 CD Digipack do Albúm “ A Thousand Suns”;
1 DVD Digipack do documentário “Meeting of A Thousand Suns”;
1 Art Book Hardcore com as ilustrações feitas para o CD.
Tema: Edição especial para fãs do cd “A Thousand Suns”
Aspectos Gráficos: Através do processo de criação do material para o cd simples foi
desenvolvido várias imagens que não foram utilizadas no projeto original e foram
aproveitadas nesse projeto, que teve foco nos fãs, aumentando assim o entendimento
do conceito original do cd.
Uso de imagem: Ilustrações, colagens e imagens manipuladas.
Aspectos Tipográficos: Utilização de uma fonte geométrica sem serifa para o
projeto inteiro, havendo apenas diferenciação do tamanho do corpo para destaques
(títulos e subtítulos e texto corrido).
106
Universo Cromático: Saturação de verde, vermelho e amarelo em contraste com o
Preto e branco das imagens.
Layout e Diagramas: pouca utilização de textos, na maioria das vezes textos
centralizados dando maior enfoque nas imagens.
Materiais e Processos: Todo material interno foi impresso em Couché Magno Satin I 50
G/M².
Tiragem: 15 cópias, tiragem única.
Fig.78 Box “Linkin Park” Detalhe da embalagem e todos os itens.
107
Fig.79 Box Nightwish – End of an Era, todos os itens.
Nome: Nightwish - End of an Era Exclusive Box
Itens:
Duas esculturas (suporte para livros) uma como o anjo e outra como
o diabo representações da ilustração da capa do DVD;
Digipack Edição Limitada: 2CD + DVD + encarte;
Box estilo "Aquarium" em acrílico.
Tema: Ultimo show da turnê de 2005 e desligamento da vocalista com a banda o
DVD recebeu o nome de “End of na Era”.
Aspectos Gráficos: Focado da ilustração central o material não tem muito mais a
oferecer do que o já mostrado na capa, sendo todo o resto uma aplicação da
ilustração principal, esse projeto em especial teve foco nas esculturas que
funcionam como um aparador de livros.
108
Uso de imagem: Basicamente Ilustração.
Aspectos Tipográficos: Utilização apenas da fonte padrão da Banda.
Universo Cromático: Tons de cinza, azul e branco.
Layout e Diagramas: Layout utilizando poucos elementos apenas o nome da banda
em destaque seguido pelo titulo do DVD e uma ilustração de fundo.
Materiais e Processos: Box é feito de um papel mais resistente com acabamento
em acrílico deixando amostra as miniaturas feitas também em acrílico fosco,
pintadas a mão.
Tiragem: 500 cópias, Tiragem única.
Fig.80 Box Nightwish, detalhe do Box em acrílico e dos outros itens.
109
9 ANÁLISE DE DADOS
9.1 Análise Tipográfica
[...] Diferentes fontes criam conexões diversas nas nossas mentes. Associamos automaticamente características da personalidade a uma fonte. As personalidades que encontramos na tipografia se estendem à maneira como interpretamos a mensagem que um texto comunica. [...] É importante avaliar como as fontes são classificadas e as diferenças entre elas para entender quando é melhor utilizá-las. (AMBROSE, 2009)
Com base na definição de Personalidade e classificação de fontes por Gavin
Ambrose a análise tipográfica foi feita em duas partes, a primeira partindo do
levantamento tipográfico já realizado destacando pontos positivos e pontos negativos
de duas famílias tipográficas.
E a segunda parte, analisando as fontes utilizadas nos projetos gráficos do
Nightwish e sua relação com a temática abordada pela banda.
Assim como no levantamento de layouts, foram utilizados os quatro encartes
apontados pelos fãs como os melhores.
110
Centaur
Fig.81 Centaur 1929 Bruce Rogers – Derivada da fonte romana de Janson.
Pontos positivos: Serifas auxiliam no reconhecimento dos caracteres e ajudam
a leitura guiando o olho ao longo da linha de texto.
Pontos negativos: Uma fonte serifada com características próprias muito
acentuadas pode descaracterizar o projeto.
111
Cloister Black
Fig.82 Cloister Black – Baseada nas antigas formas de impressão que, por sua vez, baseavam-se nas
bíblias manuscritas do norte da Europa.
Pontos positivos: Devido ao seu estilo “Medieval” uma fonte gótica pode
facilmente transportar o leitor á uma época ou temática que esteja sendo abordado.
Pontos negativos: Por ser uma fonte baseada no estilo de escrita denso e
ornamental possui certa complexidade nas letras, e podem ser difíceis de ler,
especialmente em blocos de textos.
112
Oceanborn
No primeiro encarte a fonte utilizada é um tipo “cursivo”, empregado em todo o
projeto gráfico diferenciando apenas em tamanho de corpo.
Fig.83 Detalhe no tipo de fonte utilizada no encarte de Oceanborn, estilo cursiva.
Century Child
No segundo encarte também são utilizadas fontes do estilo “cursiva” no projeto
gráfico inteiro, diferenciando apenas em tamanho de corpo.
Fig.84 Detalhe no tipo de fonte utilizada no encarte de Century Child, estilo cursiva.
113
Once
No terceiro encarte foram utilizados dois tipos de fontes, uma gótica para títulos
e uma serifada (Old Style Dutch) para os textos.
Fig.85 Detalhe nos tipos de fontes utilizadas no encarte de Once, Estilo Gótico e Serifada (Old Style
Dutch).
Dark Passion Play
No quarto encarte foram utilizados três tipos de fontes, duas cursivas, uma
decorativa para títulos e uma “tipo gráfico” para detalhes, e uma fonte serifada (Old
Style Revival) para as letras das músicas.
Fig.86 Detalhe nos tipos de fontes utilizadas no encarte de Dark Passion Play, Estilo Cursiva (decorativo
e tipo gráfico) e Serifada (Old Style Revival).
114
9.2 Análise Cromática
Com base no levantamento cromático realizado, a análise aponta pontos
positivos e negativos em relação aos sete contrastes da cor e sobre os aspectos
psicodinâmicos das cores, levando-se em consideração as características desejadas
no projeto.
Contraste da cor em si.
Pontos positivos: grande definição dos elementos.
Pontos negativos: Utilização apenas de cores saturadas.
Contraste claro-escuro.
Pontos positivos: Grande unidade nas imagens que utilizam esse tipo de
contraste.
Pontos negativos: Utilização de apenas duas cores base em cada imagem.
Contraste Frio e quente.
Pontos positivos: Adição de sensações a imagem que utiliza este contraste,
sem a necessidade de ser explicito.
Pontos negativos: Algumas cores podem transmitir ambas as sensações.
Contraste de Complementares.
Pontos positivos: Criar destaque de algum elemento na imagem promovendo
seu contraste com o resto da imagem através da cor utilizada.
Pontos negativos: Utilização em projetos restritos, se mal utilizado pode
causar desconforto visual e uma queda na legibilidade.
115
Contraste Simultâneo.
Pontos positivos: Ilusão de uma cor sobreposta à outra sendo essas
complementares.
Pontos negativos: A utilização desse tipo de contraste em textos pode causar
grande dificuldade na leitura.
Contraste de Qualidade.
Pontos positivos: Diferenciação de tonalidades sem a utilização de outra cor.
Pontos negativos: De acordo com as definições do projeto, não foram
encontrados pontos negativos na utilização de contraste de qualidade.
Contraste de Quantidade.
Pontos positivos: Maior equilíbrio com a utilização desse tipo de contraste.
Pontos negativos: Estar preso a determinadas quantidades de cores e
espaços para obter esse equilíbrio.
Características Psicodinâmicas
Prata.
Pontos positivos: A utilização do prata cria uma atmosfera de mistério e
sabedoria e também tem ligação com a lua todo seu encanto.
Pontos negativos: Por ser uma cor ligada a sabedoria e conhecimento,
possivelmente sua utilização remeteria há alguma época específica.
Dourado.
Pontos positivos: Pode ser utilizada para transmitir sensação de poder e
riqueza.
Pontos negativos: Mal utilizada pode ser percebida como ostentação e
superioridade.
116
Vermelho.
Pontos positivos: Transmite a sensação de todos os sentimentos fortes.
Pontos negativos: Por expressar vários sentimentos, pode ser mal entendido
em alguns casos.
Verde.
Pontos positivos: Transmite sentimentos de renovação, novos ciclos e tudo
que pode trazer esperança.
Pontos negativos: Deve ser utilizado de forma muito expressiva para não
transmitir sensações erroneamente.
Azul.
Pontos positivos: Transmite as sensações ligadas ao autoconhecimento e
pode ser utilizado de varias formas de acordo com o tom empregado.
Pontos negativos: Em relação as necessidade projetuais não foram
encontrados pontos negativos.
Turquesa.
Pontos positivos: Utilizado em saturação máxima pode transmitir a sensação
de um universo mágico.
Pontos negativos: Também pode transmitir aspectos de riqueza e futilidade,
sensações não desejadas no projeto.
Marrom.
Pontos positivos: Uma cor forte que pode transmitir sentimentos de segurança
e estabilidade.
Pontos negativos: Mal utilizada pode criar uma ligação não desejada com a
natureza e as sensações que ela transmite.
117
9.3 Análise Imagética
O levantamento imagético foi realizado sobre o universo da banda, suas
influencias e referencias. A partir desse levantamento a análise foi feita sobre os três
grupos de imagens referenciais estabelecidos, evidenciando seus pontos positivos e
negativos e em seguida partindo desses três grupos será realizada uma segunda
análise sobre alguns clipes lançados pelo Nightwish classificando suas cenas nos
grupos referenciais.
Mágico-Fantasioso.
Pontos positivos: Uma grande possibilidade de temas e histórias a serem
utilizadas de diversas formas.
Pontos negativos: Alguns aspectos “mágico-fantasioso” são difíceis de serem
representados graficamente.
Musical-Temático.
Pontos positivos: Predefinição de um público-alvo e segurança quanto ao
campo de atuação.
Pontos negativos: Possibilidade de não haver um crescimento do público da
banda, assim como números de vendas e outros aspectos que se baseiem em um
público muito especifico.
Literário-Pessoal.
Pontos positivos: Possibilidade de variedade de temas, uma vez que se
baseia no conhecimento adquirido pelos integrantes da banda.
Pontos negativos: Possível distanciamento do que o fã deseja e espera, uma
vez que se baseia em aspectos pessoais dos integrantes da banda.
118
Seguindo uma linha coerente o Nightwish não foge a sua temática, utilizando
em quase todos os seus clipes os elementos destacados nos grupos referenciais.
Os clipes analisados serão: The Carpenter, Over the Hills and Far Away,
Bless the Child, End of All Hope, Nemo, Sleeping Sun, Amaranth e The Islander.
The Carpenter (1998)
Fig.87 Cenários com estética antiga onde o “carpinteiro” trabalha. Grupo Mágico-Fantasioso.
Fig.88 “Um carpinteiro com um gato preto” faz alusão a história de Pinóquio, seu pai um carpinteiro
possuía um gato preto chamado Fígaro na versão da Disney. Encaixando o clipe no grupo Literário-
Pessoal, e a paisagem onde a vocalista está se encaixa no grupo Mágico-Fantasioso.
119
Fig.89 Mais uma vez o clipe se encaixa no grupo Literário-Pessoal o carpinteiro constrói assas assim
como Ícaro na mitologia.
Over the Hills and Far Away (2001)
Fig.90 A banda aparece com um visual mais gótico nesse clipe e tocando instrumentos, encaixando no
grupo Musical-Temático os cenários também configuram o clipe como Mágico-Fantasioso.
Fig.91 Viagens de barco, natureza e um mago tentando se colocar no caminho, seguindo a temática
Mágico-Fantasioso.
120
Fig.92 Efeitos especiais utilizados para demonstrar magia. Grupo Mágico-Fantasioso.
Bless the Child (2002)
Fig.93 Cenários urbanos, pouca luz, maquiagem pesada, elementos de um clipe gótico. Grupo
Musical-Temático
Fig.94 Cenas noturnas em carros e cemitérios. Grupo Musical-Temático.
121
Fig.95 Natureza e um tipo de magia quando o homem volta do bosque como criança. Grupo Mágico-
Fantasioso.
End of all Hope (2002)
Fig.96 Clipe com temática vampiresca se encaixa tanto no grupo Mágico-Fantasioso quanto no
Literário-Pessoal.
Fig.97 Muito sangue e cenários sombrios, o que também classifica o clipe no grupo Musical-Temático.
122
Nemo (2004)
Fig.98 Cenários de natureza fantástica encaixam o clipe no grupo Mágico-Fantasioso.
Fig.99 Efeitos especiais para demonstrar algum tipo de magia. Grupo Mágico-Fantasioso.
Fig.100 A utilização de uma maquiagem mais leve deixa a temática gótica pesada em um nível mais
etéreo, fazendo ligação com o cenário em volta da banda. Grupo Musical-Temático.
123
Sleeping Sun (1998 e 2005)
Fig.101 Na primeira versão do clipe o tema central era a natureza e apenas a vocalista apareceu no
clipe, encaixando-o apenas no grupo Mágico-Fantasioso.
Fig.102 Na segunda versão do clipe é contada uma história de Guerra, os integrantes são guerreiros
e a vocalista em branco representando a paz. Grupos Mágico-Fantasioso e Musical-Temático.
Fig.103 Cenas de Batalhas e o tecladista com uma armadura típica das Cruzadas sobre um cavalo
encaixam o clipe no grupo Literário-Pessoal.
124
Amaranth (2007)
Fig.104 Cenários fantásticos de muita natureza encaixam o clipe no grupo Mágico-Fantasioso.
Fig.105 A banda aparece em um cenário subterrâneo todos de preto e tocando instrumentos. Grupo
Musical-Temático.
Fig.106 O clipe, assim como a música foram inspirados no quadro de Hugo Simberg – The Wounded
Angel (O Anjo Ferido). Cena do clipe à direita e o quadro a esquerda. Grupo Literário-Pessoal.
125
The Islander (2008)
Fig.107 O clipe é uma junção de elementos de computação gráfica e cenas reais para criar ambientes
mágicos. Grupo Mágico-Fantasioso.
Fig.108 A banda toca instrumentos rudimentares no centro de uma fogueira entre as pedras. Grupo
Mágico-Fantasioso.
Fig.109 Cenas de um barco flutuante sobre o que seria um oceano sem água e fantasmas na névoa
transportam o espectador para o ambiente mágico da música. Grupo Mágico-Fantasioso.
126
9.4 Análise de Layouts
A análise foi feita sobre os encartes levantados e conta com a definição de
pontos positivos e negativos.
No primeiro encarte analisado (Oceanborn), notamos uma grande
preocupação para que as ilustrações utilizadas complementem as letras das
músicas, porem a utilização dos textos alinhados à esquerda criou uma sensação de
“segurança” ou “estagnação” nas colunas de maneira profunda demais, deixando
essa ligação entre texto e imagem pouco nítida tornando-os elementos muito
distintos. A utilização de textos em duas colunas foi uma boa escolha, possibilitando
um espaço razoável para se trabalhar o texto, criando a possibilidade de um layout
equilibrado.
Fig110. Exemplo de layout utilizado no CD Oceanborn.
127
No segundo encarte analisado (Century Child), percebe-se um cuidado maior
com o projeto gráfico, utilização de um grid e um maior equilíbrio entre texto e
imagem. Porem o grande ponto fraco desse projeto foi seu texto, formatado em um
tipo de “Versalete¹” onde algumas palavras são apresentadas com a primeira letra
em caixa alta e outras em caixa baixa, além de apresentar alguns versos em negrito,
tentando impor algum tipo de importância maior para aquela parte da letra da
música, no entanto essa grande diferenciação no texto apenas serviu para
atrapalhar sua legibilidade. Não parando por aí os textos então justificados o que
gerou “rios” entre as linhas atrapalhando mais ainda o entendimento do significado
contido nas letras.
Fig111. Exemplo de layout utilizado no CD Century Child.
¹ Versalete – É uma forma de composição na qual todos os caracteres ficam em caixa alta, sendo
aqueles que correspondem às minúsculas passando a ter a altura da altura X do corpo nominal.
(NIEMEYER, 2006)
128
No terceiro encarte analisado (Once), o mais fraco dos escolhidos, o encarte
possui uma composição péssima, sem utilização de ilustrações, elemento presente
em todos os materiais da banda, ou imagens fotográficas mais elaboradas para
ilustrar as letras das músicas. As paginas são compostas por uma imagem tribal
duplicada quatro vezes em sentidos diferentes sobre um fundo em degrade de azul
para branco. Os textos são dispostos em três colunas alinhados a direita e sendo
diferenciados apenas pelo titulo da música que utiliza uma fonte Gótica de estilo
“Bastardo”, bastante enfeitado e angular. Único ponto positivo é a legibilidade das
letras, tendo o texto em uma fonte serifada que mesmo em um corpo reduzido
proporciona uma leitura fácil.
Fig112. Exemplo de layout utilizado no CD Once.
129
No quarto e ultimo encarte analisado (Dark Passion Play), foi percebida uma
maior preocupação com o projeto gráfico, ilustrações coerentes com os temas das
músicas, a escolha de uma coluna única por pagina proporcionou espaço para
escolha e adequação de um layout que traduzisse cada música da maneira que ela
foi concebida pelo compositor. E mesmo a não utilização de um grid fechado ou
definição de margens o encarte como um todo possui unidade, os textos formatados
de forma centralizada transmitem uma sensação poética que aliada a imagens
sombrias conseguiu transmitir tudo que a música se propôs. A sobreposição de texto
em imagem não foi de forma alguma prejudicial, alcançando um equilíbrio entre os
elementos. E como esperado, diferentemente dos outros encartes, a assinatura do
projeto gráfico foi especificada nas ultimas paginas com “Artwork and Layout by
Janne & Gina Pitkänen (www.inferiart.com)”.
Fig113. Exemplo de layout utilizado no CD Dark Passion Play.
130
9.5 Análise de Formatos e Embalagens
[...] Á embalagem é apenas o veículo que faz o produto chegar ao consumidor, porem não é assim que o consumidor vê. Para o consumidor „a embalagem é o produto‟, e cabe ao design ir mais além, constituindo-a em um objeto de desejo em si. (MESTRINER, 2002)
Através do levantamento de formatos e embalagens foi constatado que a
preocupação com a subjetividade das mesmas e a percepção que o comprador tem
ao ver e tocar-la está diretamente ligada ao ato de comprar o produto.
Foi constatado também que essa percepção ocorre inconscientemente, logo
cabe ao designer responsável pela criação da embalagem estar a par dos desejos
dos compradores e saber traduzir-los em elementos gráficos.
Constatou-se que uma embalagem deve executar suas tarefas básicas de
armazenar e transportar um produto, porem mais do que isso ela deve encantar,
atrair e se vender sozinha utilizando dos desejos contidos no subconsciente do
comprador sem que ele se sinta “obrigado” a comprar o produto.
131
9.6 Análise de dados subjetivos/temáticos
Com base nos dados levantados pode-se confirmar as características
conceituais na história da banda, o Nightwish se mostrou uma banda em evolução
continua, alterando de maneira sutil de tempos em tempos seu estilo musical porem
mantendo suas essências. Uma banda com bagagem estética tão rica quanto o
Nightwish procura demonstrar suas influencias não só através da música, mas
também em seus clipes e na parte gráfica de seus produtos.
Todo o material recolhido no levantamento de dados subjetivo/temático
servirá de subsidio para a conceituação e elaboração do BOX-SET, levando-se em
conta as expectativas do público-alvo quanto a um produto desse tipo, tendo como
guia os materiais anteriores, e por se tratar de um produto com classificação de
“Coletânea” não pode ser muito inovador esteticamente para não transmitir a idéia
de algo completamente diferente e sim a idéia de um produto “único” se juntando à
unidade de tudo que já foi feito até então pela banda.
132
9.7 Análise de Presença Humana
A partir da pesquisa realizada para definição de público-alvo foi constatado
que: Estão divididos entre homens e mulheres de maneira parecida, na faixa etária
de 15 a 25 anos, o que os classifica em alunos do ensino médio e universitários,
com uma renda não muito alta e na maioria das vezes ainda dependentes dos pais
com renda fixa na faixa de 1 a 6 salários. No entanto se mostraram como possíveis
compradores efetuando por ano a compra de 1 a 4 CD´s sendo que 53% possui de 1
a 5 CD´s do Nightwish e estão dispostos a gastar até 100 reais em um material da
Banda.
Por ser um público jovem 75% respondeu que faz download do conteúdo do
CD na internet antes de adquirir o produto físico, sendo motivados na maioria das
vezes pela música e secundariamente por outros motivos.
Foi constatado também que 54% dos fãs possuem camisetas da banda e
alguns poucos possuem outros itens, mas pela falta de produtos relacionados à
banda, a camiseta seria o item mais comum, assim como uma grande maioria nunca
foi, mas tem vontade de ir a um show do Nightwish.
Conclui-se que o público-alvo, fãs do Nightwish, é formado por um grupo de
jovens em formação acadêmica que acompanham o crescimento da banda há
aproximadamente 10 anos, são estimulados essencialmente pela música e estão
dispostos a pagar um valor razoável por matérias de qualidade.
133
9.8 Análise de Similares
A partir dos similares levantados e das características de cada um definidas a
análise será feita delimitando pontos positivos e pontos negativos de cada um.
The White Stripes – Under Great White Northern Lights
Nesse Box podemos apontar como pontos positivos o número de itens e a
grande qualidade dos materiais, além da coerência com a temática da banda,
seguindo as cores sempre utilizadas por eles. No entanto essa coerência com a
temática da banda não excluiu a temática abordada pelo Box em si, percebida nos
demais itens do Box, a utilização das fotos e grafismos desenvolvidos especialmente
para este produto. Um ponto negativo seria a grande quantidade de itens de
áudio/vídeo, o processo de gravação de CD´s, DVD´s e LP´s pode ter encarecido o
preço final do Box.
Battlestar Galactica – The Complete Series
Diferentemente de um Box musical, produtos relacionados a series e filmes
dificilmente tem problemas com números de vendas, esse Box trás poucos itens, no
entanto são itens de qualidade, a caixa tem um sistema de armazenamento diferente
onde as embalagens dos DVD´s ficam uma em cada extremidade representando as
quatro temporadas da serie e no centro da caixa há um pilar com uma imagem do
elenco da serie, possui ainda um compartimento na tampa onde se encontra uma
miniatura de um personagem. Um ponto positivo seria a estética do Box inteiro,
coerente com a temática da serie soube empregar seus elementos no material
gráfico. Um ponto negativo seria o material utilizado para a embalagem interna dos
DVD´s, por ser um papel muito fino ele amassa facilmente e pode até rasgar nas
dobras ou em partes que são mais manuseadas.
134
Metallica – Death Magnetic Coffin Box
Parte-se do principio que todo artista lança materiais pensando nos fãs e
como eles aceitaram ou não esse material, esse Box do Metallica é o exemplo
perfeito do tipo de material que um fã espera que a banda disponibilize. CD´s com
músicas demo, DVD com o processo de gravação do CD, fotos exclusivas e outros
itens que fazem o fã se sentir o mais próximo possível da sua banda favorita. Um
ponto positivo desse Box é a preocupação com o interesse dos fãs colocando no
Box itens que agradaram a todos os compradores. De acordo com as especificações
do projeto não foram encontrados pontos negativos.
Box Lost – The Complete Collection
Nesse Box de Lost, sendo ele o ultimo e completo, encontramos elementos
de todas as temporadas, não só na embalagem de cada DVD correspondente. O
número de itens foi uma surpresa até mesmo para os fãs da serie, pois o Box veio
com itens escondidos e informações difíceis de ser encontradas, um reflexo da
temática abordada pela serie. Um ponto positivo é sem duvida a qualidade dos
materiais utilizados, o Box é em madeira com entalhes de símbolos da serie. Um
ponto negativo é a falta de legendas na sexta temporada e o preço elevado do Box.
Linkin Park – A Thousand Suns Box-Set
Este Box do Linkin Park foi pensado e produzido exclusivamente para fãs,
com uma tiragem única de 15 unidades não foi colocada a venda e sim sorteado em
três sites oficiais da banda para cinco fãs em casa site. O Box possui um número
razoável de itens, abordando a produção do CD “A Thousand Suns”. Pontos
positivos do Box: grande qualidade dos materiais utilizados, acabamento
diferenciado e relevância temática. Pontos negativos: baixo número de cópias e
valor de produção elevado.
135
Nightwish - End of an Era Exclusive Box
Um dos melhores Boxes produzidos pelo Nightwish contem duas esculturas
representando o anjo e o demônio da capa do DVD “End of na Era”, um DVD com o
ultimo show da Turnê referente ao CD Once e dois CD´s com o áudio do show, além
de um par de ingressos para assistir a exibição do show nos cinemas. Pontos
positivos: Qualidade dos materiais utilizados como o acrílico do Box estilo
“Aquarium”, o Pack triplo em acetato e o acrílico fosco das esculturas. Pontos
negativos: Baixa tiragem e a disponibilização do produto apenas na Finlândia.
136
10 SÍNTESE
Através do levantamento e da análise tipográfica feita sobre os materiais
gráficos do Nightwish foi constatado que, a utilização de fontes “Serifadas Old Style”,
“Cursivas” e em alguns casos “Góticas”, fazem com que a temática abordada pela
banda nas músicas seja traduzida visualmente, ambientando os textos dentro do
conceito de cada álbum lançado e igualmente no conceito da banda em si.
Com base nessa constatação é sugerida a utilização de uma fonte serifada
para blocos de texto, duas fontes cursivas para títulos e textos que demandem maior
atenção e uma fonte gótica para servir de substituta as cursivas em títulos
dependendo das necessidades projetuais.
Dentro dessas especificações algumas fontes foram escolhidas para nortear o
projeto.
Fig.114 Parágrafo retirado da música “Cadence Of Her Last Breath”, para demonstrar a utilização de
uma fonte serifada (Garamond).
É sugerida a utilização de uma fonte serifada como a Garamond para os
blocos de textos e deve ser utilizada sempre centralizada ou alinhada à esquerda.
137
Fig.115 Exemplificação da utilização de uma fonte cursiva (Shelley Volante – Fonte oficial da banda)
em títulos.
Fig.116 Exemplificação da utilização de uma fonte cursiva (Manualito Flo) em títulos.
Para títulos e passagens que precisem de uma maior atenção são sugeridas
duas fontes cursivas, a Shelley Volante por ser a fonte oficial da banda, sendo
utilizada desde seus primeiros materiais gráficos, e a Manualito Flo, também já
utilizada pela banda como segunda opção.
Fig.117 Utilização de uma fonte Gótica (Deutsche Zierschrif) como alternativa da fonte cursiva oficial
da banda.
A fonte gótica Deutsche Zierschrif é sugerida também como opção para títulos
e deve ser utilizada sempre em contraste claro-escuro, para que não perca o
contraste de suas características.
138
A utilização de cores nos projetos gráficos do Nightwish não é um ponto dos
mais relevantes, foi constatado que por serem utilizadas ilustrações mais sombrias e
dentro da temática Gótica a cor nesse tipo de imagem é quase sempre utilizada de
forma contida compondo-a de uma maneira secundaria dando maior relevância a
utilização de sombreado ou elementos extremamente iluminados através de
contrastes Claro-Escuro e Frio-Quente.
Porem quando utilizada, a cor possui características psicodinâmicas muito
acentuadas e esse ponto deve ser explorado na escolha de cores básicas para a
elaboração do material gráfico do BOX.
Fig.118 Dentro do sistema de contraste de qualidade foram escolhidos quatro tons, Azul, Dourado e
Prata iluminados com branco, Azul, Vermelho e Roxo saturado com preto.
139
Foram escolhidas seis cores para nortear o projeto gráfico, utilizando o
esquema de contraste de qualidade para se obter os tons desejados dentro das
cores escolhidas, os tons que poderão ser utilizados estão demarcados em
vermelho na figura 118.
De acordo com o levantamento e análise imagética pode se constatar que a
utilização de ilustrações ao invés de imagens fotográficas nos materiais gráficos
produzidos pela banda é um dos pontos constantes, e pode servir como base para o
projeto gráfico dos materiais do BOX. Outro ponto constatado foi que a temática da
banda é claramente traduzida em seus clipes, logo as imagens utilizadas nos
encartes, capas e outros materiais devem ser passíveis de tradução para outros
tipos de mídias.
O projeto encontra-se sujeito a uma conceituação futura, no entanto é
sugerida a utilização de ambas as imagens, tanto fotográficas quanto ilustrações,
dependendo apenas da fase de conceituação para ser determinado qual será o tipo
dominante do projeto.
A partir do levantamento e da análise feitos sobre os tipos de layouts
utilizados nos encartes do Nightwish, foi constatado um fraco planejamento dos
projetos gráficos para a maioria dos álbuns da banda. A importância dada a alguns
elementos negligenciando outros resultou em layouts desequilibrados visualmente o
que aponta a não utilização de grids ou qualquer outra forma de orientação na
confecção das páginas.
Recomenda-se para a confecção de um projeto gráfico coerente e conciso a
utilização de um diagrama básico (Figura 119), que ofereça a possibilidade de ser
minimamente alterado de acordo com as imagens utilizadas, mas que siga alguns
parâmetros como margens e disposição de elementos dentro da página.
140
Fig.119 Esquema de Diagrama básico para elaboração dos materiais gráficos do Box.
141
Partindo do levantamento e análise de formatos e embalagens e do
levantamento e análise de similares pode-se constatar alguns pontos importantes
em relação a quantidades de itens e formatos para a confecção do Box.
O Box deve ser suficientemente grande para suportar todos os seus itens de
maneira organizada e, além disso, deve possuir espaços reservados para os itens já
existentes da banda, ao mesmo tempo não pode ser um produto difícil de ser
transportado. Deve ser elegante e não bruto. Convidativo visualmente e não
espalhafatoso, tem que ser facilmente identificável em um ambiente, porem não
deve lutar por atenção. Deve possuir elementos visuais coerentes a conceituação
projetual utilizada.
Nenhuma especificação definitiva quanto a tamanho, formato e material
utilizado será feita, no entanto é sugerido seguir-se um formato já utilizado por
outros produtos semelhantes, formato quadrado ou retangular, com a parte superior
nivelada, cantos e quinas bem definidos. Quanto ao material utilizado sugere-se a
utilização de uma madeira não muito pesada e fácil de ser trabalhada.
Itens
1 Livro contendo as letras das músicas, informações sobre os integrantes, e outras
informações definidas como as mais importantes pelos fãs.
1 CD duplo com músicas B sides e músicas raras da banda;
1 DVD com a Videografia completa da banda;
1 LP duplo com músicas B sides e músicas raras da banda;
1 Poster;
1 Camiseta oficial da banda.
142
11 CONCEITUAÇÃO
Partindo do levantamento e analise dos dados coletados e das especificações
feitas na síntese do projeto, foi possível definir um conceito que guiará todo o projeto
gráfico do Box e seus itens.
Primeiramente foi escolhido um nome para o box. Foram separadas e
analisadas algumas musicas da banda, traduções de letras e conceitos contidos
nelas. Foi determinada a música “Dark Chest of Wonder” do CD “Once” como um
ótimo ponto de referencia conceitual da banda, pela historia que ela conta e seu
significado para os integrantes da banda. Através disso pode se chegar ao nome do
Box:
“Nightwish - The Dark Chest of Wonders - The Ultimate Collection”
Através de um Brainstorm foram definidas palavras chaves e gerado um
painel semântico relacionado com o nome escolhido para o Box.
As palavras chave escolhidas foram: Tesouro, Segredo, Tempo, Lendas e
Desejo. Com base nas palavras chave um painel semântico foi criado para orientar
o desenvolvimento da identidade visual e as peças do Box.
Fig. 120 – O metal envelhecido a madeira e o estilo de ilustração representam a passagem do tempo,
o baú o metal e as referencias ao mar reforçam a idéia de tesouro e desejo. Novamente o estilo das
ilustrações e os arabescos remetem as lendas, livros antigos e segredos contidos neles.
143
12 GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS
A fase de geração de alternativas para o projeto foi desenvolvida em três
etapas:
1 - Identidade Visual e Layout do CD, DVD, LP e Livro;
2 – Itens e Brindes como camiseta e pôster
3 - Formato do Box.
Cada alternativa foi elaborada dentro de critérios de avaliação pré-definidos
de acordo com seu grupo, dentre os critérios de avaliação estão questões técnicas e
conceituais.
Primeiro grupo: Identidade Visual e Layout
1º - Coerência com o conceito do projeto;
2º - Coerência com o Universo da Banda;
3º - Coerência com aspectos definidos na síntese do projeto (Cores, ilustração, etc);
4º - Expectativas do público-alvo;
5º - Possibilidade de Produção (Larga escala ou Tiragem limitada);
6º - Custo de produção X valor final;
7º - Materiais e processos de produção;
8º - Legibilidade;
9º - Harmonia gráfica;
10º - Viabilidade Técnica
144
Alternativa 1
Fig.121 – Primeira alternativa de Identidade visual e layout foi trabalhada sobre o conceito de
“segredo” e “obscuridade”, utilizando ilustrações hachuradas em preto brilhante sobre um fundo cinza
escuro, apostando em um baixo tom de contraste para ressaltar esses conceitos.
145
Alternativa 2
Fig.122 – Segunda alternativa de Identidade visual e Layout utiliza uma temática mais rebuscada do
mesmo estilo de ilustração da primeira alternativa, no entanto partindo de conceitos diferentes,
focando a idéia de “tesouro” e “desejo”. Nas cores prevaleceu o cinza escuro para o fundo e as
ilustrações em um tom de prata trazendo um contraste maior.
146
Alternativa 3
Fig.123 – Terceira alternativa de Identidade visual e Layout utiliza apenas o contraste do cinza escuro
do fundo com o prata utilizado na tipografia, por não apresentar nenhum outro elemento gráfico essa
alternativa explora o conceito de segredo e obscuridade de uma maneira diferente da utilizada na
primeira alternativa.
147
Segundo grupo: Itens e Brindes
As alternativas geradas para itens e brindes listados a baixo contem os
seguintes objetos: Camiseta e Pôster.
1º - Coerência com o conceito do projeto;
2º - Coerência com o Universo da Banda;
3º - Expectativas do público-alvo;
4º - Funcionalidade;
5º - Possibilidade de Produção (Larga escala ou Tiragem limitada);
6º - Custo de produção X valor final;
7º - Materiais e processos de produção;
8º - Formato;
9º - Durabilidade;
10º - Viabilidade Técnica
148
Camisetas
Alternativa 1
Fig.124 - Frente da camiseta seguindo a primeira Identidade visual.
Fig.125 - Costas da camiseta seguindo a primeira Identidade visual.
149
Camisetas
Alternativa 2
Fig.126 - Frente da camiseta seguindo a segunda Identidade visual.
Fig.127 - Costas da camiseta seguindo a segunda Identidade visual.
150
Camisetas
Alternativa 3
Fig.128 - Frente da camiseta seguindo a terceira Identidade visual.
Fig.129 - costas da camiseta seguindo a terceira Identidade visual.
151
Pôster
Alternativa 1
Fig.130 - Pôster seguindo a primeira Identidade visual.
152
Pôster
Alternativa 2
Fig.131 - Pôster seguindo a segunda Identidade visual.
153
Pôster
Alternativa 3
Fig.132 - Pôster seguindo a terceira Identidade visual.
154
Segundo grupo: Box
As alternativas geradas para o formato do Box.
1º - Coerência com o conceito do projeto;
2º - Coerência com o Universo da Banda;
3º - Expectativas do público-alvo;
4º - Funcionalidade;
5º - Possibilidade de Produção (Larga escala ou Tiragem limitada);
6º - Custo de produção X valor final;
7º - Materiais e processos de produção;
8º - Formato;
9º - Durabilidade;
10º - Viabilidade Técnica
Box
Alternativa 1
Fig.133 - Box no formato quadrado em madeira e detalhes em pirografia seguindo a primeira
Identidade visual.
155
Box
Alternativa 2
Fig.134 - Box no formato “Baú” em madeira e detalhes em pirografia seguindo a segunda Identidade
visual reforçando o conceito de tesouro.
Box
Alternativa 3
Fig.135 - Box no formato retangular em madeira e sem detalhes, apenas com as pegas na lateral
seguindo a terceira Identidade visual, sem referencias a banda passaria por uma simples caixa de
madeira, e só quando aberta revelaria do que se trata realmente.
156
13 MATRIZ DE AVALIAÇÃO E DECISÃO
Para a escolha do partido adotado foi adotado o sistema de matriz de
avaliação e decisão onde para cada critério foi atribuído um peso, sendo 3 peso
máximo e 1 peso mínimo, ao responder a matriz de avaliação e decisão cada
participante deve atribuir um valor de 1 a 5 levando-se em consideração o peso do
critério e seu julgamento quanto a coerência peso X critério.
Eric
Tab. 2 – Matriz de avaliação de decisão – Eric.
157
Cláudio
Tab. 3 – Matriz de avaliação de decisão – Cláudio.
158
Danton
Tab. 4 – Matriz de avaliação de decisão – Danton.
159
Lívia
Tab. 5 – Matriz de avaliação de decisão – Lívia.
160
Lucas
Tab. 6 – Matriz de avaliação de decisão – Lucas.
161
Ana Lydia
Tab. 7 – Matriz de avaliação de decisão – Ana Lydia.
162
Guilherme
Tab. 8 – Matriz de avaliação de decisão – Guilherme.
163
14 ALTERNATIVA ESCOLHIDA
De acordo com as somas dos resultados de cada participante da matriz de
avaliação e decisão a alternativa que se saiu melhor foi a número um, sendo
escolhida como partido adotado.
Alternativas Total
Alternativa 1 685
Alternativa 2 579
Alternativa 3 526
Tab. 9 – Resultado da soma das notas das alternativas.
Fig. 136 – Conjunto de alternativas com maior pontuação na matriz de avaliação e decisão.
164
15 O PROJETO GRÁFICO
Para o desenvolvimento das artes dos itens pertencentes ao BOX a principal
inspiração foi ilustrações hachuradas, encontradas em antigos livros infantis e em
livros de poesia. Outro recurso gráfico que auxiliou o desenvolvimento dos layouts
foi a utilização de frames ou molduras, nas paginas do livro, encarte do CD e parte
interna do vinil.
Fig. 137 - Página de livro infantil, ilustração hachurada.
Fig. 138 - Página delimitada por frame ou moldura.
165
A paleta de cores tem em sua base cores escuras e cores metálicas. Preto
brilhante e Prata para as capas e contracapas, apostando no contraste da
sobreposição dessas cores para trabalhar os conceitos de obscuridade, segredo e
tesouro. E para as páginas internas foi utilizado o preto sobre o papel.
As fontes utilizadas foram: “Garamond itálico” para blocos de textos,
“Manualito Flo” para títulos e subtítulos e “Deutsche Zierschrif” como alternativa para
a logo da banda, como descrito na síntese do projeto.
15.1 Processos de Produção
Impressão offset
Mais indicadas para quantidades consideráveis de impressões. Imprime dos
dois lados do papel de uma única vez. Trata-se de impressão por cilindros de aço
cobertos por cobre onde a imagem é gravada com química sensibilizada por luz. A
reação química faz com que a superfície do cilindro abra pontos aonde irá à tinta.
São montadas as estações respectivas as quatro cores CMYK e adicionais
especiais, se necessárias. O papel passa por cada cilindro recebendo as cores, uma
por vez, e formando a impressão final.
Verniz localizado
Feito para ser aplicado em áreas específicas, o Verniz localizado é perfeito
para realçar determinadas áreas. É aplicado como se fosse mais uma cor das já
impressas no material através dos cilindros de impressão.
Laminação fosca
A laminação fosca (polipropileno biorientado) realça imagens e redobra a
durabilidade de impressos destinados ao intenso manuseio. Este processo consiste
na aplicação “a quente” de película de contato fosca que adere ao papel, indicada
para capa e contracapa do vinil.
166
Serigrafia ou Silk-screen
É um processo de impressão no qual a tinta é vazada, pela pressão de um
rodo ou puxador, através de uma tela preparada. A tela (Matriz serigráfica),
normalmente de poliéster ou nylon, é esticada em um bastidor (quadro) de madeira,
alumínio ou aço. A "gravação" da tela se dá pelo processo de fotosensibilidade, onde
a matriz preparada com uma emulsão fotossensível é colocada sobre um fotolito,
sendo este conjunto matriz+fotolito colocados por sua vez sobre uma mesa de luz.
Os pontos escuros do fotolito correspondem aos locais que ficarão vazados na tela,
permitindo a passagem da tinta pela trama do tecido, e os pontos claros (onde a luz
passará pelo fotolito atingindo a emulsão) são impermeabilizados pelo
endurecimento da emulsão fotossensível que foi exposta a luz.
É utilizada na impressão em variados tipos de materiais (papel, plástico,
borracha, madeira, vidro, tecido, etc.), superfícies (cilíndrica, esférica, irregular, clara,
escura, opaca, brilhante, etc.), espessuras ou tamanhos, com diversos tipos de
tintas ou cores. Pode ser feita de forma mecânica (por pessoas) ou automática (por
máquinas).
Folheados de madeiras
São lâminas de madeira bem fina utilizadas para revestir superfícies em geral
criando um acabamento dando a impressão de se tratar de peças de madeira
maciça. É um material seco e muito leve, sua densidade depende da espécie
utilizada.
Algumas aplicações são em móveis, armários, revestimentos e acabamentos
em MDF; os mais comuns são: cedro, sucupira, marfim, ipê, cerejeira, mogno, louro
freijó.
167
15.2 O livro
O livro terá o tamanho 32 centímetros de comprimento por 32 de altura, capa
dura revestida com tecido canvas impresso.
Capa
Fig. 139 - Capa do livro, Ilustração hachurada em preto brilhante sobre fundo cinza escuro, Nome da
banda na fonte “Deutsche Zierschrif” e o titulo do livro em “Manualito Flo” em cor especial metálica,
prata.
168
Folha de rosto
Fig. 140 – Folha de rosto, Nome da banda em “Deutsche Zierschrif” e o titulo do livro em “Manualito
Flo”, Frame delimitando a área de trabalho do layout escolhido para o livro.
169
Sumário
Fig. 141 – Sumário escrito em fonte “Manualito Flo” tamanho 60, centralizado no topo da página,
textos em “Garamond Itálico”. Os nomes dos cd´s funcionam como capítulos e estão em fonte corpo
16, o número das páginas em fonte 24 e os nomes das musicas em fonte 12. Utilizando três colunas
interagindo com as penas, duas nas laterais e uma central entre as ilustrações.
170
Grid e páginas internas
Fig. 142 – Grid modular foi utilizado por ser melhor para controlar diversos tipos de informações,
combinando colunas verticais e horizontais o que permite uma organização estrutural em porções
menores de espaço, as páginas possuem margens de 1,27 centímetros delimitadas por um frame.
Fig. 143 – Páginas internas. Os capítulos são iniciados com uma ilustração, informações sobre o cd e
a formação da banda naquele álbum. O titulo em “Manualito Flo” tamanho 46 e o texto em “Garamond
Itálico” tamanho 14. Páginas com as letras das musicas trazem o nome da música em “Manualito Flo”
tamanho 50 e os textos em “Garamond Itálico” tamanho 19, em algumas ocasiões dividido em duas
colunas, em outras coluna simples.
171
Perfil dos integrantes da banda
Fig. 144 – Ao final de alguns capítulos foi colocada uma pagina especial com o perfil dos integrantes
da banda. Nome do integrante em “Manualito Flo” tamanho 46, informações sobre o integrante em
“Garamond Itálico” tamanho 16 e uma ilustração do integrante em destaque.
172
15.3 O Vinil
O vinil terá como conteúdo músicas raras e b-sides da banda, organizadas de
forma cronológica, o tamanho do vinil será de 30 centímetros de diâmetro, sua
embalagem terá 36 centímetros de altura por 65 de largura impresso em papel
Cartão Duplex com verniz localizado na capa e contracapa e laminação fosca para
maior proteção.
Fig. 145 – Vinil parte externa. Capa com uma ilustração, nome da banda e nome do vinil e contra
capa com a relação das musicas divididas por disco e lado.
Fig. 146 – Vinil parte interna. Ilustrações hachuradas e nome do vinil.
173
Fig. 147 – Bolachas Vinil disco 1 lado A e lado B e disco 2 lado A e lado B.
174
15.4 O DVD
O DVD terá como conteúdo todos os clipes lançados pela banda em ordem
cronológica, a capa terá o tamanho padrão de DVD´s, 27,3 centímetros de largura
por 18,3 de altura. Impresso em papel couché 120g brilhoso.
Fig. 148 – DVD, Na contra capa a lista de vídeos em ordem cronológica, na capa uma ilustração
hachurada o nome da banda e o nome do DVD.
Fig. 149 – Bolacha DVD.
175
15.5 O CD
O CD terá como conteúdo musicas raras e b-sides da banda em ordem
cronológica, o encarte terá o padrão pôster com duas dobras de tamanho 24
centímetros de largura por 12 de altura cada uma, totalizando 24 centímetros de
largura por 36 de altura. Impresso em papel couché 120g brilhoso, papel muito
utilizado para impressos desse tipo.
Fig. 150 – Parte interna da bandeja do cd.
Fig. 151 – Parte exterior da bandeja do cd, verso do cd.
176
Fig. 152 – Bolacha Cd 1.
Fig. 153 – Bolacha CD 2.
177
Fig. 154 – A frente do encarte trás a capa e contra capa e informações das músicas nas páginas
internas.
178
Fig. 155 – O verso do encarte trás um pôster da banda.
179
15.6 O PÔSTER
Apesar do tamanho definido na síntese do projeto para o pôster ser formato
A3, a realidade projetual pedia um tamanho diferenciado. Portanto o pôster terá o
formato A2 tamanho de 42,0 centímetros de largura por 59,4 de altura, impresso em
tecido canvas impresso.
Fig. 156 – Pôster A2.
180
15.7 A Camiseta
A camiseta será confeccionada em malha de algodão na cor preta, tamanho
G, com a ilustração do buraco da fechadura na parte da frente e com o nome da
banda na parte superior das costas. As estampas serão gravadas pelo processo de
serigrafia com uma tinta preta metálica, a do peito tem o tamanho de 20 centímetros
de largura por 23,5 de altura, a estampa das costas tem o tamanho de 27,7
centímetros de largura por 7,2 de altura.
Fig. 157 – Frente da camiseta, ilustração do buraco da fechadura.
181
Fig. 158 – Costas da camiseta, Nome da banda na fonte “Deutsche Zierschrif”, fonte escolhida para
substituir a fonte oficial da banda neste projeto.
182
15.8 O Box
O Box será confeccionado em MDF (placa de fibra de madeira de média
densidade), seu tamanho interno é de 35 centímetros de largura e 35 de
comprimento por 20 de altura. Acabamento externo em fibra de madeira, simulando
uma madeira maciça. O Box terá nichos específicos para os cd´s lançados pela
banda, assim como outro nicho para os DVD´s, uma bandeja removível onde
estarão dispostos o CD duplo, o DVD e o Livro. A tampa trará um suporte para o
Vinil para que ele não tenha contato e não sofra pressão dos outros itens, a
camiseta e o pôster não possuem um local especifico para armazenamento, estando
apenas dobrados e embalados em plástico soltos dentro do Box.
183
16 TIRAGEM E CUSTOS
Projetos gráficos comuns a boxes freguentemente têm tiragem de 1.000 a
3.000 unidades. A coletânea “Lokikirja” que continha oito cd´s da banda, teve uma
tiragem única de 1.000 copias, produtos de tiragem limitada no site da banda são de
2.500 unidades. Portanto a tiragem sugerida é de 1.500 cópias mundiais, com opção
de pré-venda e reposição caso o projeto sofra acréscimo de produtos ou
informações em edição especial.
Somente lojas especializadas no estilo musical e grandes lojas de produtos
culturais costumam vender esse tipo de artigo, portanto a venda controlada, com
poucos volumes por loja, não será um problema para a venda e tampouco para a
compra, principalmente pela grande quantidade de lojas online.
No Brasil um Box similar é vendido entre R$: 150,00 e R$: 200,00 na maioria
das lojas, considerado pela grande maioria um valor elevado, porem é importante
frisar que o foco desse tipo de produto é o fã, que faz parte de um mercado
diferenciado.
184
17 PRODUTO FINAL
185
18 CONCLUSÃO
Tendo como pontos de referencia produtos atuais da indústria fonográfica, foi
possível perceber que na maioria dos casos há uma aparente falta de preocupação
e direcionamento dos projetos visuais do mercado da música. Pelo público alvo ser a
cada dia menor, deixa de ser pesquisado ou valorizado pelas gravadoras. As
expectativas dos compradores ficam limitadas ao gosto e opinião de uma pessoa, o
que não é aceitável no processo de produção. O projeto gráfico como um todo não é
direcionado aos fãs, dificultando a relação de desejo e visão de preciosidade sobre
um material fonográfico que caminha para o mercado de nicho.
Foi desenvolvido, portanto, um projeto que difere dos similares presentes no
mercado. A preocupação com a qualidade estética referente ao universo da banda
foi equiparada a preocupação quanto aos materiais utilizados na confecção do
projeto, como gramatura de papeis, tipos de acabamentos, impressão e a
responsabilidade com o conteúdo apresentado nos itens do Box. Além disso, foram
reforçadas as sensações que geram apego pelo material físico como laminação,
verniz localizado, presença de texturas diferenciadas e a elaboração de espaços
específicos para cada item. É importante deixar claro que esse tipo de preocupação
deve fazer parte de todos os itens lançados pela banda e não só em edições
especiais como este Box
Foi fundamental para o projeto ter em mente as sensações de quem
manuseia o produto, quem é essa pessoa? Quais suas expectativas? O que deseja
ter? Esses pensamentos serviram como ponto de partida para criação. Por ser um
produto de tiragem limitada ele deveria impressionar o consumidor.
Sobre a relação, consumidor e seu produto, foi possível concluir que:
Transformar um simples objeto em objeto de desejo é algo desejável para o
mercado, sobretudo quando esse objeto pode ser relacionado a uma pessoa, banda
ou ideal como é o caso de livros, filmes e cd´s, cabe aos designers entender e
traduzir esse tipo de ligação. O presente projeto reforça e demonstra a importância
da participação do designer no mercado musical e a existência de projetos gráficos
ameaçados não só pelo crescimento da pirataria e do MP3 como também pelo
descaso por parte das gravadoras quanto às expectativas dos fãs.
186
19 BIBLIOGRAFIA
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TONDREAU, Beth. Criar grids: 100 fundamentos de layout / Beth Tondreau; São
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