2012 - Vivir el Mediterráneo

TALLER DE VERANO

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PRESENTACIÓN - Claudia Rueda

CALENDARIO

TEXTOSDiálogos con la arquitectura vernácula - Claudia RuedaVigencia de las estructuras en el tiempo - Neus MateuDe la sombra a la Sirmata - Pedro AyestaEl camino de ronda de S’Agaró. Un paseo por las rocas - Francesc Puig

RUTASR1 - Tarragona. La ciudad romana - Pedro AyestaR2 - Olympia. El origen de los Juegos Olímpicos - Neus MateuR3 - Delfos. El santuario y el oráculo - Francesc PuigR4 - Monemvasía. Un refugio natural - Claudia RuedaR5 - Epidaurus. El teatro y la harmonía de la proporción - Pedro AyestaR6 - Atenas. La Acrópolis de Atenas, volver al origen - Claudia RuedaR7 - Barcelona. Evolución de la relación entre el mar y la ciudad - Neus MateuR8 - Palamós. La vida en relación al mar - Francesc Puig

CONFERENCIASC1. Lonja de Benicarló - Eduardo de Miguel y José Maria UrzelaiC2. Estrategias constructivas, clima y energía - Juan BrizC3. El dibujo de viaje - Sebastian Harris

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Indice

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C4. Desarrollo y problemas de las costas en la Grecia contemporánea - Harry CoccossisC5. Grecia: la construcción de la ciudad desde el s. VIII a.C. al s. XIX d.C. - Spyros AmourgisC6. Arquitectura vernacular en el sur de Grecia - Spyros RaftopoulosC7. Proyectos - Josep LlinàsC8. Estructura en las lonjas de pescado - Jesús JiménezC9. Mediterráneo y vida - Guillermo BertólezC10. Cadaqués: pueblo de pescadores, artistas y arquitectos - Marc Arnal

TALLER DE PROYECTOSEnunciado del ejercicioProgramaEntregasSituación y emplazamiento

PROFESORES Y CONFERENCIANTES

BIBLIOGRAFÍA

DIBUJOS DE VIAJE

S1CALENDARIO 9.00 - 10.0010.00 - 11.0011.00 - 12.0012.00 - 13.0013.00 - 14.00

16.00 - 17.0017.00 - 18.0018.00 - 19.00

9.00 - 10.0010.00 - 11.0011.00 - 12.0012.00 - 13.0013.00 - 14.00

16.00 - 17.0017.00 - 18.0018.00 - 19.00

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16.00 - 17.0017.00 - 18.0018.00 - 19.00

LUNES 25/06PRESENTACIÓN TALLER

Arq. Robert Terradas

CONFERENCIA 1Arq. Eduardo de MiguelArq. José Maria Urzelai

S3

S2

S4

MARTES 26/06

RUTA 1

Tarragona

RUTA 1

MIÉRCOLES 27/06

CONFERENCIA 2Arq. Juan Briz

TALLER

JUEVES 28/06

TALLER

CONFERENCIA 3Arq. Sebastian Harris

VIERNES 29/07

ENTREGA 1Arq. Robert Terradas

Arq. Arcadi Pla

LUNES 02/07

RUTA 2

Olympia

CONFERENCIA 4+5+6Arq. Harry CoccossisArq. Spyros Amorgis

Arq. Spyros Raftopoulos

LUNES 09/07

CONFERENCIA 7Arq. Josep Llinàs

TALLER

MIÉRCOLES 11/07

CONFERENCIA 8Ing. Jesús Jiménez

TALLER

MARTES 17/07

CONFERENCIA 10Arq. Marc Arnal

TALLER

JUEVES 12/07

TALLER

CONFERENCIA 9

Arq. Guillermo Bertólez

VIERNES 13/07

ENTREGA 2Arq. Robert Terradas

Arq. Pau Pérez

MIÉRCOLES 18/07

TALLER

JUEVES 19/07

TALLER

VIERNES 20/07

PRESENTACIÓNFINAL

Arq. Robert TerradasArq. Josep Llinàs

MARTES 03/07

RUTA 3 Delfos

RUTA 3

MARTES 10/07

RUTA 7

Barcelona

RUTA 7

LUNES 16/07

RUTA 8

Palamós

RUTA 8

MIÉRCOLES 04/07

RUTA 4

Monemvasía

RUTA 4

JUEVES 05/07

RUTA 5

Epidaurus

RUTA 5

VIERNES 06/07

RUTA 6 Athens

RUTA 6

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«Nacido en la casa de uno» es el significado de la palabra vernácula. Son sabias las lecciones que ha dejado esta arquitectura modesta, anónima y de un profundo respeto al paisaje. Luis Barragán, Carlo Scarpa, José Antonio Coderch, entre otros arquitectos modernos que aún siguen en el anonimato, se han sensibilizado y han recogido las lecciones del pasado, de la arquitectura de antaño, del lugar que los vió nacer y crecer. Mientras que algunos de sus contemporáneos se preocupaban por sentar fundamentos teóricos, nuevos sistemas constructivos y tectónicos, este grupo de arquitectos mostraban una preocupación por rescatar la arquitectura del lugar y abstraerla en los nuevos conceptos formales.Dimitris Pikionis y Aris Konstantinidis, arquitectos griegos, forman parte de este grupo. En su arquitectura se puede reconocer un apego al paisaje, historia y cultura de los pueblos mediterráneos. Pueblos en los que podemos encontrar «una armoniosa unidad con el emplazamiento, adecuándose a éste mejor que destruyéndolo, utilizando sus accidentes mejor que nivelándolo y definiéndolo más bien que deformándolo». La arquitectura vernácula, «la arquitectura sin arquitectos» tiene para ambos arquitectos griegos un valor excepcional; las lecciones de esta arquitectura marcan un precedente de su obra; son operaciones quizás obvias y naturales las que recogen de esta arquitectura y que integran, en clave, modernidad a sus proyectos; ambos en direcciones distintas probablemente por la época y educación académica que recibieron.Canciones, poesías del arte popular griego fueron resonancias y letras que rodearon la infancia de Pikionis (1887-1968). La pintura fue su vocación, la ingeniería civil sus estudios por obligación. A diferencia, Konstantinidis (1913-1993) estudió arquitectura por convicción y su formación en la Universidad Técnica de Munich fue en el marco del movimiento moderno.Pikionis, quizás, en un intento por llenar un vacío ideológico, comienza a explorar en profundidad la herencia cultural de la lengua, el arte, la arquitectura, las canciones populares y la tradición. En ese momento para Pikionis, la casa Rodakis ubicada en la isla de Aegina, era la casa prototípica del arte popular griego. En ella observa profundidades en los vanos que generan luces y sombras, espacios en penumbra que sirven de tránsito hacia el patio, planos sólidos en fachada más que vacíos; elementos que

Diálogos con la arquitectura vernácula

Casa AnavyssosPlanta y vista interior

En la obra de Dimitris Pikionis y Aris Konstantinidis

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más tarde comienza a explorar en su propia obra. Si bien sus primeros proyectos reflejan fielmente una reinterpretación de esta arquitectura, es en los años 1930 y 1935 coincidiendo con la realización de dos escuelas, cuando incorpora con claridad los planteamientos formales modernos sin abandonar la tradición. En la disposición en planta recrea un pequeño pueblo griego con el juego de desniveles y volúmenes. En posteriores trabajos Pikionis consolida aún más esa relación entre lo vernáculo y lo moderno, con la utilización de materiales naturales, texturas, tejidos, madera, y la concepción de espacios derivados de la antigua Grecia -como el «tenemos»- son usados en contraste con plantas asimétricas y fachadas donde el lleno predominaba con el vacío.

Para Pikionis la obra debía plantearse con nuevos métodos constructivos y proyectuales inspirados en las antiguas prácticas; ello propiciaría una relación con el entorno y el paisaje: «El arquitecto tendrá que idear nuevos métodos para hacer frente a todos los aspectos de la obra, hasta el último detalle, tendrá que revisar todos los métodos de construcción actualmente en uso y emplear con la validez de las prácticas inspiradas en el arte antiguo» (1). Por otra parte Konstantinidis plantea el emplazamiento en el paisaje como punto de partida. El proyecto debía situarse correctamente en el paisaje; si eso ocurría toda la obra devenía en un organismo coordinado que lucía como si hubiese existido ahí desde tiempos inmemorables. Así ambos, nuevos y viejos, contemporáneos, pasados y las formas del futuro, convivían en completa armonía. La sensibilidad por el paisaje fue el referente en la extensa obra de Konstantinidis tanto en sus actuaciones urbanas como en la de los pueblos de la costa Griega. En su obra reconcilia postulados de la modernidad con la arquitectura vernácula. La estandarización en la composición, las relaciones del interior con el exterior son valores que va utilizando en sus obras. Según Kenneth Frampton es «particularmente sensible a la variabilidad del paisaje griego y a las formas sutilmente diferenciadas de la vida y cultura que había en el lugar» (2). Es decir que recogiendo elementos propios de cada paisaje: color, texturas, sistemas constructivos tradicionales, responde a las características de la diversidad del paisaje griego, así como a las enseñanzas de la arquitectura vernácula.

Arquitectura vernacular griega

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El color, la luz y la sombra, están presentes en su obra tomadas de la tradición de los pueblos griegos -Mikonos, Aegina, Poros- entre muchos otros. Los colores que utiliza en su obra son de gran intensidad contrastando con los del paisaje. Los espacios de transición están presentes para provocar la sombra, con el grueso del muro resguarda la casa de la inclemencia del clima retomando la sabiduría del lugar. En su obra se van repitiendo las mismas operaciones, un plano horizontal de cubierta sostenido por planos verticales, estos en su mayoría de mampostería. Es en el resultado formal de la colocación de la mampostería junta seca, junta con mortero -sobresalida, enrasada, rehundida- donde se abraza a cada paisaje, costumbres y sistemas tradicionales de construcción. Su obra no busca caer en provocaciones ni lucha por sobresalir, al contrario, de la forma más evidente se incorpora al paisaje, como si siempre hubiese estado ahí. La mirada atenta al paisaje a la cultura y al lugar fueron clave para que ambos arquitectos desarrollaran su obra. Ambos utilizaron la escritura, la pintura y la arquitectura como expresión de su tiempo. En las tres herramientas hay juicios de valor y en todas ellas el paisaje, la historia, lo popular, es decir, el patrimonio, está presente.Además de estas formas de expresión, Konstantinidis utilizó la fotografía; no sólo la hace servir como instrumento de documentación del paisaje y de la ciudad, sinó como medio de expresión capaz de construir nuevas representaciones y formas, y que más tarde se comprobará en la arquitectura. Utilizó tanto el formato blanco y negro como el color. Sin embargo, es la fotografía a color la que sirve para demostrar que el paisaje griego no es solamente blanco, sino que está construido de una diversidad de tonos, colores derivados de la naturaleza.

Dra. Arq. Claudia Rueda

(1)Architectural Association: A Sentimental topography: Dimitris Pikionis, architect 1887-1968. 1ª ed. Gran Bretaña: cop.1989(2) Cofano, Paola, Dimitris Konstantinidis: Aris Konstantinidis 1913-1993. 1ª ed. Milano : 2010

Vista de la casa Rodakis

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Casa de fin de semana en SykiaCasa Potamianos Philothei

Proyectos de los alumnos

Grupo 16

Grupo 11

Grupo 6 Grupo 7

Grupo 2Grupo 1 Grupo 3 Grupo 4 Grupo 5

Grupo 8 Grupo 9 Grupo 10

Grupo 12 Grupo 13 Grupo 14 Grupo 15

Grupo 17 Grupo 18 Grupo 19 Grupo 20

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Planta generalSeccion General

Vistas del conjunto

Grupo 1Paola Quesada Tortoriello (Anáhuac Norte - semestre 8)Ana Isabel Salgueiro Ochoa (Anáhuac Norte - semestre 8)

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Planta generalDespiece

Corte generalDetalle constructivoVistas del conjunto

Grupo 3Francisco Moreno Gallegos (Anáhuac Sur - semestre 6 )Andrea Quiroz (Anáhuac Sur - semestre 6 )

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Planta generalCriterios de diseño

Corte generalVistas del conjunto

Grupo 7Francesc Xavier Ramis Vilá ( PFC, Escuela de Arquitectura La Salle URL )Crhistian López Acosta ( ITESM Monterrey - semestre 6 )

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Planta generalFachadas y cortes

Corte generalVista general

Grafico de ventilacionVistas del conjunto

Grupo 9Lorenia Balderrama Dueñas( ITESM Sonora Norte - semestre 8 )Martha de Leon ( ITESO Guadalajara - Arquitecta )

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Planta generalEsquemasvista del conjuntocortes Dibujos de diseño

Grupo 10Jose Habib Yunes Doglas ( ITESO Guadalajara - semestre 4 )Juan Pablo Gonzalez de Cossio ( ITESM Querétaro - arquitecto )

Dibujos de viaje

Francesc Puig Francesc Xavier Ramis

Lorenia Balderrama Xavi Martin

Ana Isabel Salgueiro Ochoa Marisol Rodriguez

Pedro Ayesta

Eduardo Soberon

Lorenia Balderrama Alejandro Vega