MURIEL ROMERO I PABLO PALACIO STOCOS

15 y 16 de octubre de 2011

1. DESCRIPCIÓN GENERAL Stocos es la tercera parte de una trilogía centrada en el análisis y el desarrollo de la interacción entre el gesto sonoro y el gesto dancístico. La primera y la segunda parte son Acusmatrix y CatexisMercat de las Flors, Universidad de Alcalá de Henares, La Casa Encendida, La Comunidad de Madrid y Cie Gilles Jobin. Stocos es un proyecto transdisciplinar que comprende danza, síntesis estocástica de sonido e inteligencia artificial a través de una simulación tanto el sonido como la luz interaccionan con la danza mediante el uso de un sistema de captura de movimiento en tempo real. Stocos parte de la siguiente premisa: cual es mínimo número de restricciones lógicas necesarias para empezar a desarrollar un proceso escénico? Para responder a esta pregunta la pieza se basa en constituyen el substrato dancís El movimiento browniano movimiento aleatorio de las partículas suspendidas en un fluido. La trayectoria descrita por cada una de estas partículas se compone de sucesivos pasos determinados probabilísticamente Tanto los movimientos brownianos como los paseos aleatorios se encuentran entre los denominados procesos estocásticosde la pieza. Un ejemplo de un fenómeno natural que puede ser formalizado mediante

Verás una multitud de peqmaneras…su danza nos advierte de los movimientos subyacentes de la materia que se encuentran ocultos a nuestra vista...” 2. Estocástico: Proceso en el cual cada paso o cambio de un estado a otro está definido probabilidad.

Las implicaciones del movimiento browniano y los paseos aleatorios en el ámbito coreográfico, sonoro y lumínico son extensas.

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GENERAL

es la tercera parte de una trilogía centrada en el análisis y el desarrollo de la interacción entre el gesto sonoro y el gesto dancístico. La primera y la segunda parte

Catexis respectivamente. Este proyecto ha sido apoyado por el de las Flors, Universidad de Alcalá de Henares, La Casa Encendida, La

Cie Gilles Jobin.

oyecto transdisciplinar que comprende danza, síntesis estocástica de sonido e inteligencia artificial a través de una simulación visual interactiva. En tanto el sonido como la luz interaccionan con la danza mediante el uso de un sistema de captura de movimiento en tempo real.

parte de la siguiente premisa: cual es mínimo número de restricciones lógicas a empezar a desarrollar un proceso escénico? Para responder a esta

pregunta la pieza se basa en movimientos brownianos y paseos aleatoriosconstituyen el substrato dancístico, sonoro y lumínico de Stocos.

movimiento browniano es el modelo matemático utilizado para describir el movimiento aleatorio de las partículas suspendidas en un fluido. La trayectoria descrita por cada una de estas partículas se compone de sucesivos pasos eterminados probabilísticamente que al ser unidos conforman un paseo alTanto los movimientos brownianos como los paseos aleatorios se encuentran entre los denominados procesos estocásticos1, y de aquí es de donde proviene el nombre

o de un fenómeno natural que puede ser formalizado mediante el movimiento browniano sería la trayectoria descrita por un copo de nieve suspendido en el aire o como explicó Lucrecio:sucede cuando los rayos de sol penetran en un edificio y arrojan luz sobre las zonas en sombra.

Verás una multitud de pequeñas partículas entremezclándose de muchas maneras…su danza nos advierte de los movimientos subyacentes de la materia que se encuentran ocultos a nuestra vista...”

Estocástico: Proceso en el cual cada paso o cambio de un estado a otro está definido

as implicaciones del movimiento browniano y los paseos aleatorios en el ámbito coreográfico, sonoro y lumínico son extensas.

es la tercera parte de una trilogía centrada en el análisis y el desarrollo de la interacción entre el gesto sonoro y el gesto dancístico. La primera y la segunda parte

respectivamente. Este proyecto ha sido apoyado por el de las Flors, Universidad de Alcalá de Henares, La Casa Encendida, La

oyecto transdisciplinar que comprende danza, síntesis estocástica de isual interactiva. En Stocos,

tanto el sonido como la luz interaccionan con la danza mediante el uso de un sistema

parte de la siguiente premisa: cual es mínimo número de restricciones lógicas a empezar a desarrollar un proceso escénico? Para responder a esta

paseos aleatorios que

ico utilizado para describir el movimiento aleatorio de las partículas suspendidas en un fluido. La trayectoria descrita por cada una de estas partículas se compone de sucesivos pasos

al ser unidos conforman un paseo aleatorio. Tanto los movimientos brownianos como los paseos aleatorios se encuentran entre

, y de aquí es de donde proviene el nombre o de un fenómeno natural que puede ser formalizado mediante

movimiento browniano sería la trayectoria descrita por un copo de nieve suspendido en el

como explicó : “Observa lo que

sucede cuando los rayos de sol penetran en un edificio y arrojan luz sobre las zonas en sombra.

ueñas partículas entremezclándose de muchas maneras…su danza nos advierte de los movimientos subyacentes de la materia que

Estocástico: Proceso en el cual cada paso o cambio de un estado a otro está definido por una función de

as implicaciones del movimiento browniano y los paseos aleatorios en el ámbito

FICHA ARTÍSTICA

CONCEPCIÓN E IDEA: Pablo Palacio y Muriel Romero

COREOGRAFÍA: Muriel Romero

INTERPRETACIÓN: Ruth Maroto y Muriel Romero

COMPOSICIÓN DE SONIDO: Pablo Palacio

SIMULACIÓN VISUAL INTERACTIVA:

VESTUARIO: Vuokko

PRODUCCIÓN: Muriel Romero yPablo Palacio.

COPRODUCCIÓN: Mercat de las Flors.

APOYOS: UnterwegsTheater (Heidelbe

AGRADECIMIENTOS: Sergio Luque Ancona, Robert Wechsler

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CONCEPCIÓN E IDEA: Pablo Palacio y Muriel Romero

COREOGRAFÍA: Muriel Romero

INTERPRETACIÓN: Ruth Maroto y Muriel Romero

COMPOSICIÓN DE SONIDO: Pablo Palacio

SIMULACIÓN VISUAL INTERACTIVA: Daniel Bisig.

PRODUCCIÓN: Muriel Romero yPablo Palacio.

COPRODUCCIÓN: Mercat de las Flors.

APOYOS: UnterwegsTheater (Heidelberg, Germany), Teatros del Canal (Madrid).

AGRADECIMIENTOS: Sergio Luque Ancona, Robert Wechsler

rg, Germany), Teatros del Canal (Madrid).

2. DANZA Y PASEOS ALEATORIOS Una coreografía se compone del siguiente en una mayor o menoraleatorio están conectados utilizando distribuciones de probabilidad que generan trayectorias que evolucionan de una forma más o menos determinista (cuanto más determinista es un sistema más ordenado y fácil de pred En Stocos usaremos paseos aleatorios como un modelo formal para generar y organizar el movimiento dancístico partiendo de un modelo caótico e introduciendo gradualmente medios que lo incrementen (más desorden), o lo reduzcan (genede estructuras reconocibles). Este proceso es similar al descrito por la teoría de la evolución de los organismos vivos (uno de los grandes procesos estocásticos), en el cual las mutaciones aleatorias y los procesos selectivos se combinan para genernuevas formas. Desde un punto de vista geométrico un paseo aleatorio puede ser visualizado en dos dimensiones, pero también puede ser ploteado en un espacio tridimensional, y así aplicar el desarrollo de sus trayectorias al Cubo de Labandinámicas descritas en él.

1.Cubo de Laban: El coreógrafo Rudolf Laban sintetizó el repertorio psicomotriz humano en ocho gestos o esfuerzos básicos, y mostró su dinámica espacioen un cubo que llamó la Dinamosfera.

3. GENERACIÓN DE SONIDO El sonido de Stocos será producido mediasoftware de un modelo de síntesis estocástica dinámica, un riguroso procedimiento de composición algorítmica concebido por Iannmodelo matemático de paseos aleatorios para producir tanto la estructura de duraciones como las fluctuaciones tímbricas en el sonido generados por ordenador. El resultado de esta forma de generación sónica es una inmensasonoros.

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ALEATORIOS

Una coreografía se compone de sucesivos pasos. Cada uno de estos pasos determina el siguiente en una mayor o menor medida. Los pasos que componen un paseo aleatorio están conectados utilizando distribuciones de probabilidad que generan trayectorias que evolucionan de una forma más o menos determinista (cuanto más determinista es un sistema más ordenado y fácil de predecir será, y viceversa).

usaremos paseos aleatorios como un modelo formal para generar y organizar el movimiento dancístico partiendo de un modelo caótico e introduciendo gradualmente medios que lo incrementen (más desorden), o lo reduzcan (genede estructuras reconocibles). Este proceso es similar al descrito por la teoría de la evolución de los organismos vivos (uno de los grandes procesos estocásticos), en el cual las mutaciones aleatorias y los procesos selectivos se combinan para gener

Desde un punto de vista geométrico un paseo aleatorio puede ser visualizado en dos dimensiones, pero también puede ser ploteado en un espacio tridimensional, y así aplicar el desarrollo de sus trayectorias al Cubo de Laban2, imponiendo ldinámicas descritas en él.

El coreógrafo Rudolf Laban sintetizó el repertorio psicomotriz

humano en ocho gestos o esfuerzos básicos, y mostró su dinámica espacioen un cubo que llamó la Dinamosfera.

SONIDO EN STOCOS: SÍNTESIS ESTOCÁSTICA

será producido mediante una implementación original en software de un modelo de síntesis estocástica dinámica, un riguroso procedimiento de composición algorítmica concebido por Iannis Xenakis. Este sistema utiliza el modelo matemático de paseos aleatorios para producir tanto la estructura de duraciones como las fluctuaciones tímbricas en el sonido generados por ordenador. El resultado de esta forma de generación sónica es una inmensa gama de gestos

Ploteado de una onda sonora generada por el algoritmo de síntesis estocástica: Cada uno de los puntos de quiebre se obtiene probabilísticamente a partir de la amplitud y la posición del anterior.

e sucesivos pasos. Cada uno de estos pasos determina medida. Los pasos que componen un paseo

aleatorio están conectados utilizando distribuciones de probabilidad que generan trayectorias que evolucionan de una forma más o menos determinista (cuanto más

ecir será, y viceversa).

usaremos paseos aleatorios como un modelo formal para generar y organizar el movimiento dancístico partiendo de un modelo caótico e introduciendo gradualmente medios que lo incrementen (más desorden), o lo reduzcan (generación de estructuras reconocibles). Este proceso es similar al descrito por la teoría de la evolución de los organismos vivos (uno de los grandes procesos estocásticos), en el cual las mutaciones aleatorias y los procesos selectivos se combinan para generar

Desde un punto de vista geométrico un paseo aleatorio puede ser visualizado en dos dimensiones, pero también puede ser ploteado en un espacio tridimensional, y así

imponiendo las diferentes

El coreógrafo Rudolf Laban sintetizó el repertorio psicomotriz humano en ocho gestos o esfuerzos básicos, y mostró su dinámica espacio-temporal

ESTOCÁSTICA

te una implementación original en software de un modelo de síntesis estocástica dinámica, un riguroso procedimiento

is Xenakis. Este sistema utiliza el modelo matemático de paseos aleatorios para producir tanto la estructura de duraciones como las fluctuaciones tímbricas en el sonido generados por ordenador. El

gama de gestos

Ploteado de una onda sonora generada por el algoritmo de síntesis estocástica: Cada uno de los puntos de quiebre se obtiene probabilísticamente a partir de la amplitud y la posición del anterior.

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Las trayectorias generadas por los paseos aleatorios son también proyectadas en el espacio utilizando una configuración de sonido multicanal. Los objetos sonoros que emergen del algoritmo de síntesis estocástica podrán seguir las trayectorias geométricas producidas por el movimiento de la bailarina mediante la captura y análisis de movimiento en tiempo real (motion tracking). A continuación mostramos un gráfico de la instalación de altavoces: Instalación de sonido tridimensional compuesta por dos anillos de ocho altavoces cada uno. Los altavoces del anillo superior (situados en posición elevada) estarán orientados hacia abajo con una inclinación de 35º, tal como muestra el gráfico. Ambos anillos se sitúan alrededor del público, y este a su vez se dispondrá en torno al escenario en el que se encuentra el bailarín. El público podrá desplazarse girando alrededor de la instalación con el fin de alterando así tanto la perspectiva del movimiento del bailarín como la imagen sonora percibida en cada punto. La pieza también puede desarrollarse con una configuración más sencilla de ocho altavoces (octofónico), es decir, utilizando solamente el anillo inferior.

4. SIMULACIÓN VISUAL: SWARM BEHAIVIOUR

Swarm behaviour o inteligencia enjambre es una rama de la inteligencia artificial que se basa en el comportamiento colectivo de sistemas autoorganizados. Los sistemas de inteligencia enjambre están compuestos por agentes que interactúan entre ellos y con su ambiente. Una simulación bio-mimética compuesta de múltiples agentes será especialmente diseñada para la pieza. La simulación sincroniza la actividad del bailarín en el escenario con las dinámicas autoorganizadas de grupos de agentes implicados en movimientos coherentes. Los movimientos de los agentes son un mecanismo generativo que subyace a la creación en tiempo real de video y música controlada por computador. Como resultado de esta actividad el escenario se convierte en un entorno interactivo cuyas propiedades acústicas y visuales emergen de las mutuas interacciones entre el bailarín y la simulación.

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5. ACTUACIONES Y OTRAS ACTIVIDADES RELACIONADAS CON EL

PROYECTO

· Performance of Stochos at Mercat de las Flors. (Barcelona, Spain). October 15th and 16th, 2011. · Performance of Stocos at VAD (Festival International de video i arts digitals). (Gerona, Cataluña). October 8th, 2011. · Stochos production residence at Mercat de las Flors. Barcelona (Spain). In the period July 18th- August 8th, 2011. · Seminar Workshop at GVA Sessions 2011 Made in Festival Electron. Geneve (Switzerland). July 16th and 17th, 2011 · Performance of Catexis at Bipod (Beirut Intenational Platform of Dance). (Beirut, Libanon). April 28th, 2011. ·Interactive Sonic Gesture (Workshop). Conservatorio Superior María de Ávila. Madrid (Spain). March 15th and 16th. · Concert + conference with Palindrome. March 7. Birmingham Conservatoire. (Birmingham, England). · Sonic Space (workshop). In the context of the Master in Performing Arts Practices and Visual Culture (UAH). National Museum Reina Sofía (Madrid, Spain). February 26th-27th and March 12th, 2011. · Project for handicapped (2010-2011). Developing interactive sonic technologies for handicapped people with Palindrome Intermedia performance group. Investigation residence in L’ARC, (Romainmotier, Switzerland). February 2011. · Performance of Facing the Blank Page at the Alliançe Française in Attakkalari India Biennial, Bangalore (India). January 30th 2011. · Music composition and light programming of Facing the Blank Page, for Maqamat Dance Theatre. In the period December 2010 - January 2011. · Performance of Catexis at Art-Ort. (Heidelberg, Germany). October 8th, 2010. · Workshop on Trevor Wishart’s composition Tongues of Fire at Impresentables 2010, La Casa Encendida, (Madrid, Spain). June 23th, 2010. · Performance of Catexis at MOVs, La Casa Encendida. (Madrid, Spain). June 11th and 12th, 2010. · Performance of Catexis at Dansa Valencia. (Valencia, Spain). May 7-9, 2010. · Performance of Acusmatrix at ARTe SONoro, La Casa Encendida. (Madrid, Spain). April 25th, 2010. · Sonic compositon of The Bending Line Project, for Missouri State University (Missouri, EEUU). The piece will be premiered at the Ellis Hall for the Performing Arts on March 21, 2010. · Performance of Acusmatrix at the Bains Numeriques Festival (Centre Des Arts Enghien-Les-Bains, France). March 13, 2010.

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· Teaching Sound Space at the Master of Contemporary Practice and Visual Culture of the UAH (Madrid, Spain).March / April 2010. · Premiere of Catexis at Escena Contemporánea 2010 (Madrid, Spain). January 22-24, 2010. · Konokol at Columbus, Ohio. Performed by Palindrome Inter Media Performance Group. November 11th, 2009. · Presentation of Catexis (film version) at Festival Panorama de Dança in Río de Janeiro (Brazil). November 6th and 13th, 2009. · Composition of Konokol for the WOCMAT International Workshop of Computer Music in Tai-Pei (China). Performed by Palindrome. October, 2009. · Composition and design of sound installation for the BallettMainz Staatstheater project The Irin (Mainz, Germany).2009-2010. · Performance of Acusmatrix at 1, 2 Na Dança (Belo Horizonte, Brasil). September 12, 2009 · Structural Aspects in Acusmatrix (article). In Cairon 12, Body and Architecture. Universidad de Alcalá.June, 2009. · Performance of Acusmatrix during Geneve Sessions 2009 at Arsenic - Centre d'art scénique contemporain (Lausanne, Switzerland). June 16, 2009. · Performance of Acusmatrix atReencontres Choreographiques de Carthague - Danse et Nouvelles Tecnologies in Tunisia. May 3, 2009. · Sound Transformation: Continuity and change of form (talk), at the Medialab Prado Madrid (Spain). January 17, 2009. · Performance of Acusmatrix at La Casa Encendida (Madrid, Spain). October 31 and November 2, 2008. · Performance of Acusmatrix at Centro Párraga (Murcia, Spain). October 12, 2008. · Composition of Catexis with the aid of a Scholarship for creation of Scenic and Cinematographic Arts of La Comunidad de Madrid. May-November 2008. · Performance of Acusmatrix at Auditorio Centro Cultural Puertas de Castilla (Murcia, Spain). May , 2008. · Showcase of Acusmatrix at Univeridad de Alcalá de Henares (Madrid, Spain). May, 2008. · Artist in Residence at Universidad Alcalá de Henares and La Casa Encendida (Madrid, Spain).In the period March-May, 2008.

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6. BIOGRAFIES

MURIEL ROMERO

Formación Ecole Rudra Bejart, Real Conservatorio de Madrid, School of Lola de Ávila, Ballet Nacional España Premios ·Prize Critic/Press, Internacional Ballet Competition, Moscow 1987. ·Prix de la Fondation de Paris, Prix de Laussanne,1986. ·1º Premi, National Dance Competition, Barcelona 1985. Compañías Dresden Semper Oper Ballet. First Soloist. Gran Théatre de Genéve. First Soloist. Compañia Nacional de Danza (Nacho Duato). Deutsche Oper Berlin. First Solist. Nationaltheater Mannheim. First Soloist. Bayerisches Staatsballet Munchen. First Soloist. Compañia Nacional de Danza (Maya Plysetskaya). Repertorio Dornröschen (P. Wright), Ein Sommernachtstraum, Der Nussknacker (J. Neumeier); Raymonda, Paquita, Don Quijote (M. Petipa); Chopiniana (M. Fokine); La Fille mal Gardée (F. Ashton); Napoli, La Sylphide (A. Bournonville); Petrushka (H. Mandafunis); Serenade, Symphony in C, Who Cares?, 4 Temperaments, Thema und Variationen, Concerto Barocco (G. Balanchine); Sarcasm, 5 Tangos (H. van Manen); Arenal, Duende, Coming Together , Cautiva , Mediterrànea, Cero sobre Cero, Remansos, Por Vos Muero, Self, La Floresta (N. Duato); Petite Mort, Sechs Tänze (J. Kylián); Herman Schmerman, In the Middle, Somewhat Elevated; Enemy in the Figure (W. Forsythe); Kir (O. Naharin); Bad Blood (U. Dove); Paradise (Saburo Teshigawara); Romeo and Juliet, The Nutcracker, The Third Eye (P. Touzeau); Vertigo Maze (S. Celis); Fee der Lebendigkeit/Rubinfee, "Dornröschen" (A. Watkin nach M. Petipa); Peter Funk, Bochorno, Orlando (C. Aznar). Proyectos Unterwegstheater (Heidleberg), Lanònima Imperial (Barcelona), Compagie Buissoniére (Laussanne), La Ribot (Madrid), 9x9.. C de la B & Sasha Waltz (Berlín), European Teleplateaus (ETP). Dresden Prague, Stockholm, Madrid. Coreografies At the moment 2. Teatro La Linterna Mágica (Praga). Acusmatrix. La Casa Encendida. Madrid Catexis, Comunidad de Madrid. Paseos Aleatorios. Teatro Madrid Isometrías. Teatro Madrid. Stocos. Mercat de las Flors Barcelona Creaciones teatrales "Nadia Monologue" (P.Riera) .Teatro La Riereta. Barcelona. "Panoramas" (P.Riera,N.Yanko) .Compañía de Teatro Panoramas. Barcelona. "F.F.S.S." (M.Feijo).La Casa Encendida. Madrid. Ensenyament · Professor of Technologies of the body at Master in Performing Arts and Visual Culture, Universidad de Alcalá. Madrid · Conservatorio Profesional de Danza. Madrid · Conservatorio de danza. Praga

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PABLO PALACIO

Estudios ·Trompeta, composición y orquestación en la E.M.C.de Madrid ·Síntesis y transformación sonora con Trevor Wishart y J.C. Risset en el C.D.M.C. ·Licenciatura en psicología y psicoacústica en la Universidad Complutense de Madrid Formaciones ·SOF (2002-2005). Proyecto de arte sonoro en el que se integran elementos musicales a partir de relaciones geométricas y algebraicas, ·TUNYI (2004-2007) formación de jazz electroacústico que combina la improvisación con modernas técnicas de transformación sonora. Festivales/ certámenes/ teatros WOMACT international computer music workshop (Tai Pei, China), Missouri State University (Ellis hall), La Casa encendida Territorio Eléctrico (Madrid, Spain), Attakkalari (Bangalore, India), Annecy Scene Nationale (France), Beirut International Dance Platform (Beirut, Líbano), Reencontres Choreographiques de Carthague-Danse et Nouvelles Technologies (Tunis), LEM (Barcelona, Spain), Luzern Théâtre La Fourmi (Luzern, Switzerland). Rising Stars (Sevilla-Cádiz-Jerez, Spain), Salle des Eaux-Vives (Geneve, Switzerland), Grange de Dorigny (Lausanne, Switzerland), Arsenic - Centre d'art scénique contemporain (Lausanne, Switzerland), Escena Contemporánea (Madrid, Spain), 1-2 Na Dança (Belo Horizonte, Brasil), Bains Numeriques (Enghien-Les Bains, France),Madrid Jazz Festival / Getxo Jazz / Ibiza Jazz Festival (Spain) FIT (Belo Horizonte, Brazil), Centro Párraga (Murcia, Spain). Trabajos discográficos Tunyi “Autoplástico” CD Ecléctica Madrileña y Nuevos Medios (2006) Sof “Sof” EP Metástasis (2004). “Phing” enAnthology of Noise and Electronic Music. (Sub Rosa) 2010. Música para danza ·BlumenKabarett,(2006-2007), Para la Compagnie Buissonnière-Lausanne, Suiza. ·Androgina de Minas (2007-2008), Para la Compagnie Buissonnière-Lausanne, Suiza. ·Acusmatrix (2007-2008). Pieza acusmática en dieciséis compuesta a partir de transformaciones digitales de cantos de pájaros europeos. Con el apoyo de La Casa Encendida y la Universidad de Alcalá de Henares. ·Catexis (2008). Con el apoyo de La Comunidad de Madrid Giseliña (2008). Producción del CCG (Centro Coreográfico Galego). ·Konokol (2009).Para el WOMACT (Tai Pei, China), interpretada por Palindrome Inter Media Performance group. ·The Irin (2009-2010).Composición musical e instalación sonora para una producción de of BallettMainz Staatstheatre (Mainz, Germany). ·Bending Line Project.Missouri State University. (Missouri, E.E.U.U). Piezas de Arte Sonoro ·Autopoiésis (2006-2007). Estrenada en Alter-Arte 2008 (Murcia, Spain) ·Silem (2005-2006). Incluida en el CD de TUNYI “Autoplástico”. (La Ecléctica Madrileña y Nuevos Medios) ·Irratio (2005). Estrenada en 2005 (La Casa Encendida, Madrid). Pedagogía, software, artículos ·Profesor de Espacio Sonoro en el Master de Práctica Escénica y Cultura Visual de La Universidad de Alcalá. ·Curso de transformación sonora (Centro cultural Puertas de Castilla , Murcia) ·Taller de armonía y composición en el marco de las nuevas tecnologías digitales (La Casa Encendida, Madrid) ·Taller de Gesto Interactivo. Conservatorio Superior de Música y Danza (Madrid). ·Transformación de sonido en Acusmatrix: construcción de un teatro sonoro tridimensional (Conferencia ).

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·Aspectos estructurales de Acusmatrix y Catexis . CAIRON 12 Revista de Estudios de Danza 'Cuerpo y Arquitectura' .Universidad de Alcalá de Henares.

Dr. DANIEL BISIG

Artificial Intelligence Laboratory Daniel Bisig nació en 1968 en Zurich, Suiza. Posee un Máster y Doctorado en Ciencias Naturales por el Swiss Federal Institute of Technology. Actualmente trabaja como investigador en el Laboratorio de Inteligencia Artificial del Universidad de Zurich y en el Instituto de Música por Computador y Tecnología Sonora de la Universidad de las Artes de Zurich. Daniel Bisig desarrolla una intensa actividad como artista en disciplinas como animación por computador, video experimental y “software art”, y ha realizado numerosos trabajos interactivos, tanto instalaciones como en el ámbito de las artes escénicas. Daniel Bisig ha colaborado con coreógrafos realizando entornos visuales interactivos que responden en tiempo real a la actividad de los bailarines. Estas colaboraciones incluyen: “2047” by Pablo Ventura, premiere Tanzhaus Wasserwerk, Zurich, 2009. "Zugvögel” by Jiří Kylián, premiere Bayerische Staatsoper, Munich, Germany, 2009 “Gods and Dogs” by Jiří Kylián, premiere Lucent Dance Theatre, The Hague, Netherlands, 2008 “Swarm” by Pablo Ventura, premiere Schauspielhaus, Zurich, Switzerland, 2008 “Vanishing Twins” by Jiří Kylián, premiere Netherlands Dance Theatre, The Hague, Netherlands, 2008. RUTH MAROTO

Primera bailarina del Ballet de Víctor Ullate Bailarina Principal de la Compañía Nacional de Danza Asistente de Dirección del Ballet de la Comunidad de Madrid

□ Nació en Madrid, 1971. Comenzó sus estudios en 1981 en el Taller de Danza del Ballet Nacional de España bajo la dirección de Víctor Ullate.

□ En 1986 obtiene el Certificado con Matrícula de Honor en el Real Conservatorio

de Arte Dramático y Danza de Madrid. □ De 1.983 a 1.987, continua su formación en el Centro de Danza Víctor Ullate. □ Durante dos años y bajo la dirección de Víctor Ullate, interviene en TVE. en el

programa infantil semanal “El Kiosco”. □ En 1.988 inicia su carrera profesional en el Ballet de Víctor Ullate, como Primera

Bailarina. Durante su permanencia en dicha compañía y hasta 1.993 baila creaciones de:

□ Víctor Ullate: Amanecer, Arraigo, Psicosis, Simún, Arrayán Daraxa. George Balanchine: Tema y Variaciones, Allegro Brillante, Concierto Barroco, M. Fokine: Las Silfides. Hans Van Manen: Grosse Fuge, In and Out , In The Future, Five Tangos Hammerklavier.

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Nils Christie: Cuarteto, Before Night Fall. Rudi Van Dantzig: Four Last Songs Jan Linkens: Haydn Symphonie, For a Close Friend Eduardo Lao: Tierra Madre, Tsunami, Underground Micha van Hoecke: Saeta John Wishman: Thinking Twice Olivier Perriguey: Alma de Alba □ En 1.994, ingresa en la Compañía Nacional de Danza dirigida por Nacho Duato,

donde permanece como Artista Invitada hasta agosto de 2.003, bailando numerosos trabajos de Nacho Duato así como de otros coreógrafos de prestigio internacional:

Nacho Duato: Arenal, Rassenmblement, Alone For a Second, Sinfonia India, Ecos, Coming Together, Tabulae, Cero sobre Cero, Duende, Por Vos Muero, Remansos, Self, Arcangelo, Mediterranea, Multiplicidad de Formas, Silencio y Vacio(Bach), Cautiva, Ofrenda de Sombras, Synaphai, Lamento, Txalaparta, Dreams, White Darkness, Romeo y Julieta, L`Homme. Jiri Kylián: Forgotten Land, Petit Mort, Return To Strange Land, Stepping Stones. William Forsythe. In The Middle Somewhatelevated, Ememy, Vile Parody. Mats Ek: Niños Viejos. Ohad Naharin: Perpetum, Extractos de Kyr. Hans Van Manen: Fantasia. Jacopo Godani:Cult Race. Nicolo Fonte: Contado en Rojo. Ramon Oller: Diwano. Patrick de Bana: Kelmady, Bella Donna. □ En Septiembre del 2.003 se incorpora al Ballet de la Comunidad de

Madrid,dirigido por Víctor Ullate, en calidad de Asistente de Dirección Artística y Maestra de Danza. Integrándose además como Maestra oficial en el Centro de Danza Víctor Ullate.

□ En 2005 colabora en la obra “Salome, dirigida por el Director de Escena Miguel

Narros ,en calidad de Asistente de Coreografía. □ Durante febrero, marzo y mayo del 2006, imparte Cursos Pedagógicos de Danza y

Taller aplicado a la Coreografía en el Palacio de Festivales de Santander, dirigido a alumnos de Danza Clásica en Grado Medio y Superior.

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7. BIBLIOGRAFÍA

Bateson, G. 1997: Espíritu y Naturaleza, Amorrortu Editores, Buenos Aires. Bateson, G. 1998. Pasos hacia una ecología de la mente, LOHLÉ-LUMEN, Buenos Aires. Forsythe, W. 1999 Improvisation Technologies, A Tool for the Analytical Dance Eye.(DVD). ZKM/Zentrum für Kunst und medientechnologie Karlsruhe. Harrison, J. 1998. “Sound, Space, Sculpture: Some Thoughts on the ‘What,’ ‘How,’ and ‘Why’ of Sound Diffusion and Related Topics.” ournal of Electroacoustic Music” 11:12–20. Hawkins, D. 1958. “Mathematical Sieves” Scientific American199:105–112. Laban, R. 1984. A vision of dinamic space, compiled by Lisa Ullman, Laban Archives in association with the Falmer Press, London and Philadelphia, 1984. Luque, R. 2010. “The Stochastic Music of Iannis Xenakis”. Leonardo Music Journal, Volume 19. MIT Press. January 2010. Newlove, J.,and Dalby, J. 2004. Laban for all. Nick Hern Books. London Serra, M.H. 1993. “Stochastic Composition and Stochastic Timbre: Gendy 3 by Iannis Xenakis. Perspectives of New Music 39, no. 1. Smalley, D. 1997. “Spectromorphology: Explaining Sound Shapes. ”Organised Sound 2(2):107–126. Wishart, T. 1996. On Sonic Art, S. Emmerson (ed.) Xenakis, I. 1971 Formalized Music. Revised Edition: Pendragon Press (1992)

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