MNARdigitalMUSEO NACIONALDE ARTE ROMANO

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Nace MNAR digital Nova Barrero y Pilar Caldera. Directoras de MNAR DigitalMNARdigital

MUSEO NACIONALDE ARTE ROMANO

Nº2014febrero0

Actividad subvencionada por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte

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índice

• Editorial

• Presentación

• Nace MNAR Digital

• Qué está pasando?

- Exposición Que la Tierra te sea Ligera

- El MNAR y la FER seleccionados en la Bienal Internacional de Ayudas Mafpre para Archivos Históricos

• Las piezas nos cuentan…

- Lápida funeraria de Sentia Amarantis

- Tintero de bronce con decoración nielada

- El “Dintel de los Ríos”

- Oscillum.

• Buscando ángulos

- Las Exposiciones Temporales en el MNAR: bajo el signo de saturno.

• ArsRoma: Cuestiones museográficas.

- ARS SCRIBENDI. La Cultura Escrita en la Antigua Mérida

• Para Saber Más. Recomendaciones Bibliográficas

• Estableciendo vínculos

- Piezas emeritenses en una exposición en Roma

• Quiénes somos?

- Entrevista a la Portero Mayor. Chelo López.

• Rostra: Agenda y actualidad

Nº20140

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MNARdigitalMUSEO NACIONALDE ARTE ROMANO

EditorialDirector del Museo

Siempre hemos considerado que es el Museo quien debe buscar a su público y no ese público al Museo. Debemos ir, por tanto, al encuentro de los usuarios de la institución y tratar de hacerlos fieles a nuestro mensaje que debe llegar nítido a todas las esferas de la sociedad a la que nos debemos.

Y ello se consigue con un discurso bien elaborado, acorde con la temática del Centro y con actividades que refuercen su comprensión. Y, además, hay que saber difundir esas realidades que, a veces, demasiadas probablemente, no llegan al común de los ciudadanos. Por ello, el Museo Nacional de Arte Romano, consciente de esta debilidad, viene procurando desde hace algún tiempo emprender acciones para acercar cada vez más a su mensaje a la sociedad, haciéndola partícipe de la actividad que lleva a cabo. Hoy los caminos para conseguir el objetivo se amplían notablemente al poder contar con las nuevas tecnologías de la comunicación y de la información

De ahí que, gracias al esfuerzo encomiable de su equipo técnico, pueda ser una realidad la aparición de la primera edición digital del Museo Nacional de Arte Romano. A partir de ahora, y con la periodicidad que nos sea posible, nuestra institución llegará a todos los ciudadanos para informarles de todas nuestras actuaciones y actividades pues esa información que se va a ofrecer abarcará todos los campos y secciones que contempla una institución como la nuestra, sin olvidar nuestra relaciones, bien cimentadas de antiguo, con otras, de similar carácter, de ámbito nacional e internacional.

Y aparece esta primera publicación digital, precisamente, cuando acabamos de cumplir 175 años de historia, comenzada, como bien sabemos, por aquella Real Orden de 26 de Marzo de 1838 que disponía la creación del Museo emeritense. ¡Cuántas vicisitudes jalonan esta larga andadura! ¡Qué de cambios producidos desde entonces! De una modesta y singular iglesia pasamos a la nueva realidad representada por el carismático y determinante edificio de Rafael Moneo que nos ha permitido llevar a cabo nuestros programas de conservación, investigación y difusión. Nuestro reto es seguir con nuestro trabajo, día a día, nulla dies sine linea (sic), nuestro lema, para que el Museo siga siendo un referente de la Museología española y un exponente fundamental de ese proceso histórico peninsular como fue el de la Romanización.

Como responsable de la institución no me queda otra cosa que agradecer el esfuerzo realizado por mis compañeros para que esta edición digital haya sido posible, de la mano de nuestra muy querida y valorada Asociación de Amigos del Museo Nacional de Arte Romano.

J.M.A.

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Presentación

La Asociación de Amigos del Museo cuenta con una larga trayectoria editorial, poniendo a disposición del público especializado diferentes series de publicaciones, dedicadas todas ellas al Mundo Antiguo y a la Arqueología Clásica. Entre ellas, cabe citar, Cuadernos emeritenses, cuyo primer número vio la luz en el año 1989, hasta llegar al cuaderno nº 37, editado en el 2012. Junto a ellos la Revista Anas, que en el 2012 publicó su último número, el Volumen 21/22. Y, finalmente, la serie Monografías Emeritenses, de la que se han conocido 10 volúmenes.

MNAR Digital será una herramienta de difusión y a la vez generadora de conocimientos en torno a los Museos, digital y online, a través de la web de la Asociación y del MNAR y de las redes sociales, dando a conocer a todos los usuarios virtuales la actividad interna del Museo, de la Asociación de Amigos, la Fundación de Estudios Romanos y la Federación Española de Amigos de los Museos.

Su edición ha sido posible gracias a la concurrencia por parte de la Asociación de Amigos a la convocatoria de Ayudas de Acción y Promoción Cultural del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte a través de la Dirección General de Política e Industrias Culturales y del Libro.

R.M.

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Nace MNAR digital

La creación de MNAR Digital, publicación dedicada a temas referentes a la Museología y Museografía, así como a la propia actualidad de la Asociación de Amigos y del Museo, nace del interés de los propios técnicos del Museo Nacional de Arte Romano de Mérida por encontrar una herramienta útil de difusión y a la vez generadora de conocimientos en torno a los Museos.

En el momento actual, el MNAR, en colaboración con la Asociación de Amigos del Museo, cuenta con una larga trayectoria editorial, poniendo a disposición del público especializado diferentes series de publicaciones, dedicadas todas ellas al Mundo Antiguo y a la Arqueología Clásica. MNAR Digital pretende llenar el hueco de publicaciones en torno a cuestiones museológicas y museográficas, pero además destinarse a un público globalizado, tanto por el canal empleado (la red), como por los contenidos que en él se mostrarán, siendo un acercamiento real y cercano a la institución museística.

El Museo se encuentra ante un proceso de transformación y renovación, que pasa por acrecentar los contenidos que ofrecemos a nuestros visitantes, con la incorporación de nuevas piezas a nuestro discurso expositivo; pero también debemos dar respuesta a nuestro público virtual, aquellos usuarios que nos siguen a través de la Web y de las redes sociales, y que desean saber más de nosotros, de lo que hacemos y cómo lo hacemos.

Con un periodicidad trimestral, el acceso a MNAR Digital es libre y gratuito, subscribiéndose a través de nuestro correo electrónico o accediendo a sus contenidos que se alojarán puntualmente en la Web del MNAR, estando a disposición del lector.

http://museoarteromano.mcu.es/Digital.html

¡¡Clickeen y vean!!

N.B. y P.C.

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¿Qué está pasando?

Exposición Que la Tierra te sea Ligera

El Museo Nacional de Arte Romano ha venido recibiendo, en calidad de depósito, piezas procedentes de las excavaciones practicadas en Mérida en los últimos años. El acuerdo firmado entre la Dirección General de Bellas Artes y la Consejería de Educación y Cultura del Gobierno de Extremadura, ha hecho posible que una gran cantidad de objetos sean expuestos al público por primera vez.

Antes de engrosar las colecciones permanentes del MNAR, se ha programado una serie de exposiciones temporales que ofrecen a los visitantes las novedades sobre la historia de la colonia Augusta Emerita.

Que la Tierra te Sea Ligera es la segunda de muestra de la serie, que centra su mensaje en los usos y creencias en torno a la muerte en época romana. A través de objetos que vieron la luz en las distintas áreas funerarias de la ciudad romana, el visitante descubre cuantas y cuales fueron las zonas de enterramientos, los ritos según eran depositados en tierra o como se concebía la última morada. Pero también los que vivían el día a día entre las sepulturas, bien porque se ganaban allí el pan, o porque lo robaban.

Los cuidados para con el cuerpo y alma de quien muere y la protección del alma en su viaje al otro mundo, cierra un discurso que aborda temas de mentalidad a caballo entre la tradición, la religión y la magia. http://www.museoromano.com/actividades/exposiciones.html

P. C. y A. V.

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¿Qué está pasando?

El MNAR y la FER seleccionados en la Bienal Internacional de Ayudas Mafpre para Archivos Históricos

El Museo Nacional de Arte Romano y la Fundación de Estudios Romanos (FER) han sido seleccionados entre los numerosos proyectos internacionales que concurrieron en la convocatoria realizada por la Fundación Mapfre en la II Ayuda Bienal para Archivos Históricos de España, Portugal y América Latina. Estas Ayudas tienen como objetivo contribuir a la realización de proyectos de conservación o restauración documental, elaboración y difusión de instrumentos descriptivos y otros aspectos de la archivística histórica. Además de nuestro proyecto, han sido premiados la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano (Cundinamarca) y el Archivo General de la Nación (Santo Domingo).

El MNAR y la FER presentaron el proyecto “Archivo de Fotografía Antigua del Museo Nacional de Arte Romano de Mérida”, cuyos objetivos eran la restauración, catalogación y publicación del Archivo de Fotografía antigua, compuesto por casi 250 negativos sobre placas de vidrio y 300 negativos sobre acetato de gran formato, todos ellos anteriores a los años sesenta del siglo XX.

El Proyecto debe ejecutarse entre el 1 de noviembre de 2013 y el 1 de noviembre de 2014. Ya se está realizando la primera fase del proyecto identificación documental.

Seguiremos informando…

N.B.

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Las piezas nos cuentan

Lápida funeraria de Sentia Amarantis.

-Museo Nacional de Arte Romano-Inscripción funeraria de la tabernera Sentia Amarantis-Nº.Inv. CE00676-Técnica: labrada y grabada-Medidas: 38,5 x 36,5 x 4 cms.-Procedencia:Necrópolis Oriental de Mérida-Datación: 176-300 d.C.

Placa funeraria de mármol blanco-amarillento fragmentada en su lado izquierdo, sobre la que se ha esculpido un relieve de carácter popular alusivo a una actividad tabernaria, que presenta, de manera esteriotipada, a la propietaria, Sentia Amarantis, cobijada bajo una bóveda que representa la taberna, en el momento en el que ésta llena una jarra de vino de un tonel sostenido por sendos caballetes de dos patas, elevados sobre un zócalo en el que se ha grabado la inscripción:SEN.AMARANTIS

ANN.XLV.SENVICTOR.UXORICARISSIMAE.F.C.CUN CUA VIX.AN.XVII

Consagrado a los Dioses Manes, Sentia Amarantis, de cuarenta y cinco años. Sentius Victor lo hizo para su queridísima esposa, con la que vivió diecisiete años.

Es muy probable que Sentia, que lleva un cognomen griego, fuera una liberta de su esposo, Sentius, trabajando en un principio como sierva para él en su thermopolium, pasando después a convertirse en su esposa a los veintiocho años.

Es una obra de acendrado cuño popular, con un importante valor documental a cerca de los usos y costumbres funerarias de la población emeritense, que adolece incluso de algunas incorrecciones ortográficas (cun cua), herencia quizás de una cierta pronunciación vulgar.

A.V.

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Las piezas nos cuentan

Tintero de bronce con decoración nielada

Tintero de bronce con decoración nielada Esta pieza procedente del yacimiento emeritense es uno de los ejemplares mejor preservados de tinteros de bronce decorados con plata. Los tinteros o atramentaria eran contenedores para la tinta con la cual se escribía con un cálamo sobre distintos soportes, sobre todo papiro y tablillas de madera. Son recipientes cubiertos por una boca invasada con una abertura en su centro para tomar la tinta. Su corto diámetro y la presencia de una tapadera con un cierre permitía que la tinta no se secara prematuramente.

Este ejemplar es cilíndrico y está elaborado en una lámina de bronce que presenta algunas fracturas. El cuerpo está decorado a buril en tres bandas separadas por cuatro “aros de barril”; la banda superior y la inferior muestran un campo de cinco capas de ángulos que conforman una retícula. La banda central muestra una guirnalda de hiedra ondulada de la que nacen brotes en espiral y hojas de hiedra. A diferencia del resto de los motivos, los brotes están punteados. La base es ligeramente cóncava y está decorada por cuatro círculos concéntricos. La cubierta cilíndrica está nielada en plata, muestra dos bandas separadas por una línea también en plata que representan olas del mar en direcciones contrapuestas. Una pequeña tapa provista de asa encaja en la cubierta y sirve para cerrar la abertura. Esta es una pieza de lujo que se cree procede del sur de Italia donde el arte de la toréutica tenía una larga tradición. Posiblemente se fabricara entre el 70 y el 120 d.C en talleres regentados por artesanos de ascendencia griega, pues los sellos de los talleres aparecidos hasta la fecha muestran esta afiliación. Se han hallado paralelos en las provincias occidentales del Imperio Romano. En concreto, ejemplares que desarrollen el mismo motivo decorativo de olas en la cubierta se han hallado en Nimega (Holanda), Colonia (Alemania), Austria, Batina (Hungría) y Volubilis (Marruecos). A diferencia de los ejemplares aparecidos en el resto del imperio en contexto funerario, ésta pieza se halló en una tumba cuyo material no acompañaba ni en cantidad ni en calidad.

Bibliografía: Ana-Barraeca. Confluencia de culturas (1998). Mérida, pág. 88.

J.A.

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Dibujo J. M. Jerez Linde

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En esa cantera inagotable que es el yacimiento emeritense, la aparición de un bloque esculpido y epigrafiado en 1994 constituyó una auténtica sorpresa, por cuanto de novedoso y revelador tenía en el panorama arqueológico hispano. En efecto, las excavaciones arqueológicas conducidas por colegas del Consorcio de la Ciudad Monumental de Mérida en el recinto denominado «Casa del Anfiteatro», pusieron al descubierto un conjunto funerario —que amortizaba domus suburbanae preexistentes—en el que brillaba con luz propia un mausoleo que albergaba, al menos, hasta ocho inhumaciones, algunas de ellas ciertamente singulares. La estratigrafía propiciada por la excavación y los ajuares permitieron situar cronológicamente su construcción en el siglo III d.C.

El mausoleo fue erigido para el eterno descanso de un personaje importante dentro de la comunidad emeritense, el augustal Caius Iulius Successianus, y del de otros miembros de la familia Julia, la que mayor número de individuos ha aportado a la epigrafía colonial. Su nombre, junto con el Caius Iulius Exsuperantius, patrono de aquél, aparece grabado en un dintel que coronaba la puerta de acceso al mausoleo. La dedicación, que se realizó en un segundo momento y llevó aparejada una serie de mejoras edilicias (reforzamiento de muros, adosamiento de contrafuertes, tendido de una bóveda, etc.) “renovaba la memoria” del liberto de Exsuperantius, allí enterrado.

Pero si interesante es la mención de dos personajes desconocidos hasta entonces, y el empleo del término reconmemoratio, inédito hasta la fecha en los corpora epigráficos, no lo es menos la alusión a los dos ríos de Mérida (que ha servido para dar nombre al dintel), con sus correspondientes personificaciones y denominaciones que tuvieron en la antigüedad.

El río Ana (y no Anas, como corruptamente se le ha venido denominando hasta la fecha) es representado como un viejo barbado, semidesnudo, acostado, reclinando uno de sus brazos sobre un cántaro que mana agua, y sosteniendo con la mano contraria un haz de juncos ribereños. Mayor interés, si cabe, que esta personificación romana del actual río Guadiana, tiene la de su afluente, el Albarregas, en la inscripción llamado Barraeca, nombre sin duda autóctono e, igualmente, único en el orbe epigráfico.

El «Dintel de los Ríos» forma parte de la colección estable del Museo en calidad de depósito y podrá admirarse, en breve, en las salas del exposición permanente del Centro.

J.L.B

Las piezas nos cuentan

Dintel de los Ríos

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Las piezas nos cuentan

Oscillum: Un objeto curioso y su presencia en Mérida

Conocido en latín con el nombre de oscillum, existía en la antigua Roma un curioso tipo de objeto que, como su propio nombre indica, estaba en principio destinado a ser suspendido y a girar sobre sí mismo. Su formato podía ser variado (circular, en forma de pelta, rectangular, en forma de clípeo y en forma de flauta de pan o siringa) y respecto a su materia, podía hallarse ejecutado en madera o arcilla, pero los que más han llamado la atención de los investigadores son los ejemplares marmóreos producidos desde el Siglo I d.C. Otra característica más de tal tipo de piezas es su propensión a recibir una decoración figurada por ambas caras.

En Mérida no se ha sabido hasta hace poco de la presencia de oscilla, rompiendo su silencio el fragmento de uno circular publicado en la revista Foro en 1999. Tras ello Francisco Javier Heras halló e identificó una destacadísima pieza en forma de flauta de pan o siringa en el solar conocido como de los Blanes, que es la que aquí presentamos más específicamente. Con esta forma, hasta ahora sólo se tenían contabilizados en la totalidad del territorio del Imperio otros cuatro ejemplares. El nuestro en cuestión presenta en ambas caras un campo rectangular, que en una se halla liso, mientras que en la opuesta muestra la figura de una liebre. La pieza, muy similar a otra hallada en Pompeya, se encuentra ejecutada en mármol de las canteras de Luni, siendo por una manufactura italiana importada.

Como sucede con otros ejemplares de este tipo, intuimos que existía alguna relación entre sus dos caras, formal o temática, que se ponía en evidencia, sobre todo en el primer caso, en el momento en el que la pieza giraba sobre sí. En la nuestra, dicha relación consistiría en la visualización o la ausencia de la liebre, que con el giro del oscillum aparecería y desaparecería a los ojos del espectador. Otra pieza custodiada en las colecciones del Museo (nº inv. 13792) e identificada por nosotros como un oscillum rectangular, también detenta la representación de este animal, pero en este caso contrastando en la cara opuesta con la de un animal mitológico, posiblemente un grifo, en la misma posición que la liebre.

Para saber másBACCHETTA, A.: Oscilla. Rilievi sospesi di età romana. Milano, 2006.HERAS MORA, F. J.; MÁRQUEZ PÉREZ, J.; SABIO GONZÁLEZ, R.: “39. Oscillum”, en El Consorcio y la arqueología emeritense. De la excavación al Museo. Mérida (2012), págs. 134-135.PALMA GARCÍA, F.; CASILLAS MORENO, I.: “Fragmento de oscillum”, Foro, 14 (1999), págs. 5-6.SABIO GONZÁLEZ, R.: “Oscilla. Acerca de cuatro ejemplares conservados en el Museo Nacional de Arte Romano de Mérida”, en Anas, 23 (en prensa).

R.S.

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Buscando ángulos

Las Exposiciones Temporales en el MNAR: bajo el signo de saturno.

El proyecto arquitectónico de la nueva sede del MNAR, obra de Rafael Moneo, contemplaba una pequeña sala próxima a la puerta principal de acceso al Museo para los fines de exhibición temporal de colecciones. A poco de su inauguración, en septiembre de 1986, se realizó la primera muestra utilizando ese espacio, su título, Conservación y Restauración en el Museo Nacional de Arte Romano. Pero esa fue una de las contadas ocasiones en que se empleo como tal, pronto el lugar fue readaptado como tienda, función que aún desempeña en la actualidad.

¿Y las exposiciones? Pues han sido muchas y de diferentes formatos. El MNAR ha transitado estos últimos decenios con una política expositiva muy clara, en la que se han combinado exposiciones de pequeño, mediano y gran formato y en las que el MNAR ha mostrado su vocación de museo de alcance internacional, con exposiciones que expresaban grandes aspectos de la romanidad, junto a su carácter de museo de yacimiento, al que nunca renunció e incluso a un museo con tintes de historia local, como veremos.

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La Mirada de Roma supuso un punto de inflexión por el formato la unión de grandes museos de la romanidad, por la ubicación en la nave principal del MNAR y por su diseño que contemplaba y se adaptaba al espacio preexistente, con ello quedó demostrado que esa era la única forma posible de intervención en el espacio.

Eulalia de Mérida y su figura histórica agotó todas las posibilidades que aportaba el espacio habilitado tiempo atrás para las exposiciones de menores dimensiones y, generalmente, de producción propia. Supuso un referente y la máxima expresión en la concepción que este museo tiene del tratamiento expositivo de la historia local.

La plasmación a nivel expositivo del MNAR como museo de yacimiento se está desarrollando en la actualidad, a través de una serie de exposiciones que muestran las nuevas piezas ingresadas en el Centro, procedentes de las excavaciones de la ciudad y depositadas por el Consorcio de la Ciudad Monumental.

Estos son sólo unos cuantos ejemplos entresacados del amplio catálogo de exposiciones ofertadas por el MNAR desde su instalación en la nueva sede. Del análisis de todas ellas hay una idea que se destaca con nitidez: la necesidad de concebir ambientes de intervención a partir del espacio expositivo global diseñado por Moneo, lo contrario es ir contra la realidad para acabar siendo devorados por un nuevo e imponente Saturno.

P. C. y N. B.

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ArsRoma: Cuestiones Museográficas

ARS SCRIBENDI. La Cultura Escrita en la Antigua Mérida

La Sala Temporal que, como otros años, se instalará en la Sala IX de la Planta Segunda del Museo, tiene por título en 2014 “Ars scribendi”, y con ella se pretende ofrecer una visión general sobre la cultura escrita en Mérida, capital provincial romana primero y primera capital de Hispania después, entre el momento de su fundación y la Antigüedad tardía, pero con especial hincapié en el periodo romano. Para ello se analizarán sucesivamente las personas que sabemos que escribían o enseñaban a hacerlo, los instrumentos y soportes que utilizaban para ello, las lenguas y signarios en uso y, finalmente, la evolución gráfica de estos últimos.

Entre las piezas expuestas destacarán en la primera parte un monumento consagrado por un maestro, el ajuar de un niño y el de un esclavo, ambos con instrumentos de escritura. La segunda parte exhibirá desde cálamos y tinteros para escribir con tinta, hasta estiletes para hacerlo rayando, especialmente sobre cera, pasando por instrumentos de sellado o incluso un cincel y un puntero, recordando su uso puntual en la talla de las inscripciones de mármol. En la tercera parte se distinguen las representaciones de soportes perdidos (fundamentalmente rollos) de los soportes sí conservados, estos últimos tan variados como la pintura mural, el hueso, la cerámica, el vidrio, el bronce y el plomo. Finalmente, la cuarta y última parte nos habla de los alfabetos y las lenguas usados, donde junto al idioma y el signario latinos destacan el griego e incluso el hebreo, constatado en un ánfora con una rara inscripción pintada. Esta sección rematará con un muestrario de lápidas que revela la evolución de la tipografía latina en las inscripciones de mármol entre el momento de la fundación de Mérida y el Siglo VIII d.C.

Ante la relevancia de un tema nunca antes tratado en la Península Ibérica, siquiera sea de un modo introductorio, desde el Museo Nacional de Arte Romano se ha decidido acompañar la exposición de un pequeño catálogo virtual que podrá descargarse gratuitamente, bien desde la web del Museo, bien en la misma sala donde se producirá la muestra, mediante un código QR. En dicho catálogo, junto a la información de los paneles algo extendida, se irán introduciendo las fichas correspondientes de las piezas asociadas a cada una de sus respectivas secciones, analizadas, bien individualmente, bien por conjuntos.

R.S.

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Para saber más. Recomendaciones Bibliográficas

Rafael Sabio González. Catálogo de la Colección de Hierros del Museo Nacional de Arte Romano. Cuadernos Emeritenses-37, Mérida, 2012. 304 pp.

Dentro del panorama de la cultura material de época romana, las artes industriales han tenido tradicionalmente una posición secundaria respecto a otras manifestaciones de la misma más “monumentales”, y aún dentro de estas mismas, otro tipo de producciones, tales comos los vidrios, bronces, o incluso las cerámicas, han merecido grandes estudios monográficos de parte de los investigadores. En lo que se refiere al conocimiento de los materiales férreos, su estado de conservación, a menudo muy precario, su poco atractivo, y las dificultades de su análisis, nos conducen a un panorama casi ágrafo y desolador en las Hispanias. De aquí una de las principales aportaciones del catálogo.

El catálogo que se ofrece al lector interesado tiene por objeto la presentación sistemática de las colecciones de hierro inventariadas en el Museo Nacional de Arte Romano, en relación a un intento de catalogación tipológica de las mismas. Para ello se acude a la ordenación establecida en el capítulo previo dentro de los grupos generales en los que, bajo un esquema funcional o genérico, se habían tratado de agrupar los diferentes tipos perceptibles en la colección. El objeto de tal ordenación, aún entrañando ciertas dificultades y dudas en algunos casos, no es otro que el de procurar un referente útil y de fácil consulta, que se consigue plenamente con el estudio descripción pormenorizada de cada elemento, que se acompaña con una referencia para su búsqueda visual en la documentación gráfica.. Es estudio se completa con las procedencias, en lo que se conoce, de cada una de las piezas, y una extensa bibliografía.

A. V.

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Estableciendo vínculos

Piezas emeritenses en una exposición en Roma

El pasado mes de octubre viajaron a Roma varias piezas emeritenses, para participar en la magna exposición: “Augusto”, que se celebra en la Scuderia del Quirinale, para conmemorar el Bimilenario de la muerte del primer emperador, entre los meses de Octubre de 2013, y febrero de 2014.

La piezas emeritenses (un togado del Foro Municipal, Anquises, el genio de la Colonia, Eneas, y Ascanio) son los que configuran el llamado “Grupo de Eneas”, siendo un trasunto o copia del modelo original que, según las fuentes escritas, se encontraba en uno de los pórticos del llamado forum Augusti, en la propia capital del Imperio. Por una carambola histórica, en esta ocasión, es la copia la que servirá para ilustrar el modelo original.

Las piezas debidamente embaladas y tratadas por personal especializado, para evitar cualquier deterioro, viajaron por carretera y barco hasta Roma, donde fueron, con la manipulación adecuada y las más completas normas de seguridad, instaladas en el piso segundo del palacio denominado Scudería del Quirinales, para, una vez concluida la muestra, ser trasladadas nuevamente, con todas las garantías y protocolos existentes, hasta París, a su nueva sede, donde podrán ser visitadas en el Grand Palais, desde mediados de marzo, hasta el mes de julio del presente año, fecha en la que retornarán definitivamente al Museo Nacional de Arte Romano.

A. V.

Desmontaje del togado en las salas del MNAR

Colocación de Ascanio en su nueva sede en Roma

Montaje final de las piezas emeritenses en Roma

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¿Quiénes somos?

Entrevista a la Portero Mayor. Chelo López.

Posiblemente nunca nos hemos preguntado qué hay detrás de un Museo: visitamos sus instalaciones, admiramos sus piezas, pero no nos da por pensar qué entramado de personas se necesita para hacer que el mismo funcione.

Si bien son muchos y de muy diferentes tipos los trabajadores que hacen posible que un Museo esté abierto al público, una de las referencias para los visitantes son los vigilantes de Sala: personal uniformado, dotado de tarjetas identificativas, a los que poder dirigirse a lo largo del recorrido.Estos trabajadores, Oficiales de Gestión y Servicios Comunes, son personal laboral fijo y están encargados de la vigilancia de las Salas y de las piezas, así como de la atención al público.

En la actualidad, el Museo Nacional de Arte Romano de Mérida cuenta con dos plantillas: una de mañana, a jornada completa, formada por 18 trabajadores, y otra de tarde, al 50%, de 21 trabajadores.

Al frente de cada uno de estos equipos se encuentra un Portero Mayor, que es ayudado en la tarea de coordinar a los distintos trabajadores para la vigilancia de las Salas por uno o dos Jefes de Planta (dos en la plantilla de la mañana y uno en la de la tarde). En ambas plantillas se cuenta también con Taquilleros (dos en la de la mañana y uno en la de tarde), que se encargan de expedir las entradas, así como con un Encargado de Guardarropa en la plantilla de mañana.

Sobre el Portero Mayor recae el peso de la correcta organización del servicio, así como de la concesión y tramitación de todos los permisos de los empleados públicos, debiendo, por tanto, tener conocimientos de gestión de recursos humanos. Se encarga igualmente de coordinar con los Departamentos las actividades que éstos vayan a desarrollar en las Salas, poniendo al corriente a los trabajadores sobre las mismas.

Es el interlocutor directo con la Dirección y la Administración del Museo, a quien debe transmitir todas las anomalías que pudieran producirse en las Salas.

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Hemos decidido inaugurar el espacio Quiénes somos con Consolación López Aparicio, Portero Mayor del turno de mañana del Museo Nacional de Arte Romano, por entender que su figura representa muchos de los valores y características propias de nuestro museo.

1. ¿Cuándo comenzaste a trabajar en el Museo Nacional de Arte Romano y cuál fue la primera impresión que tuviste al entrar en él?

Empecé a trabajar en el Museo en julio de 1986, unos meses antes de su inauguración. La primera vez que pisé la Nave Principal del Museo, después de haber estado observando todo su proceso de construcción, me quedé sin palabras: pensaba que un Museo sería algo muy compartimentado y, de pronto, me encontré con un espacio abierto, diferente a todo lo que podías imaginar viendo la construcción desde fuera.

2. ¿Qué valoras más positivamente de todos estos años de trabajo y qué destacarías como aspecto más negativo?

Para mí, lo más positivo de este trabajo es el trato con el público, poder atenderles, compartir opiniones con ellos, ofrecerles información, siendo muy gratificante su respuesta tras la visita, hacia la institución y hacia el personal, todo ello en un ambiente de compañerismo, que es, sin duda, uno de los principales valores del Museo Nacional de Arte Romano.

En el plano negativo, habría que destacar la drástica reducción que estamos sufriendo, a nivel presupuestario y de personal, que no hace sino menoscabar el servicio y poner obstáculos al fomento de la cultura.

3. En línea con los estudios que sobre público en museos se han venido desarrollando por parte de la Subdirección de Museos Estatales, es necesario ofrecer al público visitante una atención más personalizada y profesional. Para conseguir este objetivo en la actualidad, con la plantilla con que cuenta el Museo, ¿qué crees que sería preciso mejorar?

Es imprescindible contar con el número de efectivos necesarios para poder ofrecer al público la visita a las Salas en condiciones óptimas. En la actualidad, la plantilla

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se ha visto reducida como consecuencia de jubilaciones que no han sido cubiertas, lo que, en algunas ocasiones, nos ha obligado a cerrar alguna de las Salas, por no contar con suficiente personal para atenderlas; todo ello en detrimento de los descansos del personal, que no pueden ser concedidos en muchas ocasiones.

Igualmente, sería preciso incidir en una mejora de la formación en la atención al público, con cursos de idiomas, fundamentalmente.

4. Los museos han ido evolucionando a lo largo de los últimos años, cambiando en algunos casos la propia concepción que de los mismos se tenía. En la actualidad, una Exposición Temporal conmemora los 175 años de la creación del Museo de Mérida. ¿Cómo crees que ha ido evolucionando la concepción que se tiene hoy en día de lo que es un museo, frente a la que se podía tener en el siglo XIX?

En mi opinión, hemos pasado de la concepción de museo como almacén o espacio destinado a ser visitado por público especializado a ser un espacio cultural amplio, para todo tipo de público, en constante evolución y adaptación a espacios y situaciones, primándose la oferta cultural, educativa y científica, y adaptando la misma a los requerimientos del público.

No obstante, todavía falta adaptar espacios, mejorar alguno de los existentes, contar con áreas de descanso, cafetería… todos ellos servicios demandados en numerosas ocasiones por los visitantes.

5. ¿Cuál es la consulta más frecuente que os suele hacer el público visitante?

No hay una única, pero sí varias que se repiten con asiduidad: se interesan por saber si todas las piezas han sido encontradas en el yacimiento emeritense; quién es el arquitecto; cómo han sido colocados los mosaicos y, el público infantil, pregunta “¿por qué no tienen cabeza las estatuas?”.

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6. Elige un momento de todos estos años de trabajo y explica el por qué de su elección

A nivel institucional, el día de la inauguración, un 19 de septiembre de 1986, a cargo de SS.MM. los Reyes de España y en presencia del Presidente de la República Italiana. Significaba el comienzo de una nueva etapa para el Museo y para mí.

A nivel personal, entrar en el Museo vestida de novia: mis compañeros no pudieron acudir a la boda, por estar trabajando, pero era mi deseo compartir ese momento tan especial con ellos y, nada más finalizar la ceremonia, me vine al Museo.

7. Por último, ¿quién quieres que sea el entrevistado en el próximo número y por qué?

Juan Altieri, Restaurador del MNAR. Creo que resultaría muy interesante conocer el trabajo que se lleva a cabo con las piezas: limpieza, reconstrucción, conservación.

A. M.

Enero-2014

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Rostra:Agenda y actualidad

Ciclo de Conferencias “Augusto y su Tiempo”Todos los Jueves de Enero a Marzo. A las 20:00 h. en el Salón de Actos del MNAR

Dentro del programa de actividades que el MNAR celebra con motivo de la conmemoración del Bimilenario de la muerte del emperador Augusto, el Ciclo de Conferencias “Augusto y su tiempo” pretende aportar una visión general sobre diversos temas relacionados con el principado de Augusto y los primeros años de la colonia Augusta Emerita y su relación con la provincia de Lusitania. Para ello, se contará con la participación y colaboración de destacados especialistas, que abordarán de forma monográfica y divulgativa cada uno de los temas de interés.

http://www.museoromano.com/actividades/conferencias.html

Ser Mujer en Roma, 4-9 de Marzo

Como viene siendo ya tradicional, el Museo Nacional de Arte Romano ha programado para próximo mes de Marzo con motivo de la celebración del Día Internacional de la Mujer la realización de una serie de actividades englobadas dentro de la denominada Semana Temática “Ser Mujer en Roma”. Conferencias y Talleres didácticos para familias son las más destacadas.

http://www.museoromano.com/actividades/congresos_cursos_seminarios.html

Exposición Temporal Ars Scribendi. La Cultura Escrita en la Antigua MéridaSala IX de la Planta 2º

Continúa la Exposición Temporal Que la Tierra te sea ligera.Sala de Exposiciones del MNAR. Hasta Abril de 2014

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PresidenteD. José María Álvarez Martínez. Director del MNAR

DirectorasNova Barrero Martín (N. B.)Pilar Caldera de Castro (P. C.)

Consejo de RedacciónFrancisco Javier Alonso López (F. J. A.)Jose Luis de la Barrera Antón (J. L. B.)Rafael Mesa Hurtado (R. M.)Ana Muñoz Rosado (A. M.)José María Murciano Calles (J. M. M.)Rafael Sabio González (R. S.)Agustín Velázquez Jiménez (A. V.)

SecretaríaDepartamento de InvestigaciónMaría José Pérez del CastilloElizabet Fragoso Pulido

Diseño y MaquetaciónLogistart, gestión del patrimonio SL

EditaAsociación de Amigos del Museo Nacional de Arte Romano

ColaboraMuseo Nacional de Arte Romano de Mérida

Actividad Subvencionada por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte

ISSN 2341-1554

Ficha técnica

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INFORMACIÓN Y SUSCRIPCIÓN Museo Nacional de Arte Romano de MéridaC/ José Ramón Mélida s/n06800 Mérida

mnar.digital@gmail.com www.museoarteromano.mcu.es

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