MECÁNICA PARA LA

OPERACIÓN CON LA CÁMARA ENG

MANDOS Y AJUSTES

1. Ajuste de blancos AWB y negros ABB.

2. Preset y memorias de ajuste de blancos.

3. Ganancia o sensibilidad electrónica.

4. Zebra

5. Filtros ND

6. Control de diafragma o IRIS.

7. Control de foco.

8. Control de TC

9. Controles de los canales de Audio

10. Obturador o SHUTTER.

MECÁNICA PARA LA OPERACIÓN CON LA CÁMARA ENG

• 1.CONECTAR EL SISTEMA DE ALIMENTACIÓN

• Batería o Alimentador

• Antes de hacer nada más colocaremos barras y miraremos por el ocular para calibrarlos.

• 2. AJUSTES Y COMPROVACIONES TÉCNICASPREVIAS

• 2.1 Que en el ocular o la pantalla aparezca lainformación que vamos a necesitar (marcas,márgenes de seguridad, diafragma,picómetros de sonido, Zebra).

• si no aparece la colocaremos accediendo almenú de la cámara o mediante algúnconmutador o pulsador de acceso directo queaparecerá marcado como DISPLAY

• 2.2 Ajustar, gracias a las barras, la GAMMA DEGRISES del ocular y la COLORIMETRÍA de lapantalla.

• Si se lleva monitor comprobar que funciona yajustar la colorimetría. Para ello conectarlomediante un cable BNC a la SALIDA DE VIDEOo a la de TEST de la cámara).

• 2.3 Colocar en todos los canales de audio laseñal de la cámara y comprobar que entra elTONO que acompaña a las barras.

• 2.4 Sacamos las barras y comprobamos que:

• El ZOOM está en SERVO y funciona bien.

• El FOCO está en MANUAL y funciona bien.

• En ópticas BROADCAST el BACK FOCUS.

• En cámaras ligeras el FOCUS ASISTENT en OFF.

• Nos aseguramos de que VEMOS BIEN por el

ocular. Controlar el ARO DE DIOPTRÍAS DEL

OCULAR.

• Comprobaremos que el SHUTTER se encuentra a

la velocidad deseada. Normalmente a 1/60 sólo

se modificará en casos especiales.

• 3.INTRODUCIR EL SOPORTE DE

GRABACIÓN

• Si el soporte lo necesita asegurarnos de

rebobinarlo. En el caso de tarjeta o disco

regrabable es conveniente entrar en el

menú y acceder a las funciones de la

tarjeta o disco para formatearlos y borrar

la información anterior.

• 4.AJUSTAR EL TIME CODE (TC).

• TIME CODE: Código numérico que se introduceen la cinta para saber el punto exacto grabado.Marca hora, minuto, segundo y frame en gruposde dos dígitos 00.00.00.00.Es básico a la hora deeditar e IMPRESCINDIBLE si la edición es de variascámaras a la vez.

• Entrar en el menú de cámara o, en caso decámaras broadcast, colocar el selector(F-run/set/R-run) en set, resetear elcontador y colocar el selector en R-run

• R-run o REC RUN: Posición del TC en el queavanza sólo cuando se está grabando.

• F-run o FREE RUN: En esta posición el códigoavanza continuamente. El resultado es quelas diversas tomas no tienen códigosconsecutivos y que en el caso de trabajarcon cinta hace falta 5” de pre-roll paraeditar.

• Este modo de grabación se selecciona si nosinteresa tener como referencia un códigohorario o en el caso de GENLOCAR variascámaras.

• GENLOCAR

• En ocasiones se graba con dos o máscámaras autónomas, esto significa que cadauna genera su código y que difícilmente va acoincidir el de dos cámaras.

• La solución es que una cámara sea laMASTER y las demás sean ESCLAVAS.

• La cámara master genera el código en rec-run y las esclavas en free-run lo copian.

• La cámara master se pone en marchaprimero y la otra se le conectan medianteun cable de BNC entre el conector TC-OUTde la master y el TC-IN de la esclava.

• 5. GRABAR BARRAS:

• La cámara tiene un conmutador o botón que

genera unas barras de color y un tono.

• Sirve para calibrar el monitor o el visor y

para que a la hora de editar se pueda

ajustar la colorimetría de la grabación, los

monitores de edición y 0 db en la mesa de

sonido.

• Con cinta y grabación continua se suele

grabar 1’ de barras. En caso de grabaciones

con clips con uno de 20” o 30” es suficiente.

• 6. Colocar la cámara en MANUAL:

• Las cámaras semi-profesionales tienen la

posibilidad de trabajar en automático.

• Los operadores profesionales prefieren

tener el control de los ajustes y por tanto

que la cámara se encuentre en MANUAL.

• En nuestro caso si no se coloca en este

modo todos los ajustes que intentemos

realizar a continuación serán inútiles y la

cámara los ignorará.

• 7. GANANCIA:

• La ganancia es una sensibilidad electrónicaque permite grabar en condiciones de bajaluminosidad.

• Cada nivel de ganancia equivale a abrir 1nºf.

• El uso de la ganancia genera “ruido” en losnegros.

• Asegurarnos que la ganancia está en laposición deseada. Normalmente la gananciaSIEMPRE debe de estar en 0 db o L (Low).

• 8. FILTROS CORRECTORES:

• Son necesarios para ajustar lacolorimetría de la cámara a latemperatura de color de la luzpredominante en la escena.

• La luz es una forma de RADIACIÓNELECTROMAGNÉTICA que incluye la luzvisible, radiación ultravioleta einfrarroja, rayos gama, rayos x,microondas y ondas de radio.

• Cuando pasamos un rayo de luz por un

prisma, la luz se descompone en los

distintos colores que tiene el espectro

visible

La temperatura de color: LA LUZ

• Lo que entendemos por luz es la suma de las

distintas longitudes de onda que la forman.

• ¿ Toda la luz es igual?

• NO, para que la luz fuese igual tendría

que contener siempre proporciones

similares de todos los colores del

espectro.

• Esto no es así ya que toda fuente de luz

tiene siempre alguna frecuencia que

predomina sobre las demás.

• Incluso la luz solar presenta diferencias

en las proporciones a lo largo del día y

entre el sol y la sombra.

• ¿Porqué una camisa blanca o una flor roja

la vemos del mismo color

independientemente de que esté al sol, a

la sombra o en el interior de una

habitación por la noche?

• Nuestro ojo y nuestro cerebro tienen la

capacidad de adaptarse e interpretar

como luz blanca un amplio abanico de

iluminaciones.

• Las cámaras de TV carecen de dicha

capacidad. Por eso debemos realizar la

calibración de la cámara cada vez que

cambie la fuente de luz dominante en la

escena.

• 8. FILTROS CORRECTORES:

• Las cámaras broadcast disponen de unatorreta de filtros correctores de color(3200K-4200K-5600K).

• Vienen pre-calibradas para 3200 K. En latorreta se debe de colocar el filtro quecoincida con la temperatura de color másaproximada.

• FILTROS DE ESTRELLAS para crearefectos.

• 9. FILTROS NEUTROS:

• Los filtros ND tienen diferentes densidades.

• Son de color gris oscuro y su uso no afecta al

balance de blancos. La selección de uno u otro

depende de dos razones.

• La técnica: es importante trabajar con

diafragmas medios 5.6/8 y disponer de cierto

margen de recorrido por si se produce un

aumento o disminución de luz.

• La artística: Para reducir voluntariamente la

profundidad de campo y conseguir que los

términos enfocados resalten mucho más sobre

fondos desenfocados.

• 10. BALANCE DE BLANCOS Y NEGROS:

• Asegurarnos de que el conmutador WHITEBALANCE que tiene tres posiciones (PRESET, A yB) se encuentra en la posición A o en la B. Si estáen PRESET la cámara ignorará el balance quehagamos y usará el de fábrica a 3200 K.

•

• BALANCE DE NEGROS:

• Mientras apretamos el conmutador o pulsador laóptica se cierra (hace un lens cap) y la cámaraajusta electrónicamente el nivel de negros decada captador de imagen. Al acabar en el visoraparece la información Black balance OK.

• BALANCE DE BLANCOS:

• Para ajustar la temperatura de color colocar unpapel blanco en la escena. Generalmente secoloca el blanco en el lugar donde va a estar elpersonaje.

• Cerramos la óptica y encuadramos el papelblanco desenfocando la imagen.

• Apretamos el pulsador o llevamos al conmutadora la posición AWB.

• La cámara ajustará la colorimetría a la escena yen el ocular o en la pantalla aparecerá lainformación sobre el balance (en unas cámaras dala temperatura de color en grados Kelvin, otrascámaras solo dice WHITE BALANCE OK).

• En ocasiones la cámara no hace blancos ytambién da la información de porqué. Lasdos causas más frecuentes son:

• A. Que la superficie blanca sea muy pequeña(POOR AREA). La solución es acercarse,buscar una superficie blanca mayor odesenfocando la imagen si no lo hemoshecho.

• B. Que la señal de video esté muy saturada(HIGH LEVEL). La solución es cerrar eldiafragma. Si no es suficiente añadir el filtroND necesario para que nos permita realizarel ajuste.

• 11. ZEBRA:

• Sirve para que el operador tenga unareferencia visual de las zonas de la imagenque están más saturadas y para controlar lasvariaciones en la intensidad de la luz .

• Aparece en oculares y visores como líneasdiagonales en las zonas de la imagen dondela señal de video llega a un tanto por cientodeterminado.

• Se pueden calibrar al 70% ,80%, 90% o 100%.

• En función del % escogido aparecerá más omenos cebra en el visor. Es muy importanteASEGURARSE PARA EVITAR ERRORES.

• 12. DIAFRAGMA:

• Trabajaremos con el diafragma en manualpara evitar oscilaciones indeseadas durantela grabación.

• Lo más importante es que la cara aparezcacorrecta.

• Para encontrar el diafragma usamos elfotómetro de la cámara colocándolomomentáneamente en automático y saber eldiafragma en puntos determinados de laescena.

• Es importante VALORAR LA IMAGEN paradecidir en función del contraste que hacercon el diafragma.

• 13. SONIDO:

• Las cámaras tienen entre dos y cuatrocanales de audio con posibilidad de seroperados de forma automática o manual.

• Tienen un potenciómetro para controlarel volumen del canal y unos picómetrospara visionar la señal de entrada.

• Incorporan unas entradas de conectoresXLR hembra que nos permiten la conexiónde cables de audio.

• Incorporan un micrófono de cañón en laparte superior de la cámara, que permitecaptar el sonido ambiente (captará con másfuerza y claridad lo más cercano a lacámara. Si se pretende realizar entrevistas ocaptar con claridad y presencia algo alejadode la cámara es necesario otra tipo demicrófonos).

• Hay micrófonos de mano, pértigas concañones, micros de corbata inalámbricos opor cable,o RF que se conectandirectamente a la cámara o a una mesa desonido. Incluso se puede coger la señal desonido de la mesa de audio de un conciertoy direccionarla a un canal.

• Tener claro que por el mero hecho de que la

cámara lleve un micrófono incorporado o

por conectarle un cable de audio el sonido

no se va a escuchar bien, es posible que ni

siquiera se grabe.

• ES IMPRESCINDIBLE ASIGNAR O DIRECCIONAR

LAS DIFERENTES SEÑALES DE ENTRADA A UN

CANAL DETERMINADO (por ejemplo el micro

de cámara puede direccionarse al CH-1, al

CH-2, a los dos o a ninguno).

• Es necesario controlar el audio durante la

grabación mediante el uso de microcascos.