Niebla de Miguel de Unamuno

5/10/2018 Niebla de Miguel de Unamuno - slidepdf.com

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NIEBLA Miguel de Unamuno

Profesor Dr. Rafael del Moral



Tabla de contenidos

1.El movimiento literario

2. El autor

3. Obra literaria4. Niebla



1

EL MOVIMIENTO LITERARIO

LA GENERACIÓNDE 1898



Para entenderlo bien debemos retroceder

a la expansión del

Imperio colonial español

desde los Reyes Católicos hasta Carlos IV

¿Qué sucedió en 1898?



Imperio colonial de España en

América y el Pacífico



Independencia de los paísesamericanos a principios del

siglo XIX



Pérdida de territorio nacional en1889



España después de 1889



El desastre de 1898

Hundimiento del Maine



Grupo de escritores que comienzan a publicar

a principios del siglo XX.

Han nacido entre1864 (Unamuno)

y

1875 (A. Machado)

La generación literaria



Edad de plata

La calidad literaria hizo que algunos estudiososhablaran de este periodo como ―La edad de

plata‖.

Podríamos decir que se inicia en 1898, épocaen que la generación de los escritores realistasestá casi acabada.

Y termina con el estallido de la guerra civil en1936 (Por entonces mueren Unamuno, ValleInclán y Machado. La obra de Azorín y Barojase prolonga, pero sin novedades).



Características comunes



Se conocen

Aunque no todos, al menos la mayoría de ellosmantienen relaciones de amistad.



Preocupación porEspaña

Buscan la esencia de lo español en el idioma.

Recuerdan con nostalgia el glorioso pasado.

Se central en Castilla como cuna de lo español

Se interesan por la vida de las gentes por muyinsignificantes que estas sean.



Pesimismo patriótico

La Patria no debe ser alabada de puertas afuera.

España debe ser conocida en sus bellezasolvidadas.



Europeización

La cultura española pierde su carácter tradicionaly se deja influenciar por modelos extranjeros:

especialmentealemanes, ingleses y franceses



Autodidactismo

Llevan a la prensa y al libro sus ideas y susdoctrinas:

Unamuno ----- Doctor en filologíaBaroja -------- Médico que no ejerce

Azorín -------- Cursó Derecho

Valle-Inclán – Sin estudios universitariosA. Machado – Licenciado



Rebeldía

Noble deseo renovador:

Nivola Esperpento Prosa narrativa filosófica

Poesía de la cotidianeidad



Inquietudes filosóficas

Reflexionan sobre el sentido de la existenciahumana o el destino del hombre.



Rechazo al realismo

Interesados por prestar atención a loirracional o intuitivo.



Lenguaje

Sencillo

Preciso

Natural

Sin recursos estilísticos



Género literario

Novelas-ensayo, que no novelas de tesiscomo la generación anterior

Cultivo del ensayo



Ramiro de Maeztu Miguel de Unamuno Ángel Ganivet Pío Baroja

José Martínez ―Azorín‖ Antonio Machado Ramòn María del Valle-Inclán

ESCRITORES DEL 98



Pío Baroja (1872-1956)

Visión pesimista

Actitud individualista y solitariaInconformismo sistemáticoEscepticismo radical



Estética narrativa de Baroja

- Observación directa de la realidad.- Novela Abierta («como un saco donde cabe

todo»).

- Sin plan previo (debe buscar el entretenimientodel lector).- Personaje central, inconformista y aventurero.- Estilo claro y sencillo.

- Sensación de naturalidad.



Novelas de Baroja



" A oscuras anduvieron el Bizco y Manuel de un lado a otro, explorando los huecos

de la Montaña, hasta que una línea de luz que brotaba de una rendija de la tierra les

indicó una de las cuevas. Se acercaron al agujero; salía del interior un murmullo

interrumpido de voces roncas. A la claridad vacilante de una bujía, sujeta en el sueloentre dos piedras, más de una docena de golfos, sentados unos, otros de rodillas,

formaban un corro jugando a las cartas. En los rincones se esbozaban vagas siluetas

de hombres tendidos en la cama. Un vaho pestilente se exhalaba del interior del

agujero....Manuel pensó haber visto algo parecido en la pesadilla de una fiebre.

(...)

Era la Corrala un microcosmos, se decía que puestos en hilera los vecinos llegarían

desde el arroyo de Embajadores a la plaza del Progreso; allí había hombres que lo

eran todo y que no eran nada: medio sabios, medio herreros, medio carpinteros,

medio albañiles, medio comerciantes y medio ladrones.

(...)

Era, en general, toda la gente que allí habitaba gente descentrada, que vivía en el

continuo aplanamiento producido por la eterna o irremediable miseria; muchos

cambiaban de oficio, como un reptil de piel; otros no lo tenían; algunos peones de

carpintero, de albañil, a consecuencia de su falta de iniciativa, de comprensión y de

habilidad, no podían pasar de peones, había también gitanos, esquiladores de mulas

y de perros, y no faltaban cargadores, barberos ambulantes y saltimbanquis. "

La busca



José Martínez «Azorín»(1873-1967)

Novelista y ensayista Estilo sencillo y claro de frases cortas

Vocabulario preciso

Proclive al arcaísmo

Le agrada la descripción de paisajes,

de impresiones y de sensaciones.



Obras de Azorín



Antonio Machado(1875-1939)

Temas filosóficos relacionados con la existenciahumana

Análisis de la sociedad españolaSe inspira en el paisaje y las

gentes de Castilla.Describe el paisaje

Reflexiona sobre esa contemplación



Obra de Machado



PROVERBIOS Y CANTARES - XXIX

Caminante, son tus huellas

el camino y nada más;

Caminante, no hay camino,

se hace camino al andar.

Al andar se hace el camino,

y al volver la vista atrás

se ve la senda que nunca

se ha de volver a pisar.

Caminante no hay caminosino estelas en la mar.



Ramón M.ª del Valle-Inclán (1866-1936)

Extravagante y bohemio

El más distanciado del grupo

Refleja lo absurdo de la realidad y de lavida española de la época.

Novelas: Sonatas (prosa modernista)

Teatro: « Comedias bárbaras», Divinas

palabras, Luces de bohemia



Valle dramaturgo: El esperpento

Gran renovador del teatro, pero incomprendido ensu época.

Llama a su estilo esperpento o deformaciónsistemática de la realidad.

Son sus personajes seres

grotescos, tratados como

fantoches o marionetas.



MAX: Los ultraístas son unos farsantes. El esperpentismo lo ha inventado Goya. Los héroesclásicos han ido a pasearse en el callejón del Gato.

DON LATINO: ¡Estás completamente curda!

MAX: Los héroes clásicos reflejados en los espejos cóncavos dan el Esperpento. El sentido

trágico de la vida española sólo puede darse con una estética sistemáticamente deformada.

DON LATINO: ¡Miau! ¡Te estás contagiando!

MAX: España es una deformación grotesca de la civilización europea.DON LATINO: ¡Pudiera! Yo me inhibo.

MAX: Las imágenes más bellas en un espejo cóncavo son absurdas.

DON LATINO: Conforme. Pero a mí me divierte mirarme en los espejos de la calle del Gato.

MAX: Y a mí. La deformación deja de serlo cuando está sujeta a una matemática perfecta, Mi

estética actual es transformar con matemática de espejo cóncavo las normas clásicas.

DON LATINO: ¿Y dónde está el espejo?MAX: En el fondo del vaso.

DON LATINO: ¡Eres genial! ¡Me quito el cráneo!

MAX: Latino, deformemos la expresión en el mismo espejo que nos deforma las caras y toda

la vida miserable de España.

He aquí la definición de ―esperpento‖ expresada en ―Luces

de bohemia‖



2 MIGUEL de UNAMUNO



Su épocaBilbao, 1864 – Salamanca, 1936

Entre la tercera guerra carlista (1872-76) y

la guerra civil española (1936-39)



Su origen

Sus padres: El comerciante Félix deUnamuno (indiano enriquecido enMéxico), que se casa con su sobrina,

Salomé de Jugo. Tercero de seis hermanos.

Disponía la familia de una biblioteca rica

en libros de historia, derecho, filosofía,ciencias sociales y ciencias generales.



Su formación

Doctor en Letras por laUniversidad de Madrid.

Tesis doctoral:Crítica del problema

sobre el origen y prehistoria de la raza vasca

(idea contraria a la exclusividad que gesta más tarde elnacionalismo vasco)



Su labor investigadora (1884)

Comienza a trabajar en un colegio comoprofesor de latín.

Publica un artículo:

«Del elemento alienígena en el idiomavasco»

S id l í



Su ideología Polémica con Sabino Arana

Para el nacionalista, fundador delPNV, el de Bilbao era un«españolista».

Dice Unamuno:«El vascuence y el castellano son

incompatibles dígase lo que se

quiera, y si caben individuos no caben pueblos bilingües. Es éste

de la bilingüidad un estado

transitorio ».



Sus viajes

Suiza, Italia y

Francia, donde se inaugura la torre Eiffel.



Su matrimonio

1891: Boda con ConchaLizárraga Su prima, de la dice haber estado enamorado

desde niño Tuvieron nueve hijos

S t b j



Su trabajo 1892: Profesor de griego en la

universidad de Salamanca

Su ocio



Su ocioCafé literario Novelty

Presencia habitual en la terraza del citadocafé.

Mantuvo la costumbre hasta 1936.

S i d ió



Su amigo de generaciónÁngel Ganivet

Granadino y diplomático. Pierde la vida en 1898.



Crisis espiritual1897

Profundamente crítico, sufre con 33 años una crisisespiritual:

Dudará sobre la existencia de Dios

Se plantea el papel del hombre en el mundo

Cuestiona el sentido de la muerte



Su vida pública

1901 R t d l U i id d



1901 Rector de la Universidadde Salamanca



1914: El ministro de Educación

(por entonces InstrucciónPública) lo destituye.

Las razones son políticas.



1924: Desterrado a Fuerteventura

Por sus constantes ataques al rey y aldictador Primo de Rivera.



1925-1930 - Francia

Pronto es indultado,pero él se destierravoluntariamente

en París y, al pocotiempo, a Hendaya,donde permanece

hasta la caída de ladictadura en 1930.



1931 - Republicano

Se presenta candidato a concejal por laconjunción republicano-socialista para laselecciones del 12 de abril y sale elegido.

14 de abril Proclama la República en Salamanca desde el

balcón del Ayuntamiento.

Declara que comienza «una nueva era y termina una dinastía que nos ha empobrecido, envilecido y entontecido ».



¡Republicano desencantado!

Expresa públicamentesus críticas a

- la reforma agraria- la política religiosa- la nueva clase política- el gobierno- y al mismo presidente

Manuel Azaña.

1933: No se presenta a la



1933: No se presenta a lareelección

Los problemas de los gobiernosrepublicanos se acentúan.

El país inicia una fragmentaciónideológica.

Los aires revolucionarios soninterpretados de maneras dispares.



18 de julio de 1936:

Apoya a los rebeldesLos militares alzados eran para él un conjuntode regeneracionistas autoritarios dispuestos

a encauzar la deriva del país.

S l 19 d j li d 1936



Salamanca, 19 de julio de 1936Destitución del Consistorio

Unamuno acepta el acta de concejal que leofrece el nuevo alcalde, el comandanteDel Valle.

Llamamiento a los



Llamamiento a losintelectuales europeos

para que apoyen a los sublevados

Para Unamuno representan la defensa de la

civilización occidental y de la tradicióncristiana.

La represión torna



La represión tornala esperanza en desengaño

Viudas y amigos, conocidos y desconocidosle piden a Unamuno que interceda por sus

maridos encarcelados, torturados yfusilados.



Unamuno visita a Franco

Se entrevistan a principios de octubre enel Palacio episcopal.

Le suplica inútilmente clemencia para sus

amigos y conocidos presos.

12 de octubre:



12 de octubre:Fiesta de la hispanidad

(por entonces de La Raza)Se celebra en el paraninfo de la universidad

de SalamancaEl orador ataca a

Cataluña y País

Vasco: “cánceresen el cuerpo de la

nación”



―¡Viva la muerte!‖

Alguien grita el popular lema ¡Viva la muerte!

El general Millán Astray, allí presente, lo apoya.

Interviene Unamuno que



Interviene Unamuno, quepreside la mesa

“A veces, quedarse callado equivale amentir… Éste es el templo de la inteligencia,

y yo soy su sumo sacerdote. Estáis

profanando su sagrado recinto. Venceréis,porque tenéis sobrada fuerza bruta. Pero no

convenceréis. Para convencer hay que

persuadir, y para persuadir necesitaréis algo que os falta: razón y derecho en la lucha. Me

parece inútil el pediros que penséis en España."

Cól d i



Cólera y nuevo destierroEl auditorio, indignado, desprecia sus palabras.

Algunos oficiales arman sus pistolas.

Carmen Polo, mujer del Ganeral Franco, lo acompaña delbrazo hasta su domicilio y evita que el incidente acabe

en tragedia



¡Destituido!

La corporación municipal lo expulsa.El 22 de octubre es depuesto como rector.

Arresto domiciliario:

desolación, desesperación y soledad.

D d l t d i ili i



Desde el arresto domiciliario

En tanto me iban horrorizando los caracteres que tomaba estatremenda guerra civil sin cuartel debida a una verdadera en-fermedad mental colectiva, a una epidemia de locura con ciertosubstrato patológico-corporal. Las inauditas salvajadas de las

hordas marxistas, rojas, exceden toda descripción y he deahorrarme retórica barata. Y dan el tono no socialistas, ni co-munistas, ni sindicalistas, ni anarquistas, sino bandas de mal-hechores degenerados, excriminales natos sin ideología unaque van a satisfacer feroces pasiones atávicas. (…) Es el ré-

gimen del terror. España está espantada de sí misma. (...) In-sisto en que el sagrado deber del movimiento que gloriosa-mente encabeza el general Franco es salvar la civilización oc-cidental cristiana y la independencia nacional…

21 d i b d 1936



21 de noviembre de 1936(en su correspondencia)

La barbarie es unánime. Es el régimen deterror por las dos partes. España está asustada

de sí misma, horrorizada. Ha brotado la lepracatólica y anticatólica. Aúllan y piden sangrelos hunos y los hotros.

Y aquí está mi pobre España, se estádesangrando, arruinando, envenenando yentonteciendo...

31 de diciembre de 1936



31 de diciembre de 1936Muere en su domicilio de Salamanca

Antonio Machado escribió:

«Señalemos hoy que Unamuno ha muerto repentinamente, como el que muere en la

guerra. ¿Contra quién? Quizá contra sí mismo ».



3

OBRA LITERARIAde

Miguel de Unamuno

U t



Unamuno poeta

Temas: angustia espiritual, silencio deDios, el tiempo, la muerte…

Metros tradicionales.

Colecciones: El Cristo de Velázquez (1920)

Andanzas y visiones españolas (1922)

Rimas de dentro (1923) Teresa. Rimas de un poeta desconocido (1924)

De Fuerteventura a París (1925)

Romancero del destierro (1928)

Cancionero (1953)

U d t



Unamuno dramaturgo

Temas: la espiritualidad, la fe como mentira vital, ladoble personalidad… En busca del drama en el interior

de los personajes.

Forma: despojado de todo artificio, escenografíasimplificada.

Obras:

La Esfinge (1898)

La venda (1899) El otro (1932).

Unamuno ensayista 1/2




Se inspira en el racionalismo y el positivismo En su juventud simpatizó con el socialismo.

La creencia de que nuestra mente sobrevive

a la muerte es necesaria para poder vivir. Predecesor de la escuela existencialista.

Se dice que aprendió danés para leer

directamente a Søren Kierkegaard (1813 –1855).




En torno al casticismo (1895) Vida de Don Quijote y Sancho (1905)

Por tierras de Portugal y España (1911) Del sentimiento trágico de la vida (1913)

La agonía del cristianismo (1925)



Sentimiento trágico de la vida

Ofrece las reflexiones sobre el ser

Temas básicos del Existencialismo



Unamunonarrador

Paz en la guerra (1895)



Paz en la guerra (1895)

Ambientada en la tercera guerra carlista(que conoció en su niñez) para plantear larelación del individuo con el mundo,

í



Amor y pedagogía (1902)

Une lo cómico y lo trágico Guiños al absurdo

Recuerdos de niñez y



Recuerdos de niñez y mocedad (1908)

Ajutobiografía que reflexiona sobre losprimeros años de su vida en Bilbao

Abel Sánchez (1917)



Abel Sánchez (1917) (Una historia de pasión)

Tema: la envidia. Ambiente: Invierte el tópico bíblico de

Caín y Abel



Tres novelas ejemplares y un

prólogo (1920)

L í T l (1921)



La tía Tula (1921)

Anhelo de maternidad

Cómo se hace una



Cómo se hace una novela (1927)

S M l B á ti



San Manuel Bueno, mártir (1930)

Un sacerdote predica lo que él no logracreer



4Niebla

Niebla (1914)



Niebla (1914)

La llama nivola La separa así de los rígidos patrones

tradicionales

Expone una nueva visión del tiempo, delespacio, de la acción, de los personajes…

ACOGIDA



ACOGIDA

La obra se desmarca del encorsetamientoestilístico de la época.

A los críticos de entonces no les agrada la

innovación. Gozó, sin embargo, de un mayor éxito

entre el público lector. Se tradujo a más de diez lenguas. Las ediciones en español se multiplican

unas décadas más tarde.


http://slidepdf.com/reader/full/niebla-de-miguel-de-unamuno-55a0ce68f3ece 87/161 TÍTULO



TÍTULO

―Niebla‖ en diálogos y monólogos

Confusión, malestar…

Tristeza, soledad, burla, humillación…

Dudas sobre la existencia…

GÉNERO LITERARIO



La nivola Niebla es la novela que más identifica al

autor.

Se había decidido a crear ese nuevo

género para sentirse cómodo, paraescribir con libertad.

Dejaba en evidencia la rebeldía del autor,

su distanciamiento.

ARGUMENTO



ARGUMENTO1/5

Se configura como una extensa confesiónmetafísica.

Unamuno se despieza a sí mismo, seconvierte en ficción.

El autor se reinventa al cohesionar ficción yrealidad.

La intención es la de trasmitir la confusión alpropio lector.

¿Cómo entender la vesosimilitud?

2/5



2/5

Augusto, un joven rico, licenciado enDerecho, es hijo único.

Un día, paseando sin rumbo, descubre a

Eugenia. Se enamora o cree enamorarse y logra su

amistad. Eugenia vive con sus tíos.

3/5



3/5

Su cortejo es rechazado. Eugenia ya es novia de Mauricio.

Augusto entabla una relación amorosa

con una de sus sirvientas ocasionales,Rosario. Eugenia, tal vez movida por los celos,

acepta a Augusto como novio. Se fija el día de la boda.

4/6



4/6

Eugenia se arrepiente y vuelve con elholgazán Mauricio.

Viven de un empleo que Augusto le habíaconseguido a Mauricio. Augusto, desesperado, piensa en el

suicidio y decide llevarlo a cabo.

5/6



5/6

Antes de morir va a Salamanca aentrevistarse con Unamuno.

Unnamulo le dice que él es un personajede ficción.

Augusto se rebela, lo desafía y lerecuerda que él, don Miguel, y todos losque lean, también han de morir.

Vuelve a su casa y muere.



6/6

Le envía un telegrama a Unamuno en elque le dice "enhorabuena, se ha salidousted con la suya".

Una oración fúnebre a cargo de Orfeo, elperro de Augusto, pone fin a la novela.

Unamuno y Augusto: Nivola Y ál t i d b ?



y g— ¿Y cuál es su argumento, si se puede saber?— Mi novela no tiene argumento, o mejor dicho, será el que vaya saliendo. Elargumento se hace él solo.

—¿Y cómo es eso?— Pues mira, un día de estos que no sabía bien qué hacer, pero sentía ansiade hacer algo, una comezón muy íntima, un escarabajeo de la fantasía, medije: voy a escribir una novela, pero voy a escribirla como se vive, sin saber loque vendrá. Me senté, cogí unas cuartillas y empecé lo primero que se me

ocurrió, sin saber lo que seguiría, sin plan alguno. Mis personajes se iránhaciendo según obren y hablen, sobre todo según hablen; su carácter se iráformando poco a poco. Y a las veces su carácter será el de no tenerlo.—Sí, como el mío.—No sé. Ello irá saliendo. Yo me dejo llevar.—¿Y hay psicología?, ¿descripciones?—Lo que hay es diálogo; sobre todo diálogo. La cosa es que los personajeshablen, que hablen mucho, aunque no digan nada (...). El caso es que en estanovela pienso meter todo lo que se me ocurra, sea como fuere. —Pues acabará no siendo novela. —No, será... será...nivola .

Unamuno y Augusto: existenciaP bi l d d id A d



y g-Pues bien, la verdad, querido Augusto, que no puedes matarte porque no

estás vivo, ni tampoco muerto, porque no existes.

-¿Cómo que no existo?

-No, no existes más que como ente de ficción; no eres, pobre Augusto, másque un producto de mi fantasía.

-Mire usted bien, don Miguel... no sea que esté usted equivocado y que seausted y no yo el personaje de ficción, el que no existe en realidad.

-Tú no existes más que en mi fantasía, te lo repito, y como no debes ni puedeshacer sino lo que a mi me dé la gana, y como no me da la real gana de quete suicides, no te suicidarás. ¡Lo dicho!

-Eso de que no me da la real gana, Sr. Unamuno, es muy español, pero muyfeo. Un novelista, un dramaturgo, no pueden hacer en absoluto lo que se les

antoje de un personaje.-¡Bueno!¡Basta!¡Basta! (exclamó dando un puñetazo en la camilla). ¡Cállate!

¡No quiero oír más impertinencias! ... Y como ya me tienes harto y ademásno sé ya que hacer de ti, decido ahora mismo no ya que te suicides, sinomatarte yo. ¡Vas a morir, pues, pero pronto!. ¡Muy pronto!

Unamuno y Augusto: muerte



y g-¿Cómo? (exclamó sobresaltado) ¿Qué me va usted a dejar morir, a hacerme

morir, a matarme?

-Sí, ¡voy a hacer que mueres!-¡Ah, eso nunca! ¡Nunca!¡Nunca! (gritó)

-¡Ah! (dijo mirándole con lástima y rabia)¿Conque ibas a quitarte la vida y teresistes a que te la quite yo?

-Es que yo quiero vivir, don Miguel, quiero vivir, quiero vivir...-No puede ser, no puede ser

-Quiero vivir, vivir... y ser yo, yo, yo.

-Pero si tú no eres sino lo que yo quiera...

-¡Quiero ser yo, ser yo! ¡Quiero vivir! (le lloraba la voz)-No puede ser, no puede ser...

-Mire don Miguel, por sus hijos, por su mujer, por lo que más quiera... mire queusted no será usted, que se morirá. ¡Don Miguel, por Dios, quiero vivir,quiero ser yo!

ACCIÓN



ACCIÓN

No `pasa' o `acontece' nada en el sentidotradicional de la acción.

Los capítulos avanzan y con ellos losmovimientos y pensamientos delpersonaje y su evolución interna.

DIÁLOGOS



DIÁLOGOS

La evolución de los personajes se muestramediante el diálogo.

Las conversaciones dejan entrever los

cambios en el interior de los personajesprincipales.

MONÓLOGOS



MONÓLOGOS

Fluir de la conciencia Compartidos con Orfeo, el perro.

-¡Ay, Orfeo!- decía ya en su casa Augusto, dándole la lechea aquel-. ¡Ay, Orfeo! Di el gran paso, el paso decisivo: entréen su hogar, entré en el santuario. ¿Sabes lo que es dar unpaso decisivo? Los vientos de la fortuna nos empujannuestros pasos son decisivos todos. ¿Nuestros? ¿Sonnuestros esos pasos? Caminamos, Orfeo mío, por unaselva enmarañada y bravía, sin senderos.

TEMAS



TEMAS

1/4 Concepto del amor



1/4 Concepto del amor

Nace de Augusto hacia Eugenia. Le hace dudar de su propia existencia

mediante la oposición hipotética de la

razón a la vida real utilizando monólogosfilosóficos.

2/4 Realidad e irrealidad



2/4 Realidad e irrealidad

Y una verdad es la que le dice Unamuno aAugusto, que es una ente de ficción que

va a morir, y ciertamente muere. Excusa para preguntarnos sobre nuestra

existencia física y espiritual.

3/4 Lo humano y lo divino



3/4 Lo humano y lo divino

Vida de alguien que lucha contra eldeterminismo divino pero que acaba, trasun periodo revulsivo, aceptando el destinoque le ha sido marcado: "Este supremo esfuerzo de pasión de vida, de

ansia de inmortalidad, le dejó extenuado alpobre Augusto"

"Y le empujé a la puerta, por la que saliócabizbajo. Luego se tanteó como si dudaseya de su propia existencia."

4/4 Inmortalidad



4/4 Inmortalidad ¿Se puede perdurar tras la muerte? Es posible siempre y cuando quede

alguien en el mundo material que nospiense, que nos recuerde:

"¡Dios dejará de soñarle!" " –No se sueña dos veces el mismo sueño. Ese que usted

vuelva a soñar y crea soy yo será otro. Y ahora, ahora que estáusted dormido y soñando y que reconoce usted estarlo y queyo soy un sueño y reconozco serlo, ahora vuelvo a decirle a

usted lo que tanto... "

La vida es la infructuosa lucha del hombreante tal trágico destino.

TIEMPO



TIEMPO

Se marca mediante indicadores, pero notiene la menor transcendencia.

Aunque el desarrollo es lineal, aparece

intercalada una pequeña historia que notiene que ver con el argumento principal.(Es una breve narración que se extiende

durante un capítulo.)

ESPACIO



ESPACIO

Pequeño pueblo, cerca de Salamanca,que no se identifica.

El despacho de Unamuno es recreado en

el viaje que realiza Augusto a Salamanca. Unamuno no persigue que el lector se

centre en el entorno contextual, sino en el

fondo de la historia. El espacio-tiempo pierde vigencia como

norma de estilo.

PERSONAJES



PERSONAJES

Augusto



Augusto

Mediana edad, solitario, impuntual Despierta al amor, filosofa y formula teorías

Abúlico, sin metas vitales, se ―deja llevar‖ Actua sobre los problemas o inquietudes que

le acontecen… se quiere casar Vida relajada Decisiones ligeras y rápidas

Eugenia



g

Su padre se suicidó cuando era niña.

Desea superar los problemas económicos: esprofesora de piano aunque dice odiar la música.

Entera, libre de carácter fuerte y dominante.

Para Augusto es admirable, majestuosa, heroica ytoda una mujer, pero resulta ser mentirosa yoportunista .

Atractiva y arrogante, de andar rítmico y bello. Busca su independencia y controlar su vida.

Víctor



Víctor Amigo de Augusto y compañero de Ajedrez,

confidente. Con él y junto a él reflexiona y piensa

Augusto.

Encarna, en cierta medida,el pensamiento de Unamuno.

Domingo y Liduvina



Domingo y Liduvina

Fieles criados de Augusto que le querían y

se preocupaban por él. Son marido y mujer y viven en la misma

casa que Augusto.

Orfeo



Orfeo

Cachorro que Augusto encontró perdidoentre la maleza.

Se convierte en amigo y confidente sinrespuesta a las quejas del protagonista.

Rosario chica del 'planchao'



Rosario, chica del planchao

Bella joven que siente afecto por Augusto Le avisa de las intenciones de Eugenia

Le propone que se olvide de ella Le da garantías de que no había de

abandonarlo nunca Augusto, sin quererlo realmente, se prometió

con Eugenia Rosarito, molesta, no lo volvió a ver

Ermelinda y Fermín



Ermelinda y Fermín

Tía y tío de Eugenia respectivamente. Buscan el bienestar de su protegida.

Eugenia acaba burlándose de ellos.

Mauricio



Mauricio

Novio de Eugenia, y tal vez enamorado. Aire de donjuan

Vago, holgazán, haragán y descuidado

Antolín S. Paparrigopoulos



Antolín S. Paparrigopoulos

Filosofo que ayuda a mejorar losproblemas de amor.

(Hoy haría este papel el sicólogo)

Marta



Marta

Portera de la casa de Eugenia, yconfidente de Augusto.

Interviene para facilitarle información a

Augusto sobre la vida de Eugenia.

Miguel de Unamuno



En la entrevista con Augusto. Se presenta como un hombre algo

excéntrico que dicta verdades, aunque no

vengan a cuento.

NARRADOR



Omnisciente. Conoce los sentimientos, el carácter, la

forma de ser y cada una de lasactuaciones de todos los personajes. Se introduce en el relato.

El personaje principal se escapa delmundo de la ficción para entrar en eldespacho real del narrador.

HISTORIA SECUNDARIA



(del cap. XVII) Don Eloíno Rodríguez, hombre aficionado a las riquezas

no lleva una vida edificante.

Viaja de casa en casa.

Un día conoció a una patrona, doña Sinfo.

Eloíno enferma gravemente y la propietaria se lamentaporque su negocio, con un enfermo en casa, se veperjudicado. Lo despide sin piedad.

Pero un amigo de ella le propone que se case con Eloínopara que, a su muerte, le deje una pensión de viudedad.

Se casan, pero ocurrió lo inesperado: él mejoró.

Luego se marchó y ambos se desearon suerte en la vida.

ESTRUCTURA EXTERNA



ESTRUCTURA EXTERNA

Prólogo, que es la primera parte dealgunas obras dramáticas y novelas, en elcual se representa una acción de la que

es consecuencia la principal, que sedesarrolla después.

Capítulos o divisiones que se hacen en loslibros u otros escritos para el mejor ordende la exposición.

Epílogo o recapitulación.

A modo de final



A modo de final

La lectura de ésta obra puede resultar: Amena por la forma de evolucionar

Divertida por los lances, a veces con cierto

fondo irónico Profundamente filosófica por los

planteamientos

Didáctica sin dogmatizar

Reconfortante por el resultado



NIEBLA

ENCAPÍTULOS

1



1

Augusto Pérez sale un día de lluvia apasear.

Se fija en una mujer y la sigue. Ha quedado tan fascinado que, cuando

ella llega a casa, le pregunta a la porterasobre la vida de la mujer conocida al azar.

2



De regreso a casa, es recibido por sucriado.

En su gabinete, piensa en ella y fantasea.Le escribe una carta.

Sale. Se dirige a casa de ella. En el camino se cruza con ella, pero no se

da cuenta.

La portera vuelve a informarle y dice queEugenia tiene otro pretendiente.

3



Augusto se marcha al casino a jugar lahabitual partida de ajedrez con su amigoVíctor.

No se concentra porque piensa en ella. Augusto le cuenta a Víctor su encuentro.

Resulta que Víctor la conoce.

4



Augusto regresa a su casa pensando enlos diminutivos y en la niebla del amor.

En su cuarto, piensa en casarse. En una partida con su criado, Augusto le

pregunta por su matrimonio. La mujer delcriado es la cocinera.

Augusto les habla de Eugenia. Lacocinera la conoce.

5



Augusto sale a la calle hacia la casa de suamada.

Se cruza con la portera y hablan del

pretendiente de Eugenia. Se va hacia la alameda para refrescarse

las ideas.

Ve entre unos arbustos a un cachorro deperro. Lo recoge. Le da el nombre deOrfeo.

6



De nuevo se dirige a la casa de Eugenia. Desde la calle ve a una mujer en el bacón

que mantiene una jaula y un pájaro.

La jaula se cae y Augusto la recoge. La mujer le invita a subir y resulta ser la

tía de Eugenia.

Coinciden en pensar que deben casarse.

7



Augusto se pregunta sobre el misterio dela vida y el de la muerte.

Piensa que ya tiene un fin en esta vida,

conquistar a Eugenia. Todo esto lo va diciendo mientras

mantiene a Orfeo entre sus brazos.

8



Augusto visita a los tíos de su amada Llega ella. Augusto no deja de mirarla.

Hablan sobre sus gustos. Cuando surge el tema de la hipoteca,

Eugenia se va. Augusto les dice que hará lo imposible por

conquistarla. Vuelve a casa.

9



Eugenia se ve con su prometido Mauricioy le cuenta lo de Augusto.

Hablan sobre los asuntos económicos.

Eugenia le pide a Mauricio que encuentretrabajo.

Se despiden.

10



Sigue pensando en Eugenia mientras sedirige al casino.

Observa que todas las mujeres le parecen

hermosas. En el casino Víctor le hace razonar sobre

si estaba verdaderamente enamorado de

Eugenia. Le contesta que solo deconciencia.

11



Augusto se dirige otra vez a casa de lostíos.

Cuando llega Eugenia se empieza a

descontrolar. Cuando llegan los tíos, ella se refugia en

su habitación.

Ellos se quedaron charlando y Augusto sepresta a pagarles la hipoteca.

12



Ha llegado la planchadora. Augusto la ve guapa y se lo dice. Le

explica lo que le pasa con Eugenia.

La mujer acaba llorando. Se abrazan losdos.

Cuando se va, Augusto habla con su

criada. Ésta le explica que está totalmenteenamorado de Eugenia.

13



Eugenia visita a Augusto para pedirleexplicaciones sobre la hipoteca.

Piensa que lo ha hecho para conseguirla.

Se enfada y se va. Augusto va a la iglesia. Allí se encuentra

con un viejo amigo. Hablan sobre sus

vidas.

14



Augusto deja a su viejo amigo y se va alcasino a jugar al ajedrez.

Víctor esta muy raro y Augusto le

pregunta por lo que le pasa. Le cuenta una historia muy larga sobra él

y su mujer, y le habla de que no pueden

tener hijos.

15



La tía de Eugenia le pregunta por lo quetiene en contra de Augusto.

Eugenia le responde que se quiereaprovechar de ella.

La tía la intenta convencer de queAugusto es un buen hombre y de que sedebe casar con él.

Llega Augusto. Le dice que lo que habíahecho era para hacerla feliz, no paraobligarla a casarse.

16



Eugenia sale a la calle y se encuentra consu novio.

Le dice que necesita un trabajo urgente,que no podían casarse así.

Mauricio le dice que mientra esté él, ellano tendrá que trabajar, pero le proponecasarse con Augusto y sacarle dinero para

los dos. Eugenia, muy enfadada, vuelve a casa.

17



Augusto y Víctor charlan. Víctor le recuerda la historia de don Eloíno

Rodríguez de Alburquerque y Álvarez de

Castro. Víctor dijo que quería incluirlo en

su nivola.

Augusto se pregunta si lo que le pasabaera un novela, nivola o lo que fuera.

18



Augusto vuelve a casa, y en ella estáRosario, la planchadora.

Hablan sobre el amor.

Rosario se da cuenta de que el corazón lelate muy deprisa, y él le explica que estáenfermo, que si se va con él de viaje.

Ella acepta. Augusto se va con su perro a cenar.

19



La tía de Eugenia se dirige a la casa deAugusto con el objetivo de que sereconcilie con Eugenia, pero también

para que le pague la hipoteca. Cuando se va, Augusto se queda

meditando sobre los misterios de la vida.

20



Augusto se pregunta si lo del viaje conRosario había estado bien.

Mientras reflexiona llega Eugenia.

Charlan. Augusto también le pide que se

comprometa, pero lo rechaza.

Se va Eugenia y llega Rosario. Augusto cada vez tiene las cosas menos

claras.

21



Augusto y un amigo suyo llamado Antoniocharlan.

Antonio le cuenta la trágica historia que

había sufrido su matrimonio. Augusto queda sorprendido.

22



Se inicia la conversación entre Augusto ysu amigo Víctor.

Augusto le pregunta sobre como lleva eso

de ser padre y le responde que el nuevomiembro de la familia es una bendición. Al final Víctor le aconseja que si quiere

conservar su juventud, que no se case,que se haga filósofo.

23



Después de sentir que estaba enamoradode su cocinera, fue a visitar a unimportante filósofo que le dijo lo que tenia

que hacer. Tras esto y hablar con Víctor, llegaron a

un acuerdo, Augusto se tendría que casar

con una de las mujeres a las que optaba oconseguir otra.

24



Augusto vuelve a casa pensando en lasideas del filósofo.

Pretende tomar a Eugenia como novia. Llega Rosario y hablan sobre las

relaciones amorosas.

Como Augusto se sobrepasa, Rosario seva.

25



Augusto y Víctor conversan de nuevo. Augusto le pide consejo. Le pregunta por

lo que debe hacer para salir de ese difícil

estado. Víctor le aconseja que se case cuanto

antes porque la única psicología femenina

es el matrimonio, Algo parecido le había dicho antes el

filósofo.

26



Augusto va a casa de Eugenia y le pideque se case con él.

Piensa que le dirá que no, pero despuésde una tierna charla ella acepta.

Muy contentos, se lo a los tíos.

Los tíos que invitan a Augusto a comer.

27 Una vez comprometido con Eugenia



Una vez comprometido con Eugenia,

Augusto empieza una nueva vida. Ella no le permite hacer muchas cosas que

él desea.

Augusto le pide que toque el piano paracomponerle un poema.

Eugenia cuenta que Mauricio le sigue

persiguiendo y le pide a Augusto que lebusque un trabajo para que la deje en paz. A la mañana siguiente Mauricio ya tiene

l

28



Al día siguiente llega Mauricio a casa deAugusto para darle las gracias por el nuevoempleo.

Le dice que se iba a llevar a Rosario,mujer que Augusto despreciaba y ahora élestaba con Eugenia mujer que despreciaba

Mauricio. Augusto cree que estaba soñando.

29



Faltan tres días para la boda entre Augusto yEugenia.

Charlan sobre Rosario y Mauricio. Se

separan. Al día siguiente le llega una carta de Eugenia

que le dice que estaba con Mauricio. Llora.

30



Conversación entre Víctor y Augusto. Cuando Víctor descubre que Augusto ha

sido rechazado y engañado le da algunos

consejos. Augusto se siente tan mal que piensa en

el suicidio.

31



Augusto, que ha leído un ensayo sobre elsuicidio, se dirige a Salamanca parahablar con el autor, que es Unamuno.

Le dice que es un ente de ficción y quepor tanto no existe. Augusto le suplica porsu vida, pero no lo convence.

Entristecido, se va sin despedirse hacia eltren que lo lleva a casa.

Empezó hablándome de mis trabajos literarios y más o menos filosóficos, demostrando



p j y ,

conocerlos bastante bien, lo que no dejó, ¡claro está!, de halagarme, y en seguida

empezó a contarme su vida y sus desdichas. Le atajé diciéndole que se ahorrase aquel

trabajo, pues de las vicisitudes de su vida sabía yo tanto como él, y se lo demostré

citándole los más íntimos pormenores y los que él creía más secretos. Me miró con ojos

de verdadero terror y como quien mira a un ser increíble; creí notar que se le alteraba el

color y traza del semblante y que hasta temblaba. Le tenía yo fascinado.

—¡Parece mentira!—repetía—, ¡parece mentira! A no verlo no lo creería... No sé si estoy

despierto o soñando...—Ni despierto ni soñando—le contesté.

—No me lo explico... no me lo explico —añadió—; mas puesto que usted parece saber

sobre mí tanto como sé yo mismo, acaso adivine mi propósito...

—Sí —le dije—, tú—y recalqué este tú con un tono autoritario—, tú, abrumado por tus

desgracias, has concebido la diabólica idea de suicidarte, y antes de hacerlo, movido por

algo que has leído en uno de mis últimos ensayos, vienes a consultármelo.El pobre hombre temblaba como un azogado, mirándome como un poseído miraría.

Intentó levantarse, acaso para huir de mí; no podía. No disponía de sus fuerzas.

—¡No, no te muevas!—le ordené.

—Es que... es que...—balbuceó.

—Es que tú no puedes suicidarte, aunque lo quieras.



q p , q q

—¿Cómo?—exclamó al verse de tal modo negado y contradicho.

—Sí. Para que uno se pueda matar a sí mismo, ¿qué es menester?—le pregunté.

—Que tenga valor para hacerlo

—me contestó.

—No—le dije—, ¡que esté vivo!

—¡Desde luego!

—¡Y tú no estás vivo!

—¿Cómo que no estoy vivo?, ¿es que me he muerto?—y empezó, sin darse clara cuenta de lo que

hacía, a palparse a sí mismo.

—¡No, hombre, no!

—le repliqué

—. Te dije antes que no estabas ni despierto ni dormido, y ahora te

digo que no estás ni muerto ni vivo.

—¡Acabe usted de explicarse de una vez, por Dios!, ¡acabe de explicarse!—me suplicó consternado—

, porque son tales las cosas que estoy viendo y oyendo esta tarde, que temo volverme loco.

—Pues bien; la verdad es, querido Augusto—le dije con la más dulce de mis voces—, que no puedes

matarte porque no estás vivo, y que no estás vivo, ni tampoco muerto, porque no existes...

—¿Cómo que no existo?—exclamó.

—No, no existes más que como ente de ficción; no eres, pobre Augusto, más que un producto de mi

fantasía y de las de aquellos de mis lectores que lean el relato que de tus fingidas venturas y

malandanzas he escrito yo; tú no eres más que un personaje de novela, o de nivola, o como quieras

llamarle. Ya sabes, pues, tu secreto.

32



Al llegar a casa le dice a la cocinera que élno existe. Esta llama a su marido. Augustopide comida hasta no poder más.

Antes de irse a la cama le da al criado unacarta para Unmuno que dice: Se salió usted con la suya, he muerto.

Se va a la cama y le pide a su criado quepermanezca a su lado. Mientras duerme,salta de repente, grita el nombre deEugenia, y cae muerto en la cama.

33



Cuenta el autor que ha recibido la carta de

Augusto. Se arrepiente de haberle matadoy piensa en resucitarlo.

Mientras duerme, Augusto se le aparece

en sueños y le dice que lo iba a resucitar,pero Augusto le contesta que al igual quea don Quijote, no se puede.

Se despide de Unamuno y desapare. Unamuno, que soñaba morirse, despertó

con una gran opresión en el pecho.



FIN

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Niebla de Miguel de Unamuno