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是次研究項目集中考察工藝在緬甸的發展。
緬甸的民間傳統工藝,有著悠久的歷史,緬甸人尊重傳統,熱愛自然,倡導人與自然和諧發
展的理念。亦因為受宗教信念影響,緬甸人既謙卑又樂天的性格,造就了他們簡樸的生活方
式,他們又懂得善用珍貴的在地天然資源,賴以謀生的工藝技能也得以保存並發展。
在發展近百年的民間傳統工藝當中,蓮花編織是緬甸獨創的手藝,也是我們是次研究的焦
點。研究從二零一三年六月至二零四年七月,歷時一年,走訪緬甸茵萊湖兩次,採訪多位蓮
花編織手工藝師,了解這種民間工藝發展及承傳。除了記錄製作過程之外,也跟手工藝師傾
談他們的生活,在生活與勞動之中如何陶冶自身的勤勉、忍耐和堅毅的生活態度。
此研究項目由香港藝術學院研究委員會
二零一三至二零一四
年度撥款資助
計劃統籌:梁菁雯
計劃成員:區灝藍,
林希彤
二零一四年十月
生計—
—
即想辦法維持生活,謹慎地考慮生活上最基本的需要,減去非必要的物質追
求後,尋找謀生的方法並鍛鍊相關技能,從而維護生計的可能。「計」在這裏的理解
並非只是一般數學意義上的運算,而找出純粹數字在生活裏的想像、交易及買賣。「生
計」包含著由勞動而獲取到的生活條件,並且持續著在一個循環關係當中,這關係跟
大自然的生態無異,實在而洋溢著生命力。跟所有生物一樣,人類在艱辛的勞動中生
存、生活並生長,縱然每個人對生活條件有不同想法,也有本能上的差異,但是,各
自在現實環境中不間斷地勞動,實踐自己的技能,由此得到滿足,甚至努力尋求過程
裏嚮往的地方,生計才能維持。
周遭的環境、人與事物也是我們維持生計的因素,我們需要認識其潛藏的特質,跟我
們的關係,各種生物之間的相互依存的系統等,大自然環境裏展現了無盡的生存可能,
儼然一幕幕出色的生存劇目,演繹了剛強且聰敏的靈性,在無常的突變中活著。
物料與人之間—
—
宇宙間的物質,如植物、土壤和動物等,都有可能成為製造器
物和工具的原材料,最重要是如何理解各種物質的獨特之處,尤其在千變萬化的
大自然環境裏,各種各樣的生物都具備了一定的生存技巧,天生擁有其唯一的型
態,配合著大自然中各類物質共生的系統,力求生長,當中奧妙之處,也是重要
的啟示。從中我們會掌握到更多生存之道,尋找新的可能,持續創造生活的條件。
當我們依存著大自然環境,便是自然界的一部份,雖然自覺非常渺小,也必須耐
心觀察萬事萬物的生存本能,包括自身對大自然的影響,認識並懂得適當運用自
然規律,在創造與勞動進程裏掌握環境中物質的可塑性,參考其結構和屬性,應
用其原理來創造生活上各種需要的事物。
人與人—
—
在生活與勞動之中,人與人可以互相合作來完成某一種作業,同時養
成合作、負責任及勤勞的習慣,並共享成果,集結眾人的力量和創造的衝動,以
改善生活條件,維護共同的利益。
然而,在協作過程中最需要在人與人之間建立信任,群體才得而將技術和知識集
中起來,共同實踐與交流,這種交互性的行為,令每個個體也有機會超越自己,
而不會為求自我保護,做出自私的需求,最終造成對立關係,瓦解人與人的集體
協作。
人與自身—
—
人天生具備創作的動力,在成長初段,透過遊戲,練習手、腳及身
體各部份的動作,掌握與腦部協調的關係。英國哲學家約翰.
洛克(JO
HN
LOC
KE
1632-1704)
認為人有天生的勞作衝動,並先以遊戲而發現,由遊戲而進入勞作
序幕與階梯,是非常必要的。從勞作開始促進真正的自我活動,被視為一種廣義
的勞作。
結合創作、技術及勞動鍛練的過程,從視覺、聽覺和觸覺上得到感受,陶冶自身
的勤勉、忍耐和堅毅的態度,一切應源自自身內在的洞察和學習,進而促成生計
之道的重要人性素質,確立內在價值觀,身體才會完整地成長。
茵萊湖
曼德勒
泰國
茵萊湖
茵萊湖是位在緬甸
撣邦撣部高原的湖
泊。面積116
平方
公里,海拔高884
公尺,東西寬約
10.2
公里,南北長
22.4
公里。
大概一百年前,一位名叫D
AW
SA U
的手工藝師,居住在緬甸撣州南部的一條村落
裏。她精於編織技藝,以織布為生,偶然,在撣部高原的湖泊茵萊湖划艇,觀察湖上蓮
花的生長型態,摘去蓮花時,發現其莖部折斷後連著柔細的黏絲,在陽光照射下閃爍耀
眼。這獨特的物質啟發了D
AW
,以它作為編織布匹的材料。D
AW
首次用蓮花莖黏絲
編織成布料,並把它贈予附近寺廟裏的禪修導師,導師稱讚她的技藝和敏感的觀察力,
DA
W被喻為「蓮花編織之母」。
細心觀察蓮花各組成的周密細節,不禁驚嘆她擁有複雜又機靈的生存本領;就以葉片為
例,葉面潛藏著密集的纖維,纖維粒子掩蓋於透明的蠟質層裏,當水滴落在纖維面時,
只會翻滾並形成另一水滴繼續翻滾,同時在滾動中把葉面上的污物「滾」走掃淨,而葉
面纖維因為其蠟質表面而防止水份滲入,這是何其微妙的細節呢!
蓮花的生長狀態也成為佛教信仰裏的象徵符號。蓮花根部生於混濁的污泥中,伸出水面
幾厘米的花莖上長出清雅脫俗的蓮花,有著「出於淤泥而不染」的美喻,並比喻佛教裏
鼓勵信眾需要在苦痛中解脫,才能養成心靈中堅忍的力量。
一般蓮花
編織所用的蓮花莖,都是從茵麗湖採摘回來。近年,因為過度
採摘,蓮花的數量已急速下降,現在,蓮花莖主要由緬甸其它區域輸入,
才能滿足當地蓮花編織工坊的需求。
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蓮花黏絲需要經過多重工序,方可加強堅韌度,令絲線變得有彈性並柔軟。
步驟(一)從蓮花莖取出黏絲,然後用手掌輕輕搓揉令多條幼絲綑在一起。此步驟需要在採
摘蓮花莖後二十四小時內完成,否則幼絲的黏力便減弱。
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3 步驟(二)用糯米水洗淍絲線,讓糯米的黏性物質滲透於絲線纖維內。
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步驟(三)把絲線瀝乾後晾曬。
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步驟(四)把絲線捲在木製的滾輪上翻滾,藉摩擦再強化彈力。
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步驟(五)手、腳配合控制木織機編織。
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步驟(六)織布時在絲上灑水,保持絲線濕潤,跟生長中的蓮花需要水份一樣,保持存活時
的狀態。
由於整個編織過程只能用人手,而材料的來源也相當珍貴,所以製作的時間很長,並需要無
比耐性。一幅約八十厘米長的圍巾便要用上五千多根蓮花莖,花一星期時間,靠五至六位編
織藝師每天勞動六至八小時,才能完成。
蓮花絲線編織的布料,特色在於冬季時,穿著可以保暖,相反在夏季,會感覺特
別涼快,所以可在任何季節穿著。緬甸人並認同,布質有治療功能,尤其可減輕肩痛,
舒緩喉、頸、肺及心臟相關的疾病。
由DA
W SA
U
開始採用蓮花莖
的幼黏絲作材料,蓮花編織技術留存至今已有
一百年歷史。現在,茵萊湖周邊的工藝村仍有住家式工坊,製作蓮花與絲綢編織。四至五年前起,
愈來愈多海外文化及創作專業人士到訪,並有設計師跟工坊接洽購入蓮花編織布匹。首位以全蓮花
絲編造布料作設計的時裝設計師是來自意大利的LO
RD
PLAN
A
。合作的工坊KO
THA
N H
IAIN
G
老闆是一位七十多歲的女工藝師,和藹可親,以平和的聲線告訴我,多年來大部份工藝師都以女
性為主,直至現在,她們的年齡已上六十。近年因為跟外國公司合作,也多了年輕的一輩,男性
或女性,幫忙勞動。沒有報章招聘廣告,老闆只憑親戚或朋友之間物色新人。新加入的工人,也
很快跟其他工人混熟,在家庭式的工作環境裏一起勞動,每位工人也專注著自己的工序,間中閒
談片刻,說說笑笑,臉上流露的微笑,平靜的眼神,在布織機緩緩發出的聲音及絲線連繫著滾動
的畫面裏,像默默地告訴我,所有的煩瑣問題,只要處之泰然,就能視若等閒,這就是他們生活
的態度。
簡樸的生活是勞動背後追求的東西。簡樸對於生活在湖泊上村落裏的人是最珍貴
的體驗,尤其經歷過內戰洗禮的一代。老闆述說,成為編織工藝師之前,她是一位軍隊護士,服
務了近二十年。雖然她沒有明言當時的經歷,但我能想像到,她曾經目睹最糟糕的日子,才會領
悟到生存本質的意義。雖然工坊的生意可以增多,但也需要耐性完成。供應到意大利的布匹,單
是一個系列的套裝設計,已花上工坊一年半多的時間編織。但老闆未有意欲擴張工坊空間,她只
是簡單回應:「慢慢來,不用急。」避免接過多訂單,寧願維持現況,才能夠繼續嚮往的簡樸生
活和勞動。如果有過多的要求,勞動只會變成苦工,生活的本義也會變質。
言