2

УДК 85.31ББК 92 К17

Калиберда С.К 17 Органы: от Киевской Руси до Украины / С. Калиберда. –

2-е изд., испр. и доп.– Центр гуманитарных инициатив,Университетская книга. М.– СПб, 2016. – 640 с.

ISBN 978-5-98712-609-7

Книга рассказывает о неизвестных фактах развития органного искусства от времен Киевской Руси до Украины, от появления первых органов до нашего времени. Приводятся сведения об исторических условиях появления органов, об их разрушениии, об особенностях развития органной культуры в различных регионах Украины, о со-временном состоянии органов.

Книга имеет научный, исторический, справочный характер, предназначена для музыковедов и историков культуры, органистов и музыкальных деятелей, ценителей органной музыки и старины.

e-mail: organy@organy.lviv.uaURL: http://www.organy.lviv.ua

© Калиберда С., 2016© Центр гуманитарных инициатив, 2016® Университетская книга, 2016

3

СОДЕРЖАНИЕ

Предисловие автора 5Как устроен орган............................................ 10Органы в Киевской Руси................................ 32Орган и известные деятели культуры......... 43Историко-культурное районирование....... 66Органы Украины.............................................. 81

Органы Волыни (Волынская область) ........ 110Органы Волыни (Ровенская область) ......... 149Органы Подолья (Хмельницкая область) ..172Органы Подолья (Винницкая область) ..... 235Органы Житомирщины..................................281Органы Киевской земли................................. 311

Органы немецких колоний............................ 393Органы Одессы..................................................423Органы Николаева и Херсона....................... 471Органы Крыма.................................................. 487Органы Приднепровья................................... 519Органы Донецкого региона и Приазовья.. 542Органы Харькова, Сум и Полтавы............... 569Органы Буковины............................................ 608Заключение 631

Указатель административных названий 634

4

Бар Винницкой области. Костёл св. Анны. Орган неизвестного мастера

10

АК УСТРОЕН ОРГАН

Об устройстве и принципах работы органов рас-сказывает эта небольшая глава. Немногие из читателей, даже профессиональные музыканты, играющие на клавишных ин-струментах, представляют себе, как устроен и работает орган, насколько сложна и необычна работа органиста, сколькими смежными профессиями необходимо владеть органному ма-стеру и органостроителю, чтобы обслуживать или строить органы. Тем более в стране, где органов не так много и суще-ствуют целые области и регионы, в которых нет ни одного такого инструмента, а большинство жителей никогда не ви-дели и не слышали звучания «живого» духового органа. По-сле написания книги «Органы Львова и Галичины, история и современность»1 у меня возникло убеждение в том, что глава об устройстве органа необходима в данной книге, хотя в по-следнее время появились неплохие статьи на подобные темы в Интернете, например, статья «Орган» в Википедии.

Выступления органистов редко можно увидеть в теле-визионных программах. Их игра выглядит менее зрелищно по сравнению, скажем, с игрой пианистов в силу ряда при-чин. Прежде всего, она почти лишена зрительных эффектов, таких как внешняя экспрессия, свободное падение рук, энер-гичные движения корпусом. Вызвано это вовсе не характером

1 Каліберда С. Органи Львова і Галичини, історія та сучасність / Львів, «Апріорі», 2014.

К

11

исполняемой музыки, которая, как может показаться, тре-бует меньших эмоциональных затрат, а, скорее, большей за-груженностью рук и ног органиста, необходимостью большей концентрации внимания на инструменте из-за наличия в нем не одной, а нескольких клавиатур, включая педальную кла-виатуру для ног. Но главная причина состоит в ином способе звукоизвлечения, при котором от характера удара по клавише звучание не зависит, из-за чего артикуляционные штрихи до-стигаются совершенно иными способами, чем на фортепиано. В этом смысле клавесин, щипковый по принципу звукоизвле-чения инструмент, ближе к органу, чем фортепиано или кла-викорд, ударные по природе звука.

Об органистах нечасто пишут в отечественной прессе, гастролям известнейших органистов не уделяют такого вни-мания, как гастролям других известных музыкантов, но зато установка каждого нового инструмента вызывает настолько большой общественный интерес, что превращается почти в сенсацию. На церемонию инаугурации новых больших орга-нов охотно приезжают первые лица государств, а меньших ор-ганов – первые лица регионов или церквей.

В светской жизни Украины органное искусство является видом музыкальной культуры, которому уделяется чрезмерно мало внимания и над которым постоянно висит угроза дегра-дации. С 1932 года велась усиленная борьба атеистического со-ветского государства с любыми проявлениями религии, и ор-ган как атрибут религиозной службы оказался объектом этой борьбы. Вторая мировая война также не пощадила ни храмы, ни органы в них. После войны многие храмы были закрыты, а органы преданы забвению и постепенно пришли в полный упадок. Лишь усилиями отдельных священников и светских энтузиастов удалось сохранить небольшое число церковных инструментов, а в светской жизни только после 1955 года нача-лось установление концертных органов. В 1970 году профессор Арсений Николаевич Котляревский создал органный класс в Киевской консерватории, чем положил начало профессио-нальной подготовке органистов на Украине. Все эти события будут описаны в последующих разделах книги.

12

Говоря об органе, принято называть его самым большим музыкальным инструментом. Это не совсем соответствует дей-ствительности. Среди огромного семейства различных типов органов есть как гигантские, весом в сотни тонн и имеющие сотни регистров, так и совсем маленькие, умещающиеся на письменном столе, передвижные и даже переносимые на шее. Такой небольшой переносный орган называют портативом, и он не может называться большим инструментом; так что, гово-ря об органе, следует иметь в виду конкретный орган и избе-гать обобщающих характеристик – «самый большой», «король музыкальных инструментов» и т. д.

Проблема сравнения различных духовых органов реша-ется неоднозначно. У органа имеется множество характеристик, которые могут служить в качестве критериев для сравнения инструментов между собой. Одними из основных и популяр-ных показателей, наиболее часто употребляемых в США, явля-ется число мануалов (клавиатур для рук) и рычажков на пульте управления, а также число рядов труб. Это достаточно пока-зательные, «пользовательские» величины, которые говорят о степени удобства игры, о богатстве средств управления.

Орган также можно характеризовать физическими па-раметрами – весом и габаритами. Размеры органов колеблют-ся от небольших переносных, до гигантских, весом в несколько сотен тонн. Бывают органы «кабинетные», «комнатные», «до-машние» – небольших размеров, которые легко помещаются в небольших помещениях, например, в учебных классах, но есть органы, для которых строятся специальные залы и здания. Столь же разным бывает звучание органов.

Объективными показателями величины органа являют-ся число регистров и число труб. Этими характеристиками мы будем пользоваться в дальнейшем. Однако каков бы ни был орган – большой или малый – принципы работы всех этих разнообразных инструментов – одни и те же, если речь идет о духовом (от англ. pipe – «труба») органе.

13

Определения

Орган – клавишный духовой музыкальный ин-струмент из группы аэрофонов и/или идиофонов. Аэрофон (от греч. αερο – воздух + φωνη – звук) – духовой музыкальный инструмент (в более общем виде – любое тело, способное звучать), в котором возбудителем звука является сам воздух. Идиофон (от греч. ιδιος – свой + φωνη – звук) – музыкальный инструмент, в котором источником звука является само тело инструмента или его часть.

Духовые инструменты делятся на флейтовые (лабиаль-ные, от лат. labium – губа), язычковые (глотофонные, от греч. γλωδδα – язык, иначе шалмеи – от греч. χαλαμος – тростник, трость) и мундштучные (амбушюрные). Для лабиальных труб возбудителем звука является воздух, потому такие трубы яв-ляются аэрофонами; для язычковых труб возбудителем звука является металлический язычок, потому такие трубы – идио-фоны.

Орган по способу извлечения звука относится к лаби-альным и/или язычковым: часть труб органа может быть ла-биальными, а часть – язычковыми. Часто встречаются органы исключительно с лабиальными трубами, но бывают органы ис-ключительно с язычковыми. Их называют регалами. Язычко-вые трубы дороже по стоимости и сложнее в настройке.

Ближайшими родственными инструментами по спосо-бу извлечения звука для лабиальных труб являются свирель, флейта, флейта Пана, а для язычковых труб – волынка, гобой, фисгармония, губная гармоника, все виды гармоник, включая аккордеон, все его разновидности и баян.

Слово «оргáн» происходит от греческого όργανον (органон) – орудие, инструмент,

латинское organum,итальянское organo,английское organ,французское orgue,немецкое оrgel.

14

Основные части органа (некоторые из них показаны на рисунке):

• органные трубы, • механизм нагнетания воздуха, • устройства хранения и передачи воздуха – мехи и

виндлады (воздушные каналы),• трактура – система передачи действий органиста к

исполнительным механизмам,• пульт управления или игровой стол (кафедра, консоль)

с мануалами (клавиатурами для рук), педалью (клавиатурой для ног) и элементами управления,

• элементы управления – ручки, кнопки, переключатели, рычаги и другие вспомогательные приспособления и механизмы, которые позволяют управлять различными устройствами органа,

• элементы конструкции и корпус (которого может не быть).

15

Трубы

Как было сказано выше, трубы у органа бывают двух типов: лабиальные и язычковые.

Лабиальные – это простые губные трубы (labiale Pfeifen/нем./; Fonds /фр./), которые действуют, подобно свистку. Труба разделена на две части – в нижнюю (ножку) через отверстие внизу поступает воздух, а верхняя содержит звучащий объём воздуха. На границе частей размещён сердечник (керн), кото-рый формирует ламинарную струю воздуха и направляет ее на нижнюю кромку верхней губы лабиальной щели (керншпаль-те), которая находится напротив керна. Воздушный поток рас-секается между нижней и верхней губами щели, возникают вихревые потоки, которые вынуждают колебаться столб воз-духа внутри верхней части трубы. Высота звука (тон) и окраска (тембр) в лабиальной трубе зависят от конструкции, размеров, местоположения и формы губок на трубе, размеров, формы и материала самой трубы.

Другой тип труб – язычковые (linguale Pfeifen, Zungenpfeifen, Rohrwerk – тростевые, Schnarrwerk – рокочу-щие, гнусавые, Anches /фр./, Reeds /англ./). Здесь источником колебаний является металлический (чаще всего латунный) язы-чок, расположенный на плоско срезанной колодочке-трости. Язычок представляет собой лёгкую плоскую металлическую пластину, которая прижимается к колодочке поступающим в ножку воздухом, но, обладая определённой упругостью, пру-жинит и отходит от колодочки. Таким образом, возникают возвратно-поступательные колебания, частота которых зави-сит от массы язычка, его гибкости, формы изгиба, от ровности прилегания и многих других условий. Сама труба, установлен-ная после язычка, выполняет роль резонатора. Специалисты утверждают, что параметров, влияющих на качество звучания язычковой трубы, существует около 70.

Длина труб бывает от нескольких миллиметров до 20 метров и измеряется в футах (от ¼ фута до 64 футов). Самая низко звучащая труба того или иного регистра является его са-мой большой трубой, потому по этой трубе принято обозна-чать размерность регистра в футах. Чем выше высота звучания

16

трубы одного регистра, тем меньше её физические размеры. В принципе, можно изготовить сколь угодно малые по величине и размерности трубы, однако это не имеет смысла, так как воз-можности восприятия человеческого уха ограничены частотой 20-22 кГц, а сколь угодно малая по величине труба будет звучать в диапазоне ультразвука и не будет восприниматься человече-ским ухом. Максимально большие трубы длиной 64 фута зву-чат в диапазоне инфразвука и используются всего в нескольких органах в мире. Так, к примеру, самая большая труба регистра Diaphone-Dulzian органа в Атлантик-Сити имеет высоту 59 фу-тов (18 м), весит 3350 фунтов (1675 кг), и издает звук частотой 8,2 Гц. Иногда в органах используется акустический способ по-лучения звуков низкой частоты. Так, в самом большом в мире органе Конгресс-холла (Boardwalk Hall) в Лос-Анджелесе при одновременном звучании труб 64-футов и 42⅔-футов возника-ют биения – результирующие колебания частотой 4 Гц, экви-валентные звучанию трубы 128 футов, что соответствует тону (С3 – «до» более низкой октавы, чем субконтроктава). В Украи-не самые большие трубы 32 фута имеются в четырех органах – во Львове, Киеве, Харькове и Сумах.

По материалу изготовления трубы органа, как правило, сделаны из дерева или металла. Иногда , но редко, использу-ются другие материалы: стекло, фарфор, пластик. Также ред-ко, но встречаются трубы, изготовленные из камня, асбеста, бетона, железобетона и даже бумаги. Подобных труб из таких необычных материалов в Украине нет.

Различные сорта древесины используются, чаще всего, для больших низко звучащих труб. Применяются разнообраз-ные породы дерева: сосна, ель, дуб, бук, орех, красное дерево и другие виды, иногда редкостных и экзотических пород, напри-мер, эбенового дерева, железного дерева, кедра и других. Один исторический орган на Филиппинах имеет трубы исключи-тельно из бамбука. Есть такой регистр с использованием бам-бука в одном львовском органе.

Из металлов органные мастера с давних пор используют сплав свинца и олова в различных пропорциях, который часто так и называют «органный металл». Красивые блестящие тру-бы, находящиеся в передней, видимой части органа (в орган-

17

ном проспекте), изготавливаются из сплава с высоким (70-90%) содержанием олова. Нередко на трубы органа в проспекте на-носится какой-либо рисунок или цветной узор, иногда трубам придают ограненную форму. Трубы с ограненной формой есть на проспекте органа в Трускавце Львовской области.

Кроме сплава свинца и олова для изготовления труб ис-пользуют медь, латунь, реже цинк, железные листы, различ-ные сплавы металлов. Здесь царствует единый закон: чем твёр-же материал, тем жёстче и определеннее звук. В принципе, можно изготовить трубы из мягких и тяжелых драгоценных металлов – золота, серебра, платины, палладия – такие трубы должны звучать хорошо, однако такое расточительство будет чрезмерным.

На звучание труб влияет их форма и конструкция, а по внешнему виду трубы можно приблизительно получить представление о ее звучании. Так, открытые трубы обладают ясным, определенным тембром, закрытые звучат приглушен-но. Трубы воронковидной формы форсируют звук, конические трубы, сужающиеся к верхнему концу, приглушают звук, со-общая ему более таинственные тембры. Между основными видами – цилиндрическими, коническими, воронковидными, открытыми и закрытыми – существует огромное разнообразие

18

промежуточных форм и видов – полуприкрытые, веретеноо-бразные, шарообразные, в виде сдвоенных конусов, изогнутые под различными углами и т. п. Все эти формы позволяют обо-гатить выразительные возможности органа, придавая звуку различные окраски. В принципе, эксперименты с формой труб не прекращаются и поныне, и никто не мешает выдумать «порох непромокаемый»!

Регистры

Каждая труба в органе издаёт звук одной опреде-ленной высоты, тембра и силы. Чтобы получить звуки различ-ной высоты, нужно иметь хотя бы по одной трубе на каждый тон. Группы труб одного тембра образуют регистр, или голос. Чтобы получить другой тембр, нужен другой ряд труб, иной конструкции, размеров и материала. Количество регистров в органе может достигать нескольких сотен, но на практике орга-ны с числом регистров более 150 строятся крайне редко.

Как правило, количество труб в регистре соответствует количеству клавиш на клавиатуре, которое может составлять от 7–8 до 60–62. Максимально известное число клавиш в мануа-ле – 70 (5,5 октавы). Часто диапазон того или иного регистра увеличивают за счет прибавления октавы вниз и/или вверх от основного диапазона.

Различают регистры основные и вспомогательные. По ряду объединяющих признаков регистры группируются в семейства – принципалы, флейты, гамбы (или штрайхеры – струнные – от нем. Streicher), аликвоты, микстуры и др. К основным относятся все 32-, 16-, 8-, 4-, 2-, 1-футовые регистры. К вспомогательным (или обертоновым) регистрам относятся аликвоты и микстуры. Аликвоты воспроизводят порядковый обертон к основному звуку (терции, кварты, квинты и т.д), мик-стуры дают аккорд, который состоит из нескольких (от 2 до 8) обертонов к данному звуку.

Вспомогательные регистры используются, как правило, вместе с одним или несколькими основными. Звучание отдель-ных регистров может напоминать или имитировать различ-

19

ные музыкальные инструменты: (флейта, гобой, труба и др.), в том числе такие, которые вышли из употребления (дульциан, цинк, серпент, бомбарда и др.). Иногда в органах устанавлива-ются дополнительные механизмы для создания специальных эффектов: шума дождя, автомобильных гудков, раскатов гро-ма, звона колоколов, колокольчиков и других. Наиболее часто такие регистры встречаются в театральных органах. Такой ре-гистр колоколов – Glocken – имеется в органе Оперного театра Одессы. На нижнем «до» в нем вместо колокола установлен там-там.

Трубы регистров, в которых 8-футовые трубы являются самыми длинными, звучат в соответствии с нотной записью, 4- и 2-футовые – на одну и две октавы выше, 16- и 32-футовые – на одну и две октавы ниже. Закрытые сверху лабиальные тру-бы звучат октавой ниже открытых.

Существуют способы увеличения количества труб в за-данном регистре вверх или вниз звукового диапазона на одну-две октавы. Этого достигают при помощи механизмов Sub и Super и установкой дополнительных труб в некоторых реги-страх. С механизмами Sub и Super полный диапазон органа может достигать 9,5 октав. По диапазону звучания среди ин-струментов орган не имеет равных. С ним может сравниться лишь звук симфонического оркестра.

Трубы некоторых регистров могут находиться в специ-альной камере. Усиление или ослабление их звучания достига-ют открыванием или закрыванием заслонок этой камеры (при помощи механизма жалюзи-швеллер). Другой механизм – вальце (фр. Walze, нем. Rollschweller) обеспечивает включение или выключение регистров органа в определенной последо-вательности, группу за группой, создавая эффект diminuendo или creschendo до полного tutti. Этот механизм находится, обычно, под правой ногой органиста и приводится в действие носком правой ноги.

Часто в органах имеются механизмы включения/выклю-чения групп регистров, к примеру, Plein Jeu (фр.) – специфи-ческое включение основного регистра с некоторыми вспомога-тельными, Zungenabsteller (нем.) – отключение всех язычковых регистров, Man 16’ absteller (нем.) – отключение всех 16-футовых

20

регистров в мануалах и некоторые другие. Такие механизмы есть во многих органах Украины.

Часто трубы некоторых регистров размещают гори-зонтально. Так устанавливают большие деревянные трубы с прямоугольным сечением; они образуют «штабеля», позволяя экономить место в органе и облегчая доступ к таким трубам для их настройки. Иногда трубы размещают на проспекте го-ризонтально раструбом на слушателя. Такие регистры специ-ально интонированы под звуки редких и резко звучащих ин-струментов – фанфар, шалмеев, рогхорнов и других подобных инструментов, – называемых «шамадами» (от португальского chamada — переводится дословно как «вызов»).

Части органа

Органы более чем с одним мануалом и педа-лью, имеют, как правило, соответствующее количество частей – каждому мануалу соответствует своя часть. Эти части называ-ют Werk. Это многогранное немецкое слово в разных контек-стах может обозначать завод или фабрику, произведение или сочинение, труд или работу, станцию или сооружение. В ор-ганном значении оно обозначает достаточно самостоятельную часть органа. Хотя часть органа – всего лишь конструктивный элемент, каждый Werk выполняет художественную роль, и ис-полнитель непременно учитывает специфичные возможности этих Werk’ов. Werk’и органа могут располагаться как в одном конструктиве, так и в нескольких. Иногда с одного мануала можно играть на двух Werk’ах, или Werk’е и педали. Очень часто некоторые Werk’и имеют отдельный конструктив и рас-полагаются вне основной конструкции органа.

Заметим, что все написанное здесь о Werk’ах, соблюда-ется как правило, однако относительно них могут быть исклю-чения. Еще одно замечание также касается всех Werk’ов: в каж-дом Werk’е представлены регистры различных звуковысотных положений (труб различной футовости и силы звучания). Это придает каждому Werk’у черты самостоятельности и достаточ-ности. Чтобы звук не исходил из одного места, органостроите-

21

лям приходится иногда разделять Werk’и на две равные части, чтобы обеспечить объемность звучания того или иного мануала. Наиболее часто это приходится делать для регистров педали.

Назовем наиболее часто встречающиеся части органов.Hauptwerk — от немецкого Haupt – основной, главный.

Располагается, как правило, по центру корпуса органа, игра-ют на нем обычно со второго или первого мануала. Это набор регистров, в котором наиболее полно представлены принци-пальные и флейтовые регистры, а также самые сильные мик-стуры и язычковые регистры. Это фундамент звучания органа, который определяет звуковую мощь органа, но может иметь вполне самостоятельное и достаточное значение.

Oberwerk — от Ober – верхний. Это группа голосов, ко-торая звучит несколько легче и прозрачнее, расположенная в верхнем этаже органного корпуса, выше, чем Hauptwerk.

Brustwerk — от Brust – глубокий, расположен в цен-тральной части органного корпуса. Звучит тише и мягче.

Schwelwerk — от слова Schweller – группа регистров, по-мещенных в закрытый швеллерный ящик. При помощи жа-люзи – створок, которые путем поворота вокруг собственной оси открывают и закрывают швеллерный ящик, достигается ослабление или усиление звучания регистров, помещенных в швеллерный ящик. В некоторых органах в швеллерные ящики помещаются два и более werk’ов, а иногда – весь орган. Ме-ханизм швеллера незначительно сказывается на стоимости ор-гана, но предоставляет исполнителю дополнительные вырази-тельные возможности.

Positiv — понятие несколько более сложное. В старину это была группа регистров, предназначенная для исполнения партии цифрованного баса или образующая самостоятельный маленький орган. Позднее позитивом стали называть группу регистров, обладающую общим лёгким звучанием и неболь-шим количеством сольных регистров; в настоящее время ча-сто – это группа регистров, дополняющая и конкурирующая с первым мануалом, часто с набором достаточно ярких солиру-ющих голосов. Иногда позитивом называют просто орган без педали с одним или двумя мануалами.

Ruckpositiv — это позитив, смонтированный в самосто-ятельном корпусе и вынесенный перед фасадом инструмента.

22

Solowerk — группа регистров, обладающая не очень громкими, но яркими голосами, удобными для проведения солирующей партии и мелодичных эпизодов.

Pedalwerk, или просто Pedal — группа голосов, управ-ляемая ножной клавиатурой. Здесь преобладают низкие басо-вые регистры.

Fernwerk — отдельно размещенная часть органа, находя-щаяся в другом конце зала. Fernwerk представляет собою ма-ленький самостоятельный орган, звучащий как бы издали, не-редко имеет самостоятельную клавиатуру или игровой стол.

Echowerk также часто помещается вдали от главного органа и служит для создания приглушенного звучания, напоминающего эхо.

Kronwerk — группа голосов, находящихся на самом вер-ху корпуса органа, своеобразная «корона». По звучанию это легкие, воздушные, небесные, ангельские голоса.

Hinterwerk – трубы расположены в задней части органа.

23

Из всех многочисленных Werk’ов стоит назвать еще один, Chor, который может размещаться как в корпусе органа, так и отдельно. Если основная часть органа находится в храме на хорах напротив алтаря, то отдельный Chor устанавливают в качестве Fernwerk’а в другом конце помещения, вблизи алта-ря, для более удобного сопровождения хора. На Украине из-вестен всего один такой Fernwerk – в органе Львовского дома органной и камерной музыки, однако этот Fernwerk был от-ключен при реконструкции органа в 1968 году.

Воздушная система

Поскольку орган – это аэрофон и/или идиофон, то играть без воздуха он не может. Даже в гидравлосе Ктеси-бия (Ktesibios), которого называют изобретателем водяного ор-гана, избыточное давление достигалось при помощи воды, но звучание труб вызывал воздух. Греческий писатель и механик Ктесибий, живший в первой половине III в. до н.э. в Алексан-дрии, сконструировал множество машин и приспособлений, работавших с использованием сжатого воздуха, таких как ору-дия для метания ядер, осадные машины, водяные часы и еще множество других, но наибольшую известность ему принесло создание гидравлоса – водяного органа (т.е. изобретения в об-ласти культуры).

Иметь дело с водой в качестве производителя работы – это было бы «круто», но не всегда возможно. Там, где не было избытка воды, где ее доставка и подъём для совершения ею работы были затруднены, напрашивалось очевидное решение заменить работу воды мышечной работой человека. Возник-ли меха, которые накачивались людьми, называемыми каль-кантами, а меха можно было размещать вне корпуса органа. До середины ХІХ столетия воздух в меха накачивали руками либо ногами. Меха как важнейший элемент устройства орга-на сохранились до наших времён в каждом современном ор-гане. Меха выполняют роль буфера-накопителя избыточного воздуха, выравнивают давление в воздушной системе при из-менении расхода воздуха, позволяют нормировать его. В со-

24

временных органах воздух в систему накачивает (выполняет роль калькантов) вентилятор, который приводится в действие электромотором.

Из мехов воздух под небольшим избыточным давлени-ем (1,1–1,6 атм.) поступает в виндлады ― распределительно-разделительную систему деревянных ящиков с отверстиями, в которых своим концом крепятся органные трубы. Таким об-разом труба обеспечивается воздухом, остается дать ей «раз-решение» звучать – открыть клапан для доступа воздуха. Эту функцию выполняет трактура.

Трактура

Механизм передачи действия от нажатия кла-виши до открытия клапана для доступа воздуха в виндладу и трубу называется трактурой органа. Трактура осуществля-ет управление доступом воздуха. Различают регистровую и игровую трактуры. Механизм управления открыванием/за-крыванием подачи воздуха в виндлады образует регистровую трактуру, а механизм управления подачей воздуха в отдельные трубы регистров – его игровую трактуру. В одном органе могут применяться различные типы трактур.

Существует три основных типа трактур: механическая, пневматическая и электрическая, а также комбинированные (смешанные). Механическая трактура обеспечивает передачу действия с помощью большого количества тяг, уголков, бло-ков, противовесов и рычагов; звук возникает без задержки, ка-федра должна быть жестко связана с корпусом органа, но в не-которых органах игра требует ощутимых физических усилий. Пневматическая трактура передает воздействие (воздушный толчок) по трубочкам к клапану, открывая его, но звук возни-кает с небольшой задержкой. Электрическая трактура переда-ет действие электрических сигналов по разветвлённой системе проводов и управляет электромагнитными (электромеханиче-скими) клапанами, открывающими доступ воздуха.

Исторически первой сложилась механическая трактура, которая со временем достигла совершенства и применяется в органах до сих пор; в XIX веке появилась пневматическая, ко-

25

торая была особенно популярна в эпоху романтизма в музыке. Пневматическая трактура позволяла создавать промежуточ-ные силовые усилители с первоначальным запасом воздуха и, благодаря этому, строить сколь угодно большие органы, но из-за запаздывания срабатывания затрудняла быструю игру на органе, зато позволяла полноценно раскрыть достоинства романтической музыки. Постепенно после возникновения электричества способы передачи и управления посредством электрических сигналов проникли в орган. Применение элек-трических трактур значительно снижает трудовые затраты на создание органов, упрощает обслуживание органов, облегчает игру. В настоящее время чаще всего применяются комбини-рованные трактуры, наиболее распространенными из которых являются электропневматическая и электромеханическая, хотя в мире остается много приверженцев «чистоты» органострои-тельных решений – механической трактуры, и в этом есть своя прелесть.

Копулы и комбинации

В большинстве органов имеется механизм копу-лы (нем. copula – связывание, соединение) клавиатур, который позволяет подключить к одному мануалу заданные регистры другого мануала (либо педали), что существенно обогащает выразительные возможности органа. Этот механизм может связывать две и более клавиатур, причём связанные регистры действуют одновременно. В современных органах возможны фактически любые копулы между мануалами и педалью.

Кроме того, в органах существуют различные способы включения других сочетаний регистров. Их называют комби-нациями. Существуют два вида комбинаций: фиксированные и свободные. Фиксированные комбинации – это те, которые предусмотрены в конструкции органа, это фиксированный набор регистров, которые может включать органист при по-мощи специальной клавиши, рычажка или педали. К таким относятся Tutti, Pleno, Forte, Mezzoforte, Plein Jeu и др.

Свободные комбинации – это такие, которые заранее

26

подготавливает сам органист и в нужный момент во время ис-полнения имеет возможность включить их. Почти во всех кон-цертных органах (установленных в концертных залах) Украины имеются от 2-4 до нескольких тысяч свободных комбинаций.

Пульт управления или игровой стол

Пульт управления органом со всеми его клавиа-турами и элементами управления называют также кафедрой или консолью.

Органы с механической и пневматической трактурой жестко привязаны к корпусу, более поздние виды трактур – электрические – могут передвигаться, если это предусмотрено конструктивно.

Клавиатуры для рук называются мануалами, для ног – педалями. В современных органах клавиатуры бывают от “до” большой октавы до “ля” третьей или даже “до” четвёртой октавы в мануалах и от “до” большой октавы до “соль” пер-вой октавы в педалях. Количество мануалов в органах бывает от одного до семи, но наиболее употребительны 2–5. Органов с пятью ручными клавиатурами в мире насчитывается несколь-ко сотен, с шестью – не более десяти, с семью – один. Встреча-ются органы, у которых игровой стол имеет две педали, рас-положенные одна над другой, подобно ручным клавиатурам. Есть органы, имеющие 2–3 игровых стола. Как правило, в таких органах каждый игровой стол управляет своей, к нему «при-писанной» конструктивной частью органа, которая состоит из одного или нескольких Werk’ов.

Пульт управления может передвигаться. Иногда органы имеют два идентичных пульта, и располагаться они могут на значительном расстоянии от самого органа, например, один – в оркестровой яме, другой – на сцене или на хорах. Понятно, что так делают для удобства работы органиста при сопрово-ждении оркестра, хора, сольных либо камерных выступлений.

27

Работа органиста

Подготовка органиста к концерту зависит от его опыта и может занимать до нескольких десятков часов. В немалой степени это зависит от сложности органа, его величины, возможностей управления (количества всевозможных кнопок, рычажков, переключателей, педалей). Двух одинаковых органов в мире не существует, но есть подобные органы. Кроме того, даже одинаковые наименования регистров у разных органостроителей могут звучать по-разному; в разных странах в понимание одних и тех же ресурсов органа вкладывался различный смысл. Потому при подготовке концерта органист сперва знакомится с инструментом и его возможностями, а потом уже начинает собственно подготовку к выступлению.

С помощью рычагов, переключателей или иных ус-тройств на пульте управления органист включает необходимые ему для исполнения нужного произведения регистры. При этом физически открывается подача воздуха в те или иные виндлады, то есть обеспечивается доступ воздуха к тем или иным регистрам труб. Регистры могут быть включены немедленно (real time) в процессе игры, либо в необходимый при исполнении момент при помощи фиксированных и свободных комбинаций. Органист может выбирать, как бы программировать наперед, какие из регистров, подсоединенных к данному мануалу, будут звучать. Этим он обеспечивает соответствующую окраску музыки, необходимую громкость и другие выразительные аспекты. Нажатие клавиши на клавиатуре вызывает звучание труб только тех регистров, которые в данный момент времени подключены к мануалу, то есть, в виндладах которых имеется избыточное давление.

В особо сложных случаях управлять органом испол-нителю помогает ассистент, функции которого разные испол-нители-органисты видят по-разному. Так, у одних органистов ассистент помогает листать ноты, у других следит и помогает переключать регистры и комбинации, а третьи любят вообще играть без ассистента.

От силы удара по клавише или нажатия пальцев органный звук измениться не может, поэтому важнейшими

28

средствами в органном исполнительстве являются широко разработанные артикуляционные возможности с заранее подобранными комбинациями регистров. Процесс овладения этими артикуляционными возможностями продолжается у органистов порой всю жизнь, так как иные регистры и иные возможности органа позволяют находить и осваивать новые выразительные возможности.

Электронные органы

Значительное распространение в последнее время получили электронные органы, которые подразделяются на три основных типа: синтезаторы, сэмплерные (от англ. sample – производить выборку по отобранным образцам) и виртуальные.

В синтезаторах звук создается путем возбуждения (генерации) колебаний в электронных цепях, затем колебания усиливаются и воспроизводятся в акустических системах, которые представляют собой наборы громкоговорителей. Электрические колебания воспроизводят характеристики реального звука: атаку (начало и нарастание), амплитуду, частоту, модуляцию, огибающую, наличие гармоник и другие характеристики и могут весьма точно имитировать тот или иной реальный звук, в том числе звучание музыкальных инструментов. Повторим, что в синтезаторах звук возникает методом синтеза по заранее заложенным в устройстве характеристикам.

Для сэмплерных органов звук каждой трубы предвари-тельно записывается на технический носитель звука, а потом воспроизводится в органе. Для каждого регистра записывается полный набор звуков (для каждой ноты звукового диапазона), а потом воспроизводится записанный ранее звук. Сэмплерные органы позволяют имитировать звучание известных и лучших органов мира и обогащают орган другими возможностями: в сэмплах может быть записано звучание любых музыкальных инструментов – трубы, тромбона, валторны, саксофона, фаго-та, фортепиано, клавесина, клавикорда, скрипки, виолончели

29

экзотических инструментов и даже ударных темперированных. Между настоящим органом и сэмплом имеется много общего: природа звука и его физические характеристики весьма сход-ны. Как и в синтезаторах, в сэмплерных органах звук воспроиз-водится с помощью акустической системы.

Виртуальный орган – это, по существу, компьютер с подключенными к нему midi-клавиатурами и акустической си-стемой. Функция управления органом отводится компьютеру, на экран которого выводится изображение пульта управления виртуального органа. В памяти компьютера хранятся сэмплы, которые воспроизводятся акустической системой, подключен-ной к порту звуковой карты. Для виртуальных органов харак-терным является то, что они позволяют не только имитировать звучание настоящих, предварительно записанных известных исторических и знаменитых органов, но позволяют самому «программировать» тот или иной орган, т. е. подбирать харак-теристики и регистры органа по своему усмотрению. В некото-рых версиях виртуальных органов имеется возможность управ-лять всеми копулами, рычагами и педалями, как в настоящем органе, подбирая нужную окраску звучания. Отдельные набо-ры сэмплов могут содержать разного рода естественные шумы – стук педалей и клавиш, переключателей регистров, скрип помещений, работу виндлады, тремулянта – устройства, соз-дающего вибрато, швеллера, что добавляет реализма в испол-нении. Часто для нужд сценических постановок необходмы специальные эфекты: гудки локомотивов, сигналы автомоби-лей, шум ветра, гром, шелест листвы – такие звуки также легко реализовать с помощью виртуальных сэмплов.

Будущее органа

Несмотря на свою многовековую историю, тра-диционный духовой орган, по мнению многих экспертов и знатоков, является едва ли не единственным музыкальным инструментом, который не остановился в своем развитии, а продолжает развиваться. Имеются в виду традиционные му-зыкальные инструменты, а не их электрические аналоги (элек-

30

троскрипка, электрогитара, синтезатор и др.), которые, по су-ществу, являются уже совсем другими инструментами как по способу звукоизвлечения, так и по характеру звучания и прие-мам игры. Скажем, скрипка приобрела современный вид в XVI веке, получила широкое распространение в XVII веке и уже более трех столетий остается неизменной. То же самое можно сказать о виолончели, фортепиано, флейте и почти всех других музыкальных инструментах. Все новшества этих инструментов существенно не затрагивали основ их конструкции и способов звукоизвлечения. Напротив, орган, начиная с XVII века и до на-ших дней продолжает совершенствоваться, при этом не пере-ходя грань инструмент-электроинструмент. Он по-прежнему остается духовым клавишно-ударным аэрофоном, у которого не изменяются ни способы извлечения звука, ни приемы игры на нем. При этом изменяются принципы управления органом и его многочисленными и сложными устройствами. К таким развивающим орган изобретениям, которых не было во вре-мена Баха, можно отнести пневматическую машину – рычаг Баркера, который позволил облегчить игру на клавиатуре и строить сколь угодно большие органы. Затем наступил черед электрических устройств и трактур на их основе (различные реле, миниатюрные клапаны и приводы); на основе современ-ных достижений электроники и цифровых технологий стало возможным упростить трактуру органа, а применение новых материалов позволяет внедрять новые конструктивные реше-ния. Современные информационные технологии с использо-ванием новейших электронных компонентов, компьютеров и микропроцессоров, электронных экранов, неограниченных объемов памяти позволяют создать орган с принципиально новой электронной трактурой, которая позволяет значительно удешевить изготовление органов, произвольно комбинировать регистры, повысить возможности и удобство работы органи-ста, значительно повысить надежность и срок службы.

31

Самые бо

льшие

орган

ы мир

а (по ко

личе

ству

ман

уало

в, регистров

, тру

б)место ра

спол

ожен

ия орган

а

к-во

ман

уало

в/ре

гист

ров

к-во

труб ор

гано

стро

итель,

фир

ма год

Conv

en o

n Ha

ll, Атлан

тик-Си

ти, Н

ью Джер

си

VII/

449

rank

s/31

4 vo

ices

33

114

Mid

mer

-Los

h

1930

S. P

ietr

o, Тра

пани

, Итали

я

VI

I/80

*1

50

00

LaGr

assa

/Tam

burin

i 18

42/2

003

Wan

amak

er S

tore

, Фил

адел

ьфия

, США

VI/4

63 ra

nks/

374

voic

es

2854

1 LA

Org

an C

o

1904

Mai

nz D

om, М

айнц

, Гер

ман

ия

VI

/166

rank

s/11

3 vo

ices

79

86

Kem

per

1965

Duom

o M

onre

ale,

Пал

ермо,

Итали

я

VI/1

37 ra

nks/

102

voic

es

Ru

ff a

1967

Wal

dsas

sen

Basil

ika,

Бай

ерн,

Герм

ания

VI

/141

rank

s/10

1 vo

ices

77

20

Jann

19

89Se

jong

Cul

tura

l Cen

tre,

Сеул,

Ю. К

орея

VI

/160

rank

s/96

voi

ces

Sc

huke

19

78Ba

silica

of S

anta

Mar

ia la

Nov

a, Сиц

илия

, Итали

я VI

/109

Ruff a

19

67Ch

icag

o St

adiu

m B

arto

n, Лас

-Вегас

, США

VI/8

84 st

ops,

131

com

b. *

2

3663

Ba

rton

/Bob

Mae

s

1929

/200

8Fo

rres

t Bur

de e

Mem

oria

l, Ха

ррие

йн, С

ША

VI/4

56 d

raw

kno

bs *

3

Harr

ah/V

an Z

oere

n

2003

Los A

ngel

es, 1

st C

ongr

. Chu

rch,

США

V/

286

2000

0+

Davi

d et

al

19

94Cr

ysta

l Cat

hedr

al O

rang

e Co

unty

, Кал

ифор

ния

V/28

0

Ru

ff a

19

90St

. Ste

phen

’s Ca

thed

ral, Па

ссау

, Гер

ман

ия

V/23

3

17

774

Stei

nmey

er/E

isenb

arth

19

28/1

978-

81Hi

gh S

choo

l, At

lan

c C

ity, Н

ью Джер

си, С

ША

V/22

6

Mid

mer

-Los

h

1925

Jahr

hund

erth

alle

, Бре

слау

, Гер

ман

ия

V/

220

Sa

uer

1912

&19

37Ko

ngre

ßhal

le, Н

юрн

берг

, Гер

ман

ия

V/

220

W

alck

er

1936

Crys

tal C

athe

dral

, Gar

den

Grov

e, Кал

ифор

ния

V/21

8

15

966

Ae

olia

n-Sk

inne

r

1959

Calv

ary

Chur

ch, C

harlo

e, С

. Кар

олин

а, США

V/20

8

M

ölle

r

19

90St

Pat

rick’

s Cat

hedr

al, Н

ью Йор

к, США

V/

202

Pera

gallo

1995

Na

ona

l Aud

itoriu

m, М

ехик

о

V/18

5

15

633

Tam

burin

i

1959

Lich

en B

asili

ca, П

ольш

а

V

orga

ns =

157

voi

ces*

4

Dariu

sz Z

ych

20

03-2

007

Live

rpoo

l Cat

hedr

al O

rgan

, Лив

ерпуль

, ВБ

V/15

2

10

268

Henr

y W

illis

19

26W

est P

oint

Cha

pel, Нь

ю Йор

к, США

IV

/380

rank

s/30

7*5

voic

es

2350

0 Fr

iede

ll&Fe

rgus

on

1996

Atla

n c

City

Bal

lroom

, Нью

Джер

си, С

ША

IV/2

20

Ki

mba

ll

19

31

*1 О

рган

имее

т три

кон

соли

, на которы

х могут

одн

овре

мен

но играть три ор

гани

ста,

и сем

ь клавиа

тур

*2 О

рган

имее

т 6 ман

уало

в (по

61 кла

више)

, пед

аль

(32 клавиш

и), 4

секци

и.

*3 К

омби

ниро

ванн

ый ор

ган

(бол

ее 2

600 труб

+ 2

0 ты

с. циф

ровы

х но

т, на

ибол

ьшая

в мир

е ко

нсол

ь).

Орган

острои

тель

–

Harr

ah/V

an Z

oere

n Pi

pe O

rgan

Com

pany

, котор

ая инк

орпо

риро

вана

с R

odge

rs O

rgan

Com

pany

in O

rego

n

*4 П

ять ор

гано

в: гл

авны

й (8

1 ре

г. /4

ман

./ пед

.),

запа

дный

(52 ре

г./ 2

ман

./ пед

.), восточн

ый

(8 рег

.), два

позитив

а (по

8 ре

г.).

*5

Орган

имее

т 177

устан

овле

нных ре

гистро

в +

130 тран

смиссион

ных.

32

РГАНЫ В КИЕВСКОЙ РУСИ

В историю культуры Руси орган вошел более тысячи лет тому назад. О важном политическом и культурном событии в жизни Киевской Руси — посещении посольством во главе с княгиней Ольгой Царьграда в 957 году, когда она офи-циально рассматривалась как правительница Руси, повествуют русские летописи — Ипатьевская и «Повесть временных лет». Для нас эти документы интересны тем, что в них впервые упо-минаются византийские органы. По-видимому, именно в Ви-зантии произошло первое знакомство русских людей с этим диковинным для Руси инструментом.

Подробности этого события дошли до нас благодаря со-чинению Константина Багрянородного «О церемониях». Вот как он пишет об этом:

«Девятого сентября, в среду, состоялся прием […] по случаю прибытия русской княгини Ольги. Княгиня вошла со своими родственницами-княгинями и избраннейшими при-служницами, причем она шла впереди всех других женщин, а они в порядке следовали одна за другою; она остановилась на том месте, где логофет обычно предлагал вопросы. Позади нее вошли апокрисиарии русских князей и торговые люди и ста-ли внизу у завес […]. В триклине Юстиниана было поставлено возвышение, покрытое багряными шелковыми тканями, а на нём поставлен большой трон царя Феофила и сбоку царское золотое кресло. Два серебряных органа двух частей были по-

O

33

ставлены внизу за двумя завесами, духовые инструменты были поставлены вне завес. Княгиня, приглашенная из Августея, прошла чрез апсиду, ипподром и внутренние переходы того же Августея и, вошедши, села в Скилах. Государыня воссела на вышеупомянутый трон, а невестка её на кресло»1.

«Этикет императорского двора отличался исключи-тельной пышностью и сложностью; он заключал традицион-ную последовательность обрядов, выполнение которых было совершенно обязательно как для василевса (императора), так и для послов. Богатство обстановки, хитроумные театральные эффекты должны были возможно сильнее воздействовать на чужестранцев. Музыке отводилась важная роль; главными му-зыкальными инструментами византийского придворного быта были органы.

Церемония приема посольства во дворце василевса про-ходила под звуки органов: двух золотых императорских и двух серебряных от политических партий. Рядом с троном, находи-лись «чуда»: великолепный золотой платан, на ветвях которо-го сидело много птиц, которые пели на разные голоса, и два золотых льва. Вся эта сложная система образовывала скрытый от взгляда орган. По сигналу начинали работать мехи, воздух по стволу и веткам дерева поступал к отверстиям в фигурках птиц и, исходя из их клювов, вызывал звуки разной высоты. Из пасти львов под напором воздуха вырывался рев. В кульми-национный момент трон вместе с императором поднимался почти до потолка зала. Такими приемами император пытался поразить своих посетителей и, как правило, достигал цели, но на княгиню это не произвело особого впечатления»2.

Бесспорным доказательством того, что орган был изве-стен в Киевской Руси в XI веке, является фреска Софийского собора, известная под названием «Скоморохи», расчищенная в 1964 году.

Л. Ройзман так пишет об этом:

1 Багрянородный К. «О церемониях византийского двора», кн. II, гл. 15: «Второй прием Ольги Русской».2 Ройзман Л.И.. Орган в истории русской музыкальной культуры. «Музыка», 1979, с. 14.

34

«Фреска «Скоморохи», сохранившаяся на стене одной из двух лестничных башен собора, была впервые освобождена от покрывавшей её масляной живописи в 1843 году Ф.Г. Солн-цевым. Затем фреска была снова записана и реставрирована в 1920-х годах. При этом была восстановлена лишь «солнцевская реставрация» […]. Какие только ни делались попытки рас-шифровать содержание этой интереснейшей фрески, укра-шающей ведущую на хоры второго этажа Архиерейскую, или Библиотечную, лестницу!

Все исследователи были согласны, что группа инстру-менталистов состоит из скомороха, играющего на попереч-ной флейте, двух музыкантов, чьими инструментами были двойные флейты (типа греческого авлоса), лютниста, арфиста, «ударника», бьющего в тарелки… Однако не было ни одного учёного, который не остановился бы в недоумении перед не-ясным прямоугольным предметом удлиненной формы с дву-скатной крышей»3.

3 Ройзман Л.И.. Орган в истории русской музыкальной культуры. «Музыка», 1979, с. 22.

Фреска «Скоморохи»в Софийском соборе Киева

35

Далее Ройзман пишет:«Лишь произведенная летом 1964 года глубокая тща-

тельная реставрация знаменитой фрески позволила выявить все её «таинственные» детали и связать изображенных здесь лиц единым осмысленным действием.

В центре фрески оказалось изображение пневмати-ческого (духового) органа-позитива, на клавиатуре которого играет сидящий справа органист; две фигуры слева от органа — рабочие-кальканты, накачивающие воздух в органные мехи. У этих «надувальщиков» в руках шланги, и они стоят на мехах, перенося вес своего тела на каждую ногу попеременно»4.

Наряду с иноземными зодчими, живописцами, прихо-дившими из Византии и других стран Востока и Запада, в Киеве могли бывать и иностранные музыканты со своими инструмен-тами, не известными ранее на Руси. В этой связи представляет особый интерес вопрос о том, существовал ли в Киевской Руси орган и действительно ли на этой фреске запечатлены карти-ны музицирования во дворце киевских князей?

В конце XX века ученые доказали (доктор исторических наук Сергей Александрович Высоцкий), что события, изобра-женные на фресках двух лестничных башен собора, вполне правдоподобны5.

Здесь следует разъяснить, какое отношение имели ско-морохи к игре на органе, и обратить внимание еще на одно событие, которое повлияло на распространение (или нерас-пространение) органов на Руси. В 1054 году произошло окон-чательное разделение христианской церкви на западную – ка-толическую и восточную – православную. На западе Европы господствует католичество, оценившее орган как инструмент, придающий торжественность богослужению; орган вводится в практику богослужения и прочно обосновывается в церк-ви, а на востоке Европы утверждается православная церковь, и орган сюда не допускается. Причины такого враждебного отношения православной церкви довольно сложны. С одной

4 Там же, с. 225 Высоцкий С.А. Светские фрески Софийского собора в Киеве. «Наукова думка», 1989 – с. 213.

36

стороны, здесь сказывался общий византийский аскетический взгляд, осуждавший всякие мирские забавы; с другой стороны, светское искусство занимало в общественном представлении низменное, служебное положение, потому заниматься ним могли только лица низких сословий, которых именовали ско-морохами, и их песни и пляски часто имели грубо-циничный и безнравственный характер, а нравственность их самих неред-ко была весьма сомнительного свойства, так что они в то время являлись, скорее, ненадежным общественным элементом6.

Главной композицией в южной башне Софийского со-бора является фреска «Ипподром», рассказывающая о другом приеме княгини императором. На фреске изображен дворец ипподрома — большое трехэтажное здание с открытыми гале-реями, где расположились зрители. Справа в императорской ложе сидит император Константин Багрянородный, рядом — княгиня Ольга в светлом одеянии со сложенными на груди руками. Фреска «Ипподром» напоминает о том, что не только

6 См.: Россия. Искусство: Музыка. Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона.— С.-Пб.: Брокгауз-Ефрон. 1890—1907.

Фреска «Ипподром»в Софийском соборе Киева

37

во время официальных церемоний, но и во время конных со-стязаний в Византии использовались органы, и княгиня Ольга изображена во время таких соревнований.

«Каждая партия ипподрома («дим») имела свои органы и своих органистов, которые получали, подобно прочим долж-ностным лицам димов, определенное жалованье (по 6 мил-лиарисий). Органы звучали на улицах в строго определенные церемониалом моменты во время прохождения императора в храм; органисты каждой партии соревновались в лучшем ис-полнении соответствующих празднику пьес»7.

В сочинении Константина VII Багрянородного «О це-ремониях византийского двора» находим множество других упоминаний об использовании органов в церемониале визан-тийского двора. Прекрасное изложение этих эпизодов дает Л.Ройзман в своей книге, из которой заимствованы некоторые приведенные выше цитаты, потому рекомендуем эту книгу и не будем более останавливаться на этом. Для нас важно обра-тить внимание на тот факт, что:

«Вся церемония (приема кн. Ольги – прим. автора) про-исходила под звуки нескольких органов, о чем пишут все ис-следователи. Это были два золотых императорских органа и два серебряных, принадлежавших партиям «зеленых» и «голу-бых». Органные трубы делались в Византии из меди, так что эпитеты «золотой» и «серебряный» относятся к внешней бога-той отделке труб и всего фасада инструмента»8.

«Здесь сразу вспоминаются «серебряные» органы двух партий ипподрома в Константинополе и обычай празднич-но украшать византийские органы – золотить и серебрить их трубы»9.

Большинство исследователей органного искусства схо-дятся во мнении, что первые органы проникли на Русь из Византии, и этот постулат почти не оспаривается. Об этом, в частности, пишет Н.Бакеева: «В настоящее время мы придер-живаемся той точки зрения, что описываемая фреска принад-

7 Ройзман Л.И., с. 17.8 Там же, с. 16.9 Там же, с. 25.

38

лежит кисти византийских мастеров, и, стало быть, они изо-бразили инструмент, широко бытовавший в Византии. В то же время эта фреска, возможно, одно из самых ранних свиде-тельств знакомства восточных славян с органом»10.

Заметим, что по смыслу изображенных событий на фре-ске изображен не римский, а византийский орган, который ис-пользовался не в церковной, а в светской церемонии.

Датой закладки Софийского собора в Киеве считается 1037 год, время правления Ярослава Мудрого. После визита княгини Ольги в Константинополь и до начала росписей со-бора прошло около 100 лет, а это достаточный срок, чтобы произошли существенные изменения в тематике искусства. Хотя фрески и мозаики были выполнены византийскими ма-стерами, обстоятельства, связанные с визитом княгини Ольги в Константинополь, оставались достойной темой.

Святослав Игоревич (942 - 972), единственный сын ве-ликого киевского князя Игоря и княгини Ольги, после приня-тия христианства в 957 г. до конца жизни оставался язычником. После смерти князя Игоря Ольга фактически правила Русью, пока сын был малолетним, а затем в отсутствие сына, когда он участвовал в военных походах. Ольга пыталась обратить сына в свою веру, однако Святослав оставался непреклонен, обо-сновывая свой отказ тем, что, став христианином, потеряет ав-торитет у своей дружины. Это его русский историк Н.М. Ка-рамзин называл «Александром (Македонским) нашей древней истории»11.

Известно, что органы находились в войске князя Святос-лава наряду с другими инструментами как прикладной шумо-вой и сигнальный инструмент во время его походов на волж-ских булгар. Органы носили на шее. Можно представить себе, что с органом ходили в атаку, а его звуками пытались запугать противника12.

10 Бакеева Н. Орган. М., «Музыка», 1977: глава «Орган в России».11 Карамзин Н. М. История государства Российского. Том 1, глава 7.12 Ройзман Л.И. Орган в истории русской музыкальной культуры. «Музыка», 1979.

39

Однако существует иной взгляд на назначение органов в войске князя Святослава. Похожим на слово «орган» является сходное с ним слово «варган» — название ударного инструмен-та, входившего в состав ратной музыки. Может, c варганом, а не с органом ходили русские воины на волжских булгар? Со-мнительно, что трубный орган-портатив, который носили на шее, и который, мог иметь максимум двухфутовые трубы, мог быть достаточно эффективным средством устрашения; здесь ударный инструмент более подходит для устрашения против-ника. Скорее, орган был сигнальным средством, подобно та-ким инструментам, как фанфары, шалмеи и волынки, которые ассоциируются с военной сигнальной музыкой. (Заметим, что регистры с названиями «фанфары» и «шалмеи» присутству-ют в некоторых органах, а волынка считается одним из самых близких органу инструментов, и есть несколько регистров, на-поминающих по звучанию традиционную волынку).

Святослав Ярославович (1027-1076) — князь Чернигов-ский и Киевский, сын Ярослава Мудрого, получил от отца во владение Черниговское княжество и Тмутаракань. Известен как мeценат; благодаря его покровительству составлены два «Из-борника Святослава» (1073, 1076 г.г.), которые оказали большое влияние на дальнейшее развитие литературы на Руси. Князь Святослав Ярославович содержал целую инструментальную капеллу, которая развлекала княжеский двор, были в капелле и органисты. Имеется несколько упоминаний об этом в трудах известных историков.

Н.М.Карамзин:«Сей благочестивый Игумен [Феодосий] завел в Киеве

первый дом странноприимства и питал несчастных в темни-цах. Добродетель Феодосиева была столь уважаема, что Вели-кий Князь нередко приходил беседовать с ним наедине, оста-вался у него обедать, ел хлеб, сочиво и с улыбкою говаривал, что роскошная трапеза княжеская ему не так приятна, как мо-настырская. Любя Изяслава, Феодосий великодушно обличал виновного брата, гонителя его, в беззаконии. Святослав терпел сии укоризны, оправдывался, и когда святой муж входил в

40

шумный дворец его, где часто гремела музыка, органы и гусли, тогда все умолкало»13.

О том же пишет Н.И. Костомаров:«Нередко князья приходили к нему [Феодосию], а также

приглашали к себе. Однажды, пришедши к князю Святосла-ву Ярославичу, он застал там большое веселье: одни играли на гуслях и органах, другие пели песни. Феодосий сидел и слушал их с печальным видом и, наконец, проговорил: «Будет ли так на том свете!» Князь приказал немедленно остановить веселье, из уважения к присутствию отшельника, и на будущее время Феодосий уже не встречал у него таких забав; но это не мешало князю предаваться забавам в отсутствие Феодосия»14.

Д.Н. Бантыш-Каменский также указывает, что во дворце князя «часто гремела музыка, органы и гусли». А вот как тот же эпизод передает исследователь скоморошества А.П. Ру-денский: «Одним из важных документов для данного периода истории Руси является Житие Феодосия — одного из основа-телей Киево-Печерской Лавры, написанное современником Феодосия — монахом этого монастыря летописцем Нестором. Для нас представляет интерес то место Жития, где Нестор рассказывает об эпизоде, когда однажды к князю Святославу пришел Преподобный Феодосий и «увидит многих играющих перед ним, одних гусельные гласы испускающих, иных орган-ные писки гласящих, иных же инныя музыкийския и так весе-лящихся, якоже обычай есть перед князем». Севший рядом с князем Феодосий, поникнув головой, рече князю с укоризной : «То ли будет на оном свете!»

Растроганный словами Феодосия, как пишет Нестор, князь прослезился малу и повелел, чтобы перестали играю-щим. И с тех пор всегда, когда перед князем по его повелению «тем игры творити» и узнавал, что пришел Феодосий, прика-зывал играющим и поющим «тиху стати и молчати»15.

13 Карамзин Н.М. История государства Российского, в 12 томах. Том 2, глава 4: Великий князь Изяслав, названный в крещении Димитрием.14 Костомаров Н.И. Русская история в жизнеописаниях ее глав-нейших деятелей. Глава 3: «Преподобный Феодосий Печерский».15 Руденский А.П. Скоморохи, гипертекстовая версия статьи: htt p://www.pseudology.org

41

Упоминания об органах встречаются в летописях ХІ–ХV веков. «Слово Даниила Заточника», написанное в период с 1213 до 1236 год как обращение к переяславско-суздальскому князю Ярославу Всеволодовичу, содержит строки:

«Вострубим, как в златокованные трубы, во все силы ума своего, и заиграем в серебряные арганы…»16

Данный перевод не позволяет уловить некоторую двус-мысленность, которая проявляется, если исследовать первоис-точник:

«Въструбимъ, яко во златокованыя трубы, в разумъ ума своего

И начнемъ бити в сребреныя арганы возвития мудрости своеа.

Въстани, слава моя, въстани въ псалтыри и в гуслех!»17

Обращает на себя внимание слово «бити» — это ударять по клавишам, играть на серебряном духовом органе или бить ударный инструмент варган? В отрывке упоминаются злато-кованные трубы и серебряные органы, а в старину трубы ор-ганов делали из меди или олова, была традиция красить их в золотой и серебряный цвета. Быть может, речь идет все же о духовых органах? Иногда слово «орган» применялось в чи-сто риторическом смысле, ему не придавалось определенного предметного значения. Понятно, что в этом отрывке речь идет не о реальной игре на каком-либо инструменте, будь то орган или варган, а высказывание употребляется как образ, как поэ-тическая метафора18.

Последующее постепенное развитие многоголосной музыки и возникновение полифонических школ определяют дальнейшее развитие органа на Западе.

16 Слово Даниила Заточника. Подг. текста, перевод и комментарий Л. В. Соколовой.17 Слово Даниила Заточника. Электронная публикация Института русской литературы РАН: htt p://www.pushkinskij dom.ru18 Ройзман Л. И. Орган в истории русской музыкальной культуры. «Музыка», 1979, гл. 1.

42

Если летописи позволяют истолковывать «арганы-варганы» по-разному, а источники не дают прямых указаний на то, что при дворе киевских князей играли на органе, то фре-ска «Скоморохи» Софийского собора достаточно убедитель-но свидетельствует о том, что орган был известен на Руси со времен княгини Ольги после ее визита в Константинополь. И об этом помнили в течение почти 300 лет! Но истории угодно было распорядиться так, что орган не сохранился в музыкаль-ном обиходе Древней Руси и после нашествия Батыя и погро-ма Киева в 1240 году был здесь забыт, а упоминания о нем в литературных источниках почти на два столетия исчезают из отечественной истории.