Organizzazione espressiva dei giornali

•  Per approfondire i concetti appena illustrati (formati, schemi di pagina) possiamo richiamarci ad uno studio semiotico di A.J. Greimas (1984), che ci permette di analizzare con esattezza la “fisicità” dei testi.

Semiotica figurativa e semiotica plastica (Greimas 1984)

•  Per ciò che riguarda il piano plastico si deve ricordare che esso non ha niente a che fare con la scultura o le arti plastiche in generale.

•  Quando Greimas parla di semiotica plastica intende l’organizzazione di linee, colori, spazi di un testo indipendentemente dalla riconoscibilità o meno in esso di figure del mondo naturale.

Categorie topologiche

•  Esse orientano la percezione dello spazio. •  Cornice, formato. •  Delimitano e circoscrivono lo spazio:

rettilinee: alto/basso, destra/sinistra, curvilinee: periferico/centrale, circoscrivente/circoscritto.

•  Esse strutturano la superficie inquadrata e suggeriscono i percorsi degli elementi di lettura.

Categorie eidetiche

•  Esse riguardano le linee e i contorni: curve/diritte, acuminate/arrotondate, concavo/convesso, netto/sfumato.

Categorie cromatiche

•  Esse si riferiscono ai colori: colore/non colore, monocromatici/policromatici, caldi/freddi, pieni/sfumati.

•  Si tratta in sostanza di portare l’attenzione all’interno delle superfici identificate (dal punto di vista topologico) e delineate nella forma e nei contorni (dal punto di vista eidetico).

Organizzazione topologica del testo •  L’effetto di ordine e razionalità è dovuto

alla organizzazione topologica che colloca gli articoli senza spezzare la loro verticalità o orizzontalità.

•  Contrariamente a quanto succede invece con il formato tabloid che spezza di continuo la linearità dei suoi moduli.

Semiotica figurativa •  Semiotica figurativa: a regolare i rapporti tra

l’oggetto visivo e la configurazione del mondo naturale è, secondo Greimas, una griglia di lettura strettamente culturale, e come tale variabile sia in senso diacronico che sincronico.

•  Esiste una gradazione di intensità della figuratività. Possiamo oscillare tra (ad es. in pittura) tra pitture che “cercano di far credere vero” eccedendo in iconizzazione e pitture che tendono all’astrazione.

Semiotica plastica

I piani della semiotica

CATEGORIE TOPOLOGIC

HE

CATEGORIE EIDETICHE

CATEGORIE

CROMATICHE

PLASTICO

Sfondo/figura contornato/ scontornato

netto/sfumato Lineare/curvilineo

lucido/opaco chiaro/scuro

RAPPRESENTAZIONE

ASTRAENTE

RAPPRESENTAZIONE

ICONIZZANTE

FIGURATIVO

Pochi tratti rappresentano la figura reale

Molti tratti rappresentano la

figura reale

Il Sole24ore - Domenica

Nuova copertina dell’inserto culturale – Domenica – del Sole24ore. Il restyling ha trasformato la “prima pagina” dell’inserto in una sorta di copertina, ispirata allo stile editoriale dei libri (da formato broadsheet a formato tabloid).

ANALISI PLASTICA –DOMENICA (SOLE24ORE)

•  Caratteristiche topologiche: sfondo uniforme costituito da un’immagine, con sovrascrittura verbale del: titolo generale di testata; titolo specifico del numero; contenuti

•  Caratteristiche eidetiche: contrapposizione netta tra “testata” e “sfondo”, e sovrascrittura su sfondo-figura

•  Caratteristiche cromatiche: prevalenza delle tinte scure come colore di sfondo, e delle tinte chiare per mettere in risalto scrittura e figure

CONTENUTI TRASMESSI DALLA STRUTTURA PLASTICA

•  La struttura plastica descritta tende ad uniformare la “prima pagina” tipica dell’inserto giornalistico, con la “copertina libraria”.

•  Tale parallelismo stilistico, sembra suggerire in maniera immediata il contenuto generale dell’inserto, che approfondisce temi culturali attraverso il commento critico di nuovi libri in uscita.

ANALISI FIGURATIVA – DOMENICA (SOLE24ORE)

•  Livello figurativo: la struttura di superficie è “iconizzante”, e presenta direttamente una fotografia di quanto vuole rappresentare.

•  Tale strategia è utile a veicolare un doppio contenuto:

1. Indiretto: il lettore può confrontare lo stile precedente dell’inserto (grafica) con l’attuale (fotografia);

2. Diretto: il lettore può avvalersi di una testimonianza diretta con valore documentale;

ANALISI  PLASTICA  

Prima  pagina  Corriere  della  sera  /  Il  Tempo  

30  se5embre  2013  

CATEGORIE ANALITICHE La semiotica plastica e figurativa di Greimas  

CATEGORIE  TOPOLOGICHE  

 CATEGORIE  EIDETICHE  

 CATEGORIE  CROMATICHE  

 PLASTICO  

Sfondo/figura  contornato/  scontornato  

ne5o/sfumato  Re@lineo/curvilineo  

lucido/opaco  chiaro/scuro  

 RAPPRESENTAZIONE  

ASTRAENTE  

 RAPPRESENTAZIONE  

ICONIZZANTE  

 FIGURATIVO  

 Pochi  tra@  rappresentano  la  

figura  reale  

 MolD  tra@  rappresentano  la  

figura  reale  

Analisi  plas8ca  

Lo  studente  me@a  a  confronto  il  piano  espressivo  delle  2  prime  pagine  applicando  le  categorie  della  semio8ca  plas8ca  

Analisi  plas8ca:  CATEGORIE  TOPOLOGICHE  

Il  MaGno  •  La  gabbia  di  pagina  si  presenta  

come  uno  spazio  suddiviso  per  mezzo  di  linee  re@e  e  ortogonali  visibili.  

•  In  questo  modo  il  le@ore  si  trova  di  fronte  ad  una  sorta  di  guida  geometrica  che  indirizza  la  le@ura  secondo  le  diagonali  alto-­‐basso  e  sinistra-­‐destra.  

Libero  •  La  gabbia  di  pagina  si  presenta  

come  una  stru@ura  modulare  (prevale  la  divisione  di  pagina  secondo  l’asse  alto-­‐basso  che  determina  una  bipar8zione  dello  spazio).  

•  In  questo  modo  il  le@ore  si  trova  di  fronte  ad  una  stru@ura  modulare  che  ricorda  quella  delle  pagine  web.  In  questo  caso  la  le@ura  non  segue  un  ordine  lineare  ma  scomposto.  

Analisi  plas8ca:  CATEGORIE  EIDETICHE  

Il  MaGno  •  L’organizzazione  degli  spazi  è  resa  

per  mezzo  di  contorni  neG  che  determinano  una  divisione  di  domini  tema8ci,  sopra@u@o  rela8vi  alla  dis8nzione  immagine/parola.  

•  In  questo  modo  le  opposizioni  tema8che  sono  rimarcate  al  le@ore  a  par8re  da  una  divisione  ne@a  degli  spazi  che  le  singole  informazioni  occupano.  

Libero  •  L’organizzazione  degli  spazi  è  

suggerita  sopra@u@o  da  una  differenziazione  dei  contenuto  (visivi  e  verbali).  Quando  questo  non  avviene  si  assiste  ad  una  sorta  di  fusione  dei  codici  (sovrascri@ura  del  verbale).  

•  In  questo  modo  il  le@ore  è  portato  ad  assumere  una  abitudine  di  le@ura  che  tende  a  creare  associazioni  tema8che  tra  le  no8zie  a  par8re  da  una  assimilazione  tra  spazi  e  codici.  

Analisi  plas8ca:  CATEGORIE  CROMATICHE  

Il  MaGno  

•  La  testata  presenta  un  policroma8smo  rela8vo  alla  dimensione  visiva.  Le  componen8  verbali,  invece,  sono  dominate  dall’opposizione  bianco/nero  che  comunica  quella  sfondo/scri@ura.  

•  In  questo  modo  il  le@ore  può  seguire  il  flusso  della  scri@ura  indipendentemente  dall’immagine,  usando  quest’ul8ma  come  un  corredo  informa8vo  

 

Libero    •  La  testata  presenta  un  

policroma8smo  diffuso  che  riguarda  sia  il  codice  visivo  che  quello  verbale.  

•  In  questo  modo  si  crea  una  sorta  di  assimilazione  tra  spazio  dell’immagine  e  della  scri@ura  

DAL PIANO ESPRESSIVO AI CONTENUTI

Schemi di impaginazione e titolistica

Schemi d’impaginazione. •  Ogni testata possiede una sua gabbia di

testo all’interno della quale vengono disposte le notizie.

•  Possiamo distinguere tre tipologie nella organizzazione della messa in pagina:

•  Modello a libro •  Modello a stella •  Modello a schermo

Schemi d’impaginazione •  Modello a libro: più tradizionale, la pagina

è suddivisa in moduli e le notizie sono disposte secondo un movimento verticale. Modalità statica.

•  Modello a stella: tende a dinamizzare il precedente e si ha quando accanto all’articolo si dispongono a stella articoli più brevi, riquadri esplicativi, statistiche…

Schemi d’impaginazione. Il modello “a libro”

•  Il Si tratta del modello più diffuso, in cui il commento e l’approfondimento prevalgono sull’informazione pura (già appresa tramite altri media).

Schemi d’impaginazione. Il modello “a stella”

•  Ne scaturisce un effetto di senso a mosaico, quasi a dimostrazione del fatto che l’informazione è frutto di più soggetti enunciatori.

Schemi d’impaginazione. Il modello “a schermo”

•  Ha una gabbia che si apre su due pagine, oltre l’unità della singola pagina. Le immagini, i titoli, le notizie si dispongono orizzontalmente come in uno schermo.

•  Logiche informative e logiche spettacolari. •  La stampa sembra andare nella direzione

della TV: cornice a schermo, presa diretta, fotografie a carico passionale.

Il piano espressivo del giornale: l’impaginazione

libro stella schermo

Il piano espressivo del giornale: l’impaginazione

libro stella

schermo

Informazione vs spettacolarizzazione

•  Di fronte all’imporsi dei media come fonti importanti per la diffusione dell’informazione ai giornali non restano che alcune strade: 1 approfondimento critico, 2 assunzione al proprio interno delle logiche della TV (Eco 97). E cioè apertura al varietà, discussione dei fatti di costume, vita politica osservata nella sua dimensione privata.

Informazione vs spettacolarizzazione

•  La costruzione delle notizie allora obbedisce spesso alla logica della:

Semplificazione, Sensazionalismo, Frammentazione degli eventi Personalizzazione degli eventi

Bolter •  Trasparenza: presentazione trasparente

dell’oggetto. Il medium è immaginato come una finestra (La pittura come finestra sul mondo).

•  Ipermediatezza Il medium è importante quanto il contenuto che esso trasmette. (pagina ipermediata del giornale che assorbe la foto, lo schermo, il web).

LA TENDENZA VERSO L’IPERMEDIATEZZA

•  La pagina del quotidiano, attualmente, confrontandosi con canali di comunicazione tipicamente ipermediati (rete internet, Tv, smartphone), è caratterizzata da uno stile plastico che richiama quello dei canali tipicamente interattivi

DAL  QUOTIDIANO  AL  SITO  INTERNET  

Il  sito   internet  rimedia  nello  spazio  digitale   la  pagina  cartacea:  conserva   la   testata   che   indica   la   sezione   tema8ca   e   i  modi   di  presentazione   della   8tolis8ca;   conserva   la   direzione   di   le@ura  alto-­‐basso  come  predominante;  elimina  le  colonne  in  favore  di  un   unico   spazio   di   scri@ura,   e   u8lizza   lo   spazio-­‐immagine   con  immagini  sia  sta8che  che  dinamiche  (video).  

DAL  SITO  INTERNET  AL  QUOTIDIANO  

Il   quo8diano   rimedia   all’interno  della   pagina  cartacea   alcune   cara@eris8che   dello   spazio  digitale:   organizza   la   pagina   secondo   moduli  autonomi;   u8lizza   immagini   ad   alta   qualità;  abbassa  la  testata  per  dare  spazio  ad  una  lista  orizzontale   che   richiama   la   modalità   del   link  ipertestuale;   affianca   la   no8zia   ai   box  pubblicità.  

Il Lettering •  Aspetto di primaria importanza per la grafica di

un giornale sono le scelte relative al carattere di stampa (lettering), sia del corpo del testo che dei titoli.

•  Le scelte riguardano lo stile: il corsivo ad esempio, produce un continuum con unità poco differenziate che risulta di difficile lettura, il tondo produce un effetto di maggiore leggibilità, il maiuscolo che enfatizza.

Lettering

•  Le scelte riguardano anche la dimensione del carattere. Alcune testate preferiscono scritture più forti e “strillate”, altre preferiscono scelte classiche dai caratteri piccoli.

Per concludere •  A conclusione di un primo tratto del

percorso, notiamo che dal punto di vista semiotico questi elementi grafici, plastici (organizzazione della pagina, colonne, stile di scrittura, dimensione dei caratteri) costruiscono una sostanza dell’espressione coerente con lo stile della testata.

•  La  grafica  della  stampa  periodica  sta  diventando  sempre  più  ipermediale.  Ad  esempio  una  testata  come  USA  Today,  cerca  di  avvicinare  la  gabbia  di  pagine  della  versione  cartacea  a  quella  della  versione  digitale,  secondo  una  procedura  8pica  di  molte  testate,  anche  televisive,  che  costruiscono  una  stru@ura  di  pagina  a  moduli.  

•  L’esito  della  logica  dell’ipermediatezza  è  l’insistenza  con  la  quale  l’osservatore  focalizza  la  propria  a@enzione  sulla  superficie  di  pagina.  Questo  risultato  si  oGene  mol8plicando  gli  spazi  media8  (le  cornici  mediali)    e  ridefinendo  con8nuamente  le  relazioni  tra  di  essi,  che  possono  spaziare  da  una  semplice  giustapposizione  a  una  vera  e  propria  assimilazione  (es.  ipertesto).  

COMPOSIZIONE  DELLA  PAGINA  WEB.  LETTERING  ED  EFFETTI  DI  LETTURA  

S8li  di  impaginazione  nel  WEB  

Corriere  della  sera  

La  Repubblica  

La  Stampa  

S8li  di  impaginazione  nel  web  •  Il  Corriere  e  Repubblica  propendono  per  uno  s8le  che  ricorda  

il  modello  “a  libro”.  La  direzione  di  le@ura  è  chiara  e  di  8po  classico  (sinistra-­‐destra;  alto-­‐basso).  Il  Corriere,  ancor  più  di  Repubblica,  propende  per  una  resa  pulita  ed  elegante  della  pagina,  dove  le  immagi  i  interferiscono  poco  con  la  componente  verbale.  

•  La  Stampa,  invece,  predilige  uno  s8le  che  nel  web  traduce  il  modello  “a  schermo”  del  cartaceo.  L’ar8colo  si  espande  su  tu@o  lo  spazio  del  giornale  e  si  integra  con  le  altre  componen8  senza  fra@ure.    

Le@ering  nel  Web  •  Il  Corriere  usa  il  cara@ere  Times Times.  Si  tra@a  di  un  cara@ere  elegante  

con  grazie,  che  perme@ono  al  le@ore  una  decodifica  rapida  della  scri@ura  (le  grazie  perme@ono  di  disambiguare  rapidamente  le  parole).  

•  La  Repubblica  usa  il  cara@ere  Arial Arial.  Si  tra@a  di  un  cara@ere  poco  elegante  ed  essenziale,  trasparente  nel  suo  perme@ere  all’occhio  la  decodifica  del  messaggio  verbale  senza  a@ardarsi  sulla  percezione  visiva  del  cara@ere  8pografica.  È  dunque  ada@o  ad  una  le@ura  rapida  che  s8mola  il  le@ore  ad  osservare  anche  la  componente  visiva.    

•  La  Stampa  usa  il  cara@ere  Georgia Georgia. Si  tra@a  di  un  cara@ere  elegante  alla  stregua  del  Times,  ma  certamente  più  ada@o  alla  pagina  web.  Mentre  il  Times  ricorda  i  cara@eri  8pografici  8pici  della  pagina  cartacea,  il  Georgia,  per  le  sue  forme  più  arrotondate  e  curvilinee,  si  presta  meglio  alla  creazione  di  una  fusione  tra  codice  verbale  e  visivo.  

ESEMPIO DI ANALISI PLASTICA

La  coper8na  editoriale  

CATEGORIE ANALITICHE La semiotica plastica e figurativa di Greimas  

CATEGORIE  TOPOLOGICHE  

 CATEGORIE  EIDETICHE  

 CATEGORIE  CROMATICHE  

 PLASTICO  

Sfondo/figura  contornato/  scontornato  

ne5o/sfumato  Re@lineo/curvilineo  

lucido/opaco  chiaro/scuro  

 RAPPRESENTAZIONE  

ASTRAENTE  

 RAPPRESENTAZIONE  

ICONIZZANTE  

 FIGURATIVO  

 Pochi  tra@  rappresentano  la  

figura  reale  

 MolD  tra@  rappresentano  la  

figura  reale  

Analisi plastica della copertina editoriale: LORD RUSSEL, IL FLAGELLO DELLA SVASTICA, FELTRINELLI, 1955

Il libro è un resoconto dei crimini di guerra commessi dalla Germania durante la Seconda Guerra mondiale. Basato sulle testimonianze documentarie presentate ai processi di Norimberga , ricostruisce la brutalità e l'organizzazione disumana del N a z i s m o , a n a l i z z a n d o i n m o d o circostanziale i fatti storici.

BOZZETTO DI PROGETTAZIONE PLASTICA

Nel bozzetto è possibile vedere in maniera chiara il livello plastico relativo alle categorie topologiche: • Spazio dell’immagine • Spazio della quarta • Disegno della svastica come struttura di sfondo

COSA COMUNICA? Assegnando al simbolo nazista lo spazio di sfondo, si comunica in maniera immediata il tema generale (nazismo), che nel titolo sarà interpretato negativamente.

Progettazione grafica di Albe Steiner

EVOLUZIONE  DEL  BOZZETTO  DI  PROGETTAZIONE  Nel bozzetto è possibile vedere in maniera chiara il livello plastico relativo alle categorie eidetiche: • Prevalenza del rettilineo COSA COMUNICA? La struttura rettilinea è funzionale alla comunicazione del tema generale (rigidità, durezza del Nazismo)

Progettazione grafica di Albe Steiner

ARRICCHIMENTO  DEL  BOZZETTO  DI  PROGETTAZIONE  

Nel bozzetto arricchito è possibile vedere in maniera chiara il livello plastico relativo alle categorie cromatiche: • Prevalenza delle scale di grigio (assenza colore)

• Colorazione rossa dello spazio Titolo e del Titolo riportato sul dorso COSA COMUNICA? La prevalenza delle scale di grigio è funzionale alla comunicazione del tema generale (guerra), e alla creazione di un contrasto con il titolo (crimini di guerra; morte) Progettazione grafica di Albe

Steiner

COPERTINA ULTIMATA

Livello plastico: comunicazione della rigidità e del razionalismo “atroce”, freddo e distaccato, del Nazismo (svastica, prevalenza del rettilineo e dell’assenza di colore) Livello figurativo: gioco di trasparenze tra il simbolo della svastica e l’immagine di copertina (fotografia di un’occupazione nazista) Lettura generale: il libro si offre come testimonianza dei crimini (fotografia, titolo) che il Nazismo nascondeva dietro i propri simboli (svastica)

Progettazione grafica di Albe Steiner