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Periódico Medellín en Escena, edición 7Digitalizado por la Casa del Teatro
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Organo Informativo. Asociaciónsalasde Artes Escénicas de Medellín. Año 3. No. 7. Marzo- Abril! - Mayo de 2005. 6.000Ejemplares. Distribución Gratuitaa.
Mar, surco, carreta, círculo,endriagos, Nave Argo, Tibet, muralla, Isis,anfiteatro, pertu rbación,muerte, filtración,matiz....desierto...dios....
J.J.G.
y de los recuerdos de esassombras, a los quetraspasan la idea y laejecutan en medio de undevenir tosco.Homenaje a los soñadores
demiurgos, a losalquimistas de las sombras Homenaje al teatro:
Homenaje al teatro,homenaje al espectador, supresencia en el rito fecundael signo, multiplica el gesto,polariza el sentimiento,sedimenta el feérico delcanto, el recitado.
Homenaje a quien trasbambalinas sube y baja enel silencio de las tramoyasprecisas, se desliza en laoscuridad nictálope de losbártulos escénicos, y aquien borda con hilo de orolas faldas principescas delos antiguos reyes debabilonia y Jos harapos delos seres bekecttianos.
Homenaje a los actores yactrices eternos, los quenos habitan desde laaparición prometeica delfuego, los senescales, losbufones, los creontes, losque miman la cotidianidadcon su rostro alegre, a losiniciados del circo, a todoslos que aparecen y sedeshacen como fantasmasen la candilejas nocturnas,en medio de los aplausos.
27 de Marzo
DIAINTERN
Marzo - Abril - Mayo... ge
Lo que cuestaabrir una sala..•...... 3e
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BOIICle'" nll deOsear Vahos.•••••••..•• 5e
ePongamosle ley al teatro..l~
XIV FESTIVAL INTERNACIONALDE TÍTERES LA FANFARRIA
"Un festival que gira"... 8e
Mario Yepes,Pionero entre óperas y pianos... 6e
L~ ----':"'~ ~:....- ~·"
2 Medellílfen ec0Cen9.e Marzo - Abril - Mayo de 2005 .€
Asociación deSalas de Artes Escénicas
de Medellín
MiembrosCentro Cultural Nuestra GenteCorporación Artística La Polilla
Corporación Cultural CanchimalosCorporación Cultural Vivapalabra
Corporación La FanfarriaCorporación Teatro Hora 25
Exfanfarria TeatroTeatro de Títeres Manicomio de Muñecos
Teatro MatacandelasTeatro Oficina Central de los Sueños
Teatro Popular de Medellín
Junta DirectivaTeatro Oficina Central de los Sueños
Ana Cecilia HernandezPresidente
Exfanfarria TeatroRamiro TejadaVicepresidente
Corporación Artística La PolillaGustavo Restrepo
Secretario
Corporación Teatro Hora 25Adriana Cardaba
Tesorera
Darlo CalderonContador, Revisor fiscal
MedeIlín en Escena ÓrganoInfonnativo de las Salas Asociadas
EditorGeneral:Jaiver Jurado
Consejo Editorial:Jorge 1ván Blandón
Jaiver JuradoRamiro Tejada
Cristobal Peláez
Coordinaciónde programación,Diagramación vdiseño:
Diana OsarioTaller. Tel: 4922244
Dirección: CH44 #93-21,101
Recepción de materiales:Teatro Oficina Central de los Sueños
Dirección: Cra 4 3 #52 50Telefax: 2394179
e-mail: [email protected]
Preprensa eImpresión:Casa Editorial EL MUNDO
PUEDE CONSULTAR ESTE PERIÓDICO EN:WWW.MATACANDELAS.COM
Desde el año de 1991 se creo unanueva constitución que buscaba elbienestar de la patria, constituciónpolítica que abrió las cerradaspuertas de la ley, de la política ydel gobierno; en esta constituciónse estableció al ciudadano comoal constituyente primario, para quecada uno defendiera sus derechosindividuales, gremiales y grupalesde todo tipo; también se dotó aeste constituyente para queorientara la forma de gobernar ylegislar según cada caso.
En la década del noventa elCongreso Nacional de Teatro,donde se pulen las propuestas parauna ley general de cultura, a la cualse sumaron todos los artistas,desde allí y de la mano de esta leynace el Ministerio de Cultura.
Una cosa es la ley y otra muydistinta la vida. Aunque las puertasestén abiertas son muchas lascortapisas y trapisondas a la horade entrar, en el momento de quererco-gobernar, que para eso se creóla ley.
Una de las acciones que se hanemprendido es la agremiación, laasociación, la creación de redes yel intercambio de estudios yconceptos para ser interlocutoresante el Estado y la sociedad ennombre de los artistas; una deestas asociaciones es MEDELLÍNEN ESCENA, asociación de salasartísticas de Medellín, que en supasada asamblea general renovóla junta directiva y en el consensode los asistentes nos trazamosmetas de impulso y crecimiento,de empuje a la institución, deconsolidación gremial y departicipación firme ante el estadoen defensa de los derechosculturales de la ciudad.
Por esto hemos recibido conoptimismo la propuesta delRepresentante a la Cámara VENUSALBEIRO SILVA, propuesta quecrea la LEY GENERAL DELTEATROY que está cursando en elcongreso.
EDITORIALEsta ley regula de manera máseficaz los tramites y la operaciónde las relaciones del Estado conlas artes escénicas, no obstante harecibido el rechazo de losestamentos gubernamentalespertinentes a la cultura nacional,desconociendo el derecho quetiene la iniciativa privada.
Por otro lado, en Medellín laComisión Accidental de teatrerosconcertada con la Secretaría degobierno y cultura propuso untexto de reforma al decreto 1258que controla los espectáculospúblicos de la ciudad, haciendoénfasis en la necesidad de protegerlas pequeñas salas que hacenesfuerzos monumentales parasostener la oferta cultural en laciudad y no se de el mismotratamiento que a los espectáculosmasivos (pa rti dos de futbol,espectáculos en plaza de toros olos eventos al aire libre); no obstante, se ha hecho caso omiso deestas recomendaciones de lacomisión y por el contrario hanhecho una contra propuesta decarácter retardatario; aumentandoel papeleo, los impuestos, sin teneren cuenta el carácter de actividadpermanente de las salas y elpromedio de aforo de estas;enredando cada vez más a losartistas en burocracia, alejándolesde su actividad creativa. Estehecho nos parece bastante extrañodada la imagen que el gobiernomunicipal ha querido forjar de
apertura, diálogo, participaciónciudadana y concertación.
Otro hecho alarmante es la lentitudcon que el gobierno municipalviene abordando los procesosculturales, pues estamos amediados de marzo del 2005 yapenas se está trabajando en laspropuestas del año 2004 y todavíano aparece por ninguna parte lasconvocatorias o contrataciones queden inicio a este año.
Todo esto nos lleva a convocar a laciudadanía y a los creadoresartísticos a una profunda reflexión,integración y unión para discutircon el Estado unas políticasculturales reales, a respetarlas ydar cumplimiento a cabalidad, queel CONSEJO MUNICIPAL DECULTURA, sea una entidaddinámica a quien el gobiernoescuche y aplica o concerta susrecomendaciones y no unamampara para decirle a la opiniónque sí hay participación ciudadana.
Finalmente, queremos darle unabrazo este 27 de marzo DíaInternacional del Teatro a loscolegas, de las artes escénicas, lospoetas, danzarines, cirqueros,cuenteros, titiriteros y a todos losque hacemos en las tablas lo queel espíritu nos manda, permitiendoa los espectadores del mundorevelar y revelarse así mismos enlos grandes misterios y preguntasque nos habitan.
CUANTO CUESTA ABRIR UNA SALAPor Jaiver Jurado Giralda
Zumba la pregunta en los cotolengosdesde hace tiempo é.Cuánto cuesta abrirnuestras salas? Un tema talvezdoméstico, pero en el que gastamos granparte de la vida y energías creadoras.Inventar una economía de riesgo alconstruir un proyecto teatral en estaciudad, es ya de por sí una utopía urbana.
Los agoreros nos vaticinan con susréplicas, ¿Quién los manda a enredarsecon sedes v toda esa parafernalia?, ¿Porque no se juntan mejor con otros 10grupos y alquilan una bodega grande enguayabal, les sale más barato?, ¿Por queno hacen teatro de calle?, por que noconsiguen un garaje y alternan contalleres de origami y culinaria, eso da,seguro? Preguntan lo que no podemosresponder o tal vez decir:
*De nuestra necesidad de focalizar eltrabajo, de territorializarnos en la ciudad
*De construir un público desde nuestraspropias estéticas, de compartir con otroscreadores un mapa cultural, un lugardonde convivan el pensamiento y el ardor por el arte.
*De que el Teatro sea posibilidad deexpresión, punto de encuentro, demedición de la cultura de la ciudad y suconector con el mundo.
Por esto acometemos dichas empresas,en las que sabemos han sucumbidomuchos, con inevitables costoseconómicos y artísticos, pero en dondela insistencia se convierte en un verbode acción permanente para la vida.
Desglosemos pues la trama: Cuantocuesta abrir nuestras sedes?
1. LA SEDE
Generalmente las sedes nuestras soncasas viejas, que se han salvadomomentáneamente de la demolicióndesplanificada, algunas de ellas sonllamadas de patrimonio cultural, otrasestán en sucesión, o son administradaspor una agencia de Arrendamiento.
Va entonces la primera cifra de la lista demercado.
Valor aproximado mensual de arriendo$1' 500.000.00, al año serían$18 '000.000.
NOTA: Para los compañeros que tienensede, que la deben o que ya es propia.La cifra anterior es más o menos la mismasólo que ellos env'éz de pagararrendamiento, tri o'uta n , costososimpuestos o créditos bancarios.
2. LOS SERVICIOS PUBLICOS
Cada mes truene, llueve orelampaguee nos llega carta delsocio EPM. Cada mes manda apedir el cheque por los serviciospúblicos. y ay del que no cumpla.Le cortan hasta ....
VALOR APROXIMADO ANUAL.....................................$8' 500.000
3. MANTENIMIENTO SEDE
Estas casas son como barcos, hayque someterlos a mantenimientoconstante, ajuste y pintura, tejas,aseo, bombillos, sanitarios,reparaciones, y un millar dedetalles que sumados seconvierten en una cifra nodespreciable.
(No se incluye personal de servicrostécnicos y varios, a los integrantes nostoca todo el tejemaneje, ponerse eldelantal y mediante una operaciónideológica tratar de integrar estos oficioscomplementarios a nuestra formaciónartística.)
VALOR ANUALAPROXIMADO $lS '000.000.00
4. BIENESTAR ARTISTICO
Para que haya un bien-estar debe haberunas condiciones, si estas no existen hayque crearlas, la Formación por ejemplode un actor es costosa, por que esespecializada (clases de música, danza,talleres YI o investigaciones puntuales).Además el actor suele transportarse,alimentarse, leer, para enfrentar conresponsabilidad su máxima tarea derepresentar permanentemente las obras,de realizar largas temporadas, viajar,atender públicos.
En síntesis los actores, actrices,directores, no ganamos un peso fuera decubrir las necesidades básicas, nuestraconsigna es yo te exploto, tu me explotas,nosotros nos explotamos, vosotros nos.....
Rubros mínimos que un grupo brinda alos actores y actrices (Grupo Hipotético10 personas)
-Pasajes ida y vuelta .........$6' 000.000.00
-Alimentación $lS '000.000.00
-Salud mínima $ i ' 500.000.00
-Llbros y fotocopias ......$ 3' 000.000.00
-Aportes 2 veces al año.... $ 7' 200.000.00
-Tinto y cigarros $ 2 '200.000.00
-Clases de música, danza yotros $ 4 '300.000.00
-Pago administradora, secretariay mensajero y servicio contable........................................ $ 15 '000.00.00
TOTAL... $54' 200.000.00
5. EL MONTAJE. ANHELO Y UTOPIA
A los grupos nos pasa como a los viejosque si no tenemos un programa, underrotero, una pulsión nos achicopalamos,nos vamos secando, por esta misma razónrealizar un nuevo montaje o reponer unaobra del repertorio se hace vital, por talmotivo emprendemos esta hermosa tarea,al menos una vez cada año (Uno al añono hace daño).
y apretando y reciclando, palos, vestidos,luces, tarimas, armando trastos,invirtiendo en lo estricto, con plata o sinella con maromas de todo tipo,recogemos los $20.000.000 mínimo quevale una obra de teatro.
VALOR MONTAJEOBRA $20' 000.000.00
CONCLUSIONES.
1. El gran total sería entonces de$115 '700.000.00 que cifrita, noi
2. Al abrir la sede cada integranteya es deudor de mínimo$10 '000.000, solo haciendogirar la llave.
3. En"estos proyectos la disyuntiva
MedellíRm e~CenaMarzo - Abril- Mayo de 2005 3.e
entre idea y realización creativase trasmutan por las urgenciasy eventualidades que nosprovocan los banqueros o losinterventores estatales.
4. Les aconsejamos a quienes vana empezar un proyecto de estetipo que estudien arte Zen(paciencia, sacrificio yausteridad)
5. Que si no marcha la cosa enBellavista y en el Buen Pastorhay grupos de teatro y se puedecontinuar la tarea social yestética.
6. Que no te preocupes que en unaciudad estéril culturalmente, ydonde no se asoma de afueranadie, el tuerto es rey. Y haynos vamos mientras nos vamos.
7. Que el estado, los empresariosy comerciantes por más quetraten de maquillar este enfermoque es la cultura, no tiene la masmínima conciencia de su deveniry si algún día llegan, será tarde,por que las sedes de laimaginación y la creación seabran mudado para otradimensión.
PDTA: Fuera de todo esto queda undetallito, los grupos brindan un subsidioa los espectadores (estudiantes, terceraedad, niños del 50% algunos porconcertación, otros por convicción ), ennuestro caso la sala el año pasadoingresaron 8.000 personas de las cualesun 50% fueron subsidiadas ......... (DONACION $6' 500.000)
_JI Medellí~fl. e~Cefl.9.•.e-tt Marzo - Abril - Mayo de 2005
ANOCHE ME HICIERON RICO(Antología de voces dispersas)
GENTES MUY MALINTENCIONADAS DE MEDELLÍN DICEN COMENTAN SUSURRAN CUCHICHEAN
Por: Cristóbal Peláez Gonzále:
Epígrafe:
"Hemosguardado un silencio bastanteparecidoa la estupidez"
(JoséMaríaArguedas)
Que la peor miseria cultural que nos ha caído en nuestramagra historia teatral es ese asunto del TEATRO GRATIS.
Que es muy comprensible y hasta aplaudible que laSecretaría de Cultura Ciudadana exija UNA función GRATIScada mes en el programa de Salas Abiertas, lo quepodríamos llamar ZONA DE DEGUSTACIÓN.
Otra cosa es emocionarse "agarrando pueblo" y ofrecer20 ó 30 funciones GRATIS.
Que otra cosa también es asumir el paternalismo comopolítica. Que el Estado debe fomentar pero no alcahuetear.
Que es muy lamentable que cuando a un grupo ya no leva nadie no se preocupe por replantearse su estética ysus modos de trabajo sino que descargue perezosamenteel problema en los centavos del público y se dedique adarlo GRATIS.
Que una gran parte de los espectadores que buscan teatroGRATIS no es que no tengan dinero sino que son tacaños.
Que a un antioqueño cuando le dicen GRATIS se le apuntahasta a un bombardeo.
Que ese teatro GRATIS es muy oportuno en las épocas delluvia.
Que hay obras de ese teatro gratis que son milagrosas,entran 200 personas y en el intermedio se salen 250. ParaRipley.
Que se han ido creando dos conceptos en Medellín que noexisten por ejemplo en Cali y en Bogotá. Uno: Que el teatroes una cosa muy aburridora. Dos: Que cómo será de maloque no cobran.
Que algunos han propuesto que también exista un díaGRATIS para todo, que los almacenes Éxito, Carulla yCarrefour abran GRATIS el lunes, los buses y el metro losmartes, las panaderías y las carnicerías los miércoles, laMayorista y la Minorista los jueves, los bares y tabernaslos viernes, los burdeles los sábados, los cines losdomingos. Pico y placa.
Que los obreros trabajen GRATIS los lunes, los médicos ylas enfermeras los martes, los ingenieros y los arquitectoslos miércoles, los contadores y las secretarias los jueves,los funcionarios públicos y los publicistas los viernes, losagricultores los sábados, los choferes y los contadores losdomingos. Pico y placa.
Que la forma más fácil de hacer público es el GRATIS,pero que eso es escupir para arriba, que muy pronto elpúblico va a exigir que le paguen por ir al teatro.
A los estudiantes se les pagaría $ 10.000 Y a losdescarnetizados se les abonará $ 20.000.
Que podría incluir cena y licor.
y alojamiento para los que vienen de otras ciudades.
y un tour por el pueblito paisa.
y tiquete aéreo.
y nalga.
Que se podría incluso pensar en sueldos, con prestacionessociales a los espectadores masoquistas que vayan todaslas noches a hacer bulto.
Que aún así algunos desertarían y armarían huelga deespectadores para exigir. más altos honorarios.
Que otro paso sería que la policía allanara las casas ytrajera esposados a los espectadores.
Que hay obras tan aburridoras que algunos espectadoreshasta se harían matar en el trayecto.
Que otros preferirían que se les aplique la ley de fuga.
Que hay obras que no se podrían presentar en Bella Vistaporque provocarían una fuga masiva de presos.
Que debajo de esa pornográfica palabra GRATIS, lo quehay es un montón de instituciones succionando dinerospúblicos. Anoche me hicieron rico.
Que hay que entablar un diálogo con el público para insistirsobre los peligros de un teatro que no tiene el respaldopopular, únicamente del gobierno.
Que hay sedes teatrales que huelen a Alpujarra. Anocheme hicieron rico.
Que entre el pie y la rodilla hay una contradicciónantagónica (Eduardo Galeano)
Que es muy desagradable ir a ver teatro y que a la salidale pidan a uno limosna. .
If~oo~ ':; ••
. r' .'-_ -
\!.... ", •.. ,-7~,¿?'.~s..ta caricatura se publica por cortesía de Mico,absolutamente GRATIS.
Que en Colombia es muy usual mostrar las llagas paraprovocar lástima.
Que toda esa lastimería compasiva proviene de la religióncristiana que lleva 2000 años echándonos en cara quecrucificaron a un tipo.
Que por encima de todo el dandysmo.
Que Baudelaire aguantó hambre pero nadie lo sabía.
Que Pessoa también.
Que Emilio Salgari también.
Que Mozart también.
Que Rimbaud también.
Que Marx también.
Que más vale espectador pagando que 10 gorriando.
Que lo único que les falta a esos teatros de GRATIS es queel director le pegue a los espectadores la patadita de labuena suerte en el culito y grite iagüiiiiiita para mi gente!iEntusiasmo!
Que hay demasiado bonzo cultural que está conectado conla Alcaldía de Medellín por sonda intravenosa. Anoche mehicieron...
Que a los enfermos terminales hay que desconectarlos.
Que hay gestores culturales muy parecidos a los pollosgringos, muy inflados pero saben a cartón. Benditos seanlos pollos Mario.
Que el nuevo alcalde llegó con mucha convicción hablandode anticorrupción y se ha ido llenando de garrapatasculturales.Que ya los tenemos vistos. Que la lista de nombres estámuy nítida y en letra gótica.
Que se va a crear el Premio Royner y Marbel de la cultura,que los nominados son muchos, pero que ya se sabe enlos mentideros culturales quién(es) se lo van ganar.
Que incluso ya se está elaborando la nueva estatuilla (Aquíva un boceto)
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THE ROYNER'S STATUETTE CULTURAL CORRUPTION
Que también se sabe de aquellos que le chuparon rueda aSergio Naranjo y que faltando 15 días para las eleccionesmirando las encuestas le echaron Liquid Paper al NARANJOy sobrepusieron FAJARDO.
Que hay que aplicarles la "Operación Santofimio", en lugarde muerte política darles la eutanasia cultural.
Que los bonzos culturales en Medellín armanprogramacioncitas improvisadas e inventadas y todo en elfondo es una pelea por el filetico de carne asada enL1anogrande, para darse bañitos de estrato 6. Anoche me ...
Que se enloquecen soñando que son estrato 6, pero suprogramación la hacen dizque para estratos bajos. Parasuccionar erario. En nombre de la convivencia pacífica, lareconciliación universal, paz, amor y dieto O sea, canciónPimpinela. Anoche...
Que esta ciudad está podrida desde sus cimientosculturales. Pueblo choricero. Ano ...
Que aquellos que dicen, comentan, susurran son unosfalsarios embusteros patrañeros envidiosos que se ríendetrás de bastidores y no son capaces de dar la cara.
Las voce;s aquí antologizadas no representan el pensamiento del periódicoMEDELUN EN ESCENA Y son responsabilidad del antologizador que firma,pero fundamentalmente de quienes dicen comentan susurran cuchichean.
Medellínm e~een9. 5Marzo - Abril- Moyo de 200Se
ME ACUERDO DE OSCAR VAHOSSe pueden encontrar varios sinónimos para las dos palabras. OSCAR VAHOS: música, danza, juego, pedagogía, amistad.
El hombre dio un paso adelante y se ocultó el 27 de noviembre de 2004, justo en el mes de nuestros manes.Muchos de nosotros hemos rotado estos ME ACUERDO a la manera de Georges Perec y hemos elaborado un CADÁVER EXQUISITO, a la manera surrealista.
observé a Oscar Vahos fue en Unicentro,al frente de un micrófono presentandoun montaje de Danzas Regionales,siempre se preocupó por el arte y lacultura autóctona. (Juan Carlos Pabón)
· Me acuerdo de su grupo Canchimalos,de Totó la Momposina, que la bailarontoda una noche viajando en bus, recuerdocomo todo ese equipo de artistas separecían cada vez mas a sus sueños... asu maestro. (EV.)
· Me acuerdo que la última vez que lo vifue un festival de teatro en Sahagún conuna copa de ron en la mano y untando aeste pueblo costeño de folclor, llenandoun coliseo con sus bailes, con su lúdica,con sus sueños, lo recuerdo untando esanoche al pueblo de pura y fina fiesta. (EV.)
· Me acuerdo de la EPA cuando OscarVahos se gastaba las noches, ensayandoy diciéndole alas muchachos que la vidaera otra cosa. (Farley Velásquez)
· Me acuerdo que me dijeron que estabagrave en un hospital, que se iba a morir,que dejó una botellita de brandy, paraque lo recordaran y supieran que hastael último momento, le interesó la fiesta yla vida.. (EV.)
· Me acuerdo que lo visité aquel día en susede de la América y no he podido olvidarese momento, ni aquellos hombresagradecidos, arrojando flores sobre sucuerpo, bailando, tomando, cantando...despedían a un hombre que les habíaenseñado a amar. (EV.)
· Me acuerdo de Oscar Vahos que hizorevivir el folclor y que todos supieramosque el folclor es de hoy y no una pieza deanticuario. (J.V.) (Alguien se acuerdaqué es la E.P.A).
· Me acuerdo de Oscar Vahos en las fiestas de la E.P.A. que se entregaba inclusoel tiempo libre, para pintar, para decorar,para diseñar y para la alegrar con lasdanzas y la rumba final, hasta caeragotados, nunca antes. (J.V.)
· Me acuerdo de Oscar Vahos la últimavez, recostado a la pared y como yo,fumando. (J.L.P.V.)
· Me acuerdo que perteneciente a unageneración completa de hombres ymujeres, que buscaron el acervo culturalpopular, la posibilidad de decretar a travésde la danza y la lúdica, el arte y la vivenciadel pueblo Colombiano. OSCAR VAHOS,
--------__~ se jugo la vida entre la enseñanza y la· Me acuerdo cuando Oscar explicaba en-----.cr:~ación como transito, a través de losUnicentro, en la feria de la cultura, el años, en un territorio en donde laorigen de las danzas antioqueñas con tal juventud se viste y reviste con ropajessabiduría y conocimiento que dejaba a extranjeristas y en bailes y en rondas detodos con deseos de saber más. (Jorge piernas y machetes a un solo coro de unLuis Pérez V.) pasado remoto. Transitó entre la Escuela
Popular de Arte y el grupo Canchimalos,donde intercambia visiones y discursossobre la memoria y el cuerpo, la empresacultural y las políticas contra eldesarraigo. Hombre del zarandeo y larepresentación escénica, donde losespacios se construyen, igualmente, bajola tutela de la guadaña y los mitos yleyendas de nuestras historias macabras.(Fernando Zapata)
· Me acuerdo de OscarVahos en la reuniónde Medellín en Escena tomando el algoen La Fanfarria y lamentándose de sucasa sellada. (Ana María Ochoa R.)
· Me acuerdo de Oscar, todo vestido denegro, en un programa con Luis AlirioCalle, todo orgulloso contando el granevento en el Metropolitano que esa tardeiban a presentar. (Alvaro Posada)
· Me acuerdo que la última vez que lo vÍ,estaba agitando el pie derecho puestosobre su rodilla izquierda, con sucachucha azul y un cigarrillo en la mano.Esperaba el inicio de la última función delaño (2004) de "Las tardes de Manuela"en la Exfanfarria Teatro. Había traído elcanchipan para la despedida de latemporada, pero no se quedó, teníamucha prisa. Fue el sábado anterior a suhospitalización. (Ramiro Tejada)
· Me acuerdo de Oscar Vahos "ese manera puro juego". (R.T.)
· Me acuerdo que la última vez que
· Me acuerdo de Oscar Vhaos, siempredispuesto al saludo, la alegría, alasombro, al.juego ... a la vida. (J.A.R)
· Me acuerdo de Oscar Vahos enamoradode su trabajo: componiendo la música deSimón el Bobito para el montaje delT.P.M., arreglando las rimas de lascanciones y proponiendo ritmos másjuguetones ... Un juglar de tiempocompleto. (Juan Alvaro Romero)
· Me acuerdo cuando noscontó lo de España, su miradaatlántica me regocijaba. (JJG)
cassetes de juguemos ycantemos creo que así sellaman esas rondas infantilesy casi termino loco, ya que mehija pequeña lo puso todos losdías a toda hora durantemeses seguidos. (JJG)
· Me acuerdo de Oscar Vahosen los Bundes del Juan PabloII por aquella época deMUCURA (Movimiento deUnidad Cultura - RegionalAntioquia), hecho fiesta,alegría y compromiso. (JorgeBlandón)
· Me acuerdo cuando se levantaba de lareunión y encendía un cigarrillo, cruzabalas manos y nos miraba. (GE)
· Me Acuerdo de Osear Vahos en la E.P.A.Donde tercamente luchaba y peliaba contra todos para que la escuela creciera.(Jota Villaza)
· Me acuerdo de Oscar Vahos explicándolea las niñas y niños de la Red ROCIN queera un Canchimalo, y los juegos que losniños del Choco hacían con este pez. (JB).
· Me acuerdo de la cachuchita de OscarVahos (Gisela Echavarría)
· Me acuerdo de Osear como una persona tosca y seria pero formal. (GE)
· Me acuerdo de una bebeta con OsearVahos en donde me toco tenerlo para queno se cayera al piso y llegue con miszapatos mojados a la casa victima de laregadera Vahos. (JB)
· Me acuerdo de Osear en lascalles del barrio Santa Cruzapoyándonos con toda lagente de Canchimalos,en losFestivales de la Cultura y laalegría 1987-1989 y en la Fiesta a la Vida de 1991, asícomo en el V Encuentro
Nacional Comunitario de Teatro Joven,siempre con su solidaridad acuestas y enapuestas por los otros. (JB)
· Me acuerdo de Oscar con esa terquedadse montó en los zancos de Juan GuillermoRúa y se fracturó la muñeca, él era así, olo lograba o moría en el intento. (J.V.)
· Me acuerdo que pocas, muy pocas vecesnos veíamos, y en esas pocas veces nuncallegamos a entablar un tema serio.Siempre estaba en plan mamagallista(Cristóbal Peláez G.)
· Me acuerdo que lo conocí hace ene añosen el auditorio de arquitectura de laUniversidad Nacional, en pleno baile delos Matachines, un furor de danza paganaque me deslumbró. (CPG)
· Me acuerdo cómo se paseaba con airede pachá por el jardín botánico en elúltimo Bazar de la Confianza. (CPG)
· Me acuerdo que se ponía unas gafasoscuras sobre la calva y decía "le regalégafas a la pelada". (CPG)
· Me acuerdo que me vendió los tres
· Me acuerdo que siempre anteponía atodo "no pelaito" o "claro pelaíto". (JJG)
· Me acuerdo en el Área Artística del JuanPablo II que el tenía un grupo tan grandeque eran como 30 entre bailarines ymúsicos, nosotros que empezábamos conel Teatro la Mancha éramos 6 integrantes,él siempre pasaba los sábados asaludarnos y hasta tomábamos el algocon toda esa gallada. (Jaiver JuradoGiralda)
_e Medellí~n eéCena~ Marzo- Abril - Mayo de 2005-
MARIO YEPES,PIONERO ENTRE ÓPERAS y PIANOS
Mario Yepes. Director del grupo de teatro El TABLADO
Por Cristóbal Peláez González
..Desde 1972 docente de actuación, dedirección y de historia del teatro, y en
particular de puesta en escena de óperaen la Facultad de Artes de la
Universidad de Antioquia, donde fundó- la carrera de teatro. Dirigió grupos
teatrales de obreros y de reclusos. En1988 recibió el título de Maestro en ArteDramático Honoris Causa, y en 1999 el
Magíster en Ciencia Política.Ha sido fundador de los grupos Taller de
Artes y El Tablado.Ha sido editor y traductor.
EMPECÉ A HACER TEATRO•••En el año 1963, estaba estudiando piano enBellas Artes con Teresita Górnez, Éramos ungrupo qrande, entre ellos, Consuelo MejíalJuan su hermano, que es cantante, DavidKaracuchansky que hacía también teatro ytenía un cine club. Decidimos además deestudiar música, hacer teatro, entoncesorganizamos un grupo que era como de 10personas y montamos una obra que sigoconsiderando muy buena, Corrupción en elPalacio de Justicia de Ugo Beti.Pero la obra no se llegó a representarporqueal director de Bellas Artes de esa época, lamera mención de que teníamos un grupode teatro le ponía los pelos de punta y deuna manera cordial y terminante me dijoque era mejor que abandonara el Institutoy a los otros les dijo que si se sometían aseguir estudiando música sin mezclar elteatro, podían permanecer allí.Yo dirigía la obra, pero nunca había actuado,leía mucho teatro, veía mucho teatro, perono tenía ninguna experlencla, era puraaudacia de aficionado que se lanza de una.
DEFINITIVAMENTE COLTEJERTiempo después tuve la oportunidad detrabajar con un grupo de personas queestaban vinculadas a Coltejer; me puse enel plan de actuar y dirigir, montamos La farsade Maese Pathelín un anónimo del siglo XV;montaje que recuerdo con mucho cariño. Araíz de eso vino una vinculación con elDepartamento Cultural de Coltejer. Éramoscuatro personas: Rodolfo Pérez como jefe,Juan Ramón Urlbe, Edo Polanek y yo comodirector de teatro. De Brecht montamos ElProceso del Luculus, obra de cuyo estrenotodavía me despierto con sudores fríos.Estuve en la Coral Tomás Luis de Victoria;fue una experiencia importantísima para mípor haber hecho música polifónica y habertenido la experiencia de cantar en un coro,algo que le desearía a todo el mundo, porser una de las cosas más formadoras quehay, es algo que debería tener toda personaque se dedica al teatro, por distintosaspectos no sólo musical sino por ladisciplina del colectivo. También estuve conel conjunto de música antigua de Medellínque fundó el pionero Javier Vásquez y ahí
tocaban Rodolfo Pérez, Consuelo Echeverri,Mario Gómez Vignes, Álvaro Villa, Gustavol.allnde, gente conocida en esa época en lamúsica de Medellín. Yo tocaba y cantaba.
LA ÓPERALa rnusica ha sido muy importante en mivlda, no sólo como experiencia personal sinoporque he ejercido una forma del teatro quees el teatro musical; durante un tiempo hicesimultáneamente teatro y ópera.Organizábamos Festivales de Arte en eloriente, fueron como cuatro festivales. EnMedellín se montaron compañías qrandes,los directores musicales eran PietroMacheroni l importante en la música enMedellln no sólo por la ópera sino por lopopular, era director de la orquesta deCaracol y RCN I las orquestas de los radioteatros que se habían oído en Medellín desdelos años 40.Entre el 70 y el 71 montamos en total 11títulos dlstlntos, las óperas se presentabanen Medellín l Boqotá, Cali y Manizales. Yoera al mismo tiempo director de escena yde la producción en general l me tocóencargarme de mandar a hacer laescenografía de seis óperas en el primer añoy otros cinco títulos en el año slqulente,todas tenían como mínimo dos o tres actos;el tipo de escenografía que se acostumbrabaera escenografía grande l exlqente,aparatosa, costosa, había que entendersecon diseñadores, carplnteros, pintores,vestuaristas; los tramoyistas que existíaneran de la vieja escuela; fue una cosa muyapasionante y útil para mí. Me enseñé atrabajar con mucho aparato y con recursoselementales.En el año 72 había vuelto de una breveestadía de tres meses en Inglaterra dondeme invitaron a hacer un curso de produccióny a conocer la vida teatral y operática deLondres; estuve viendo ensayos, obras deteatro nuevas, trabajo de montaje. Tuvecomo profesor de dirección en ópera a unapersona que ha sido definitiva en lo pocoque sé l Ande Anderson. Veía teatro día ynoche, tenía acceso libre, gratuito a dondequisiera, por ser invitado por el ConsejoBritárftco. Pude ver una serie de ensayos dePeter Brookl montajes de Harold Pinter yAlan Bates. Creo que vi todo lo que habíapor ver de teatro en Londres
OTRA VEZ AL COMIENZODevolvámonos un poco, a tuscomienzos. ¿Qué se estilaba enMedellín?Teatro El Duende de Sergio Mejía Echavarríay El Triángulo en el que estaban directorescomo Rafael de la Callel Gilberto MartínezlRafael Arango. No nos perdíamos las obrasde esos dos grupos que era lo mejor quehabía en ese momento y también las obrasdel naciente teatro universitario.Hay que reconocerles méritos a esos dosgrupos porque fueron importantes para loque hay ahora, y estoy convencido de queellos rompieron con la manera que había
antes de hacer teatro, en lo estético y en laescogencia de un repertorio. Fueron losprimeros que se plantearon el teatro comooñcto, de ahí para atrás era gente que hacíateatro como de velada famlllar, pero sinninguna pretensión.
¿Qué más había?Estaba Héctor Correa Leal que dirigía teatroen la Universidad de Medellín l estaba EfraínArce Araqón, y la gente de la radial quehacían radioteatro y algún número de esas
piezas las llevaban al escenario. Teníamosentonces el Teatro Junín.
¿y el público?Una minoría intelectual, gente asociada conlas unlversldades, con entidades culturales,con los sectores profesionales de lasociedad; una minoría ilustrada a la que legustaba el teatro. Indudablemente no eraun espectáculo masivo.Lo que hicieron grupos como El Duende y ElTriánqulo, fue alejarse de ese teatro español
le
un poco decadente, que se había hecho enla etapa anterior en Medellín, y un poco entodo el país y en Latinoamérica porquefueron los que empezaron a montar el buenteatro francés de los años 60, y el teatronorteamericano de la generación de Miller,de Williams, de Eliot. Abrieron una nuevaperspectiva, otra mirada distinta a la de loshermanos Álvarez Quintero.
TEATRO POLÍTICODe pronto todo cambió.Al público se le estaba dando lo que pedía:la minoría ilustrada tenía las obras quemontaba El Duende o El Triángulo y lo queesporádicamente apareciera, incluyendo'Fausto Cabrera con el grupo El Búho. El granpúblico dp. artesanos, comerciantes,estudiantes, tenían el otro teatro, el de EfraínArce Aragón y la radio; lo que venía del exterior era para todo el mundo; no sólo veníateatro, también zarzuela, ópera, además delcine. Creo que todas esas alternativas seperdieron. Después llegó el teatro político ouniversitario o de pancarta, como se quierallamar, y fue decisivo porque ahí nosformamos la mayoría de nosotros. Si parauno no es importante eso, entonces se eshijo de nadie. Había mucha gente en laactividad teatral, pero como fue tandecididamente enfocada hacia una direcciónideológica empezaron a surgir diferentesalternativas según la alineación política decada quien, se fue volviendo un teatro desecta. El sector universitario, el sectorintelectual de izquierda, el sector sindical,con una orientación ideológica tanexcluyente que había una enorme parte dela población que no tenía ningún interés enella.
Con organizaciones de izquierda detrás deltelónClaro, se trataba de defender las tesis delas agrupaciones partidistas. Pero con elpúblico fue muy excluyente. Lo importantefue que de ahí surgió mucha genteentusiasmada por el teatro. El meollo era laformación teatral. Había quienes decían queel teatro se aprendía con las masas, unaformulación muy curiosa, nadie sabía cómoera eso, cómo se aprendía la técnica.La formación teatral estaba ligada a laformación política.En el fondo el planteamiento era "laeducación política basta".
SURGEN LAS ESCUELASEl planteamiento de una formación triunfóy de allí, no hay ninguna duda, surgieron laEscuela de la Universidad de Antioquia, ladel Valle, la reconstrucción de la EscuelaNacional de Arte Dramático, la Distrital enBogotá. Los grupos más serios afianzaronsu trabajo en el planteamiento político y enla construcción de una dramaturgia que esla mejor que hay en la historia de Colombia.Después de haber visto cómo eran lasescuelas de teatro en Londres, y constatarque un movimiento teatral tenía que vernecesariamente con la formación, llego a launiversidad y le planteo a Rodrigo Montoya,jefe de bienestar, el trabajo con un grupoescénico que sería el germen de una escuelade teatro, le dije: "En Colombia en estemomento no hay ninguna escuelafuncionando, ni siquiera la Escuela Nacional
de Arte Dramático Enad, ni la de Cali, insistoen que a la universidad pública le tocaasumir este problema de la formación teatralen Colombia, argumentándole además quecarecíamos de crítica y de infraestructurafísica. Afortunadamente lo entendió de unavez, lo convencí, seguía diciéndole que launiversidad no podía resignarse a tenersimplemente un grupo de teatro aficionadoque ensaya si hay tiempo y si no hayexámenes, y si no hay cierre de launiversidad".
Tuve más problemas para convencer a losdel sector teatral que a la oficialidad de launiversidad, ellos decían que yo iba a formaruna escuela de teatro de un solo profesor,que era yo. Me creían loco, y no se dabancuenta que en mi propuesta estabaconcebido el aprovechamiento de lainfraestructura académica de la universidad,con el deseo de traer la mejor gente delteatro para esa nueva escuela.Convencer a la gente de teatro y a todas lasdirectivas tomó tres años.Hubo manifestaciones de apoyo en la gentedel grupo el Taller, que existía desde 1960dirigido por Alberto Lierena y posteriormentepor Edilberto Górnez, La universidad permiteque primero se dé una cátedra de historiadel teatro, pero solamente en 1975, despuésde todo ese proceso de movilización paracambiar la administración de la universidad,y de aquel replanteamiento político, se lograavizorar una escuela para el teatro. Huboapoyo de mucha gente, tales como, mihermano Gustavo, quien estaba en ladirección del conservatorio, Harold Martina,Consuelo Echeverri como profesorestambién apoyaron la idea de que además laescuela se creara al lado del conservatorio.Entonces se creó la escuela de música y artesrepresentativas, pero eso no funcionóeficazmente sino a partir de 1980 cuandose fue lentamente configurando unprograma.
VENDRÁN TIEMPOS MEJORESUna cosa que tengo muy clara, o tal vez lamás clara, es que necesariamente la escuelatendrá muy buenos frutos en la próximageneración, es decir la escuela se formó paraque surgiera gente mejor que nosotros.Hay que llegar a formar a un actor queconozca la historia del arte, del teatro, quetenga buenos cursos de actuación, que seabuen bailarín, que cante, que sepaacrobacia, que sepa combatir. Son carenciasnotorias que tenemos y que no son fácilesde cumplir pero que la escuela tiene laobligación en corto tiempo de remediar.En el campo técnico nos hace falta incluiruna infraestructura para que la genteaprenda tramoya en todas las formas de esatécnica, luminotecnia de una maneraadecuada, que sepa hacer máscaras, quesepa diseñar y cortar vestuario.Hay que crear a futuro dos áreas muyimportantes que son la dirección y la crítica.Es necesario a corto plazo crear una carreraque se llamaría Teoría e historia del artepara formar críticos en cualquiera de lasramas del arte.
EL AHORAMe jubilé el año pasado, estoy dedicadocompletamente al trabajo en el grupo ElTablado; estamos hoy en esta sede que
conseguimos con el municipio de Medellínen comodato. Oficialmente nos la entregaronal final de la administración de Luis PérezGutiérrez, a quien le debemos la cesión deesta casa y a muchas personas delmovimiento teatral y del público queapoyaron la petición que hicimos en sumomento. Durante todo el 2004 nosdedicamos a arreglar la casa, porque es unacasa antigua que necesita modificaciones.Nos hemos dedicado a conseguir recursospara ponerla a punto; la idea es tener unasala para 150 personas, ya está diseñadapor el arquitecto Horacio Navarro. Mientrastanto hemos terminado casi una sala provisional en el antigua patio central de la casaque va a ser una sala para 40 personasinicialmente. Allí esperamos mantener elrepertorio que hemos tenido con los actorespermanentes. También pensamos tener unaEscuela de Teatro dentro de las limitacioneslocativas y de personal docente, para irlentamente construyendo una escuela quetiene que empezar por los propios actoresdel grupo, incluyéndome. Por eso, tenemosla costumbre de tener una clase todos losdías con una persona distinta. En estemomento hay clase de música con AidéMarín, la de español y de inglés con NicolásNaranjo, de danza con Lindaria Espinosa.Siempre he creído que la única manera dellegar realmente a un planteamientoprofesional es teniendo una sede, aunqueestamos todavía muy lejos de un elenco quese pueda llamar profesional.Solamente en esta etapa en una sedepodemos empezar a trabajar en esadirección. Todos los que están aquí sonegresados de la Escuela de Teatro de laUniversidad de Antioquia y la idea es quesiga viniendo gente de allá o de cualquierotro lado que tenga un mínimo de formación,o bien la adquiera aquí con ese sentido quese adquiere cualquier cosa en el arte, y esque nunca termina. Esa es la aspiración.
MEDELLÍN COMO CONTEXTOEs increíble que la gente a estas alturasconsidere que puede remunerar unarepresentación teatral con menos de lo quele cuesta un bus, eso indica una mentalidadsimplemente avivata y mendicante. Me damucha pena decirlo pero así es, esta es una ciudad en la que a la gente le gusta muchoel teatro pero gratis. El asunto es que unaobra cuesta, no hablemos de si vale o novale, cuesta. Hay un problema de fondomucho más importante y es que la relaciónque exista entre el público y los que hacenel espectáculo teatral, tiene que ser unarelación crítica, no puede ser nunca unarelación de complicidad. Cuando la genteno está pagando porque cree que se le tieneque regalar el espectáculo, le pasa lo mismoque aquel a quien se le da limosna, no puedecriticar la limosna; entonces la actitud queasume frente al espectáculo no es la mismade quien está pagando por lo que está viendoy entonces pueda claramente referirse alespectáculo como quiera y exigir un nivelprofesional que él o ella está ayudando aconstruir. Hay una parte que le toca alpúblico, así como hay otra parte que le tocaal Estado y otra que le debería correspondertambién a las organizaciones socialesprivadas, con la cual yo creo queprácticamente no contamos ninguno denosotros, pero al Estado sí y vamos a
seguirle exigiendo la parte que le toca. Inclusive he tenido respuestas airadas cuandodigo que el movimiento artístico y en particular el teatral subsidia no solamente alpúblico sino al Estado. En estos días meregañaron porque dije eso en una er.tidadoficial, pero es verdad, nosotros estamoshaciendo una cosa que le toca la Estado.Somos unos agentes de un trabajo que elEstado debería apoyar muchísimo más,porque tiene obligación con los impuestosdel pueblo colombiano, con lo que pagamoslos contribuyentes. Hay que decirle al Estadoque cumpla su parte, pero también al públicoque cumpla la suya.
SATISFACCIONES EINSATISFACCIONES
Nunca puedo quedar satisfecho, pero quedocontento de haber hecho un buen montaje,de tener-una buena recepción del público.Pueden ser cuatro o cinco obras en toda lavida donde uno siente que esta cumpliendo.Mi satisfacción más grande es al mismotiempo la más grande insatisfaccióh: elhaber fundado la Escuela de Teatro. Digosatisfacción porque indudablemente harealizado muchos aportes al teatro, y lamayor insatisfacción en este momento esel hecho de lo que ha llegado a ser, en elcamino de 30 años. Su existencia hay queseguirla defendiendo y para que llegue a serlo que tiene que ser. Hay una realidad muyclara y es que hay un nivel académico muybajo. No me cansaré de decir que en laformación artística, como en la medicina oen el derecho hay unos estándaresinternacionales que son muy puntuales. Nose puede quitar del pénsum cosas queexisten para poder formar, no se puede iralegremente quitando disciplinas de laformación teatral y agregando otras depropia cosecha, que está muy bienagregarlas en un grupo privado, pero no enuna escuela universitaria pública de teatro.Hay unos referentes mundiales que estánen todas partes, sea en Praga, en Londres,en Nueva York, o España, o Argentina, oMéxico; que son válidos, existen y sale genteformada como actor, como escenógrafo,como director; como dramaturgo. Nosotrosni tenemos la diversidad de disciplinas, nitenemos el rigor de la formación académica.Lo más grave es que en una universidadpública, yo lo dije y lo publiqué y me costóel marginamiento e incluso la jubilaciónprematura, y lo digo abiertamente porqueyo podía quedarme por edad, por interés ypor muchas cosas, pero terminé retirándomeporque simplemente se fue volviendoimposible la crítica, ni siquiera lacontestaban por escrito. La única respuestaque dieron fue darme una patada, eso fuelo que pasó. Lo que fue mi mayor satisfacciónes en este momento mi mayor insatisfacción.
GRUPO TALLER DE ARTESUsted fue el fundador del Taller de artesjunto a un reconocido grupo de artistasde Medellín en el año 1976. Ya es voxpópuli que existieron confusiones yproblemas que terminaron con susalida. Quizá ha sido el revés másgrande en su vida profesional, su másrotunda decepción. Hablemos de ello.No quiero. Hablemos del grupo EL Tablado.Hablemos entonces de El Tablado.
LA FANFARRIA estrella''Huevo dePicaflór": Conun relato primitivoentraremos enelmágicomundo de la selva y dejascomunidades .quclahabitan, donde la tierra yel hombre se confunden.Donde la voz del padre esla voz de la sabiduría de lossiglos; donde la.' tierra esmadre, comienzo y final.
FURUNFUNFUMBrasil, fue formado hacedoce años por músicos yactores: "Rapunzel" delosHermanos Grirnrn,cuenta lahistoria de unajoven doncella prisioneraen •una torre por sumadrastra. Una hermosapuesta en .esccna conactores, títeres y músicaenvivo.
ABRIL 26. Martes. 10 a.m. y 3 p.m.FURUNFUNFUM de Brasil,Con la obra "Rspunzel:",
Casa de la CulturaMunicipio El Carmen de ViboralABRIL 25. Lunes. 10 a.m. y 3 p.m.CUCARAMÁCARA de España/Costa RicaCon la obra "Cuento con dedos"
Casa de la Cultura Municipio MarinillaABRIL 25. Lunes. 7 p.m.FURUNFUNFUM de Brasil,Con la obra "Rspunzel:".
Casa de la Cultura Municipio de GranadaABRIL 18. Lunes. 7 p.m.CUCARAMÁCARA de España/Costa RicaCon la obra "Sombras de tía Panchita".
Colegio Creadores del Futuro - GranizalABRIL 21. Jueves. 9 a.m.CUCARAMÁCARA de España/Costa RicaCon la obra "Sombras de tía Penchite".
Auditorio IDEAABRIL 22. Viernes. 4 p.m.CUCARAMÁCARA de España/Costa RicaCon la obra "Sombras de tía Panchita".
UNICENTROABRIL 24. Domingo 12:30 m.CUCARAMÁCARA de España/Costa RicaCon la obra "Cuento con dedos"
Teatro Camilo TorresUniversidad de AntioquiaABRIL 30. Sábado. 11 a.m.FURUNFUNFUM de Brasil,Con la obra "Repunzet:".
Universidad Nacional, sede BogotáABRIL 30. Sábado. 11 a.m.EL BOTÓN de PerúCon la obra "El sueño de Margarita".
Plaza principal del Municipio de BolívarABRIL 30. Sábado. 8 p.m.FURUNFUNFUM de Brasil,Con la obra "RapunzeL".
Los miembrosde ARTESlVIÁGICASpertenecicronala compañía de JaimeManssur, en Bogotá, durante 18 años cuandodecidieronformar supropiogrupo apostándole a losclásicos: "Aladino y lalámparamaravillosa"enlatécnicademarionetasesunaobra que emocionará aniñosy adultos.
CUCARAIVIACARA es launióJldedoscult:'Jps:'s:pañayCostakica,nostraencnsombraschiria'{Uncucritótfddicio'nalcosterricenscr''Cuentos de mí~ía 'Parlchita",' escrito-porCarmenLyra Enel córrédorde su casaymlcnuns prcparadulcesy panecíllos.iLáiiaPanchitacreviver.Iavviejatradición ...··,de: abrir « laimaginaciónalaluzdeunacandela.i: para contamos"Domingo siete" y"Escomponte Perinola".
ABRIL 14. Jueves. 7:30CUCARAMÁCARA de España/Costa RicaCon la obra "Sombras de tía Penchlte".
Casa de la Cultura Municipio de La CejaABRIL 11. Lunes. 3 p.m.BRUJERÍAS DE PAPEL de ItaliaCon la obra "Cuadros de una exposición".
ABRIL 24. Domingo. 11:30 a.m.FURUNFUNFUM de Brasil,Con la obra "RapunzeL".
Casa de la Cultura Municipio de CaldasABRIL 7. Jueves. 7:30 p.m.BRUJERÍAS DE PAPEL de ItaliaCon la obra "Cuadros de una exposición".
Universidad EAFITABRIL 8. Viernes. 5:30 p.m.BRUJERÍAS DE PAPEL de ItaliaCon la obra "Cuadros de una exposición".
COMFAMA AranjuezABRIL 3. Domingo. 11 a.m.TUTRUICA de Calí, ColombiaCon la obra "La fiesta de la ebejite"
COMFAMA GirardotaABRIL 10. Domingo. 11:30 a.m.BRUJERÍAS DE PAPEL de ItaliaCon la obra "Cuadros de una exposición".
ABRIL 17. Domingo. 11 a.m.FURUNFUNFUM de Brasil,Con la obra "Repunzel:".
ABRIL 12. Martes. 3 p.m.EL BOTÓN de PerúCon la obra "El sueño de Margarita".
ABRIL 13. Miércoles 13. 3 p.m.ARTES MÁGICAS de Bogotá, ColombiaCon la obra "Aladino y la lámpara maravillosa"
Teatro Universidad de MedellínABRIL 17. Domingo. 4 p.m.FURUNFUNFUM de Brasil,Con la obra "Repunzet:",Función exclusiva fondo empleados EPM
EL BOT e rujillo(Perú). nos muestra "Elsueño de Margarita": QuenarralahistoriadeMargarita,unallorquedeseacumplirungransueño, irhastaelñopamjugarenél, escuchardecercasücanto, pasearen su cauce,en 'fin, ser feliz; .esto esimposible, porquesusraícesla atan a la tierrae impidenlograrsugrandeseoy porellooo. hay que ver la obra paraconocerel final.
TUTRUICAde CaIi, naceen 1979 y nospresenta: "Lafiesta de la abejita": Nosmuestracomo un grupo deanimalitos vecinos delbosque,a través de la colaboraciónyde la ayuda mutua logranvencerla tiranía de un sapoSAPOTE quesehaadueñadodetodo,sinmás.nimás y"sinsiquiera trabajar un poquito"cornodicelaabejita.
ABRIL 29. Viernes. 10 a.m. y 7:30 p.m.ABRIL 30. Sábado. 5 p.m.Mayo 1. Domingo. 11 :30 a.m. y 2 p.m.LA FANFARRIAde Colombia-Medellín,Con el estreno de la obra "Huevo de Picaflor"
Premio Secretada de Cultura a creadores con trayectoria
ABRIL 22. Viernes. 10 a.m. y 3 p.m.ABRIL 23. Sábado. 5 p.m.FURUNFUNFUM de Brasil,Con la obra "Repunzet:",
Abril 17. Domingo. 11:30 a.m. y 2 p.m.Abril 18. Lunes. 10 a.m.Abril 24. Domingo. 11:30 a.m. y 2 p.m.ARTES MÁGICAS de Bogotá, ColombiaCon la obra "Aladino y la lámparamaravillosa"
ABRIL 4. Lunes. 10 a.rn.TUTRUICA de Calí, ColombiaCon la obra "La fiesta de la ebejite".
ABRIL 15. Viernes. 10 a.m. y 3 p.m.ABRIL 16. Sábado. 5 p.m.CUCARAMÁCARA de España/Costa RicaCon la obra "Sombras de tía Penchite".
ABRIL 8. Viernes. 10 a.m.ABRIL 9. Sábado. 5 p.rn.Abril 10. Domingo. 11:30 a.m. y 2 p.m.EL BOTÓN de PerúCon la obra "El sueño de Margarita".
PROGRAMACIÓN GENERAL
Sede La Fanfarria:ABRIL 1. Viernes. 10 a.rn. 3 p.m. y 7:30 p.m.ABRIL 2; Sábado. 5 p.m. .Abril 3. Domingo. 11:30 a.m. y 2 p.rn.BRUJERÍAS DE PAPEL de ItaliaCon la obra "Cuadros de una exposición".
ABRIL 17. Domingo. 11 a.m,CUCARAMÁCARA de España/Costa RicaCon la obra "Sombras de tía Penchtte".
COMFAMA San IgnacioABRIL 3. Domingo. 11 a.m.EL BOTÓN de Perú,Con la obra "El sueño de Margarita"
DIA A DIA XIV FESTIVAL LA FANFARRIAUn festival que gira
Abril 1 a Mayo 1 de 2005
BRUJERIAS DE PAPELdeItalia.presenta"Cuadrosde una exposición:Lailustración músical de laspinturas,audazy innovadoren su versiónintegral, es elhilo conductor de nuestroespectáculo. Los cuadrosseaniman,lospersonajes salendelmarcoy lomanvidaparasorprendery acompañaralespectadora lo largodeestesueñosonoro.
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TEATRO - ESTRENONUESTRA GENTE presenta"El zapato indómito"De Leo MasliahDirección: Jorge BlandónAsistente: Alba Irene GilActuación: Raúl Ávalos, Antonio SeguraProducción: Nuestra GenteAbril 3,4, S, lO, 11, 127:30 p.m.Sala Abierta Abril 11
En Abril ...
El Zapato Indómito es una obra donde la trama nos conduce por la relación laboral de un capataz osupervisor ( operario) y su patrón. Este tema está tratado desde el humor que producen las diferentessituaciones cotidianas que se vuelven absurdas y que a su vez aprovechamos para proponer y dejar
abierta una puerta a esa relación laboral.
TEATRO ADULTOSNUESTRA GENTE presenta"IN- CON-CIERTO"Mayo 8,9,10,15,16,17.Sala Abierta Mayo 16
CONFERENCIA CLUB DE PÚBLICOMayo 25. 7 p.m.
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VI FESTIVAL ESCOLAR DE CUENTEROS DÍA DEL IDIOMA. Abril 18 al 23
Convocatoria 7° FESTIVAL DE CUENTERÍA CIUDAD DE MEDELLÍN\ I Entre Cuentos Y Flores I '. Abril 20.
FESTIVAL DE CUENTERÍA y ORALIDAD PALABROTASComuna Nororiental, Escuelas colegios, estación metrocable y Teatro CREM de Graniza!.Abril 24 al 29
JOTAVILLAZA: "Desagerao qu ' es uno". (Programa De celebraciónde los 20 años de CUENTERÍA). SEDE DEL GRUPO CARETAS - San Cristóbal,Vereda Travesías. Abril 29
COLECTIVO DE CUENTEROS ESCUELA DE CUENTERÍA y ORALIDADAbril 30. 7:30 p.rn.---:.-----------------En Mayo ...DE MADRES PARA LAS MADRES"Cuenteras madres de VIVAPALABRA"TERESITA VÁSQUEZ, LUZ MARINA ARCILA, LELIS SIERRA, SOR MARÍA JIMÉNEZ,PATRICIA CASAS, CLARA CUESTA, NORELIA MARGARITA CANO, Entre otras.Mayo 6 y 7. 7:30 p.m.
JOTAVILLAZA: "Guapos" (Programa De celebración de los 20 años de CUENTERÍAMayo 13 y 14
TERESITA VÁSQUEZ: "Historia de Rosita Atehortúa". Mayo 27y 28.7:30 p.m.
Teresita Vásquez r-
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LAS ARPÍAS o Las Flores del mal: En sufascinación por Genet, al escribir en 1981 Las Arpíascomo su personal reconocimiento por Las Criadas,Freidel elabora una parábola de la condici6n humana.Una obra posterior, " La Lavandera" (1987), lapresenta como un alegato judicial y las vilezas delpoder acumulado, allí plasma su lectura del diario del lal.l:trll. 1..011 JUS
Arpías el crimen de las hermanas Papin que da origen a las Criadases reconstruido, hecho síntesis, para así, dar cuenta de su intemporalodio contra el servilismo, el dulce veneno de la venganza que eslisonja vana para el ser. La sátira de Freidel pule versos lacerantes,trabaja la palabra .. muerte" con el filo punzante del cuchillo, sulenguaje es una flor de acero: ácida es la palabra del Dramaturgo.
Boletería:$10.000 General y $5.000 Estudiante
PROGRAMACION SALAS ABIERTASSecretaria de cultura CiudadanaEntrada Libre - sin boleta (No sepedirá contribución a la salida)
Abril 13. Miércoles. 8 p.m ..Exfanfarria-Teatro presenta:"las arpías": Homenaje a GenetDe José Manuel Freidel. -Dirección Ramiro Tejada
En Mayo... NORA POLIFACÉTICA.NORA QUINTERO DE NUEVO Al ESCENARIO
"Renovada y Frágil"
Mayo S, 6 Y 7: "las arpías". De Freydel
Mayo 26, 27 Y 28: "La visita" - Nuevo Montaje.De Freydel
Mayo 19, 20 Y 21: "Monólogo para una actriz triste"De Freydel .
Mayo 12, 13 Y 14: "El Padre Casafús".De Carrasquilla
De jueves a sábado. 8 p.m.
En Marzo 2005...Marzo 3 al 19. De jueves a sabado. 8 p.m.Exfanfarrla-Teatro presenta:"las tardes de Manuela"Dramaturgía José Manuel FreidelDirección Ramiro TejadaEscenario Fredy SernaBoletería: $ 10.000 General y $ 5.000Estudiante
Abril 14 al 30. De jueves a sábado. 8 p.rn,Exfanfarria-Teatro presenta:"las arpías"Dramaturgía José Manuel Freidel.Dirección Ramiro TejadaEscenografía Doris Salcedo
Boletería:$10.000 General y $:;.000 Estudiante
LAS TARDES MANUELA. En esta obra, José Manuel Frcidclaborda un tema histórico, aunque no como una crónica informativa,sino con una plena libertad de expresión artística. Estas son lasintenciones del autor, de acuerdo con sus propias palabras: "Exilio ysequedad, desolación y destierro, acritud del ambiente, paisajedesértico, el inicio de la muerte, el viaje sin regreso. Sólo la memoria,pulpo insaciable, descorre velos, anuncia mejores noches, evoca. Enese clima, en un paisaje ocre y seco vivió Manuela Sáenz su último trecho vital, su exilio y la derrota despojada ya de la presencia del libertador,sólo su recuerdo se hace istmo y comunica espacios y épocas, vida y muerte. El abandono, las últimas tardes de Manuela en ese Paita seco deldestierro peruano: agonía. Manuela vieja acaricia a una Manuela guerrera, a una Manuela amante. Manuela vieja vive en su silla postrera lapresencia ausencia de su Bolívar traicionado. Sólo su amor la salva del olvido"
En Abril 2005...Marzo 31, Abril 1 al 9. De jueves a sábado. 8 p.rn,
Teatro Abierto presenta: "Un sueño o quizas no"
De Luigi Pirandello. Dirección Alonso Arguello.
Boletería: $ 10.000 General y $ 5.000 Estudiante
Marzo 17 a Abril 2
7:45 p.m.
Espere Nuevo Montajede Hora 25!!
Abril 7 al 30
7:45 p.m.
Del Alemán Heiner. Es una obrafragmentada donde el autor habla deiconos. Se trata de una pieza escritaen forma de anti-poema que permitedescifrar las convergencias teatralesde Bertold Brecht, Antonin Artaud,Jersey Grotowski y el mismo Müller.
De jueves a sábado.
En Mayo...
Este montaje posee un concepto de
la imagen poética y de la teatralidad
de las acciones físicas, que
desemboca en una profunda belleza
y conmoción de los sentidos a través'---..
de una historia de amor.
De jueves a sábado.
"la Mujer de las Rosas"Idea original de HéctorLorza y Farley Velásquez.Dirección Farley Velásquez.
"Hamletmaquina"
.. 2Medellí~n e<0Cen9.e1 Marzo - Abril - Mayo de 2005
Boletería: $7000 Estudian.tes$14.000 Público generalMiércoles y jueves de precio especial:$5000 Estudiantes. $10.000 Públicogeneral8:00 p.m.
y todos los domingos de abril(3, 10, 17, 24)«Pinocho». Títeres, teatro y música.11:30 de la mañanaBoletería general $5000.
«Solano Patiño» (monólogos deAndrés Caicedo)A cargo de estudiantes egresadosde la ASABDirección Sandro Romero ReyMiércoles 13, Jueves 14, viernes 15y sábado 17
En Mayo...
Teatro Experimental UTOPÍAde Bogotá presenta:«FAUSTO»de Christopher MarloweMartes 12
LOS NOMBRES DE LAS COSASTaller acerca del escribir y del sentido comúnImpartido por Grassa Toro, escribienteDesde el lunes 28 de marzo hasta el viernes 1 de abril.De 10:00 a.m. a 2:00 p.m. Inversión: $70.000
En Abril. .. "ANDRÉS"«Angelitos empantanados»de Andrés CaicedoJueves 7, viernes 8, sábado 9
En Marzo...«Juegos Nocturnos 1» de Jean Tardieu.Martes 22 y miércoles 23 en Semana SantaMarzo 31, abril 1y 2. 8:00 p.m.Boletería:$7000 Estudiantes - $14.000 Público generalJueves de precio especial: $5000 Estudiantes - $10.000 Públicogeneral
Teatro Cero de Bogotá presenta:«El mar» de Andrés CaicedoDirección Sandro Romero ReyMiércoles 20, Jueves 21, viernes 22y sábado 23
«Los Diplomas» de Andrés Caicedo.Jueves 28, viernes 29, sábado 30
«La chica que quería ser Dios»De Silvia PlathPremio Villanueva de la crítica, Cuba 2004
Jueves 5 a sábado 14Boletería: $7000 Estudiantes$14.000 Público generalJueves de precio especial:$5000 Estudiantes$10.000 Público general _8:00 p.m.
EN FIN DE SEMANAPresentaciones abiertas al público.
(~v ~~S~~~~i~~de títeres para guarderías y colegios.U<J Taller de títeres para niños y adultos.
En Marzo...
En Abril. ..
SERVICIOS EN LA SALA
"Su Majestad el Rey"Marzo, Sábado 19.5 p.rn,Boletería:$5.000 niños,estudiantes, adultos mayoresy discapacitados$10.000 Adultos
El león rey del bosque, el sapo, el micoy la tortuga viven muy felices ytranquilos, pero un día llega un humanogruñón a perturbar la paz del lugar:Tumba los árboles, no los deja acercarse al río, los trata mal y los asusta. ¿Cómo van
a arreglar la situación estos animalitos? Tienes que verlo con tus propios ojos.
Esta es una historia basada en la leyenda tradicional del Hojarasquín del monte. Cuentacomo éste ser tan raro con forma de tronco de árbol, protege la naturaleza de loscazadores y los leñadores que la dañan.Juancho el niño protagonista, tiene un encuentro con el.
"El hojarasquín del monte"Sábados 2, 9, 16 Y 23. 5p.m.Domingos 3, 10, 17.11 a.m. y 3 p.m.Domingo 24. 11 a.m.Boletería: $5.000 niños,estudiantes, adultos mayoresy discapacitados$10.000 Adultos
Marzo 18ESPECTÁCULO DE IMPROVISACIÓNViernes 8:30 p.m.El Morenito INCDonación $3.000
Marzo 31FOROBITÁCORA TPMDirectores Artísticos TPMJueves 9:00 p.m.ENTRADA LIBRE
Marzo 5CONCIERTO ROCK EN ESPAÑOLFernando RodríguezSábado 8:30 p.m.Donación $1.000
Marzo 10 Y 11TEMPORADA NARRACIÓN ORALJueves y Viernes 8:30 pmEstudiantes Viva palabraDonación$1.000
En la Sala Alterna
Mayo 6 a Junio 25TEMPORADA TEATRALGrupo Artístico TPM presenta:"Valeria y otras mas"Jueves a sábado 7:30 p.m.Boleteria: General $10.000Estudiantes¡ 3a Edad ypersonas con discapacidad $5.000
Mayo 5Grupo Artístico TPM presenta:"Valeria y otras mas"Jueves 7:30 p.m.ENTRADA LIBREPrograma Salas Abiertas¡Alcaldía de Medellín
En la Sala Principal. ..
Marzo 31 a Abril 2Corporación Vlvapalabra, Jota Viliaza presenta:"MEDELLÍN A SOLAS CONTIGO¡¡Jueves¡ viernes y sábado 7:30 pm. Boletería: General $10.000Estudiantes¡ 3a Edad y personas con discapacidad $5.000
Marzo 1 al 19Grupo Artístico TPM presenta:"Mama Suelta"Jueves a sábado 7:30 p.m.Boletería: General $10.000Estudiantes¡ 3a Edad ypersonas con discapacidad $5.000
En el CAFE TEATROAbril 15. 9:30 p.rn.Concierto concilio de trento. Música antigua.Boletería General $5.000
En Mayo...Mayo5 al 14¡ jueves a sábado. S p.m.TEATRO OFICINA CENTRAL DE LOSSUEÑOS presenta."Krapp la ultima cinta" de Samuel BeckettActuación: Ramiro Tejada
Un administrador de un teatro manda a llamar ados pintores de brocha gorda para que realicen untrabajo importante en el teatro. Les explíca quedeben pintar la CUARTA PARED Ylos deja solospara que comiencen la labor.
Abril 21 al 30 de jueves a sábadoPARPADO TEATRO estrena:"Un paréntesis para la pasión"Dirección Mario Ángel QuinteroActuación: Berta Nelly Arboleda¡Diego Ignacio Casas¡Juan Fernando Rodríguez¡ yLaura Herrera.S p.m.
PARA TODA LA FAMILIA"La ciudad de los cómicos"Espectáculo de teatro y títeresAbril 2 al 30¡ todos los sábados. 4 p.m.Boletería General $5.000 (todos)
Actos de poesía.Miercoles 20 de Abril. S p.m.Invitan: Revista Punto Seguido y Revista Quitasol
En Abril "ESTRENOS"...Abril 7 al 16, jueves a sábado.
GRUPO HUMOR PAZIFICO estrena:"Mutis por el foro"Dirección Un tal Joel Sanchez... ahí.S p.m.
TEMPORADA DE ESRENOMayo 24 a Julio 10. sp.rn.TEATRO OFICINA CENTRAL DE LOSSUEÑOS presenta:"Amerika (El Desaparecido)"de Franz KafkaPrograma nuevos creadores Secretaria deCultura Ciudadana Municipio de Medellín
y PARA TODA LA FAMILIA"El duende del circo"Espectáculo de teatro y títeresTodos los sábados. 4 p.m.Boletería. General $5.000
Marzo 12NARRACIÓN ORALS.D. UN CORAZÓN LATEXSábado 8:30 p.m.Mauricio Patiño EgresadoCorporación Viva palabraDonación $1.000
Marzo 14¡15 Y 16OBRA DE TEATRO"PROHIBIDA LA REPRODUCCIÓN¡'Lunes, Martes y Miércoles 6:00 p.m.Seres WairaENTRADA LIBRE
Abril 7 al 30I FESTIVAL SALA ALTERNA TPMMONOLOGUEMOS 2005Jueves¡ Viernes y Sábado 7:30p.m.Agrupaciones y Artistas InvitadosDonación $3.000
Mayo 19¡ 20, 21, 26, 27, 28CUENTOSSERES FANTÁSTICOSJueves a Sábado 8:30 p.m.Clara Isabel CuestaGeneral $1.000
·.-.14Medellí~n e~eena..e. Marzo- Abril - Mayo de 2005
l'
PONGAMOSLE LEY AL TEATROPor: Jorge Blandón
aproximadamente el 25% de los aportesque hace la cultura al PIB"
Recursos aprobados en el año 2003 parael componente de Teatro y Artesescénicas por el Ministerio de Cultura.
En estos datos no contamos lo que serecibe por concertación en los festivales,encuentros y muestras de teatro que sehacen en el país.
VALOR
$8.000.000
$40.000.000
$79.000.000
$29.000.000
.$18.000.000
$128;000.000
$828.900.000
$424.000.000
$301.500.000
$485.000.000
$347.000.000
$2.688.400.000
Danza Contemporánea
DanzaTradicionalCONCEPTO
Ballet Clásico
Arte Lírico
Cuenteria
"El aporte total de la cultura al PIBcolombiano es del 1% lo que en términosabsolutos representa $500 mil millonesde pesos anuales, esto coloca al sectorteatral entre los más productivos encomparación con otros países delhemisferio como Ecuador que recibeaportes de la cultura cercanos al 0,8% alPIB y los deriva especialmente de laactividad publicitaria.El Ministerio de Cultura apenas recibe el0,12% del presupuesto nacional tantopara funcionamiento como para inversión.
El presupuesto de la Nación para el año2003 fue de 71 billones de pesos.Para el año 2005 se proyectan 95 billonesde pesos, para cultura el presupuesto esde 72.636 millones para el 2004 y 89.661para el año 2005. Un dato comparativoel Ministerio de Defensa recibe 20 billonesde pesos en el 2005.
Mimo
Multidisciplinar
Teatro de Sala
Teatro Calle
Tradición
Podemos decir que aproximadamente6'000.000 de personas fueron a teatroen los últimos dos años, el contacto delos colombianos con el teatro, hace queesta actividad se presente como uno delos espacios definitivos en la constituciónde la identidad nacional, por lo cual elEstado debe promover la actividad teatral
TOTAL
Títeres
carnaval, allí se ha creadouna apuesta por consolidarsector teatral.
Bucaramanga se muestraante el teatro de Colombia,con la claridad de que elteatro de Santander se vea.
y de Medellín podemosasegurar que la Asociación deSalas "Medellín en Escena"toma un nuevo aire y ánimaun proceso de unidad delteatro, en donde laspropuestas de formación depúblicos, mejoramiento delas condiciones de losasociados son principios quepermitirán hablar deprocesos organizativos delargo plazo.
Estamos seguros que en otras ciudadesdel país también se gestan procesos, sóloque en más silencio.
Algunas consideraciones:
Hay muchas experienciasque dan cuenta de un teatroorganizado, destacamos laRed Colombiana de Teatro en
Comunidad, diecisiete agrupacionesfortaleciéndose en una propuesta desector; los festivales de Bogotá y deManizales siguen siendo vitrina paranuestro que hacer, los diferentes consejosde teatro existentes en el país ponen unacuota alta de organización, éste nuestroteatro trabaja por ser más fuerte y estomerece una atención especial de partedel Estado.
Son pocos los países que cuentan con unalegislación teatral, una que involucre eldeseo de los hacedores, que sean elloslos directamente implicados quiénesdecidan y encaminen su trabajo hacía undesarrollo de sector, sabemos queArgentina desde 1997 se planteó lapromulgación de una ley del teatro, queha dado buenos frutos, y que ha permitidopara los creadores de ese país servisibilizados por el Estado; en diciembredel año pasado en el marco del Seminariode Teatro pedagogía y Comunidad,tuvimos la oportunidad de contar conGuillermo Rodoni de Argentina, directordel Teatro La comedia de Campana, quiennos compartió su mirada acerca dela leydel teatro en su país, sus beneficios yaportes al desarrollo del sector teatral,también tuvimos en aquella ocasión aVenus Albeiro Silva proponente delproyecto de ley quién nos dejó claro porque Colombia requiere una ley del Teatro.
- .~- .
"El teatro representa para Colombia
Santiago García, Ricardo Camacho, AídaFernández, Mario Yepes, GilbertoMartínez, Víctor Viviescas, OrlandoCaja marca, Cristóbal Peláez, y tantosotros que serán faro para nuestro teatro.Por todos ellos, por los que junto a elloscomo discípulos seguimos creyendo y porlos que vienen atrás de nosotros, creemosconveniente una ley del teatro que sigaaportando a los distintos grupos en sumejoramiento estético y ético.
Hubo antecedentes esporádicos, desdeaquel primer congreso nacional de teatroen Medellín (1992), o el foro de la Culturaen Barranquilla donde se manifestó estanecesidad y más atrás cuando laCorporación Colombiana de Teatro seplanteaba una legislación para el teatro,pero nuestros niveles de organizaciónseguían siendo muy precarios paradesarrollar una tarea de tal envergadura.
Otras voces nos cuentan que enCartagena, en las propias murallas, seha creado un espacio para hacer teatro,son varios los grupos que estánapostando a tejer red en la heroica.Barranquilla igual trabaja por sacar unapropuesta de unidad en medio del
En Cali, donde se han juntado todas lassalas y grupos entorno a conquistar unpúblico. .
Hoy el panorama es otro, cuando vemosen Bogotá un movimiento fortalecido conuna programación conjunta en "a las salasalas", grupos del teatro de calle tejiendoredes, y hasta los grupos que no tienen"sala, ingeniándoselas para conseguir unasala en préstamo.
A propósito «EL DIA MUNDIAL DELTEATRO evento que se creó en 1961 porel Instituto Internacional del Teatro (ITI).y cuya celebración se hace todos los 27de Marzo por la comunidad teatralinternacional, deberíamos pensar en unaLey para el Teatro colombiano, que nospermita visibilizar un sector tanimportante en la cultura colombiana.
Desde adentro del teatro se le pide alteatro una ley, y esto gracias a VenusAlbeiro Silva y no es desde la oficialidadestatal, creemos que esto es positivo,nosotros como trabajadores de las artesescénicas consideramos que es necesariouna ley que permita dignificar nuestrooficio.
y en este propósito se viene trabajandodesde hace dos años. Aunque apenas elaño anterior se han llevado a caboalgunas discusiones un poco "difusas yclandestinas", y decimos esto por que laoficialidad gubernamental no ha queridoentraren la discusión debido a que no hasido del ejecutivo desde donde ha surgidola iniciativa.
El teatro colombiano es reconocido en elámbito internacional por la vitalidad yalegría de sus creadores, nombres yhombres han hecho real un lugar paranuestro teatro, Enrique Buenaventura;
Un teatrista, un creador, decidió formularun proyecto de Ley del Teatro, y ademásaprovechando su condición deRepresentante a la Cámara por Bogotá,su labor ha sido quijotesca, buscandojuntar a los maestros y a los novelescreadores.
como punto central del desarrollo delpaís.
El proyecto de ley presentado a discusiónse compone de tres títulos, el primero deellos versa sobre la actividad teatral engeneral, en éste se señala el marcoconceptual en el cual se desenvuelve elresto de la ley, y tiene como objetivoreconocer la importante labor quedesarrollan cada una de las personas queintervienen en la creación, desarrollo ypuesta en escena de las obras de arteteatral, al incluirlos dentro del conceptode trabajadores teatrales y convertirseen sujetos directos de esta ley. Asimismo, en el título primero se aclara laimportancia de realzar la cultura nacional,y de establecer contribuciones y apoyospara desarrollar la actividad teatral y lasartes escénicas como fundamentales parala consolidación de la identidad y culturanacional.
En el segundo título, que es el más
extenso del proyecto, se propone crearel Instituto Nacional del Teatro y lasArtes Escénicas, el cual estaría adscritoal Ministerio de Cultura, y tendría comofunción servir como organismo rector dela promoción y apoyo de la actividadteatral en Colombia.
Este Instituto, estaría conformado en sujunta directiva por representantes de latotalidad de departamentos del país, ypor un representante del GobiernoNacional designado directamente por elMinistro de Cultura, lo cual garantiza lapresencia de todos los sectores de laactividad teatral en Colombia.
Con la creación de este instituto, elteatro y las artes escénicas, como unode los sectores más desarrollados de laactividad artística y cultural en Colombia,tendrían un espacio de dirección ycontrol propios, que garantiza la acciónespecializada del Estado en el tema, y lacoordinación interinstitucional a nivel
nacional de las instituciones y personasdedicadas al teatro.
Del mismo modo, se canalizan todoslos recursos disponibles para laactividad teatral, de modo que puedadárseles un uso mucho más racional yefectivo, haciendo que lleguen a lasinstituciones y personas que en verdadlos destinan para el arte y la cultura, yconociendo de manera más clara, en quesectores se hace una especial inversiónpara coordinar una mayor proyección delos mismos.
El tercer título del proyecto versa sobrelos incentivos y promoción de laactividad teatral en Colombia. En éstese consagran incentivos como laafiliación colectiva al sistemageneral de seguridad social paraartistas, y estrategias de promocióncomo la creación de la cátedra teatral yla asimilación a estrato 1 en el pago delos servicios públicos de las salas
Medellílfen e0Cen9Marzo - Abril- Mayo de 20051~
teatrales concertadas del país.
Hoy se hace prioritario darle lugar a ladiscusión de este proyecto de ley, endonde participen el Ministerio de Cultura,el Consejo Nacional de Teatro, todos losConsejos Municipales y Departamentales,todas las redes de teatro, todos los gruposconcertados y no concertados, nodebemos dejar esta discusión para lascatacumbas del Senado de la Repúblicao los corrillos del misterioso Ministerio deCultura, se requiere que todos losteatreros hablen con sus públicos de losbeneficios que la ley traería para todos,creadores y espectadores.
Es por tal motivo que el ConsejoMunicipal de Artes Escénicas - CMAE- viene promoviendo la realización de unsegundo foro el 2 de abril de 2 p.m. a 6p.rn. con invitados especiales, en elrecinto del Concejo de Medellín, esfundamental estar todos enterados de loque pasa y pasará con la ley del teatro.
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LA FANFARRIA.frteres-Teatro-Música. Premio creadores contrayectoria Secretaria de Cultura Ciudadanade Medellín. Informes Tel: 2509230
6Medellíltn e~Cen9.'.éI Marzo - Abril- Mayo de 2005
CONVOCATORIA1 FESTIVAL DE MONÓLOGOS
"MONOLOGUEMOS 2005"SALA ALTERNA TPM
El TEATRO POPULAR DE MEDELÚN, convocaa las agrupaciones culturales, artistasindependientes y estudiantes de teatro dela ciudad, que tengan en repertorio o enpreparación un Monólogo Teatral paraparticipar en el evento "MONOLOGUEMOS2005" que se realizará en el mes de Abrilen la Sala Alterna del TPM, espacio ainaugurar en este evento.
REQUISITOS DE LA CONVOCATORIA
Los interesados en participar debenenviar al TPM (Calle 48 No. 41-13) antes del 28 de Marzo de 2005 lossiguientes documentos:
· Hoja de vida del participante· Reseña del Monólogo· Ficha Técnica del Monólogo, describiendolos requerimientos necesarios para larealización de la pieza.
Cada participante podrá presentar hasta tres(3) Monólogos.
INFORMES 2166262.
EL TEATRO SIN SEDE SEMUESTRA
Inmediatamente después de la SemanaSanta y durante los días 27 de Marzo, DíaInternacional del teatro, al 2 de Abril de esteaño 2005, se llevará a cabo en la ciudad elENCUENTRO DE TEATRO SIN SEDE,MEDELLIN 2005:Una Muestra para Re-conocer.
Se trata de diez y seis grupos profesionales
del teatro, cuya característica principal esque no cuentan con una sede propia para eldesarrollo de sus actividades teatrales, peroque trabajan en escena como si la tuvieran.
Durante la semana mencionada estoscolectivos teatrales saldrán a deleitar alpúblico de la ciudad con obras de autoresnacionales y extranjeros de la mejor factura.
Las presentaciones se harán en el auditoriode Comfama-San Ignacio y en el teatro dela Alianza Francesa, entidades que apoyaneste encuentro que ha surgido desde lasmismas entrañas del movimiento teatral, susagrupaciones.
El encuentro teatral tendrá también unanutrida programación académica, dondedirectores, actores y público podránbeneficiarse con la teoría y la práctica delas nuevas tendencias del movimientoteatral.
Las presentaciones de "los grupos de teatrosin sede serán completamente gratis, perose requerirá boleta para la entrada. Laboletería se podrá reclamar en lasinstituciones mencionadas en los días
previos a éste certamen cultural. No sepierda este encuentro cultural donde elteatro sin sede se muestra.
LA MOSCA NEGRASE POSA EN BOGOTA
la mosca negra compañía deteatro participa con la obra "Rubiela Roja",escrita y dirigida por Victoria Valencia, enel Octavo Festival Mujeres en Escena deBogotá, organizado por la CorporacionColombiana de Teatro, que se realiza entreel 8 de marzo y el 2 de abril. Las funcionesde la mosca negra están programadas enel Teatro La Candelaria los dias 23 y 24 demarzo a las 7:30 p.rn,
Me acerco dos pasos, ella se aleja dos pasos.Camino diez posos
y el horizonte "se corre diez pasos más ()lIá.:. much(¡) que yo camine, nuneola ·al~lonzaré.
_¿Paro qué sirve la utopía? .-_.I?J]ra~~Osirve: para caminar.
