PESAN DAN MAKNA KEBUDAYAAN INDONESIA PADA MURAL

(Analisa Semiotika Pada mural di Tembok

Jalan Gejayan UNY Jogjakarta)

Proposal Skripsi ini ditujukan kepada

Fakultas Ilmu komunikasi Sebagai Syarat Kelulusan

Menjadi Sarjana S1

Disusun oleh :

DAUD CECEP P

362007055

FAKULTAS ILMU SOSIAL DAN KOMUNIKASI

UNIVERSITAS KRISTEN SATYA WACANA

SALATIGA

2014

ii

LEMBAR PENGESAHAN

Judul Sekripsi : Pesan Dan Makna Kebudayaan Indonesia Pada Mural

(Analisa Semiotika Pada Mural Di Tembok Jln.Gejayan

Jogjakarta )

Nama Mahasiswa : Daud Cecep Prakoso

NIM : 362007055

Program Studi : Ilmu Komunikasi

Menyetujui,

Pembimbing

Sih Natalia Sukmi, S.Sos., M.I.Kom.

Diketahui Oleh Disahkan Oleh

Kaprogdi Dekan

Seto Herwandito, S.pd.,MM.,M.I.Kom. Drs. Daru Purnomo, M.Si.

Telah disetujui pada Tanggal : ……………………………………….

iii

PERNYATAAN KEASLIAN SKRIPSI

Yang bertandatangan di bawah ini :

Nama : Daud Cecep Prakoso

NIM : 362007055

Progam studi : Ilmu Komunikasi

Menyatakan dengan sesungguhnya bahwa skripsi ini, judul :

Pesan Dan Makna Kebudayaan Indonesia Pada Mural ( Analisa Semiotika

Pada Mural Ditembok Jln.Gejayan UNY Jogjakarta)

Dengan pembimbing Sih Natalia Sukmi, S.Sos., M.I.Kom.

Adalah benar-benar karya saya. Dalam skripsi ini, tidak terdapat keseluruhan atau

sebagian tulisan atau gagasan orang lain yang saya ambil dengan cara menyalin,

atau meniru dalam bentuk rangkaian kalimat atau gambar serta simbol yang saya

akui seolah-olah sebagai karya saya sendiri, tanpa memberikan pengakuan pada

penulis atau sumber aslinya.

Salatiga, 22 Januari 2014

Yang memberikan pernyataan,

Daud Cecep Prakoso

iv

PERNYATAAN PERSETUJUAN PUBLIKASI

TUGAS AKHIR UNTUK KEPENTINGAN AKADEMIS

Sebagai sivitas akademika Universitas Kristen Satya Wacana (UKSW), saya yang

bertanda tangan di bawah ini :

Nama : Daud Cecep Prakoso

NIM : 362007055

Program studi : Ilmu Komunikasi

Fakultas : ILmu Sosial dan Ilmu Komunikasi

Jenis Karya : Skripsi

Demi pengembangan ilmu pengetahuan, menyetujui untuk memberikan kepada

UKSW Hak bebas royality non-eksklusif (Non-exclusive royality free right)

atas karya ilmiah saya yang berjudul :

PESAN DAN MAKNA KEBUDAYAAN INDONESIA PADA MURAL

(Analisa Semiotika Mural Ditembok Jln.Gejayan UNY Jogjakarta)

Beserta perangkat yang ada jika diperlukan.

Dengan hak bebas royalty non-eksklusif ini, UKSW berhak menyimpan,

mengalihmedia/mengalihformatkan tugas akhir saya, selama tetap mencantumkan

nama saya sebagai penulis/pencipta dan sebagai pemilik hak cipta.

Dibuat di : Salatiga

Pada tanggal : 22 Januari 2014

Yang menyatakan,

Daud Cecep Prakoso

Mengetahui,

Pembimbing

Sih Natalia Sukmi, S.Sos., M.I.Kom.

v

SARIPATI

PESAN DAN MAKNA KEBUDAYAAN INDONESIA PADA MURAL

(Analisa Semiotika Mural Ditembok Jln.Gejayan UNY Jogjakarta)

Seni lukis sudah ada sejak lama terbukti dari Lukisan didinding gua-gua

yang dilukis oleh manusia jaman dulu untuk menggambarkan kehidupan mereka

dari berburu, berternak, dan bertani. Dengan seiring perkembangan jaman seni

lukis mulai berubah menjadi sebuah dekorasi untuk menghiasi sebuah ruangan,

untuk membuat lebih indah. Pada jaman sekarang seni lukis tidak hanya

bebrfungsi untuk menghiasi didalam sebuah ruangan, tetapi juga yang ada diluar

ruangan, ditembok-tembok pinggir jalanpun juga bisa menjadi sebuah media

lukis.

Lukisan yang ada ditembok dibagi dalam dua nama yaitu Graffiti dan

Mural, keduanya sama dilukis pada media tembok, yang membedakan adalah dari

konsep gambar, pesan dan maknanya. Graffiti kosepnya lebih sering

menggunakan tulisan yang sudah di modifikasi dan biasanya sulit dibaca, dan

pesan atau maknanya lebih menyampaikan nama pembuat, atau kelompok (gank).

Berbeda dengan mural, mural lebih menampilkan atau menggambarkan manusia,

atau lingkungan hidup, dan pesannya atau maknanya menceritakan suatu kejadian,

kritik sosial dan lebih edukasi.

Mural pada sekarang ini mulai disukai oleh masayarakat terutama

masyarakat Jogjakarta, diJogjakarta hampir di setiap tembok kota dan gang ada

lukisan muralnya, yang bertujuan untuk memperindah kota Jogjakarta dan sebagai

sarana untuk mengekspresikan diri bagi seniman Jogjakarta. Pada mural

Jln.Gejayan UNY Jogjakarta melukiskan mural yang bertemakan kebudayaan

yang ada diIndonesia, mural ini menarik karna berbeda dari mural yang ada

diJogjakarta lainnya karna pesan dan maknanya berbeda.

Tujuan penelitian ini adalah untuk mengetahui pesan dan makna pada

mural yang ada di Jln.Gejayan UNY Jogjakarta. Dengan menggunakan kualitatif,

jenis penelitian interpretative, dengan menggunakan semiotika Charles Peirce.

Dari hasil penelitian ini bisa di simpulkan bahwa mural bisa digunakan sebagai

media komunikasi dengan mengengtahui pesan dan makna mural tersebut.

Kata Kunci : Semiotika Charles Peirce tanda, obyek, dan interpretan, Mural

Kebudayaan Jln.Gejayan UNY Jogjakarta.

vi

ABSTRACT

MESSAGES AND MEANING OF CULTURE IN INDONESIA MURAL

(Semiotics Analysis of the Wall Mural along Gejayan of UNY Yogyakarta)

Painting has existed since long proved of paintings on the walls of caves

painted by ancient humans to describe their life of hunting, herding, and farming.

With the changing times as the painting began to turn into a decoration to adorn a

room and to make it more beautiful. In today's art is not only function to decorate

a room, but also outside the room, along the road wall edge can also be a medium

of painting.

Painting the wall that is divided into two, namely the name of Graffiti and

Mural, both painted on the wall of the media, the difference is the concept of

image, message and meaning. Graffiti Concept has more frequent use of writing

that has been modified and is usually difficult to read, and convey a message or

meaning over the name of the manufacturer, or a group (gang). Unlike the murals,

murals show or describe more human, or the environment, and its message or

meaning to tell an event, social criticism and more education.

Today’s mural are attracted the community, especially people of

Jogjakarta, in Jogjakarta almost along the town wall and alley have mural

paintings, which aims to beautify the city of Jogjakarta and as a means for artists

to express themselves in Jogjakarta. Around Gejayan of UNY Yogyakarta, the

mural themed depicted the culture of Indonesia, this charming murals are different

from others because in Jogjakarta carry different messages and meanings.

The purpose of this study was to determine the message and meaning of

the mural that is located around Gejayan of UNY Yogyakarta. By using

qualitative, interpretive research types, using semiotics of Charles Peirce. From

the results of this research can be concluded that the mural can be used as a

medium of communication to understand message and meaning of the mural.

Keywords: Charles Peirce's semiotics signs, objects, and interpret, Culture

Mural along Gejayan of UNY Yogyakarta.

vii

KATA PENGANTAR

Puji dan syukur penulis panjatkan kepada Tuhan Yesus Kristus yang telah

melimpahkan berkat dan anugrahnya sehingga penulis dapat menyelesaikan

sekripsi, yang berjudul Pesan Dan Makna Kebudayaan Indonesia Pada Mural

(Analisa Semiotika Mural Ditembok Jln.Gejayan UNY Jogjakarta)

Penulisan sekripsi ini merupakan kelengkapan dan pemenuhan dari salah

satu syarat dalam mempeloreh gelar sarjana Ilmu Komunikasi pada Fakultas Ilmu

Sosial dan Komunikasi Universitas Kristen Satya Wacana Salatiga. Selain itu

bertujuan melatih mahasiswa untuk dapat menghasilkan suatu karya yang dapat

dipertanggung jawabkan secara ilmiah sehingga juga dapat bermanfaat bagi

pengguna pada umumnya.

Dalam menyelesaikan pembuatan skripsi ini, penulis telah banyak menerima

bimbingan, saran dan masukan dari berbagai pihak, baik secara langsung maupun

secara tidak langsung. Untuk itu dengan segala kerendahan hati, penulis

menyampaikan ucapan terima kasih kepada :

1. Tuhan Yesus Kristus, terima kasih untuk segalanya, dalam semua

keterbatasanku, akhirnya Engkau ijinkan aku menyelesaikan skripsi ini.

Terima kasih Tuhan untuk semua semua rencana-Mu.

2. Bapak Drs. Daru Purnomo, M.Si selaku Dekan Fakultas Ilmu Sosial dan

Ilmu Komunikasi Universitas Kristen Satya Wacana, yang telah

mengesahkan skripsi ini.

3. Ibu Ester Krisnawati, S.Sos.,M.I.Kom selaku pembimbing saya yang

pertama yang telah banyak memberikan bimbingan, saran dan masukan

kepada penulis selama pengerjaan skripsi ini.

4. Ibu Natalia selaku dosen pembimbing pengganti yang telah banyak

memberikan bimbingan, saran dan masukan kepada penulis selama

pengerjaan skripsi ini.

5. Bapak dan Ibu terkasih yang senantiasa memanjatkan doa dan memberikan

dukungan dengan sepenuh hati, serta kekasih tercinta yang telah memberi

semangat secara tidak langsung dalam mengerjakan sekripsi ini.

viii

6. Teman-teman seperjuangan FISKOM UKSW yang bersama-sama saling

mendukung dalam dalam mengerjakan tugas akhir ini.

7. H 5328 AV yang selalu menemani dan menghantarkan dari Ujung-ujung

ke Salatiga hingga penulis dapat menyelesaikan sekripsi ini.

8. Seluruh bagian dari keluarga serta semua pihak yang tidak dapat

disebutkan satupersatu yang telah banyak memberikan inspirasi dan

dukungan dalam menyelesaikan skripsi ini.

Akhir kata penulis ingin meminta maaf bila ada kesalahan baik dalam

penyusunan laporan maupun yang pernah penulis lakukan sewaktu penyusunan

skripsi ini. Harapan penulis agar tugas akhir ini dapat berguna bagi penulis sendiri

dan bagi pembaca.

Salatiga, 22 Januari 2014

Daud Cecep Prakoso

ix

DAFTAR ISI

HALAMAN JUDUL ...........................................................................................i

LEMBAR PENGESAHAN ................................................................................ii

LEMBAR KEASLIAN SKRIPSI .......................................................................iii

LEMBAR PERSETUJUAN PUBLIKASI ..........................................................iv

SARIPATI ...................................................................................................v

ABSTRACT ...................................................................................................vi

KATA PENGANTAR ........................................................................................vii

DAFTAR ISI ...................................................................................................ix

DAFTAR TABEL ...............................................................................................xi

DAFTAR GAMBAR ..........................................................................................xii

BAB I PENDAHULUAN ............................................................................1

1.1 Latar Belakang ..........................................................................1

1.2 Rumusan Masalah ....................................................................8

1.3 Batasan Penelitian ....................................................................8

1.4 Tujuan Penelitian .....................................................................8

1.5 Manfaat Penelitian ...................................................................8

BAB II LANDASAN TEORI .......................................................................9

2.1. Semiotika ...................................................................................9

2.1.1. Teori Charles Peirce ........................................................10

2.1.2. Hubungan Representamen Dengan Jenis

Representamen ..............................................................13

2.1.3. Hubungan Representamen Dengan Objek ......................14

2.1.3.1. Hubungan Representamen Dengan Interpretan .15

2.2. Pesan .............................................................................................18

2.3. Penelitian Sebelumnya ..................................................................21

2.4. Kerangka Berpikir .........................................................................23

BAB III METODE PENELITIAN ...................................................................24

3.1. Jenis Penelitian Dan Pendekatan Penelitian ................................24

3.2. Unit Amatan Dan Unit Analisa ...................................................24

x

3.3. Jenis Data Dan Sumber Data .......................................................24

3.4. Tehnik Pengumpulan Data ..........................................................25

3.5. Tehnik Analisis Data ...................................................................25

3.6. Wawancara ................................................................................25

BAB IV PENYAJIAN DATA PENELITIAN ..................................................26

4.1. Derah Istimewa Jogjakarta ..........................................................26

4.2. Sejarah Mural Di Jogjakarta ........................................................27

4.3. Mural ...........................................................................................28

4.4. Mural Jln.Gejayan UNY Jogjakarta ............................................29

BAB V PEMBAHASAN .................................................................................35

5.1. Pesan dan Makna Pada Mural di Jl. Gejayan UNY yogyakarta ..35

5.1.1. Analisis Triadik Peirce ..................................................35

5.1.2. Analisis Triadik Peirce pada mural Reyok Ponorogo ..37

5.1.3. Analisis Triadik Peirce Pada Mural Sasandorote ..........41

5.1.4. Analisis Triadik Peirce pada mural Leyak ...................45

5.1.5. Analisis Triadik Peirce pada mural Lompat Batu .........48

5.1.6. Analisis Triadik Peirce pada mural Ondel-ondel ..........51

5.1.7. Analisis Triadik Peirce pada mural Cepot dan

Tari Topeng ...................................................................57

5.1.8. Analisis Triadik Peirce pada mural Tari Perang

dan Burung Cendrawasih ..............................................64

5.1.9. Analisis Triadik Peirce pada mural Jogjakarta ..............68

5.1.10. Analisis Triadik Peirce pada mural Tari Piring .............73

5.1.11. Analisis Triadik Peirce pada mural Karapan Sapi ........76

5.1.12. Analisis Triadik Peirce pada mural Punokawan ...........79

5.1.13. Analisis Triadik Peirce pada gambar Bendera

Merah putih ...................................................................83

BAB VI PENUTUP ..........................................................................................88

6.1. Kesimpulan ..................................................................................88

6.2. Saran ............................................................................................89

DAFTAR PUSTAKA .........................................................................................90

LAMPIRAN ...................................................................................................92

xi

DAFTAR TABEL

Tabel 2.1 Rangkuman Trikotomi Tanda Peirce ..................................................17

xii

DAFTAR GAMBAR

Gambar 1.1 Contoh gambar mural di Jln.Gejayan Jogjakarta ........................7

Bagan 2.1 Model Semiotik Peirce ................................................................12

Bagan 2.2 Trikotomi .................................................................................... 16

Gambar 2.3 Kerangka Pikir .............................................................................23

Gambar 4.1 Mural Barong Reyok Ponorogo...................................................29

Gambar 4.2 Mural Sasandorote ......................................................................29

Gambar 4.3 Mural Barong diBali .................................................................... 30

Gambar 4.4 Mural Lompat Batu ...................................................................30

Gambar 4.5 Mural Ondel-ondel dan Tugu Monas ........................................31

Gambar 4.6 Mural Tari Topeng dan Wayang Golek Cepot ............................31

Gambar 4.7 Mural Tari Perang Papua dan Burung Cendrawasih ...................32

Gambar 4.8 Mural Tugu Jogja dan Baju Adat Surjan .....................................32

Gambar 4.9 Mural Tari Piring .........................................................................33

Gambar 4.10 Mural Karapan Sapi .....................................................................35

Gambar 4.11 Mural Punokawan ........................................................................34

Gambar 5.1 Mural Barong Reyok Ponorogo...................................................37

Gambar 5.2 Barong Reyok Ponorogo .............................................................37

Gambar 5.3 Mural Sasandorote .....................................................................41

Gambar 5.4 Rote..............................................................................................41

Gambar 5.5 Mural Barong di Bali ...................................................................45

Gambar 5.6 Barong ........................................................................................45

Gambar 5.7 Pura .............................................................................................45

Gambar 5.8 Mural Lompat Batu ...................................................................48

Gambar 5.9 LompatBatu Nias ........................................................................48

Gambar 5.10 Mural Ondel-ondel dan Tugu Monas ......................................51

Gambar 5.11 Ondel-Ondel ................................................................................51

Gambar 5.12 Tugu Monas ................................................................................52

Gambar 5.13 Mural Tari Topeng dan Wayang Golek Cepot ........................57

Gambar 5.14 Tari Topeng Cirebon ...................................................................57

xiii

Gambar 5.15 Wayang Golek Cepot ..................................................................58

Gambar 5.16 Mural Tari Perang Papua dan Burung Cendrawasih ...................64

Gambar 5.17 Tari Perang Papua........................................................................64

Gambar 5.18 Burung Cendrawasih ...................................................................64

Gambar 5.19 Mural Tugu Jogja dan Baju Adat Surjan ....................................68

Gambar 5.20 Tugu Jogja ...................................................................................68

Gambar 5.21 Becak .........................................................................................68

Gambar 5.22 Mural Tari Piring .........................................................................73

Gambar 5.23 Tari Piring ...................................................................................73

Gambar 5.24 Karapan Sapi .............................................................................76

Gambar 5.25 Karapan Sapi ..............................................................................76

Gambar 5.26 Mural Punokawan ......................................................................79

Gambar 5.27 Gambar Wayang .........................................................................79

Gambar 5.28 Baju Batik ....................................................................................79

Gambar 5.29 Bendera Merah Putih ..................................................................87