Revista de Acústica. Vol. 38. Nos 1 y 2 49

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NEW ACOUSTICSSelected topics II

Editores: F. Montero de Espinosa Frei-jo; C. Ranz Guerra; J. Pfretzschner Consejo Superior de InvestigacionesCientíficasBiblioteca de Ciencias216 páginas© CSIC© F. Montero de Espinosa Freijo; C.Ranz Guerra; J. Pfretzschner , editorsNIPO: 653-06-103-2ISBN: 84-00-08471-3Depósito legal: M-48688-2006

En este libro, tras una breve historiadel Instituto de Acústica del CSIC, titu-lada “Un paseo por la historia del Insti-tuto de Acústica”, escrita por JaimePfretzschner Sánchez, profesor de in-vestigación del mismo, y recientementejubilado, se recogen las conferenciaspronunciadas en el Seminario que or-ganizó el Instituto durante los años2004 y 2005, a cargo de científicos yprofesionales de distintos campos de laAcústica, españoles y extranjeros.

Los títulos de dichas conferenciasson los siguientes:

� A computational method to cal-culate the acoustic field evolu-tion caused by discontinuity, por

Flávio Buiochi, Óscar Martínez,Luis Gómez-Ullate y FranciscoMontero de Espinosa

� Hybrid passive-active absorp-tion by multilayer systems, porPedro Cobo, Olivier Doutres yAlejandro Fernández

� Microbial contamination detec-tion in dairy products using ul-trasound, por Luis Elvira Segu-ra, Francisco Montero de Espi-nosa, Pablo Resa López y YagoGómez-Ullate Ricón

� Saw sensors for gas detection inIFA, por José Luis Fontecha yMaría Jesús Fernández Díez

� Hybrid passive/active liners inducts with mean flow: input im-pedance optimisation, por MaríaCuesta, Marie-Annick Gallandy Nadine Sellen

� Detection of structural modes ofnon-uniform thin plate-beamsusing strain sensing and a strainenergy based orthogonality con-dition, por David K. Anthony yPedro Cobo Parra

� Synthetic aperture imaging infrequency domain, por T. Ste-pinski

� Some new approaches in mode-lling and simulation of ultraso-nic transceivers including non-ideal aspects in electronic andpiezoelectric stages, por Abelar-do Ruiz Toledo, Antonio R. Fer-nández, José Luis San Emeterioy Pedro Tomás Sanz

� The acoustic pollution controlnetwork of the municipality ofMadrid and its development, porPlácido Perera Melero

� Some aspects of the elasticityultrasonic method in soft media:

elasticity parameters by surfacewave analysis, por Carlos A.Negreira, Nicolás Benech e Is-mael Núñez

� Some aspects of the elasticityultrasonic method in soft media:longitudinal and lateral low fre-quency head wave in soft media,por Carlos A. Negreira, NicolásBenech e Ismael Núñez

� Ultrasonic localization methodsfor accurate positioning, por A.R. Jiménez y F. Seco

� Ultrasound modulation and co-dification for localization sys-tems, por Fernando Seco Granjay Antonio R. Jiménez Ruiz

� Study of micro.structural cha-racteristics of cement composi-tes by micromechanics, por M.G. Hernández, J. J. Anaya y L.G. Ullate

� Analysis of the ultrasonic fieldradiated by segmented-annulararrays, por Oscar Martínez, LuisG. Ullate y Gregorio Godoy

The effects of low-frequencynoise and vibration on people

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Revista de Acústica. Vol. 38. Nos 1 y 250

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Editor: Colin H. Hansen416 páginas© Multi-Science Publishing Co. LtdISBN: 0 906522 45 5Precio: £42,50

Dado que el efecto del ruido de bajafrecuencia y las vibraciones sobre laspersonas es de importancia para las co-munidades cercanas a industrias o redesde transporte, varios grupos de investi-gación en todo el mundo se han dedica-do activamente a investigar sobre elmismo. En este libro se reúnen unatreintena de artículos sobre el tema.

Los artículos se agrupan en los si-guientes capítulos:

� Umbrales de percepción para elruido de baja frecuencia

� Efectos del ruido de baja fre-cuencia en las personas en fun-ción de la molestia y la priva-ción del sueño

� Efectos fisiológicos del ruido debaja frecuencia

� Umbrales de percepción de lasvibraciones de baja frecuencia yel efecto de las vibraciones debaja frecuencia en las personasen función del confort y la mo-lestia

� Efectos fisiológicos y sobre lasalud de las vibraciones de bajafrecuencia

Dado el interés que presentan losefectos del ruido de baja frecuencia ylas vibraciones en el mundo de la in-vestigación en acústica, vibraciones,psicología, salud ocupacional y me-dioambiental, este libro será de interéspara los investigadores en estas disci-plinas, así como para los investigado-res académicos y los diseñadores deequipos industriales, y también paralos organismos de normalización y or-ganizaciones sindicales.

Colin Hansen ha sido presidentedel Internacional Institute of Acous-tics and Vibration; actualmente esHead of Mechanical Engineering en laUniversidad de Adelaida.

Worship, Acoustics, andArchitecture

Ettore Cirillo y Francesco Martellota

Primera edición – 2006© MULTI-SCIENCE PUBLISHINGCO. LTD.ISBN: 0 906522 44 7Precio: 32.50 libras (unos 50 €)Pedidos: http://www.multi-science.co.uk/worship.htm

No son habituales libros tan espe-cíficos en el ámbito de la Acústica Ar-quitectónica, por lo que es de agrade-cer la aparición de obras de este tipo,más aún si están escritas con el rigor yclaridad con la que los autores, quedesempeñan sus tareas docentes e in-vestigadoras en el Departamento deFísica Técnica del Politécnico de Bari(Italia), lo hacen en esta ocasión.

Su tarea investigadora ha estadodedicada durante los últimos años a laacústica de los recintos de culto, cen-trando su atención específicamente en

las iglesias católicas italianas. La pri-mera parte del libro viene a establecerel marco sobre el que sustentar el aná-lisis que de los templos seleccionadosse realiza en la segunda parte. Para losque hemos seguido de cerca el trabajode los autores, hubiéramos deseadoencontrar un análisis más profundoque, de hecho, los autores ya han pu-blicado en revistas especializadas y alque nos referiremos luego.

E. Cirillo y F. Martellota, con estetexto, han venido a poner el énfasis enel comportamiento acústico de los re-cintos de culto, aspecto hasta ahorapoco analizado si exceptuamos algu-nas aportaciones con carácter máspuntual y añadimos los trabajos mássistemáticos de Carvalho en Portugal,Desarnaulds en Suiza y los que, conun enfoque más tipológico, ha desa-rrollado nuestro grupo en España. He-mos de tener en cuenta que en Occi-dente los recintos de culto fueron tes-tigos del nacimiento y desarrollo de lamúsica, hasta el punto de que más deun compositor pensaba en el sitio don-de se iba a interpretar su obra a la horade componerla. Basta al respecto re-cordar el caso de J. S. Mozart quecompuso para la Thomaskirche deLeipzig dos de sus obras maestras reli-giosas: La Pasión según San Mateo yMisa en Si Menor.

El núcleo del libro está estructura-do en seis capítulos. En el primeroanalizan la relación entre arquitecturay música, poniendo de manifiesto di-versos aspectos en los que una y otrase han influenciado mutuamente.

En el segundo hacen un detalladorecorrido a lo largo de la historia de lacivilización occidental, intentandodescifrar la intrincada relación entreliturgia, acústica y arquitectura. Ini-cian este análisis con el origen de laprimera liturgia cristiana, que toma al-gunos elementos del culto judío, paraseguir con la influencia que supuso supaso por las catacumbas romanas y su

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posterior expansión, tras los edictosde legalización de Constantino. Estehecho tuvo marcadas consecuenciassobre el desarrollo de la liturgia y losnuevos requisitos arquitectónicos delos lugares de culto al crecer el núme-ro de fieles congregados. Estas exi-gencias se resuelven, esencialmente,adoptando la tipología de la basílicaromana y que ha supuesto una enormeinfluencia en realizaciones posterio-res. Siguen con el periodo de la EdadMedia, que ve nacer el Canto Grego-riano, para llegar al cisma de la iglesiaortodoxa, centrándose con detalle enlas particularidades que presenta estaliturgia y su influencia formal y fun-cional sobre las iglesias que se desa-rrollan. Analizan las condiciones quedan lugar a la Reforma y la respuestade la Contrarreforma y las respectivasinfluencias en el ámbito de Europa.En el último apartado de este capítulose hace un recorrido, con similarespretensiones, desde el siglo de la Ilus-tración hasta el Concilio Vaticano II.En este detallado análisis tal vez faltaalguna observación respecto a lo quepodemos denominar “arquitectura efí-mera” (estandartes, colgaduras,…)que se utilizaba en algunas celebracio-nes litúrgicas y que venían a condicio-nar el comportamiento acústico de es-tos espacios.

En el capítulo tres hacen una prolijadescripción de la relación entre la litur-gia cristina y la evolución de la músicasacra, primero desde los orígenes hastael establecimiento del Canto Gregoria-no. Luego describen el proceso seguidodurante la Edad Media hasta el desarro-llo de la polifonía, para continuar con elanálisis del efecto del Renacimiento enla música sacra y, tras describir las ca-racterísticas del fecundo periodo del ba-rroco, finalmente hacen un repaso de laproducción de música sacra desde laIlustración hasta nuestros días.

Dedican el capítulo cuarto a la ca-racterización acústica de los lugaresde culto, empezando por los atributos

subjetivos del campo sonoro para con-tinuar con los descriptores objetivosdel mismo, y estableciendo la relaciónentre los primeros y los promedios es-pectrales más adecuados de estos últi-mos. Es de destacar la concisión y cla-ridad con la que los autores exponenlos contenidos de este capítulo.

La mayor parte del libro lo ocupael capítulo quinto. En él se presentanlos resultados del análisis de casi tresdocenas de iglesias católicas reparti-das por toda la geografía italiana. Lasiglesias están agrupadas en funcióndel estilo arquitectónico dominante:primeras iglesias cristianas, románi-cas, góticas, renacentistas, barrocas,neoclásicas y modernas-contemporá-neas. Para cada estilo hacen una brevereseña general previa de carácter his-tórico-artística sobre el mismo. A suvez, para cada unos de los recintoselegidos, dan unas breves pinceladashistóricas y lo describen arquitectóni-camente. A este respecto, además,proporcionan los datos geométricosmás significativo (volumen, superfi-cie, anchura, altura,…), las termina-ciones de sus superficies y mobiliarioutilizado en su interior, documenta-ción gráfica (fotos, plantas y seccio-nes) de muy buena calidad que resul-tan de gran ayuda para “entender”acústicamente el espacio y ubicar lasposiciones de fuentes y receptoresusadas para las medidas experimenta-les. Para cada iglesia presentan en unatabla los valores numéricos de los pa-rámetros acústicos promediados espa-cialmente y su rango de variación. Elconjunto de datos acústicos se com-pleta con las siguientes representacio-nes gráficas: tiempo de reverberación(y EDT) en función de la frecuencia,claridad musical (C80) y fuerza acús-tica (G) frente a la distancia emisor re-ceptor y, para valorar la amplitud apa-rente de la fuente, los valores de lafracción de energía lateral (LF) y lacorrelación cruzada interaural (en rea-lidad 1-IACC), en función del identi-ficador de cada receptor, con el fin de

valorar la influencia de la posición re-lativa del receptor en el interior del es-pacio. Salvo en el caso del tiempo dereverberación, los demás parámetrosse promedian espectralmente en cadapunto receptor. La ficha técnica decada iglesia termina con un comenta-rio, quizá demasiado breve, de los as-pectos más destacados de su compor-tamiento acústico.

En el capítulo sexto recopilan lasconclusiones globales más importan-tes del estudio y analizan posibles co-rrelaciones de los parámetros acústi-cos con diferentes propiedades de lostemplos (estilo arquitectónico, pará-metros geométricos…). Así mismo sepresta atención a la dependencia delos parámetros energéticos (C80 y G)con la distancia emisor-receptor, ob-servándose la discrepancia de estecomportamiento respecto de lo previs-to por los modelos teóricos. Sin em-bargo se echa en falta, como indicába-mos más arriba, el análisis de estosdatos a la luz de estos modelos teóri-cos del campo acústico en recintos ce-rrados. En concreto los propios auto-res, en base a estos datos, han elabora-do un modelo energético para descri-bir este comportamiento y que han pu-blicado en J. Acoust. Soc. Am. 118(1)pero no aparece en el libro. Posible-mente esta ausencia queda justificadapor las propias pretensiones del textoy por el hecho de la proximidad tem-poral de ambas publicaciones.

Para finalizar, nos hubiera gustadoencontrar algunas referencias a lasmagníficas piezas (por ejemplo las ca-tedrales góticas) que existen en nues-tro país cuando se hacen los análisisgenerales, en los que se intenta adop-tar una perspectiva europea. De hechosolamente aparecen dos referencias anuestra cultura: una a Calderón de laBarca y “La vida es sueño”, para refe-rirse al ideal de vida en el periodo ba-rroco, y la otra a Gaudí, al describir elcontexto en el que se desarrollan lasiglesias modernas y contemporáneas.

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Los espacios hablan, ¿estáusted escuchando?Apreciación de la arquitecturaaural

By Barry Blesser and Linda-Ruth SalterEd.: MIT PressDecember 20067x9, 436 pp., 20 illus.$39.95/£25.95 (CLOTH)ISBN-10: 0-262-02605-8ISBN-13: 978-0-262-02605-5

Este libro recoge un estudio inter-disciplinar de las experiencias auditi-vas espaciales de la arquitectura auralutilizando conceptos de la música, laacústica, la percepción, la psicología,la antropología, la ingeniería, la teolo-gía, la arqueología, la evolución, laneuro-ciencia, la historia, la arquitec-tura y las tradiciones acumuladas dediversas culturas a lo largo de milesde años.

Tenemos experiencias de los espa-cios no solo de verlos, sino tambiénde oírlos. Podemos andar por un re-cinto en la oscuridad y “oír” lo vacíode una casa sin amueblar. Nuestraapreciación de la música en una salade conciertos depende de si nos senta-mos en la primera fila o bajo la platea.La acústica singular de los recintos re-ligiosos adquiere un significado sim-

bólico. Las relaciones sociales estánfuertemente influenciadas por la for-ma en que dicho espacio cambia el so-nido. En el libro “Los espacios ha-blan, ¿está usted escuchando?”, BarryBlesser y Linda-Ruth Salter examinanla apreciación auditiva espacial: apre-ciando el espacio mediante una escu-cha atenta. Todo ambiente tiene unaarquitectura aural.

Los atributos audibles de un espa-cio físico han contribuido siempre a laestructura de la cultura humana, comose demuestra por las pinturas por dis-tintos medios en cuevas prehistóricas,por los teatros griegos al aire libre, porlas catedrales góticas, por la geografíaacústica de los pueblos franceses, porla reproducción musical moderna, ypor los espacios virtuales en los tea-tros actuales. La apreciación espacialauditiva es un prisma que pone de ma-nifiesto unas actitudes culturales haciala audición y el espacio. Algunas per-sonas que escuchan pueden aprender a“ver” objetos con sus oídos, pero, aunsin entrenamiento, podemos oír lageometría espacial de una puertaabierta o de un techo de poca altura.

Integrando las contribuciones deun amplio espectro de disciplinas – in-cluyendo la arquitectura, la música, laacústica, la evolución, la antropología,la psicología cognitiva, la ingenieríade audio, y muchas otras – “Los espa-cios hablan, ¿está usted escuchando?”establece los conceptos y el lenguajede la arquitectura aural. Estos concep-tos proporcionan una guía interdisci-plinar para todos los interesados enobtener un mejor entendimiento decómo los espacios aumentan nuestrobienestar. La arquitectura aural no esun campo exclusivo de los especialis-tas. Accidental o intencionadamentetodos funcionamos como arquitectosaurales.

Como antiguo profesor en el MITy fundador del audio digital, BarryBlesser ha pasado los últimos 40 años

trabajando en la reunión del audio, laacústica, la percepción y la psicologíacognitiva.

La doctora Linda-Ruth Salter esuna enseñante independiente que hapasado los últimos 25 años dedicada ala relación interdisciplinar entre elarte, el espacio, la cultura y la tecnolo-gía.

Para más información, consulte lapágina web:

http://mitpress.mit.edu/catalog/item/default.asp?ttype=2&tid=10947

Histoire de l’AcoustiqueMusicale

Serge Donval

Profesor de la Facultad de Ciencias ydel Conservatorio de MúsicaÉditions FUZEAU S.A. - 2006Web: www.fuzeau.frE-mail: donval.serge@yahoo.fr

El objeto de este libro es hacer unestudio de la Acústica Musical y de suevolución en el curso de la Historia,desde la Grecia antigua hasta el sigloXX. La Historia y la Tradición han te-nido gran influencia en la música, fre-

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cuentemente en detrimento de las re-glas básicas de la Acústica.

Todo el mundo ha oído hablar dela gama temperada, donde los semi-to-nos diatónicos y cromáticos son igua-les, y en vigor desde hace siglos. Sa-ben Vds. que la afinación del tecladode J.-S. Bach no era idéntica a la dehoy?

Y la Gran Question, saben Vds.que todas las músicas, occidentales-europeas, arábigo-oriental, chinas,hindúes, etc., están basadas sobre lamisma teoría el famoso “Ciclo deQuintas”, que se remonta a la Meso-potamia?

Las explicaciones y las respuestasa estas cuestiones son presentadas eneste libro, con argumentos y referen-cias.

De los 20 capítulos del libro, loscuatro primeros están dedicados a laAcústica. Los capítulos siguientes ex-plican los “Tempéraments” (donde loselementos históricos son muy útilespara su comprensión), la Consonancia,los Acordes, la Modalidad, etc. Ungran capitulo esta dedicado a las dife-rentes Gamas musicales de más de 12sonidos. El siglo XX ocupa una buenaparte de la obra: Atonalidad, Serialis-mo, Micro-tonalidad, Electo-acústica,Timbre y Electrónica, además de losmodos extra-europeos cuyos primerossignos aparecieron en Europa conBartók hace aproximadamente un si-glo y sobre los que se espera un granfuturo.

El presente tratado esta dirigido aun público muy diverso: simples lec-tores y amantes de la historia, músi-cos, alumnos y profesores de Conser-vatorios, estudiantes de musicologíay técnicos de sonido. Todos encontra-rán en este libro las ideas desarrolla-das por un autor que dispone de unaformación a la vez físico-matemática(Doctor de Física y Premio de Tesis

CNRS en 1987) y musical (Diploma-do en el Conservatorio den 1993,compositor, pianista), y que puedejustificar una amplia cultura poliva-lente, que no le pasara inadvertida allector.

Arquitectura Valenciana: Unrecorrido histórico por laarquitectura de la ciudad deValencia

Amando García Rodríguez

404 páginasEditores: Cátedra de Eméritos de laComunidad valenciana © Amando García RodríguezDepósito legal: V-838-2007

Incluimos en este número de laRevista la reseña de un libro sobre laArquitectura Valenciana, concreta-mente un recorrido histórico por la ar-quitectura de la ciudad de Valencia,editado por la Cátedra de Eméritos dela Comunidad Valenciana, y escritopor nuestro Vice-presidente Prof.Amando García Rodríguez. Desdeaquí queremos felicitar a nuestro com-pañero Amando García por sus ya co-nocidas inquietudes e intensa activi-dad, que como vemos se orientan tam-bién en otros campos, como es elArte, además del Acústico.

La reseña del libro que incluimosha sido publicada en la Revista “Artey Libertad”, y está realizada con todoafecto y cariño por su esposa, Manue-la García, también especialista enArte.

“La Cátedra de Eméritos de la

Comunidad Valenciana tiene, entre

sus numerosas actividades culturales,

una línea editorial con dos vertientes,

Ciencias y Humanidades, dentro de la

cual se publican los textos de las con-

ferencias o estudios que se llevan a

cabo en el marco de esta institución.

El libro que ahora comentamos se

encuadra en este contexto. Su autor,

Amando García, tiene una trayectoria

intelectual bastante singular. Profesor

de la Universidad de Valencia durante

más de cuarenta años, su campo de

trabajo docente e investigador ha sido

siempre la Física, dedicándose duran-

te mucho tiempo al campo de la Acús-

tica. Se jubiló en 1999, al alcanzar los

65 años, y desde entonces una buena

parte de su actividad ha cambiado ra-

dicalmente su orientación. Durante

estos últimos años ha cursado estu-

dios de Historia del Arte en la Univer-

sidad de Valencia, ha impartido nu-

merosas conferencias y seminarios so-

bre esta misma materia en diferentes

instituciones, y ha sido guía volunta-

rio del Museo de Bellas Artes San Pío

V de Valencia.

Arquitectura Valenciana. Un re-

corrido histórico por la arquitectu-

ra de la ciudad de Valencia es un

volumen de unas cuatrocientas pá-

ginas en las que su autor, como se

explica en el prólogo, pretende

ofrecer una visión panorámica de

la historia de la arquitectura de

esta ciudad, desde su fundación en

tiempos de la dominación romana,

hasta los albores del presente siglo

XXI. Amando García no ha intenta-

do escribir una obra original sobre

este tema. Su trabajo ha consistido

básicamente en recopilar y sistema-

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tizar materiales dispersos y en su

libro nos los presenta de una forma

clara y de fácil lectura, ya que esta

obra va dirigida sobre todo a un

público no especializado aunque sí

interesado en conocer las claves de

la historia de la arquitectura en

nuestra ciudad. Para ello lo ha di-

vidido en cinco grandes apartados,

La ciudad antigua, La ciudad góti-

ca, La ciudad Renacentista, La ciu-

dad barroca y La ciudad moderna,

dando una visión general del con-

texto histórico y de las característi-

cas más importantes de cada perio-

do y proporcionando además la in-

formación más relevante de las

principales edificaciones y cons-

trucciones de nuestra ciudad a lo

largo de toda su historia. Gracias

al índice del libro se puede locali-

zar muy fácilmente una amplia in-

formación sobre cualquiera de los

monumentos arquitectónicos por

los que uno pueda estar más intere-

sado. El texto se complementa con

una amplia selección de fotografí-

as, realizadas en su mayoría por el

propio autor.

El único pero que se puede poner

a esta interesante publicación es que,

como todas las realizadas por la Cá-

tedra de Eméritos, no se comercializa,

por lo que su difusión será forzosa-

mente limitada. Esperemos que algún

editor tome la decisión de publicarlo

comercialmente para que pueda ser

accesible al gran público al que en

realidad está dirigido”.

“structural”: nueva revista delGrupo Saint-Gobain

structural es una revista editadapor el Sector de Productos para laConstrucción del Grupo Saint-Gobain.Desde su lanzamiento se aborda la di-vulgación de los productos y sistemasque el Grupo propone al mercado dela edificación de una forma útil para elproyectista, agradable para el lector yavanzada técnicamente.

La formulación anterior resultasimple, y sin embargo encierra unagran dificultad para llevarla a cabo.Competir con las revistas de arquitec-tura actual no parece el objetivo opor-tuno a seguir, más aún si tenemos encuenta que como producto cultural seaborda desde un ámbito periférico.Para paliar este aparente desequilibriola revista asume una línea editorial yde contenidos imaginativa, con unaselección rigurosa de secciones queincluirán obras emblemáticas realiza-das con aquellos sistemas constructi-vos (“Proyectos”), desarrollos técni-

cos con sus aplicaciones reales (“So-lución Técnica”), conversaciones conprofesionales prestigiosos de la arqui-tectura (“Diálogos Con”), noticias deactualidad (“Mundo structural”) e in-formación sobre soluciones novedosaspara la arquitectura (“Destacados”).

Con 29.000 ejemplares editados eneste primer número y con una calidadde impresión impecable, structuraldeja asimismo su fachada abierta almundo de la fotografía, lugar dondeprofesionales contemporáneos podránmostrar imágenes únicas. En este pri-mer ejemplar ha sido Gerardo Santanaquien nos deleita con una fotografíatomada en Bahínas (Asturias).

Confiamos en que los lectores ten-gan la ocasión de ver reflejadas en laspáginas de structural algunas de susinquietudes presentes, y hallen vías deaproximación a nuevas soluciones,nuevos sistemas arquitectónicos ynuevos enfoques.

También se puede visitar la revistade forma electrónica en las diferentespáginas electrónicas de cada una delas cuatro Divisiones del Grupo Saint-Gobain y concretamente en www.iso-ver.net/structural

Más información: structural@saint-gobain.comGrupo SAINT-GOBAIN - Dpto. Mar-ketingApdo. Correos 6102128080 Madrid

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ACUSTA4 26/7/04 11:49 Pagina 1

Compuesta

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