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Organiza: Vicerrectorado de Estudiantes y Extensión Universitaria.

El catálogo es fruto de una exposición sobre conceptos fotográficos que ha reunido a autores deElche, fotógrafos invitados y alumnos/as del Título de Experto en Artes Visuales. Fotografía y Acción Creativa que

la Institución Académica de Artes Visuales (IAAV) imparte en la Universidad Miguel Hernández de Elche.

Comisariado de la muestra: Prof. Pilar Escanero de Miguel, UMH. Carmen Dueñas García, IAAV.© Textos: Feliciano López Pastor, IAAV.

© Imágenes: sus autores.© Diseño gráfico y maquetación: Silvia Viana. Febrero 2007.

© Impresión: Alfagráfic Impressors - EditorsISBN:

Depósito legal:

Vicerrectorado de Estudiantes y Extensión Universitaria

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Sala Rectorado y Consejo social de la Universidad Miguel HernándezDel 15 de marzo al 12 de abril de 2007

Rastros, huellas, sombras

………….. Huellas -aunque sean de luz-, rastros, sombras, se transforman en interpretaciones de losdiferentes modos fotográficos. En el ejercicio que se propone en este catálogo, cada autor/a nos mues-tra su lenguaje personal sobre las referencias que definen la acción fotográfica, y ello con independen-cia de la mayor o menor relación con la realidad –lo documental– o con el carácter no neutro de lasvivencias, que uno/a vuelca, inevitablemente, en la imagen final o en la narrativa contenidas en cadauna de las series que se muestran ………….

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Huellas

En sus orígenes se consideró la fotografía como una herramienta técnica que reproducía fielmen-te la realidad y que carecía de las características que le permitían entrar en la categoría de creaciónartística. Este tipo de ideas estuvo presente en los cenáculos culturales hasta bien entrado el siglo XX.

Roland Barthes profundo conocedor de la semiótica fotográfica, señalaba que "la fotografía no esun fenómeno de lo real, sino una emanación de lo real pasado: magia y no arte". La Fotografía es unahuella. Y como huella es una reproducción de lo real”.

Barthes habla de dos poderes mayores: la proliferación y el arte. Mediante el primero se banaliza yatenúa su impacto y mediante el segundo se estimula la construcción de un mundo imaginario. Deesta manera la imagen indiciaria utilizada de esta forma se desvía del carácter existencial de su propiaespecificidad. Así, como asevera Martine Joly, se hace más creíble un mensaje fotográfico de cine ovídeo que pintado o dibujado.

Sin embargo, ya fue a partir del periodo de las vanguardias de entreguerras cuando se utilizó la foto-grafía como una herramienta técnica al servicio de un creativo que, principalmente, haciendo uso decollages o montajes, obtenía una imagen diferente tanto formal como conceptualmente, de los origi-nales de partida. La reproducción de la realidad se truncó con la manipulación intencionada del artista.

Charles Sanders Pierce establece tres referencias o definiciones que facilitan una mejor compren-sión de lo fotográfico según la relación que existiera entre el signo –cómo interpretación de lo foto-gráfico- y el objeto: icono, índice y símbolo. Así, Icono es la representación del objeto mediante susemejanza. Índice es la representación del objeto a través del efecto del propio objeto: una huella, unrastro, una sombra, …. son formas que deja el objeto y que son exclusivas de él. Símbolo es la repre-sentación del propio objeto mediante un acuerdo o criterio aceptado.

Rastros

La búsqueda de la más ajustada definición llega a tener que establecer categorías y posiciones queno siempre consiguen la mejor de las representaciones. En una primera apreciación, se podría inter-pretar que la definición que más se aproxima a su característica es como Índice; dado que puede darsela posibilidad de que una semejanza con el objeto pudiera llegar a ser tan sutil que terminara siendouna representación abstracta del mismo. Es decir, se permitiría la fotografía abstracta como elementode representación mínima del objeto y, por tanto, podría entrar dentro de los conceptos que se mue-ven en terrenos creativos muy alejados de lo que se entendería como representación neutral de la rea-lidad, donde el fotógrafo se limita exclusivamente a reproducir con exactitud la realidad.

Rastros, huellas, sombras

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En todo este planteamiento no se tiene en consideración lo que podríamos llamar el significado deuna imagen y la interpretación que se puede hacer de ella. Esta relación dialéctica entre el creador dela imagen y su receptor contiene unos códigos interpretativos que en ocasiones generan una comuni-cación mediante signos perfectamente orquestados, de tal forma que no sólo se lanzan imágenes sinoque se ha enriquecido o complicado la acción fotográfica con conceptos o ideas.

Los fotógrafos que realizan obras que son representaciones de sus propias ideas o concepciones ideoló-gicas se ven en la obligación de recurrir a utilizar diferentes signos; es decir, construyen sus representacioneso los conceptos que quieren lanzar al espectador mediante diferentes objetos fotografiados que, compues-tos, constituyen una nueva imagen que representa en su conjunto un contenido cuyo resultado no es sólouna simple mezcla de elementos sino que constituye per se una obra que contiene un sentido distinto, unarepresentación diferente. Se incorpora un aspecto distinto donde el autor manifiesta su propia identidad.

O cómo decía Alberto García-Alix; el fotógrafo debe mira con intencionalidad. Esta intencionalidades el elemento determinante del mensaje implícito del autor/a. Establece sus bases creativas, proponeotras interpretaciones y nos introduce en su juego subjetivo.

Sombras

Lo anterior nos viene a indicar que el signo fotográfico es variable. No puede ser encasillado den-tro de uno de las tres definiciones anteriores que enumera Pierce, sino que, como indica JoanFontcuberta “No deberíamos interpretar así la clasificación de Pierce como formada por categorías quese excluyen, sino con intersección o bien con escalonamiento. El tema quedaría reformulado diciendoque las fotografías son índices (huellas de luz) que pueden llegar a devenir iconos (si el operador deci-de mantener una relación de semejanza) y/o símbolos (cuando adquieren sentido mediante el uso deciertas convenciones)…

Huellas –aunque sean de luz-, rastros, sombras, se transforman en interpretaciones de los diferentesmodos fotográficos. En el ejercicio que se propone en este catálogo, cada autor/a nos muestra su lenguajepersonal sobre las referencias que definen la acción fotográfica, y ello con independencia de la mayor o menorrelación con la realidad – lo documental – o con el carácter no neutro de las vivencias, que uno/a vuelca, ine-vitablemente, en la imagen final o en la narrativa contenidas en cada una de las series que se muestran.

Propuestas

Por ello, huellas, rastros, sombras son formas interpretativas que no presuponen nada, sino que jue-gan a aumentar el marco, ya de por sí rico y variado, del lenguaje fotográfico.

Salvador Vivancos, muestra los rastros que quedan de la vida – de una vida terminada –. Las cru-ces en las carreteras que son recordatorio de una vida y de su huida forzosa. Nos emplaza a reflexio-nar sobre lo que dejamos y sobre la forma de dejarlo. Establece una relación visual con la estadística

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institucional mediante su propio lenguaje. El grado de eficacia de su mensaje es relativo pero no porello menos cargado de dureza que la que se muestra por los medios de comunicación.

Paco Valverde, establece intervenciones en el entorno natural mediante mensajes y propuestasque el autor considera necesario complementar y personalizar. Es un momento íntimo que se pone demanifiesto y que se ofrece a terceros. Por ello, por lo personal de los mensajes, sus imágenes repre-sentan diferentes momentos de ánimo que nos plantean conocer y observar lo natural desde la visiónque despierta en el autor. En este caso, son huellas de la vida impresas en una parte del paisaje.

Javier Guijarro, visualiza la acción fotográfica con carácter más evocador y nos lleva rememorarsituaciones que no son ajenas a nuestro archivo experimental. Es decir, rescata y refresca de nuestramemoria circunstancias archivadas que parecían dormitar el sueño interminable y que ahora pareceque han adquirido – con este juego – una especial cotidianidad. Imágenes en movimiento, que sonpropias de una visión rápida, casi producidas desde la ventanilla de un antiguo tren que nos permiteentretenernos, sin cristales, en el paisaje más inmediato.

Adolfo Rodríguez Nieto, prefiere rescatar las huellas dejadas por los merodeadores de las ciuda-des. Los nuevos rastros y huellas son fiel reflejo de los nuevos marcos de relación y de intercambio demensajes y vivencias. Las pintadas, intervenciones, abandonos y el resto de interferencias, constituyenun nuevo mensaje social.

Teresa Pomares Salceda, establece el juego visual más directo entre la huella y su origen. Llega aproducir la confusión al crear nuevas realidades – reflejos y sombras – que nos llevan a interpretarcomo si se tratara de la reproducción más real del objeto.

Las sombras no son sombras, ni las huellas proceden de ninguna parte, son objeto con una nuevarealidad, quizás más fuerte y personal que el objeto. El agua juega a ser el escenario o fondo donde semecen los objetos, éstos son transformados por sus reflejos y refracciones. Aquí la realidad es recreada.

Paco M. Pastor, establece un juego de referencias entre la realidad y los rastros que ésta deja enla dinámica vital de los ritmos y formas de vida. Un parking puede tratarse de un espacio amorfo y sinreferencias reales si nuestra imprecisión sobre la captación de lo real, es después rememorado y recons-truido. Es reconstrucción o es deconstrucción. Es real o es irreal. Es huella o es sombra. Es inseguridado es miedo. Es todo ello, como el género humano.

Eduardo Martínez, propone el planteamiento más realista –el agua o su ausencia en la construc-ción de la nueva realidad desértica o la creación de nuevos desiertos- y para ello recurre a un proce-so técnico que refuerza el dramatismo del mensaje. Al hacerlo, rompe los procedimientos aceptados yse introduce en un espacio extraño –no delimita las fronteras y propone el mestizaje- al hibridar pin-tura y fotografía. Sobre el soporte fotográfico refuerza su mensaje con pinceladas.

Las propuestas son, Huellas, Rastros, Sombras de cada uno de nosotros ……..

Feliciano López PastorIAAV

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Javier Guijarro

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Eduardo Martínez

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Paco M. Pastor

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Teresa Pomares Salceda

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Adolfo Rodríguez Nieto

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Paco Valverde

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Salvador Vivancos

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Slava Slávova, violín IMiguel José García Sala, violín II

Veliko Nedialkov, violaJosé Luis Pérez Pont, violoncello

Programa- Joaquín Turina-Oración del torero

- Eduardo Toldrá-Vistas al mar (Evocaciones poéticas)I. Allegro con brío.II. LentoIII. Molto vivace

- Isaac Albeniz-Sevilla

Slava Slavova - ViolínNace en Dobrich [Bulgaria].Comienza a estudiar violín a los cinco años. Mas tarde ingresa en el

Conservatorio de música de Varna, donde obtiene el titulo de Profesor de violín. En el año 1992 ter-mina sus estudios superiores de violín, música de cámara y pedagogía musical en el Conservatoriosuperior de música de Plovdiv, habiendo obtenido sus máximas calificaciones.

Ha sido concertino de joven orquesta de Varna, Barvinsky camerana y Orquesta sinfónica de Albacete.Ha actuado como solista en numerosas ocasiones, ha grabado para la RTVE Bulgaria tocado en

destacadas salas y festivales, tales como el festival de Verano de Varna, Auditorio nacional de músicade Sofía y Madrid entre otros.

Actualmente es concertino de la Orquesta d,Elx y en el mismo tiempo imparte clases de violín enel Conservatorio municipal de Grado medio de Altea.

Miguel José García Sala – Violín Nace en San Miguel de Salinas (Alicante), donde comienza sus estudios musicales bajo la tutela de su

padre, Miguel García Aniorte. Más tarde continúa sus estudios en el Conservatorio Superior de Música deMurcia, obteniendo el Título profesional de Piano y los Títulos Superiores de Música de Cámara y Violín.

Ha estudiado con Joaquín Palomares, Wladimiro Martín y Cristoph Blezian , También ha recibidoclases de José Luis García Asensio, Mihael Kopelman, Félix Ayo, Jens Ellerman, Pedro León, Cuarteto

Cuarteto de cuerda de la orquesta Ciutat d’ElxAcompañará la inauguración de la exposición “Rastros, huellas, sombras”

15 de marzo, 20:00 horas, Salón de Actos del Edificio Rectorado y Consejo Social

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de Brno, entre otros. Ha sido becado en dos ocasiones por la Fundación Suiza “Seymour”. Es profe-sor desde 1994 del Conservatorio Profesional de Música “Guitarrista José Tomás” de Alicante, activi-dad que compagina con la música de cámara (Cuarteto Rubaiyat y L’abisme ensemble) y jefe de cuer-da y Presidente de la Orquesta Ciutat d’Elx. En la actualidad es profesor de violín en el ConservatorioSuperior de Música de la misma ciudad.

Entre sus galardones cabe mencionar el 2º premio en el I Concurso de Violín “Ciudad de Vinarós”y el Premio Especial del Jurado en el II Concurso “Alter Musici”.

Participa en el Festival Internacional de Primavera celebrado en Minsk (Bielorrusia) en la salaFilarmónica interpretando el Concierto para violín y Orquesta en si m de Jesús de Monasterio con laOrquesta Sinfónica de Radio-Televisión Bielorrusa con la cual ha editado un CD.

Imparte clases en el Curso Internacional de verano de San Miguel de Salinas (Alicante).

Veliko Nedialkov - ViolaNace en Varna [Bulgaria] Comienza sus estudios de viola a los siete años en su ciudad natal. Mas

tarde ingresa en el Conservatorio de Música de Varna donde obtiene el titulo de Profesor de viola.Posteriormente acaba sus estudios en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid.

Ha realizado cursos de perfeccionamiento con Bruno Guiranna, Yosif Rodionov, Jose Luis Asensio.Actualmente ocupa la plaza de jefe de cuerda en la Orquesta d’Elx y profesor de viola en el

Conservatorio profesional de música de Orihuela.Asimismo desarrolla una importante actividad solistica en destacados auditorios y festivales, tales

como el Festival de verano de Varna, Auditorio Centro Cultural del Conde Duque entre otros.

José Luis Pérez Pont - VioloncelloNatural de Banyeres de Mariòla (Alacant). Inicia estudios con V. Perelló, perfeccionando con con-

certistas internacionales como Lluís Claret (1986) y Radu Aldulescu (entre 1987 y 1989), y obtenien-do posteriormente los títulos superiores de Violoncello y Música de Cámara.

Asiste a clases con Tim Huhg, miembro del prestigioso “The Solomon Trio” (Londres), con Demetri Motatuy , con dos becas del MEC, pedagogía del cello con María de Macedo (España) y P. Friedhoff (Alemania).

Becado en 1990 por la Región de Murcia, forma parte de la Orquesta de Cámara y de la OrquestaSinfónica de Murcia durante tres temporadas. Integrante desde 1991 de la Orquesta de Cambra"Ciutat d'Elx”, con la que actúa bajo la dirección de renombrados directores de orquesta.

Tiene una intensa actividad como integrante de formaciones camerísticas: dúo con piano, trío conpiano , cuarteto de cuerda ( formando parte del Clàssic Quartet de Valencia), o como solista con orques-ta interpretando conciertos de L.Boccherini, Vivaldi, Haydn, con las que ha realizado múltiples actuaciones.

Es Licenciado en Hª y Ciencias de la Música por la Universidad de la Rioja.Requerido como miembro del jurado en distintas ediciones del Concurso Nacional de

Violonchelistas (Zaragoza) y del Concurso de Jóvenes Intérpretes de Villena. Es profesor de violoncellodesde 1990, ocupando en la actualidad la plaza del Conservatorio Profesional de Alicante.

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PUBLICACIONES DE LA SALA RECTORADO Y CONSEJO SOCIAL

2006 . . . . 1 . . . . . Juan Fuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El aire que nos desgasta

2007 . . . . 2 . . . . . A. Baeza, M. Blanco, S. Coves, J. M. L. Serrano, A. Soler, L. Soler . . . . . . . Variaciones

2007 . . . . 3 . . . . . Mario Simón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Páramos

2007 . . . . 4 . . . . .Javier Guijarro, Eduardo Martínez, Paco M. Pastor, Teresa PomaresAdolfo Rodríguez, Paco Valverde, Salvador Vivancos . . . . . . . Rastros, huellas, sombras