Refinamientos Tipográficos

7/24/2019 Refinamientos Tipogrficos

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Utilizando

RenamientosTipogrcos


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Las formas tipogrcas fueron diseadas y manufacturadas para quela posicin de la letra asegure el espacio apropiado entre las letras cuandostas son impresas. El cuerpo de la letra tambien permita un confortableleading. El espacio entre las palabras era determinado por el tipgrafo, quienusualmente segua el espaciado de su poca.

Algunos puristas piensan que la forma en que la letra fue diseada y

colocada en su propio cuerpo es la manara como debe ser levantada. Estacreencia, sin embargo, permite que la mecnica del levantamiento de textosdetermine su esttica. El arte de la tipografa requiere conocimiento de cmohacer que las piezas mecnicas trabajen para uno y, establecer este controldebe ser una de nuestras mayores preocupaciones.

En la tipografa de alta calidad, donde cada proyecto tiene unapersonalidad individual, el estilo de la letra se debe relacionar a la composicinespecca. Este control se logra a travs de los renamientos tipogrcos.En este caso renamiento signica el proceso de monitorear el levantamientodel texto hasta que se logre el efecto deseado. El nivel de renamiento

debe mantenerse de acuerdo a la intencin o a la personalidad del diseo.Analice el temperamento de la pieza para determinar los renamientos quese necesitan, pero tenga cuidado de usar estos renamientos con discrecin.Lo que uno especique como un renamiento se puede convertir en unadistorsin. Es esencial mantener la dignidad de la letra y no cambiarlademasiado. Cambios exagerados pueden hacer que el diseo sea antisptico.Tambien recuerde que el renamiento utilizado para reproducir una letraque uno quiere puede tener capacidades limitadas, lo que signica que lasalteraciones tendrn que hacerse a mano.

Las siguientes ideas sobre refinamientos tipogrficos han sidopropuestas por el Profesor Martin Solomon, desarrolladas a travs de laexperimentacin y juzgamiento esttico. Uno de sus mayores campos deentrenamiento fue el del diseo de letras metlicas. Utilizando mtodostradicionales oblig a Solomon a desarrollar renamientos. Modicacionescomplejas, sin embargo, usualmente requeran mucho trabajo manual comparado con la fotocomposicin, que tiene mucho de estos renamientosya programados en su sistema.

Especio Interletra pticoEn la composicin de metal, las modicacines del espacio interletra

estaban restringidas por la caja de texto es decir, por las limitaciones

fsicas de los cuerpos metlicos en s. Con las letras de fundicin, losrenamientos se realizaron principalmente en los tamaos de display,ya que eran ms fciles de manejar y ms prominentes que los tamaosinferiores. Para crear titulares pticamente placenteros, por ejemplo, losdiseadores muchas veces solicitaban a los tipgrafos que cepillen losextremos metlicos de un grupo de letras, para permitir que la mayor partede los caracteres estn ms cerca (unos de otros) de lo normal. An as,las letras se podan levantar solamente hasta que la estructura fsica de loscaracteres mismos lo permitieran.

Alteracione ms dramticas de los cuerpos tipogrcos se necesitaban

a menudo para mantener un espacio consistente entre letras especcas.Pedazos de los cuerpos metlicos fueron cortados para que las letras sepudiran acercar ms unas a otras, dando como resultado una especie de


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ligadura. Aunque los catlogos tipogrcos de las letras metlicas no incluanesta modicacin, los tipgrafos muchas veces tomaban la iniciativa deincorporarla, ya que era una solucin mecnica.

En monotipo y linotipo el ancho de la matriz determinaba elacercamiento de cada letra. Aunque en monotipo era posible modicar elancho de la matriz, esta alteracin raramente la realizaba el tipgrafo. La

nica alternativa para el espaciado era aumentar el espacio interletra a mano.Debido a las limitaciones tcnicas de las mquinas, era el diseador el quehaca los ajuste espaciales nales. Utilizando un estilete el disennador podamidicar las letras o ajustar el espacio para mejorar el diseo. En tamaosde display era miy comn cortar el ancho de algunas letras como la T y laL en algunos estilos tipogrcos para reducir el espacio interletra.

Hoy en da, con la fotocomposicin la tipografa es ms exible, conmenos restricciones. Las capacidades emcnicas son mayores, no solo entrminos de aumentar el ancho mximo de la composicin y la vellocidadde produccin, sino, ms importante, permitir mejor control del espaciointerletra e interpalabra. El espacio, designado en tracks o unidades, esautomticamente ajustado entre letras y palabras. Las varias unidades de

espacio estn predeterminadas por el sistema de programacin tipogrcay uctan desde el espacio normal, que es el equivalente a como la letrase levanta en metal, hasta espacios cada vez ms ajustados. Los cortes ocepillados hipotticos llamados espacios unitarios negaivos (minus unitspacing) o tracking se usan a menudo en fotocomposicin para crear unespacio nterletra apretado. Un leading negativo (minus leading) puede serusado tambien en el caso de una letra que sobresale desde debajo de sucuerpo.

En cualquier caso, la mayor parte de los catlogos tipogrcos indicancomo los diferentes estilos lucirn en diferentes trackings. Las diferenciasde espacio entre los trackings es diminuta. Los diseadores y directores

tiporcos deben observar cada track determindo con mucho cuidadoantes de especicar las caractersticas de la letra ya que el tracking afectael conteo de los caracteres.


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En la actualidad el tracking se determina a voluntad del usuario de lacomputadora. La mayora de los programas de diseo Adobe Illustrator,Adobe InDesign, Adobe PageMaker, Quark Xpress viene con la opcinde alterar el tracking segn las necesidades del proyecto de diseo. Estaopcin debe ser utilizada con mucho cuidado, ya que, de lo contrario, sepuede obtener resultados antiestticos.

El espacio interletra esta sujeto, a veces, a modas, o cual puede

reducir muchas veces su legibilidad. Tenga en mente que aunque hay pocasrestricciones mecnicas en la actualidad, es la responsabilidad del diseadoro director tipogrco determinar un espacio que apoye de la mejor forma

Gua de especif-

cacin de espacios

para letras de display


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la legibilidad de la letra. Cada estilo tipogrco requiere cierta cantidad deespacio alrededor de cada letra o palabra para tener la legibilidad. Si esteespacio es violado el texto ser incomprensible. Aunque la mquina muchasveces da pie a que el diseador experimente con sus capacidades, el resultadono siempre ser esttico. El espacio clsico debe de ser considerado comoel estndar y solo se debe alterar si realza nuestro diseo.

Letras que se tocanAunque puede ser necesario que las letras se toquen para obtener

un mejor espacio interletra, el diseador debe ser discreto. Las letras conserife estn diseadas para ser independientes aunque esten levantadasmuy cercanas entre s, ya que los serifes actan automticamente comoelementos de separacin. Normalmente, existe un espacio predeterminadoalrededor de los caracteres para que los tallos verticles y angulares no setoquen. Este espacio generalmente hace que las letras con serife aparentenestar levantadas con mayor separacin que las letras sin serife. Las letras

con serife se pueden tocar pero la combinacin de cada letra reaccionanen forma diferente. Cuando estan unidas,, forman lo que se llama serifescomunes. Algunas veces la combinacin de letras crea una unidad que esmuy poco placentera e irreconocible. Con los serifes que se tocan o que seyuxtaponen, asegurese de mantener la identidad y la legibilidad de cadaletra. Tome en cuenta que el estilo tipogrco y el puntaje de la letra tambieninuyeen el efecto de un serife comn.

Las letras sin serife no tienen elementos estructurales que eviten queun carcter toque a otro. Por consiguiente cuando dos letras verticales enbloque colisionan, una forma indenida puede producirse. Para mantener laintegridad de cada letra, una mnima cantidad de espacio en blanco se debeinsertar entre cada una de las letras. La ms mnima divisin del espaciointer letra, incluso medio punto, puede ser suciente para mantener lalegibilidad. An as, tenga en cuenta que algunas combinaciones de letrasno se deben levantar muy ajustadas o tocndose.


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Espacio Interpalabra pticoLas reglas para el espacio interpalabra ptico tambien se aplican al

espacio interpalabra. Para especicar el espacio interpalabra apropiado,uno debe escoger primero la letra, seleccionar el espacio interletra y luegodeterminar como el espacio interpalabra se relaciona con el espacio interletra.Algunos diseadores preeren un espacio interpalabra apretado tanto enletras de texto como en letras de display. Sin embrago, como en el caso delespacio interlera si no se usa con discrecin, el espacio interpalabra apretadopuede reducir la legibilidad en vez de realzarla.

El espacio inter palabra se basa es el espacio em (em space), que esun cuadrado del puntaje de la letra, pero no el tamao de la letra en s. Porejemplo si estamos trabajando con Baskerville de 18 pt, y uno especifca

un espacio interpalabra de 3totheem, se obtendr un espacio mecnicode 6 pt (un tercio de 18 pt), de serife a serife. Con letras sans serif, como laFutura, se mide de tallo a tallo. Al rena el espacio interpalabra puede sernecesario alterar el espacio 3totheem pticamente, dependiendo de lafoma o de la apertura de la palabra siguiente, para mejorar la tonalidad yla legibilidad.

Cuando diseamos con letras maysculas de cuerpo completoletras con counters abiertos que no estan ni expandidas ni condensadasgeneralmente se usa el espacio 3totheem. Si el mismo grupo de letrasesta levantado en maysculas y minsculas se podra reducir el espacio

Espacio interpalabra mecnico yespacio interpalabra ptico


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a 4totheem. Esto se debe a que las letras minsculas poseen countersms pequeos, lo que hace que se necesite menos espacio entre palabraspara su legibilidad.

Si el estilo tipogrco seleccionado es extremadamente condensado elespacio em debe aumentar proporcionalmente, reduciendo el espacio entrelas palabras. As mismo, se debe incrementar el espacio interpalabras en la

fuentes expadidas, utilizando un espacio em menor. Las letras extendidastienen counters extremadamente abietos, por lo que los counters empiezana inuir en los espacios alrededor de las letras. Usualmente esto signicaque se requiere un espacio interletra ms abierto; es as que las fuentesexpandidas, extremadamente light, pueden necesitar inclusive un espaciointerletra de 1totheem. Ntese que el espacio interpalabra siempre vaguiado por el espacio interletra.

Para determinar los renamientos en el espacio interpalabra, dibuje elespacio mecnico em entre dos letras verticales en un papel sketch usando eseesapcio mecnico como gua, observe los caracteres al nal y al comienzo

de las palabras adyacentes para determinar si se deben ajustar las letraspicamente. Con fuentes con serife, las guas para determinar el espaciomecnico son los extremos siguientes de los serifes de dos letras verticales.Con las letras san serif, los tallos verticales y rectos de la estructura de lasletras se convierten en la gua de espacio. Note, sin embargo que este mtodoes slo una gua. El espacio entre las palabras debe ajustarse tambien a lasformas curvadas y angulares de las letras.

La puntuacin en relacin al espacio interpalabra debe ser observadade manera diferente a la del espacio entre letras ya que la puntuacin tienemenos peso que las formas de las letras.


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Espacio Interlinea pticoLos puristas han dicho que las letras estn diseadas para levantarse

en forma slida (puntaje y lading iguales) cuando se utilizan para un texto.Estos puristas creen que si se necesitaran espacio entre las lneas el diseadortipogrco lo hubiera tomado en consideracin cuando estableca la relacinentre la alturax de la letra con las ascendentes y descendentes de la misma.

Ntese que el espacio entre las lneas parece variar dependiendo del diseode la fuente tipogrca. Cuando se levanta slido, las letras con una alturaxelevada y ascendentes y descendentes cortas, como la Helvtica, parecenser levantadas en una forma ms apretadas que otras fuentes del mismotamao pero con alturasx menores y ascendentes y descendentes largas,como Futura. Ntese que el espacio entre las lneas parece mayor en Futura,dndole un valor tonal mucho ms suave.

Las toras concernientes al espacio pueden ser interpretadas.Algunosdiseadres creen que la naturaleza del diseo del producto debe determinarsi las lneas de texto deben levantarse en slido on con mayor leading. Perono hay reglas rmes para determinar cunto leading se debera agregar. Ladecisin debe basarse en el buen juicio esttico. Tenga en cuenta que dosfactores importantes se ven afectados cuando se inserta leading. Demasiadoespacio puede reducir la continuidad y, por lo tanto, la legibilidad; tambinreduce el valor tonal, proveyendo un contraste menos severo que el mismotexto en slido.

Leading negativo (Minus leading) en fotocomposicin debe usarsecon discrecin, ya que las ascendentes y descendentes pueden yuxtaponerse.Una excepcin sera en el uso de letras altas (maysculas). Ya que stasdescansan sobre la lnea base (baseline) y usualmente no sobresalen haciael territorio de las ascendentes de las letras de abajo, pueden acomodarun leading negativo, dependiendo, por supuesto, del puntaje de la letra ysu estilo. Otra excepcin es el caso de lneas de texto en minsculas sindescendentes.


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Utilizado de forma apropiada, el leading realza el look total de latipografa. En columnas muy anchas, mejora la legibilidad previniendo queel lector seleccione la misma lnea de texto repetidamente. La cantidadde espacio colocado entre las lneas de texto se debe determinar por elpeso, estilo, altura-x, as como tambin el tamao de las ascendentes ydescendentes de las lneas adyacentes.

Aunque las modicaciones en el espacio interlnea no afecta a unasola columna de texto, stas causan una desalineacin si dos o ms columnasestn colocadas una al lado de la otra. Ajustando ligeramente el espacio entreprrafos puede ayudar a nivelar las profundidades de columnas desiguales.Este renamiento, sin embargo, slo se debe usar cuando la separacin entreprrafos se da por espacios (en blanco) antes que por sangras.

Se pueden realizar refinamientos adicionales para controlar elinterlineado ptico dentro de un titular. Aunque no es muy comn, alterarlas ascendentes y descendentes de las letras puede ayudar a igualar laconsistencia ptica del leading. Algunas fuentes, Bodoni por ejemplo, se

manufacturan con caracteres que poseen descendentes largas y cortas. Estasletras cortas se prepararon con el in de brindar al diseador una opcin enla escala proporcional a la altura-x, aunque lo ms probable es que nunca sed el caso de mezclar dos longitudes diferentes de descendente en el mismotexto. En otros casos con algunos levantamientos de textos de display queposean muchas lneas unas encima de otras, si los descendentes tocan o semontan sobre las ascendentes de la siguiente lnea, uno puede considerarla posisbilidad de cortar la altura de las ascendentes o la profundidad de lasdescendentes para crear una unin visual ms compatible.

Justicando Anchos de TextoLa mayor parte de los peridicos, revistas y folletos poseen textos

justicados. En muchos casos operadores de computadora sin entrenamiento

expanden o condensan las letras para que alcancen un determinado anchode columna. Pero estas modicaciones descontroladas no crean tipografa.La destruyen.

De arriba hacia abajo: Boboni

Bold y Newspaper Bodoni Bold

con descendentes largas

y cortas, respectivamente.


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Es casi imposible mantener el mismo espacio em en las lneasjusticadas, ya que cada lnea debe ocupar un ancho determinado, sinimportar el nmero de palabras. Las lneas muy anchas, sin embargo tiendena ser ms consistentes en valor tonal porque la igualdad del espacio interletrase distribuye en un rea ms extensa. Por lo tanto el espaciado pobre esms notorio en lneas muy angostas, aunque sean levantadas en letras de 8

pt. Debemos recordar, sin embargo, que cada estilo y puntaje tipogrcoparecer tener un valor tonal diferente, aunque est justicado al mismoancho de columna.

Cita de una crtica enComaedia de la inaugura-cin de una exhibicin de

collages de Max Ermst, en

Pars, mayo 1921.


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En ocasiones un diseador puede desear que todos los prrafos poseanla ltima lnea de texto tambien justicada. Es ms comn, sin embargo queel texto termine en una lnea incompleta, o viuda, y forzar a la lnea crearun exceso de espacio interpalabra y de espacio interletra, distorcionando lacontinuidad de las lneas superiores. Adems el texto forzado a caber en unespacio determinado es menos creible. Tenga en mente que ciertos estilos

tipogrcos pueden manejar espacios interletra e interpalabra irregularesmejor que otros. Particularmente los caracteres gticos midium o boldmuy condensados se ven extraos cuando poseen espacios interpalabra ointerletra irregulares.

Lneas EscalonadasUna lnea de texto con un extremo alineado y el otro escalonado

probablemente contiene los espacios interletra e interpalabra msconsistentes, ya que el espaciado dentro del ancho mximo de la lnea

de texto no se ve restringido como en el caso de una lnea justicada. Esobligacin del diseador mantener una textura visual consistente entre laslneas sin justicar de un prrafo o de una columna. Cortar las palabras porsus slabas (hythenation) puede ayudar a que las lneas escalonadas luzcanms estticas.

Colocar texto alrededor del contorno de una imagen es ms difcily requiere sumo cuidado. No hay que dejar que la mquina haga todo eltrabajo, con el peligro de obtener un diseo catico. Es deber del diseadorcontrolar el espacio entre letras y entre palabras de las lneas para obtener unresultado visualmente agradable. En el aviso siguiente, ntese las variasiones

sutiles de espacio interletra e interpalabra en algunas de las lneas de texto.En ningn momento el texto se aleja de su relacin consistente con el arte(fotografas).


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Cuando el texto sigue el contorno de una imagen a la izquierda nohay problemas en mantener la consistencia de este contorno, ya que todaslas lneas empiezan de izquierda a derecha. Por otro lado cuando el contornoestas a la derecha el diseador no puede garantizar que cada lnea llegarhasta el punto exacto del conorno. Debido a que los prrafos no termnansiempre en el mismo lugar, el diseador tendr ms problemas al controlarel diseo de un contorno derecho.

En la actualidad los programas de diseo se encargan de solucionareste tipo de problemas, sin embargo no se debe permitir que la mquinasea la que disee y no el diseador. En otras palabras si la alineacin de

Declaracin de Walter Gropius


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texto en contornos derechos e izquierdos no son visualmente agradables, eldiseador tendr que intervenir aumentando o disminuyendo los espaciosinterletra o interpalabra de una manera sutil hasta obtener la esttica deseada.Debo insistir en la suileza, ya que los cambios que se hagan deben pasardesapercibidos para el lector comn.

PrrafosEn tiempos medievales, cuando el pergamino era difcil de obtener, las

letras se compriman y las lneas se escriban con un mnimo de signos de

puntuacin. Los prrafos nuevos se indicaban aplicando color a la primeraletra, as, no se produca una interrupcin en la consistencia de las lneas.Si se terminaba una lnea con una palabra incompleta, el resto de las letra

Aviso de Fisher-Price preparado

por Waring y LaRosa Inc.


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de esa palabra eran colocadas forsozamente arriba de la ltima letra deesa lnea. Este efecto era interesante, ya que alteraba ligeramente el valortonal pero no afectaba la consistencia de las eltras. El ritmo de la pginase apoyaba en la pintura iluminada que usual mente decoraba sus bordesy columnas.

Si hoy en da observamos los textos en libros, revistas, peridicos, o

cualquier material impreso lo ms probable ser que los prrafos se manejande dos maneras bsicas. El primer mtodo es colocar una sangra al principiode los prrafos. El segundo es aumentar espacio entre los prrafos. En estecaso los prrafos comienzan alineados a la izquierda. En ambos casos, laseparacin entre los prrafos es una puntuacin silenciosa; es el espacio elque indica su intencin, estos espacios se asemejan a un descanso en unapieza musical; da la oportunidad al lector para que digiera lo estipuladoen el texto.

Cita de Le Corbusier,Urbanisme, 1924


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Aunque estas dos formas de indicar prrafos son las ms populares,hay otras menos convencionales pero interesantes tipogrcamente. Antesde decidir qu estilo de indicacin de prrafos se va a usar, asegrese deleer el texto con cuidado. La seleccin del estilo del prrafo debe ser elapropiado para el contenido del mismo.

Una forma es utilizar un ornamento tipogrco, barra, o smbolo de

prrafo estandar para indicar donde terminan los textos. De esta manerauno puede alcanzar una consistencia en el valor tonal comparado con losmanuscritos medievales. Otra manera de separar prrafos es incluir espacioextra (blanco) en una lnea especca. Es posible dejar que el texto corra dedercha a izquierda en un ancho determinado y, entonces, aumentar cincoveces el espacio em para separar los prrafos.

Tambien se puede indicar los prrafos extendiendo la primera lneahacia la izquierda por algunas picas. Este tipo de prrafos, sin embargo no

siempre luce bien debido al espacio extrao que queda colgando bajo laprimera lnea. Tambien hay que tener cuidado con las sangras extremas,usadas a menudo en textos publicitarios.


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Si se requieren columnas continuas sin ningn tipo de sangra, losprrafos se pueden indicar atravs del nfasis, cambiando el estilo tipogrcode un prrafo a otro. Por ejemplo si uno levanta el primer prrafo entipografa romana, altas y bajas, de 12 pt, el siguiente prrafo puede tenerel mismo puntaje pero en itlicas. Los prrafos tambien se pueden indicarcambiando el peso del mismo estilo tipogrco.


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Los buenos libros, revistas y anuarios grcos que incluyan piezasganadoras de premios, son buenas fuentes de referencia para encontrarmtodos creativos en la separacin de prrafos. Recuerde, sin embargo queel diseo exagerado en la indicacin de prrafos va a romper la consistenciay el ujo de su texto.

Puntuaciones ColgantesReriendosnos a la puntuacin, es imposible generalizar sobre los

renamientos hasta que sea determinado su estilo, puntaje, y relacin a surespectiva fuente tipogrca. Los signos de puntuacin tienen tanto valortonal como las letras; tambien tienen masa energa, que varan de acuerdoa su estructura. Los signos de puntuacin pueden ser agrupadas en trescategoras: mayor, intermedia y menor.

Mayor ? ! [ ]Intermedia : ; ( ) /

Menor . , *

Adems ciertos signos y smbolos pi se agrupan bajo la mismaclasicacin y reglas de renamiento de los signos de puntuacin.

Colgar puntuaciones signica colocar los signos de puntuacin afueradel rea de medida justicada. Si tenemos un bloque de texto de 9 pt enFutura Light en una columna de doce picas de ancho, jusicado, uno puededecidir colgar las puntuaciones para crear una alineacin ms estricta. Yaque el estilo tipogrco es light en valor tonal, los signos de puntuacinmenores o intermedios parecern ser proporcionalmente ms ligeros quelas letras. Observe que cuando la puntuacin est contenida en la medidade doce picas, el guin luce raro cuando se encuentra al nal de la lnea.sta es la forma como la computadora levanta el texto tcnicamente. Paraevitar esta irritacin ptica, se dever colgar los signos de puntuacin fueradel ancho de la columna.

Declaracin de Walter Gropius


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Solamente las fuentes light y regulares, y en ocasiones las de pesomediano, responden favorablemente al colgar puntuaciones. Tanto conpuntajes mayores como con fuentes ms pesadas (ms bold), los signosde puntuacin tienen mayor peso y, por consiguiente, se relacionan msdirectamente a las letras en valor tonal que en fuentes de menor puntaje oms ligeras. En otras palabras los signos de puntuacin de mayor punyaje y

mayor peso son ms signicativos y prominentes. Por consiguiente, debencolgarse en menor proporcin.

Tambien hay ocasiones en las cuales en que los signos de puntuacinparecen ser ms intensos en tamaos y pesos que otros caracteres de lamisma fuente. Usualmente los signos de puntuacin medium y bold parecenms fuertes. En este caso, reduciendo el puntaje y el peso de los puntos,comas y oros signos el ujo del valor tonal se mantiene sin perturbar lalegibilidad del texto.

La estructura de cada signo de puntuacin determina si debe colgarseo no. Los guiones en los textos justicados, por ejemplo, se cuelgan

generalmente sobre el lado derecho. Los puntos, puntos y comas, y dospuntos tambien deben colgarse en la mayor parte de las fuentes de texto (12pt para abajo). Utilice la siguiente ilustracin como una gua general.


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La forma de un signo de puntuacin tambien puede determinar suposicin. Un signo de forma pesada rectangular o cuadrada es ms idneopara ser incluida dentro de la columna de texto. Un signo redondo o elpticodebe colgarse ligeramente para compensar pticamente debido a su forma.La misma teora se aplica a las letras que se extienden por arriba o por debajode las lneas guas o en el margen. Aunque nos hemos referido a textos

justicados, tambien debe considerarse colgar puntuaciones al comienzo oal nal de lneas centradas para mantener un equilibrio ptico.

Espaciado con Signos de PuntuacinCuando se escribe una carta en mquina de escribir, se acostumbra

introducir un doble espacio despus de un punto. Esto es el doble de espaciorequerido en un texto levantado en computadora. Aun ms, en tipografade display y de publicidad, la cantidad de espacio insertado despus de unsigno de puntuacin debe variar de acuerdo a la letra que lo sigue. El espacioentre un punto y el lado izquierdo de una L mayscula, por ejemplo debe ser

fsicamente menor que el espacio antes de una A mayscula. El ngulo dela A crea automticamente un espacio negativo, que debe ser compensadopticamente para lucir similar a las dems letras con menos espacio.

Los signos de puntuacin son poderosos. Mientras ms espacio tengana su alrededor, ms fuerza generarn. Afortunadamente, la mayor parte delos signos de puntuacin hace su trabajo con propiedad sin un exceso deespacio alrededor de ellos. Si una lnea contiene varios signos de puntuacindentro de una combinacin de letras y nmeros, se debe insertar un mnimoespacio adicional o ninguno despus de la puntuacin.


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As mismo, una serie de palabras, cada una comenzando con unamayscula, puede ser levantada bastante juntas. El contraste sistemticode las letras minsculas puede ser suciente con espacio interlera normal,como en el siguiente ejemplo.

Algunos signos de puntuacin, como los puntos suspensivos, soncombinaciones de ms de un carcter. Se acostumbra insertar un espacioentre el signo de puntuacin y el texto. Este espacio llama la atencin haciala funcin gramatical del signo. Cuando tengamos puntos suspensivos en untexto, se suguiere no insertar espacios extras entre los puntos suspensivos yel texto. Tambien puede ser necesario colgar parte de los puntos suspensivossi stos caen al nal de la lnea. Como se ha dicho anteriormente, la porcindel signo que debe colgarse depende de su peso y estilo tipogrco.

Una consideracin adicional es que ciertos signos de puntuacin nosiguen las mismas guas que las letras del mismo estilo. Estos signos depuntuacin estn diseados para ser compatibles en una alineacin centradacon las letras con alturax. Por consiguiente, cualquier letra con ascendenteso mayscula se relaciona en desigualdad con los signos de puntuacin. Todaslas letras maysculas, por ejemplo, dan a la puntuacin la apariencia de estarpor debajo del centro, especialmente guiones, rayas, parntesis y corchetes.Si una lnea se levanta todas en maysculas, la posicin de la puntuacin conrespecto a la alturax luce extraa. Esto debe ser corregido por el diseadorya sea atravs de un programa de diseo o de forma manual.


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Alineacin VerticalSi todas las letras fueran construidas a partir de lneas rectas la

alineacin mecnica vertical sera pticamente placentera. Sin embargodebido a que las letras de nuestro alfabeto estan diseadas a partir de lneascurvas y rectas, para agrupar estas formas se puede crear una desalineacinptica. Ajustar estas formas abstractas para que se alinien incrementa la

grandiosidad de la tipografa.Los problemas de la alineacin vertical son evidentes cuando observa

una columna de letras alineadas a la izquierda. Una letra con un tallo verticalalineado a la izquierda establece nuestra gua vertical; en el ejemplo de abajo,la gua esta dada por la k y la L. Aunque mecnicamente todas las letrasestan alineadas a la izquierda, pticamente aparentan estar desalineadas.Para alinear pticamente las letras, debemos determinar que parte de laletra se ainea mejor con la gua vertical. Si no tenemos disponoble unavertical verdadera, debemos crear una imaginaria. En este caso, la t, O, yla w parecen estar movidos hacia la derecha. Si colgamos porciones de

estas letras hacia la izquierda del mrgen, neutralizaremos la distribucindel peso desalineado. Aunque cada letra tenga un diferente diseo, el cualdetermina su compensacin ptica, todas deben seguir las mismas reglasque gobiernan la alineacin.

En el caso de tener columnas alineadas a la derecha, uno debemanipular la alineacin vertical de las letras para compensar pticamenteel espacio entre las colunmas. Utilice la siguiente ilustracin para alinearpticamente las letras. Por ltimo, es su sensibilidad lo que determinarexactamente cuanto se debe mover una letra. No permita que su nivel deexcelencia sea controlado por una mquina o por un operario.

De izquierda a derecha:

ajuste mecnico versus ajuste

ptico de columnas y espacio

intercolumna.

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