RELATÓRIO TÉCNICO

DO PROCESSO DE RESTAURO

DO LIVRO N. 1

- PEÇA DENOMINADA LIVRÃO -

DO ACERVO DO INSTITUTO THOMAZ PERINA

SONIA FARDIN Campinas - SP

Novembro – 2010

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Campinas, 06 de Novembro de 2010 Sônia Aparecida Fardin

Historiadora Curadora do acervo ITP

2 Relatório técnico do processo de restauro da peça Livrão – Livro n 1

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ÍNDICE

1 - O LIVRO DE ARTISTA DE THOMAZ PERINA – pag. 03

2 – O PROCESSO DE RESTAURO DO LIVRO DO ARTISTA

THOMAZ PERINA – pag. 05

3 – INTERVENÇÕES DE TRATAMENTO E RESTAURO - pag. 08

4 – FICHA TÉCNICA – pag. 16

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1 - O LIVRO DE ARTISTA DE THOMAZ PERINA

O Livrão de Thomaz Perina

Na primeira etapa do trabalho de inventário do acervo de Thomaz

Perina, a peça denominada Livrão, foi classificada como produto da

ação documental do artista. Naquele momento o enfoque adotado foi

a identificação dos itens que a compõem, ou seja, a listagem de cada

um dos objetos nela fixados. Vale ressaltar que os 614 documentos

que integram as 400 páginas do Livrão têm um histórico de uso como

fonte primária para pesquisas acadêmicas e produções audiovisuais

sobre o artista e sua geração1 e, até o momento, a utilização e

valorização da peça estiveram restritas à sua dimensão documental,

1 As principais são:

CASSOLI, C. Eu quero o mínimo pra falar– Trajetórias de Thomaz Perina: documentário. (29 min), son. Color, 2007. CRISPIM, A. C. Um olhar sobre o grupo Vanguarda: uma trajetória de luta, paixão e trabalho. Dissertação (Mestrado em Educação) Departamento de Metodologia de Ensino. Faculdade de Educação. Universidade Estadual de Campinas. Campinas. 1996.

FONSECA, D. P; SILVA, J.A.P. Thomaz Pintura, Pintura e Poética. Campinas: Editora Pontes, 2005. SQUARISI, Maurício. Homenagem a Thomaz Perina, animação. Núcleo de Cinema de Animação de Campinas, 2002.

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ou seja, à instância histórica dos documentos por décadas

acumulados.

No entanto, ao ampliarmos o estudo da instância estética2 e

aprofundarmos a análise de sua plasticidade, identificamos o Livrão

de Thomaz Perina como uma obra da categoria Livro de Artista e,

principalmente, como parte integrante de seu processo de criação

artística.

Na historiografia das artes visuais o conceito de Livro de Artista

muitas vezes se confunde com o de livro objeto ou livro de arte e

todas suas variações. Sobre a categoria Livro de Artista, Paulo

Silveira define seu campo de estudo “situado no terreno da arte que

se dá em exposição pela conformação do livro” 3, cuja origem se faz

mais visível a partir na década de 1920, no entanto, suas mais

autênticas manifestações datam da década de 1960.

Com base em pesquisas sobre a cultura visual no período histórico

em que a peça se insere4, identificamos que no processo criativo do

artista Thomaz Perina o Livrão ocupa o lugar e o tempo da relação

limítrofe entre arte e memória, e não apenas por localizar a camada

narrativa de sua trajetória, mas por constituir-se como uma criação

artística que, ao transgredir a convenção do arquivo e esgarçar a

plasticidade do livro, enuncia a tensão entre visível e invisível.

Sônia Fardin

Historiadora - Curadora do Acervo ITP

2 BRANDI, C. Teoria da restauração. Cotia, SP: Ateliê Editorial, 2004.

3 SILVEIRA, P. A Página Violada – Da ternura à injuria na construção do livro de artista. 2. ed. Porto

Alegre: Editora da UFRGS, 2008, p.23.

4 Faço referência a pesquisa Paisagem e Cultura Visual, que desenvolvo para obtenção de

doutoramento no Departamento de Artes da Universidade Estadual de Campinas, sob a orientação da Professora Dra. Iara Lis F. Schiavinatto.

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2 – O PROCESSO DE RESTAURO DO LIVRO DO ARTISTA

THOMAZ PERINA

Após a realização do inventário do acervo do artista Thomaz Perina

foi elaborado um plano de tratamento para as coleções. Neste

trabalho, dentre todos os objetos, um dos livros de memórias do

artista apresentou um grande desafio. A peça, chamada pelo artista

de Livrão e identificada no inventário como Livro 1, com 200 folhas e

400 páginas, é composta pela colagem de 614 documentos

escolhidos e organizados por Thomaz Perina, datados entre 1925 e

1999.

A documentação mais antiga presente na peça data de 1925, no

entanto, a elaboração desse livro foi iniciada pelo artista no final da

década de 1940, quando suas obras artísticas começaram a receber

premiações e sua carreira passou a ter notoriedade. Trata-se de uma

obra que contém grande carga material, informativa e simbólica.

Livro 1 antes do restauro

O livro encontrava-se em estado de conservação bastante

comprometido, exigindo não somente a restauração dos documentos

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nele reunidos, mas também das próprias páginas que servem de

suporte as colagens.

O projeto de recuperação da peça foi realizado em cinco etapas:

inventário completo dos itens integrantes da peça; pesquisa história e

estética; reprodução digital dos documentos fixados no livro;

elaboração e execução do projeto de intervenção de restauro; e

reprodução fotográfica da peça restaurada. Essas cinco ações

conjugadas garantiram a preservação das características técnicas e

estéticas do Livrão e dos documentos que o integram, e

principalmente, possibilitarão doravante, um acesso mais ágil e

seguro à riqueza de informações que o conjunto oferece.

LIVRO 1 - ITENS

Recortes imprensa 248

Fotos 119

Diplomas 15

Catálogos 42

Folhetos 14

Convites 122

Cartazes 13

Correspondências 32

Obras 4

Revista 1

Envelope 3

Calendário 1

TOTAL 614

Itens inventariados no Livro n. 1

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Perfil do Livro 1 antes do restauro

O restauro do Livrão, realizado com recursos incentivados pelo Proac

e patrocinado pela CPFL Cultura e pela Coca-Cola Femsa Brasil, é

uma das mais importantes ações do ITP no exercício de 2010, sob a

presidência de Augusto César Parada e a direção administrativo-

financeira de Maria Angelina dos Santos, com a assessoria cultural da

Direção Cultura Produções e assessoria de comunicação da Timbro

Comunicação.

Os trabalhos foram coordenados pela historiadora Sônia Fardin,

curadora do acervo do ITP, especialista em projetos culturais para

museus e doutoranda em artes visuais pela Unicamp. Contou com a

consultoria da bibliotecária Maria Aparecida Remédio, especialista em

organização de arquivos e conservação de documentos de arquivos e

bibliotecas, que participou da definição dos parâmetros da

intervenção. O restauro foi realizado pela museóloga Ingrid Beck,

especialista em restauro de papéis e bens culturais e mestre em

Ciência da Informação, que em conjunto com a conservadora e

encadernadora Maria Isabel Garcia, especialista em suportes de

conservação, desenvolveu o programa de intervenções. As

reproduções fotográficas foram realizadas por Rodrigo Biojone.

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3 – INTERVENÇÕES DE TRATAMENTO E RESTAURO

A primeira intervenção foi a realização de testes para avaliar as

condições físicas do material de suporte e dos documentos nele

acondicionados.

Foram verificados o grau de acidez do papel, a resistência das folhas

na função de suporte aos documentos e também, a vulnerabilidade

das tintas de manuscritos e legendas.

A acidez dos jornais marcou as páginas do livro

Tanto o papel das folhas do livro, como os documentos afixados, em

especial os jornais, apresentaram acidez acentuada, indicando o

processo adiantado de degradação da celulose. Os jornais

degradados chegaram a “queimar” as folhas do livro, tornando-as

ainda mais frágeis e quebradiças. As folhas de suporte, em toda a

extensão das margens, apresentavam rasgos e perdas.

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Após esta análise, o livro foi desencadernado para o tratamento

individualizado das 200 folhas e dos 614 documentos nelas aderidos.

Desmontagem dos cadernos

Retirada dos 614 documentos

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As folhas e a grande parte dos documentos receberam tratamento

químico para reduzir a acidez do papel e aumentar sua flexibilidade,

resistência e durabilidade.

Tratamento químico realizado nos documentos e nas folhas do livro

Tratamento para aumentar a resistência dos papeis

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Após tratadas, as folhas danificadas foram reconstituídas e

receberam reforços com tiras de papel japonês para aumentar a

resistência, especialmente nas margens.

Aplicação de papel japonês nos documentos e nas folhas

Uma vez higienizados, tratados e restaurados, os documentos foram

novamente fixados às páginas, mantendo-se sua ordem e posição,

assegurando-se assim a preservação do aspecto original da obra.

Devido ao peso e dimensão de alguns dos catálogos de maior

volume, para garantir a funcionalidade da peça, estes foram

substituídos por reproduções de suas capas e páginas principais,

mantendo-se a estética original de cada página. Os referidos

documentos originais foram acondicionados em uma caixa

especialmente confeccionada para este fim com materiais especiais

de conservação.

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Recolocação dos documentos na ordem e disposição original das páginas

Os cadernos foram novamente remontados, na sequência original.

Remontagem dos cadernos

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Após a recomposição dos cadernos, foi realizado um delicado e

cuidadoso trabalho de reencadernação com materiais especiais.

Foram realizadas inserções de tiras de compensação para nivelar os

diversos volumes dos documentos e assim promover maior

funcionalidade à peça.

Cálculo da gramatura das compensações inseridas

Colocação das compensações

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Os cadernos foram costurados individualmente e depois costurados

em cadarços de sustentação.

Costura dos cadernos

Costura dos cadernos sobre cadarços

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A nova encadernação e a nova capa respeitaram as características

originais da obra, ao mesmo tempo em que incorporaram recursos

técnicos e materiais adequados para garantir a preservação.

Capa e lombada após restauro

Perfil do Livro 1 após restauro

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Após o restauro, a peça foi acondicionada em uma caixa

confeccionada em material de preservação. Esta caixa, em conjunto

com a confeccionada para guardar a capa original e os catálogos que

foram substituídos por reproduções, doravante compõe o conjunto a

ser adequadamente armazenado em local apropriado. Salientamos

que somente o acondicionamento e armazenamento em condições

corretas é que possibilitarão longevidade às intervenções de

tratamento e restauro à que este conjunto foi submetido.

Sônia Fardin

Campinas, 06 de Novembro de 2010.

Ficha técnica: - Presidente do ITP: Augusto César Parada. -

Direção administrativo-financeira: Maria Angelina dos Santos. -Pesquisa e Curadoria: Sônia Fardin. – Patrocínio: CPFL Cultura e

Coca-Cola FEMSA Brasil - Incentivos fiscais do Projeto PROAC N. 2353. Projeto de Restauro: Ingrid Beck, Maria Aparecida

Remédio e Maria Isabel Garcia – Fotografia: Rodrigo Biojone. Assessoria Cultural: Direção Cultura Produções. - Assessoria de

Comunicação: Timbro Comunicação. - Agradecimentos: Equipe CPFL Cultura, Equipe Coca-cola Femsa, Equipe Direção Cultura

Produção, Equipe Direção Cultura Produções, equipe Timbro

Comunicação, Carlos Amilcar Parada, Lilia Parada, Claudine Perina Camargo, Iara Lis. F. Schiavinatto e Marcelo Castro.