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7/29/2019 Resea El pasado que miramos
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Claudia Feld y Jessica Stites Mor (compiladoras) El pasado que
miramos.
Memoria e imagen ante la historia reciente, Paidos, Buenos
Aires, 2009.
Dbora Cerio
ISHIR-CONICET
[email protected]
Durante los ltimos aos, el campo acadmico se ha visto sacudido
por
el embate de un creciente conjunto de investigaciones sobre el
pasado
argentino reciente, concitando especial inters dentro del mismo
las
temticas referidas a los procesos sociales de rememoracin de
ese
conflictivo perodo. Desde un registro a la vez terico y emprico,
los artculos
reunidos por Claudia Feld y Jessica Stites Mor se insertan en
este espacio
atendiendo uno de sus aspectos menos explorados: el que refiere
a la
consideracin de las imgenes en su condicin de vehculos de la
memoria.
Lo que es ms, vehculos privilegiados de esas construcciones
sociales y su
transmisin a las nuevas generaciones, pues, al decir de las
compiladoras,
el pasado retorna en imgenes. Con un fuerte sesgo
interdisciplinario, la
compilacin recorre una serie de cuestiones en torno al lugar que
diversas
imgenes fotogrficas, cinematogrficas y televisivas producidas
entre los
aos 70 y la actualidad han ocupado en las representaciones,
interpretaciones y evocaciones sobre el pasado reciente y en las
luchas que
su construccin ha supuesto inevitablemente, que enfatiza
fuertemente los
tiempos de su produccin, su circulacin y su recepcin.
Pensadas en tanto soportes de un cruce de actores, contextos,
lgicas y
estrategias en conflicto, para los enfoques que orientan los
diversos ensayos
las imgenes dejan de ser meras fuentes de la reconstruccin de
procesos
para devenir objetos de investigacin con plenos derechos.
Propuesta sta
que encuentra una de sus claves centrales en un recorrido
filosfico que, al
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margen de la tradicin mayoritaria dentro del pensamiento
occidental que
ha otorgado a lo verbal el monopolio de la posibilidad de
creacin deconocimiento, invita a pensar en la dialctica que
entrelaza a imagen y
palabra en las prcticas de representacin.
De tal suerte, las y los autores asumen como punto de partida
la
preponderancia de las imgenes en la cultura de la memoria para
ponerlas
en dilogo con otros medios en los que esa memoria tambin se
expresa, por
caso la declaracin, el testimonio o la autobiografa. El propsito
de las
compiladoras parece, entonces, el de contribuir a la
configuracin de
interpretaciones ms matizadas acerca de los modos de relacin
entre
lenguaje verbal e imagen en el marco de la compleja dialctica
entre historia
y memoria.
El primero de los cuatro ejes en funcin de los que se organiza
el libro
incluye los ensayos de Sandra Raggio La noche de los lpices:
del
testimonio judicial al relato cinematogrfico y Claudia Feld
Aquellos ojos
que contemplaron el lmite: la puesta en escena televisiva de
testimonios
sobre la desaparicin, que abordan la relacin entre testimonio e
imagen,
cinematogrfica en un caso, televisiva en el otro. Partiendo de
la
constatacin de que la mayor parte de lo que nos ha permitido
imaginar los
centros clandestinos de detencin provino de la palabra de los
testigos
registrada por medios audiovisuales durante el juicio a los
comandantes, las
autoras se interrogan por las maneras en que esos testimonios
han
contribuido a construir memoria, han sido legitimados y han ido
adquiriendo
el carcter de huellas.
Los artculos de Mirta Varela, Ezeiza: una imagen pendiente,
Valeria
Manzano, Garage Olimpo o cmo proyectar el pasado sobre el
presente (y
viceversa) y Lorena Verzero, Estrategias para crear el mundo: la
dcada
del setenta en el cine documental de los dos mil exploran, a
partir del
anlisis de dos fotografas emblemticas de la masacre de Ezeiza,
un film de
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ficcin estrenado a fines de la dcada del 90, o varios
documentales
realizados entre 1995 y 2007, los modos en que las imgenes que
evocan los70 han interpretado la militancia del perodo y cmo han
contribuido a
construir sentidos en la memoria social.
En la tercera parte, los escritos de Jessica Suites Mor, Imgenes
de un
sur desplazado: Fernando Solanas y el imaginario cultural de la
transicin y
Carmen Guarini, El derecho a la memoria y los lmites de su
representacin trabajan sobre las estrategias de representacin
del pasado
reciente argentino, frente a los obstculos que plantea dar
cuenta de una
experiencia lmite y el peligro que supone la cristalizacin de
ciertas
imgenes que vehiculizan significaciones unvocas o muestran
versiones
acrticas.
Finalmente, un ltimo eje est constituido por los textos de
Emilio
Crenzel, Las fotografas del Nunca Ms: verdad y prueba jurdica de
las
desapariciones, Kerry Bistrom, Memoria, fotografa y legibilidad
en las
obras de Marcelo Brodsky y Len Ferrari y Ludmila Da Silva
Catela, Lo
invisible revelado. El uso de fotografas como (re) presentacin
de la
desaparicin de personas en Argentina, que abordan las prcticas
sociales y
polticas vinculadas a la fotografa y su fuerza
interpretativa.
Como dimensin ineludible para hacer inteligibles los mecanismos
de la
memoria social, el estudio de las imgenes se perfila como una
veta desde la
cual pueden realizarse contribuciones que renueven las
investigaciones
centradas en la memoria. Despuntando una lnea de trabajo el
presente libro
constituye por ello un aporte sumamente significativo para mirar
el problema
de la rememoracin de un pasado conflictivo desde un ngulo que
sin
descuidar las otras facetas del proceso sea capaz de ofrecer un
punto de
mira atento a sus complejidades y los diversos modos de su
expresin y
transmisin.
