7/29/2019 Resea El pasado que miramos
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Claudia Feld y Jessica Stites Mor (compiladoras) El pasado que miramos.
Memoria e imagen ante la historia reciente, Paidos, Buenos Aires, 2009.
Dbora Cerio
ISHIR-CONICET
Durante los ltimos aos, el campo acadmico se ha visto sacudido por
el embate de un creciente conjunto de investigaciones sobre el pasado
argentino reciente, concitando especial inters dentro del mismo las
temticas referidas a los procesos sociales de rememoracin de ese
conflictivo perodo. Desde un registro a la vez terico y emprico, los artculos
reunidos por Claudia Feld y Jessica Stites Mor se insertan en este espacio
atendiendo uno de sus aspectos menos explorados: el que refiere a la
consideracin de las imgenes en su condicin de vehculos de la memoria.
Lo que es ms, vehculos privilegiados de esas construcciones sociales y su
transmisin a las nuevas generaciones, pues, al decir de las compiladoras,
el pasado retorna en imgenes. Con un fuerte sesgo interdisciplinario, la
compilacin recorre una serie de cuestiones en torno al lugar que diversas
imgenes fotogrficas, cinematogrficas y televisivas producidas entre los
aos 70 y la actualidad han ocupado en las representaciones,
interpretaciones y evocaciones sobre el pasado reciente y en las luchas que
su construccin ha supuesto inevitablemente, que enfatiza fuertemente los
tiempos de su produccin, su circulacin y su recepcin.
Pensadas en tanto soportes de un cruce de actores, contextos, lgicas y
estrategias en conflicto, para los enfoques que orientan los diversos ensayos
las imgenes dejan de ser meras fuentes de la reconstruccin de procesos
para devenir objetos de investigacin con plenos derechos. Propuesta sta
que encuentra una de sus claves centrales en un recorrido filosfico que, al
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margen de la tradicin mayoritaria dentro del pensamiento occidental que
ha otorgado a lo verbal el monopolio de la posibilidad de creacin deconocimiento, invita a pensar en la dialctica que entrelaza a imagen y
palabra en las prcticas de representacin.
De tal suerte, las y los autores asumen como punto de partida la
preponderancia de las imgenes en la cultura de la memoria para ponerlas
en dilogo con otros medios en los que esa memoria tambin se expresa, por
caso la declaracin, el testimonio o la autobiografa. El propsito de las
compiladoras parece, entonces, el de contribuir a la configuracin de
interpretaciones ms matizadas acerca de los modos de relacin entre
lenguaje verbal e imagen en el marco de la compleja dialctica entre historia
y memoria.
El primero de los cuatro ejes en funcin de los que se organiza el libro
incluye los ensayos de Sandra Raggio La noche de los lpices: del
testimonio judicial al relato cinematogrfico y Claudia Feld Aquellos ojos
que contemplaron el lmite: la puesta en escena televisiva de testimonios
sobre la desaparicin, que abordan la relacin entre testimonio e imagen,
cinematogrfica en un caso, televisiva en el otro. Partiendo de la
constatacin de que la mayor parte de lo que nos ha permitido imaginar los
centros clandestinos de detencin provino de la palabra de los testigos
registrada por medios audiovisuales durante el juicio a los comandantes, las
autoras se interrogan por las maneras en que esos testimonios han
contribuido a construir memoria, han sido legitimados y han ido adquiriendo
el carcter de huellas.
Los artculos de Mirta Varela, Ezeiza: una imagen pendiente, Valeria
Manzano, Garage Olimpo o cmo proyectar el pasado sobre el presente (y
viceversa) y Lorena Verzero, Estrategias para crear el mundo: la dcada
del setenta en el cine documental de los dos mil exploran, a partir del
anlisis de dos fotografas emblemticas de la masacre de Ezeiza, un film de
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ficcin estrenado a fines de la dcada del 90, o varios documentales
realizados entre 1995 y 2007, los modos en que las imgenes que evocan los70 han interpretado la militancia del perodo y cmo han contribuido a
construir sentidos en la memoria social.
En la tercera parte, los escritos de Jessica Suites Mor, Imgenes de un
sur desplazado: Fernando Solanas y el imaginario cultural de la transicin y
Carmen Guarini, El derecho a la memoria y los lmites de su
representacin trabajan sobre las estrategias de representacin del pasado
reciente argentino, frente a los obstculos que plantea dar cuenta de una
experiencia lmite y el peligro que supone la cristalizacin de ciertas
imgenes que vehiculizan significaciones unvocas o muestran versiones
acrticas.
Finalmente, un ltimo eje est constituido por los textos de Emilio
Crenzel, Las fotografas del Nunca Ms: verdad y prueba jurdica de las
desapariciones, Kerry Bistrom, Memoria, fotografa y legibilidad en las
obras de Marcelo Brodsky y Len Ferrari y Ludmila Da Silva Catela, Lo
invisible revelado. El uso de fotografas como (re) presentacin de la
desaparicin de personas en Argentina, que abordan las prcticas sociales y
polticas vinculadas a la fotografa y su fuerza interpretativa.
Como dimensin ineludible para hacer inteligibles los mecanismos de la
memoria social, el estudio de las imgenes se perfila como una veta desde la
cual pueden realizarse contribuciones que renueven las investigaciones
centradas en la memoria. Despuntando una lnea de trabajo el presente libro
constituye por ello un aporte sumamente significativo para mirar el problema
de la rememoracin de un pasado conflictivo desde un ngulo que sin
descuidar las otras facetas del proceso sea capaz de ofrecer un punto de
mira atento a sus complejidades y los diversos modos de su expresin y
transmisin.