Resumen de 2da. Unidad historia de el arte

8/18/2019 Resumen de 2da. Unidad historia de el arte

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Arte Griego

Introducción

La concepción del arte griego no va a responder a criterios religiosos, en cuanto que nose trata de una religión revelada, ni tampoco impuesta por la clase dominante, sino másbien fue la expresión de un pueblo que creó un complicado entramado mítico para dar respuesta a íntimas interrogantes sobre el origen del mundo, así, el artista griego es unciudadano libre que ejercita libremente su profesión, sin ataduras ni condicionamientosimpuestos por la autoridad, creando un arte que es la manifestación del sentir estético deun pueblo, que lo interpreta como “Mímesis”, imitación de lo bello de la naturale!a"# $para quien la belle!a posee un carácter matemático $ se identifica con la proporcióngeométrica% &or ello estos artistas crearon unos sistemas proporcionales, canónicos,basados en la experiencia natural como reflejo de la propia armonía que rige la'aturale!a% La figura (umana será el centro de interés del artista griego%

)s tan importante esta nueva visión de la vida que al griego le va a permitir buscar unabelle!a# $ el arte dejará de ser funcional ni al servicio de un dios ni al servicio de unmonarca"% 'acerá el arte en su función placentera, del espectador, optando por elrealismo $ naturalismo por la armonía como ingredientes de lo bello% )l griego amará labelle!a, que estará definida por la proporción, la medida $ el equilibrio# una belle!a quetendrá su módulo en la medida de lo (umano la cual vivirá apasionadamente%

)n adelante, el artista no estará al servicio $ la glorificación de un soberano, sino al placer $ refinamiento de la existencia (umana (hedonismo)%

)l arte *riego marca un referente para la civili!ación occidental que perdurará (asta

nuestros días% Los modelos griegos de la antig+edad, son tenidos como clásicos $ loscánones escultóricos $ los estilos arquitectónicos (an sido recreados una $ otra ve! a lolargo de la (istoria de ccidente%

La arquitectura se caracteri!ó por el uso del mármol $ la piedra cali!a, la madera $ lastejas% La escultura se basó en la utili!ación también del mármol, la arcilla $ el bronce,incluso muc(as de ellas recubiertas en oro e incrustaciones de marfil% La pintura erareali!ada con colores al agua que daban dimensión a grandes murales o vasijas% Lacerámica se cocía, se trabajaba en tornos verticales, pulía $ pintaba%

para los griegos la belle!a posee un carácter matemático $ se identifica con la proporcióngeométrica% &or ello estos artistas crearon unos sistemas proporcionales, canónicos,

basados en la experiencia natural )l (ombre como medida de todas las cosas" Protágoras%

Periodos: debido a la fluctuación en los estilos el arte griego se divide en diferentesperiodos artísticos- geométrico y orientalizante ..// a%0% a 12/ a%0%"# arcaico 12/a%0% 342 a%0%"# clásico 342 a%0% a 565 a%0%" $ helenístico 565 a%0% a 5. a%0%"% )lperiodo geométrico $ orientali!ante del arte griego presenta vestigios esenciales de pie!asde cerámica, decoradas con motivos geométricos de allí su denominación", rectilíneos $curvilíneos% 7van!ada esta etapa se introdujeron motivos (umanos $ animales% 8ruto de la


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coloni!ación del Mediterráneo, el arte griego sufre transformaciones allá por al a9o 42/ deeste periodo, en el que se conoce como “oriental”, por el reempla!o de los motivosdescritos en las vasijas por propios de este arte leones, esfinges, palmas, etc%"% Laescultura no es importante en este tiempo $ poco se (a (allado de ella% La arquitectura essencilla, pasando de c(o!as circulares a elipses de adobe $ ripio, aunque tanto de éstascomo de los templos sólo se (an (allado cimientos%

Arcaico s !lásico

)l periodo arcaico del arte griego ubicado entre los a9os 12/ $ 342 a%0% es un periodo deb:squeda $ experimentación con una impresionante evolución arquitectónica% )n cuantoal periodo clásico del arte griego se caracteri!a por el equilibrio entre los órdenes dóricos$ jónicos, tomando lo mejor de ambos para fusionarlos en una síntesis sublime%

0aracterísticas-

)l centro de esta manifestación será el (ombre Protágoras plasmó este pensamiento con su frase: El hombre como medida de todas las cosas).

)l arte en el fondo es Mímesis, de la 'aturale!a%

)s un arte que es la manifestación del sentir estético del pueblo%

;u temática está relacionada principalmente con el antropocentrismo tantoindividual belle!a física $ moral" como colectivo progresivo desarrollo de unacivili!ación urbana que se expresa en la libertad individual $ en las formasdemocráticas"%

frica en (onor de?eus%


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Polícrates, en ;amos, manda construir el acueducto%

Pisístrato, en 7tenas, constru$e el templo de 7tenea $ la 7crópolis%

Pericles, en la reunión de la Liga &an(elénica, propone que (a$ que emplear lasrique!as en obras que, una ve! acabadas, darán una gloria inmortal a la polis%

Ale$andro %agno, en el siglo @A a%0%, restaura el templo de Bfeso como recuerdode la reconquista a los persas%

)l griego vive fuera de su casa, en las calles, en las pla!as, debido al clima mediterráneo,$ también como respuesta a su organi!ación política el término política es definido por el griego como el arte de comportarse en la ciudad "% 'o debemos olvidar que el espacio dela polis será el escenario donde el griego aspira a conseguir su desarrollo integral, por ello, desarrolla un urbanismo en el que-

La casa prácticamente carece de importancia, puesto que el griego vive

identificado con su comunidad $ pro$ectado (acia el espacio urbano% La casa essólo el lugar de residencia de la mujer $ el sitio donde comer $ dormir% )stas fueronmu$ modestas $ de materiales perecederos adobe", organi!adas en torno a unpatio cuadrado $ porticado sin lujo ni apariencia importante% )l griego vive fuera desu casa, en las calles, en las pla!as, debido al clima mediterráneo, $ tambiéncomo respuesta a su organi!ación política el término política es definido por elgriego como el arte de comportarse en la ciudad", la polis será el escenario dondeel griego aspira a conseguir su desarrollo integral%

Las áreas cíicas, con sus monumentos p:blicos tanto religiosos templos,acrópolis $ santuarios" como civiles ágoras, teatros, gimnasios, palestras,odeones"%


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&l dominio so're los materiales

Cominar los materiales supone poder construir vol:menes adecuados a la función de losedificios en *recia el artista es un artesano=técnico, donde escultura $ arquitectura se(allan unidas"% 4// a9os antes de 0risto se introduce la piedra tallada en la construcción,conviviendo al principio con los antiguos materiales perecederos, como el adobe, la

madera o la arcilla%

)s impresionante la destre!a a la (ora de unir las piedras sin mortero, ligadas con grapasmetálicas de plomo", no percibidas desde el exterior, impresiona también la forma dedisimular las ad(erencias entre tambor $ tambor en los fustes de las columnas# crearánconvencionalismos $a que se pretenderá conseguir las perfecciones lógica $ óptica%

;eg:n esos convencionalismos, todos los edificios deben guardar proporción con laescala del (ombre $ deben buscar la armonía visual, sistemati!ándose ésta enmorfologismos, tales como-

0urvaturas

@nclinación de las columnas (acia adentro para evitar la sensación de caída $acentuar el efecto piramidal"%

Bntasis de las columnas

0reación de los órdenes arquitectónicos, reflejados en sus más importantesconstrucciones templos"

@ntroducción de refinamientos cromáticos, no sólo derivados del color natural de lapiedra o del mármol con que se constru$en, sino procedentes de la capa de pasta

polícroma a9adida%

0aracterísticas-

)n *recia , el (ombre es el eje $ la medida de cualquier manifestación vitalincluso la religión otorga a los dioses sentimientos (umanos"%

7decuación entre espacio cerrado $ abierto masa D vacío"%

Los edificios griegos, incluso los más grandiosos, están planteados a escala(umana% )n la interpretación simbólica, las columnas de piedra remiten a los tallos

de los árboles del bosque sagrado que (abitaban los primeros dioses griegos% ;onuna barrera bellísima, “franqueable”, entre el exterior $ el interior la cella oscuraque alberga la imagen sagrada de la divinidad"%

La columna es la base de la expresión estructural $ estética de la arquitecturagriega% )n muc(as ocasiones, el diámetro de su base convierte en el módulo-unidad de referencia que sirve para calcularlas dimensiones de todos loselementos del templo% E la columna es también la que, sirviéndose de los órdenesarquitectónicos, dirige la evolución del templo a lo largo de los siglos%


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;ubordinación de las artes figurativas a la arquitectura, si bien ésta tiene unprotagonismo “pictórico” propio por la policromía escultórica, el uso de diversosmateriales $ por estar (ec(a para ser vista% la arquitectura estaba pintada, $ elpintor trabajaba al lado del escultor $ del arquitecto%

Los griegos aportan 6 espacios específicamente definidos- el espacio religioso, que tieneen la acrópolis su máxima expresión, $ el espacio cívico, expresado fundamentalmente enel ágora%

Acrpolis- es el lugar donde el griego, en general, constru$e los edificios mássobresalientes de orden religioso% Literalmente significa la ciudad &olis"%

gora- es el ámbito propio para la administración $ también para el recreo del pueblo,como lugar de reunión por excelencia de la ciudadanía $ lugar comercial, no era unasimple pla!a p:blica, era el centro neurálgico de la ciudad% 7quí podemos encontrar-teatros, gimnasios, palestras, odeones, etc%

&l templo Griego

)l templo griego es el alma de la ciudad, una ciudad cerrada en sí misma sujeta acuidadosos estudios de proporción $ ritmo% )s la casa de un dios o de la estatua de undios, donde los fieles nunca se re:nen en asamblea% &or ello, las ceremonias se celebranal aire libre, en el exterior, en un altar llamado bomos%


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F +iptero: es semejante al perítero, pero cn doble fila de columnas% )ntre fila $ fila,el espacio debe ser de un itercolumnio%

Grdenes arquitectónicos griegos-

+rico: siglo A@ a%0%" )s un estilo austero, robusto $ claro, sus columnas son de fustesrobustos, con tendencia a desarrollar una altura de cuatro a seis veces el diámetro# conestrías verticales, .1=6/"# éntasis en sus columnas, los capiteles coronan sus columnasforma de cojín" $ rematado con un ábaco%

nico: siglo A a%0%" es más fino $ ornamental que el dórico, sus columnas eran de fustemás delgado $ más alto, con tendencia a desarrollar una altura de oc(o a die! veces eldiámetro con estrías verticales 63", separadas por superficies lisas $ carece de éntasis%;e coronan de capiteles con volutas, rematadas con un ábaco tallado%

!orintio: es una evolución del jónico, presentando ma$or altura . tambor más" $destacando su capitel por presentar una ornamentación a base de (ojas de acanto $volutas en los ángulos% ;e desarrollará en las arquitecturas (elenística, romana,renacentista $ neoclásica%


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&scultura

)l tema más importante de la escultura griega es la representación de la figura (umana%)l escultor griego busca la perfección corporal del (ombre, en consecuencia la esculturagriega se (umani!a% 7l principio tendían a ser rígidas pero con los a9os adquirieronflexibilidad mediante la observación de la naturale!a con un sentido idealista% ;e buscó elperfecto equilibrio entre la sugestión de la naturale!a $ su esfuer!o personal por presentar prototipos (umanos ideales el material preferido siempre fue el mármol blanco, el bronce

se empleó de manera complementaria $ muc(as estatuas eran policromadas% Laescultura griega sufrió un proceso evolutivo en los siguientes períodos-

Periodo Arcaico: las estatuas eran de madera a las que se le rendía culto% Las maderasutili!adas eran olivo, ébano $ encina% La escultura arcaica muestra sobriedad sobretodolas primeras% La de los atletas presentan líneas vigorosas $ la de las muc(ac(as unasonrisa rígida $ primitiva% o &eriodo de


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movimiento excesivo, por el interés de reflejar la anatomía $ expresión dramática causadapor el deseo de lograr estados anímicos%

0aracterísticas de la escultura griega

• Cestre!a en el perfeccionamiento de las formas, principalmente en el tratamientode la anatomía (umana%

• @mitación de la naturale!a%• )xiste una ideali!ación 'o esculpirán lo que son, sino lo que aparentan", la

belle!a ideal se alcan!a a través de la simetría, que debe existir entre lasdiferentes partes del cuerpo, ;u belle!a radica en la armonía $ en la perfección"%

• )l escultor griego busca la perfección corporal del (ombre%• 7l principio tendían a ser rígidas pero con los a9os adquirieron flexibilidad

mediante la observación de la naturale!a con un sentido idealista%• )l material preferido siempre fue el mármol blanco%• ;e caracteri!a por la condición patética de las obras reflejadas en las formas

dramáticas $ apasionadas, dinamismo en las expresiones, por el movimientoexcesivo%

Máximos representantes

%irn: fue esencialmente un broncista, con algunas obras en mármol"# su objetivo esalcan!ar la euritmia a través de la figuración $ el movimiento, su preocupación es elcuerpo (umano en movimiento con posturas for!adas% Centro de sus obras másimportantes tenemos- Discóbolo y el grupo de tenea% )n el discóbolo pretende captar elmovimiento en tres posiciones- anterior, posterior $ parado%

Policleto: aspira a los mismos ideales que Mirón, pero a(ora a través de la medidacanon" $ la proporción La perfección" que sólo se alcan!a a través de muc(os n:meros%El cuerpo humano es igual a siete cabe!as y "#$. %a cabe!a representa el &$'% ;usprincipales obras- Doríforo y Diadumenos.

.idias: 0onsiderado como el paradigma del clasicismo, tanto por su actividad, $a que fueescultor, pintor, orfebre, arquitecto $ director de obras en la restauración de la 7crópolis%(reador de la técnica de paos mo*ados", que pegados al cuerpo, traslucen su anatomía,acentuando a:n más su naturalidad% ;u obra más significativa es el 'acimiento de &alas

7tenea otras obras- La luc(a de &alas 7tenea con &oseidón disputándose la acrópolis"# $

la procesión de las &anateneas un friso de .1/ m de longitud $ una banda esculpida de.,/2m%

8idias es considerado tradicionalmente como el paradigma del clasicismo% 8ue escultor,pintor, orfebre, arquitecto $ director de obras en la restauración de la 7crópolis% 0onquistala belle!a ideal, creando un mundo de seres plásticos perfectos $ llenos de equilibrioexpresivo% 0reo un estilo propio, son auténticos desnudos vivientes o femeninas, cu$osropajes muestran una amplitud $ elocuencia nueva debido a la técnica denominada de&a9os mojados


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Pra/íteles: concibe su obra en una atmósfera de (edonismo $ al servicio de la fe# susdioses adoptan actitudes indolentes, sus cuerpos describen curvas suaves# los ve comodoncellas (ermosas a las que desnuda, o como muc(ac(os de formas graciosas, conlíneas sensuales $ táctiles% 8ormalmente a &raxíteles- se le atribuye la creación de laforma en +,- o bien llamada curva praxiteliana% Centro de sus obras más importantes

tenemos- Aenus de *nido, 7polos ;aurótono $ 8auno%

"isipo: fue el escultor predilecto de 7lejandro Magno esculpió más de .,2// figuras deél", su mejor maestro fue la calle, modificó el canón de proporciones a H cabe!as, fuedetallista, representa perfectamente los cabellos"% Centro de sus obras tenemos-

7poxiomenos $ 7res Ludovisi%

-elenismo

)n el Ielenismo, el arte clásico pierde su carácter estático, su sencille! $ su moderación

para buscar $ expresar el movimiento, la suntuosidad $ la monumentalidad% Lamonumentalidad $ grandiosidad, tanto en arquitectura como en escultura, definen esteperíodo artístico%

)n arquitectura se impone el capitel corintio $ destacan los templos de ?eus limpico, consus monumentales columnas corintias, la torre de los Aientos de planta octogonal, el altarde &ergamo# siendo su ejemplo más significativo el 0oloso de Jodas%

Kusqueda del placer

;eg:n 7ristóteles, que (abía vivido en la corte mecedónica de 8ilipo @@ padre de 7lejandroMagno, el arte debe aportar placer al espectador, el (elenismo se inclina más por el

contenido pasional $ violento

Centro de las obras importantes de este período tenemos-

• ngel comentó- Bsta es la obra de un(ombre que (a sabido más que la 'aturale!a%

• Aictoria de ;amotracia• 7polo de Kelvedere• Aenus de Milo

Mención aparte merece Laoconte $ sus (ijos donde el realismo es su principalcaracterística% )s la expresión de la tragedia sublime de los diversos grados desufrimiento (umano%


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Pintura Griega

;on mu$ escasos los vestigios que se (an encontrado de la pintura de la antig+edad,por su difícil conservación% Cebido a esto no se conoce mu$ bien cómo era la pintura en

aquella época% &arece que evolucionó desde las figuras rígidas $ frontales, o de perfil, sinvolumen ni perspectiva a la manera egipcia", (asta la representación del volumen $ elmovimiento% ;e supone que comien!a como motivo decorativo pintando los vanos" en*recia, la cual es deudora de la pintura cretense, una obra que se conoce a través de lacerámica pintada% ;eg:n estos restos, las representaciones serían geométricas, lasfiguras tenderían a ser cuerpos geométricos simples, como en el actual cubismo% Lasescenas son de ca!a, guerra $ mitología% Las siluetas están pintadas en negro, aunque en0orinto se pintan en rojo sobre fondo negro $ con líneas en blanco% ;e conocen losnombres de pintores como litias, 'earcos $ )xequias%

)n lo que a la pintura mural se refiere, se conoce a través de los restos (allados en;icione $ 0orinto, que datan del siglo A@@@ a%0% &ero el auge de la pintura se da en el siglo

A a%0% )n 7tenas se conocen los nombres de &olignoto, que introdujo el paisaje $ laperspectiva en sus obras, $ Mión% &intan los grandes templos $ edificios p:blicos de*recia, que parece que estaban policromados% La fuente sobre esto es &linio, $a que noquedan restos%

Las épocas más esplendorosas parecen ser el siglo @A a%0% $ la época (elenística% )nellas parece (aberse alcan!ado el pleno dominio de los recursos pictóricos de lu! $perspectiva% ;urgen los géneros nuevos, como el retrato $ el bodegón% )l centro es

7tenas, $ &anfilio el pintor más conocido% ;eg:n él la pintura debe basarse en las


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matemáticas $ en las reglas de la proporción% &ousías se (ace célebre en la corte de 7lejandro Magno% )sta pintura está prácticamente perdida, aunque puede que algunosmosaicos romanos sean copias de pinturas griegas, $ puede que las pinturas muralesencontradas en &ompe$a%

&arece ser que la representación del paisaje también fue una conquista% &rimero se

introduciría como marco $ luego como objeto mismo% Nn paisaje (umani!ado en el quedestacarían la presencia de elementos arquitectónicos% La perspectiva se conseguiría conel juego del claroscuro $ la lu!%

Arte 0omano

)l arte romano se desarrollará del siglo @@@ a% 0% al siglo A d% 0% )sta manifestación va adesarrollarse en una sociedad en la que priman los objetivos militares, donde el arte esconsiderado como ocupación impropia del ciudadano romano%

7 diferencia con la arquitectura griega, la romana tiene una función esencialmentepráctica, carente del sentido religioso que tuvo aquella% ;u carácter militar se puso demanifiesto en la urbanística, basada en la organi!ación del campamento, donde sus ejesprincipales, el “0ardo” $ el “decacumano”, se cortan en cru!, $ los secundarios, paralelosa éstos, forman una cuadrícula# en el centro, como organismo abierto, se encuentra elforo o pla!a principal, por lo com:n rectangular, rodeada de pórticos $ edificios civiles $religiosos# allí se levantaba la tribuna de los oradores, los templos conmemorativos, arcostriunfales, la basílica para la administración de la justicia, etc%

La vivienda particular, como célula viva del tejido urbano, tuvo gran importancia desde elpunto de vista arquitectónico, agrupándose en barrios en torno a los foros, generalmentepor gremios $ condición social% La actividad arquitectónica desarrollada por los romanosse caracteri!ó fundamentalmente por el uso $ perfeccionamiento de técnicas empleadaspor culturas anteriores% Ntili!aron como materiales el ladrillo $ el (ormigón, que por supoco peso $ bajo precio les permitió llevar a cabo construcciones colosales $ con granrapide!, empleando la cantería en aquellos edificios que por su función $ significado lorequiriesen% )l arco $ la bóveda etruscos fueron los sistemas constructivos básicos, quecombinaron con la estructura adintelada (elénica%

Los órdenes arquitectónicos griegos fueron dotados de carácter propio, $ en ocasionesreinterpretados como el toscano, versión etrusca del dórico"# incluso un nuevo orden que

el renacimiento denominará compuesto% ;urge en la época de 7ugusto $ está basado encapiteles (elenísticos, como la fusión de formas corintias (ojas $ ábaco" $ jónicasvolutas $ equino con óvulos"%

0onstantes del arte Jomano

)s considerado como el (ermano menor $ (eredero del arte griego%


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;e genera una élite de familias imperiales de alto poder adquisitivo, que sabránadmirar el arte $ las obras de arte $ desearán poseerlas% Miles de obras pictóricas$ escultóricas fueron llevadas a Joma tras la conquista de *recia% (abía pasiónpor la adquisición de las mismas $ se pagaban grandes cantidades de dinero%

)s un arte condicionado por la política% 0uando el poder romano empe!ó a

adue9arse del universo mediterráneo, también comen!ó a utili!ar el arte comomedio de comunicación%

)llos mismos se reconocían inferiores a los griegos en lo tocante al arte Airgiliorecoge esta inferioridad en la )neida de esta manera- +tros/ al menos yo/ sabránme*or hacer respirar al hombre o tallar en el mármol rostros 0i0ientes1 2uromano/ no ol0ides 3ue tu arte será el de gobernar los pueblos/ hacer reinar la

pa!/ perdonar a los 0encidos y abatir a los rebeldes- +%a 4recia cauti0a acon3uistado a un inculto 0encedor- 5oracio.

0aracterísticas generales

)mpleo de determinados elementos, como el arco, la bóveda $ la c:pula# asícomo la disposición interna de los templos%

&roliferación de retratos% Cestinados al culto a los ma$ores $ a los muertos, setrata de retratos cargados de realismo, no ideali!ados máscara"%

)dificaciones para conmemorar las glorias de Joma $ de sus dirigentes%

0onstrucción de puentes $ acueductos%

;e sirven del arte como lenguaje divulgativo del poder $ de su actividadconquistadora%

Arquitectura 0omana

La arquitectura romana, abarcaba la totalidad de las ciencias técnicas de entonces,agrupando su arquitectura en cuatro grupos-

. 0on fines defensivos murallas"

6 0on fines de culto templos, altares $ tumbas"


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5 0on fines utilitarios puertos, basílicas, pla!as, silos, cárceles, anfiteatros,auditorios, estadios, (ipódromos, termas, cisternas, etc%"

3 0omo símbolo de poder arcos del triunfo $ columnas conmemorativas"%

Cotarán la ciudad de grandiosos conjuntos monumentales- foros, arcos de triunfo,

columnas conmemorativas, templos, basílicas, edificaciones utilitarias tales como-murallas, acueductos $ puentes, como complemento de vías o cal!adas, sobre muc(asde las cuales se (an construido las grandes carreteras europeas"# termas, teatros,anfiteatros, circos, ba9os p:blicos, etc%

;erá un arte en el que el romano manifestará una ma$or inclinación (acia la ingenieríaque (acia lo puramente artístico%

;e utili!aran como materiales primarios- el ladrillo, (ormigón $ la argamasa romana# quele darán solide!, espaciosidad $ rapide! de construcción a los edificios%

Nuevos tipos de construcciones

0omo respuesta al enorme crecimiento demográfico tales como: &dificios de pisos dealquiler insulae"# 'asílicas de planta rectangular, generalmente de 5 naves $ ábside,donde se establecen los tribunales $ se reali!an transacciones comerciales" Anfiteatros-centros de atracción $ divertimento donde tienen lugar los combates de gladiadores $ca!a de fieras"%

1ermas- centros recreativos $ de relación con una gran piscina caliente, vapor, salas demasajes, gimnasios, bibliotecas, salas de conversación exedras"%

Acueductos: construcciones destinadas a salvar los desniveles del terreno paraabastecer de agua a las ciudades"%

"a ciudad 0omana

)xistían 6 tipos atendiendo al tra!ado-

. %unicipia: son ciudades de carácter agrario que experimentan un crecimientoinstintivo, en lo que (o$ llamaríamos barrios residenciales%

6 !oloniae: son ciudades de nueva fundación o n:cleos de población autónoma,

aliadas de Joma $ con ;tatus $ privilegios romanos plenos% ;u dise9o estádominado por las retículas, de a(í su carácter (ipodámico"%

2iiendas: se distinguen 5 tipos de vivienda a% Comus casa", @nsulae $ vellae%

+omus: 7lojamiento unifamiliar para familias privilegiadas solo los más ricos podíanpermitirse tener una" tenía los siguientes elementos-


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. Muro frontal cerrado con ausencia de decoración

6 &uerta fauces" permitía el acceso al gran patio central $ centro iluminador $airador de las estancias cubícula", con columnas $ pilares que formaban unagalería donde se encontraba el implubium, estanque que recogía las aguaspluviales" provenientes del complu0ium%

*nsulae: Kloques de viviendas divididos en pisos aproximadamente cinco"

2illae: villas" equivalentes a las actuales casas de campo% 0onstruídas en las afueras delas ciudades donde adquieren ma$or importancia las áreas ajardinadas, con callespavimentadas, sistemas de alcantarillado% Muc(as de las masas subsistía gracias a“subvenciones” en forma de alimento $ dinero, tenían un alto indice de días festivos entiempos de 0laudio eran .2O días, llegaro a ser 6// en el siglo @@@"% Los emperadoresproporcionaron pan $ circo a las masas para tenerlas bien%

&lementos sustentantes


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)l arte romano utili!ará los órdenes griegos, e incorporará el toscano que sustitu$e aldórico $ suele desempe9ar una función más constructiva que decorativa", tambiéndesarrolla un orden propio- el compuesto, conbinación del Pónico $ del corintio"%

;istemas de cubiertas

;e utili!a la cubierta de madera en artesonado", a dos aguas $ la cubierta de piedra enforma de 'eda, las más frecuentes son las 'oedas de ca3n sucesión de arcos demedio punto" $ la c4pula, que se obtiene (aciendo girar un arco de medio punto sobre símismo# también se desarrollan las pechinas &eque9os triangulos curvos sobre los quese al!a una c:pula"%

!upula del panten de Agripa- La c:pula del &anteón de 7gripa, $ en general toda laconstrucción, llevará a decir a Miguel 7ngel, en un arrebato de admiración- esto es unaobra angelical, no pudo ser concebida por el (ombre% ;u influencia en la posteridad seráenorme% )n el &anteón se inspiraran Krunellesc(e para construir la c:pula de la catedralde florencia", $ Miguel 7ngel, para construir la de ;an &edro del Aaticano, es el punto de

referencia para todos los constructores de c:pulas%

)dificios para espectáculos

Anfiteatro- coliseo" )n él se desarrollaban cruentos espectáculos entre gladiadores, asícomo juegos de ca!a de fieras%

!irco- son edificios p:blicos destinados a carreras de caballos cuadrigas"# en el caso delcirco romano, se celebraban también simulaciones de batallas e, incluso, cacerías defieras% Las carreras partían de las cárceles, con doce puertas que se (abríansimultáneamente% Los graderíos caveas"%

1eatro- se constru$e sobre un terreno plano no aprovec(ando los desniveles de la colinacomo en *recia"% ;e dan representaciones literarias, $ reuniones de carácter político# elrecinto que acoge al p:blico se denomina ca0ea o graderío, se constru$e en un planoinclinado $ se configura mediante divisiones (ori!ontales $ verticales a las que se accedea través de pasadi!os denominados vomitorios%

&scultura 0omana

)sta se expresó principalmente en dos campos- retratística y reliee histrico funerario%Centro del amplio campo de la retratística, cabe mencionar la destinada al emperador, esen general, un retrato de tendencias ideali!antes, inspirado en las figuras de 7lejandroMagno, Marco 7urelio, $ otros personajes importantes%

)n cuanto al reliee, se expresa sobre todo en las columnas $ los arcos del triunfo siendosu temática, principalmente (istórica# presentada de una forma narrativa%


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!olumna 1ra$ana- se trata de un relieve en espiral, que narra las campa9as del imperioromano mediante unas 62// figuras% La columna mide 5H m de altura $ el fuste estácompuesto por .H tambores de mármol%


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La pintura romana manifiesta la influencia de la pintura (elenística, auque poseecaracterísticas propias% Cestaca la pintura mural, cu$os temas principales son el paisaje,el bodegón $ las escenas de género $, como novedad, retratos de tendencia naturalista%

)l romano desarrolla una serie de formas decorativas que inclu$en estilos variados- el

revestimiento de paredes imitando placas de mármol incrustaciones", la simulación dearquitecturas de columnas $ ventanas con efectos de profundidad, etc% )n un primer momento, esta ilusión visual es tanto de arquitecturas como de paisajes $ figuras# en elfondo, pues, es una pintura racional $ naturalista que tiene voluntad de crear unespacioRestilo lógico $ (asta fantástico%

Iábiles artesanos adornaban las paredes al fresco con diferentes motivos% &or desgracia,la pintura romana (a sufrido da9os irreparables en la ma$oría de los casos $ solo&ompe$a constitu$e una excepción%

)n cuanto al mosaico, se utili!ará tanto para la ornamentación de suelos $ paredes% ;us

temas son geométricos, retratos $ sobre todo cuadros de inspiración mitológica e(istórica%

0aracterísticas

Jostros pintados con gran realismo%

0omposición compleja%

Jecargamiento decorativo%

0olorido intenso $ vivo%

&inceladas más sueltas, de tra!ado vigoroso, predominando el color sobre el

dibujo%

Cinamismo, sensación de profundidad, teatralidad, etc% &eriodo (elenístico se

reproduce en época romana%

&" A01& PA"&5!0*61*A75

)n pleno apogeo del @mperio romano, surge una nueva concepción del arte, comorespuesta $ manifestación de una nueva ideología religiosa, el cristianismo, lo que va asuponer la ruptura con el lenguaje clásico pagano# no obstante, por tratarse de unareligión de ascendencia (ebraica en el seno del mundo clásico, dos corrientes doctrinalesantagónicas van a entrar en conflicto, surgiendo de él, el nuevo código artístico del mundo


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cristiano, $ con ello el comien!a del arte medieval# del mundo clásico va a (eredar lanecesidad de dar forma antropomórfica a la idea de lo divino en contraposición a laconcepción (ebraica que no concibe tal representación de Cios, en cuanto limitación desu infinitud $ perfección# por ello el incipiente arte cristiano va a tener que recurrir a unlenguaje de formas simbólicas $ alegóricas extraídas del repertorio clásico, (asta que

encuentre más tarde su propio modo de expresión, producto de la combinación deelementos simbólicos e (istóricos contenidos en los )vangelios%

!omprende 8 etapas- primiti0a o de clandestinidad y escaso desarrollo artístico/ que seextenderá (asta el )dicto de


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de la vida de ultratumba salvación" $, a excepción del cristianismo, todos estoscultos culminaban en ritos orgiásticos o ceremonias sanguinarias%

&or otra parte, la no participación del cristianismo en algunos ritos, como quemar inciensoal emperador o su adoración $ su desarrollo entre las clases más (umildes, $especialmente los esclavos, que vieron en él una esperan!a de igualdad, influ$eron enque fuera considerado como una amena!a de inestabilidad para el @mperio, lo cual explicalas persecuciones sistemáticas que sufrieron%

&or este tipo de persecuciones se redacta en Joma el edicto de


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Las fosas de enterramiento excavadas en las paredes de las catacumbas podían ser detres tipos- rectangulares, denominadas loculi , semicirculares, llamadas arcosolio $ enocasiones se formaban cámaras o cu'iculi para enterrar alg:n mártir importante%

Las catacumbas son por encima de todo, cementerios% Las m:ltiples galerías o corredores

que se multiplican en todas ellas no son sólo para acceder de un lugar a otro sino queestán destinados a ser ellos mismos un cementerio% ;us paredes están repletas de nic(osdonde se disponen los cuerpos en (ori!ontal por niveles% )n algunas (a$ (asta .6 niveles$ en otras tan sólo 5%


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)n el fondo, es una forma de arte que no depende de los sentidos, el gusto, la

inteligencia o la ra!ón% 'o trata de representar, reproducir o mejorar lasapariencias visibles, sino sobre la forma, que trata de despertar en el almaemociones, de conmover la sensibilidad o crear estados nuevos de vida interior para elevarlo (acia Cios

'o busca agradar, sin sugerir a través de la forma%

)l arte (a dejado de ser expresión e la belle!a sensible para convertirse en un

medio de acceder a la pa! espiritual del alma%

5$o que (asta aquí no se (a citado la cru! símbolo distintivo de los cristianos"U

0omo tema figurativo aparece tardíamente%

7rquitectura de la segunda etapa triunfante"

La basílica paleocristiana tiene su origen en la cesión que (i!o 0onstantino de varias deestas construcciones para la celebración del culto eucarístico, tras su conversión alcristianismo% 7l esquema anterior de planta rectangular se le a9ade un patio rodeado decolumnas o atrio al que le seguía un pórtico o nártex que servía de vestíbulo $ que era ellugar donde se formaba a los catec:menos% Ce aquí se pasaba a través de tres puertas,que estaban orientadas al oeste, a las naves ecclesiV navis"- la central estaba reservadaa los sacerdotes# de las laterales, la de la derec(a estaba reservada a los (ombres $ la dela i!quierda a las mujeres nave matronium", a veces éstas se colocaban en unas galeríassituadas sobre las naves, aunque se quedaban con este nombre% La !ona más próxima alpresbiterio estaba dedicada a las personas consagradas a Cios, que en el caso de las

basílicas de la costa del Mar )geo estaba separada del resto por un transepto o cruceronave atravesada" que daría lugar a la planta de cru! latina%

;uperada la etapa de clandestinidad con 0onstantino, se construirán al aire libre grandesedificios de culto $ reunión, inspirados en la basílica romana en las salas de recepción decasas tituli" o en palacios% )stos nuevos edificios se llamarán basílicas% Cenominador com:n en todos ellos será la sencille! de materiales utili!ados para el exterior,predominando especialmente el ladrillo, donde la rique!a arquitectónica estará presenteen el interior del edificio%

0aracterísticas de la Kasílica

)s de planta rectangular%


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)stá orientada de este entrada" a )ste altar (acia Perusalén"% ;uele tener un

ábside semicircular, apo$ándose en un arco triunfal, en cu$o centro se encuentrael altar, $, adosado a la pared, el presbiterio%


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albergar la tumba o reliquias del santo o mártir que se rodea de una nave circular odiagonal, llamada deambulatorio# destinada a las peregrinaciones% origen de lagirola en el Jománico"%

#aptisterios- sirven para conceder el sacramento del Kautismo, ba9o iniciativo mediante

el cual el nuevo cristiano ingresaba en la @glesia% La forma de los edificios está inspiradaen las salas de las termas, con pila central para bauti!ar al neófito por inmersión total,como lo siguen (aciendo los cristianos ortodoxos%

*conografía

Los primeros cristianos vivían en medio de una sociedad ma$oritariamente pagana $(ostil% Cesde la persecución de 'erón 13 después de 0risto" se consideraba que sureligión era Tuna superstición extra9a e ilegalT% Los paganos desconfiaban de loscristianos $ se mantenían a distancia, sospec(aban de ellos $ los acusaban de los peoresdelitos% Los perseguían, los encarcelaban $ los condenaban al destierro o a la muerte%

0omo no podían profesar abiertamente su fe, los cristianos se valían de sím'olos quepintaban en los muros de las catacumbas $, con ma$or frecuencia, grababan en laslápidas de mármol que cerraban las tumbas%

0omo a todos los antiguos, a los cristianos les agradaba muc(o el simbolismo% Lossímbolos expresaban visiblemente su fe% )l término TsímboloT se aplica a un signoconcreto o a una figura que, de acuerdo con la intención del autor, evoca una idea o unarealidad espiritual% Los símbolos más importantes son el Kuen &astor, el ToranteT, elmonograma de 0risto $ el pe!%

&l #uen Pastor con la oveja sobre los (ombros representa a 0risto salvador $ al almaque (a salvado% )ste símbolo se encuentra con frecuencia en los frescos, en los relievesde los sarcófagos, en las estatuas, así como grabado sobre las tumbas%

&l orante- esta figura, representada con los bra!os abiertos, es símbolo del alma que vive$a en la pa! divina%

&l monograma de !risto está formado por dos letras del alfabeto griego- la S ji" $ la &ro" superpuestas% ;on las dos primeras letras de la palabra griega T0(ristWsT Pristós", es

decir, 0risto% )ste monograma, puesto en una tumba, indicaba que el difunto era cristiano%

&l pez% )n griego se dice T@S


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"a paloma con el ramo de olivo en el pico es símbolo del alma en la pa! divina%

&l Alfa y la 5mega son la primera $ la :ltima letra del alfabeto griego% ;ignifican que0risto es el principio $ el fin de todas las cosas%

&l ancla es el símbolo de la salvación, símbolo del alma que (a alcan!ado feli!mente elpuerto de la eternidad%

&l ae féni/, ave mítica de 7rabia que, seg:n creían los antiguos, renace de sus ceni!asdespués de un determinado n:mero de siglos, es el símbolo de la resurrección%

La palabra ichthys significa pe! , pero también es un acrónimo que proviene de lasiniciales de T9Z[\][ ^_[`\[ ;\] Y0(ristos,


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c% &l triunfo de la fe, cielos estrellados con el 0rismón en el centro" se ve másfrecuente en los baptisterios%

d% &l tema de la pasin de !risto, de &edro $ de &ablo# incorporandose lentamentela figura del crucificado%

Pintura

La técnica pictórica también es mu$ simple- varias capas de enlucido sobre las que seaplican colores minerales ocres, rojos $ verdes"% )n cuanto al estilo, es un impresionismolineal conseguido a base de masas de color que real!an $ sinteti!an los rasgoscaracterísticos% )n resumen es una pintura artesana, frontal, sin perspectiva, de imágenesplanas, donde deja de preocupar la representación física $ sus cánones para preferir untipo de pintura simbólica $ expresiva%

1écnica pictrica

7parte de los frescos, se desarrolla el mosaico como elemento decorativo más rico pararecubrir las paredes de los templos, presentando como novedad fondos abstractos, cielosa!ules radiantes $ dorados, teselas de mármol $ de vidrio que darán colorido $ brillante!en diferentes tonalidades que generará una ilusión del espacio irreal%

;e empie!an a decorar e ilustrar libros $ manuscritos sagrados miniar, salterios,)vangelios, libros de liturgia $ Kíblia"% 'o debemos olvidar que los pergaminosreempla!an al rollo# $ estos serán llamados códices% los pergaminos eran pieles deanimales jóvenes unidas, especialmente becerros, cabritos o corderos, que,cuidadosamente raspadas, lavadas $ secadas, ofrecían una blancura mu$ apta para laescritura $ la pintura%


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&scultura

La )scultura desempe9a un papel mu$ secundario, qui!á por larecomendaciónRpro(ibición bíblica de representar imágenes, su característica principal esla ausencia de monumentalidad $ es representada fundamentalmente en los sarcófagos%

0aracterísticas

&redominio del relieve, aunque (a$ algunas obras de bulto redondo crióforo o

buen pastor"

Cesarrollo de los relieves en los sarcófagos% Modelado de figuras más tosco, de

contornos maci!os $ con tendencia a la planitud, simplificación de rasgos,expresionismo%

Cesaparecen los efectos perspectívicos ausencia de paisajes en profundidad"%

A01& #*?A71*75

@ntroducción


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7 partir del siglo A, asistiremos al desarrollo de una tendencia contra la figuración,especialmente la de carácter (umano# sólo escaparán a esta corriente las figuracionesanimalísticas% )n la iglesia oriental existirá una línea de oposición a las imágenes,personificada en los iconoclastas destructores de imágenes" 432 d%0%"%

7 mediados del siglo @S los iconodulos lograrán imponerse, consiguiendo la aceptaciónde sus ideas, seg:n las cuales- El honor rendido a la imagen re0ierte a lo 3ue éstarepresenta. (ual3uiera 3ue 0enera una imagen/ 0enera a la persona representada en ella

A@@ 0oncilio de 'icea"%

#izancio: del gr% K$!antion, relativo a esa antigua ciudad siglo A@@@ a%0%", ubicada en lasmárgenes del estrec(o entre el mar de Mármara $ el mar 'egro en la región del Kósforo(o$ )stambul,


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• Cecadencia moral

• Manifiesta debilidad de los emperadores romanos

• @mprovisación de los jefes godos

• Civisión del @mperio

• 7ceptación de la doctrina cristiana

• Muerte del emperador romano


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se consolidan los aspectos formales $ espirituales del arte bi!antino# es la verdadera etapa

creadora $ definidora de la estética bi!antina%

Períodos

)l Ki!antino-

• 563 d%0% 0onstantino declara Ki!ancio como la 'ueva Joma

• 264 Pustiniano es proclamado )mperador de riente

• 256 a 254 ;e constru$e la ;anta ;ofía

• 43/ 0risis @conoclasta

0aracterísticas-

• Cogmatismo

• 7rquitectura de tipo simbólico

• *randes construcciones cupulares

• &lantas redondas u octogonales

• Cecoración de mosaicos

• Cecorativismo en capitelesRbrocados

• Libros miniados

• ;alterios con tradición figurativa

• &erfeccionamiento en el uso de la pec(ina

• 7delga!amiento cupular

• )scultura decorativa

• &:lpitos $ ambones esculpidos%

Ceuterobi!antino-

• Bpoca de los )mperadores Macedonios

• Jetorno al 0ulto de las imágenes

• Bpoca de los &aleólogos

• 0onsagración del estilo bi!antino

• .21/ Manifestaciones finales $ transición del Ceuterobi!antino%

Bpoca de los )mperadores Macedonios

0aracterístisticas-

• Jetorno al 0ulto de las imágenes

• @glesias de planta de cru! griega


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• 0onjuntos multicupulares

• 0:pulas sobre primas octogonales tambor"

• )xteriores policromos de cerámica

• rdenación de masa por medio de sillería

• 0:pulas bulbiformes

• ;e manifiesta incipientemente el arco ojival

• Las capilletas se vacían $ empie!a a bosquejarse el arbotante

Bpoca de los &aleólogos

0aracterísticas-

• 0onsagración del estilo bi!antino

• Las grandes pinturas sustitu$en a los mosaicos

• Ma$or n:mero de c:pulas aunque de menor tama9o

• ;e acent:a la c:pula bulbiforme

• .21/ Manifestaciones finales $ transición del Ceuterobi!antino

Los &ueblos KárbarosCesde el punto de vista político, en los primeros a9os del siglo A en )spa9a, desde 3/O=3..",

asistimos a la llegada de pueblos godos, vándalos, visigodos $ suevos, que, en su expansión,

cru!an las tierras romanas saquean Joma" $ llegan (asta el norte de >frica% ;on gentes

originarias de centros culturales mu$ diversos $ con un com:n denominador- no tienen tradición

urbana, viven sobre el caballo% )stos pueblos conocidos generalmente como bárbaros,

desarrollarán un estilo resultado de la me!cla de influencias diferentes%

)l objetivo político de estos pueblos invasores será la unificación unidad política $ religiosa en

el estado", escogiendo


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"as @alirias- vírgenes guerreras guardianas del reino de los muertos, la al(alla% 7veces intervenían directamente en el campo de batalla% ;e pensaba que recogían a losguerreros muertos en el combate $ los llevaban a la al(alla una especie de paraíso" ;uJeina era la diosa 8re$a%

Desde el punto de vista artístico, podemos decir que el arte de los *odos, es un arte

(ispanorromano de época visigótica, $a que se desarrolla en las mismas coordenadasque el &aleocristiano% península @bérica capital


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)stas cubiertas abovedadas semiesféricas se construían mediante (iladas concéntricasde ladrillo, a modo de coronas de radio decreciente refor!adas exteriormente con mortero,$ eran concebidas como una imagen simbólica del cosmos divino%

tra aportación de gran trascendencia fue la decoración de capiteles


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inalterable $a que las pie!as no pierden potencia cromática ni se degradan de ningunaforma% ;ólo en el caso de desprendimiento o acción deliberada pueden sufrir alteraciones%Jávena cuenta con numerosas iglesias $ baptisterios donde podemos admirar, todavía(o$ inalterados, sus majestuosos mosaicos revistiendo paredes, nic(os $ ábsides%

La temática es fundamentalmente religiosa pero no se descuida el aspecto

propagandístico del poder $ así aparecen figuras de gran relevancia política como elemperador Pustiniano $ su esposa


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cornalinas/ esmeraldas/ amatistas/ granates y lapislá!uli ). en piedras finas% )n losrelieves, como en las pinturas $ mosaicos se presentan las figuras mirando de frente%

'o todas las obras de escultura bi!antina merecen igual nota desfavorable pues aun enmedio de sus defectos re:nen muc(as de ellas notables cualidades $ relativas

perfecciones sobre todo, en las épocas de ma$or florecimiento%

La plástica escultórica bi!antina supuso la culminación del arte paleocristiano,manteniendo sus técnicas $ su estética de progresivo alejamiento de las cualidadesclásicas- la ma$or rigide!, la repetición de modelos estereotipados, la preferencia del

bajorrelieve a las obras de bulto redondo%

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Resumen de 2da. Unidad historia de el arte