Resumen HistoriaII(1 Parcial )Lowe de la linealidad a
lamultiperspectividadLa percepcin tiene lugar en el campo de la
percepcin donde un sujeto encarnado percibe elmundo circundante
orientado en dos dimensiones o coordenadas espacio y
tiempo.Respecto de esto existen tresconceptos
relacionados:Contenido del pensamientocampo de la
percepcinestructura de la sociedadEl campo de la percepcin se
encuentra limitado por tresfactores: (trpode dialctico)Mc: Enmarcan
y facilitan el arte de percibir. Son prtesis o prolongaciones de
los sentidos.Js: estructura al sujeto encarnado.Oe: es el conjunto
de categoras y valores que ordenan el contenido de lo percibido.
Mirada,cosmovisin.-Siglo XIX: linealidadMc: imprentaJs: vista y
odoOe: (a la representacin en el espacio se suma) el desarrollo en
el tiempo.Esta configuracin del campo de lapercepcin lo hace
uniperspectivo, lineal, objetivo.Podemos ver la linealidad enel
positivismo, cuando, con la ley degravitacin universal surgeuna
etapa en la que la ciencia esta completamente convencida de que es
posible conocer todaslas leyes. Se crea que el modelo de la ley de
Newton eraaplicable para todo y que se podatener un conocimiento
acabado de lascosas. Vean la historia como una lnea continua
ycreciente hasta alcanzar su forma acabada y definitiva.Entre 1905
y 1915 se produce un quiebre ligado a principalmente dos cambios,
el de laestructura de la sociedad (cambios econmicos y polticos)
ycambios de la percepcin. Elcampo de la percepcin se vuelve
multiperspectivo.-siglo XX: multiperspectividad (descentralizacin,
convergencia, sincroneidad)Mc: electrnicos (fotografa, cine,
televisin)Js: vista y odos extrapolados.Oe: Sistema sincrnico de
oposiciones binarias.(1-semiologa del signo, 2-
espacio-temporalidad del film, 3-meta-comunicacin de laimagen).Con
los nuevos medios electrnicos surgeuna extrapolacin de los
sentidos, las cosas aver yor se extienden y cambia el orden
epistmico. (Epistemologa: una rama de lafilosofacuyoobjeto de
estudio es elconocimiento cientfico. La epistemologa se ocupa de
problemas talescomo las circunstancias histricas, psicolgicas y
sociolgicas que llevana su obtencin, y loscriterios por los cuales
se lojustifica o invalida.)Se dan tambin cambios estructurales, la
actividad agrcola-ganadera pasa a otro plano con laindustria. Desde
la Rev. Industrial y de la Rev. Francesa se venia conformando un
nuevo ordeneconmico y poltico. Las ciudades reconstruidas se hacen
masivas ya principios del siglo XIXlas ciudades desbordan. Entonces
surge lanecesidad de administrar a las masas.Los cambios
estructurales fundamentales son:-Produccin y consumo.-Economa
(Keynesiana =/ liberal) y estado (se vuelve
intervencionista).-Ideologa.Transformacin de la sociedad burguesa a
lasociedad burocrtica, (de persuasin,administracin de masas), de
consumo controlado.A partir de la crisis del 29 y Revolucin del 30
surge una nuevaclase, la clase media y surge undesbalanceo de la
oferta por sobre la demanda, es as que se trata de controlar y
regular elconsumo.En conceptos ideolgicos el liberalismo pareca no
tener oposicin pero entra en crisis en el 29 ysurge un modelo en el
que el estado va a intervenir.Dentro del punto de vista perceptual
se empiezan a cuestionar los modelos mecanicistasNewtonianos, donde
todo se poda estudiar en trminos de causa y efecto. Estos modelos
seabandonan, se abandona la linealidad y surge la teora de la
relatividad de Einstein, el modeloetimolgico deductivo.Surge un
nuevo planteo en el que espacio y el tiempo son relativos. Un mismo
fenmenoobservado puede arrojar valores distintos para diferentes
espectadores.En cada disciplina surgen entonces nuevas
corrientes:Filosofa y fsica: (Husserl yEinstein): superacin de
explicacionesmecanicistas.Pintura,msicaynovela:(Piccasso,Schnberg,James)Serompenlasconvencionesquelimitaban
la expresin, y se defiende la visin del autor, (este es liberado y
expresa su propiavisin del mundo).
P=representacin,presentacin.Arquitectura:(Behrens,Gropius,LeCorbusier)Nuevasnecesidadessociales,nuevosmateriales,
(cristal y acero) y nuevas tcnicas. Interconexin entre espacio
externo e interno.Dentro del nuevo orden epistmico (sistema
sincrnico de operaciones binarias) Lowe estudia ydesarrolla tres
conceptos puntuales:- Semiologa delsigno:
signo-estructura-semiologa.Saussure, padre de la semiologa hace un
estudio sincrnico del lenguaje y plantea que existeuna relacin
arbitraria entre Ste y Sdo.Jacobson plantea a la imagen en trminos
de texto visual.Levi-Strauss estudia las relaciones de parentesco
entrela doble articulacin de Saussure.Lacan estudia la estructura
del
inconsciente.Foucaulthaceunestudiohistricodediferentesdiscursosbasndoseenqueparaellosepistemas
se encuentran implcitos en el discurso.- La espacio-temporalidad
del film: extrapolacin de los sentidos (imagen y sonido), cambio
enla espacio-temporalidad.. Es un sustituto delespacio tiempo
vivido del pblico sentadopasivamente en una sala.. Transporta al
pblico ms allde si mismo. (Corte yedicin de escenas), cmara y
edicinconstituyen la multiperspectividad de un film.Tipos de film:
ficcin, (que tiene un argumento, una historia), fctico (intenta
documentar larealidad), experimental, (bsqueda o exploracin delas
posibilidades
expresivas).-Lameta-comunicacindelaimagen:Laimageneselmedioapropiadoparalameta-comunicacin
delsigloXX. Dentro dela nueva cultura electrnica, lafotografa,la
pelcula,elsurrealismo y la publicidad producen uncambio fundamental
en la imagen. Esta:..Define la realidad del siglo XX ya que es
concebida como el medio de comunicacin mseficaz...Se refiere a si
misma, pierde su referente (a lo que hace referencia, le creemos
mas a laimagen, la imagen se come alreferente)...Ocupa el lugar de
valor de uso, toma el lugar de valor de uso, vende al
objeto...Seudo-acontecimiento,refiereaunacontecimientoquenoexisti,laimageninventaalreferente.Tantolafotografa,lapelcula,elsurrealismocomolapublicidadtienenunacuotaderesponsabilidad
ya que: la fotografa fragmenta la realidad, la pelcula porque
inventa unaespacio-temporalidad propia, el surrealismo porque es un
ataque a la razn para liberar
laimaginacin,ylapublicidad,porquesufinalidadesdesarrollarelconsumo.(Consumocontrolado
a travs de lapublicidad).Fiz La arquitectura de la
granciudadScheffler: METROPOLI -punto neurlgico de los
intereseseconmicos internacionales-Lugar de apuesta por una nueva
arquitectura. (Opuesta a la delpasado).En el centro de la city
debera dominar el RASCACIELOS:-gran almacn compuesto por la
superposicin deplantas equivalente- ser la personificacin de la
arquitectura de la gran ciudad, suparadigma.La muerte de la vida
individual y la meloda diferenciada:-Arquitectura funcional:..
Carencia de ornamentacin,.. Identificacin entre estructura formal y
constructiva... Recurso de los nuevos
materiales,..Estticadelamaquina(comoparmetrosdeforma,exactitud,precisin,regularidad,aspiracin
a lo modular).. Interpenetracin entre espacio interno y
externo.Grosz tiene una declarada admiracin poruna ciudad que nunca
havisitado y que solo ha vistoa travs de revistas yanuncios
publicitarios: Nueva York, as lo corroboran sus
dibujos,fotomontajes y poesas dedicadas a la ciudad dehierro y
cristal, delos rascacielos y losanuncios.La ciudad en cuanto a
metfora del caos e indiferencia ptica puede vislumbrarse en
losfotomontajes de Grosz como Vida y movimiento en la universal
city a las 12 h con 5 m delmedioda y Heartfield, entusiastas
exponentes dadastas que nunca hanvisto Amrica. Paraellos la ciudad
americana es el modelo soado de la metrpoli moderna. Se apropian de
lamisma a travs de imgenes visuales y acsticas, as pareceser que
los objetos, palabras,hombres y arquitecturas son arrastrados por
una suerte de torbellino bquico.Grosz cultiva al mismo tiempo,
pintura, fotocollage yfotomontaje. La metrpoli es el
mbitoprivilegiado donde se despliega el montaje visual, all es
donde la percepcin es radicalmentesacudida por la experiencia
sensible.Con la Revolucin Industrial, ciudad antigua ymodernas
topologas coexisten. El hombremetropolitano se enfrenta a una
acumulacin de estmulos, en virtud de ello la aparicin delmontaje no
es una merarespuesta a las posibilidades tcnicas y estticas, sino
uncorrelatoartstico acorde con las experiencias perceptivas
yemocionales de una realidad cambiante.La gran ciudad ya no puede
ser representada como una unidad visible y ordenada, elfotomontaje
dadasta es la ligazn de ununiverso tcnico con las condiciones de
percepcin yde vivencia cuyo sustrato es lofragmentario.Los dadastas
berlineses en cierto modosistematizan visualmente el caos como
fenmenoespiritual, como liberacin de estructuras instintivas,
premisa para unanueva cultura y unanueva ptica. Pero a su vez
semejante caos queda neutralizado por lo que los dadastasllamaron
principio de indiferencia creativa y ptica.La simultaneidad se
identifica con el momentode mayor vibracin: el medioda...Trfico y
agitacin de la gran ciudad,visin en todas las direcciones,
inexistencia de lasrelaciones estables entre los objetos.Los
dadastas se abandonan al caos de unainterpretacin tan elstica que
oscila lo absurdo eincomprensible.Se puede ver la indiferencia
ptica en las pinturas de Grosz donde todo cobra un tono
rojizohomogneo que envuelve y tie el espacio plstico, y que en los
fotomontajes da lugar a unarepresentacin acumulativa y sin matices
diferenciadores del caos urbanoy objetual.La insensibilidad hacia
cualquier distincin, el vaciado de lossignificados en los seres y
las cosasdesemboca en la muerte de la vida individual y de la
meloda diferenciada. La mecanizacindesplaza a los individuos.La
exaltacin del rascacielosLa exaltacin dadasta del mundo americano
culmina sin dudaen la exaltacin del rascacielos.Asociado con el
descubrimiento de la gran ciudad se le proclama como:.. Expresin
constructiva de una tendencia ala concentracin urbana... Para los
comerciantes, representa funcionalidad... Para los arquitectos
encarna las nuevas tareas monumentales ymetropolitanas de
laarquitectura.La penetracin del rascacielos en Europa despierta en
el mundo artstico el inters sobre laarquitectura de la gran ciudad,
y es una figura ms de lo moderno.El fotomontaje es muy utilizado
porlos arquitectos cuando desean mostrar la relacin existenteentre
la ciudad realizada ylas arquitecturas proyectadas.Metrpoli,
paisaje industrial, y esttica de lamaquinaLa iconografa urbana de
Lger exalta el herosmo de la metrpoli y la vida moderna... En sus
composiciones usa detalles caractersticos de la vidametropolitana
(elementos dearquitectura, partes de maquina, signos tipogrficos
ode transito), que reduce aun vocabulariocomn de formas
estandarizadas y colores brillantes... No le interesa laabstraccin
(alto nivel en sus trabajos) sino es en contacto directo con
larealidad. Adopta la actitud degran realistaa lo Kandinsky... Lger
segrega sus formas de los modelos reales con un conjunto de reglas
y equivalencias deltrabajo artstico con laesttica de la
maquina.Desde este realismo de concepcin lasvistasurbanas se
asemejan a los objetos manufacturados... Los elementos abstractos
de suimaginera, no renuncian a la voluntad deconfigurar unanueva
realidad... Exalta el nuevo universo figurativo de la gran
ciudad... Tiene admiracin por Nueva York.Los presicionistas.. Junto
con los rascacielos, eligen motivos vinculados al paisaje
industrialque se destacan porsu volumetra: los rectngulos de las
casas y ventanas, losdepsitos fabriles de agua, etc...Se vuelcan
hacia temas sencillos y comunes... Detienen su mirada en los
humildes edificios de uso... Toma de base elmaterial fotogrfico. La
fotografa es declarada la mas moderna de las artesen virtud (el
hombre somete su voluntad a la maquina). En muchas de sus obras se
denota unaapariencia instantnea, solidificada y congelada.A fines
de los 20 se alude a una americanizacin del arte, la fabrica y el
mundo industrialamericano son retomados por numerosos artistas que
durante la dcada de los 30 giran en laorbita del presicionismo. Las
composiciones son cada vez massimplificadas y abstractas,rayando en
ocasiones con lo inobjetivoy la esquematizacin.La nueva objetividad
y el espritu de la pocaTras la 1 guerra mundialsurgen en Francia,
Alemania, Italia y Estados Unidos, manifestacionesartsticas que se
oponen:- Por una partea los expresionistas vitalistas;- Por otra al
experimentalismo de los diversos constructivismos.La nueva
objetividad (o realismo mgico, comprometido con la cotidianeidad y
con losocial)agrupo las corrientes ms veristas yrealistas en la
Alemania de los aos20.Berln continua siendo el centro poltico y
cultural y en el se forma el grupo inicial, teniendoentre sus
promotores a los dadastas a Heartfield y Grosz. En 1920 su pintura
experimenta uncambio en el queinfluye la contaminacin de la pintura
metafsica:.. Perspectivas irritantes.. Desconcertantes puntos de
fuga.. Similitudes con la composicin del collage.. Figuras
transformadas en estatuas y mascaras, y el manichino.El manichino y
las arquitecturas pasaran a sermuchas de las composiciones de
lanuevaobjetividad.El motivo del manichino es un lugar comn que
introduce la escuela metafsica en la pintura denuestro siglo, y
podr adoptarpersonificaciones tan variadas como el maniqu, la mueca
o lamarioneta.El hombre se mecaniza, adopta lasformas y movimientos
de la maquina, funciona como ella.Los dadastas Grosz y Hausmann
hacen una interpretacin de los maniques para convertirlosen smbolos
del hombre mecanizado.El espritu de la poca parece identificarse
con un hombre sin atributos, cuyo cerebro se havaciado o se mide
por la lgica de la medida o la economa. El maniqu adopta una
aparienciasin atributos, a no ser la de los objetos que la
presiden.- Construir en vez de crear: Los dadastas al igual que los
futuristas o Lger tienden areemplazar al genio por el mecnico, el
instalador o el ingeniero, ya que a todo ello serefiere eltrmino
montar.- Se combinan una concepcin maquinista del manichino,
convertidoel hombre enmasa sinrostro, y en un escenario
arquitectnico repleto de edificios funcionales y
fabrilesdespersonalizados. En ella el hombre, marioneta o autmata
es ese hombre vaco delindustrialismo, la burocracia o el
militarismo que puedeacabar falto de todo control.Sentimiento
general de deshumanizacin.-La imagen mas generalizada es la
quecombina el maniqu y la arquitecturafuncionalista. En lanueva
objetividad confluyen ciertas aspiraciones metafsicas y
constructivistas en el escenariode la metrpoli contempornea.-En la
gran ciudad nocabe la nostalgia clsica, sino lo ms inhspito
delartificio moderno,donde el extraamiento artstico no hace sino
enfatizar la prdida del corazn y de los atributos.-Muchas de sus
obras (Grossberg) combinan la tcnica dela nueva objetividad con
lasimgenes de ensueo surrealista, como si traslucieran
laspesadillas amenazantes de nuestracivilizacin tcnica.Anticipacin
o reflejo artstico de la racionalidad arquitectnicaRasgos comunes
entre si en laspinturas de la arquitectura (deGrosz, Schlichter,
Hoerle).- Estn precedidos por unatensin entre las figuras ylos
escenarios arquitectnicos,- Seres robotizados o mecnicos,
quedeambulan entre una arquitectura tandespersonalizadacomo ellos.-
Arquitecturas pintadas: desnuda, carente de ornamentos, deplantas
superpuestas, esqueletode hierro y cristal, volmenes regulares(Esta
arquitectura es estimada como moderna)En estas pinturas (Grosz)
parece cristalizar antes quela arquitectura, el espritu colectivo
delmomento. El triunfo de la sencillez, la pureza, la veracidad han
de interpretarse no solo comouna cuestin formal sino permite
elconocimiento de al realidad.La pintura de la nueva objetividad se
caracteriza por:La sobriedad / La exactitud / La precisin de la
representacinEllo explica porque eldetalle, la relevancia del
dibujo, losprocedimientos casi fotogrficos, laescasa diferenciacin
entre primeros y segundos planos.Como consecuencia se anula toda
huella delos gestos, toda escritura subjetivista y
emocional.Vivencia del nuevo tipo metropolitano, el cual no
reacciona ante la ciudadcon sus sentimientossino con la razn,
mediante la abstraccin yla objetividad.En su fra y descarada
objetividad estas pinturas e la arquitectura eliminan cualquier
vestigiodel pasado y nos ofertanunas formas, enemigas de las
diferencias, indiferencia ante lascosas ysus atributos.La pintura
de la arquitectura de la nueva objetividad se encuentra con el
fotomontaje(desprendido del caos dadasta) Trasluce el
empobrecimiento de la sensibilidad. En la granciudad se nos ofrece
en forma de edificios, en una abundancia de espritu
despersonalizado.VanguardiasTodos los movimientos artsticos
renovadores que se produjeron en las primeras dcadas delsiglo XX en
Europae influyeron en las artes (literatura, pintura,teatro, cine,
msica) del restodel mundo.El trmino vanguardia designa la parte ms
adelantada del ejrcito, la que luchar antes contrael enemigo, la
"primera lnea" de combate. En el terreno artstico es, la "primera
lnea" decreacin, la renovacin radical en las formas ycontenidos
para, al mismo tiempo quesesustituyen las tendencias anteriores,
enfrentarse con lo establecido consideradoobsoleto.Una de sus
caractersticas es la actitud provocadora.Las vanguardias proponen
una nueva funcinsocial, el arte para cambiar la realidad.Contexto
histrico y culturalDesde el punto de vista histrico, el primer
tercio del siglo XX se caracteriza por grandestensiones y
enfrentamientos entre las potencias europeas. Adems de la I Guerra
Mundial(1914-1918), tendr lugar la Revolucin Sovitica (octubre de
1917), abriendo esperanzas paraun rgimen econmico diferente para el
proletario y para los sectores ms desfavorecidos de lasociedad.
Tras los felices aos 20, poca de desarrollo y prosperidad econmica,
vendr el grandesastre de la bolsa de Wall Street (1929) y volver
una poca de recesin y conflictos que,unidos a las difciles
condiciones impuestas a los vencidos dela Gran Guerra, provocarn
lagestacin de los sistemas totalitarios (fascismo y nazismo) que
conducirn a la IIGuerraMundial.Desde el punto de vista cultural, es
una poca dominada por las transformaciones y el progresocientfico y
tecnolgico (la aparicin del automvil ydel avin, el
cinematgrafo,...). El principalvalor ser, pues, el de la
modernidad, o substitucin de lo viejo y caduco por lo nuevo
yoriginal. De esta voluntad de ruptura con lo anterior, de lucha
contra el sentimentalismo, de laexaltacin del subconsciente, de lo
irracional, dela libertad, de la pasiny del individualismonacern
las vanguardias en las primeras dcadas delsiglo XX.EXPRESIONISMO-El
texto a cerca del expresionismo es solo un texto anecdtico, un
relato de cmo se formo esgrupo de artistas, el expresionismo no
posee manifiestos debido a su carcter intolerante deagrupaciones
con programas demasiado fijos que limitan lalibertad individual.-El
expresionismo surgi como una corriente artstica que buscaba la
expresin de lossentimientos, las emociones del autor y elimpulso
creativo, ms que la representacin de larealidad objetiva. Fue una
generacin de creadores y amantes del arte llamados por la
novedad,con una actitud positiva, y una obligacin frenteal
cambio.-El movimiento expresionista apareci en los ltimos aos del
siglo XIX y primeros del XX comoreaccin frente a los modelos que
haban prevalecido en Europa desde el renacimiento,particularmente
en las academias de Bellas Artes.-El artista expresionista trat de
representarla experiencia emocional en su forma mscompleta, sin
preocuparse de la realidad externa sino de su naturaleza interna y
de lasemociones que despierta en el observador. Para lograrlo, los
temas se exageran y sedistorsionan con el fin de intensificar
lacomunicacin artstica. Para los expresionistas eranecesario tomar
de la vida la inspiracin para crear y apoyarse en la experiencia
directa.-Algunos artistas como Kirchner, Heckel y Schmidt-Rottluff
entre otros, formaroncasi sinpercatarse un grupo que tomo el nombre
de Brcke. Ellos hacan un llamado a la juventud, ytenan su fe puesta
en el progreso.-La pintura expresionista es el arte que representa
sobre un plano un fenmeno sensible; sumedio es el color como fondo
y lnea, (con una paleta con carcter desprolijo y colores
pocousuales). El pintor transforma en obra de arte la concepcin
sensible de su experiencia. No hayreglas fijas, las reglas surgen
durante el trabajo segn la personalidad del creador, la manerade su
tcnica y el tema que se propone, ya que, nunca se puedeconstruir
una obra a base deleyes o modelos. as como la fotografa reproduce
exactamente el objeto, la pintura, que estaliberada de esta tarea
debe recobrar su libertad deaccin.-La grafica para el expresionista
consiste entrasladar en la mecnica, la parte manual
delapersonalidad del autor, utilizando trestcnicas graficas: la
xilografa, la cual valoriza elelemento lineal gracias a su
simplificacin; la litografa, que dael dibujo demanera directa; y
elgrabado. Con las tres tcnicas trabajadas a mano,los artistas se
encontraban en disposicin dedar forma a sus ideas yas mismo se
permita realizar al autorlos ltimos retoques
tcnicos.FUTURISMOMovimiento artstico nacido en Italia a comienzos
delsiglo XX que rechaz laesttica tradicionale intent ensalzar la
vida contempornea, basndoseen sus dos temas dominantes: la mquinay
el movimiento. Se recurra,de este modo, a cualquiermedio expresivo
(artes plsticas,arquitectura, urbanismo, publicidad, moda, cine,
msica, poesa) capaz de crear unverdaderoarte de accin, con el
propsito de rejuvenecer y construir de nuevo la faz del mundo. El
poetaitaliano Filippo Tommaso Marinetti recopil y public
losprincipios del futurismo en el manifiestode 1909. Al aosiguiente
los artistas italianos Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo
Carr,Luigi Russolo y Gino Severini firmaronel Manifiesto del
futurismo.-Son elementos esenciales el amor, la temeridady la
rebelda. Queremos exaltar el movimientoagresivo, el insomnio
febril, el salto mortal, la bofetada, el puo. El mundo se ha
enriquecido deuna nueva belleza, la belleza dela velocidad.
Queremos aumentar el fervorentusiasta, noexiste belleza fuera de la
lucha, queremos glorificar la guerra, queremos combatir contra
elmoralismo y el feminismo. Queremos destruirel culto al pasado, la
obsesin conlo antiguo.El futurismo se caracteriz por el intento de
captar la sensacin demovimiento. Para ellosuperpuso acciones
consecutivas, una especie de fotografa estroboscpica o unaserie
defotografas tomadas a gran velocidad e impresasen un solo plano.En
1914 se presentaron tambin los primeros dibujos sobre una ciudad
moderna.Aunque el futurismo tuvo una corta existencia,
aproximadamente de 1909 hasta 1916, suinfluencia se aprecia en las
obras de Marcel Duchamp, Fernand Lger y Robert Delaunay enPars, as
como en el constructivismo ruso.Glorificaba la guerra como el medio
de acabar con todo lo tradicional y burgus, por esa raznen 1915
algunos de los representantes del futurismo, como Marinetti y
Sant'Elia, se enrolaronen un batalln de voluntarios, de acuerdo con
el punto nueve de su declogo fundacional,donde se ensalzaba la
guerra como la nica higiene del mundo. Algunos de ellos murieron.El
futurismo fue uno de los primeros movimientos que supuso una
ruptura frontal con lasformas tradicionales. Los increbles avances
tecnolgicos de la poca llevana los futuristas amitificar a la
mquina y a convertir a la velocidad en su religin. Como lder
indiscutible de estemovimiento podemos destacar a Filippo Tommaso
Marinetti (1876-1944)Los diseadores intentan capturar la energade
la velocidad conarcos dinmicos ysuperestructuras en la pgina. Los
textos se reparten por la pgina a modo de collage y formanformas
constructivas, el mtodo estndar de lectura desde hace siglos es
cuestionado enmuchos trabajos de los futuristas. Otro rasgo
definitorio de este periodo es que el tipo y lasletras se
convierten en elementos autnomos de diseo empleados de forma libre,
se acude alfuerte contraste de formas y tamaos y el uso de la lnea
diagonal con el texto y la repeticinsecuencial del mismo hace
surgir una tipografade smbolos verbales.Los tipos ya existentes
sirven para cualquier propsito reducindolos, cortndolos
ymodificndolos, sirvindose para este fin de
tiposromanos.Caractersticas-Negacin del pasado y del academicismo.-
Desprecio de lo imitativo- Exaltacin de la originalidad.- Intento
de expresarlas estructuras del movimiento: tiempo, velocidad,
energa, fuerza,etc.(en el fondo trata de plasmar el mundo moderno y
nuevo de las ciudades y los automviles, subullicio y dinamismo).-
Representacin plstica del dinamismo y delmovimiento basada en el
"simultaneismo":multiplicacin de las posiciones de un mismo
cuerpo;plasmacin de las lneas de fuerza;intensificacin de la accin
mediante la repeticin yla yuxtaposicin. Todo se mueve, todocorre,
todo transcurre con rapidez, un caballo que corre no tiene cuatro
patas, tiene veinte.- Creacin de ritmos mediante formas y colores.-
Temtica figurativa: mquinas, deportes, guerra, vehculos en
movimiento, etc.- Color refulgente, tanto planocomo modulado;
tambin transparencias (al principio el colorfueaplicado de manera
divisionista, con pincelada fragmentada).-Las sensaciones pictricas
no pueden ser susurradas, nosotros las hacemos cantar
ygritar.-muestra de valor y orgullo ante la acusacin de
locura.-magnifica la vida actual incesantemente transformada por la
ciencia victoriosa.-disonancia, sinestesia, simultaneismo,
contraste.- aun as el futurismo poseyalgunas
contradicciones:Declarados antirromanticos pero hacen un arte
queexpresa estados de animo.Declarados socialistas pero no se
interesan porlas luchas obreras.Declarados internacionalistas pero
a la hora dehacer una opcin poltica son nacionalistas.Declaran
necesaria la guerra como higiene del mundo pero participan en
ella.InfluenciasDelcubismopor la descomposicin de planos y de
volmenes.ArtistasUmberto Boccioni (1882-1916), Gino Severini,
CarloCarr, Luigi Russolo, GiacomoBalla, hermanos
Duchamp.DADAISMO-Dada fue un movimiento literario y plstico fundado
en Zurc en 1915, ( y hasta 1922) que seexpandi rpidamente al resto
deEuropa, es la vanguardia mas internacional, caracterizada
porgestos y manifestaciones provocadoras en las que losartistas
pretendan destruir todas lasconvenciones con respecto al arte,
tenan unaactitud anti-arte. Comenz como un movimientoanarquista de
oposicin a los valores sociales imperantes y al absurdo de la
Primera GuerraMundial. Dada repudiaba el ordenpreestablecido y
rechazaba las convenciones, el sentidocomn y la razn, porque ellas
dictan lo que se puede y lo que no se puede hacer.-Sus orgenes se
localizan cuando una seriede artistas de distintas nacionalidades
seencontraron como refugiados en Zrich durante la Primera Guerra
Mundial: Tristan Tzara yMarcel Jank de Rumana, el francs Jean Arpy
los alemanes Hugo Ball, Hans Richter yRichardHuelsenbeck. Tras
varios encuentros informales en distintos cafs, empeza tomar forma
laidea de crear un cabaret internacional. La primera celebracin
tuvo lugar en 1916 en el CabaretVoltaire, y consisti en un
espectculo devariedades con canciones francesas y alemanas,msica
rusa, msica negra y exposiciones de arte.Los dadastas generaban
espaciosalternativos de muestras.-Las intenciones del grupo
eranbsicamente la internacionalizacin del arte y la propagacindel
arte abstracto; el dadasmo negaba la relacin entre el pensamiento y
la expresin, juntabapalabras e imgenes que al parecer no tenan
ninguna relacin entre s, celebraba lo casual, loabsurdo, lo
espontneo e incontrolado. Pretenda cambiar la sociedad, la cultura
y el arte atravs del desconcierto, el inconformismo, el nihilismo,
lairona, la negacin de la irracionalidady de todos los
valoresestablecidos hasta entonces.-Dada no significa nada ni
reconoce teora alguna, es duda, desconfianza, contradiccin,
losverdaderos dadastas estn en contra de Dada. Los dadastas
afirmaban que una obra de artenunca puede ser bella por decreto,
objetivamente y para todos. El nuevo artista ya no pinta,protesta.
Dada va en contra delos sistemas, el nico sistema aceptable es el
deno tenersistema. Le interesa liberar determinados instintos, yno
le interesa normativisar nada niconstruir dogmas.Niega todo cannon
impuesto y haceuna expresin irnico-satrica de los valores
establecidospor la tradicin. Se vuelve a lo instintivo, irracional,
a lo sin sentido, a lo azaroso. Se reduce ala pura accin.Tesis
dadasta: negar toda la historia pasada, y la proyeccin de futuro y
volver al punto cero.Para el dadasta lo que determina el valor ya
no es un proceso tcnico, sino un acto mental, unaactitud distinta
respecto a la realidad.Con solo romper el crculo de las reglas
sociales, cualquiera puede comportarse de maneraartstica, ser
artista.-El tiempo es efmero, ya que dentro de lo literario
porejemplo no hay sucesin.Este movimiento se extendi a Berln,
Colonia, Pars y Nueva York donde se constituy el ncleoms
progresista en torno aDuchamp. La actividad de este artista
secaracteriz por laatribucin de un nuevovalor a objetos
descontextualizados (los llamados Ready-made)Trmino utilizado por
Duchamp para designar los objetos del entorno (un botellero
metlico, unurinario, una rueda de bicicleta sobre un taburete de
cocina, etc.), carentes de valor artstico ensi mismos, pero que al
ser presentados fuera de su contexto habitual adquieren un
sentidodistinto, cuestionando el concepto tradicional del arte y
recabando para ellos el sentido deobjetos artsticos. Un objeto
cualquiera es presentado como una obra de arte, se atribuye valora
algo que parece carecer de ello, todas las cosas de la realidad
pueden ser objeto artstico.-Francis Picabia lanza la idea de un
arte amorfo, que no solo no representa, sino que no
esnada.caractersticas- Expresin irnico-satrica de los valores
artsticos establecidos por latradicin y tambin por lavanguardia
fauve y expresionista (actitud anti-arte).- Integracin de tcnicas
distintas con empleo de fragmentos de materiales (collageydcollage)
y objetos de desecho cotidiano.- Niega el Arte, despreciando lo
retrico y academicista y cualquier canonimpuesto.- Protesta contra
todo convencionalismo volviendo a loinstintivo e irracional (lo
absurdo, elsinsentido y el azar establecen la identidad entre el
arte y la vida).- Expresin libre dela forma artstica: todas las
cosas de la realidad pueden ser objetoartstico(Marcel Duchamp crea
susready-mades).- Temtica en la que predominan los mecanismos
absurdos ("antimecanismos" que desarrollanuna visin irnica de la
mquina, delas cualidades a ella asimiladas y de la
crecienteimportancia de lo mecnico en lasociedad moderna de la
poca).- Utilizacin de nuevas tcnicas: el fotomontaje, variante
nueva delcollageintroducida por R.Hausmann, realizado a base de
imgenes multiplicadas ysuperpuestas, tomadas de peridicos,revistas
y anuncios; y el collage dadasta (desarrollado porK. Schwitters) a
base de materialesde desecho de todo tipo y estado.-El artista es
antiburgues, anti yo, anti autor.-para hacer un poema dadasta
recorte de palabras.menes Historia 2 (Primer
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porShowckerResmenes de Historia 2 de la catedra Macchi, de la
Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo de Buenos Aires.More
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QuizzesPublished by:ShowckeronMay 05, 2010Copyright:Attribution
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coleccinSee lessLos diseadores intentan capturar la energade la
velocidad conarcos dinmicos ysuperestructuras en la pgina. Los
textos se reparten por la pgina a modo de collage y formanformas
constructivas, el mtodo estndar de lectura desde hace siglos es
cuestionado enmuchos trabajos de los futuristas. Otro rasgo
definitorio de este periodo es que el tipo y lasletras se
convierten en elementos autnomos de diseo empleados de forma libre,
se acude alfuerte contraste de formas y tamaos y el uso de la lnea
diagonal con el texto y la repeticinsecuencial del mismo hace
surgir una tipografade smbolos verbales.Los tipos ya existentes
sirven para cualquier propsito reducindolos, cortndolos
ymodificndolos, sirvindose para este fin de
tiposromanos.Caractersticas-Negacin del pasado y del academicismo.-
Desprecio de lo imitativo- Exaltacin de la originalidad.- Intento
de expresarlas estructuras del movimiento: tiempo, velocidad,
energa, fuerza,etc.(en el fondo trata de plasmar el mundo moderno y
nuevo de las ciudades y los automviles, subullicio y dinamismo).-
Representacin plstica del dinamismo y delmovimiento basada en el
"simultaneismo":multiplicacin de las posiciones de un mismo
cuerpo;plasmacin de las lneas de fuerza;intensificacin de la accin
mediante la repeticin yla yuxtaposicin. Todo se mueve, todocorre,
todo transcurre con rapidez, un caballo que corre no tiene cuatro
patas, tiene veinte.- Creacin de ritmos mediante formas y colores.-
Temtica figurativa: mquinas, deportes, guerra, vehculos en
movimiento, etc.- Color refulgente, tanto planocomo modulado;
tambin transparencias (al principio el colorfueaplicado de manera
divisionista, con pincelada fragmentada).-Las sensaciones pictricas
no pueden ser susurradas, nosotros las hacemos cantar
ygritar.-muestra de valor y orgullo ante la acusacin de
locura.-magnifica la vida actual incesantemente transformada por la
ciencia victoriosa.-disonancia, sinestesia, simultaneismo,
contraste.- aun as el futurismo poseyalgunas
contradicciones:Declarados antirromanticos pero hacen un arte
queexpresa estados de animo.Declarados socialistas pero no se
interesan porlas luchas obreras.Declarados internacionalistas pero
a la hora dehacer una opcin poltica son nacionalistas.Declaran
necesaria la guerra como higiene del mundo pero participan en
ella.InfluenciasDelcubismopor la descomposicin de planos y de
volmenes.ArtistasUmberto Boccioni (1882-1916), Gino Severini,
CarloCarr, Luigi Russolo, GiacomoBalla, hermanos
Duchamp.DADAISMO-Dada fue un movimiento literario y plstico fundado
en Zurc en 1915, ( y hasta 1922) que seexpandi rpidamente al resto
deEuropa, es la vanguardia mas internacional, caracterizada
porgestos y manifestaciones provocadoras en las que losartistas
pretendan destruir todas lasconvenciones con respecto al arte,
tenan unaactitud anti-arte. Comenz como un movimientoanarquista de
oposicin a los valores sociales imperantes y al absurdo de la
Primera GuerraMundial. Dada repudiaba el ordenpreestablecido y
rechazaba las convenciones, el sentidocomn y la razn, porque ellas
dictan lo que se puede y lo que no se puede hacer.-Sus orgenes se
localizan cuando una seriede artistas de distintas nacionalidades
seencontraron como refugiados en Zrich durante la Primera Guerra
Mundial: Tristan Tzara yMarcel Jank de Rumana, el francs Jean Arpy
los alemanes Hugo Ball, Hans Richter yRichardHuelsenbeck. Tras
varios encuentros informales en distintos cafs, empeza tomar forma
laidea de crear un cabaret internacional. La primera celebracin
tuvo lugar en 1916 en el CabaretVoltaire, y consisti en un
espectculo devariedades con canciones francesas y alemanas,msica
rusa, msica negra y exposiciones de arte.Los dadastas generaban
espaciosalternativos de muestras.
-Las intenciones del grupo eranbsicamente la internacionalizacin
del arte y la propagacindel arte abstracto; el dadasmo negaba la
relacin entre el pensamiento y la expresin, juntabapalabras e
imgenes que al parecer no tenan ninguna relacin entre s, celebraba
lo casual, loabsurdo, lo espontneo e incontrolado. Pretenda cambiar
la sociedad, la cultura y el arte atravs del desconcierto, el
inconformismo, el nihilismo, lairona, la negacin de la
irracionalidady de todos los valoresestablecidos hasta
entonces.-Dada no significa nada ni reconoce teora alguna, es duda,
desconfianza, contradiccin, losverdaderos dadastas estn en contra
de Dada. Los dadastas afirmaban que una obra de artenunca puede ser
bella por decreto, objetivamente y para todos. El nuevo artista ya
no pinta,protesta. Dada va en contra delos sistemas, el nico
sistema aceptable es el deno tenersistema. Le interesa liberar
determinados instintos, yno le interesa normativisar nada
niconstruir dogmas.Niega todo cannon impuesto y haceuna expresin
irnico-satrica de los valores establecidospor la tradicin. Se
vuelve a lo instintivo, irracional, a lo sin sentido, a lo azaroso.
Se reduce ala pura accin.Tesis dadasta: negar toda la historia
pasada, y la proyeccin de futuro y volver al punto cero.Para el
dadasta lo que determina el valor ya no es un proceso tcnico, sino
un acto mental, unaactitud distinta respecto a la realidad.Con solo
romper el crculo de las reglas sociales, cualquiera puede
comportarse de maneraartstica, ser artista.-El tiempo es efmero, ya
que dentro de lo literario porejemplo no hay sucesin.Este
movimiento se extendi a Berln, Colonia, Pars y Nueva York donde se
constituy el ncleoms progresista en torno aDuchamp. La actividad de
este artista secaracteriz por laatribucin de un nuevovalor a
objetos descontextualizados (los llamados Ready-made)Trmino
utilizado por Duchamp para designar los objetos del entorno (un
botellero metlico, unurinario, una rueda de bicicleta sobre un
taburete de cocina, etc.), carentes de valor artstico ensi mismos,
pero que al ser presentados fuera de su contexto habitual adquieren
un sentidodistinto, cuestionando el concepto tradicional del arte y
recabando para ellos el sentido deobjetos artsticos. Un objeto
cualquiera es presentado como una obra de arte, se atribuye valora
algo que parece carecer de ello, todas las cosas de la realidad
pueden ser objeto artstico.-Francis Picabia lanza la idea de un
arte amorfo, que no solo no representa, sino que no
esnada.caractersticas- Expresin irnico-satrica de los valores
artsticos establecidos por latradicin y tambin por lavanguardia
fauve y expresionista (actitud anti-arte).- Integracin de tcnicas
distintas con empleo de fragmentos de materiales (collageydcollage)
y objetos de desecho cotidiano.- Niega el Arte, despreciando lo
retrico y academicista y cualquier canonimpuesto.- Protesta contra
todo convencionalismo volviendo a loinstintivo e irracional (lo
absurdo, elsinsentido y el azar establecen la identidad entre el
arte y la vida).- Expresin libre dela forma artstica: todas las
cosas de la realidad pueden ser objetoartstico(Marcel Duchamp crea
susready-mades).- Temtica en la que predominan los mecanismos
absurdos ("antimecanismos" que desarrollanuna visin irnica de la
mquina, delas cualidades a ella asimiladas y de la
crecienteimportancia de lo mecnico en lasociedad moderna de la
poca).- Utilizacin de nuevas tcnicas: el fotomontaje, variante
nueva delcollageintroducida por R.Hausmann, realizado a base de
imgenes multiplicadas ysuperpuestas, tomadas de peridicos,revistas
y anuncios; y el collage dadasta (desarrollado porK. Schwitters) a
base de materialesde desecho de todo tipo y estado.-El artista es
antiburgues, anti yo, anti autor.-para hacer un poema dadasta
recorte de palabras.ArtistasEn Zurc: Hans Arp. EnPars: Francis
Picabia (1878-1953). En Nueva York: MarcelDuchamp
(1889-1968).SURREALISMO(Miro Dal Max Ernst)El surrealismo fue uno
de los movimientos ms influyentes de principios de siglo.
Corrienteorganizada. Buscaban una realidad ms autntica. Afirmaban
que larealidad se encontraba msall de lo visible y tangible, en el
subconsciente. Empleaban en el arte, el sueo, los instintos ylos
deseos ocultos y reprimidos dndoles expresin en su obra.El
movimiento surrealista nace en Francia finalizada la primeraguerra
mundial. Abarca todo elarte en general. El primer manifiesto
surrealista fue dado por el poeta francs Andr Bretn en1924. Los
artistas surrealistas estn influenciados por elpsicoanalista Freud
e intentan plasmarel mundo de los sueos, los fenmenos del
subconsciente, es decir, cualquier estado que noest sujeto a la
razn. La imaginacin y la fantasa son sus notas caractersticas.
Utilizanelementos realistas mezclados con elementos absurdos o
irreales. Aunquese propugnaba unesteticismo involuntario, lo cierto
es que en muchos casos utilizaban los mismos recursos:mquinas
fantsticas, espacios vacos, maniqus en lugarde figuras,
monstruos... Se cultiva eltema ertico, por la importancia queFreud
otorga a todas lasdimensiones del sexo. Destacan:Marcel Duchamp,
Max Ernst, Chirico, Chagal, Dal y Mir.-Su ideal era sobrepasar la
realidad y llegar a una renovacin de todos los valores
culturales,morales y cientficos por medio delautomatismo
psquico.-La produccin surrealista se caracteriz por laexaltacin de
los procesos onricos, el humorcorrosivo y el erotismo, concebido
todo ello como armas de lucha contra la tradicin, la moral yla
cultura burguesa.-La primera exposicin surrealista se celebr en
Pars en 1925.-Los planteamientos del movimiento surrealista contra
la tradicin yvida burguesa tenan unaraz poltica. Se sucedieron
manifiestos contradictorios y el movimientocomenz a disgregarse.A
pesar de su deterioro el movimiento se haba extendido por muchos
pases. Poco despus, lasegunda guerra mundial paraliza la actividad
enEuropa y dispersa a losartistas surrealistas,muchos de los cuales
(entre ellos Breton) se exilian en Nueva York.-En el campo de
lasartes plsticas, los pintores surrealistas se manifiestan de dos
manerasdiferentes, los surrealistas figurativos, interesados por la
va onrica (Magritte, Delvaux y Dal,entre otros) y que se sirven del
realismo y de las tcnicas y recursos pictricos tradicionales; ylos
surrealistas abstractos, que practican elautomatismo psquicopuro
(Masson, Mir) einventan universos grafico-plsticos
propios.Caractersticas- Figuracin con temtica subjetiva de carcter
onricobasada en las tcnicas del inconscientede Freud.-
Interpretacin de la realidad desde el sueo, elinconsciente, la
magia y la irracionalidad.- Los objetos y formas sondespejados de
su significacin tradicional (principio dela"desorientacin"), el
observador queda desorientado, sin saber a qu atenerse.- Creacin de
imgenes equvocas de manera que una misma cosa puede ser
interpretada devarias maneras (principio de la "discordancia"), por
ejemplo, una nube puede parecer la cabezade un animal o bien otra
cosa.- Da importancia a lo paradjico, loabsurdo, la caducidad, la
destruccin y lomisterioso.- Adems de lo onrico,representacin de
toda clase desimbologas, especialmente erticas ysexuales.- Toca
todos los estilos: clsico, barroco, ingenuismo, futurismo, etc.-
Creacin en el cuadrode juegos perceptivos eilusionsticos.- Ejecucin
pictrica minuciosa con gran cuidado deldibujo y la figura (Dal).-
Utilizacin del claroscuro y del colormodelado.- Invencin de nuevos
mtodosy tcnicas:pintura automtica,frottage(frotar con un lpiz enun
papel sobre una superficie rugosa o con relieve) ygrattage.
-Exclusin de todo control ejercido por la razn y al margen de
cualquier preocupacin estticao moral.-Para escribir un texto o
poema surrealista hay que colocarse en el estado ms pasivo
oreceptivo posible, hacer abstraccin del genio y de los talentos,
escribir velozmente y sin temaprevio con la rapidez necesaria que
impida recordar lo escrito o caer en la tentacin dereleerlo... La
idea es que la consciencia no intervenga y que el proceso de
trascripcin seaautomtico. El artista ya no pinta soando sino que
suea pintando, dentro de un tiempo tanconcreto como el del
inconsciente, el de los sueos. La palabra, dentro del surrealismo,
no sepropone desarrollar una tesis, esdesinteresada al mximo. Para
el surrealismo se vuelvelicitodenominar poema al resultado obtenido
por la reunin, lo mas gratuita posible, (conservando sise quiere la
sintaxis) de ttulos y fragmentos recortados de los peridicos.- El
surrealismo acta sobre el espritu al modo que los estupefacientes,
crea un cierto estadode necesidad. El surrealismo se presenta como
un vicio nuevo.- Las imgenes surrealistas no son evocadas
voluntariamente por el hombre, sino quese lepresentan de un modo
espontneo y desptico.- El espritu que se sumerge en el surrealismo
revive con exaltacin lo mejor de su infancia, sinlas restricciones
de uno mismo, con el surrealismo parece probable que se retomen
esasperspectivas.- El inconsciente es la dimensin misma del arte,
es la regin en la que el ser humano noobjetiva la realidad, sino
que se funde en ella; y el arte no es representacin sino
comunicacinvital biopsquica.- Es proclamado extremista y
revolucionario, pero una teora del inconsciente no puedevincularse
con una ideologa, su actitud es nicamentesubversiva.- Existen
ciertos tcnicas que se relacionan a la experiencia
surrealista:Automatismo que significa no trabajar sobre la
continuidad del tiempo, la escritura de lossueos en el arte tiene
una enorme importancia la experiencia de los sueos, cadver
exquisito,por el cual un papel era plegado y cada persona escriba
algo sin conocimiento de una lnealgica, experiencias con drogas y
sexuales (exaltacin de laorga), y el dandysmo quesignificaba vivir
la noche. Desde el puntode vista tcnico, acepta cualquier medio
siemprequeno constituya un problema ysea nicamente un mecanismo de
realizacin de unaimagen.InfluenciasEn pintura, el surrealismo se
encuentra influido por elmovimiento dada.-No habra existido un
Piccasso surrealista, sin el piccasso cubista, pero sinel
piccassosurrealista no habra existido el piccasso historiador
ypoltico de Guernica, Massacre en corea olas alegoras de la guerra
y la paz.ArtistasYves Tanguy (1900-1955), Rene Magritte
(1898-1967), Max Erns (1891-1976), PaulDelvaux (1897-1994), Marc
Chagall (1887-1985). En Espaa destacan: Oscar Domnguez(1906-1987) y
Salvador Dal (1904-1989)..Lowecaracteriza a la imagen surrealista
en relacin a su posibilidad de trascender todoreconocimiento, pues
todo reconocimiento es unre-conocimiento que nos hace volver
aloordinario. Intenta, en cambio, provocar un choque inesperado de
cognicin. Por consiguiente, laimagen surrealista no puede tener
conexin temporal ni espacial. Es decir, no puede dependerde ningn
llamado de memoria, ni de esperanza de anticipacin, ni de
familiaridad, ni desimilitud de espacio. En cambio, subraya lo
onrico, lo absurdo, todo lo que no es racional oesperado. Por tanto
la imagensurrealista es momentnea, inestable. La fuerza misma
delaimagen surrealista es su efervescencia y suvulnerabilidad. Lowe
destaca la condicin demultiperspectividad del surrealismo, tanto en
la pinturacomo en la literatura.
CUBISMOEl cubismo es un estilo pictrico que fue creado
conjuntamente por Braque yPiccasso enel periodo de 1907 a 1914 y
que rpidamente fue adoptado y adaptado por muchos otrosartistas.
Surge as un amplio movimiento artstico que,si bien est
originalmente centradoen Pars, ser de mbito internacional.El
cubismo es la ms radical y revolucionaria forma de representacin
desde elRenacimiento, pues abandona el punto de vista nicoy fijo
que domin lapintura europeadurante siglos por una multiplicidad
depuntos de vista que,simultneamente, representanlos objetos y
figuras enla misma pintura. Esta nueva forma de representacin no
es,evidentemente, de imitacin, sino de concepcin, es decir que
aborda la realidad, no bajoaspectos visuales como hace
elimpresionismo o el fauvismo , sino bajo aspectosintelectuales (de
carcter intuitivo). Estos nuevos pintores no imitan ms
lanaturaleza, yevitan con cuidado la representacin deescenas
naturales observadas y reconstruidas porel estudio. El artista lo
sacrifica todoa las necesidades de una naturaleza superiorque el
dapor supuesta sin descubrirla, estos pintoresprocuraran a sus
admiradores sensacionesartsticas que se debern nicamente a la
armona de las luces sin igual. Es un arteenteramente nuevo, ser
pintura pura. Lo que diferencia al cubismo de la pintura antigua
esque no se trata de un arte de imitacin sino un arte concepcin que
tiende a elevarse hastala creacin. La pintura comienza a alejarse
de la tarea de dar cuentade una ciertarealidad. Fue Rousseau el que
hizo tablarasa de todas las tcnicas de representacintradicionales
(perspectiva, relieve, relacin de tonalidades) y condujo la pintura
al gradocero.La denominacin se debe alcrtico Louis Vauxcelles quien
bautiz "cubistas" a los artistas deesta tendencia en 1909.La
presentacin pblica del cubismo, como movimiento pictrico, tuvo
lugar en 1910.Caractersticas:- Bsqueda de un nuevo concepto de
espacio plstico basado en la bidimensionalidad de la sup.pictrica y
lo representado en ella.- Rechazo de la figuracin imitativa dela
naturaleza.- Concepcin formal basada en la recreacin intelectual e
intuitiva de las cosas.- Fragmentacin de las formas y del espacio
en planos interrelacionados por el color y laslneas.- Representacin
simultnea de los objetos (los objetos son representados desdevarios
puntosde vista, e incluso en diversosmomentos del tiempo).-
Perspectivas del objeto diferentes y superpuestas con penetraciones
de unas partes en otras.- Ausencia de profundidad espacial.- Lneas
y planos refractados yrepresentados en negativo-positivo.- Creacin
de transparencias.- Austeridad cromtica.- Sombreado arbitrario.-
Principalmente obras centradas en el bodegn y el retrato.-ejemplo:
en la pintura de Cezzane los objetos estn descompuestos y vueltos a
tejer.Fases:En este movimiento es posible distinguir dos fases:-
El, de los inicios a 1911, representado porPiccassoy Braque, donde
el objetivo era hacer delcuadro una forma-objeto que tuviera su
propia realidad autnoma y su propia funcinespecifica, ya no hay que
preguntarseque representa sino como funciona. Lassimilitudes
entrelas obras de Piccasso y Braque son:la no distincin entre
imageny fondo, la descomposicin delos objetos y delespacio, la
superposicin y yuxtaposicin de varias vistas desdediferentesngulos
con la intencin de presentar los objetos como son, laabsoluta
unidadespacio/temporal donde el mismo objeto apareceen distintos
puntos del espacio, laidentificacin de la luz con los
planoscromticos resultantes de la descomposicin, la bsquedade
nuevos medios tcnicos. El cuadroser mas eficaz cuanto menos
reconocibles sean losobjetos y causen mayor sorpresa en el
espectador, y, el color viene dado por su calidad demateria, (+
arena) y se incluyo unainnovacin tcnica, el collage con la inclusin
de telaypapel.Delunay critico al cubismo por notener una suficiente
carga revolucionaria.-y elcubismo sinttico, de 1912 a 1914
(representado, sobre todo, por Lger y Gris). Gris: lasntesis se
lleva a cabo porel elemento luz.Lger: cubismo deaspecto iconogrfico
decorativoPara Lger son smbolosemblemticos de lacivilizacin
moderna,los engranajes, tubos,maquinas, obreros.-De a poco el
cubismo va perdiendo su carga revolucionaria y con el surgimiento
del purismo enItalia hay un llamamiento al orden general, al orden
clsico, existe un espritu nuevo y ya noes tiempo de
revoluciones.
Fuentes del cubismoDos fuentes fueron de gran importancia en la
gnesis del cubismo:- El planteamiento de simplificacin y
geometrizacin delas formas iniciado por Cezzane
enelposimpresionismo- El arte primitivo, especialmente la escultura
africana, con su distorsin expresiva de lasformas libre de
inhibicin.Artistas Pablo Piccasso(1881-1973), George Braque
(1882-1963), Juan Gris (1887-1927).Otros artistas: Fernand Lger
(1881-1955), Robert Delaunay (1885-1941).NEOPLASTICISMO /
Movimiento "De Stijl"Surge en Holanda en 1917.El neoplasticismo o
movimiento De Stijl(El Estilo)propugna una esttica renovadora
basada enla depuracin formal.El planteamiento bsico de este
movimiento queda perfectamente claro en lafraseprogramtica de uno
de sus creadores, Doesburg, que dijo:"Desnudemos a la naturaleza de
todas sus formas y slo quedar el estilo.""De Stijl" fue un
movimiento integrador delas distintas artes (arquitectura,
diseoindustrial, artes plsticas) que buscaba una total renovacin
esttica del entornohumanobasada en unos valores plsticos nuevos,
universales y ms puros.Sus planteamientos fueron expuestos en 1918
en el "Primer manifiesto" del movimiento.Piet Mondrian fue quien
formul las bases tericas de la nueva esttica y queposteriormente
denominara "Neoplasticismo".Caractersticas- Bsqueda de la renovacin
esttica y de la configuracin de un nuevo orden armnico de
valoruniversal.- Depuracin de las formas hasta llegara sus
componentes fundamentales: lneas, planos ycubos.- Planteamiento
totalmente racionalista.- Estructuracin a base de unaarmona de
lneas y masas coloreadas rectangulares dediversaproporcin, siempre
verticales, horizontales o formandongulos rectos.- Creacin de
ritmos asimtricos, pero con gran sentido del equilibrio.- Colores
planos, de carcter saturado (primarios:amarillo, azul, rojo) o
tonal (blanco, negro ygrises).- Empleo de fondos claros.- Hay dos
misiones para elartista: crear la obra dearte puramente plstica y
ayudar alpblicoa comprender la esttica del arte plstico puro. Los
artistas deben hablar un lenguaje universal.-Hay una conciencia
vieja y una nuevade la poca. La vieja est orientada hacia lo
individual.La nueva est dirigida hacia louniversal.-La palabra ha
muerto, la palabraes impotente, esas frases puestas una atrs dela
otra sonincapaces de expresar las experiencias colectivas de
nuestrostiempos. Nosotros queremos darun nuevo significado y un
nuevo poder expresivo a la palabra, usando todos los medios queestn
a nuestro alcance: sintaxis, prosodia, tipografa, aritmtica,
ortografa. El escritor nodescribir en absoluto, solo
escribir.-establecer relacin entre artista, publico, y amantes
delarte, dejar hablar alartista de supropio trabajo.-La obra de
arte moderna no nace de teoras asumidas a priori, los principios se
originan en eltrabajo plsticoInfluenciasLos planteamientos
teosficos deM. H. J. Schoenmackers.ArtistasPiet Mondrian
(1872-19440) (influenciado porschoenmaekers y la teosofa), Theo
VanDoesburg (1883-1931),Van Doesburg,Bart van der Leck, el
pintorVilmos Huszr,el escultorGeorges Vantongerlooy los
arquitectosJacobus Johannes Pieter OudyGerrit Thomas
Rietveld,Vanguardias rusasDurante las primeras dcadas del siglo
s.f., la Rusia imperial que pronto iba a convertirse enUnin
Sovitica, experiment una profunda transformacin de su sociedad. En
ese periodo deconvulsin poltica y cultural, de ruptura conla
concepcin positivista del mundo propiadel siglosex, tuvo lugar un
importanterenacimiento cultural que se manifest tanto enlas artes
visualescomo en la literatura y lasartes escnicas.Una serie de
poetas y pintores, con una postura abiertamente radical, apostaron
entonces porun lenguaje totalmente innovador con el que queran
abrir el camino a un mundo nuevo. Lavida artstica rusa se llen
deexposiciones programticas, encendidos manifiestos ydeclaraciones
tericas, al tiempo que se sucedan numerososmovimientos de
vanguardia, entreellos algunos derivados de la nuevaRusia
revolucionaria, como el suprematismo o
elconstructivismo.Suprematismo y Constructivismo: Estas dos nuevas
corrientes de arteabstracto fueron deinmediato adoptadas por
numerosos artistas jvenes que intentaron encontrar un punto
deequilibrio entre las dos.EL CONSTRUCTIVISMO-En 1914 Tatlin haba
expuesto por primera vez sus contrarrelieves que daban comienzo
alconstructivismo. A l se unira inmediatamente Rdchenko, quienacab
siendo el principal rivalde Malvich (suprematismo). Aos despus, en
1919,en homenaje a la Revolucin, Tatlinexpuso una gran maqueta de
un edificio utpico que nunca lleg a construirse.-El movimiento
aparece en Europa en torno a 1920. El trmino original describe el
estilo que seorigino en los aos de la formacin de la Unin Sovitica.
Despus de la revolucin de 1917 seproduce una reestructuracin de la
sociedad y los creadores son llamados a participar en ellacomo
"artistas ingenieros".Caractersticas-Para los constructivistas, la
accin artstica es una accin de gobierno yse concreta en
laplanificacin urbanstica, la proyeccin arquitectnica y el diseo
industrial. Respecto delastcnicas industriales, las posibilidades
son ilimitadas para los artistas. El arte penetraen la vidasocial,
en la sociedad. El arte industriales un arte popular.-Defenda un
lenguaje abstracto, pero a travs de la bsqueda del principio
constructivo,arquitectnico, dentro de los lmites de la superficie
plana del cuadro.-El constructivismo no es radicalmente distinto al
suprematismo peropretende intervenir lasituacin existente (programa
completo de accin poltica) El artedebe estar al servicio
delarevolucin, y se han defabricar cosas para la vida delpueblo.
Los constructivistas queran daral pueblo la sensacin visual de la
revolucin. El arte ya no puede ser representativo, serinformativo,
visualizara la historia que se esta haciendo.-No se trata de una
exteriorizacin artstica y subjetiva sino del desarrollo de una
forma derepresentacin dirigida a procesos sociales colectivos y
unnuevo lenguaje formal fuedesarrollado para lograrlo: elementos
geomtricos, claridad tcnica yconstruccionesarquitectnicas producen
imgenes de gran armonay dinamismo.-Bajo el constructivismo se
crearon muchos delos trabajos tipogrficos que hoy nosparecenrgidos
y pesados. Los textosempezaron a justificarse a derecha ya
izquierda en maysculasbuscando el contraste de las formas
mediantelos efectos positivos y negativos, barras, lneas, etc.
Durante este periodo se crearon numerosos alfabetos experimentales
que no fueronapropiados por su claridad conceptual parasu produccin
masiva.-Ya no hay artes > ni
