ISSN: 2596-0229

Revista do Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas Universidade Federal de Ouro Preto - vol. 1 - nº 1 - 2018/1

Ephemera, nº1, 2018

EPHEMERA – Revista do Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas

número 01, volume 1, dezembro de 2018

Expediente

Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas - UFOP

Coordenação: Prof. Dr. Paulo Marcos Cardoso Maciel

Vice Coordenação: Prof.ª Dr.ª Luciana da Costa Dias

Equipe editorial

Editor-chefe: Luciana da Costa Dias

Editores responsáveis: Elen de Medeiros, Ernesto Valença e Ricardo Gomes

Comissão Científica

Cláudia Tatinge Nascimento (Macalester College - E.U.A.)

Cassiano Sydow Quilici (UNICAMP)

Fernando Mencarelli (UFMG)

Nanci de Freitas (UERJ)

Tatiana Motta Lima (UNIRIO)

Comissão editorial

Éden Silva Peretta

Ernesto Gomes Valença

Letícia Mendes de Oliveira

Luciana da Costa Dias

Marcelo Rocco

Paulo Marcos Cardoso Maciel

Ricardo Gomes

Universidade Federal de Ouro Preto

R. Diogo de Vasconcelos, 122

Pilar - Ouro Preto

Minas Gerais

CEP 35400-000

Fone: +55 (31) 3559-1189

Projeto Gráfico

Éden Silva Peretta

Plataforma SEER: Editora da UFOP

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SUMÁRIO

EDITORIAL 4

A ESSÊNCIA DO TEATRO 7

Eugenio Barba

CAMINHOS DA ESCUTA: PRESENÇA SONORA E ESCURIDÃO 23

Maria Clara Ferrer e Juliana Mota

VOZ E PRESENÇA: A UTILIZAÇÃO DOS ARQUÉTIPOS SONOROS

NO TRABALHO DO ATOR 31

Juliana Mota

A OPERETA FRANCESA: ALGUNS APONTAMENTOS PARA

COMPREENDER SUA HISTÓRIA 41

Larissa Neves

A MEMÓRIA COMO DISPOSITIVO DE RESISTÊNCIA:

DO PROCESSO DE CRIAÇÃO DO ESPETÁCULO A MULHER QUE

ANDAVA EM CÍRCULOS ATÉ O ENCONTRO COM O PÚBLICO 61

Éder Rodrigues e Sara Rojo

ISTA – UMA NARRAÇÃO DE TRANSIÇÕES 69

Julia Varley

Ephemera, nº1, 2018

EDITORIAL

É com alegria que o PPGAC/UFOP (Programa de Pós-Graduação em Artes

Cênicas da Universidade Federal de Ouro Preto) lança, com este número inaugural, sua

primeira revista, Ephemera, cujo projeto, previsto ainda na formação do programa, está

vinculado especialmente às linhas de pesquisa desenvolvidas pelos docentes e discentes,

a saber: Estética, Crítica e História das Artes Cênicas e Processos e Poéticas da Cena Contemporânea.

Voltada à publicação de artigos, ensaios, resenhas, críticas e entrevistas que estejam

ligados às práticas da cena – teatro, performance, dança. A Ephemera pretende abarcar,

em perspectiva abrangente, diferentes pesquisas desenvolvidas no âmbito das artes

cênicas através de experimentações e processos criativos e do diálogo multidisciplinar

com áreas afins (como a filosofia, as letras, a história, as artes plásticas etc.), aceitando

contribuições de autores nacionais e estrangeiros.

Para este número de lançamento, contamos com colaborações importantes, que se

dividem aqui em três grupos principais: aspectos da poética da cênica contemporânea,

com os textos de Eugenio Barba e Julia Varley; reflexões sobre o teatro brasileiro, com

as contribuições de Larissa Neves e Éder Rodrigues em co-autoria com Sara Rojo; e,

também, articulações sobre o processo criativo, com dois textos de Juliana Mota, um

deles em parceria com Maria Clara Ferrer.

No primeiro artigo, A essência do Teatro, Eugênio Barba nos brinda com sua

brilhante apresentação daquilo que chama de “história subterrânea” da tradição teatral

ocidental, evocada em paralelo com sua própria trajetória pessoal e de formação do Odin

Teatret, na Dinamarca. Ao perguntar “o que resta do teatro?”, partindo das “feridas e

das faltas que determinam o essencial”, traça algumas linhas que definiriam a essência

da tradição teatral que ajudou a (re-)inventar no século XX.

Por sua vez, Maria Clara Ferrer e Juliana Mota, em Caminhos da Escuta: Presença

Sonora e Escuridão, discutem a escuridão como ferramenta que potencializa o trabalho

vocal do ator em direção àquilo que definem como presença sonora. Já em Voz e Presença:

A utilização dos arquétipos sonoros no trabalho do ator, Juliana Mota, discute experiências

vivenciadas pelo grupo de pesquisa Casa Aberta, vinculado ao curso de Teatro da

Universidade Federal de São João del-Rei, com o intuito de questionar relações entre

memória, trabalho vocal do ator e presença cênica.

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No que diz respeito aos textos sobre o teatro brasileiro, em seu artigo sobre a

Opereta Francesa, A Opereta Francesa: alguns apontamentos para compreender sua história,

Larissa de Oliveira Neves faz uma pequena revisão histórico-crítica da opereta, gênero

francês que se desenvolveu vastamente no Brasil, e dos contornos que assume nas mãos

dos autores nacionais como Arthur Azevedo. Por outro lado, em A Memória como

Dispositivo de Resistência: do processo de criação do espetáculo A Mulher Que Andava Em Círculos

até o encontro com o público, Éder Rodrigues reflete sobre a criação do referido espetáculo,

dirigido por Sara Rojo no Mayombe Grupo de Teatro, discutindo a memória enquanto

dispositivo de resistência diante de regimes autoritários e ditatoriais.

Por último, Julia Varley nos traz sua Carta aberta aos participantes e à equipe da XV

sessão da ISTA – International School of Theatre Anthropology (Escola Internacional de Antropologia

Teatral), na qual rememora sua trajetória, transições e transformações, nos

proporcionando um belíssimo panorama do fazer cênico e da antropologia teatral

contemporânea, a fechar com chave de ouro esta primeira edição de nossa revista.

Agradecemos aos editores responsáveis pelo belíssimo trabalho na organização

deste número: Elen de Medeiros (UFMG), Ernesto Valença (UFOP) e Ricardo Gomes

(UFOP).

Esperamos que todos tenham uma excelente leitura!

Luciana da Costa Dias

(em nome da Coordenação do PPGAC/UFOP)

Ephemera, nº1, 2018