Revista Ensamble Arquitectura y Violencia

8/11/2019 Revista Ensamble Arquitectura y Violencia

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Trimestral

Quarterlymagazine

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Espacios y violenciaSpaces and violenceTeddy Cruz reparador de espaciosTeddy Cruz healer of spaces Entrevista a

Enrique JeikEnrique Jeik InterviewLufhereng Greenfields ProjectLufhereng Greenfields ProjectUna Cubanidad

en evolucin: Las Escuelas Nacionales de Arte de CubaAn Evolving Cubanidad: The National Art Schools of CubaCB71

CB71Parque de la juventud Park of YouthCiudades: Espejo de la violenciaCities: Mirrors of ViolenceLa visibilidad de

Mxico en el mundo: Las otras violencias Mexicos visibility in the world: The other violences

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ARQUITECTURA Y VIOLENCIAARCHITECTURE AND VIOLENCE

NOVEMBER 2012 JANUARY 2013

Noviembre 2012 Enero 2013


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ENSAMBLEMagazine was born ou o he need o opening

he archiecural and urban planning scenarios o a pluralenvironmen o relecion ha would draw several divergingopinions. Far beyond he personal or group se o crieria hahave or years led he ideologic consrucion o herepresenaion o spaces, we seek o creae a space ordiscussion ree o compromise and personal ineres.A he sar, we el he need o associae wih an ediorial b randha had a cerain radiion and irreuable presige like ABIAREmagazine; he objec was o begin wih a name alreadylegiimized and signiied wihin he archiecural crowd. Alonghe way we ound an ediorial pah ha ook us hrough cerainconsideraions and approaches separae rom hose o he Ialianmagazine. his showed a separaion o conen and approachesha implied he creaion o his new projec.he name ENSAMBLE corresponds o he assemblages o socialand economic srucures ha give shape o he producion ospaces, he assemblage o archiecure in ciies, he srucuralassemblage o archiecure isel and o he new coniguraionso designed space when inhabied.

he ediorial line we've esablished, poined o criical relecionraher han novely, undersands archiecure as a culuralexpression resuling rom he social relaions ha shape heconemporary world.Because o his, each issue will be speciically hemed, hemeswhich will b e he core o rel ecions on space.

Sandro Landucci Lerdo de ejada

La revista ENSAMBLE parte de una necesidad de abrir

el escenario arquitectnico-urbano a un entorno pluralde reflexin que convoque a una multitud de opinionesdiversas. Buscamos alejarnos de los criterios personales ode grupo que durante aos han monopolizado la reflexinsobre los espacios, creando en su lugar un mbito de discusinindependiente y libre.Inicialmente planteamos la posibilidad de asociarnos con unamarca editorial que contara con una tradicin y un prestigioirrefutable como la revista ABITARE; el objetivo era salir almercado con un nombre previamente legitimado y significadopor el pblico arquitectnico. En el proceso encontramos uncamino editorial propio que nos llev a consideraciones yaproximaciones independientes a los de la revista italiana.La lejana de contenidos y de enfoques que encontramosimplic la creacin de ste nuevo proyecto.El nombre ENSAMBLE responde a los ensamblajes de lasestructuras sociales y econmicas que le dan forma a laproduccin de los espacios, el ensamblaje de la arquitecturaen las ciudades, el ensamble estructural de la propia

arquitectura y de las nuevas configuraciones de los espaciosarquitectnicos al ser habitados.La lnea editorial que hemos establecido, orientada ala reflexin crtica ms que a las novedades, entiende a laarquitectura como una expresin cultural que es resultadode las relaciones sociales que le dan forma al mundocontemporneo.Por esto, cada nmero abordar temas especficos, los cualessern el origen de las reflexiones al rededor de la produccindel espacio.

Sandro Landucci Lerdo de Tejada

Carta del directorLetter from the director


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Sandro LanducciDirector

Arturo Ortiz StruckEditor

Nicols GuerreroAsistenteeditorialEditorialassistant

Edali NuezCoordinacineditorial yde produccin

Productionand editorialcoordination

Angelika BarbeyttoPatricia Bucio

Laura Mar HernndezValerio LandaMiguel ngel Loredo

Diseoy formacin/ Designand layout

Federico GamaFotografay coordinacinde imagenPhotographyandimage coordination

Ximena de VillafrancaInfografas/ Infography

Mara Jos Ramos de HoyosRebeca OcaranzaCorreccinde estilo/ Proof-reading

Claudia Ma.GonzlezNicols GuerreroJudith PoncePilar VillelaTraduccin/ Translation

Luca Muozlmunoz@revistaensamble.comCoordinacincomercialCommercialcoordinator

Landucci S.A.de C.V.Distribucin/ Distributing

ENSAMBLEColima233,Col.RomaC.P.06700,MxicoD.F.T.+52(55)5514 2323www.revistaensamble.com

RevistaENSAMBLE, ARQUITECTURAYDISEO,Ao 1,No. 1,noviembre2012-enero 2013,es unapublicacin trimestral editada

por Landucci S.A. de C.V. Colima233,Col. Roma, Delegacin Cuauhtmoc,C.P. 06700. Telfono: +52 (55)5514 2323,[email protected]

Editor responsable: Arturo Ortiz Struck.Reservade Derechos al Uso ExclusivoNo. 04-2012-062711503100-102.ISSN en trmite. Certificado de Licitudde Ttuloy Contenidoen trmite.Impresoen C&C OffsetPrint ing CO., LTD,14/F C&CBuilding, 36 Ting Lai Road,Tai Po, N.T., Hong Kong.

Este nmerose ter minde imprimiren octubre de 2012.

Distribuido por Landucci S.A. de C.V.Las opiniones expresadas por los autoresnonecesariamente reflejan laposturadeleditor de lapublicacin.

Quedaestr ictamente prohibidalareproduccin total oparcialdelos contenidos e imgenes de lapublicacin.

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EDITORIAL8 Arturo Ortiz Struck

PERFILES / PROFILES 12 Stefano Boeri

Lucia Tozzi

14 Teddy Cruz Arcelia Mac Gregor

LITERATURA / LITERATURE18 Minimalismo / Minimalism

Paula Abramo

ENTREVISTA / INTERVIEW

22 Entrevista con Enrique Jeik / Enrique Jeik interviewTania Ragasol

ARTE / ART28 Espacios de la violencia:

Dos acercamientos del Arte contemporneoSpaces of violence:Two approaches in contemporary Art

Nicols Guerrero

ANATOMAS / ANATOMY 36 Ciudades: Espejo de la violencia / Cities:Mi rrors of violence Alejandra Cullen Bentez

40 Vivienda social:El hombre como mera vidaSocial Housing:Man as mere life

Arturo Ortiz Struck

ARQUITECTURA / ARCHITECTURE48 Proyecto 1 / Project 1 Construyendo nuevo terreno:

Lufhereng como trabajo de urbanismo y arquitecturaBuilding New Grounds:Lufhereng as work of urbandesign and architect

Escrito por /written by Caroline James60 Proyecto 2 / Project 2 Una Cubanidad en evolucin:

Las Escuelas Nacionales de Arte de CubaAn Evolving Cubanidad:The National Art Schools of Cuba

Escrito por /written by Caroline James70 Proyecto 3 / Project 3 CB71Escrito por /written by Arcelia Mac Gregor

78 Proyecto 4 / Project 4 Parque de la Juventud / Park of YouthEscrito por /written by Gustavo Hiriart

86 Arquitectura de la violencia:ReaccionesArchitectural output in scenarios of violence

DISEO / DESIGN92 La escena del diseo en Mxico

Mexicos design scene Arturo Ortiz Struck

AUTORETRATO / SELF-PORTRAIT100 Alberto Kalach

Tania Ragasol

CURSO DE CINE / FILM PROGRAMME106 Poliedro brutalista de cine y arquitectura

Brutalist polyhedron in cinema and architecture Carlos Noriega Jimnez

GALERA / GALLERY114 La visibilidad de Mxico en el mundo:Las otras violencias

Mexicos visibility in the world:The other violences Federico Gama

132 Geografas / Geographies

La fiesta de las balas,Enrique Jeik,Instalacin,2011.Festival of Bullets,Enrique Jeik,Installation,2011.Foto de Federico Gama / Photo by Federico Gama

ndiceIndex

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ARQUITECTURA Y VIOLENCIAARCHITECTURE AND VIOLENCE

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Noviembre 2012 Enero 2013

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residenciales, el nuevo urbanismo y los entornos corporativosmuestran los avances tecnolgicos, los estilos de vida yaparentes xitos de un sistema econmico, pero nublan la

mirada de las sociedades que ante el espectculoarquitectnico y esttico son incapaces de reflexionarcrticamente sobre lo que estos edificios y expresiones urbanasrepresentan y el contenido tico que permite su existencia.Los nuevos Filemones y Baucis (otra cara de la mismamoneda) abundan; algunos de ellos habitan en asentamientosinformales; otros, son las millones de personas que en elmundo adquieren casas producidas como una herramientade los estados para que las instituciones financieras tenganclientes. Los individuos compran casas, el sistema vendecrditos, en ocasiones en condiciones inequitativas.Un edificio como el que se est construyendo en la avenidaPaseo de la Reforma de la Ciudad de Mxico, proyectado porlos arquitectos Ricardo Legorreta (1931-2011), recientementefallecido y el britnico ganador del premio Pritzker 2007,sir Richard Rogers (1933); contar con los mximos avancestecnolgicos y con los certificados necesarios para validar suemplazamiento y construccin polticamente correcta.Este edificio icnico del banco BBVA-Bancomer, institucin

financiera de origen espaol que obtiene un tercio de susutilidades a nivel global de Mxico,4brindar una legitimacincultural a las polticas econmicas que a corto plazo resultanexitosas debido a la gran cantidad de crditos y deudoresque producen, y que permiten a los secretarios de Haciendafederales decir una y otra vez que los mercados estn estables.Pero tambin son polticas que han producido un crecimientosostenido de sociedades pobres, segn el Coneval (ConsejoNacional de Evaluacin de la Poltica de Desarrollo Social),5falta de oportunidades para 7.2 millones de jvenes sin empleoni estudios en Mxico segn la OCDE (Organizacin para laCooperacin y el Desarrollo Econmicos), 6una crecienteactividad informal de la economa, de acuerdo con la Cmarade Diputados;7un incremento en la cartera vencida, segn elBanco de Mxico8y un sinnmero de consecuencias negativas.Sin duda la legitimacin arquitectnica del nuevo edificio

1J.W.Goethe,Fausto,EditorialPorra(Coleccinsepan cuantos...),Mxico,2009,p.253.

2Ibid.,pp.247-267.3

Ibid.,p.30.4 http://eleconomista.com.mx/sistema-financiero/2010/01/27/caen-16-las-utilidades-bancomer-2009

5 http://www.coneval.gob.mxcontenido/med_pobreza/3967.pdf

6 http://www.oecd.org/dataoecd/32/32/48667648.pdfhttp://www.milenio.com/cdb/doc/impreso/9025552

7http://www.diputados.gob.mx/cesop/doctos/Economia%20informal.pdf

8 http://www.banxico.org.mx/material-educativo/informacion-general/catedra-banco-de-mexico/universidad-autonoma-de-mexico-uam-mayo-julio-2/%7BC4064A14-F0EE-A95D-2B24-EC70A77A0A33%7D.pdf

aesheic specacle are unable o criically ponder wha hesebuildings and heir urban expressions represen, as well as heehical conen ha allows heir exisence.

he new Philemon and Baucis (anoher side o he same coin)are everywhere: some o hem live in squaer selemens;ohers are he millions o people hroughou he world haacquire houses produced as a ool or he saes o ensure heinancial insiuions clienele. Individuals purchase houses,he sysem sells credi; occasionally, in unequal condiions.A buil ding li ke ha b eing bu il i n Paseo de la Reor ma avenuein Mexico Ciy, designed by he Prizker prize-winningarchiec sir Richard Rogers and he lae Ricardo Legorrea,will coun wi h he laes ec hnological advances an d henecessary ceriicaes o validae is poliically correc sieand consrucion. his building, an icon o BBVA-Bancomer(Spanish inancial insiuion ha obains a hird o is oaluiliy in Mexico),4will gran a culural legiimacy oeconomic policies ha are successul in he shor ermbecause o he l arge amou n o cre dis and deb-holder s heygenerae, and ha allow or reasury Deparmens o declareime and ime again ha markes are sable. Bu hese are alsopolicies ha have produced a susained growh o poor

socieies according o CONEVAL (Naional Council or heEvaluaion o Social Developmen Policies);5lack oopporuniies or 7.2 millions o unemployed and uneducaedyouhs acc ording o he OCDE (Organizai on or EconomicCooperaion and Developmen);6a rise in inormal aciviyin he economy according o Congress;7and increase in nonperorming loans according o he Bank o Mexico8andcounless oher negaive consequences.Wihou a doub, he archiecu ral legi imacy o he newbuilding will b e ouside he ehical discussion, which wi llrevolve around he echnical prowess and creaiveachievemen. I will be published in specialized magazines andin he economic, inancial and culural secions o Mexicosoremos newspapers, and maybe even Spain and he UniedKingdom. Bu here will be no alk o he inequiablecondiions o credi designed by he Mexican governmen or

Aruro Oriz Sruck

EditorialEditorial

he ancien ruh is loud and clear:Obey wih grace when Force commands!

Bu i youre bold and mus resis,

hen risk your house and home and lie.Faus, J.W. Goehe1

Spaces are an evidence o he everyday values and inenso a sociey, hey relec he relaions ha operae on hemand undoubedly narrae liesyles. ending o violence inarchiecural conexs has enailed a view open oundersanding social and poliical relaions ha develop in abuil e nvironmen. In an ini ial approac h, is hard n o o hinko he archiecure o Alber Speer (1905-1981), which in isown neoclassical lash had he capaciy o diver a socieysglance, a sociey ha aced wih a criical siuaion subsiuesehical discussion wih aesheic enjoymen consising o herepresenaion o he modern projec and is promisingexpecaions o a beer uure a any cos; even he cos hahumaniy paid or German Naional-Socialism. he oreseeingeye o he also-German auhor, Johann Wolgang von Goehe(1749-1832), had warned o he price o realizing Progress.In he las secion o his magnum opus Faus, 2 he auhor

describes how Faus ordered Mephisopheles o evic he landwhere Phil emon and Bauc is lived , and here ore sood i n heway o his urban uopi as compleion. Mephisophel es, ocourse, kills hem, ending no only heir lives bu also Faussmodernizing inen, he one he had always ollowed only oind a he end ha moderniy, like Mephisopheles, is nohingbu he spiri ha denies ever yhing. 3

Currenly, new versions o progress and uopia have ormedglobal urban spaces while, in he mos purely Fausian manner,impersonal and repeiive buildings crop up all over he world,ending o new versions o uopia, such as susainabiliy. Teirexisence, as explained by Goehes Faus, has is cos. As such,he image o modern welare in residenial ciies, he new urbandesign and corporae environmens display he echnologicaladvances and apparen successes o an economic sysem, bucloud he vision o socieies ha beore he archiecural and

Dice la sentencia, la vieja sentencia:obedece de buen grado al poder.

Y si eres osado y resistes,

arriesga casa y hacienda y... tu person a.Fausto, J.W. Goethe1

Los espacios evidencian los valores y las intencionescotidianas de una sociedad, reflejan las relaciones queoperan sobre ellos y sin lugar a dudas narran formas de vida.Atender la violencia en mbitos arquitectnicos ha implicadouna mirada abierta a comprender las relaciones sociales ypolticas que se desarrollan produciendo un medio ambienteconstruido. En un primer acercamiento es difcil no pensaren la arquitectura de Albert Speer (1905-1981), la cual ensu propia espectacularidad neoclsica tiene la capacidadde desviar la mirada de una sociedad, que ante una situacincrtica sustituye la discusin tica por un goce esttico queconsiste en la representacin del proyecto moderno y susprometedoras expectativas de un f uturo mejor a cualquiercosto, incluso al costo que pag la humanidad con el nacionalsocialismo alemn. La mirada previsora del escritor, tambinalemn, Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832), haba

advertido el precio de llevar a cabo el progreso. En la ltimaparte de su obra Fausto,2el autor describe cmo Faustoorden a Mefisto desalojar los terrenos donde Filemn yBaucis habitaban, los cuales impedan la culminacin de suutopa urbana; Mefisto desde luego los mata, acabando no slocon sus vidas sino tambin con la intencin modernizadoraque Fausto siempre persigui para encontrar al final delda que la modernidad, como Mefisto, no es otra cosa queel espritu que lo niega todo.3

En la actualidad nuevas versiones de progreso y utopa hanconformado espacios urbanos propios de la globalidad,mientras que al ms puro estilo fustico, impersonales yrepetitivos edificios aparecen por todo el mundo, atendiendoa las nuevas versiones de la utopa, como la sostenibilidad.Su existencia, como lo explica Goethe en Fausto, tiene sus costos.As, la imagen de bienestar moderno de las nuevas ciudades

EDITORIALEDITORIAL


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9iek Slavoj, Sobrela violencia.Seisreflexiones marginales,Paids,Barcelona,2009.

insensibles? o bien, Cmo hacerlo sin que sea una situacin losuficientemente abstracta como para no establecer un duelo?Este nmero, como marco de representacin de laarquitectura en relacin con la violencia, comprende que elmanejo de la informacin define su condicin crtica e intenta

mostrar las evidencias espaciales de la violencia sistemticaque describe Slavoj iek, sin perder de vista la necesidad deconstruir un significado, un duelo, en torno a la violencia.Los espacios atestiguan lo cotidiano, desnudan nuestrasprcticas culturales y desenmascaran voluntades; entendiendoa la arquitectura como una periferia de la realidad, hecompartido este acercamiento a la violencia y a su marcode representacin con los autores invitados a reflexionar yescribir sobre arquitectura, arte y diseo. El resultado oscilaentre la violencia en Mxico y la violencia representada en elcine; de la corrupcin en la aplicacin de normativasmexicanas de construccin, al abandono de edificios estatalescon significado polticamente contradictorio; de las millonesde viviendas inhumanas como parte de las estrategiasfinancieras en todo el mundo, a los espacios que se hanrecuperado para mitigar conflictos violentos; de los lugaresdestinados a la pena de muerte en los Estados Unidos, altrabajo artstico de Enrique Jeik donde la violencia sepresenta sin vctimas ni victimarios. Esperamos que nuestrospuntos de vista permitan al lector profundizar en elestablecimiento de una mirada crtica de la arquitectura y losentornos urbanos.

realiy, I have shared his approach o violence and is rameso represenaion wih he conribuors asked o relec uponand wrie abou archiecure, ar and design.he resul moves beween violence in Mexico and violenceas represened in cinema; rom corrupion as applies o

consrucion norms o he abandonmen o buildings wiha poliically conradicory signiicaion; rom he millionso inhumane housing projecs ha are a par o inancialsraegies across he world, o spaces ha have recovered andassis in healing he damage o a conlics aermah; romspaces in he US where he deah penaly is enorced, oEnrique Jeiks arwork, in which violence is represenedwihou v icims or perper aors. We hope hese poin s o vi ewassis he reader in esablishing a criic vision o archiecureand urban environmens.

he inancial insiuions, or o sraegies implemened o oerup capive deb-holders o inernaional banks. Archiecureconsiues a mirage on he one side o which a much-laudedmoderniy is releced, while on he oher i becomes a winesso condiions ha aim o usages loaded wih an invisible

violence, hard o ideni y and harder si ll o sign iy.Slovenian philosopher Slavoj Zizek inds ha irraionalexpressions o violence in he conemporary world are nohingbu a conseq uence o he dominan poliical and economicsysem, one ha is susained by a hidden, invisible violence.In his book, Violence,9he proposes o disance onesel romhe vicims, wih he objecive o obaining an objecive viewo he violence ha is sysemaically produced by insiuionalsrucures and ha seems unrepresened, a leas speciically.he represenaion o violence is suscepible o conronaionand relecion. he rames o represenaion enail anideological consruc o violence, which is usually shown asan excess o human limis, possibly generaing an aeciveoupour over he speciic violen happening, all he while imanages o pull away he consrucion o an aec relaed o aninsiuional sysemic violence. ha is o say, while we are huro see a severed head on he cover o he papers, we are unable oappreciae he exercise o violence when lisening o sockmarke indexes. Perhaps he essenial quesion o ask in relaion

o he represenaion o violence should be aimed aechnologies and he media, insead o a an even. How shouldviolence be represened wi hou i causing suicie n horror aso push us o ideniy wih human pain o such a degree ha ispreerable o close our eyes and become numb? Or raher, howshould i be represened so as o do i wihou i being asiuaion suicienly absrac as o no esablish a mourning?his number as a rame o represenaion o archiecure inrelaion o violence undersands ha he managemen oinormaion deines is criical condiion and aemps o displayhe spaial evidence o he sysemaic violence described byZizek, wihou losing sigh o he necessiy o consrucing amourning, a signiicaion o violence.Spaces winess he daily, hey bare our culural usages andunmask wills. Undersanding archiecure as a peripheral o

estar fuera de la discusin tica, se hablar de las proezastcnicas y la agudeza creativa, se publicar en revistasespecializadas y en las secciones de economa, finanzasy cultura de los peridicos mas importantes de Mxico yprobablemente de Espaa y del Reino Unido. Pero no se

hablar de las inequitativas condiciones crediticias diseadaspor el gobierno mexicano para las instituciones financieras,o de las estrategias implementadas para ofrecer deudorescautivos a los bancos internacionales. La arquitecturaconstituye un espejismo en el que por un lado se refleja unaaplaudida modernidad y, por el otro, se convierte en testigode condiciones que apuntan hacia prcticas cargadas de unaviolencia invisible, difcil de identificar y ms de significar.El filsofo esloveno Slavoj iek encuentra que las irracionalesexpresiones de violencia en el mundo contemporneo sonslo consecuencia de la operacin del sistema poltico yeconmico dominante y que es sostenida por una violenciaoculta, invisible. En su libro Sobre la violencia,9proponedistanciarse de las vctimas con la finalidad de obtener unamirada objetiva sobre la violencia que se produce de manerasistemtica desde las estructuras institucionales y que pareceno estar representada, al menos de manera especfica.La representacin de la violencia es susceptible de serconfrontada y de que se reflexione sobre ella. Los marcos derepresentacin implican una construccin ideolgica de laviolencia, la cual normalmente es presentada como un excesode los lmites humanos, generando un efecto capaz de crearun desbordamiento afectivo por el acontecimiento violentoespecfico, a la vez que logra distanciar la construccin de unafecto en relacin con una violencia sistmica institucional.Es decir, mientras nos lastima ver a un decapitado en la portadaprincipal de un peridico, nos parece imposible apreciar elejercicio de la violencia cuando escuchamos los registros de lasbolsas de valores. Puede ser que la pregunta fundamental enrelacin con la representacin de la violencia deba dirigirse a lastecnologas y a los medios de informacin, ms que a un evento.Cmo representar la violencia sin que nos cause el horrorsuficiente como para identificarnos con el dolor humano a talgrado de que sea preferible cerrar los ojos y volvernos


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occur in he spaial and emporal conex, and wih he way iresponds o he social and poliical quesions i encouners.His Domus (2004-2007) was a magazine recognizable because,or he irs ime, here was a magazine ha provided ageopoliical inerpreaion o he conen radiionallyoriened owards showing archiecural and design projecsin heir heoreical and aesheic aspecs. Insead,he experimenal key o Abiare (2007-2011) has been heinvesigaion o he percepion o archiecure andhe dieren ways o narraing i hrough he eyes and he mosradically dieren insrumens. Wriers and movie direcors,anhropologiss, psychoanalyss and service sa, passers-byand end users o houses and oices, museums and parks,

schools and even zoos, all worked on i. I has deal wihbeloved, haed, abandoned , ransor med, abus ed, well -endedand desroyed buildings. And an exremely imporan role heciy has had, always a he cener o Boeris passions.From Milan o Dubai, Rome o Mexico Ciy, Naples oLos Angeles, he ciies are expanding erriory-wise; heir gridsgrow, he knos and lows become more dense, heirgeographical dimension increase, heir borders wih hecounryside and coniguous ciies ade away, heir perimeervanish. None heless, i n his v eriginous spaial ex ensionhard, physical, mineral he only densiy ha allows heseconglomeraes o be perceived as individual eniies by hoseo us who inhabi hem has o do wih somehing immaerialand random: a shared idea, he image o a place, he collecivememory o an experience. oday more han ever he ciiesare symbols, or raher, simply hey are no.From he book resh ou, Lanici, his hough is heculminaing poin o a relecion, which lass more han adecade, on he conemporary urban dimension, observedwihou moral or ormal ilers, in is ension o ragmenaion.From USE Uncerain Sae o Europe, a Mulipli ciyinvesigaion exhibied in he year 2000 in heMuaions showoMilano: cronache dell abiare, del 2007, Boeri has concenraedmore on he molecular meamorphosis o erriory raher hanon he grea urban plans. He has preerred o ake inoconsideraion he sum o all he individual desires and simuli,rying o undersand, neverheless, he manner in which hesecan be channeled ino a orce ha is once again cumulaive.He has ried o presen a cerain orm o resisance o he mosreacionary posmodern roue, bu he resuls are sill no in.he naure o all his aciviy o undersanding and beinginvolved is, and has always been, poliical. I in all likelihoodhere are many who have chosen he archiecural proessiondriven by he megalomaniac compulsion o consrucragmens o he world, Boeri has overcome his phase byoping o shape he ciy hrough poliics. he crowd ha spinsaround i has ermened. o porray i properly oday wewould a le as need o ren a hel icoper.

objeto, casi nunca lo ha fascinado. Para l, la obra del arquitectoadquiere sentido en relacin con las personas que la viven, con losefectos que suscita en el contexto espacial y temporal, con elmodo en que reacciona a las cuestiones sociales y polticas queencuentra. SuDomus(2004-2007) fue una revista reconocibleporque por primera vez proporcion una interpretacingeopoltica a los contenidos tradicionalmente ms orientadosa mostrar los proyectos de arquitectura y diseo en su aspectoterico y esttico. En cambio, la clave experimental de Abitare(2007-2011) ha sido la investigacin acerca de la percepcin de laarquitectura y acerca de los diversos modos de narrarla con losojos y los instrumentos ms radicalmente diversos. Se pusierona la obra escritores y directores de cine, antroplogos,

psicoanalistas y personal de servicio, observadores de paso yusuarios finales de casas y oficinas, museos y parques, escuelase incluso zoolgicos. Se ha hablado de edificios amados, odiados,abandonados, transformados, maltratados, cuidados, destruidos.Y un papel sumamente importante ha tenido la ciudad, desdesiempre en el centro de las pasiones de Boeri.De Miln a Dubai, de Roma a la Ciudad de Mxico, deNpoles a Los Angeles, las ciudades se estn expandiendoen el territorio; crecen sus retculos, se vuelven ms densoslos flujos y los nudos, aumenta su dimensin geogrfica,se desvanecen los lmites con el campo y con las ciudadescontiguas, se esfuma su permetro. No obstante, en estavertiginosa extensin espacial dura, fsica, mineral,la nica densidad que permite que estos conglomerados seanpercibidos como entidades individuales por nosotros que loshabitamos tiene que ver con algo inmaterial y aleatorio: un aidea compartida, la imagen de un lugar, la memoria colectivade una experiencia. Hoy ms que nunca, las ciudades sonsmbolos, o bien, sencillamente, no son.Tomado del libro apenas publicado,Lanticitt, estepensamiento es el punto culminante de una reflexin, quedura ms de una dcada, sobre la dimensin urbanacontempornea, observada sin filtros morales o formales ensu tensin a la fragmentacin. Desde USE Uncertain State of

Europe, una investigacin de Multiplicity expuesta en el 2000en la muestraMutations, enMilano: cronache dellabitare, del2007, Boeri se ha concentrado en la metamorfosis moleculardel territorio, ms que en los grandes planos urbansticos.Ha preferido tomar en consideracin la suma de los deseosy de los estmulos individuales, tratando de entender,no obstante, de qu manera pueden ser canalizados en unafuerza nuevamente acumulativa. Ha tratado de oponer ciertaforma de resistencia a la ruta posmoderna ms reaccionaria,si bien los resultados siguen siendo inciertos.La naturaleza de toda esta actividad de comprensin einvolucramiento es, y siempre ha sido, poltica. Si con todaprobabilidad son muchos los que escogen la profesin dearquitecto llevados por la pulsin megalmana de construirfragmentos de mundo, Boeri ha superado esta fase decidiendo

dar forma a la ciudad a travs de la poltica. La multitud quegira a su alrededor ha fermentado. Para hacerle un retratoadecuado, hoy hara falta alquilar por lo menos un helicptero.

Lucia Tozzi

(Italia,1974), acadmica defenmenos urbanos.Vive en Milan.Ha escrito para il manifesto,alfabeta2,y ArchitecturalDesign.Autora de Microrealities(2006),tambin edit Geodesign,junto con Stefano Boeri y StefanoMirti (Abitare Segesta,2008).

(Italy,1974), urban phenomenascholar.Lives in Milan.Has writtenfor il manifesto,alfabeta2,andArchitectural Design.Author ofMicrorealities (2006),she also editedGeodesign,together with StefanoBoeri and Stefano Mirti (AbitareSegesta,2008).

Lucia ozzi

Stefano Boeri

I is impossible o hink o Seano Boeri wihou evoking imageso crowds, abundance, amassing. Never would a painer haveporrayed him alone in his sudio or accompanied by a pair oaihul grandchildren, advisors or a wie wih her dog. Rembrandwould have placed him in he middle o a circle, in an anaomy, in a

eas, wherever he could be mixed wih dozens o oher figures. In allhe roles he has played uniringly alernaing beween hemarchiec, proessor, direcor oDomusand laerAbiare, culuraladvisor o he Municipaliy o Milan, he has always surroundedhimsel wih a muliude o ariss, phoographers, wriers,archiecs, designers, old icons and beardless sudens, recklesssocial climbers and rowning inellecuals, indusrialiss, poliicianso he esablishmen and incidenal characers, scornul o power.In essence, Boeri is a curious man, a radar in search o he vial paro he minds o ohers. As soon as he spos a racion o his, hispassion is o place i in circumsances where i will ac, and moso all, where i will be compelled o inerac wih all he oher mindso creae explosive combinaions.he greaes maniesaion o his alen o his are he evens:rom he hree ediions o Fesarch he esival oarchiecure in which he managed o concenrae he mosamous archiecural designers in he world in Cagliari and inPerugia o he pre-elecoral concer in ron o he Milansaion (ull o youngsers presumably indieren o poliicsunil ha momen), or he incredible Domus Circular: amega-pary organized during he Salone del Mobile 2005,which rans ormed he San Siro sadi um in Mi lan ino aumuluous crowd o housands araced by he perormancesand he videos, bu also simply by he space used in arevoluionary way. Ou o he public dimension, he mehod ishe same: in boh magazines, he ediorial sa meeings havealways been ull o unexpeced guess, new on every occasion.he universiy lecures on Urban Planning a he Polyechnicare a coming and a going o people, a chaoic bunch oinernaional sudens, assisans, persons o all ypes whoshow up o presen heir own projecs, whaever he naure ohese migh be. His sudio, wih he doors always wide open,nigh and day, appears o be he cenral railway saion, and noeven his house, which is on he same loor, oers any rueprivacy o eiher him or his amily. he land invesigaionagency, which he ounded a decade ago, is called Mulipliciy.his horror or he void as well as or he saic, or everyhingno in moion, reveals no only he pragmaic sphere o heBoerian world, bu also he inellecual sphere, his regard on

archiecure. he building as an objec has almos neverascinaed him. For him, he archiecural work acquires sensein relaion wih he people who live in i, wih he eecs ha

Resulta imposible pensar en Stefano Boeri sin evocarimgenes de multitud, de abundancia, de acumulacin.Jams pintor alguno lo habra retratado a solas en su estudio,o acompaado de un par de fieles nietos, consejeros, o de laesposa con su perro. Rembrandt lo habra situado en medio

de un crculo, en una anatoma, en un festn, dondequieraque pudiese mezclarlo con otras decenas de figuras. En todaslas funciones que ha desempeado alternndolasincansablemente unas a otras arquitecto, profesor, directordeDomusy ms tarde de Abitare, asesor cultural delMunicipio de Miln, siempre ha reunido a su alrededor a unamultitud de artistas, fotgrafos, escritores, arquitectos,diseadores, viejos iconos y estudiantes imberbes,temerarios arribistas e intelectuales ceudos, industriales,polticos del establishmenty personajes laterales, esquivos alpoder. En esencia, Boeri es un hombre curioso, un radar enbusca de la parte ms enrgica de las mentes ajenas.En cuanto localiza una mnima parte, su pasin es ponerlaen condiciones de actuar y, sobre todo, de hacerla interactuarcon todas las dems para crear combinaciones explosivas.La manifestacin ms grandiosa de este talento suyo son loseventos: desde las tres ediciones de Festarch el festival dearquitectura que consigui concentrar en Cagliari y en Perugiaa los ms famosos proyectistas del mundo, hasta el conciertopreelectoral enfrente de la estacin de Miln (repleto de jveneshasta ese momento presumiblemente indiferentes a la poltica),o el increble Domus Circular: una megafiesta organizadadurante el Salone del Mobile 2005, que transform el estadiomilans de San Siro en un tumulto de miles de personas atradaspor losperformancesy los videos, pero tambin simplementepor el espacio usado de un modo revolucionario. Fuera dela dimensin pblica, el mtodo es el mismo: las reunionesde redaccin siempre han estado en ambas revistas llenas deinvitados inesperados, nuevos en cada ocasin. Las leccionesuniversitarias de planeacin urbana en el Politcnico son unvaivn de gente, un montn catico de estudiantesinternacionales, asistentes, personas de toda clase que acudenpara presentar sus propios proyectos, fuese cual fuese lanaturaleza de stos. Su estudio, con las puertas siempre abiertas,noche y da, parece la estacin ferroviaria central, y ni siquierasu casa, en el mismo piso, ofrece una verdadera privacidad a lo a su familia. La agencia de investigacin para el territorio,que l fund hace una dcada, se llama Multiplicity.Este mismo horror por el vaco, pero asimismo por lo esttico,

por todo lo que no est en movimiento, da cuenta no slo de laesfera pragmtica del mundo boeriano, sino tambin de la esferaintelectual, su mirada sobre la arquitectura. El edificio, en cuanto

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Undoubedly, squaer selemens are a predominan ormo housing worldwide, specially in developing ciies.Alhough he manner in which hey develop i s in sr ic relai onwih hei r conex , heir is a ru nning hread in he way heyreconsruc space: he negaive aribues hey have inrelaion wih he ciy. ha is o say, hese selemens areconsidered seducive, hey are spaces deined by wha heyare no and wha hey do no have, by wha hey are lacking,always in conras wih he so-called ormal par o he ciy.ackling his subjec requires a conscious, criic and dilligenprocedure, when acing rom he archiecural scenario.In 2000, Guaemalan archiec eddy Cruz begins hisinvesigaion pracice EC and urns his aenion oredeining archiecural pracice by approaching he poliical

problems in he San Diego-ijuana meropolian area.Wecouldsaroffwih howcomplexiwouldbe ohinkoarchiecureashe resuloheideologicaldispariyowo ciiesha

negaeeachoher,eiherbecauseo heconflicbeweenmiliaryandenvironmenalzones,he asymmerybeweenormalhousingandinormalimmigrancommuniies,or henauralandpoliicalconflichaheborderwallbeweenbohciiessignifies,amongoheracors.Te work o eddy Cruz can be seen as a work o reparaion, ermused by Melanie Klein reerring o he inenion ha a re-srucuringuncion has, and ha converges as much in he expression orepairing somehing (a siuaion) as in ha o making a reparaionosomeone.Assuch,o heworko hisGuaemalanarchieccanbeatribued an indispuable value: he search o an archiecureha rebuilds,harepairsciies,spaces,housingand,aboveall,harepairs liesyles. Maybe i rebuilds lives, in an atemp o inuse asense o homeliness, o belonging, ino a border area lacking heholding environmen ha Donald W. Winnicot discusses. I is

oward his environmen ha eddy Cruz aims his design, hroughhe placing o recreaion areas, comercial cooperaives, gardens, ec.,managing o give people an ideniy o place.

Teddy CruzHealer of spaces

La arquitectura de Teddy Cruz,es resultado del diseo de un procesoconstructivo que se puede apreciarincluso cuando la construccinesta terminada.

Teddy Cruz' architecture results fromthe design of a c onstruction processthat can be appreciated even afterits completion.

Arcelia Mac Gregor

Teddy CruzReparador de espacios

Sin duda los asentamientos informales son una formapredominante de vivienda a nivel mundial, sobre todo enciudades en desarrollo. Aunque el modo en que se manifiestanobedece siempre al dilogo con su contexto, ocurre unaconstante en esta manera de reconstruir el espacio:el atributo negativo que se le da en relacin con la ciudad.Es decir, dichos asentamientos remotamente sonconsiderados como seductores, incluso se agotan siendoespacios que estn determinados por lo que no son y lo que notienen, por lo que les hace falta, siempre en comparacincon la denominada parte formal de la ciudad.Afrontar este tema requiere de un procedimientoconsciente, crtico y diligente, si se trata de actuar enel escenario arquitectnico. En 2000 el arquitecto

guatemalteco Teddy Cruz, funda en la ciudad de San Diego,California, su estudio de investigacin ETC y dirigesu atencin a redefinir la prctica arquitectnica abordando

los problemas polticos que existen en el rea metropolitanade San Diego-Tijuana.Empecemos por el hecho de que podra parecer complejopensar en arquitectura como el resultado de la disparidadideolgica entre dos ciudades que se niegan entre s, ya seadebido al conflicto entre zonas militares y zonas ambientales,a la disparidad entre la vivienda formal y las comunidadesinformales de los inmigrantes, o al conflicto poltico y naturalque significa el muro fronterizo que divide ambas ciudades,entre otros. No obstante, para el estudio de Teddy Cruz estasdiferencias sociopolticas y culturales son, lejos deantagonismos, generadoras de ideas para el proyecto.Es entonces que surge una nueva manera de plantear el diseoarquitectnico. La investigacin y el trabajo de Teddy Cruz

sugieren una reflexin en torno al diseo que es indispensable,el diseo que es necesario y que demanda un espacio urbanoen donde la violencia ya no sea la protagonista. Propone, a su

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And how does EC approach he subjec o aesheics? Well, hereis an essenial componen o is work ha needs o be undersood.Te aesheic-ormal approach is o lesser imporance given haormal expression should resul rom he design o a new poliicalplaorm ha acs on he scale o a local communiy. Tis is o say, i ishrough he undersanding o social, poliical and culural problemsha he space isel will develop wihin a public and privae sphere,old and new, rich and poor, shaping an ideniy o place.he imporance o recycled maerial, relecion o a culure ohyper-consumerism, has become he idiom o his archiecuralexpression. ijuana is rebuil wih he wase o anoher, andeddy Cruz pracice rebuilds an economic policy o wasing.In his way, he consiues an acion ha is cyclical andrenewing o he physical and poliical environmen.eddyholds ha weas archiecscan behe ranslaorsandproducersoan ehicalknowledgewihin communiies.Wecan behe creaorsonewconcepso ciizenshipand hereorganizersoresourcesalonghesenewconceps.Finally,we canbe designersopoliicalprocesseswihinalernaiveparadigms.Heorcesusolookaarchiecurewihinasocialrealiy.Heorcesuso noquion projecshacouldplayouuopiasandequalyorcesusohinkhaurbananddomesicspacedoesnohaveobe oneodeah,one oviolence.Heorcesus ohinkoarchiecureasa meansorepairundeniablyprevailingsiuaionsinsociey,and remindsuso herepairingqualiyhaarchiecure

shouldhaveinisel.Iishisrepairingqualiyhawillbringuscloserohearchiecuraldialogin ordero,perhaps,healanurban,buesseniallyhuman,ailing.

vez, no incurrir en las tan comunes urbanizaciones precariasy cuestiona una planificacin urbana en la que la vivienda nodeba existir por s sola en zonas marginales. Entiende lanecesidad de crear una microestructura en la que los serviciosy los programas sociales, pedaggicos y culturales formenun tejido urbano y una adherencia social, y que, por ende,surja el valor de proximidad el cual, por aadidura, evitar lainseguridad y el crimen que imperan en los modelos dedesarrollo lascivos e inconexos.La labor de Teddy Cruz se puede visualizar como un proyectode reparacin, trmino utilizado por Melanie Klein1parareferirse a la intencin que posee una funcin re-estructurantey que converge tanto en la expresin de reparar algo (una situacin)como en la de hacerle una reparacin a alguien. As, al trabajo deeste arquitecto guatemalteco se le atribuye un valorirrefutable: la bsqueda de una arquitectura que reconstruye,

que repara ciudades, espacios, vivienda y, por encima detodo, que repara formas de vida. Tal vez reconstruye vidasen el intento de penetrar con un sentido de hogar, depertenencia, una zona fronteriza carente del entornocontenedordel que habla Donald W. Winnicott.2Es haciaeste entorno, que Teddy Cruz encamina el diseo, a travsde la implementacin de reas de entretenimiento,cooperativas comerciales, jardines pblicos, etc., lograndodar identidad de lugar a las personas.Y cmo aborda el estudio ETC especficamente el tema de laesttica? Pues hay una parte imprescindible por entender ensu trabajo. El acercamiento esttico-formal es de menorimportancia ya que la expresin formal debe ser el resultadodel diseo de una nueva plataforma poltica que acte a laescala de una comunidad local.Es decir, entendiendo laproblemtica sociopoltica y cultural es como el espaciomismo se ir desarrollando dentro de un tejido pblico yprivado, viejo y nuevo, rico y pobre, formando una propiaidentidad de lugar.La importancia del uso de materiales reciclados, reflejo de unacultura hiper-consumista, se ha convertido en el lenguaje de suexpresin arquitectnica. Tijuana se reconstruye con eldesperdicio del otro, y el estudio de Teddy Cruz reconstruyeuna poltica econmica del desperdicio. Forma as una accincclica y renovadora del entorno fsico y poltico.Teddy sostiene que Nosotros como arquitectos podemos ser lostraductores y productores de un conocimiento tico en lascomunidades. Podemos ser los creadores de nuevos conceptos deciudadana y los reorganizadores de recursos a lo largo de stas.

Finalmente podemos ser los diseadores de procesos polt icos dentrode marcos tericos alternativos.Nos obliga a mirar a laarquitectura dentro de una realidad social. Nos obliga ano renunciar a proyectos que puedan escenificar utopase igualmente nos obliga a pensar que el espacio urbanoy domstico no tiene que ser de muerte, de violencia.Nos obliga a reflexionar sobre la arquitectura como un mediode reparacin de situaciones sociales innegablementeexistentes, y nos recuerda la condicin reparativa que laarquitectura en s misma debe de tener. Es esta condicin

reparativa la que nos va a acercar al dilogo arquitectnicopara, quiz, sanar una dolencia urbana pero esencialmenteuna dolencia humana.

1 MelanieKlein,Obrascompletas,

Barcelona-Mxico,Paids,1990.2DonaldW.Winnicott,Playingand

Reality,London,Routledge,2002.

Arcelia Mac Gregor

Realiz estudios de arquitectura yobtuvo la maestra por investigacinen el Royal Melbourne Institute ofTechnology,en donde se desempeacomo acadmica docente.Ha publicado el libro Spacing Out:the architecture of an inneren el queaborda la exploracin de procesos dediseo en torno a un entendimientopsicoanaltico.Actualmente imparteclases en la UniversidadIberoamericana y trabaja en supropio despacho,Espacio deReparacin,en la Ciudad de Mxico.

She undertook architecture studiesand a Masters in investigationat the Royal Melbourne Instituteof Technology,where she currentlyworks as an academic.Shehas published Spacing Out:The architecture of an innerin whichshe approaches the exploration ofdesign processes with a psychoanalyticmindset.Currently,she teaches atthe Universidad Iberoamericanaand leads her own practice,Espaciode Reparacin,in Mexico City.

Construccion progresiva y diseoparticipativo.

Progressive construction andparticipative design.

En los diagramas se aprecia unproceso constructivo como principiofundamental del diseo.

The diagrams can be seen as aconstructive process of the designprinciple.

i R lENTREVISTA


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Enrique Jeik Interview:Conversation via e-mail

A sculpor by raini ng, Enr ique Je ik (Crdoba, Argenina,1961) seles down in Mexico Ciy in 1990. Since he end ohe 90s and he beginning o he new millennium, he has usedirearms and heavy machinery as his disincive sraegic oolso make criical commenaries wihin he conex o a givenspace. hrough spaial inervenions, perormances,insallaions and video-insallaions and he possible crossesbeween hese, Jei k ceners his research in he many ormsha violence can ake as war, hisory, surveillance andequipmen devices, as well as heir media coverage.

Tania Ragasol (TR)In he images ha documen he acions in whichyou carry and uses firearms in a cerain space, you appear very calm, apeace How do you personally deal wih he subjec o violence, he useo firearms and heavy machinery?Enrique Jeik (EJ) Violence is everywh ere, I mea n, viole nsiuaions coninually occur in a person slie. Beyond ha,wha I am ineresed in analyzing as an ari s is v iolenceorganized by power: hence he relecion on war and on socialor hisorical conlics in which asymmerical powerrelaionships prevail. he machinery or he irearms are someo he ools I have used o work on hese subjecs.TRWha comes o my mind is Paisaje, in orre de los vienos, in 1998.Te aleraion o a space, by placing ons o ice blocks inside i and husreducing is inner emperaure, happens in his case in a poeic and clearlysculpural manner. Wha can you ell me abou his work?EJ In hose years (1997-1999) I did several works ha were,in principle, concree responses o speciic places. In he caseo Paisaje here was a conluence o several hings ha wereeven conradicory: he need o ransorm a place ha couldno be ouched on he accoun o i being a naional reasureand he ineres in working wih somehing compleelyimmaerial, emperaure, or which I used ice, a maerial wihvery i neresing phy sical qu aliies. he amassing o icecompleely alered he space. And his aleraion organicallychanged, rom momen o momen, because o heransormaion o he ice blocks as hey meled.TRHow do you go fom a work like his o 154 caruchos calibre

12(archiecural inervenion underaken a Le Conor Moderne,Poiiers, France, 2002)? Is i he firs ime you use a firearm in a piece?EJPaisaje was a piece ha arose as a reacion o a given space

Escultor de formacin, Enrique Jeik (Crdoba, Argentina,1961) se establece en la Ciudad de Mxico en 1990. Desde finalesde la dcada de los aos noventa e inicios del nuevo milenio,armas de fuego y maquinaria pesada han sido herramientasdistintivas de las estrategias del artista para hacer comentarioscrticos acorde al contexto de espacios determinados. A travsde intervenciones espaciales, performances, instalacionesy video-instalaciones, y los cruces posibles entre stos, Jeikcentra sus investigaciones en las diversas formas que la violenciapuede adoptar: guerras, historia, dispositivos de vigilanciay control, as como su mediatizacin.

Tania Ragasol (TR)En las imgenes que documentan lasacciones en las que portas y usas armas en espacios determinados,

pareces muy tranquilo, en paz Cmo llevas personalmente eltema de la violencia, el uso de armas y maquinaria pesada?Enrique Jeik (EJ)La violencia est en todos lados, quiero decirque suceden situaciones violentas continuamente en la vidade cualquier persona. Ms all de eso, lo que me interesaanalizar como artista es la violencia organizada desde el poder;por eso la reflexin sobre la guerra y sobre conflictos socialeso histricos en los que las relaciones asimtricas de poderprevalecen. La maquinaria o las armas son algunas de lasherramientas que he utilizado para trabajar sobre esos temas.

TRMe viene a la mente Paisaje, en la Torre de los vientos,en 1998. La alteracin del espacio, con la consecuente disminucinde la temperatura interior al colocar toneladas de bloques de hieloen su interior, se da en este caso de una manera potica y claramenteescultrica. Qu me puedes contar de este trabajo?EJEn aquellos aos (1997-1999) hice varios trabajos que eran,en principio, respuestas concretas a lugares especficos. En el casode Paisajeconfluyeron varias cosas que eran hasta contradictorias:la necesidad de transformar un espacio que no poda ser tocado,por su carcter de patrimonio nacional, y el inters en trabajarcon algo totalmente inmaterial, la temperatura, para lo cual ushielo, un material con cualidades fsicas muy interesantes.La acumulacin de hielo alter completamente el espacio. Y estaalteracin variaba en cada momento de manera orgnica, por la

transformacin de los bloques de hielo al derretirse.TRCmo pasas de una pieza como esta a 154 cartuchos calibre 12(intervencin arquitectnica realizada en Le Confort Moderne, Poitiers,

Entrevista con Enrique Jeik:Conversacin va correo electrnico

ania Ragasol

Pgina opuesta exhibicinen el MUAC.

Opposite page exhibitionat the MUAC.

ENTREVISTAINTERVIEW

EJ Q i l i idi id d h I h k l ) l d h h d l h


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EJQuiz sea que la misma cotidianidad hace que uno no vealo que pasa ms all del entorno inmediato, o bien sirve paranegar eso que puede ser amenazante, para olvidarlo. A m meparece importante reflexionar sobre un aparato de podero una situacin de violencia que inciden en nuestra vida, aunqueno seamos plenamente conscientes de eso.TRTus obras pueden leerse como comentarios polticos, si noejerciendo una crtica directa, s abriendo lneas de reflexin encuanto a sucesos especficos relacionados con algn tipo de violencia.Cuando trabajas dentro (o sobre) los diversos espacios expositivos deuna manera agresiva, directa, existe una intencin por denunciaralgo? Por evidenciar nuestros modos de habitar y entender ciertosespacios en especfico?EJAgredir el espacio expositivo es, de alguna maneraviolentar un mundo que se pretende aislado de los conflictossociales o polticos externos. Y tambin es una forma de

hablar de esos conflictos en una escala reducida, en un espacioacotado, como metonimia del conflicto global.

TRDepende siempre del espacio la obra que presentes o la accinque lleves a cabo en l? Es decir, el espacio define el acto que loviolentar (el gesto escultrico)? Cmo es que se define esto?EJEn general trabajo a partir de mi reaccin frente aun espacio determinado, o bien frente al contexto en elque ese espacio se encuentra. Por ejemplo, la pieza que hiceen Praga en 2008 (What Comes from Outside Is Reinforced fromWithin) parte de una reflexin sobre el peso de un hechohistrico (la invasin sovitica de 1968) y de algo queestaba ocurriendo en ese momento (la intencin de instalarradares estadounidenses en la Repblica Checa). Esto es,de cuestiones a debate a nivel local, pero que resultan enconsideraciones que se proyectan mucho ms all: cmouna intervencin externa tiene apoyo desde el interior. Estas

reflexiones se materializaron en ese espacio expositivo, quees una vieja fbrica, como agresin a la arquitectura mediantemaquinaria de construccin. Es decir, hice un a especie de

I hink i is imporan o relec upon an apparaus o power ora violen siuaion ha aecs our lives even i we are no ullyconscious o i.TRYour works can be read as poliical commenaries, perhaps nodirecly criicizing, bu definiely opening lines o reflecion regardingspecific evens relaed o some kind o violence. When you work wih(or over) differen exhibiion spaces in an aggressive, direc manner, is herean inen o denounce somehing? Specifically o expose our ways o livingin and undersanding cerain spaces?EJ Aacking he exhibiion space is, in a way, invading a worldha ries o isolae isel rom exernal social or poliicalconlics. I is also a way o speaking abou hese con lics ona reduced scale, in an enclosed space, as a meonymy o heglobal conlic.TRDoes he work you presen or he acion you underake always dependon he given space? Ta is, does he space define he acion (he sculpural

gesure) ha will be used o inervene i violenly? How is his defined?EJGenerally, I work rom my reacion o a given space or o a

conex wihin which he space is locaed. For example, he pieceI did in Prague in 2008 (Wha Comes fom Ouside Is Reinorcedfom Wihin) emerges rom a reflecion regarding he weigh o ahisoric ac (he Sovie Invasion in 1968) and o somehing hawas happening a ha ime (he inenion o insalling Americanradars in he Czech Republic): ha is, o quesions ha were beingdebaed locally, bu ha also resul in consideraions ha gobeyond; how an exernal inervenion has suppor rom wihin.Tese reflecions maerialized in ha exhibiion space, which is anold acory, as an ac o agression agains he archiecure usingconsrucion machinery. Ta is o say, I sor o ransposed hahisoric reflecion ono he uncioning o he machinery based ona given physical space.TRA wha poin is he heavy machinery given an enry ino he

exhibiion space? Do you hink your say in Mexico made ha possible?EJ Yes, i is probable ha he conex o Mexico helped incarrying ou ha ype o projec.

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Francia, 2002)? Es la primera vez que usas un arma en una pieza?EJPaisajefue una pieza surgida de la reaccin frente a un espaciodeterminado y tena un carcter en cierta manera contemplativo,en tanto que uno poda presenciar el proceso de transformacinmaterial que se daba por s mismo, sin mi intervencin ms alldel momento en que dispuse las barras de hielo.Quiz paralelamente, haba estado pensando en algn tipode accin en la que yo disparara contra los muros de una sala deexposicin o algn espacio similar. Haba usado escopetas unavez; la idea entonces fue utilizar el video que registr la accin(Diez tiros, 2000, accin en la que dispar una escopeta diez veces,con cmaras de video atadas a mis manos). Anteriormente habahecho varias propuestas de disparar en espacios cerrados,normalmente no aptos para prctica de tiro, hasta que logrllevar a cabo la versin de Poitiers.

TREn una entrevista que te hizo Pierre Raine en 2002, comentabas

que la guerra es un fenmeno que nos afecta, aunque estemos muylejos de donde se manifiesta el conflicto. Pensando en Mxico, y la

violencia que rodea nuestra cotidianidad, de pronto parece surrealseguir saliendo a la calle como si no pasara nada. Ver a la gentellevando a cabo sus vidas con normalidad. O no? Cmo vives laviolencia en tus espacios cotidianos?EJEn estos momentos la guerra est muy cerca... pero la gentenecesita seguir su vida lo ms normal posible; es una cuestinde supervivencia. Pero eso no es igual en todos lados. No creoque se pueda hablar de Mxico en general. Esto es muy obvio:hay zonas donde la adaptacin a la situacin de violencia es msdifcil, por la misma crudeza del conflicto, y se vive con miedocontinuo. En el DF la situacin est ms controlada que enotros lugares del pas y es fcil mantenerse en una cotidianidady olvidar lo que est pasando en otros sitios.

TRHay quien dice que, a veces, no hacer nada es lo ms violento que

puede hacerse. Repasando mentalmente algunos de tus trabajos, de prontome da la impresin de que son justamente una reaccin ante la pasividadde los otros. Como una especie de llamada de atencin. Es posible?

and ha had, in a cerain way, a conemplaive naure in haone could winess he process o maerial ransormaionoccurring on is own, wihou my inervenion, excep or hemomen in which I placed he ice bars. Perhaps in parallel,I had been hinking o some ype o acion in which I wouldshoo a an exposiion wall or some such similar space. I hadused shoguns once; he idea hen was o use he video harecorded he acion (Diez iros, 2000, an acion i n whichI ired a sho gun en imes wih cameras ied o my hands).Previously, I had made several proposals o shoo in enclosedspaces ha generally were no ap or shooing pracice,bu I go o do i i n he Poii ers versi on.TRWhenPierreRaineinerviewedyouin2002,youcommenedhawarisaphenomenonhaaffecsus,eveniweareveryarfomhewhereheconflicismaniesing.TinkingoMexicoandheviolencehahoversaroundourdailylives,suddenlyiseemssurrealokeepgoingouonhesreesasinohing

werehappening; oseepeoplecarryingonwihheirlivesnormally. Doesni?Howdoyoucopewih violencein yourdailyspace?

EJIn hese imes, war is very near bu people need o goon wih heir lives as normally as possible; i is a maero survival. Bu i is no he same everywhere. I don hinkyou can sp eak abou Mexico ge nerally. his is very obv ious:here are areas where adaping o a violen siuaion is harderbecause o he ver y harshness o he con lic and one livesin coninual ear. In Mexico Ciy, he siuaio n is moreunder conrol han in oher pars o he counry, and i iseasy o carry on normally and orge abou wha is happeningin oher places.TRTere are hose who say ha, someimes, no doing anyhing is hemos violen hing o do. Menally reviewing some o your work, suddenlyI ge he impression ha i is really a reacion o he passiviy o ohers.As a kind o calling o atenion: is ha possible?

EJPerhaps i is he same carrying on wih ones lie ha makesone no see beyond he immediae surroundings, or raheri serves o negae ha which is hreaening, o orge abou i.

Reubicacin de materiales.Exposicin en la galera Garash.Estructura construida por policasantiterroristas de fuerzas especialesy tres armas automticas.

Reubicacin de Materiales.Exhibition at Garash gallery;Structure built with special forcesof the antiterrorist police and threeautomatic weapons.

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Didascalie Piccole Ilit non hent ip ea


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ha orms, perhas, a lexible subsrae which appears inone orm or anoher a he momen I am considering a spaceor a place o work in. he ideas arise rom ha which is noso clear and is aking shape. Someimes as a response o aspeciic sie.TRDo you hink enering ino your inervened spaces can generae an

awareness amongs hose who live in i, an awareness o he violen acsha he mass media deliberaely banalizes?EJA leas ha is wha I ry o do. I hink i is imporano lay hese elemens o relecion or discussion over heinormaion ha he media conrols or hides. Place hesehemes on he able.TRI hink here is a kind o corporal reacion upon enering yourinervened spaces. Te noise, he sense o possible danger affec he wayin which he eyes, he ears, he skin reac when confoned wih a violenand aesheicized realiy. Do you hink o he possible reacions o hespecaor as anoher acor o your work?EJMany o my projecs include such corporal simuli.hey are par o my work, and I am ineresed in generainghem as a physical dimension on a cerain scale ha goes alongwih he idea ha I am ryi ng o maeria lize in each case.

Didascalie Piccole Ilit non hent ip eafaciliquat augiamcorem nulputetuemodiate mincil eros am vel dolorevelis nosto dolum zzriusc iliquipsustoeugiam.

Didascalie Piccole Ilit non hent ip eafaciliquat augiamcorem nulputetuemodiate mincil eros am vel dolorevelis nosto dolum zzriusc.

Podras hablarme un poco de cmo se tejen entre ellos? Cmo sematerializan en una obra? A partir de una noticia de un avancetecnolgico en materia de vigilancia o armas de la identidadinstitucional de cierto espacio?EJEs difcil de precisar... Los factores que mencionas se vandesarrollando paralelamente y de pronto se cruzan. Sigo las

noticias y a la vez leo sobre historia y tambin sobretecnologa blica. Eso forma, quiz, un sustrato flexible queaparece de una u otra forma en el momento de considerar unespacio o un sitio donde trabajar. Las ideas surgen de eso nomuy claro que se va conformando. A veces, como respuestaa un sitio especfico.

TRCrees que entrar a tus espacios intervenidos pueda generarconciencia en quien los habita, conciencia hacia hechos violentosque los medios de comunicacin deliberadamente banalizan?EJAl menos eso es lo que intento... Me parece importanteplantear elementos de reflexin o discusin sobre lainformacin que los medios manejan u ocultan. Poner esostemas sobre la mesa.TRPienso que hay una especie de reaccin corporal al entrar a tusespacios intervenidos. El ruido, la sensacin de posible peligroinciden en cmo reaccionan los ojos, el odo, la piel, a laconfrontacin violenta y estetizada de una realidad. Piensas enlas posibles reacciones del espectador como otro factor de tu trabajo?EJMuchos de mis proyectos incluyen esos estmulos

corporales. Son parte de mi trabajo y me interesa generarloscomo una dimensin fsica a cierta escala, que va junto conla idea que trato de materializar en cada caso.

Tania Ragasol

(Ciudad de Mxico,1972).Coordinadora de proyectos artsticosde Casa Vecina.Entre 2003 y 2005fue curadora asociada de inSite_05(San Diego/Tijuana),y entre 2007 y2008 fue subdirectora curatorial delMuseo de Arte Moderno de la Ciudad

de Mxico.Ha escrito para diversaspublicaciones como Poliester, Curare,Art Nexus, Alquimia y Cdigo 06140.

(Mexico City,1972).Coordinator of art projects for CasaVecina.Between 2003 and 2005 shewas associated curator of InSite_05(San Diego/Tijuana) and from 2007to 2008,curatorial sub-director ofthe Museum of Modern Art ofMexico City.She has written forseveral publications such as Poliester,Curare, Art Nexus, Alquimia andCdigo 06140.

traduccin de esa reflexin histrica al funcionamiento de lasmquinas, a partir de un espacio fsico determinado.TR En qu momento se da la entrada de la maquinaria pesada al espacioexpositivo? Crees que tu estancia en Mxico lo haya hecho posible?EJS, es probable que el contexto de Mxico haya ayudado allevar a cabo ese tipo de proyectos.

El primer proyecto con maquinaria que hice fueEsgrima,del ao 2001. Llevaba tiempo pensando en usar maquinariade construccin en mi trabajo. Haba ideado varios proyectosy finalmente pude concretar se en Ex Teresa Arte Actual.

Esgrimafue la ocupacin de un espacio, con dos objetos degrandes dimensiones dispuestos en la nave central de la exiglesia, sin ninguna referencia al contexto religioso en el quese encontraban. Lo que suceda era el paso de un estado deinmovilidad de esos objetos (excavadoras provistas de martilloshidrulicos) a un estado activo de confrontacin y choque.Creo que la intencin de usar maquinaria se decant comouna vuelta al peso de lo matrico, despus de cierto tiempode haber estado trabajando principalmente con video.TREsta especie de conversin de espacios de exhibicin casi encampos de guerra o territorios en construccin o demolicinEs una manera de activar la memoria? De no olvidar la condicinhumana de violencia?EJPrecisamente la memoria es algo que me interesa mucho.Quiz por eso he trabajado (y lo sigo haciendo) sobre hechos

histricos especficos.TRMe parece que hay cuatro factores muy identificables en tutrabajo: el contenido poltico, los materiales, el proceso y el espacio.

he irs projec I did wih machinery was Esgrima in 2001.I had been hinking o using consrucion machinery in mywork or some ime. I had come up wih several projecs andinally I was able o realize ha one in Ex eresa Are Acual.Esgrimaconsised o occupying a space wih wo objecs olarge dimensions placed in he cenral nave o a ormer conven

wihou any allusi ons o he religious conex wihin which i was locaed. Wha ranspi red was he passage rom a sae oimmobiliy o hose objecs (excavaing machines wih hydraulichammers) o an acive sae o conronaion and clash.I hink my inenion o using machinery was decaned as areurn o he weigh o he maerial aer having worked mainlywih vi deo or a some ime.TRTis kind o conversion o exhibiion spaces ino almos war zonesor consrucion or demoliion sies, is ha a way o jogging he memory?O no orgeting he human condiion o violence?EJMemory is precisely somehing ha ineress me a lo.Perhaps his is why I have worked (and coninue o work)on speciic hisorical acs.TRI hink here are our very idenifiable acores in your work:he poliical conen, he maerials, he process and he space. Can youell me a litle bi abou how hey are woven ogeher? How do heymaerialize as a work? Saring rom a sory in he newsrom aechnologicalimprovemeninsurveillanceorweaponsfomhe insiuionalideniyo acerainspace?

EJIs hard o say. he acors you menion develop inparallel and suddenly hey cross. I ollow he news and a hesame ime, I read up on hisory and also miliary echnology.

Exhibicin en el MUAC.

Exhibition at the MUAC.

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Nicols GuerreroARTEART


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The relaionship beween space and violence is no a hemeoreign or new o ar.

One migh hink, or an insance o conemporary ar, oBruce Naumans reamen o orure in Souh American saesin he pieces Souh America riangleandDiamond A rica wi hChair uned, D.E.A.D. (boh 1981): coercion, physical orure,and oaliarianism are all hemes ha he pieces approach.he seel-buil rames surrounding he chair are clearly anabsracion o he coninemen ha hose subjec o orurelive in, and o he spaces wihin which he orure isel akesplace. On anoher level, he coninemen works as a symbolor he removal o liberies, he violence ha Souh Americanregimes employed among is populaion.More widely, inLos Olvid ados, Luis Buuels 1950 ilmicporrai o he povery-ridden slums o Mexico Ciy, all heacs o violence occur in he proximiy o an abandonedconsrucion. Here, he relaion sems rom he spacesuncion as a successul symbol or a boched indusrializaion,an inerruped aemp a moderniy; an inerrupion wih

consequences always visible wihin he same sho.he presen pieces inenion is o presen or showcase hework o wo ariss ha insigh ully, pro oundly, andsuccessully urher his documenaion. he link beweenhem is only hemaic; I ind very ew similariies in syle andhere are none in he execuion o heir ar. hemaically, bohariss use real-lie evens or siuaions as he subjecs o heirwork, an d boh somehow rea he r elaionship beweenviolence and space, al bei dieren kinds and scales o v iolence.Boh ariss choose o undersae raher han make explicisaemens; boh are apparenly neural documenariss haa leas in he series discussed hereavoid aking one sanceor anoher on he subjecs hey cover, aemping only orepor, and allow or he spaces or consrucions o say whai is hey have o say.In he bes o cases, one would hope or an ar piece or serieso promp a urher relecion ino he hemes i is reaing,he value o boh series discussed here is precisely ha: bohare porais o a more or less immediae objecive realiy, bu

ha when hough upon reveal a more proound dimension.In urn, his deeper level o he work raises issues such as hemeasures ha sociey akes in relaion o violence and murder,

L a relacin entre espacio y violencia no es un tema nu evoni ajeno al arte.Para un ejemplo de arte contemporneo, uno puede pensaren Bruce Nauman y su tratamiento de la tortura en estadossudamericanos. Sus piezas South America TriangleyDiamond

Africa with Chair Tune D.E.A.D.(ambas de 1981) abarcantemas como la tortura fsica, totalitarismo, y coercin engeneral. Claramente, los marcos de acero que rodean ala silla son una abstraccin del confinamiento en el queaquellos sujetos a la tortura viven, y los espacios donde latortura misma sucede. En otra dimensin, el confinamientoestrictamente espacial acta como un smbolo para lasuspensin de libertades y la violencia que regmenessudamericanos empleaban entre su poblacin.Ms lejos, enLos Olvidados, el retrato flmico de Luis Buuelde los barrios bajos de la Ciudad de Mxico en 1950, todoslos actos de violencia ocurren al margen de una construccinabandonada. Aqu, la relacin surge de la funcin del espaciocomo un smbolo para una industrializacin fallida,

un intento interrumpido de modernidad: interrumpidocon consecuencias visibles siempre dentro de la misma toma.La intencin de la presente nota es presentar el trabajode dos artistas que profunda y exitosamente continan ladocumentacin de dicha relacin. El vnculo entre ambases nicamente temtico: encuentro muy pocas similitudesen su estilo y no hay ninguna en la ejecucin de su arte.Temticamente, sin embargo, ambas usan eventos o situacionesreales como sujeto de su trabajo, y ambas tratan la relacinentre violencia y espacio, aunque sean diferentes tipos y escalasde violencia. Ambas artistas escojen ilustrar llanamente sustemas en vez de hacer cualquier tipo de declaracin explcita alrespecto, ambas son documentalistas aparentemente neutralesque en las series que aqu se discuten, cuando menos evitanadoptar una postura u otra sobre los temas que abordan,intentando ms bien slo reportar, y permitir que los espacioso construcciones digan lo que tienen que decir.En el mejor de los casos, uno esperara que una pieza o serie dearte diera lugar a una reflexin adicional sobre los temas que

aborda, el valor de ambas series aqu discutidas es precisamenteeso: ambas son retratos de una realidad objetiva ms o menosinmediata, pero que al pensar sobre ellas revelan una dimensin

Espacios de la violencia:Dos acercamientosdel Arte contemporneoSpaces of violence:Two approaches in contemporary Art

Lethal Injection Chamber fromFamily Witness Room,Parchman,Mississippi,1998. Fo

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intenciones sin otra intervencin del fotgrafo que exponerlospara aquel que est viendo la fotografa. Un artculo que incluatrabajo de Devlin llevaba el ttulo Presentando los EstadosUnidos feos; el propsito de Devlin parecera ser, ms bien,mostrar los aspectos que la ocupan de la vida en EstadosUnidos, independientemente de si los encuentra feos o no,y haciendo un esfuerzo activo, a travs de su mtodo de trabajo,por mantener sta, o cualquier otra opinin personal lejos.Lucinda Devlin comenz a tomar fotos en los setenta, intentandodocumentar los interiores que hacan aparentes ciertos rasgosde la conducta humana. Su trabajo temprano se concentr enclubes nocturnos y spas, pasando despus a spas y suites de hotel,incluyendo tambin campos de arquera, laboratorios, y otrosespacios que mostraban una amplia variedad de usos, conductasy estados anmicos de sus usuarios. Trabajando sobre hospitalesdesarroll un inters por los espacios en los que el cuerpohumano se encontraba en una condicin pasiva, en la que notienes ningn tipo de control, un inters que eventualmente lallev a la serie que trata esta nota, de fotografas de cmaras deejecucin en el sistema penal de Estados Unidos.En 2010, una encuesta llevada a cabo por la empresa Gallupmostr que 64% de la poblacin estadounidense apoyabamayormente la pena de muerte, al mismo tiempo que elmomento de mayor popularidad de esta medida se registr en1994, fecha sorprendentemente reciente. Todas las insititucionesen las que Devlin tom las Omega Suites le concedieron permisopara hacerlo, y uno puede suponer que cooperaron por lo menosal grado de asegurarse de que no hubiera nadie en los cuartos porel tiempo que le tomara hacer la foto. A pesar de esta aparenteaceptacin o incluso frescura sobre la produccin de las fotospor parte del sistema penal, las fotografas de Devlin hacenvisible una suerte de negacin profunda entre estas institucionesque administran y manejan las ejecuciones. Muchos de loscuartos parecen un quirfano vaco y antiguo (que, de algunamanera, es lo que son), con un esfuerzo visible por hacerlos lo

ms antispticos posible, una similitud y un esfuerzo que, dadoel contexto, se siente fuera de lugar y genera una sensacinde extrema incomodidad en la persona que ve la fotografa.En los peores casos, como el de la cmara de inyeccin letalde Idaho State Penitentiary, se parece haber dejado lo clnico,intentando ms bien un intento de la clase ms extraa de unespacio acogedor, con muros recubiertos de madera, y piso encolores clidos. No es necesario decir que el intento fracasa y solorecrudece la naturaleza perturbadora del espacio; estos esfuerzospor calidez contrastan con la lmina de acrlico en el pisoalrededor de la camilla y la iluminacin fluorescente expuesta enel techo, llevando todo a un resultado profundamente incmodo.Esta negacin, tal vez, refleja una actitud no slo de lasinstituciones o del Sistema Penal, sino de la sociedad en generalque todava acepta tan ampliamente la pena de muerte al mismotiempo que se siente tan claramente incmoda al respecto.Hace ms de 50 aos Albert Camus coment, en sus Reflxionssur la guillotine, cmo mover las ejecuciones de un escenariopblico a un espacio cerrado reduca el desincentivo que un

Estado pudiera tener para ejecutar un individuo; ahora, conmedidas ms supuestamente humanas como la inyeccinletal, el proceso no slo se hace menos visible, sino que se

An aricle ha incl uded Devlins work was iled Showcasingugly America; Devlins purpose, raher, would seem o be inshowing whaever area o America is currenly preoccupyingher, regardless o wheher she inds i ugly or no, and makinga conscious eor, hrough her working mehod, o keep his,or any oher personal opinion ou o he way.Lucinda Devlin sared aking phoographs in he 1970s,aemping o creae documens o man-made indoors hamade apparen cerain rais o human behavior. Her earlywork ocuse d on nighclu bs and spas, laer moving o hospialsand hoel suies, wih, addiionally, archery ranges,laboraories, and oher spaces displaying a wide-rangingvariey o uses, behaviors, and, osensi bly, di eren mindse so he users. During her work on hospials she developeda preoccupaion over spaces in which he human body is in a

passive condiion, where you don have any conrol,a preoccupaion which ulimaely led her o he series whichconcern his sudy.As o 20 10, a Ga llup p oll saed ha 64% o he Ameri canpopulaion was largely supporive o he deah penaly in caseso murder, while he all-ime high in is populariy wasregisered surprisingly recenly, in 1994. All he insiuions inwhich Devl in sho he Omega Suie s graned her permissi ono do so, and one can suppose hey cooperaed a leas o hedegree o clearing he rooms or he ime i would ake her oshoo he phoograph. Despie his apparen accepance oreven nonchalance abou he producion o he picures,Devlins phoographs make apparen an underlying denial osors among hese insiuions adminisering and managinghe execuions. Many o he rooms eerily resemble anunderequipped and oudaed operaing room (which,somehow, is wha hey are), wih an apparen eor o makehem as anisepic as possible, a similariy and a concern ha,given he conex, seems quie ou o place and generaes anexremely uncomorable eeling in he viewer. In he wors

cases, as in he Idaho Sae Penieniary injecion chamber,he clinical seems o have been orgone in avor o hesranges possible coziness, wih wood paneling on he walllsand warm-colored looring. Needless o say, his aemp awarmh ail s and only aggravaes he disurbi ng naure o hespace; hese eors owards warmh sand in sark conraswih he plasic she e on he loor arou nd he gu rney and heexposed luorescen lighing on he ceiling, all o which makesor a prooundly unseling resul. his denial, perhaps, relecsan aiude pervading no only he penal insiuions or evenhe American penal sysem, bu he sociey a large ha sill sowidely ac ceps he deah penal y while being so clearlyuncomorable around i.Over 50 years ago, Alber Camus commened on how movinghe execuions rom a public sage o a privae enclosuredecreased a par o he deerrence ha he Sae could have inexecuing an individual; now, wih supposedly more humanemeasures as is he lehal injecion, he process is no onlyenclosed, bu also silenced, urher coninuing he process

Camus alked abou, urher reducing any deerren he Saecould have or applying he deah penaly.Anoher aspe c o be aken ino ac coun when looking a hese

ms profunda. A su vez, este nivel ms profundo del trabajolleva a temas como las medidas que toman las sociedades enrelacin al homicidio y la violencia, los espacios en las que estosltimos suceden, las situaciones personales que llevana que stos sucedan; en ltima instancia, la manera en la que lasociedad trata o maneja la violencia que sucede en su interior,

y cmo los espacios que produce son no slo una manifestacinde este proceso, sino, a su manera, tambin un agente.

Lucinda DevlinEl aprendizaje formal de Lucinda Devlin es inmediatamenteaparente en cualquiera de las fotografas que conforman laserie Omega Suites, y estos aspectos formales han sido biendocumentados previamente. La ms importante de estasconsideraciones es tal vez la proximidad con el llamado estilodocumental de Walker Evans, al mismo tiempo que quedaclaro que su trabajo no es periodstico y pertenece ms biena una vertiente artstica de la fotografa, de manera similar aEugene Atget y Diane Arbus.Sobre esto, Devlin ha dicho que sus fotografas no tienen unaorientacin ideolgica especfica, es decir, estrictamente nointenta decir nada sobre o alrededor de los temas que cubre,sino que permite que los espacios hablen por s mismos.Esto resulta particular especialmente cuando se piensa que Devlinha sido cuidadosa con evitar la etiqueta de fotoperiodista; la otra

etiqueta de arte socialmente responsable se siente como unasalida fcil. Parece que una mejor conclusin es que los espaciosmismos son intensamente elocuentes y hacen aparentes sus

he spaces in which he laer ake place, he personalsiuaions ha lead o hese happening; ulimaely, he way inwhich socie y approac hes or comes o grips wih v iolencewihin i sel, and how he spaces ha i produces and lives inare no only a maniesaion o his process, bu also a an ageno i, in heir own way.

Lucinda DevlinLucinda Devlins ormal raining is immediaely apparen inany o he phoographs ha make up he Omega Suies series,and hese ormal aspecs o her ar have been widely andinsighully documened beore. Mos imporan among heseconsideraions is perhaps he ideniicaion wih WalkerEvans so-called, documenary syle, while also making i veryclear ha her work is no journalisic and raher belongs o anarisic srain o phoography, in he vein o Eugene Age andDiane Arbus.Abou his, Dev lin has said ha her phoographs don have anykind o agenda, ha is o say, shes no rying o push a paricularpoin regarding he subjecs shes covering, allowing insead orhe spaces o speak or hemselves. ha migh be inerpreed asleaving he viewer in a somewha awkward posiion when oneconsiders she has so clearly warded o he phoojournalis ag;he socially responsible ar ag seems lazy. I seems like a beerconclusion o draw o hink ha he spaces hemselves are

already highly eloquen and are making heir own agendareadily apparen wihou much inervenion rom hephoographer, oher han exposing hem o he viewer.

Nicols GuerreroNicols Guerrero es joven.

Nicols Guerrero is young.

Lethal Injection Chamber,Idaho StatePenitentiary,Boise,Idaho,1997;Witness Room,Petosi CorrectionalCenter,Petosi,Missouri 1991.

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silencia, exacerbando este proceso mencionado por Camus.Otro aspecto que conviene tomar en cuenta al ver estasfotografas es la exhibicin que, a diferentes grados de aperturay escala, se hace de cada una de las ejecuciones. Los cuartoscomnmente tienen una ventana, pero en muchos casos sta nopermite ver hacia afuera, solo hacia adentro. En otros casos soloexiste una lmina de acrlico transparente o un vidrio entre laejecucin y los testigos, que pueden sentarse en sillas de plsticode jardn, sus colores alternando en un juguetn patrncomo de tablero de damas, o en silloncitos azules que no estaranfuera de lugar en la sala de espera de un consultorio mdico o,incluso, una casa. En una imagen particularmente ominosa,el llamado Cuarto de Testigos Familiares es un cubo llano y entotal obscuridad, acaso el nico parecido a lo que uno pensarade un cuarto con tal funcin. En dicha fotografa resulta tambinbastante mrbido el micrfono que cuelga sobre el lugar dondeestar la cabeza de aquel por ser ejecutado.El valor de las fotografas de Lucinda Devlin radica,finalmente, en proveer evidencia objetiva de las condicionesen las que se da un tipo de violencia institucionalizada, y quetodava se apoya ampliamente en los Estados Unidos. Lejosde explcitamente denunciar la pena de muerte, Devlin seda cuenta del poder comunicativo de los espacios mismos,y cuanto ms efectivas son las fotografas al evitar cualquierrasgo sensacionalista. En ltima instancia, esta ausencia decualquier sentimentalismo permite que aquel que ve laimagen decida por s mismo, pero la elaboracin misma dela fotografa lo confronta con el tema.

Marlene McCartyAlejndose de los explcitos cuadros de texto de los inicios de sucarrera en los ochenta, Marlene McCarty comenz una serie dedetallados retratos figurativos de nias y adolescentes que habancometido un acto de violencia intrafamiliar, especificamenteasesinado a su madre, pero que eventualmente tambien cubri

nias que haban asesinado a su familia completa, gruposde nias que mataron un amigo, y evangelistas que mataron a sushijos porque Dios les dijo que lo hicieran1. La elaboracinde la serie, de ttulo Poltergeists-Girls at home, dur quinceaos; los resultados son dibujos a gran escala de las nias,casi siempre en poses sugerentes, y su ropa es dibujadatransparente. El estilo es agudo y brillante, a veces por unhaz de color en el pelo de una nia o en una prenda de ropa.Tal vez por la definicin de las lneas y grandes extensionesde espacio negativo, todas las imgenes dan una sensacin deligereza o delgadez que es difcil definir pero que al mismotiempo es muy aparente. Durante la produccin de esta serie,McCarty comenz a documentar los edificios o espaciosarquitectnicos en los que los actos haban sucedido.En contraste con su trabajo anterior, la serieArchitecturaldrawingsest hecha de manera suave y callada, en unconstante monocromo de grafito, y todo con una luz similar.Es posible decir que los dibujos son una abstraccin de la casa;frecuentemente, el edificio aparece flotando solo en el blanco

del papel, solo y sin lmites. A veces una barda o un murollega a los bordes del papel, pero tampoco entonces podemosver los alrededores. En Virginia State Road, 723 (7/10 of a miles

Pgina opuesta / Opposite pageVirginia State Road,723 (7/10 of amile south of Linville,Virginia);954Sandcrest Drive.

phoographs is he exhibiion ha is made o every execuion,in varying degrees o openness and scale. he rooms moscommonly have a window, bu in several cases he windowdoesn allow someone in he room o see ouside, only in.In oher cases here is only a ransparen shee o glass oracrylic beween he execuion and he viewers, who can be saeiher on plasic chairs, heir wo colors alernaing in a playulcheckerboard paern, or on small blue armchairs ha wouldno be ou o place in a waiing room or, even, a house. In aparicularly ominous image, he so-called Family WinessRoom is a bare cube in he dark, perhaps he only one halooks like one would imagine such a room o look like. Quiemorbid as well, is he microphone hanging above where hehead o he individual o be execued would (will) be.Lucinda Devlins phoographs worh, inally, is in givingaihul, objecive evidence o he condiions under which aype o insiuionalized violence akes place, a violence hais widely suppored in he Unied Saes. Far rom ouspokenlydenouncing he deah penaly, she realizes he communicaivepower ha he spaces hemselves have and how much moreeecive he phoographs are made by avoiding anysensaionalis rai. his lack o senimenalism ulimaelyallows or he viewer o decide or himsel, bu he exisenceo he image already raises he subjec.

Marlene McCartyMoving away rom he explici, brash ex painings o herearly career in he 1980s, Marlene McCary began a series odeailed, ballpoin-pen-made, iguraive porrais o eenage(and younger) girls ha had commied an inra-amiliar aco violence, speciically, killed heir moher, bu also evenuallyspanning girls ha killed heir enire amily, groups o girlsha killed a riend, and evangeliss who killed heir childrenbecause God old hem o 1. he producion o he series, iledPolergeis s -Girls a home, lased ieen years; he resuls are

large-scale drawings o said girls, oen picured in highlysuggesive poses and demeanors, and wih ransparenclohing. he syle is crisp and brillian, someimespuncuaed by a dash o brigh color in a girls hair or a piece oher clohing. Perhaps because o he deiniion o he lines andgrea expanses o negaive space, all he picures have a senseo lighness or hinness o hem ha is hard o deine bu veryapparen. During he producion o he series, McCary begandocumening he buildings or archiecural spaces wihinwhich he acs had aken place.In conras wih her previous work, he Archiec ural drawings series is rendered in a so and undersaed manner, in aconsan graphie monochrome and all in a similar ligh. Issae o say ha he drawings are an absracion o he house;oen, he building is picured loaing alone in he whie ohe paper, alone and limiless. Someimes a hedge or wall willreach he borders o he paper, bu we are sill unable o seeany o he surroundings.In Viriginia Sae Road, 723 (7/10 o a mile souh o Linville, Virginia),

a disan hill is visible and he shadow cas by he house wouldsugges a vas plain: one way or anoher, no sign o a human subjecor human-buil surroundings is apparen.

1AmyKellner, The90swereintense-AMarleneMcCarty retrospective,2010

south of Linville, Virginia), se puede ver una colina lejana, Pgina opuesta / Opposite pageAside rom he echniq ue o he drawings, he buildi ngs


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f gy la sombra de la casa sugiere una llanura: de una manera uotra, no hay seales de un sujeto humano o de construccionesen los alrededores.Independientemente de la tcnica de los dibujos, los edificiosmismos no tienen nada especial o particular desde el puntode vista arquitectnico. La mayora se ven como residenciassuburbanas de mediano nivel; algunas imgenes destacanligeramente por representar edificios de departamentos en vezde casas, pero los edificios mismos no son nada notable.El ttulo de cada pieza es nicamente su direccin respectiva,de modo que nada hace explcito que ah se haya cometidoun homicidio ni, en efecto, haya sucedido nada extraordinario.Sin embargo, lejos de silenciar a los edificios, estacalidad homognea y llana, junto con la repeticin en elformato de los ttulos, se vuelve el rasgo definitivo de laserie: las casas y edificios representados son tan genricos(arquitectnicamente, cuando menos) que podran ser

cualquiercasa o cualquieredificio; la ausencia de inmediacionesaparentes o explcitas podra, en ltima instancia, significarque podran estar rodeadas por cualquier cosa, literalmente,sin excluir (claramente) un barrio familiar para el espectador.En ninguno de los ttulos

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Revista Ensamble Arquitectura y Violencia