Samenvatting Filmtaal

Maxime Lahousse 2012-2013 Filmtaal

Filmtaal samenvatting

HOOFDSTUK 10: FILMOGRAFIE

GIRL WITH A PEARL EARRING - 2003

Regie: Peter Webber

DOP: Eduardo Serra

Belichting:

- zacht licht- natural lighting- 1 lichtbron- geen back-light- clair-obscuur- hoog contrast- donkere partijen mogen aanwezig zijn

Visuele dynamiek:

- rook- vuur- aquamarijn blauw is bijna een personage- extreme verfijning en sensualiteit v.h. ogenspel en lichaamstaal v.d. acteurs

Visuele stijl:

- gouden eeuw- bevat alle Vermeer kenmerken- introspectie van personages

Kostuums:

- historisch accuraat

Beeldfilosofie:

- gevoel en passie voor het model da visueel inspireert

Cinevisie

- gebruik van één grote zachte lichtbron- ‘drop off’: zacht licht valt snel af in afstand

verspreidt zich in alle lichting moeilijke controle

- 1 lichtbrono venster = overbelichto midden = goed belichto tegenover venster = onderbelichto zelfden gedaan (enkel scene verlichten door vensters) !

1


LA BELLE ET LA BETE - 1946

Regie: Jean Cocteau

DOP: Henri Alekan

Belichting:

- hard licht- tegenlicht- pictorial lighting- veelvuldige lichtbronnen- clair-obscur- back-lights- licht heeft textuur- expliciete lichtrichting- gebruik van silhouetten- goede scheiding van grijstinten (zwart-wit film)

Visuele dynamiek:

- rook- vuur- water- reflecties- transparanties- lensdiffusie- glinsteringen en glows

Visuele stijl:

- barok- diepte- symboliek- metaforen- eenheid van vorm en inhoud- sublimatie van personages- doorgeven sterke visuele stijl- sterk grafisch karakter- doorgevoerd esthetische in alle visuele aspecten- schaduw en licht zijn ook acteurs- de juiste sfeer maakt gebeurtenissen geloofwaardig

Kostuums en decor:

- alles heeft structuur en diepte- perfectionisme tot in details

Special effecten:

- smaakvol en functioneel toegepast- na Metropolis één van de merkwaardigste sfx-films uit die tijd- prothetisch van beest zijn baanbrekend voor die tijd

Beeldfilosofie: magie en sublimatie van de personages door beeldesthetiek

Cinevisie

- standaarden van fantasiewereld in film- kasteel: surreëel en fantasierijk- inventief gebruik van: licht, spiegels rook en special effects

2


- glamoureuse close-ups- tintenscheiding = goed (zwart-witfilm heeft geen kleurscheiding)- beperkingen van die tijd:

o lage filmgevoeligheid o objectieven met kleine opening

veel gespotte lichtbronnen acteurs verplicht rekening houden met positie t.o.v. licht mechanisch acteren

Jean Cocteau

- schrijver- dichter- schilder- cineast

Thema’s

- zoektocht naar de liefde- de dood- dichtkunst

Invloeden uit:

- surrealisme- dadaïsme- psychoanalyse- katholicisme- Later: avangardisme (en opiumgebruik)

Henri Alekan

- Kadreur en Eugen Schufftan- DOP van ‘Metropolis’ – Fritz Lang- 60 langspeelfilms- DOP ‘La belle et la bête’- Picturale stijl- Films van de nouvelle vague en Amerikaanse films van Wim Wenders (wings of Desire)

Bram Stoker’s Dracula

Regie: Francis Ford Coppola

Dop: Michael Ballhaus

Kleursymboliek:

- rood = bloed en leven, Dracula- zwart = dood

Grafische aspecten:

- poppentheater

Kalligrafische:

- tittels, schrijfmachine, geschriften, zegels, …

Schaduw

- leiden eigen leven- dubbel aspect: mens-vampier

Transparanties:

3


- ramen, pauwenveren, tralies, textiel

Macro:

- vervreemdende van dichtbij- insecten, ogen, …

Reflecties

- spiegels, messen, brillen, kledij, …

Abnormale lichaamsbeweging

- reverse acting

FPS:

- versnelde opnamen bij subjectieve shots v. weerwolf

Lichteffecten:

- vuur, bliksem, maan, kaarsen, lantarens, lichtgevende ogen, …

Korrel:

- 35 mm beelden in Londen

Inhoud:

- seks, voedsel, suggestie van geuren

Atmosfeer:

- mist, nevel, water, geld, rozenblaadjes

Cinevisie

- Belle Epoque-stijl met gotiek- Duits expressionisme- metaforen en visuele effecten (geïnspireerd op de film ‘la belle et la bête’)- 19e eeuw- technologische ontwikkelingen (vb. bloedtransfusies)

4


HOOFDSTUK 12: PICTOGRAFIE

Schilderkunst & film

Optische hulpmiddelen gebruikt door schilders:

- vlakke spiegels- holle spiegels- camera obscura- camera lucida

Invloed fotografie & optica op schilderkunst:

- optische verschijnselen- uitsnijdende i.p.v. omvattende kaders- verhoogd realisme- verbeterd perspectief

Invloed van schilderkunst op fotografie & film:

- doordacht kleurgebruik- doordachte compositie- gebruik van zacht noorderlicht- evolutie naar impressionistische, expressionistische en surrealistische beeldvoering

moderne compositie techniek

Leonardo Da Vinci

- combineert creativiteit en techniek- kennis van de camera obscura uitvinder sfumato-techniek- contouren en overgangen verzachten- gedegradeerd door transparante lagen boven elkaar te schilderen- resultaat: personage minder grafisch en afgelijnd- Vb. Mona Lisa: sfumato-techniek rond ogen en mondhoeken - Sfumato = softfocus-effect = look en stijlelement - bij film m.b.v. dieptescherpte, diffusie en bokeh

Caravaggio

- kunstschilder van clair-obscur- dramatische licht-donker contrast (lichte figuren donkere achtergrond) = mysterieus- pictorial lighting: licht moet niet natuurlijk maar mooi zijn- gebundeld licht- meer kleur en effect- kaars- en fakkellicht- veel linkshandigen omkering v.e. lens v.d. camera obscura- gebruik spiegel, camera obscura rand afbakenden (spiegeling = onnatuurlijk vb. bacchus)

Rembrandt Van Rijn

- beïnvloed door caravaggisme- opmerkelijke beheersing licht en schaduw- ‘lichtdriehoekje’ onder het oog ene zijde: key-light, andere zijde: reflector (omzetting key-

light in fill-light)

Pieter De Hooch

- lichter en ruimtelijker schilderen

5


kenmerken:

- tegelpatroon- doorkijk naar buiten (versterking realisme)- doorzicht = lichter dan kamer in voorgrond- reflecties in de vloer- enorme dynamiek overbelicht wit diep zwart (HDR: high dynamic range)- kader in kader- veelvuldige lagen (wanden) vollere volumes, diepte v.d. ruimte optimaliseren

Johannes Vermeer

- goed niet vernieuwend- 3-tal doeken per jaar = weinig - natural lighting: indruk dat het natuurlijk licht is- zacht noorderlicht

kenmerken:

- reflecties- voorgrond- transparanties- natuurlijk licht- tegelvloer- subtiel kleurgebruik- uitgepuurde beeldcompositie- perfect ruimtelijk perspectief

wijst op gebruik camera obscura!

Vermeer & de camera obscura

Vb. ‘Zicht op Delft’

- glinsteringen & halo’s- fenomeen v.e. camera obscura- gevolg v. slechte lenzen uit die tijd

Kenmerken Camera Obscura:

- halo’s- natuurlijk licht- dieptescherpte (kent het menselijk oog niet)- soft-focusachtig element- goed ruimtelijk perspectief- ontbreken van hulplijnen (bij anderen uit die tijd was dit er wel)- uitsnijdingen i.p.v. omvattende taferelen (vast formaat camera)- witte onderlaag voor bleke delen, zwarte onderlaag voor donkere onderdelen

Vermeer & scherptediepte

- scherptediepte in schilderijen van Vermeer camera obscura- studiemiddel of basistechniek- 17e eeuw scherptediepte duikt op in schilderkunst

Vb. ‘De Kantwerkster’

- voorgrond = onscherpe garen- midden = scherp personage

Vb. ‘Dame met de rode hoed’

6


- leeuwen = onscherp- dame = perfect scherp

Vb. ‘De melkmeid’

- broodmand op voorgrond = onscherp- broodmand aan muur = scherp- halo’s en glinsteringen op de mand

Vermeer & licht

Vb. ‘Meisje met de parel’

- licht: fotografisch & filmisch verklaring: camera obscura - schilderij kreeg grondlaag in 2 kleuren (donkere lichte onderlaag) verklaring: camera

obscura (niet helder = moeilijk om effectief met kleur te schilderen)- noorderlicht = links (betekenis: schildersezel zo gezet dat er geen schaduw op zijn

schilderende rechter hand viel

Vermeer & beeldcompositie

Vb. ‘Vrouw met de weegschaal’

- symboliek: evenwicht (beeldcompositie)- beperkt onderwerp (schildert achteraf delen weg) geheel eenvoudiger maken

Kenmerken:

- uitsnijdingen- kader in kader- ver gedreven perspectief- betekenisvolle beeldcompositie & verbindingslijnen

Zelfde elementen komen terug:

- zware tafelkleden- kledingstukken van vrouwen- schilderijen-in-schilderijen- landkaarden- muziekinstrumenten- tegelvloeren- glas-in-loodramen

visueel verrijkend + evt. symbolische waarde

Vermeer & kleur

- maakt zelf verf: pigment + olie- zand + verf grove structuur licht reflecteert anders- kleurverloop: bovenaan licht midden onderaan schaduwen & diepzwart

Vermeer & filmlook

- gezichten: natuurlijk, realistisch, sereen & rustig- imperfecties verhogen realisme & levendigheid (kraken in muur, vuil op grond, …)

Filmische elementen in zijn oeuvre:

- soft focus- telelook- imperfecties- standpuntkeuze, regiematig als visueel- momentopnames

7


- gecontrasteerd licht (veel tussentinten)- leiden v.d. kijker m.b.v. dieptescherpte- warme kleuren- losmaken van achtergrond oor contourlijnen (cfr. backlight)

Vergelijking: Vermeer ~ De Hooch

Vermeer De Hooch

Vrouwen die werken in huis (momentopname) = Vrouwen die werken in huis (momentopname)

Raam waardoor licht naar binnen valt ≠ Lichtbron achteraan = meer diepte

Zachte manier van schilderen, vrouwen leven ≠ Minder natuurlijke gezichten (poppen)

Delft = Delft

Interieurs van de Gouden Eeuw met daarin vaak vrouwen

= Interieurs van de Gouden Eeuw met daarin vaak vrouwen

‘Dame en twee heren’ = ‘Drinkende vrouw met soldaten’

‘Vrouw met de weegschaal’ = ‘Goudweegster’

‘De liefdesbrief’ = ‘Koppel met papegaai’

Georges de la tour

- Caravagist- 17e eeuwse Franse kunstenaar- clair-obscur (op eigenzinnige wijze)- 1 lichtbron- lichtbron is in beeld- deel van lichtbron is afgeschermd (kaars) vaak helderste deel (flare vermijden bij camera

obscura ?)- gezichten hebben icoon-achtige look

Vb. Maria Magda Lena

Vb. Boetedoening van Magda Lena

Vb. Aanbidding van de herders

Vb. De pasgeborene

Claude Monet

- Frans impressionistische kunstschilder- series van schilderijen zelfde onderwerp verschillende lichten weersomstandigheden

Cinevisie

- oog hebben voor licht en weersomstandigheden- kritisch voor wat er te zien wat op ‘het moment’- harde aspect van zonlicht schilderen- gekleurde schaduwen- aandacht voor lucht en atmosfeer (rook, mist, nevel, water, …)- technisch: buiten schilderen uitvinding schildersezel & verftube

8


Vb. ‘Impression Soleil Levant’

Vb. ‘Etretat’ reflecties

Vb. ‘Waterlelies’

Vb. ‘Sneeuwlandschap’ blauwe schaduw

Vb. ‘Mevrouw Monet en zoon’

Vb. ‘Tuin in Giverny’ licht geeft gevoel van zon

Vb. ‘Klaprozen’ sterke kleuren en blauwe schaduwen

Vb. ‘Station Saint lazare aankomst trein’

Gustave Caillebotte

- realistische stijl beïnvloed door impressionisme- huiselijke en familiale scènes, interieurs en portretten

Cinevisie:

- beïnvloed door fotografie: perspectivische effecten- onconventionele standpunten in groothoekperspectief (zonder optische vervorming !)

Vb. ‘Parketschavers’

Vb. ‘Europaplein in de regen’ groothoek: meer afronding aan de randen

Vb. ‘Canotiers ramant sur l’Yerres’ aandacht trekken naar de ogen + lineair perspectief

Vb. ‘La Partie de Bâteau’

Georges Seurat

- werken met contrasterende kleuren- pointillisme- optische kleurvermenging

Cinevisie

- punten & grove stippen spirituele vader van fotografie- beeldpunten of beeldvleken = interessant esthetisch beeldaspect (goede toepassing =

meerwaarde)- rood & groen rood sterker en groen sterker simultaancontrast- schilderkunst als wetenschap benaderen

Vb. Dimance d’été à la Grand Jatte

Vb. La baignade à Asnières

Vb. Le cirque

Vb. La Parade

Leon Spilliaert

- symbolist / expressionist- contrastrijk & vervormend spel van schaduwen

Cinevisie

- weergave van de nacht- maanlicht en avond verlchting = inspiratie voor de filmmaker

Vb. ‘Maanlicht en lichten’

9


Vb. ‘De nacht’

Vb. ‘Kursaal en dijk Oostende’

Edward Hopper

Cinevisie

- expliciete slagschaduw schaduw als grafisch element- lichtrichting = duidelijk zichtbaar = stuurt oog van de kijker- leegte beperken inhoud = leidt makkelijk tot essentie- werken zien er uit als filmdecors (inspiratiebron)

Vb. ‘Nighthawks’

Vb. ‘Summer Evening’

Vb. ‘Rooms by Sea’

Vb. ‘Sun in Empty Room’ niets te zien in het beeld, licht is een personage

Vb. ‘Chair Car’ groen, ziekte, gif, …

Vb. Woman in Sun’ gesneden schaduw

10


HOOFDSTUK 14: LUXOR

En er was licht…

- oude testament - Genesis I oudste vermelding over licht: ‘Licht moet er zijn!’

Licht & Mens

Leven

- eerste ervaring barmoeder sterk zonlicht door de huid = rood van kleur- rood: kleursymbool van het ontstaan/leven het begin v/h kleurspectrum

kleurevolutietheorie ‘The last emperor’- mens = aangetrokken tot licht- licht = dag = buiten- zonlicht & vuur = in menselijke genen

Fysische gevoeligheid

- licht = levensnoodzakelijk- aanmaak vitamines + invloed op gezondheid en gemoedstoestand- lichaamstemperatuur & aanmaak hormonen volgt cyclus van licht en donker- ogen = spelen grote rol in biologische processen (ook bij blinden)

Psychologische gevoeligheid

- licht = gevoel van veiligheid meer licht = beter inschatten v.d. omgeving- zonlicht = warmtegevoel (warmtestraling afwezig bij LED & TL = ongezellig)- vuur = gezellig, romantische en veilig gevoel- doel filmlicht: invloed v/h licht laten inwerken op het innerlijke v/d mens- scenario & regie: gevoelens- en artistiek gericht licht- technici: technische kennis van licht- D.O.P.: samenbrengen van technische en artistieke - Op een ‘kunstmatige’ manier ‘natuurlijke’ gevoelens herscheppen

Interpretatie van het licht

- licht en duisternis leven en dood- architectuur: oriëntatie van kerken- zingeving west (zonsondergang – duisternis), oost (zonsopgang – het licht)- uitzicht van dingen = afhankelijk v/h licht- 2 soorten zicht in de hersenen:

obejctief waargenomen in het licht v/h huidige momentsubjectief gememoriseerde licht van het verleden

- licht doet zien licht doet denken- donker = zwakheid van de mens afwezigheid licht = visuele perceptie bestaat niet meer- Zwart = dood = nul-energie- Licht = leven

Donker licht Zwart wit Schaduw licht Densiteit opaciteit Nuances grijzen

zorgen voor psychologisch effect

11


Licht en schaduw

- schilder palet van lichte en donkere tinten kracht bij zetten of neutrale uitstraling geven- cinema naast beeld ook beweging & tijd lichtruimte = complex- natuurlijk licht niet onder controle & veranderlijke, gevarieerde klimatologische

omstandigheden- kunstlicht wel controleerbaar- subjectief over licht en schaduw: hooglichten grijzen donkere partijen- objectief/technische over licht en schaduw: densiteiten en opaciteiten- algemene sfeer: bepaald door contrastverhouding

bepalend voor emoties zoals drama, mysterie, poëzie, lichtheid, geluk, gezelligheid, …- film bestaat uit 2 essentiële zaken

1. compositie2. licht

Natuurlijk & kunstmatig licht

Natuurlijk

- licht kan enkel natuurlijk zijn door zijn oorsprong- film: natuurlijk licht = licht die er natuurlijk uiziet werken met echt natuurlijk licht = niet

haalbaar- gevoeligheid en belichtingsspeelruimte v. nieuwe camera’s en pellicule keuze voor ‘echt’

natuurlijk licht = haalbaar problemen m. continuïteit en homogeniteit- natuurlijke look gebruik van kunstlicht om het natuurlijk te laten uitzien

Kunstmatig

- ‘pictorial lighting’ licht die niet natuurlijk is maar er mooier uit ziet- aanvaardbaarheid = belangrijk dan natuurlogica

Kunstlicht?

- kunstlicht / tungsten = lampen met kleurtemperatuur van 3200 K- gloeilampen, halogeenlampen met gloeidraaid gemaakt uit wolfraam - elektriciteit door draad omzetting in warmte & in licht- (wolfraam = metaal met hoogste smelttemperatuur)

Lichtperceptie

- cineast, fotograaf, beeldenmaker, … licht in kwaliteit en kwantiteit appreciëren- papier = decor- tekst = verhaal- inkt = licht- kaligrafie = cameravoering- punctuatie = ritme

Visualisatie

Voorbereiding van een productie a.d.h.v. volgende zaken:

- storyboard- sketchup- lichtintentie- moodboard (foto’s, tekeningen)- grondplannen locatie- lichtplan (top zicht)

12


- face-maps (front zicht)- decor-maps (frontzicht)- stalen van textiel, verf, decor-onderdelen- foto’s- films- tekeningen- camera-materiaal lijst- machinerie-materiaal lijst- licht-materiaal lijst

Lichtconcept

- lichtconcept gaat samen met enkele factoreno verhaalo producto tijdo heersende trendo artistiek-creatieve toono …

- aard van de belicht word bepaald door:o scenarioo voorkeur regisseuro director of photograph (d.o.p.)

- d.o.p. wordt gekozen a.d.h.v. :o efficiëntieo goede coaching van technische ploego artistieke en creatieve kwaliteiten

- Hoe?o D.o.p. leest scenario (zonder voorkeur regisseur te weten)o Verbeelding en eigen visie ontwikkelen nieuwe verrijkende elementeno Vergadering brainstorm over ideale look v.d. film

- Als de ‘look’ is ontstaan:o foto’s en fimls tonen (d.o.p. regisseur)

- maken van een ‘moodboard’o idee geven van de stijl v.d. filmo moodboard en storyboard = overtuigende factor

Lichtintenties

- geschreven samenvatting van maximum één pagina- hoe ziet de film er uit & evt. motivatie

o algemene sfeero personageo effecto bewegingeno looko omgeving/decor/…

Lichtplannen

- voorbereiding maken op moment zelf- Doel = reshootes of latere shoots op zelfde locatie raccords vermijden- Tekening:

o Top-aanzicht

13


o Gezien vanuit de 4e wand (kant v.d. camera)o Grote lichtplannen geen vaste richting (camerastandpunt kan overal zijn)

- Geen officiële manier om te tekenen, wel richtlijneno Gerichte lichtbron = cirkel met pijl in richting + wattage in cirkelo Zachte lichtbron/TL = streep met 2 haakjeso Kleur- en diffusiefilters = streep voor de lichtbron

Lichtbronen

Positioneren

Key-light:

- bepaalt diafragma- geeft volume en karakter- gerichte en harde lichtbron (meestal)- loodrecht t.o.v. as v.d. camera op 30 à 45°- maakt hoofdschaduw- positioneren vanuit een richting dat het verwacht word (vb. raam of lichtbron in beeld)

Fill-light:

- vult de schaduwen- regelt contrast- zachte lichtbron (meestal)- detail aan schaduwen- contrast minder hard maken- geen aandacht trekken + geen extra schaduw veroorzaken

Back-light:

- bovenkant + achterkant hoofd- ‘halo’ en ‘aura’- los komen van achtergrond- loodrecht tegenover de camera- nuttig donker haar en donkere achtergrond, doorzichte onderwerpen, …- benadrukken: contouren, reliëf van materie, …- overtollige en lage backlight lensflair- hard gericht licht (meestal) dunne rand rond personage- zacht licht zijkant belichten, meer lichtniveau naar camera toe- eventueel 2 of 3 backlights in kruis

Rim-light:

- lage backlight- belicht zijdelings de kaak- structuur

Background-light:

- verlicht achtergrond apart- slagschaduwen op decor vermijden

Effect-licht:

- alle mogelijke lichteffecteno bliksemo lichtflitseno waterreflectieo venitiaanse blinden

14


o maanlichto …

Practicals

- alle mogelijke lichtbronnen in beeldo lampeno kaarseno tvo verlichte aquaria

Eye-light

- lamp dicht bij lens- boven camera- extra accent/sprankel in ogen

Top-light

- boven het onderwerp- als effect om algemeen niveau te krijgen op de set

Zacht & hard licht

Verschil:

- groote v.d. lichtbron:o grotere lichtbron = zachter lichto kleine lichtbron = harder licht

- afstand tot het onderwerp:o verder van het voorwerp = harder lichto dichter bij het voorwerp = zachter licht

Harde lichtbron:

- volgspots- diaprojectoren- lampen met kleine gloeidraad = hard licht = beter schaduw projecteren en dia’s- meer karakter- makkelijker te controleren- lichtsterkte neemt niet zo snel af met de afstand

Zachte lichtbron:

- mooier beschouwd- moeilijker controleerbaar- moeilijker afschermen- licht schaduwen op- lichtsterkte neemt sterk af met afstand

Face-map

Gezichts-analyse

- basiselementeno ovaalo neuslijno 2 ogen

- neuslijn = meeste invloed op licht gevolg: neusschaduwen- gezicht wordt in 2 zijden gesneden door de neusrug = 2 zijden om te belichten- klassieke belichting – 3 zones:

15


o Key-lichtvlak (III = sterkste helderheids-zone)o Fill-light vlak (II = medium helderheids-zone)o Neus(lijn)schaduw (I = laagste helderheids-zone)

Gezichts-basisschema

Lichtnotities maken

- gezicht tekenen- camera onder het gezicht + gebruikte diafragmawaarde - (diafragmawaarde op de grijskaart)- waarden met zelfde diafragma = 0- waarden boven en onder de grijskaart = + en –

bij verandering van diafragma moeten niet alle luminantiewaarden herberekend worden

- de drie hoofdzones:o linkerkanto rechterkanto bovenkant van het hoofd (backlight-waarde)o eventueel: achtergrond (backgroundlight)

- binnen gezicht: meten met een invallende lichtmeter meestal met spotmeter!

Verschil-contrast

- gezicht 3-puntsbelichting met key-, fill- en backlight- (backlight = ornament-verlichting, versiering, personage los van achtergrond)- lichtniveaus bepaald door key- en fill-light

Key:

- Wat? harder licht maar bij gezicht vaak zacht licht- Doel? geeft karakter, volume en structuur- Niveau? hoogste lichtniveau binnen gezicht

Fill:

- Wat? altijd zacht licht- Doel? regelt het contrast en verzacht neusschaduw- Niveau? medium lichtniveau binnen het gezicht

Egaal-contrast

Een egaal uitgelicht gezicht

- plat licht = geen neusschaduw- karakterloos (gebruikt: presentators & nieuwsankers)- rimpels weg belichten + neusschaduwen te vermijden- glamourshots (oude actrices er jonger uit doen zien)

Egale belichting:

- Soort lichto zachto kalkramen bespannen met fill white diffusion, TL-behuizing met diffusiefilter

- Lichthoogteo Laago Niet onder hoogte camera objectief

- Lichtoriëntatieo Net boven camerao Links en rechts van de camera identiek de zelfde lichtbron

16


Zacht en frontaal:

- camera-objectief door gat in piepschuim piepschuim belichten- ringlicht (ringvormige lamp rond objectief) geen CU door spiegeling in ogen (alien-look)

Gezichts-schaduw & esthetiek

Gezichtsschaduw

- ‘face-camera’o schaduw aan kant van camera = meest esthetischo camera aan kant van de fill-lighto mysterieo diepte in beeld

- ‘off-camera’ o schaduw aan andere kant van camerao camera aan kant van key-light

Scene-map

Luminantieschema

- tekening - gereflecteerde waarden noteren (spotmeter)- doel reshoots ‘matchen’- 0 op de grijskaar andere luminanties in relatie tot de 0- verschillende luminantieniveau’s:

o dynamischo dramatischo levendig

- natuurlijke indruk!

Lichtniveau’s

- grijskaart = 0- gezicht = +1 (key) 0 of -1 (fill)- back-light = +1 tot +3- achtergrond (tenzij wit) = 0 of -1 (1/2 ctb)- bovenkant muren = -1 tot -2- lichtbronnen, tv’s, kaarsen, vlammen, .. = +1 tot +3- ramen en open deuren = +1 tot +3- glinsteringen en highlights = +1 tot +3- voorgronden = -1 tot -2 (1/2 ctb)

Licht-tips

Creatieve tips

- vorm en inhoud = samengaan- inspiratie uit locatie- lichtpatronen- diepte scheppen (lichtpunt in achtergrond, onscherpe voorgrond)- structuur geven- refacties en transparanties (irrealiteit, gedachtewereld, onderbewuste)- zacht licht = warm (oranje) = vrouwelijk- hard licht = koud (blauw) = mannelijk- gezichten = zacht licht- 1 neusschaduw

17


- contrast gelijk binnen één sequensen- make-up (natuurlijk)- licht: boven naar onder (omgekeerd = onnatuurlijk, griezelfilm)- Richting v.h. licht:

o Links rechts Natuurlijk Vloeiender Schoonheid Emotie Vrouwelijkheid

o Rechts links Stroever Indringender Rationaliteit Mannelijkheid

Technische tips

- vertrouw je oog- licht = schaduw- 1 lichtbron = 1 schaduw 2 lichtbronnen = 2 schaduwen - key + fill = 1 schaduw- 1st longshot 2nd close-up- vervang licht bij draaien van close-up- continuïteit noteren lichtniveau ‘s en lamppositie - noteer algemeen lichtniveau als filmlicht uit staat (reshoot)- shot tegenshot personage zelfde uitlichten- minimum helderheidsdynamiek 5 stops (DVD&TV)- portret = zacht licht (close)- portret = hard licht (longshot neusschaduw & rimpels zijn niet zichtbaar)- close-up vermijd meerdere lichtbronnen in ogen = 1 lichtvierkantje is genoeg- vermijd dimmen van lichtbron ND of grijsfilter (kleurtemperatuur daalt bij dimmen, bij

gebruik van grijsfilter niet!)- Wanneer wel dimmen?

o Live-show persoon te dicht bij lichtbron = overbelichto Simulatie van kaars, haard of fakkellichto Back-lighto Decors met lichtbronnen in de muur die oranje moeten zijn

18

Documents

Samenvatting Filmtaal