Sanchez Pep

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  • Pep Snchez RosProyecto Final Mster en Tipografa AvanzadaEina 2010

    La Tipografa en los Ttulos de Crdito proyectando el tono de la pelcula.Evolucin e Influencias

  • 1. Primeros pasos: La tipografa como herramienta empaquetadora de la bobina

    2. El porqu de una buena eleccin tipogrfica en las secuencias de apertura

    3. El texto como medio Introductor del tono de la pelcula

    4. Las bases de la Tipografa Moderna: Las vanguardias europesa como punto de partida a la revolucin en los ttulos de crdito

    5. La conexin con los nuevos diseadores americanos de ttulos

    6. Conclusiones

    7. Crditos

    8. Bibliografa

    a. Resumen del contenido

    b. Palabras clave

    c. Introduccin

    d. Metodologa

    La Tipografa en los Ttulos de Crdito proyectando el tono de la pelcula.Evolucin e Influencias

    ndice de contenidos

  • La historia del diseo de Ttulos de Crdito, comienza con la necesidad cinematogrfica de empaquetar la bobina con informacin del reparto, as como del equipo, una necesidad que naci como consecuencia del nacimiento del star-system hollywoodiense. Desde entonces, los dise-adores no slo han buscado expresar esta informacin bsica, sino que han tratado de proyectar el tono de la cinta ya desde la secuencias de apertura. Para este cometido la tipografa ha desempeado un papel bsico. Un diseo tipogrfico que ha evolucionado en paralelo a la evo-lucin del cine, as como de las corrientes del arte y en este aspecto las vanguardias artsticas europeas han resultado ser una gran revolucin tipogrfica, haciendo posible la aparicin de lo que hoy conocemos como Tipografa Moderna, ofreciendo al diseador de ttulos de cr-dito, unos principios bsicos para el uso del alfabeto en sus creaciones grficas, situando el texto en un plano ms visual, menos lingstico y menos puramente lineal.En este aspecto, las figuras de Laszlo Moholy-Nagy y Gyrgy Kepes han resultado bsicas como medio de conexin entre las citadas vanguar-dias europeas y la nueva hornada de diseadores norteamericanos, unos diseadores que exportan sus conocimientos en diseo grfico y tipogrfico al medio cinematogrfico, creando en s mismo, una gran revolucin en el diseo de ttulos de crdito, haciendo del texto una he-rramienta, no slo empaquetadora, sino proyectora del tono de la cinta.

    Primeros pasos: Texto en blanco sobre fondo negro, como elementoempaquetador de la bobina cinematogrfica.

    La tipografa como proyector del tono de la cinta, influencias argumen-tales, culturales y artsticas.

    El porqu de una buena eleccin tipogrfica, el estilo unido al conjunto grfico por influencias artsticas y culturales.

    Bsqueda de la revolucin en el diseo de ttulos de crdito, en base a la influencia de las vanguardias artsticas europeas, la revolucin de la Tipografa Moderna.

    La Nueva Bauhaus, Laszlo Moholy-Nagy y Gyrgy Kepes, conexin en-tre las vanguardias europeas y los nuevos diseadores grficos norte-americanos.

    a. Resumen del contenido

    b. Palabras clave

    1

  • La historia de los ttulos de crdito ha estado influenciada, a los largo de los aos, por cuestiones artsticas, culturales y cinematogrficas. La evolucin siempre ha ido de la mano del mismo objetivo, el introducir el tono de la pelcula ya desde sus secuencias de apertura. Cindonos ms en la realidad, en un primer estado, el texto nicamente comple-mentaba a la accin o empaquetaba la cinta con la informacin bsica que el star-system exiga. Ms adelante la revolucin en la manera de entender el diseo tipogrfico, hizo que la funcin de la tipografa en los ttulos de crdito, evolucionara hacia cotas grficas ms exigentes, el texto ya no se utiliza nicamente para empaquetar, ahora el texto debe comportarse como un elemento ms visual, no slo lingstico y no tan pramente lineal. Mi trabajo de investigacin se ha centrado en buscar el origen de esta revolucin no slo en la figura de Laszlo Moholy-Nagy o Gyrgy Kepes, sino ir un poco ms all y estudiar las vanguardias artsticas, que a prin-cipios del siglo XX, aparecieron en Europa, para fijar las bases de la Ti-pografa Moderna, hecho que propici una gran revolucin en tipogra-fa y ms adelante en la forma de concebir el diseo de las secuencias de apertura.Mi objetivo se ha basado en comprender como influencias externas al medio cinematogrfico, pueden influir tanto o ms en el diseo de es-tas piezas grficas para las secuencias de apertura, que los propios re-quisitos argumentales; estoy hablando principalmente, de influencias artsticas y culturales, todo en pro del diseo de una pieza grfica que de con el tono de la cinta.Todo este estudio, para comprender hacia donde se dirige el diseo de ttulos de crdito contemporneo. El diseador hoy en da tiene un aba-nico de recursos ms extenso que nunca, ms de cien aos de historia en secuencias de apertura, movimientos artsticos histricos o contem-porneos, y como no, un aspecto que considero muy importante como gran influencia actual y de futuro, la aparecin de nuevos soportes au-diovisuales y/o interactivos, como puede el actual auge del cine en 3D, o la gran evolucin de la industria del videojuego. Importante tambin es la aparicin de nuevo software para el diseo de las piezas grficas en secuencia de apertura, unos programas que con sus posibilidades y limitaciones, son ya una clara influencia al resultado final.

    El reto del diseador, hoy en da, est en valerse de los recursos que me-jor se ajusten al resultado que se busque para cada pieza audiovisual, sin que se imponga la mano de la herramienta, es decir, que el resultado no lo determinte el programa sino la habilidad del diseador en unir influencias y recursos en pro de la pieza grfica.

    c. Introduccin

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  • Mi modus operandis se ha centrado en comprender la evolucin e in-fluencias que ha tenido el diseo de la tipografa en los ttulos de crdi-to a lo largo de su historia, de que influencias ha bedido y el porqu de la revolucin que sufri en la segunda mitad del siglo XX, como conse-cuencia de una evolucin del propio medio cinematogrfico. He estudiado las vanguardias artsticas europeas, que a principios del siglo pasado surgieron con fuerza en Europa, gestando una revolucin en el diseo tipogrfico, fijando los conceptos bsicos de la Tipografa Moderna y como esta revolucin afect al diseo de las secuencias de apertura, una vez que se exportaron estos nuevos conceptos a EE.UU., gracias a la Nueva Bauhaus y las figuras de Laszlo Moholy-Nagy y Gyrgy Kepes.

    He estudiado varios libros sobre Tipografa Moderna y varios recopi-latorios de ttulos de crdito, as como figuras como Jan Tschichold o Paul Renner, como piezas bsicas para entender la revolucin de la ti-pografa moderna.

    Otra pieza importante a la hora de entender influencias en diseadores de secuencias de apertura, es David Carson y su trabajo en la revista Ray Gun, como gran influencia del diseador Kyle Cooper.

    He intentado explicar de una forma analtica, recursos grficos y tipo-grficos de diseadores y cineastas como un fin para situar al espec-tador en el tono de la pelcula, antes incluso de que haya empezado la accin, de ahi la importancia en el resultado grfico de la pieza para este medio audiovisual.

    La conferencia de Julio Ramn Sanz Melguido, que hizo hace algunos aos en Buenos Aires, Argentina, me ha servido para entender la visin y opinin que esta persona tiene de las influencias en ttulos de crdito, su evolucin a los largo de la historia y para comprender que segura-mente hiciera falta una bsqueda de las influencias un poco ms all, en las ya mencionadas vanguardias artsticas europeas, como base de mi tesis sobre ttulos de crdito.

    No hace falta decir que he buscado por internet referencias a este mun-do, encontrando en webs y blogs de los propios diseadores de estas secuencias de apertura o de propios estudiosos del tema, material inte-resante para mi proceso de investigacin.

    d. Metodologa

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  • Desde los orgenes del cine, cineastas y estudios cinematogrficos han contado con rotulistas y dibujantes que han diseado las secuencias de ttulos de crdito, basndose en sus conocimientos concretos en tipo-grafa y diseo grfico. En los comienzos esta disciplina grfica se basa-ba en una influencia bsica, el papel impreso, extrapolado a la pantalla como texto en blanco sobre fondo negro, conseguido mediante el rudi-mentario mtodo de filmar cartones con texto. El resultado se colocaba para complementar, con dilogos escritos la pelcula de carcter mudo. Este recurso tambin se utilizaba como medio para plasmar la informa-cin del empaquetado, esto es: El ttulo, director, actores, productora, etc. En estos primeros pasos podemos destacar a Ralph Spence, como un claro exponente del diseo de ttulos/escritor de interttulos. Joseph Mitchell, diseador, a principios del siglo XX, de secuencias de entrada para pelculas de Buster Keaton, como por ejemplo: Neighbors, Con-vict 13, One Week, etc.

    El concepto de estos ttulos de crditos crecieron en paralelo al boom del star-system norteamericano. En esta poca creci la necesidad de empaquetar la cinta con la informacin de los actores as como del res-to del equipo y su jerarqua dentro de la produccin. Los rotulistas estaban influenciados por lo que se usaba en el mbito industrial, no haba prcticamente diferencia entre lo que se poda en-contrar en un packaging de detergente o las secuencias de ttulos de crdito de una pelcula.

    As pues en esta poca, empezamos a encontrarnos con fundiciones tipogrficas que crean alfabetos tipogrficos, que dependiendo de su aceptacin entre diseadores son posteriormente usados por rotulis-tas. Claros ejemplos son Photoplay de Samuel Welo del ao 1927, ti-pografa de clara influencia Art Noveau, Pastel del ao 1892 y National Old Style del ao 1916, tipografas muy usadas en interttulos. Otros ejemplos muy usados son Spartan y Adsans, tipografas diseadas pa