S E M O R I S S EM I O M A R I T O

14

L ’ EPOCA D I PO IROT

LA REG INA DEL G IALLO

UN CAS T D I S T E L LE

PO IROT I NDAGA

Con la fine della Prima Guerra Mondiale, Agatha e Archie

poterono finalmente iniziare una nuova vita insieme come

marito e moglie.

Nell’adattamento televisivo di Se morisse mio maritotroviamo brillanti performance di giovani attori del grande

schermo e volti già noti al pubblico.

Scopriamo lo stile delle donne nel periodo tra le due guerre, il

fascino e la popolarità del cabaret e la difficoltà nell’ottenere il

divorzio .

Poirot decide di aiutare Jane Wilkinson ad ottenere il divorzio dal

burbero marito. Quando Lord Edgware viene trovato morto, una

separazione si trasforma in un’indagine per omicidio...

8

14

15

3

Immagini:Tutte le immagini se non

diversamente specificato.

© 2006 Agatha Christie Limited

Poirot TV series © Agatha Christie Limited. All rights reserved.

Nessuna parte di questa pubblicazionepuò essere riprodotta o memorizzatain sistemi di archivio o trasmessa informa o mezzo elettronico, meccanico,attraverso registrazioni o altri sisteminoti e futuri.

PUBBLICAZIONE EDITA DAMalavasi Editore s.r.l. - Modena Direttore responsabile: Nicola Malavasi

Malavasi Editore s.r.l. è iscritta al ROC al n° 7721. IVA assolta dall’Editore ai sensi dell’art. 74, 1° comma,lettera C; D.P.R. 633/72.

© Malavasi Editore s.r.l. - Modena.

Servizio Clienti e Servizio ArretratiPer tutte le informazioni relative alla pubblicazione rivolgersi a:

Malavasi Editore s.r.l. Strada Contrada 309 - 41126 Modena Tel. 059 354064 - Fax 059 2921936email: clienti@malavasi.biz

www.malavasi.biz

3

POIROT INDAGA

Indagando su un omicidiolegato al mondo del teatro,Poirot scopre ben prestoche la linea che dividerealtà e illusione è moltolabile...

Se morisse mio maritoC’è più dramma del solito sul palco-

scenico di Londra! La bellissimaattrice Jane Wilkinson (Helen Grace)protagonista del Macbeth diShakespeare, discute animatamentecon il burbero marito, Lord Edgware,che non sopporta vederla baciare unaltro, Bryan Martin (Dominic Guard),durante lo spettacolo, e teme che idue abbiano una relazione amorosa.Jane chiede il divorzio ma, LordEdgware in collera, rifiuta. Alcune settimane dopo, Hercule

Poirot (David Suchet) viene invitato apartecipare a uno spettacolo di caba-

“Questo è molto curioso.Non capisco cosa ci sia sotto.”POIROT A LORD EDGWARE E AL CAPITANO HASTINGS

Jane Wilkinson è un’attrice di grande talentocon numerosi ammiratori. Quando chiede

l’aiuto di Hercule Poirot, il detective si senteobbligato ad aiutarla.

JANE WILKINSON(Helen Grace) Lord Edgware sem-bra non voler conce-dere il divorzio allaseconda moglie.Jane può essersispinta a uccidereper questo motivo?

GERALDINE MARSH(Hannah Yelland)La figlia di LordEdgware dice a Poirotdi non essere affezio-nata al padre. Staforse nascondendoqualcosa sulla sera del-l’omicidio?

RONALD MARSH(Tim Steed) Con la morte dellozio, Ronald Marshpotrà ereditare lasua fortuna e ripulir-si dai suoi debiti.Può essersi spinto atanto?

ALTON(Christopher Guard) Perché il camerieredi Lord Edgware,sembra così scossodal fatto che JaneWilkinson non siaimplicata nell’omici-dio?

MISS CARROLL(Lesley Nightingale)Perché la segretariadi Lord Edgwarevuole incriminareJane dell’omicidio?Cos’ha visto realmentequella notte?

BRYAN MARTIN(Dominic Guard)Perché Bryan Martinchiede l’aiuto diPoirot? Forse LordEdgware aveva dellebuone ragione peressere geloso ?

ret dell’illusionista americana CarlottaAdams (Fiona Allen). Poirot non haintenzione di andare fino a quando ilsuo amico Hastings (Hugh Fraser) arri-va inaspettatamente in Inghilterra. IlCapitano è tornato a Londra per tro-vare un appartamento per vivere conla moglie Bella, dopo un investimentosbagliato in Argentina. Sotto consigliodella segretaria Miss Lemon (PaulineMoran), Poirot decide di portare ilcapitano Hastings allo spettacolo perrisollevare il suo umore.Al cabaret, Hastings viene stregato

dalla bellezza di Jane Wilkinson. Lospettacolo inizia e tutto il pubblicosembra apprezzare - ad eccezione di

Poirot, che viene imitato da Carlotta.In seguito, Jane Wilkinson si avvicinaa Poirot per chiedere il suo aiuto, maviene interrotta da Carlotta che pre-senta il detective e Hastings agliamici: Bryan Martin, la stilista diPenny Driver (Deborah Cornelius) e il

4

produttore teatrale Ronald Marsh(Tim Steed). Carlotta scherza sul fattoche Jane chieda l’aiuto di Poirot perliberarsi del marito e Jane ammette:“A volte vorrei ucciderlo!”Finalmente soli, Jane riesce ad avvi-

cinarsi a Poirot e al capitano Hastingsmentre stanno uscendo dal teatro.Jane spiega che Lord Edgware si rifiu-ta di concederle il divorzio, e chiede aPoirot di parlargli.Desiderosi di aiutarla, il detective e

il capitano si recano a Regent Gate,da Lord Edgware, che è in procinto dipartire per Parigi per acquistare undipinto. Quando Poirot riporta larichiesta di divorzio, Lord Edgwaredice di averla già accettata un meseprima, in una lettera consegnata alteatro dove lavora Jane.

CIBO PER LA MENTEQuando il detective riporta la notiziaa Jane, lei è felicissima e lo bacia conentusiasmo, ma riferisce di non avermai ricevuto la lettera del marito.

Jane decide di uscire per festeggiaree invita anche Poirot. Sorpreso e ten-tato dall’offerta, declina però l’invitogentilmente. Nonostante le pressionidi Hastings, Poirot gli spiega che luinon cade ai piedi delle donne, ma leosserva attentamente. Poirot lo invitaad unirsi la sera stessa per una cena abase “pasticcio di carne e rognone”,con Miss Lemon e l’Ispettore CapoJapp (Philip Jackson).Mentre Poirot si gode una serata

intima con i 3 amici, Jane si preparaper una grande cena nella tenuta diSir Montagu Corner (John Quentin) aHolborn. Intanto, un osservatorenascosto la spia da lontano.La stessa sera, Geraldine (Hannah

Yelland), la figlia di Lord Edgware, siprepara per uscire. Lord Edgware isalso short with his secretary, MissCarroll (Lesley Nightingale).

A Holborn, Sir Montagu presental’aspirante drammaturgo Donald Ross(Iain Fraser) ai suoi ospiti. MentreRoss parla del suo lavoro, Jane lasciala stanza per rispondere a una telefo-nata.Poco dopo, una donna bionda

esce da una cabina telefonica, siincammina verso l’abitazione di LordEdgware dove viene fatta entrare dal

Poirot parla volentieri con Carlotta Adams, masembra non apprezzare le sue imitazioni

Vestita per uccidere La descrizione dell’assassinodi Lord Edgware – una donna con un abito e un cap-pello nero con il bordo inclinato – si abbina perfetta-mente sia a Jane Wilkinson che a Carlotta Adams.Una donna di sostanza? Nella borsa di Carlottaviene trovata un portapillole d’oro che contiene barbi-tone. Questa pericolosa sostanza sembra essere statala causa della sua morte, anche se non è chiaro se il

sovradosaggio sia stato accidentale. Nella borsaviene trovata anche una lettera scritta da Carlotta perla sorella che si trova in America, in cui viene incrimi-nato l’uomo che l’ha assunta. Occhi vitrei Tra gli averi di Carlotta Adams vengonotrovati anche un paio di pince-nez – una strana scoper-ta considerando che la donna americana non indossaocchiali.

Lord Edgware mostra la sua disapprovazione quandoJane bacia un attore

“C’è una qualità di Lady Edgware davvero irresistibile.”POIROT AL CAPITANO HASTINGS

POIROT INDAGA

5

“Le risposte, alla fine,trovano il loro posto.”POIROT AL CAPITANO HASTINGS

Carlotta Adams viene trovata morta. Dove sitrovava quando Lord Edgware è stato ucciso?

maggiordomo.Intanto, Japp scherza sul fatto che

solitamente i loro incontri avvenganosolo in occasione di un omicidio. Lamattina seguente, Lord Edgwareviene trovato pugnalato nel suo uffi-cio.

CIRCOSTANZE MISTERIOSEQuando viene scoperto il corpo,Poirot, Hastings e Japp iniziano leindagini. Alton, il maggiordomo diLord Edgware, racconta che LadyEdgware è arrivata alla tenuta versole 21.30 e si è diretta nello studio pervedere il marito. Alton dice di avertrovato il corpo la mattina seguente eche i franchi, scambiati il giornoprima, probabilmente erano statimessi al sicuro. Miss Carroll è convinta che l’assas-

sina sia Jane: dice di averla vista attra-versare il salone dal balcone dove sitrovava. Oltre ad Alton, l’unica perso-na che si trovava in casa era la figliadi Lord Edgware, Geraldine, che rivelaa Poirot: “Non amavo mio padre… sequalcuno l’ha ucciso, sono contenta.”Geraldine dice che la notte dell’omici-dio si trovava all’opera, a CoventGarden, con il cugino Ronald Marsh.Come Japp, anche lei sospetta che

Jane abbia ucciso Lord Edgware.Quando Jane viene informata della

morte del marito, non ne rimane sor-presa. Ripercorrendo la sera prece-dente, dichiara di essere stata alPiccadilly Palace Hotel per incontrarela signora Van Dusen, e quindi di averpreso un taxi per dirigersi a Holbornalla cena di Sir Montagu, dove si ètrattenuta fino a mezzanotte. Janeconferma di aver lasciato la tavolauna sola volta, verso le 21.30, quan-do ha ricevuto una strana telefonatada una donna che “dopo una risata,ha immediatamente riagganciato”.Con questo alibi, l’innocenza di Janesembra certa. Poirot pensa che l’as-sassino sperasse di farla incriminareprendendo le sue sembianze. Sia Sir Montagu Corner che

Donald Ross confermano che JaneWilkinson si trovava alla cena e sem-brava molto allegra perché non vede-va l’ora di uscire con il Duca diMerton, un ricco proprietario terriero.Intanto, Poirot riceve una strana

visita da Bryan Martin, che gli rivelache un’amica, di cui però non puòsvelare il nome, viene seguita da unuomo con un dente d’oro. QuandoBryan se ne va, Poirot capisce qualco-sa d’importante. Il detective eHastings corrono a casa di CarlottaAdams, ma è troppo tardi: la donnagiace morta nel suo letto. Questo secondo omicidio fa sorge-

re nuove domande sul caso. Poirotdeve trovare le risposte prima chealtre vite siano in pericolo. �

Japp viene invitato a cena da Poirot

CAPO ISPETTOREJAPP

Japp e Poirot hanno un modo moltodiverso nel risolvere i crimini.Mentre Poirot ama pensare ad ogniaspetto e si concentra anche sui detta-gli più minuziosi, Japp è ansioso diprocede con l’arresto. Nelle ore succes-sive all’omicidio, questa voglia conduceJapp a pensare che i sospettati deldelitto siano innumerevoli. Inizialmenteinfatti, pensa che Jane Wilkinsonabbia ucciso il marito; ma quandovengono alla luce nuove informazioniè pronto a incriminare Geraldine eRonald Marsh. Prima che qualcunovenga condannato, l’Ispettore cambianuovamente idea. La mutevole lista deisospettati stilata da Japp, si riveleràutile a Poirot che, anche questa volta,riuscirà a smascherare la vera identitàdell’assassino.

MON AMI

Nonostante lo neghi, Poirot sembra aver difficoltà nel resistere al fascino di Jane Wilkinson

Cellule grigieIndagando sulla morte di Lord Edgware, Poirote il capo ispettore Japp interrogano numerosisospetti, ognuno dei quali ha un buon motivoper aver compiuto il delitto. Le indagini portano alla luce numerose proveincriminanti, anche se non tutte sembrano ine-renti al caso. Infatti, alcune di esse risultanopalesemente contraddittorie.

UN BREVE INTERVALLORonald e Geraldine mentono su dove si trovava-no quando morì Lord Edgware. Perché dicono diessere stati all’opera tutta la sera quando all’in-tervallo si sono recati a Regent Gate?

INCLINAZIONI INSOLITEPenny Driver era un’amica di Carlotta Adams e leaveva fornito il cappello che indossava la notte del-l’omicidio di Lord Edgware. Ma cosa provava perBryan Martin e Lady Edgware?

UN UOMO PREPOTENTEIl Duca di Merton definisce Lord Edgware “un uomoprepotente”. Era forse disposto a ucciderlo per poterstare con Jane?

SCATOLA CHIUSATra i beni di Carlotta Adams, Poirot trova deibarbiturici in una scatola d’oro. Sulla scatola è incisauna “P” e sembra essere un regalo. Ma chi è “P” ecosa indica la data?

FALSE PISTE?Lord Edgware aveva molti nemici, alcuni dei quali più disposti di altri ad aiuta-re Poirot nelle indagini. Questo rende il lavoro di Poirot più difficile. Chi di loroè l’assassino?

BUONE IMPRESSIONILa lettera scritta da Carlotta Adams alla sorella,offre degli indizi sulla morte di Lord Edgware. C’èqualcosa che forse sfugge a Poirot?

POIROT INDAGA

CHIACCHEREAlton e Miss Carroll sapevano che ildenaro per comprare i dipinti sarebbeandato nelle mani di Lord Edgware. Forsequesto ha inciso sulla sua morte?

FIGURA FAMILIARE?All’ora dell’omicidio, Ronald e Geraldinevedono un uomo uscire dalla casa di LordEdgware. Ronald pensa che sia BryanMartin. Dove si trovava quella sera?

PUNTI DI VISTADal suo balcone, Miss Carroll vede una donnaattraversare il salone e pensa sia Lady Edgware.Quello che dice Miss Carroll è vero o è statainfluenzata da qualcuno?

CABINA TELEFONICAChi è la misteriosa donna nella cabinatelefonica a Regent Gate? Perché chiamaLady Edgware che si trova a cena a Holborn,prima di entrare a casa di Lord Edgware?

SANO E SALVO?Lord Edgware aveva pianificato di lasciare iFranchi francesi nella cassaforte del suoufficio. Erano al sicuro o forse qualcunopoteva accedervi indisturbato?

SCOPERTA SCIOCCANTELord Edgware viene trovato morto, accasciatosulla sua scrivania dopo essere statopugnalato alle spalle. Il corpo di Lord Edgwareviene trovato da Alton. Sta forse nascondendoqualcosa?

L’elegante negozio di cappelli diPenny Driver in “Se morisse mio

marito” sarebbe stato sicuramentemolto apprezzato dalle donne delperiodo tra le due guerre. I cappellidivennero infatti una componenteessenziale nel guardaroba delledonne e questa nuova moda venneabbracciata con lo stesso grandeentusiasmo della salita dell’orlo dellagonna. Fino alla Seconda GuerraMondiale era di moda, sia tra i piùfacoltosi che tra i più poveri, indossa-re il cappello; girare con il capo sco-perto era infatti visto come un gestosconsiderato e perfino scandaloso.Sebbene i cappelli maschili subironouna serie di modifiche, le innovazionipiù evidenti furono sicuramente nella

moda femminile.

PIUME ERAGAZZEEMANCIPATELa prima parte del

‘900 vennecaratterizzatada sfarzosicopricapospesso diseta o dipaglia. I cap-

pelli erano appariscenti e brillante-mente decorati con piume di struzzoe nastri di taffeta. Dopo la guerraperò, la moda iniziò a cambiare radi-calmente. Le tipiche acconciatureondulate degli anni pre-guerra venne-ro sostituite da un taglio più moder-no, che prevedeva capelli lisci e diver-si tipi di frange arricchiti da lunghi

filari di perle. Acconciature corte -caschetti o "alla maschietta" - tra-smettevano un aspetto audace e gio-vanile, che ben si sposava con l'usodei cappelli. I turbanti, le bandane e itoque, erano sinonimo del nuovostile, ma il capello più popolare deglianni '20 era senza dubbio il cappelloa cloche. La forma del cappello a clo-

10

Modelle professioniste posano mostrando i cappelli di moda nel 1934

UN UOMO RISERVATO Poirot alza sempre il cappello per salutare

amici o sconosciuti.

Cappelli diviniNegli anni tra le due guerre, indossare il cappello divenne un must e in seguito,divenne il simbolo chiave della moda dell’epoca.

POIROT E I CAPPELLI

Il debole di Poirot per i cappelli, èun aspetto intrigante del suo stile.Come tutto il suo guardaroba, anchei cappelli sono sempre immacolati:spazzolati e spolverati di frequenteper evitare la polvere. Poirot scegli isuoi cappelli con grande cura: ilpanama abbinato perfettamente alcompleto bianco, un cappello di fel-

tro grigio in inverno, o un cappelloelegante per le occasioni formali.Poirot segue minuziosamente il gala-teo nell’uso del cappello: lo sollevaeducatamente per salutare e nonscorda di toglierlo entrando in unastanza. Anche nello stile Poirot rima-ne conservatore: non avrebbe maiindossato il popolare trilby.

trasto con quelle della sua rivale, ElsaSchiaparelli (1890–1973). Negli anni‘30, le creazioni della Schiaparelli, conil suo stile sconvolgente crearono unavera e propria bufera. Prendendo ispi-razione dagli artisti surrealisti dell’e-poca, produsse una serie di cappelli divari colori e materiali. La maggiorparte delle sue creazioni erano carat-terizzate da temi unici e bizzarri,come ad esempio gabbie d’oratepiene di uccelli o scarpe giganti.

CAPPELLI REALIAnche il Re e la Regina, incoronantinel 1937, si fecero trasportare dallamoda dei vistosi ed eccentrici cappel-li. A differenza dei genitori, George VI(1895–1952) nutriva un grande inte-resse per la moda e incoraggiò lamoglie, la Regina Elizabeth(1900–2002) nella sua passione per lamodisteria eccentrica. Uno dei suoistilisti preferiti, il danese AageThaarup, (che ha prodotto un cappel-lo anche per l’attuale regina), creò uncopricapo con piccole verdure di pla-stica. Si racconta che il Re alla vistadello stravagante cappello rise tantis-simo, dicendo alla moglie: “Tu seimatta!”, insistendo però a comprarloimmediatamente. �

un’aura di fascino e mistero allafemme fatale degli anni ‘30, personi-ficata, in particolar modo, dalla starGreta Garbo (1905–1990), cheammiccava, quasi nascondendosisotto la falda del suo classico Fedora.

Tra i pionieri della modisteria ricor-diamo due dei più rinomati designersdell’epoca. Coco Chanel (1883–1971)iniziò la sua carriera come “modiste”(termine francese per modista) primadella Grande Guerra, e aprì saloni dimoda a Parigi e a Deauville.Durante la guerra, il suo stile e lesue creazioni erano in netto con-

che, a falda stretta o a campana,copriva quasi completamente la fronteed era solitamente indossato per unapasseggiata in campagna o durante ilnuovo popolare hobby dell'automobili-smo. A causa della sua semplicità, nonpermetteva agli stilisti di sfoderare laloro creatività, come in passato.

GLI ANNI D’ORO DEL CAPPELLOLa crisi economica, iniziata con il crollodella borsa del 1929, portò via anchela frivolezza delle donne dell’epoca. Leeleganti donne degli anni ‘30 iniziaro-no ad adottare uno stile più sobrio,indossando abiti da giorno stretti invita. Al contrario, gli accessori, come icappelli, divennero sempre più vari ebizzarri: dal cosacco, al cappello ispira-to al fez, allo stile spagnolo del mata-dor fino al cappello da caccia con lapiuma. Altri cappelli in voga tra i piùaristocratici erano il cappello a “ruota”e il sensazionale cappello panama,introdotto nel 1933. Il panama, uncappello quasi piatto e di paglia, veni-va indossato comprendo una parte delviso. Questa sua caratteristica regalava

La novità del 1933 fu ilpanama, un cappello dipaglia, quasi piatto checopriva parte del viso.

L ’ EPOCA D I PO IROT

9

Il negozio di Penny offriva cappelli all’ultima modae offriva consigli su come portarli

Un importante evento per l’altasocietà era la Royal Ascot, che si

teneva a giugno, nota anche per ifavolosi ed eccentrici cappelli indossatidai facoltosi inglesi. Nate dall’ideadella Regina Anne, le corse dellaRoyal Ascot davano l’opportunità aiborghesi e alla piccola nobiltà dimostrare uno stile stravagante. Nellacerchia reale, i cappelli a cilindroerano de rigueur per i gentiluomini,mentre le signore dovevanoindossare cappelli che coprivanola corona della testa. Alla RoyalAscot degli anni ‘30 sfilarononumerosi sontuosi cappelli. I piùpopolari tra le donne avevano corone

strette e larghi sporgenze, ma sempree comunque all’ultima moda.

PARTITI!

I frequentatori delle corse, presenziano alla Royal Ascot nel giugno del 1938

10

La vita è un Cabaret!Una serata al cabaret lascia il detective Poirot un po’ disorientato, ma per i frequentatori abituali degli anni ‘30, il cabaret era un luogo magico.

Il cambiamento degli standard moralinegli anni successivi alla PrimaGuerra Mondiale, ha contribuito acreare gli anni d’oro per i cabaret,luoghi notturni con un atmosferamolto intima. A Londra, Parigi eBerlino l’elite della società ha iniziatoa frequentare questi piccoli localifumosi attratta dalle diverse perfor-mances, che variavano da soubrette,ballerini e comici. Anche AgathaChristie era un’assidua frequentatrice,tant’è che dopo aver assistito ad unospettacolo dell’imitatore Ruth Draper,si ispirò a lui per la creazione del per-sonaggio di Carlotta Adams, una divaamericana del cabaret.

MUSICA NOTTURNAIl termine “cabaret” deriva dalfrancese e significa “piccolo bar”.Il primo locale a usare il nome fu LeChat Noir, che aprì a Parigi nel 1881.Nei successivi 25 anni, i cabaret comeil Moulin Rouge si moltiplicarono,dando origine a numerosi artisti difama internazionale come cantanti,

ballerine di can can e comici. I caba-ret si diffusero a partire dagli anni ‘30in tutta Europa e negli Stati Uniti eogni locale aveva caratteristiche diffe-renti. Dal 1918, con il Proibizionismo, icabaret a New York si trasformarono

in “speakeasy”, locali dove venivanovendute illegalmente bevande alcoli-che; mentre a Londra diventaronoun’alternativa raffinata alle cupe salemusicali per le classi lavoratrici. La pungente satira di Carlotta

Adams, si ispira agli anni dellaReppublica di Weinmar (1919–1933),quando l’estremismo politico e la dif-ficile situazione economica fecero sìche nascesse un cabaret più audace econ argomenti tratti dalla politica.Questo “lato oscuro” del cabaretportò alla nascita delle femmes fata-les come Marlene Dietrich(1901–1992) e Lotte Lenya(1898–1981), e ispirò maestri del tea-tro come Berthold Brecht(1898–1956) e Kurt Weill(1900–1950). Le loro collaborazioni

MUSICA DA CENALa musica da cabaret fu fonte d’ispi-

razione per le canzoni più amate del20° secolo, e fu il palco di lancio peralcuni degli artisti più rilevanti delperiodo.

Maurice Chevalier (1888–1972),forse l’artista più famoso del periodo,iniziò la sua carriera scrivendo per icantanti parigini dei cabaret, e ColePorter (1891–1964) scrisse nuove com-posizioni durante le sue performan-ce al London’s Café de Paris neglianni 30. Anche a Hollywood pro-varono a catturare l’atmosfera fata-lista del cabaret tedesco con canzonicome Falling in Love Again e LiliMarlene, ma la vera anima delle nottidi Berlino la ritroviamo sicuramente

nelle opere di Brecht e di Weil, soprat-tutto nelle canzoni Mack the Knife eWhiskey Bar from The ThreepennyOpera (1928).

Gli anni d’oro per ilcabaret furono dopo laPrima Guerra Mondiale.

Nel cabaret degli anni ‘30 veniva fatta satira politica anche sui pericolosi dittatori

Maurice Chevalier, fotografato nel 1925, iniziò lasua carriera nel cabaret

musicali ottennero poi numerosi rico-noscimenti a livello internazionale allafine degli anni ‘20. A metà degli anni‘30, quando a Londra il cabaret gode-va di grande successo e CarlottaAdams scriveva satira su Adolf Hitler(1889–1945), il regime nazista stavaprendendo il controllo anche sul caba-ret di Berlino, che non sarebbe tornatoin piena libertà per i successivi 20 anni.

LONDRA VIVACEA Londra, il cabaret non era considera-to al pari dell’opera, del teatro e deiconcerti. Già verso la fine del XIXsecolo, numerosi piccoli teatri,come il Gaiety offrivano, nella

zona dello Strand, spettacoli di caba-ret, ma l’elite inglese ne rimase com-pletamente disinteressata fino agli anni‘20. In quel periodo, il Gaiety, cherimase aperto fino al 1939, ritornò aproporre spettacoli di teatro leggero,mentre nelle vicinanze nascevano altriteatri di cabaret. Ispirati dai cabaret diBerlino e Parigi, i nuovi spettacoli veni-vano “costruiti” per soddisfare unpubblico cosmopolita.

LE VEDETTENel 1924, il Café de Paris aprì aPiccadilly, e ben presto divenne il piùfamoso cabaret al mondo. Tra i fre-quentatori ricordiamo autorità politi-che, come a esempio LordMountbatten (1900–1979) o AgaKhan III (1877–1957). Il teatro attirava,inoltre, personaggi noti nel mondodell’intrattenimento, come il leggenda-rio Noël Coward (1899–1973).Uno dei principali “rivali”, il teatro

Prince Edward, aprì nel 1930 e già nel1933 riuscì portare a Londra la celebreJosephine Baker (1906–1975).Ricostruito magnificamente nel 1936,assunse il nome di London Casino, contanto di ristorante e un’enorme pistada ballo rotante, e ben presto surclas-sò il Café de Paris.Oggi, la nostra idea di cabaret pro-

viene in gran parte dal grande scher-mo grazie a film come Il vaso di

Pandora (1929) e L’angelo azzurro(1930), ma una delle migliori raffigura-zioni proviene forse dal musical di BobFosse del 1972, Cabaret. All’apicedella sua carriera, Liza Minelli fece unastraordinaria performance nei panni diSally Bowles, una vulcanica soubrette.Il film, che catturava perfettamente ilclima decadente di Berlino negli anni‘30, guadagnò otto Oscar. �

L ’ EPOCA D I PO IROT

Minelli offrì unaperformancestraordinaria nei pannidi Sally Bowles.

L’arguto, Noël Coward cambiò il voltodell’intrattenimento popolare

Le Chat Noir (Black Cat) a Montmartre offrivaspettacoli di cancan e commedie cupe

Gli agenti di polizia sorvegliano la casa di LordEdgware

Se morisse mio marito vennegirato a Londra.

� Gli interni della residenza di Lord Edgwarevennero girati a Peacock House, nell’esclusivoHolland Park di Londra. Attualmente, è la sededella Richmond Fellowship charity.

� L’appartamento in stile Art Decò di JaneWilkinson era di proprietà della moglie delregista dell’episodio. High Point House si trovaa Highgate, nel nord di London.

� Le location per le scene di cabaret vennerogirate alla Brixton Academy nel sud di Londra.

11

Nella sua autobiografia, AgathaChristie scrisse, “Anch'io, come

tutti a quei tempi, ero stata educata aprovare nei confronti del divorzio unvero orrore”. Alla fine del suo matri-monio scrive: “Io non volevo divorzia-re da Archie e farlo mi è costato unosforzo enorme. Rompere un matrimo-nio è sbagliato, ne sono certa”. Non èuna coincidenza se nel romanzo Semorisse mio marito, il divorzio ha unruolo fondamentale. Negli anni ‘30, il divorzio non era

pratica comune e neanche socialmen-te accettata e assumeva una particola-re rilevanza nella vita della donna. Dalpunto di vista culturale, il matrimoniorappresentava un punto d’arrivo perogni donna mentre il divorzio venivaconsiderato un fallimento. La mater-nità e la vita da casalinga erano consi-derate attività a cui ogni donna aspi-rava. Il divorzio diventava quindiun’ammissione pubblica che la donnaaveva fallito nel suo “lavoro” dimoglie e che non aveva soddisfat-to il marito dal punto di vista sessualeo domestico. La vita della donna cam-biava molto dopo il divorzio: il partico-lare più significativo è forse che aduna donna divorziata non era permes-so risposarsi con un Cattolico.In Se morisse mio marito, a Lady

Edgware viene negato il divorzio. Erainfatti diritto del marito o della

moglie, negare il divorzio, anche seerano a conoscenza di un “reatoconiugale”. L’unico modo per ottene-re il divorzio era dimostrare l’adulterio.Se la moglie era la firmataria deldivorzio, poteva, in teoria, avere lacertezza di ottenere i costi del tribuna-le, i costi legali e gli alimenti, in attesadell’udienza. Il mantenimento era soli-

tamente un quinto del reddito delmarito, mentre i costi extra per laprole erano quantificati a parte.

FASI DEL DIVORZIOLa prima fase del divorzio era, ed ètutt’ora conosciuta, come decretoNisi. Dopo che il decreto veniva rila-sciato dal tribunale, la moglie poteva

� Nel film, Poirot organizza una cena per i suoicolleghi, ma questo non accade nel romanzo. MissLemon, l’efficente segretaria, non appare nelromanzo e inoltre il Capitano Hastings si trova giàa Londra e la moglie, Bella, non viene menzionata.� Nella versione televisiva la propietaria del nego-zio di cappelli si chiama Penny Driver, mentre nelromanzo il suo nome è Jenny Driver.

� Nel romanzo, la madre del Duca cerca di dis-suadere Percy dallo sposare Lady Edgware, manella versione televisiva la Duchessa non appare. � Nella versione televisiva, sembra esserci un flirttra Poirot e Jane Wilkinson che nel romanzo nonappare.� Nel film viene commesso un omicidio che nelromanzo non risulta.

Alcuni particolari del romanzo di Agatha Christie sono stati modificati per la versione televisiva di Se morisse mio marito

Il divorzio ha un ruolo centrale in Se morisse mio marito. Per Agatha Christie, questoera un argomento particolarmente delicato e complicato.

Divorzio e indiscrezioni

Lord Edgware è convinto che sua moglie lo tradisca, ma inizialmente le nega il divorzio

12

ottenere il pagamento degli alimentiin modo permanente. L’importo chepoteva ottenere la moglie era di unterzo del reddito dei due coniugi,dopo aver detratto il reditto dellamoglie. Se il marito era il richiedente,la moglie aveva diritto agli alimenti inattesa dell’udienza. Se al contrario larichiesta veniva fatta dalla moglie, erail marito che poteva richiedere gli ali-menti e gli eventuali danni derivantidalla situazione. Il divorzio poteva non essere con-

cesso per tre motivi: condono – per-dono del reato matrimoniale com-messo dal marito (solitamente adulte-rio); connivenza – ossia l’incoraggia-mento da una delle due parti a com-mettere l’adulterio; e collusione –quando entrambi le parti acconsenti-vano a portare le prove per ottenere ildivorzio.Dopo il decreto Nisi dovevano pas-

sere sei mesi prima che il processoper divorzio terminasse. In questoperiodo, il tribunale poteva condurreun’inchiesta sulla leggimità dellarichiesta. Nel caso in cui fossero statitrovati motivi non validi o falsi per larichiesta di divorzio, il Decreto potevaessere annullato. Tuttavia nella mag-gior parte dei casi, il decerto assolutoandava a buon fine e veniva concessoil divorzio.

AMMISSIONE DI COLPAAi tempi di Se morisse mio marito, ildivorzio si poteva ottenere solo por-tando prove dell’adulterio. Il risultatoera che spesso la legge veniva aggira-ta da chi voleva mettere fine al matri-monio attraverso lo spergiuro oanche con falsi tradimenti. Non è uncaso se spesso, per portare le provedel tradimento, i partner si facesserotrovare in camere di albergo con falsiamanti. Al momento dell’udienza poi

veniva chiamata a testimoniare lacameriera che aveva “assistito” al tra-dimento.

CAMBIO DI LEGGEIl divorzio divenne più comune dopola legge “Herbert” del 1937. La rifor-ma venne scritta da A.P. Herbert MP edalla Divorce Law Reform Union, checonsideravano le vecchie leggi suldivorzio contradditorie e ipocrite. Lerestrizioni sulla possibilità di divorzioportavano solo infelicità e sofferenza.Si sperava che i cambiamenti sullapossibilità di divorzio avrebbero

rafforzato il matrimonio. Con la leggedi Herbert il divorzio poteva esserechiesto anche in caso di crudeltà,abbandono per più di tre anni, insa-nità mentale, stupro, sodomia e bru-talità. La legge del 1937 Bill nonalterò le basi del divorzio, che restòcomunque la prova di un’oltraggio almatrimonio. Allargando i motivi didivorzio e includendo la scelta mora-le, lo stato non rispettava più lenorme imposte dal Cristianesimo. �

L ’ EPOCA D I PO IROT

13

L’unico modo perottenere il divorzio eraquello di dimostrare,con prove, l’adulterio.

Wallace Simpson si sposò per laprima volta nel 1916 con il pilo-

ta della marina militare Earl WinfieldSpencer, Jr. Dopo il divorzio nel 1927,Wallace si accompagnò con ErnestAldrich Simpson, direttore di un’azien-da di trasporti, che divorziò dalla suaprima moglie nel 1928.

Dopo la fine del suo matrimonio,Wallis incontrò Edward, Principe delGalles. Il Principe era innamorato diWallis, nonostante i genitori non fosserofelici della loro relazione a causa delpassato tempestoso di Wallace. I mediabritannici rimasero rispettosi alla monar-chia, tant’è che solo i media stranieririportarono la vicenda.

Stabilito il fatto che la monarchia

doveva rimanere a esempio della mora-le pubblica, il governo di StanleyBaldwin offrì a Edward la possibilità diabdicare. La stampa britannica ruppe ilsilenzio il 7 Dicembre del 1936 e il Reabdicò quattro giorni dopo.

RELAZIONE REGALE

A Edward VIII non venne permesso di sposareWallis Simpson, che divorziò due volte.

Le riforme di A.P Herbert sul divorzio aprirono la strada ad una società più liberale

14

UN CAS T D I S T E L LE

GIOVANI TALENTIIn Se morisse mio maritoDavid Suchet è affiancatoda brillanti giovani attoridel West End, e volti notidel grande schermo e delpalcoscenico.

Come Jane Wilkinson, Helen Gracesta diventando una delle attrici

più note del West End. Anche FionaAllen e Iain Fraser stanno avendo unadiscreta carriera cinematografica.Deborah Cornelius (Penny Driver) èapparsa nel film Take a Girl Like You(BBC, 2000) e Bertie and Elizabeth(ITV, 2002). Per Hannah Yelland ilruolo di Geraldine Marsh è statofin’ora uno dei più importanti per lasua carriera, mentre per Tim Steedera il primo ruolo televisivo. Ad oggi,però, entrambi appaiono regolarmen-te sul piccolo schermo .

ATTORI STRAORDINARIIl formidabile John Castle e i fratelliGuard, sono ormai artisti veterani ehanno recitato a fianco dei miglioriattori al mondo, mentre John Quentin(Sir Montagu Corner) è sul piccoloschermo già dagli anni ‘60. LesleyNightingale (Miss Carroll) è già nota algrande pubblico per due importantisoap inglesi: Eastenders (BBC, 1992) eBrookside (Channel 4, 1996–98). �

Un pranzo che riunisce allo stesso tavolo un cast digiovani e talentuosi attori.

JOHN CASTLE(Lord Edgware)La lista completa dei filmin cui è apparso JohnCastle riempirebbe, forse,un libro. Sin dal suodebutto televiso, nel 1965,

Castle è diventato uno dei migliori attori delRegno Unito. Una carriera lunga, varia e disuccesso lo ha visto interpretare l’IspettoreCraddock in due film della serie Miss Marple:Un delitto avrà luogo (BBC, 1985) eAssasinio allo specchio (BBC, 1992). Lo ricor-diamo anche in film, con un ruolo minore,come Blow Up (1966), L’uomo della Mancha(1972), Robocop 3 (1993) e Gods andGenerals (2003).

HELEN GRACE(Jane Wilkinson)Apparsa per la primavolta in Brookside(Channel 4, 1996–97),Helen ha recitato anchenella commedia Roger,

Roger (BBC, 1998). La sua carriera televisivainclude anche ruoli in Cold Feet (ITV, 2001) eL’Ispettore Barnaby (ITV, 2004). Ma l’apicedella sua carriera è stato raggiunto con ilruolo di Jane Wilkinson a fianco di DavidSuchet. Attrice di palcoscenico, ha recitatocon Suchet in Man and Boy (2005) al teatroDuchess di Londra. Helen ha partecipato afilm di successo come il thriller Shiner (2000)e Killing Me Softly (2002).

FIONA ALLEN(Carlotta Adams)Protagonista e sceneggia-trice della commediaSmack the Pony (Channel4, 1999–2003), FionaAllen ha le qualità giuste

per interpretare l’imitatrice Carlotta Adams.Fiona ha recitato anche in GoodnessGracious Me (BBC, 1998) e Felicità (BBC,2001–03). Il suo primo ruolo in una soap fuin Coronation Street (ITV, 1999) e in seguitodiventò la star del film In Deep (ITV,2001–03). Tra i recenti successi televisivi laricordiamo nel film inglese the 24 Hour PartyPeople (2002), Gladiatress (2002) e Fat Slags(2004).

IAIN FRASER(Donald Ross)Apparso per la prima voltain L’Ispettore Barnaby (ITV,1998) e in seguito inDalziel And Pascoe (BBC,1998), Iain Fraser recitò

poi nella mini serie Psychos (Channel 4,1999). Dopo il ruolo di Donald Ross in Semorisse mio marito, ha continuato a lavorarein televisione e per il grande schermo. Tra iruoli televisivi ricordiamo Seen in Casualty(BBC, 2004) e The Ghost Squad (Channel 4,2005), ebbe anche una piccola parte nel filmStrictly Sinatra (2001), e nel filmindipendente, di grande successo, Mad Dogs(2002).

DOMINIC GUARD(Bryan Martin)Dominic Guard fece il suodebutto nel dramma disuccesso di Joseph LoseyMessaggero D’Amore(1970). Nato in una fami-

glia di grandi attori – il fratello Christopherinterpreta Alton nel medesimo film, e la cugi-na Pippa recitò in L’assassinio di RogerAckroyd – ha coperto numerosi ruoli televisivie cinematografici a partire dagli anni ‘70come: Picnic at Hanging Rock (1975) eAbsolution (1978). Tra le apparizioni televisi-ve lo ricordiamo in alcuni episodi della serieCreature grandi e piccole (BBC, 1990),Casualty (1992) e Wycliffe (ITV, 1995).

CHRISTOPHERGUARD(Alton)Christopher Guard è bennoto al pubblico inglesegrazie alle sue primeapparizioni da bambino, e

in seguito grazie alla mini serie L’isola deltesoro (Disney, 1986) nel ruolo di JimHawkins. Dopo il suo debutto nel film Gigi(1977), ha interpretato il ruolo di protagoni-sta in numerosi film, tra cui La sagra del delit-to (1986), tratto dal romanzo di AgathaChristie. Questa non è la prima volta chelavora con il fratello Dominic: infatti entrambiparteciparono alla versione animata del Ilsignore degli anelli (1978) e in A Woman ofSubstance (Channel 4, 1984).

SE MORISSE M

IO M

ARITO

LA REG INA DEL G IALLO

Finalmente la pace!

1918Il matrimonio traAgatha e ArchieChristie, organizzato in

fretta quattro anni prima, era statomesso a dura prova durante gli annidi guerra. Infatti, solo nei brevi perio-di di congedo di Archie, la coppiapoteva trascorrere del tempo insieme.Al di fuori di questi rari momenti, laloro relazione era epistolare: Agathascriveva dalla sua casa di Torquay eArchie dalle diverse città della Franciadevastate dalla guerra. Entrambi cer-cavano di sostenersi con parole affet-tuose e poesie, nonostante ciò, i dueerano quasi estranei.

EROE DI GUERRAArchie Christie ebbe una brillante car-riera nell’Air Force fin dall’inizio dellaPrima Guerra Mondiale. Già capitanonel 1915, venne promosso a coman-dante e nel 1917 conquistò il gradodi luogotenente - colonnello.Sebbene a causa di un problemasinusale il suo lavoro come pilota eraridotto notevolmente, Archie ricevet-te numerosi riconoscimenti per il suocoraggio durante la guerra: venneinfatti nominato membro dell’Ordinecavalleresco di San Michele e San

Giorgio. Come molti militari deltempo, Archie non era solito raccon-tare le sue imprese di guerra allamoglie.

Nel 1918, Archie venne congedatoe gli venne proposto un posto comeColonnello al Ministerodell’Aereonautica di Londra. Era giun-to il momento per Agatha di lasciareil suo lavoro nel dispensario diTorquay, dire addio alla madre e adAshfield, e cominciare finalmente lasua vita da sposata.

Agatha e Archie avevano idee ben

chiare sulla loro casa ideale, ma ven-nero riportati ben presto alla realtà.Agatha descrisse successivamente laloro casa come “un microscopicobilocale con un angolo cottura e unbagno”, situato al numero 5 diNorthwick Terrace, a St. John’s Wood.L’affitto era di sole due ghinee emezzo alla settimana. La maggiorparte dei pasti erano preparati dall’al-legra padrona di casa, la signoraWoods. A volte invece era Agathastessa a preparare i pasti: da elaboratisoufflés a piatti istantanei che veniva-no descritti scherzosamente da Archiecome “zuppe di sabbia e ghiaia”.

LA FINE DELLA GUERRACon Archie fuori per lavoro tutto ilgiorno, Agatha iniziò a sentirsiinquieta e decise di iscriversi a uncorso di contabilità e stenografia. Unpomeriggio, uscendo dalle lezioniAgatha potè assistere ad uno spetta-colo memorabile: una folla di personestava ballando e urlando per strada.“Mi ricordo ancora” scrisse in segui-to, “provai quasi un senso di paura.”Dopo quattro lunghi ed estenuantianni, la Grande Guerra era finalmen-te finita. �

I festeggiamenti in strada nel novembre del 1918 perla fine della Grande Guerra.

La separazione forzata tra Agatha e il marito, durante gli anni della PrimaGuerra Mondiale, finì quando finalmente venne siglato l’accordo di pace.

®

www.malavasi.biz

STAGIONE 7&8

DISCO 1L'ASSASSINIO DI ROGER ACKROYDSE MORISSE MIO MARITO

DISCO 2CORPI AL SOLENON C'È PIÙ SCAMPO

BONUS EXTRAIntervista a David SuchetPoirot Collection (.pdf)

Come scoprire il colpevole di un omicidio in cui non sono state lasciate tracce? Può un divorzio essere la causa di uno spietato assassinio?Perché una donna giace morta sulla spiaggia di un'isola deserta? Cosa si nasconde dietro l'ossessione di una donna per il defunto marito?Queste sono solo alcune delle domande a cui risponderà il più geniale tra i detective, Hercule Poirot, che, nei quattro lungometraggi dellestagioni sette e otto, si troverà sia impegnato in viaggi esotici che occupato alla ricerca di feroci assassini pronti a tutto pur di raggiungerei lori obiettivi sanguinari. Ancora una volta Hercule Poirot, interpretato da David Suchet, riuscirà con l'aiuto delle sue «celluline grigie» agiungere alla conclusione dei casi portando alla luce piani diabolici.

�

7&

  Licensed by ITV Studios Global Entertainment. All rights reserved.

Marchio registrato daiDolby Laboratories

AUDIO

Italiano 2.0 DTS HQInglese 2.0 DTS HQ

SOTTOTITOLI

ItalianoInglese

VIDEO

1,78:116/9

CODIFICA

PALRegion 2

DURATA

ca. 412 minuti2 DVD

BONUS EXTRA

– Intervista a David Suchet– Poirot Collection (.pdf)

Filmper tutti

PC 07

© 1999, 2000 Carnival Films Production In Association With A&E Television Network And Agatha Christie Ltd. All rights reserved. The Agatha Christie Roundels Copyright ©2013 Agatha Christie Limited. Used by permission. All rights reserved. AGATHA CHRISTIE®, POIROT® and the Agatha Christie Signature are registered trade marks of AgathaChristie Limited in the UK and/or elsewhere. All rights reserved. Licensed by ITV Studios Global Entertainment. All rights reserved.

ACQUISTALISUBITO!