Semiótica da Imagem 1

8/6/2019 Semitica da Imagem 1

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Semitica da Imagem:

Uma Introduo a Semitica Peirceana

Profa. Ms. Desire Melo


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Por qu estudar semitica?


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Somos consumidores de imagens; da a necessidadeDe compreendermos a maneira como a imagem comunicaE transmite as suas mensagens; de fato, no podemos

Ficar indiferentes a uma das ferramentas que mais dominamA comunicao contempornea.

Martine Joly


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A presenamaciada

comunicaonomundo

Desde a poca em que habitava as cavernas, o

ser humano vem desenvolvendodiferentes processosdemanipulaodoselementosvisuais,sonoroseespaciais(taiscomo a manipulao de cores e formas, desons, de gestos, de expresses, de cheiros ,

das superfcies, dos movimentos, das luzes etc.)

naintenodeestabelecerumsistemadecomunicao entreseus semelhantes, conforme aspossibilidadestcnicasdisponveisem cada momento histrico.


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A presenamaciada

comunicaonomundoSo os desenhos nas grutas de Lascaux, os rituais detribos "primitivas", danas, msicas, cerimoniais e jogos,at as produes de arquitetura e de objetos, alm dasformas de criao de linguagem que viemos a chamar de

arte: desenhos, pinturas, esculturas, potica, cenografiaetc.

De dois sculos para c (ps-revoluoindustrial), asinvenesdemquinascapazesde produzir,armazenaredifundirlinguagens(a fotografia, o cinema, os meios deimpresso grfica, o rdio, a TV, as fitasmagnticas etc.) povoaramnossocotidianocom mensagens e informaesque nos espreitam e nos esperam.


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A presenamaciada

comunicaonomundo

A forma pela qual se estrutura a comunicao, dada a suaelaborao na utilizao destes, configuraumalinguagem.

Hoje: Linguagens hbridasecomplexas

Necessidade de investigao no processo de criaoe leitura das imagens.


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A proposta de analisar ou de explicar imagens parece a maior partedas vezes suspeita e provoca reticncias a diversos ttulos:

O que h a dizer de uma mensagem que, precisamente devido suasemelhana, parece naturalmente legvel?

uma outra atitude contestar a riqueza de uma mensagem visualatravs de um inevitvel e repetitivo o autor quis tudo isso?

uma terceira reticncia diz respeito imagem considerada comoartstica e que a anlise deformaria, porque a arte no seria daordem do intelecto, mas da ordem afetiva ou emotiva.


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Investigaono processo

decriaoeleituradaimagem

1. RECONHECER A IMAGEM NO A MESMA COISA QUE INTERPRET-LA

2.IMAGEM ARTSTICA NO QUER DIZER QUE FOI FEITA AO ACASO

A IMPORTNCIA E A VALORIZAO DA INTENCIONALIDADE NA CRIAO DE IMAGENS

2. ARTISTA/FOTGRAFO=MANIPULADOR CONSCIENTE DE SIGNOS


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3.PRODUO DE IMAGENS = CONSTANTE BUSCA PELO DOMNIO DALINGUAGEME SUAS DIVERSAS FUNES

ex.FUNO POTICA/ESTTICA CENTRADA NA COMPOSIO DO ELEMENTOS VISUAIS


decriaoeleituradaimagem


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3.PRODUO DE IMAGENS = CONSTANTE BUSCA PELO DOMNIO DA

LI

NGUAGEM

E SUAS DI

VERSAS FUNES

ex.FUNO REFERENCIAL CENTRADA NO CONTEXTO/OBJETO REFERENCIADO


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Ex. Indicao de leveza pela referencialidade do objeto representado


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3.PRODUO DE IMAGENS = CONSTANTE BUSCA PELO DOMNIO DA

LI

NGUAGEM

E SUAS DI

VERSAS FUNES

ex.

FUNO SIMBLICA CENTRADA NO ESPECTADOR/LEITOR


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4. A OBRA/A FOTOGRAFIA = RESULTADO DEUM EXERCCIO DE EXPERIMENTAO

PESQUISARIDEALIZAR,PROJETAR,

FAZER,ANALISAR

5. O ESPECTADOR = INVESTIGADOR


decriaodaimagem


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6. A NECESSIDADE EM RELACIONARTEORIA A PRTICA

(PRTICA A TEORIA)


decriaodaimagem


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Contedo:

Introduo ao estudo da percepo e expressoplsticaA percepo visual

A linguagem no-verbal

A sintaxe (os fundamentos) da linguagem visual- Elementos expressivos da linguagem visual

Teoria das Cores, Tonalidades, Texturas, Volumes, Configuraes

- Elementos estruturais da representao visual

O ponto, A linha, O plano, A mancha, A composio visual,

- Elementos e valores conceituais da representao visual

Ritmos, Movimentos, Profundidade, Propores, Unidade eVariedade

- A comunicao visual

Casual e Intencional


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Contedo: essidade

de uma base terica

A imagem

- A imagem, a representao e o signo aspectos gerais;- A imagem e sua relao com os elementos visuais em si (representao nofigurativa);

- A imagem e sua relao com o objeto referencial (representao figurativa);

- A imagem e sua relao com a interpretao (representao metafrica ousimblicas);

- As Categorias tridicas: primeiridade, secundidade e terceiridade / cone,ndice e smbolo


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Objetivos:

Produzir e ler imagens a partir da compreenso e

reflexo da classe tridica de signos proposta

por Charles Peirce.


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Necessidadede uma base terica

REFERNCIAS TRABALHADAS NA DISCIPLINA DE COMUNICAO VISUAL

ARNHEIM, Rudolf. Artee percepo visual. So Paulo: Pioneira, 1980.

DONDIS, Donis A. Sintaxeda Linguagem Visual. 3 ed. So Paulo: Martins Fontes, 2000.

MUNARI, Bruno. Designe Comunicao Visual. So Paulo: Martins Fontes, 2001.

FARINA, M. Psicodinmicadascores. 4 ed. So Paulo: Edgar Blucher, 1997.

GOMES FILHO, Joo. Gestalt do Objeto: Sistemadeleitura visualdaforma. So Paulo:Escrituras editora, 2000.


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REFERNCI

AS TRABALHADAS NA DI

SCIPLI

NA DE SEMI

TI

CA DAIM

AGEM

GHIZZI, Eluiza Bortolotto. Semitica GeraldePeirceeaidiade Semiose.2000

JOLY, Martine. Introduo AnlisedaImagem. Lisboa, 2007

PEIRCE, Charles Sanders. Semitica

SANTAELLA, Lcia. O quesemitica.1991, Ed. Braziliense

SANTAELLA, Lcia e NOTH, Winfried. A imagem


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Retomada dealguns conceitos


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1. Todas as civilizaes, da antiguidade aos nossos dias, tiveram os seus

processos de registro visual.

2. o Homem sempre sentiu a necessidade de divulgar, afirmar e perpetuar as suas

faculdadesimaginativas (pensar)eexperincias (fazer).

3. Registro visual X manipulao daimagem X manipulaodofuturo

4. Evoluo e aperfeioamento das tcnicas disponveis em cadamomentohistrico.

5. So esses fatores de ordem tecnolgica, scioeconmica e esttica que possibilitaram

o desenvolvimentoda linguagem, como o entendemos hoje.


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6. Dois tipos gerais de linguagem: verbal, que formada por palavras orais ou escritas,no verbal, que formada por elementos imagticos, gestos, sons, movimentos, etc.

7. A linguagem no-verbal (visual) sistema de comunicao visual formado porelementos visuais que se relacionam uns com os outros dentro de um podem teruma gramtica.

8. Comunicao visual possui uma semntica e sintaxe tal como a comunicao

verbal.

9. Comunicao visual casual e a comunicao visual intencional


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9. Comunicao visual intencional: informao prtica (funo) xinformao esttica (forma)

10. Profissionais capacitados construir uma comunicao visualintencional: pelo domnio da gramtica da linguagem visual:

Fotgrafos,ilustradores,cineastas,cengrafos,figurinistas,iluminadores,diretores, publicitrios,artistas,designers,estilistas,modelos,atores,maqueador,cabelereiro,


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Semitica:definio


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A semitica a cincia do signo que estuda a busca

pela compreensodacriaodesentido

edesignificao de qualquer linguagem.


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representaoO conceito se refere, de maneira geral, a signos

Um signo entendido como alguma coisa que est em lugar de outra (Eco,1990).

Representao para Peirce (semitica norte-americana)

"estar para, quer dizer, algoest numa relao talcomo um outroque, paracertos propsitos, ele tratado por uma mente como se fosse aqueleoutro"(CP2.273)

operaodosigno (OBJETO REPRESENTADO- OBJETO REAL- - IMAGEMMENTAL NO INTERPRETANTE)


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One And Three Chairs (1965), Joseph Kosuth

Fotografiadacadeira

Descrioescritadacadeira

A cadeira

Quemsoueu?


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Nuvensescuras: representatempestade


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Mosemformadecorao+ ptalasderosa:

representa o sentimento deamor, paixo de uma

mulher


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pegadas:representa uma pessoa

descala


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catavento:

representa a direo do vento


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rea verdequeimada:

representa fogo


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crucifixo:

representa religiosidade, f,(indiretamente)

Jesus Cristo (diretamente)


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Semitica: Charles SandersPeirce


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Semitica uma cinciarecente. Surgiu no incio do sculoXX, assumindo diferenteslinhasde pensamento, cada qualcom um escopotericoque fundamenta a teoria da semiticade um modo prprio.

Podem-se distinguir, assim, trsgrandescorrentes: oestruturalismofrancs,asemiticarussaousemiticadaculturaeasemiticanorte-americana.

Foi na semitica norte-americana que germinou os trabalhos do

cientista-lgico-filsofo Charles Sanders Peirce (1839-1914) .


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Charles SandersPeirce Leonardodas CinciasModernas(1839-1914)

Qumico, matemtico, fsico, astrnomo, filsofo, estudioso da biologiaquanto da geologia.

Peirce se confinou estritamente s cincias exatas e naturais.No campo das cincias culturais, ele se devotou particularmente Lingstica,Filologia, Histria e Psicologia.Como se isso no bastasse, conhecia ainda mais de uma dezena de lnguas,alm deter realizado estudos em Arquitetura e cultivado a amizade depintores. Conhecedor profundo de Literatura (especialmente Shakespeare eEdgar Allan Poe), fez elaborados estudos de dico potica e chegou a

escrever um longo conto (A Tale ofThessaly) para o qual no encontroueditor. Mais para o fim de sua vida, estava escrevendo uma pea de teatro.Peirce era, acima de tudo, um lgico. Essa foi a grande e irresistvel paixo detoda a sua vida.


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Peirce considerava todaequalquer

produo,realizaoeexpressohumanacomo sendo uma questosemiticaelgica, uma cincia da

descoberta,daobservao.


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Dentro de todos esses estudos e de suacomplexidade , esta disciplina visa apresentar uma

introduao ascategoriastridicasde Peircepossvel de ser analisada nasimagensfotogrficase ps-fotogrficas.

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