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. , GASTON DELIGNE
Por Lourd~s Victoria Incháustegui Santoni
SIGLO XX: . ' MARCO HISTORICO
Al llegar el Siglo XX nuestro país alcanza su madurez intelectual con la formación de dos grandes .hombres de letras: Gastón Fernando Deligne, en la poesía y Pedro Henríqup~ 1 r,.~ña en el campo de la erudición y de la crf tic a litt!raria.
Durante el presente siglo la historia de la literatura nacional podría dividirse en dos grandes . períodos: el de la generación antérior al año 1930 y el que surge durante la "Era de Trujillo," considerada por muchos como la de la plenitud intelectual.
SU VIDA ..
Gastón Fernando Deligne nace en . Santo Domingo el 23 de octubre de 1861, hijo de Gastón Deligne y Angela Figueroa. Hizo sus estudios bajo la dirección del filántropo Francisco Xavier Billini. Colaboró asiduamente en numerosas publicaciones de revistas y periódicos. Murió en San Pedro de Macorís el 18 de enero de 1913 al quitarse la vida después de sufrir al igual que su hermano de la cruel y desgarrante lepra que lo despedazaba en plena vida.
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EL POETA.
Gastón Fernando Deligne surge como vínculo entre la tradición neoclásica y · romántica y las corrientes del siglo XX. Lo situamos en la época post-romántica y !=!S considerado realista- y racion'!-lisq .. Esta. modalidad muy en boga en los años 1880
í era respaldada por muchos como, entre otros, Eugenio Marí~ de Hostes, quien implantó la enseñanza racionalista. ·
Con Deligne aparece la poesía sicológica y la poesía política que es de agudo sentido crítico. Introduce el tiempo y el retrospectivismo.
Su obra constituye un fehaci"ente .giro del lengu~je poético. Enriqueció la poesía dominicana con una sensibilidad diferente y con gran originalidad, no sólo en el extenso caudal de expresiones e imágenes, sino en el contenido filosófico y la dignidad conceptu~ de que revistiq sus composiciones. · Es considerado el príncipe de los líricos nacionales.
Su alta meditación poética recoge las cosas más comunes y_ les infunde fuerza, alejándolas de toda vulgaridad y repetición. ·
Poseyó un sinnúmero de recursos técnicos tales como- poder de condensación, dominio de .contrastes, variedad de recursos verbales, dicción, imaginación plástica. Est~s detalles le permiten expresar las ideas más prosáicas y realistas junto con las más altas y elevadas. .
Como escritor realista, aspira a captar en su obra la vida tal y como es; quiere suprimir el yo de todo lo que escribe. Se concentra en la razón, pensamiento, sustancia, rigor, mesura. El realismo es una reacción contra el subjetivismo romántico. Entre sus características se cuentan: ambiente local, descripción de costumbres. y sucesos contempera-
neos, afición al detalle, espíri.tu de imitación fotográfica, reproducción del lenguaje coloquial o fa.mi- . liar de giros regionales.
Deligne como realista quiere hacer poesía con rigor científico (positivismo francés), confundiendo que la c'iencia procede por a'cumulación y sucesión de experiencias y que el poeta es siempre un universo en sí, el cual descubre el mundo desde la expre-sión personal que es su verso. ·
Dice en una ocasión sobre su ejercicio poético: "Siendo el arte, pues, genuino producto ~e la
observación, por cuanto reside menos en las cosas que en la mente donde se vivifican; ( ... ;)la impresión directa individual, que impulsa a decir lo que se. ve, como se ve, lo que se siente, cómo se siente, y lo que ·se piensa, cómo se piensa, es la base y el punto inicial de toda labor de belleza literaria, buena, sana y yiable."
INFLUENCIA DE OTROS POETAS.
El eco se hace prese·nte eri la elegía a la memoria del Padre Billini.
El romanticismo se manifiesta en Deligne por vía del sentimentalismo con: que en general rodea sus cuadros pretendidamente realistas '. En ellos hay una insistencia en el horror, como si la desgracia y la muerte estuvieran a la puerta de la vida constan- . temen te.
En "Del Patíbulo" : "el sitio horrendo del horrendo trance." .
'·l .,,, -La más marcada influencia es la deCampoamor, -.pero Deligne llega a superarlo. Campoamor aseguraba que "escribir · poesía erél; convertir las ideas en imágenes" . Esta acritud de ambos poetas se debe al contacto que tuvieron con ' la poesía francesa de
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carácter positivista . . (La filoso fía posi tivista sólo acepta el método experimental).
Entre los elementos de . esa- influencia están la frecuente repetición, sobre todo al fi nal de las estrofas , de un mismo vocablo en uno o dos versos de carácter epifonimico ( exclamació~ al final del verso). El propósito de esto es mantener la impresión· del lenguaje simple y acentuar la eficacia expresiva mediante el uso de los mismos términos en oraciones diferentes .
. Ejemplo en " Angustias" :
"que siempre que el carácter se despierta el c'aracter despi!:!rta en los pesares" " le premia con un beso, si es que rie, le acalla, si es que llora, con un beso". ·
Otras peculiaridades ex presivas del es.tilo de Campoamor podrían señalarse , como el uso repetido de locuciones subjuntivas y ' la onomástica (ciencia que trata sobre los propios nombres) de sus poemas dramáticos de la primera época como, · es el · empleo del vocabulario que no evit a la frase prosaica o vulgar. ·
Ejemplo de "Ani_guilamient9 " :
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"Amor, gloria, riquez~s , por ventura no pueden ser a su disfrute análogo"
_"al rubio y cotidiano pan de trigo que no indigesta nunca ni empalaga" .
Deligne tuvo una actitud .ét ica que contrasta con el desenfado y el regocijo de Rub~n Dado. En Oneíros dice:
"¡qué os queda, si el mal ahuyenta la luz del mundo moral ¡ " .
En ocasiones se reviste de pinceladas parnasianas (modernismo) para alcanzar la plasticidad: En "De Luto" tenemos:
"Del .traje negro y de su negro broche surgen las líneas de tu faz marmóreas".
En el poema Aniquilamiento parece estar influenciado por los "Poemas Hindúes" del libro.de Leconte de Lisle (influencias orientales) o parnasianas).
A través de su obra observamos el proceso que como poeta sigue: "Confidencias de Cristina", recoge los últimos síntomas románticos. Con' "Aniquilamiento" inicia definitivamente un proceso de raci9nalización e intelectualización progresiva en busca de la eficiencia conceptual y reflexiva. Deligne' se opone al modernismo demostrando desconocimiento del carácter dinámico del arte.
. La poesía de Deligne cierra el primer ciclo de la poesía domini'cana. Su obra, como toda obra de transición, es un muestrario de la herencia dásica y de pre.ocupaciones· nuevas, propias de este siglo.
CLAS!FICAC!ON DE SU 08 RA.
La obra de Gastón Deligne podría clasificarse en:
a. Poesía política: Ololoi" b. Poema de carácter filosófico: '' Aniquilamiento''. c. Poema sicológico: "Angustia". d. Poema descriptivo: "En el Botado'~ .
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SU POESIA POL/T/CA.
Es la manifestación característica de la lírica hispanoamericana.
Deligne dejó un poema que es un documento sobre la dictadura de Ulises Heureaux, escrito con el énfasis de un testigo implacable. En "Ololoi" alcanza Deligne su más acabada muestra de poesía política.
Está elaborado de forma que los efectos dramáticos son dosificados con destreza tal, que el cr~scendo llega al clímax en el preciso momento del ajusticiamiento del Dictador. Más que una condenación de tipo político, el poema 'es una cogitación (reflexión.meditación) moral sobre los males de las dictaduras .
Ya en la primera estrofa podemos observar el extraordinario poder de cc;mdensación en Deligne:
·'Tú, prudencia, que hablas muy quedo y te abstienes, zebrada de miedo: tú, pereza, que el alma te dejas
· en un plato de chatas lentejas: · tú, apat ía, rendida en tu empeño por el mal africano del sueño ; y ¡o~ tú, laxo, no. i~pcirta que aspiras sin vigor, y mirando nó miras! ....
EL POEMA DE AMBIENTE 5/COLOG/CO.
Es aquí donde se destaca la originalidad de Deligne. Entre los poemas de esta modalidad se
· cuenta "Angustias" y "Confidencias de Cristina". No sólo recogen el cuadro sicológico sino también proyecciones de la s·ensibilidad humana. En estos
poemas el autor desarrolla un pequeño drama sin acción donde se plantea una crisis del sentimiento, y las fases evolutivas de éste.
"Angustias" está escrito en 1886 por eso es importante, como documento social, ya que allí se plantea el problema ·de la mujer pobre dominicarta que es madre soltera.
En "Confidencias de Cristina" encontramo$ ya eQ. los primeros versos, la situación espiritual de una colegiala. Luego se van atravesando etapas~ la segunda, cuando la joven ~e convierte en doncella, creyéndose digna de atención e insensible a la desgracia humana. Deligne se vale de un recurso, un ~uracán tropical, para poner de relieve los sentimientos del padre de la doncella:.
"cuando entre intermitencias de lluvias, se oía el crujir de las deshechas ramas o el desastre de un árbol. mi buen padre ¡Ay de los cosecheros!, murmuraba.
Cuando además el huracán traía ec~s del bravo mar convulso en rabia contra el peñasco rígido, decía; "Protege al que navega, Virgen Santa". Salmodia que llegaba a mis oídos con rumor sin alcance ni sustancia: muy venturosa estaba entre mí misma para pensar ¡no importa en qué desgracia!."
En "Angustias" introduce la secuencia temporal y el retrospectivismo:
"Su mano de mujer está grabada hasta el lazo azul de la cortina no hay jarrones de China pero es toda la estancia una monada."
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Es importante resaltar la capacidad de Deligne para. pasar de un plano a otro y ofrecer contrastes violentos de la vida de Angustias.
EL POEMA DE CARACTER FILOSOFICO.
Del poema "Aniquilamiento":
"¡Ah! Que con el poder formó en su séquito la innoble · adulación parasitaria, y con frecuencia se encontró en su vía a la negra ojeriza atrav~sada, y le enlodó en su carro la calumnia y la injusticia visitó su casa ... ".
EL POEMA DESCRIPTIVO
Deligne incursiona en diversos ámbitos temáticos tales como la historia, la filosofía, el paisaje dominicano. A esto se le ha denominado "poesía descriptiva."
Reproduce la flora y la fauna nativas con el propósito de definir lo dominicano. De "En el Botado":
"Su flameante armazón de tabla oscura, su gris penacho de lucientes yaguas hacían reveberar con nuevas aguas la circundante joya de verdura."
El paisaje era un instrumento devorador:
''Un bejucal de plantas trepadoras, que en torno a la vivienda cerraban toda senda; avanzando traidoras e indicando a la ruina cuchicheaban: ni se defiende, ni hay quien la defienda."
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Deligne escribió romanée que nos permiten formarnos una idea de su concepción de lo dominicano, como en el titulado "La intervención" donde contiene bastantes juicios antihaitianos.
Concibe la dominicanidad cotno sinónimo de an tihai tianismo.
Es de notar en esta muestra cómo exhibe su dominio del movimiento y de los matices sutiles.
VERSIFICACION.
Renovó el vocabulario con voces peregrinas (extrañas como tumular, paladismo, juncial decalonida, etc.)Empleó fo_rmas arcaicas. Intercala, por primera vez, el sustantivo entre los dos calificativos del nombre (dando esto una versificación rebusc~-daj. .
Abundan las construcciones hiperbáticas. En "Subjetiva":
" ¡Así·es mejor!. Vivir en el deseo en una llama alimentar perpetua; es vivir abrasados, cual vivían los mártires, los místicos y ascetas"
En "Ololoi":
"Tras el golpe clamaba y el ay: sea propicia ¡Ololoi! ¡Ololail."
FORMAS.
Las elípticas muy en consonanci4 con su tendencia a la condensación y a la síntesis: Usa giros y modos anticuados. Se ven algunos arcaísmos de dicción como en "Confidencias de Cristina":
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"Después, mucho después, volví a alcanzarle entre una nube de criaturas bellas · -estrofas de su hogar- y nunca vide dicha mayor en~re mayor miseria".
Su afición al rebuscamiento lo inducen a utilizar expresiones afectadas:
Copia de Cervantes ~na expresión. Usó también como Rosard, palabras combinadas.'
"A la memoria del Padre Billini" ¿Qui~n turba. la paz santa · de ese Sepulcro - día?.
