SintetizadorMinimoog por R.A. Moog Inc. (1970)Un "sintetizador
de sonidos" (tambin conocido en espaol como sintetizador) es un
instrumento musical electrnico que genera seales elctricas
convertidas a sonidos a travs de bocinas o audfonos. Los
sintetizadores pueden imitar otros instrumentos o generar nuevos
timbres. Usualmente son ejecutados a travs de un teclado, pero
pueden ser controlados con varios tipos de dispositivos de entrada,
incluyendo secuenciadores, controladores, fingerboards,
sintetizadores de guitarra, instrumentos electrnicos de viento, y
bateras electrnicas. Los sintetizadores que no cuentan con algn
tipo de controlador son llamados "mdulos", y son controlados a
traves de MIDI o control de voltaje.Los sintetizadores usan varios
mtodos para generar una seal. Entre las mas populares tcnicas de
sntesis estn: sntesis aditiva, sntesis substractiva, de modulacin
de frecuencia, de modelado fsico, modulacin de fase y sntesis
basada en samples. Otras formas no tan comunes de sntesis (ver
Tipos de sntesis) incluyen sntesis subarmnica, una variante de la
sntesis aditiva a travs de subarmnicos (usada por el mixture
Trautonium), y sntesis granular, una sntesis basada en simples a
travs de granos de sonidos, generalmente da como resultado paisajes
sonoros o nubes.ndice [ocultar] 1 Historia1.1 Primeros instrumentos
elctricos1.2 Primeros sintetizadores aditivos rganos de rueda
tonal1.3 Surgimiento de la electronica y los primeros instrumentos
electrnicos1.4 Sonido grafico1.5 Sntesis substractiva y
sintetizadores polifnicos1.6 Teclados electrnicos monosfnicos1.7
Otras innovaciones1.8 Estudios de msica electrnica como
sintetizadores de sonido1.8.1 Origen del trmino "sintetizador de
sonido"1.9 Del sintetizador modular a la msica popular1.10 Teclados
polifnicos y la revolucin digital2 Impacto en la msica popular3
Tipos de sntesis3.1 Sntesis imitativa4 Componentes4.1 Filtro4.2
Envolvente ADSR4.3 LFO5 Patch6 Interfaces de control6.1
Fingerboard6.2 Controladores mediante aliento6.3 Otros6.4 Control
MIDI7 Roles tipicos7.1 Synth lead7.2 Synth pad7.3 Synth bass7.4
Arpegiador8 Notas9 Referencias10 Bibliografa11 Lectura adicional12
Enlaces externosHistoria[editar]Sintetizadores antes del siglo
XIXLa maquina parlante de Wolfgang von Kempelen en 17691791
(replica en 20072009)Sintetizador de Rudolph Koenig en 1865:consta
de diapasones, electromagnetos, y resonadores de Helmholz.Vase
tambin: Instrumento musical electrnicoVase tambin: Sntesis
aditivaLos inicios de los sintetizadores son difciles de rastrear,
existe una confusin entre sintetizadores de sonidos e instrumento
elctrico/instrumento musical electrnico.1 2Primeros instrumentos
elctricos[editar]Unos de los primeros instrumentos electricos, el
"telgrafo musical", fue inventado en 1876 por el ingeniero elctrico
Elisha Gray. El accidentalmente descubri la generacin de sonidos a
travs de la propia vibracin de un circuito electromagntico, e
invento un oscilador bsico de una nota. Este "telgrafo musical" uso
una lengeta de acero con oscilaciones creadas por electromagnetos
transmitidas por una linea telegrfica. Gray tambin implemento una
bocina sencilla en los siguientes modelos, constaba de un diafragma
que vibraba en un campo magntico, haciendo al oscilador audible.3
4Este instrumento fue un instrumento musical electromecnico remoto
que usaba telegrafa y un zumbador elctrico que puede generar un
timbre con un sonido fijo. Sin embargo careca de una funcin de
sntesis de sonido arbitraria, algunos errneamente lo han llamado
"El primer sintetizador".1 2Primeros sintetizadores aditivos rganos
de rueda tonal[editar]Consola del Telarmonio (1897) y rgano Hammond
(1934).En 1887, Thaddeus Cahill invento el telearmonio (o
dinamfono) el cual usaba dinamos (antiguos generadores elctricos),5
era capaz de realizar sntesis aditiva como el rgano Hammond, el
cual fue inventado en 1934. Sin embargo, el negocio de Cahill no
fue exitoso debido a varias razones (el tamao del sistema, la rpida
evolucin de los electrnicos, diafona en la linea telefnica, etc.),
e instrumentos similares pero mas compactos que subsecuentemente
fueron desarrollados, como los rganos de rueda tonal.Surgimiento de
la electronica y los primeros instrumentos
electrnicos[editar]Izquierda: Theremin (RCA AR-1264; 1930). Centro:
Ondes Martenot (7G model; 1978). Derecha: Trautonium (Telefunken
Volkstrautonium Ela T42; 1933).En 1906, el ingeniero estadounidense
Lee De Forest, guiado por la "era de los electrnicos",6 invento el
primer bulbo amplificador, llamado Audin. Esto llevo al desarrollo
de nuevas tecnologas del entretenimientos, incluyendo la radio y el
cine sonoro. Estas nuevas tecnologas tambin influenciaron a la
industria de la msica resultando en varios de los primeros
instrumentos musicales electrnicos que usaron bulbos,
incluyendo:Audion piano por Lee De Forest in 19157Theremin por Lon
Theremin in 19208Ondes Martenot por Maurice Martenot in
1928Trautonium por Friedrich Trautwein in 1929La mayora de los
primeros instrumentos usaron "circuitos heterodinos" para producir
audiofrecuencias, y estaban limitados por sus capacidades de
sntesis. Ondes Martenot y Trautonium se encontraron en un
desarrollo continuo por varias dcadas, finalmente desarrollaron
cualidades similares a sintetizadores posteriores.Sonido
grafico[editar]Sintetizador ANS y Sonido grficoEn la decada de
1920, Arseny Avraamov desarrollo varios sistemas de sonido grfico,9
y sistemas similares al sonido grafico fueron desarrollados
alrededor del mundo, como los vistos en Holzer, 2010.10 En 1938, el
ingeniero de la URSS Yevgeny Murzin diseo una herramienta de
composicin llamada ANS, fue uno de los primeros [[|sntesis
aditiva|sintetizadores aditivos]] en tiempo real usando
optoelectrnicos. Aunque su idea de reconstruir el sonido a partir
de su imagen era muy simple, el instrumento no fue llevado a cabo
hasta despus de 20 aos, en 1958, Murzin era ""un ingeniero que
trabajo en reas no relacionadas a la msica""(Kreichi,
1997).11Sntesis substractiva y sintetizadores
polifnicos[editar]Hammond Novachord (1939) y Welte Lichtton orgel
(1935)En la decada de los treinta y cuarenta, los elementos bsicos
requeridos para la sntesis substantiva analgica moderna
osciladores, filtros, controles de envolventes, y varias unidades
de efectos ya haban aparecido y fueron implementadas en varias
instrumentos electrnicos.Los primeros sintetizadores polifnicos
fueron desarrollados en Alemania y en Estados Unidos. El rgano
Warbo Formant fue desarrollado por Harald Bode en Alemania en 1937,
era un teclado de cuatro teclas/voces con dos filtros de formantes
y un control dinmico de envolventes12 13 y posiblemente
manufacturado comercialmente por una fabrica en Dachau, acorde a
120 years of Electronic Music,'.' 14 El "Novachord" de la marca
Hammond fue lanzado en 1939, era un teclado electrnico que usaba
doce sets de osciladores por octava con divisores de octavas para
generar el sonido, con vibrato, un resonador con banco de filtros y
un controlador de envolventes dinamico. Durante los tres aos que
Hammond manufacturo este modelo, 1069 unidades fueron enviadas,
pero la produccin fue detenida debido al inicio de la Segunda
Guerra Mundial.15 16 Ambos instrumentos fueron antecesores de los
los rganos electrnicos y los sintetizadores polifnicos.Teclados
electrnicos monosfnicos[editar]Multimonica por Harald Bode (1940) y
Ondioline de Georges Jenny (1941)Durante los cuarenta y cincuenta,
antes de que fueran populares los organos electronicos y se
introdujeran de los organos combo, un numero de instrumentos
monofonicos porttiles con pequeos teclados fueron desarrollados y
comercializados. Estos pequeos instrumentos consistan de un
oscilador electrnico, un efecto de vibrato, filtros pasivos, etc.,
y la mayora de ellos parntesis (a excepcin del Clavivox) fueron
diseadas para el uso con ensambles convencionales, en lugar de
instrumentos experimentales para estudios de msica electrnica que
despus estaran involucrados en sintetizadores modernos. Algunos de
estos pequeos instrumentos son:Solovox (1940) por la compaa
Hammond: un aditamento para instrumento con teclado monofnico que
consista en un gran gabinete de tonos con una pequea unidad del
teclado, tena la intencin de acompaar pianos con una voz monofnica
principal de rgano o con un sonido orquestal.Multimonica (1940)
diseada por Harald Bode y producida por Hohner: un instrumento con
dos teclados que consista en un armonio elctrico en la parte de
abajo y un sintetizador monofnico de ondas diente de sierra en la
parte superior.Ondioline (1941) diseado por Georges Jenny en
Francia.Clavioline (1947) diseado por Constant Martin, producido
por Selmer y Gibson, etc. este instrumento fue incluido en varias
grabaciones populares de los aos 60, incluyendo "Runaway" (1961) de
Del Shannon, "Telstar" (1962) de The Tornados y "Baby, You're a
Rich Man" (1967) de The Beatles.Clavivox (1952) por Raymond
Scott.Otras innovaciones[editar]Electronic Sackbut (1948) de Hugh
Le Caine y armonio electrosttico (Wurlitzer modelo 44, 1953)A
finales de la dcada de los cuarentas, el inventor y compositor
canadiense Hugh Le Caine invent el Electronic Sackbut, hroe de los
primeros instrumentos en permitir controlar en tiempo real tres
aspectos del sonido (volumen, tono y timbre), hoy en da,
sensibilidad a la presin, perilla de tono. Los controladores
inicialmente fueron implementados como "teclados sensibles a la
presin multidimensionales" en 1945, despus fueron cambiados a un
grupo pcaro de controladores recuperados por la mano izquierda en
1948.17En Japn, a inicios de 1935,, Yamaha lanz el Magna organ,18
un instrumento con teclado multi-tmbrico construido a partir de
pastillas y orificios soplados de manera elctrica.19 Era similar al
armonio electrosttico desarrollado por Frederick Albert Hoschke en
1934 y manufacturado por Everett y Wurlitzer hasta 1961.Sin
embargo, al menos un japons no estaba satisfecho con esa situacin
en ese entonces. En 1949, el compositor japons Minao Shibata
discuti acerca del "concepto de un instrumento musical con un alto
nivel de ejecucin que pudiera sintetizar cualquier tipo de ondas
sonoras", y que "..fuese operado de manera sencilla", prediciendo
que con tal instrumento, "...la escena de la msica cambiara de
manera drstica."20 21Consola de audio (izquierda) y un sintetizador
en Studio di fonologia musicale di Radio MilanoEstudios de msica
electrnica como sintetizadores de sonido[editar]Despus de la
Segunda Guerra Mundial, la msica electrnica incluida la msica
electroacstica y la msica concreta fue creada por compositores
contemporneos, y numerosos "estudios de msica electrnica" fueron
establecidos alrededor del mundo, especialmente en Bonn, Cologne,
Paris y Milan. Estos estudios estaban comnmente repletos de equipo
electrnico incluyendo osciladores, filtros, cintas, consolas de
audio, etc., y todo el estudio funcionaba como un solo sintetizador
de sonidos.RCA Mark II Sound Synthesizer (1957) y el estudio
Siemens Studio para msica electrnica (1959)Origen del trmino
"sintetizador de sonido"[editar]Entre 1951 y 1952, RCA produjo una
mquina llamada "sintetizador de msica electrnica"; sin embargo, era
una "mquina de composicin", debido a que no produca los sonidos en
tiempo real.22 RCA desarroll el primer "sintetizador de sonidos
programable", RCA Mark II Sound Synthesizer instalndolo en
Columbia-Princeton Electronic Music Center en 1957.23 Compositores
prominentes incluyendo a Vladimir Ussachevsky, Otto Luening, Milton
Babbitt, Halim El-Dabh, Blent Arel, Charles Wuorinen y Mario
Davidovsky usaron el sintetizador de RCA en varias de sus
composiciones.24Del sintetizador modular a la msica
popular[editar]Artculos principales: Robert Moog y Sintetizador
moog.Entre 1959 y 1960, Harald Bode desarroll un sintetizador
modular y un procesador de sonidos,25 26 y en 1961, escribi
explorando el concepto de un sintetizador modular porttil usando
las nuevas tecnologas de los transistores.27 He also served as AES
session chairman on music and electronic for the fall conventions
in 1962 and 1964.28 sus ideas fueron retomadas por Donald Buchla y
Robert Moog en Estados Unidos y Paul Knetoff en Italia29 30 31 al
mismo tiempo:32 entre ellos, Moog es conocido como el primer
diseador de sintetizadores que populariz la tcnica de "control de
voltaje" en instrumentos musicales analgicos.32El Sintetizador moog
de los 1960s-1970s.Robert Moog construy su primer prototipo entre
1963 Y 1964, y fue comisionado por Alwin Nikolais Dance Theater en
New York;33 34 mientras que Donald Buchla fue comisionado por
Morton Subotnick.35 36 Hasta finales de los aos ?sesentas y
principios de los aos setentas, el desarrollo de componentes de
estado slido pequeos permitieron a los sintetizadores ser
instrumentos porttiles, Como lo haba propuesto Harald Bode en 1961.
A inicios de la dcada de los ochentas, compaas estaban vendiendo
versiones compactas y de bajo precio de los sintetizadores para el
pblico. Esto, junto con el desarrollo de el protocolo Musical
Instrument Digital Interface (MIDI), hizo ms fcil integrar y
sincronizar sintetizadores y otros instrumentos electrnicos para su
uso en la composicin musical. En los noventas, los emuladores de
sintetizadores comenzaron a aparecer para computadoras, conocidos
como sintetizadores de software. Posteriormente, VST's y otros
plugins eran capaces de emular el hardware de sintetizadores
clsicos hasta cierto punto.El sintetizador tuvo un considerable en
efecto sobre la msica del siglo XX.37 Micky Dolenz de The Monkees
compr uno de los primeros sintetizadores Moog. La banda fue la
primera en lanzar un album implementando el sintetizador Moog con
Pisces, Aquarius, Capricorn & Jones Ltd. en 1967,38 el cual
llevo a ser nmero uno en las listas. El album The In Sound From Way
Out! de Perrey and Kingsley usando el moog y cintas fue lanzado en
1966. Unos meses despus, los Rolling Stones con "2000 Light Years
from Home" y la cancin principal del lbum "Strange Days" (1967) de
The Doors tambin incluyeron un Moog, tocado por Brian Jones y Paul
Beaver respectivamente. En el mismo ao, Bruce Haack construy un
sintetizador casero que mostr en Mister Rogers Neighborhood. El
sintetizador inclua un sampler que grababa, almacenaba, tocaba Y
repeta sonidos controlados por switches, sensores de luz y el
contacto con la piel humana. Switched-On Bach (1968) de Wendy
Carlos, grabado utilizando sintetizadores moog, influenci A
diferentes msicos de la poca y es una de las grabaciones ms
populares de msica clsica,39 junto con los discos de Isao Tomita
(en particular Snowflakes are Dancing de 1974), quien al inicio de
la dcada de los setentas utiliz sintetizadores para crear nuevos
sonidos artificiales (en lugar de invitar instrumentos reales)40
Edison avances significativos en la programacin de los
sintetizadores analgicos.41 El sonido del Moog alcanz el mercado
masivo con "Bookends" (1968) de Simon and Garfunkel y "Abbey Road"
de The Beatles el siguiente ao; cientos de grabaciones populares
subsecuentes utilizaron sintetizadores, frecuentemente el Minimoog.
los halcones de msica electrnica de Beaver and Krause, Tonto's
Expanding Head Band, The United States of America y White Noise
llegaron a alcanzar una considerable audiencia y msicos
pertenecientes al gnero de rock progresivo como Richard Wright de
Pink Floyd y Rick Wakeman de Yes comenzaron a utilizar los nuevos
sintetizadores porttiles de manera activa. Stevie Wonder y Herbie
Hancock tambin contribuyeron A la popularidad de los sintetizadores
de la msica afroamericana.42 43 Entre los primeros usuarios se
encontraban a Keith Emerson de Emerson, Lake & Palmer, Todd
Rundgren, Pete Townshend y Vincent Crane de The Crazy World of
Arthur Brown. En Europa, el primer single el nmero uno Y en incluir
un Moog de manera prominente fue Son of My Father (1972) de Chicory
Tip.44Teclados polifnicos y la revolucin digital[editar]Vanse
tambin: #Patch, MIDI y Sintetizador de software.Prophet-5 un
sintetizador de finales de los aos setentas Y principios de los
ochentas.En 1978, el xito del Prophet-5, un sintetizador polifnico
con un microprocesador controlado por teclado, ayudo a la adaptacin
de los sintetizadores hacia un entorno ms moderno, en comparacin a
las unidades modulares y ms enfocado a instrumentos con teclado
pequeos.45 Este factor ayud a acelerar la integracin de los
sintetizadores en la msica popular, un cambio desde el Minimoog, y
posteriormente ARP Odyssey.46 los primeros instrumentos electrnicos
polifnicos de los setentas, comenzaron como sintetizadores de
cuerdas antes de avanzar a multi-sintetizadores incorporando
funciones monoplicas y ms, gradualmente pasaron de moda por nuevos
modelos sintetizadores que permitan asignar notas.47 estos
sintetizadores polifnicos fueron principalmente manufacturados en
Estados Unidos y Japn A mediados de los aos setentas y principios
de los aos ochentas, como Yamaha CS-80 (1976), Oberheim polyphonic
y Oberheim OB-X (1975 y 1979), Prophet-5 (1978), y Roland Jupiter-4
y Roland Jupiter 8 (1978 y 1981).El Fairlight CMI de finales del
los setentas y principios de los ochentas.Para finales de los aos
setentas, los sintetizadores digitales y los samplers llevaron al
mercado mundial (y son vendidos hoy en da),note 1 Como resultado de
una investigacin y desarrollo.note 1 comparados con los sonidos de
los sintetizadores analgicos, los amigos digitales producidos por
estos nuevos instrumentos tenan uno nmero diferente de
caractersticas: un ataque ms claro y sonidos definidos, con una
calidad tonal con contenido enarmnico, y un complejo control de la
textura del sonido, entre otras. Mientras que estos nuevos
instrumentos eran costosos, estas caractersticas eran adaptas por
los msicos de manera rpida, especialmente en Reino Unido48 y en
Estados Unidos. Esto llev a una tendencia en relacin a la produccin
musical utilizando sonidos digitales y sent las bases para el
desarrollo de instrumentos digitales de bajo costo populares en la
siguiente dcada. Instrumentos relativamente exitosos, Cada uno
vendiendo cientos de unidades por serie, incluyendo el NED
Synclavier (1977), Fairlight CMI (1979), E-mu Emulator (1981) y PPG
Wave (1981).note 1 48 49 50 51El Yamaha DX7 de 1983.En 1983, sin
embargo, el revolucionario sintetizador digital DX7 de Yamaha52 53
predomino a travs de la msica popular, llevando a la adopcin y el
desarrollo de sintetizadores digitales de varias maneras durante
los ochentas y el rpido decline de la tecnologa de los
sintetizadores analgicos. En 1987, la compaa Roland lanz el
sintetizador Roland D-50, el cual combinaba la ya existente sntesis
mediante muestreadonote 2 y los efectos digitales incluidos,54
mientras que el popular Korg M1 (1988) precedi la era de los
sintetizadores con estacin de trabajo, basado en muestras de
sonidos ROM para componer y secuenciar canciones completas, en
lugar de la sntesis tradicional de sonido.55La serie Clavia Nord
Lead lanzada en 1995.A travs de los noventas, la popularidad de la
msica dance empleando sonidos analgicos, y l la aparicin de
sintetizadores analgicos digitales para recrear estos sonidos, y el
desarrollo del sistema sintetizador modular Eurorack, inicialmente
introducido con el Doepfer A-100 Y desde entonces adoptado por
otros fabricantes, todo contribuy al resurgimiento del inters de la
tecnologa anloga. La llegada del nuevo milenio vio nuevas mejoras
en la tecnologa que llevaron a la popularidad de sintetizadores de
software.56 En los 2010s, nuevos sintetizadores analgicos,
incluyendo un teclado y en su forma modular, fueron lanzados en
conjunto con instrumentos digitales.57Impacto en la msica
popular[editar]Durante los setentas, Jean Michel Jarre, Larry Fast
y Vangelis lanzaron albumes exitosos donde los sintetizadores eran
prominentes. A travs del tiempo, esto ayudo a influenciar el
surgimiento del synthpop, un subgnero del la msica new wave, a
finales de los setentas. El trabajo de bandas de msica electronica
alemanas como Kraftwerk y Tangerine Dream, actos britnicos como
Gary Numan y David Bowie y la banda japonesa Yellow Magic Orchestra
fueron una influencia para el desarrollo del genero.58 Los exitos
"Are 'Friends' Electric?" y "Cars" (1987) de Gary Numan usaron en
gran parte los sintetizadores.59 60 "Enola Gay" (1980) de OMD uso
una distintiva percussion electronica y una melodia sintetizada.
Soft Cell uso una melodia sintetizada en su xito de 1981 "Tainted
Love".58 Nick Rhodes, tecladista de Duran Duran, uso varios
sintetizadores incluyendo el Roland Jupiter-4 y Jupiter-8.61Exitos
en las listas incluyen "Just Can't Get Enough" (1981) de Depeche
Mode,58 "Don't You Want Me" de The Human League62 y "Flashdance...
What a Feeling" (1983) de Giorgio Moroder para Irene Cara. Otros
grupos notorios dentro del synthpop son New Order, Visage, Japan,
Ultravox,58 Spandau Ballet, Culture Club, Eurythmics, Yazoo,
Thompson Twins, A Flock of Seagulls, Heaven 17, Erasure, Soft Cell,
Blancmange, Pet Shop Boys, Bronski Beat, Kajagoogoo, ABC, Naked
Eyes, Devo, y los primeros materiales de Tears for Fears y Talk
Talk. Giorgio Moroder, Howard Jones, Kitaro, Stevie Wonder, Peter
Gabriel, Thomas Dolby, Kate Bush, Dnal Lunny, Deadmau5 y Frank
Zappa tambien utilizaron sintetizadores. El sintetizador se
convirti en un de los instrumentos mas importantes de la industria
de la msica.58Tipos de sntesis[editar]La sntesis aditiva fue
utilizada en instrumentos como el Telearmonio en 1900 y el rgano
Hammond en 1930La sntesis aditiva construye sonidos a partir de la
suma de ondas (que usualmente estn armnicamente relacionadas), Los
primeros ejemplos analgicos de sntesis aditiva estn en el
telearmonio y en el rgano Hammond. Para implementar la sntesis
aditiva en tiempo real, la sintesis mediante tabla de ondas fue de
gran ayuda debido a las limitaciones de hardware y capacidad de
procesamiento, 63 es comnmente implementada en instrumentos
sencillos MIDI (como teclados educativos) y tarjetas de sonido.La
sntesis substractiva an es utilizada en varios sintetizadores,
incluyendo sintetizadores analgicos virtuales.La sntesis
substractiva est basada en la filtracin de ondas con gran contenido
armnico. Debido a simplicidad es la base de los primeros
sintetizadores como el sintetizador moog. los sintetizadores
substractivos emplean un modelado acstico simple que asume que un
instrumento puede ser aproximado mediante un generador de seal
(produciendo ondas de cierras, ondas cuadradas, etc.) seguido de un
filtro. La combinacin de modulaciones simples (como modulacin PWM o
la sincronizacin de osciladores), acompaados de filtros pas bajos
exagerados, son responsables del sonido de los "sintetizadores
clsicos" comnmente asociados con la "sntesis anloga" un trmino
comnmente empleado de manera errnea cuando se refiere al
sintetizador de software utilizando sntesis substantiva.La sntesis
por modulacin de frecuencias tuvo un gran xito en los primeros
sintetizadores digitales.La sntesis por modulacin de frecuencias
(tambin conocida como sntesis FM) es un proceso el cual involucra
por lo menos dos generadores de seal (generadores de ondas
sinusoidales, comnmente nombrados como operadores solo en los
sintetizadores FM) para crear y modificar una voz. Usualmente, esto
se hace a travs de la generacin de una seal analgica o digital que
modula las caractersticas tonales o de amplitud de una seal
principal. La sntesis FM comenz con John Chowning, quien patent la
idea y se la vendi a Yamaha. A diferencia de la relacin exponencial
entre la amplitud, la frecuencia y las mltiples formas de onda en
los osciladores clsicos de un volt por octava, la sntesis creada
por Chowning emplear una relacin lineal entre el voltaje la
frecuencia y los osciladores de ondas sinusoidales. La forma de
onda compleja resultante puede ser compuesta por varias frecuencias
Y no existe un requerimiento de que estas compartan una relacin
armnica. Sintetizadores FM ms sofisticadas como la serie Yamaha
DX-7 pueden tener seis operadores por vos. ICONA algunos
sintetizadores con FM inclusive pueden tener filtros Y diferentes
tipos de aplicadores variables para alterar las caractersticas de
la seal en una voz snica que puede imitar instrumentos acsticos o
crear sonidos nicos. La sntesis FM es especial debido a sus
caractersticas en la recreacin de sonidos percusivos como lo son
campanas, timbales u otro tipo de percusiones.La sntesis mediante
distorcin de fase es un mtodo implementado en los sintetizadores
Casio CZ. Es similar a la sntesis FM pero evita infringir la
patente de Chowning sobre la misma. Puede ser categorizada sntesis
mediante modulacin (junto con la sntesis FM) y la sntesis por
distorsin junto con la sntesis por modelado de ondas y frmulas de
sumatoria discretas.La sntesis granular es un tipo de sntesis
basado en la manipulacin de pequeas muestras de sonido.La sntesis
mediante modelado fsico que la sntesis del sonido utilizando
ecuaciones y algoritmos para simular un instrumento real o alguna
fuente fsica de sonido. Estoy involucra el modelado de componentes
de objetos musicales y crear sistemas que definan dicha accin,
filtros, envolventes y otros parmetros a travs del tiempo. Varios
de los pueden ser combinados, por ejemplo el modelado de un violn
con las caractersticas de una guitarra de acero y la accin del
martillo de un piano. Cuando un set de parmetros iniciales es
ejecutado a travs de una simulacin fsica, el sonido simulado es
generado. Sin embargo el modelado fsico no fue un nuevo concepto en
la acstica y en la sntesis de sonido hasta el desarrollo del
algoritmo Karplus-Strong y el incremento del poder de procesamiento
digital de seales a finales de los aos ochentas cuyos
implementaciones comerciales fueron costeables. La calidad y la
velocidad del modelado fsico en las computadoras mejora con mayor
poder de procesamiento.La sntesis mediante muestras de sonido puede
ser uno de los mtodos ms populares hoy en da.La sntesis mediante
muestras de sonido involucra la grabacin de un instrumento real
como una forma de onda digitalizada y reproducido a diferentes
velocidades (tonos) para producir diferentes tonos. Esta tcnica
hace referencia al "sampling". La mayora de los samplers designan
una parte de la muestra para cada componente de la envolvente ADSR,
repitiendo esa seccin mientras cambia el volumen acorde a la
envolvente. Esto permite a los samplers variar la envolvente
mientras se toca la misma nota. Ver tambin sntesis mediante tabla
de ondas y sntesis vectorial.El anlisis/resntesis es una forma de
sntesis que utiliza una serie de filtros o transformadas de Fourier
para analizar el contenido armnico de un sonido. Los resultados son
utilizados para "resintetizar" el sonido usando una serie de
osciladores. El vocoder, la codificacin productiva linea y otras
formas de sntesis de habla estar basadas en el
anlisis/resntesis.Essynth es un modelo matemtico para sntesis de
sonido interactiva basado en la computacin evolutiva y usa
operadores genticos funciones ajustadas para crear el
sonido.Sntesis imitativa[editar]La sintesis de sonido puede ser
usada para imitar fuentes sonoras acsticas. Generalmente, un sonido
que no cambia a traves del tiempo incluye una frecuencia
fundamental o armnica y cualquier numero de parciales. La sntesis
puede intentar imitar la amplitud y el tono de los parciales de una
fuente sonora acstica.Cuando los sonidos naturales son analizados
en el dominio de la frecuencia (como un espectrograma), el espectro
de frecuencias de sus sonidos exhibe picos de amplitud en cada
serie armnica respecto a una fundamental correspondiente a las
propiedades de resonancia de los instrumentos (los picos dentro del
espectrograma tambin son conocidos como formantes). Algunos
armnicos pueden tener mayores amplitudes que otros. Los armnicos en
relacin a su amplitud se conocen como contenido armnico. Un sonido
sintetizado requiere una reproduccin precisa del sonido original
tanto en el dominio de la frecuencia como del tiempo. Un sonido no
necesariamente tiene el mismo contenido armnico a travs de su
duracin. Normalmente, los armnicos en frecuencias agudas decaen de
manera mas rpida en comparacin a los armnicos en frecuencias
bajas.En la mayora de los sintetizadores, para propsitos de
re-sintesis, grabaciones de instrumentos reales estn integradas con
diferentes componentes representando las respuestas acsticas de
diferentes partes del instrumento, los sonidos reproducos por el
instrumento durante las diferentes partes de la presentacin o el
comportamiento del instrumento bajo diferentes condiciones de
ejecucin. (tono, intensidad,
rasgueo,etc.)Componentes[editar]Componentes bsicos de un
sintetizador analgico substractivoanalogue synth componentsLos
sintetizadores generan sonido a travs de tcnicas anlogas y
digitales. Los primeros sintetizadores posean un hardware analgico
pero no sintetizadores modernos utilizan una combinacin de software
para procesamiento digital de seales y hardware o solamente
software. Los sintetizadores digitales comnmente emulan los diseos
clsicos de sintetizadores analgicos. El sonido es controlable
mediante un operador a travs de circuitos o etapas virtuales
como:Osciladores electrnicos crean sonidos con un timbre que
dependen de la forma de onda generada. Voltage-controlled
oscillators (VCO) Y osciladores digitales pueden ser implementados.
Los sonidos resultantes de la sntesis aditiva armnica de ondas
sinusoidales puras, tienen relacin hasta cierto punto con los
[[rgano (instrumento musical)]|rgano]s, mientras que la sntesis por
"modulacin de frecuencia" y la "distorcin mediante fase" usando un
oscilador para modular otro. La sntesis sustractiva depende de
infiltrar un oscilador con gran contenido armnico. La sntesis
mediante muestras de sonido y la sntesis granular utilizan uno o ms
sonidos grabados en lugar de un oscilador.Voltage-controlled filter
(VCF) "moldean" el sonido generado por los osciladores en el
dominio de la frecuencia, usualmente bajo el control de una
envolvente o un LFO. stos son esenciales para la sntesis
substractiva.Voltage-controlled amplifier (VCA) despus de que la
seal es generada por un (o varios) VCOs, ha sido modificada por los
filtros, LFOs, su forma de onda y ha sido modelada a travs de un
generador ADSR de envolventes, pasa por uno o ms amplificadores
controlados por voltaje (VCA). Un VCA es un preamplificador que
incrementa la energa de la seal electrnica antes de llegar a un
amplificador integrado o externo, controlando la amplitud (volumen)
usando un atenuador. La ganancia de un VCA se ve afectado por un
control de voltaje (CV) que proviene de un generador de
envolventes, un LFO, el teclado O cualquier otra
fuente.64Envolventes ADSR - proveen una modulacin envolvente a la
forma del volumen o el contenido armnico de la nota producida en el
dominio del tiempo con los parmetros attack (ataque), decay
(decaimiento), sustain y release. Esto son usados en la mayora de
la sntesis. El control ADSR es producido por "generadores de
envolventes".Low frequency oscillator (LFO) es un oscilador con
frencuencia ajustable que puede ser usado para modular el sonido de
manera rtmica, por ejemplo para crear un tremolo o vibrato o
controlar la frencuencia en la que un filtro afecta la seal. Los
LFO son usados en varios de los tipos de sntesis.Otros otros
procesadores de efectos como modulacin en anillo pueden ser
encontrados.Filtro[editar]Varios modos de filtracin acstica.Los
filtros electrnicos son particularmente importantes en la sntesis
substractiva siendo diseados para filtrar regiones de frecuencias
mientras otras se encuentran atenuadas (sustradas). El filtro paso
bajo es comnmente usado pero la filtracin por bandas y los filtros
paso bajo algunas veces se encuentran disponibles.El filtro puede
ser controlado por una segunda envolvente ADSR. Un parmetro de
"modulacin de envolvente" en varios sintetizadores que incluyen
envolventes con filtros determina que tanto la envolvente afecta al
filtro. Si no son utilizados, el filtro produce un sonido pleno sin
ninguna envolvente. Cuando le envolvente est encendida se vuelve ms
notoria, expandiendo el rango mnimo y mximo del filtro.Envolvente
ADSR[editar]Diagrama de una envolvente ADSRAttack Decay Sustain
ReleaseKey on offUna envolvente ADSR invertidaCuando un instrumento
musical acstico producen un sonido, el volumen y el contenido
espectral dicho sonido cambia a travs del tiempo de maneras que
varan de instrumento a instrumento. El "attack" (ataque) y "decay"
(decaimiento) de un sonido tienen un gran efecto sobre las
cualidades sonoras de un instrumento.65 Las tcnicas de sntesis de
sonido comnmente empleada un "generador de envolventes" que
controla los parmetros del sonido en cualquier punto de duracin. se
emplea de manera como la envolvente "ADSR" (Attack Decay Sustain
Release), la cual puede ser aplicada al control del amplitud, un
filtro de frecuencias, etc. la envolvente puede ser un circuito
discreto, un mdulo estar implementado en un software. El
comportamiento de una envolvente de ADSR est especificado a travs
del cuatro parmetros:Attack time (tiempo de ataque): es el tiempo
que le toma ir de un valor inicial a un valor pico, comienza cuando
la tecla es presionada.Decay time (tiempo de decaimiento): es el
tiempo, posterior al ataque, que le toma llegar a un nivel
determinado de sustain.Sustain level (tiempo de sustain): es el
nivel que mantiene la secuencia del sonido durante el tiempo que
dure el mismo hasta que la tecla se deja de presionar.Release time
(tiempo de release): es el tiempo que le toma decaer al sonido,
despus del sustain, a un nivel igual a cero despus de que la tecla
fue presionada.Una de las primeras implementaciones del ADSR puede
ser encontrada en el rgano Hammond Novachord en 1938 (el cual
antecede al sintetizador moog por 25 aos). Una perilla de siete
posiciones controlaba el parmetro ADS para las 72 notas y un pedal
para controlar el tiempo de release.15 La nocin del ADSR fue
especificada por Vladimir Ussachevsky (en ese entonces director del
Columbia-Princeton Electronic Music Center) en 1965 mientras se
sugeran mejoras para el trabajo de Bob Moog en los sintetizadores,
sin embargo las notaciones de este parmetro fueron (T1, T2, Esus,
T3) Y posteriormente fueron simplificadas a la forma actual (Attack
time, Decay time, Sustain level, Release time) por ARP
Instruments.66Algunos instrumentos electrnicos permiten que la
envolvente de ADSR sea invertida, dando como resultado un
comportamiento opuesto al de la envolvente ADSR normal. Durante la
fase de ataque, el parmetro de modulacin del sonido va de un valor
mximo de amplitud a cero y durante la fase de decaimiento
incrementa a un valor especificado por el parmetro de sustain.
Despus de que la tecla tocada, ha sido liberada el parmetro de
sonido incrementa desde la amplitud del sustain hasta un amplitud
mxima.una envolvente de ocho pasos en los Casio CZUna variacin comn
del ADSR en algunos sintetizadores, como el Korg MS-20, fue el
ADSHR (attack, decay, sustain, hold, release). Por solo agregar el
parmetro "hold", el sistema permite que las notas se mantengan a un
nivel de sustain por un periodo de tiempo determinado antes de
decaer. El circuito integrado General Instruments AY-3-8912 inclua
un parmetro de "hold"; el nivel de sustain no era programable. Otra
variacin comn es la envolvente AHDSR (attack, hold, decay, sustain,
release), en la cual el parmetro "hold" controla que tanto la
envolvente estar en un volumen mximo antes de llegar a la fase de
decaimiento. Parmetros de attack, decay y release mltiples pueden
ser encontrados en modelos ms sofisticados.Algunos sintetizadores
permiten un parmetro de delay antes del attack, sintetizadores
modernos como el Prophet '08 de Dave Smith Instruments tienen
envolventes DADSR delay, attack, decay, sustain, release). El
parmetro de delay determina duracin del silencio al momento tocar
una nota y con su ataque. Algunos sintetizadores de software como
el 3xOSC de Image-Line (incluida en su DAW FL Studio) tienen
envolventes DAHDSR (delay, attack, hold, decay, sustain,
release).Seccin LFO del Access Virus CLFO[editar]Artculo principal:
Low-frequency oscillationUn low-frequency oscillation (LFO) genera
una seal elctrica, usualmente por debajo de los 20 Hz. Las seales
LFO crean una seal de control peridico o barrido, comnmente usado
para vibrato, tremolo y otros efectos. En ciertos gneros de msica
distnica, la seal el feo puede controlar el corte de frecuencia de
un VCF para recrear un sonido wah-wah rtmico o un wobble bass en el
dubstep.Patch[editar]Una de las primeras memorias de patch (esquina
inferior izquierda) en el Oberheim Four-voice (1975/1976)El "patch"
(bahia de parcheo) de un sintetizador (algunos fabricantes utilizan
el trmino programa) es una configuracin del sonido. Los
sintetizadores moog utilizan cables ("patch chords") para conectar
los diferentes mdulos de sonido. Debido a que estas mquinas no tena
una memoria para guardar las configuraciones, los msicos anotaban
las localizaciones de los cables conectados y las posiciones de las
perillas en una hoja (la cual usualmente mostraba un diagrama del
sintetizador). Desde entonces, cualquier configuracin de cualquier
tipo de sintetizador se le conoce como patch.A finales de los aos
setentas, una memoria de patch (permitiendo guardar y cargar los
"patch" o "programas") comenz a aparecer en los sintetizadores como
Oberheim Four-voice (1975/1976), 67 Model 700 Programmer (1977) de
Sequential Circuits y Prophet-5 (1977/1978). Despus de que el MIDI
fuera introducido en 1983, surgieron ms sintetizadores que podan
importar o exportar patchs a travs de los comandos MIDI SYSEX.
Cuando el patch de un sintetizador es cargado en una computadora
que tiene software de edicin del patch instalado, el usuario puede
modificar los parmetros del patch y descargarlos nuevamente al
sintetizador. Debido a que no existe un lenguaje estndar del los
patch es raro que el patch generado con un sintetizador pueda
funcionar en otro diferente modelo. Sin embargo, algunos
fabricantes han diseado una familia de sintetizadores que son
compatibles.Interfaces de control[editar]Una interface sin contacto
(AirFX)Una interface tangible (Reactable)Perillas de pitch y
modulacion con touchpadDrum padUna interface con estilo de guitarra
(SynthAxe)Lo sintetizadores modernos usualmente tienen una
apariencia de pianos pequeos, algunos con perillas y botones
adicionales. Estos son controles integrados, donde los electrnicos
para la sntesis de sonido son integrados dentro del mismo
controlador. Sin embargo, varios de los primeros sintetizadores
eran modulares y carecan de teclado a diferencia de los
sintetizadores modernos que pueden ser controlados a travs de MIDI,
permitiendo otros tipos de ejecucin como:Fingerboards
(controladores de listn) y touchpadsInstrumentos electrnicos de
vientoInterfaces con estilo de guitarraDrum
padsSecuenciadoresInterfaces sin contacto como thereminsInterfaces
tangibles como la Reactable, AudioCubesVarios dispositivos
auxiliares de entrada como: perillas para pitch y modulacin,
pedales de expresion y sustain, controles de respiracin y
detectores de luz, etc.Fingerboard[editar]Izquierda: Ondes Martenot
(6G en 1960)Derecha: Mixture Trautonium (replica de
1952)Fingerboarden un monotron KorgControlador de listonen Moog 3P
(1972)Un controlador de listn o cualquier interface parecida al
violn puede ser usada para controlar los parmetros de un
sintetizador. La idea surge del concepto de Lon Theremin en 199268
, su Fingerboard Theremin y el teclado Theremin,69 70 Ondes
Martenot (1928) de Maurice Martenot (un anillo de metal que se
desliza),71 Trautonium (1929) de Friedrich Trautwein (tactil) y
despus fue utilizado por Robert Moog.72 73 74 El controlador de
listo tiene partes que se muevan, en lugar de eso, un dedo presiona
el listn y se mueve a travs de el creando un contacto elctrico en
algn punto de la delegada y flexible banda cuyo potencial elctrico
varia de punta a punta. Los antiguos fingerboards usaban un largo
cable que presionaba una placa con cierta resistencia. Un
controlador de listn es similar an touchpad, pero el controlador de
listn slo registra el movimiento [[lneal]. Aunque puede ser
utilizado para operar cualquier parmetro que se vea afectado por el
control de voltaje, un controlador de listn es comnmente asociado
con el pitch bending.Algunos instrumentos que se controlan con
Fingerboard son el Trautonium (1929), el Hellertion (1929), el
Heliophon (1936),ref name=hellertion> The "Hellertion"(1929)
& the "Heliophon"(1936), 120 Years of Electronic Music75 76 el
Electro-Theremin (Tannerin, finales de los cincuentas), Persefono
(2004), y el Swarmatron (2004).Un controlador de listn es usado de
manera adicional como un controlador en el Yamaha CS-80 y el CS-60,
el Korg Prophecy y la serie Korg Trinity, los sintetizadores
Kurzweil, el sintetizador moog, entre otros.El msico de rock Keith
Emerson slo el sintetizador modular moog desde 1970. A finales de
los aos ochentas, los teclados en el laboratorio de sntesis de
Berklee College of Music estaban equipados con controladores de
listn formados por una membrana delgada que generaba valores MIDI.
Funcionaban como controladores MIDI, con su lenguaje de programacin
impreso en la superficie, como herramientas de ejecucin o expresin.
Diseados por Jeff Tripp of Perfect Fretworks Co. eran conocidos
como Tripp Strips. Dichos controladores de listn seran como un
controlador principal de MIDI en lugar de el teclado como un
Continuum.Controladores mediante aliento[editar]Controlador de
vientoAcorden sintetizadorArtculo principal: Instrumento electrnico
de vientoLos instrumentos electrnicos de viento (y los
sintetizadores de viento) sondeando actividad para los ejecutantes
de alientos, debido a que estn diseados para evitar instrumentos de
viento. Usualmente pueden ser analgicos o controladores MIDI y en
algunas ocasiones pueden incluir sus propios mdulos de sonido
(sintetizadores). Adems de seguir arreglos y pulsaciones, los
controladores tienen transductores que detectan cambios de presin a
travs del aliento, sensores de velocidad y de mordida. Algunos
controladores parecidos al saxofn incluyen el Lyricon y productos
de Yamaha, Akai, Casio. Las piezas van desde clarinetes a
saxofones. El Eigenharp, un controlador similar al fagot, fue
lanzado por Eigenlabs en 2009. Controladores parecidos a la meldica
incluyen a la Martinetta (1975)77 , el Variophon (1980),78 el
Variophon (1980),78 y el Korg Pepe creado por Joseph Zawinul.79 Una
interface parecida a la armnica fue el Millionizer 2000
(1983).80Entre los controladores similares a las trompetas podemos
encontrar productos de Steiner/Crumar/Akai y Yamaha. Controladores
de aliento tambin pueden ser empleados para controlar as seores
convencionales por ejemplo Crumar Steiner Masters Touch,81 Yamaha
Breath Controller and compatible products.82 Yamaha Breath
Controller y productos compatibles.82Controladores de acorden usan
los cambios de presin en los transductores para
articular.Otros[editar]Ondes MartenotThereminVocoderSe puede
mencionar otros controladores como: el Theremin, los botones
(touche dintensit en el Ondes Martenot y varios tipos de pedaleros.
Sistemas basados en envolventes, siendo el ms sofisticado el
vocoder, son controlados por la energa o la amplitud de una seal de
audio. El Talk box permite al sonido ser manipulado utilizando una
voz, aunque es raro que sea categorizado como un
sintetizador.Control MIDI[editar]Artculo principal: Musical
Instrument Digital InterfaceLo sintetizadores se volvieron fciles
de integrar y sincronizar con otros instrumentos electrnicos y
controlados con la introduccin del Musical Instrument Digital
Interface (MIDI) en 1983.83 Propuesto por primera vez en 1981 por
el ingeniero Dave Smith de Sequential Circuits, el estndar MIDI fue
desarrollado por un consorcio ahora conocido como MIDI
Manufacturers Association.84 MIDI es una interface serial
optoacoplada y un protocolo de comunicaciones.84 Permite la
transmisin de informacin de un dispositivo o instrumento a otro en
tiempo real-Esta informacin incluye eventos, comandos para la
seleccin de ajustes predefinidos de instrumentos (por ejemplo
sonidos, programas o patches previamente guardados en la memoria
del instrumento), el control de parmetros de ejecucin como el
volumen y niveles de efectos, as como la sincronizacin, el control
del transport y otros tipos de datos. Las interfaces MIDI hoy en da
son ubicuas en el equipo musical y son disponibles comnmente en
computadoras personales (PC's).84El estndar software General MIDI
(GM) fue concebido en 1991 para servir como un camino consistente
para describir un set de mas de 200 sonidos (incluyendo
percusiones) disponibles en las PC para playback o partituras
musicales.85 Por primera vez, un preset MIDI dado consistente en un
sonido instrumental especifico en cualquier dispositivo GM
compatible. El formato Archivo MIDI Estndar (SMF) (extensin .mid)
combinado con los eventos MIDI con tiempos delta - una forma de
marcar el tiempo- se convirti en una forma popular estndar para
compartir partituras musicales entre computadoras- En el caso de la
reproduccin de SMF usando los sintetizadores integrados (como las
computadoras o celulares), el componente de hardware del diseo de
la interface MIDI es frecuentemente innecesario.OpenSound Control
(OSC) es otra especificacin de datos musicales diseada para su uso
en linea. En contraste con el MIDI, el OSC permite a cientos de
sintetizadores o computadoras compartir msica.Roles
tipicos[editar]Synth leadGeorge DukeJordan RudessSynth
lead[editar]En la musica popular, un synth lead es generalmente
usado para tocar la meloda principal de un cancin, pero tambin es
utilizado para crear efectos ritmos o de bajo. Aunque se puede
escuchar comnmente en la msica dance, los synth leads han sido
utilizado extensivamente en el hip-hop desde los ochentas y en
canciones de rock de los setentas. La mayora de la msica moderna
emplea los synth leads en los hooks de las canciones para provocar
en el escucha mayor inters a travs de la cancin.Synth pad[editar]Un
synth pad es un acorde sostenido o un tono generado por un
sintetizador, comnmente es empleado para crear una armona de fondo
o una atmsfera de la misma manera en la que una seccin de cuerdas
es comnmente usada en la msica acstica. Normalmente un synth pad
toca varios tonos o semitonos, algunas veces la misma nota de la
voz principal o la frase musical completa. Comnmente los sonidos
para los synth pads tienen un timbre parecido a los rganos, cuerdas
o voces. En gran parte de la msica popular de los ochentas se
emplearon los synth pads, siendo el inicio de los sintetizadores
polifnicos, as como nuevos estilos de smooth jazz y msica new age.
Una de las canciones mas conocidas de la poca que incorporaba un
synth pad es "West End Girls" por Pet Shop Boys, conocidos por ser
usuarios de la tcnica.La caracteristica principal de un synth pad
es su largo ataque y tiempo de decaimiento con sustains extendidos.
En algunos casos la modulacin por ancho de pulsos (PWM) usando un
oscilador de ondas cuadradas puede ser utilizado para dar un efecto
de sonido "vibrante".Synth bass[editar]El "sintetizador de bajos"
(o "bajo sintetizado") es utilizado para crear sonidos en el rango
del bajo a partir de simulaciones de un bajo elctrico o contrabajo
a sonidos distorsionados, generados y combinados con diferentes
frecuencias. Los patch de bajo sintetizado pueden incorporar un
rango de sonidos y tonos que incluyen el estilo de la sntesis
mediante tablas de ondas y anloga, sonidos generados a partir de
frecuencia modulada, efectos de delay, efectos de distorsin o
filtros con envolventes. Los sintetizadores digitales modernos
emplean un microprocesador con un sintetizador de frecuencias para
generar seales de diferentes frecuencias. Mientras que la mayora de
los sintetizadores de bajos son controlados por teclados
electrnicos o pedales, algunos ejecutantes deciden emplear bajos
elctricos con una interface MIDI para activar el sintetizador de
bajos.Durante finales de los aos setenta versiones miniaturizadas
de componentes de estado solido permitieron que los instrumentos
comenzaran a ser porttiles como el Moog Taurus, un teclado de 13
notas que podia ser tocado con los pies. El Moog Taurus fue
utilizado en presentaciones en vivo dentro de los gneros pop, rock
y blues. Uno de los primeros usos de los sintetizadores de bajos
puede ser escuchado en album solista de John Entwistle (bajista de
The Who) titulado Whistle Rymes (1972).Mike Rutherford bajista de
la banda Genesis utilizo un "Mister Bassman" para la grabacin del
album Nursery Cryme en agosto de 1971. Stevie Wonder introdujo a
los sintetizadores de bajos a una mayor audiencia a principios de
los aos setentas, de manera mas notable con "Superstition" (1972) y
"Boogie On Reggae Woman" (1974). En 1977 la banda de funk
Parliament con la cancin Flash Light utilizo un sintetizador de
bajos. Lou Reed, considerado como un pionero de las texturas
generadas por la guitarra elctrica, utilizo un sintetizador de
bajos en la cancin "Families" (1979) de su album The Bells.Cuando
los secuenciadores estuvieron disponibles en los ochentas (como el
Synclavier), los sintetizadores de bajos solan ser usados para
crear lineas de bajo con ritmos sincopados y complejos y rpidas.
Los patches de los sintetizadores de bajos incorporaron un rango de
sonidos y tonos, incluyendo la sostenis mediante tabla de ondas y
anloga, sonidos generados a partir de frecuencia modulada, efectos
de delay, efectos de distorsin o filtros con envolventes. Una
influencia particular del sintetizador de bajos fue el Roland
TB-303 seguido del Firstman SQ-01. Lanzado a finales de 1981,
inclua un secuenciador y posteriormente estara asociado a la msica
acid house. Este metido adquiri popularidad despus de que Phuture
lo utilizo en el single "Acid Tracks" en 1987.86Durante los 2000's
, varios fabricantes como BOSS y Akai produjeron pedales de efectos
de sintetizadores de bajo para bajos elctrico, los cuales simulaban
el sonidos de un sintetizador de bajos analgicos o digital. Con
estos dispositivos, un bajista podia utilizar el sintetizador para
generar nuevos sonidos. El BOSS SYB-3 fue uno de los primero
pedales que emulaban un sintetizador de bajos analgicos a travs del
procesamiento digital de seal de una onda dientes de sierra,
cuadratura o de pulso ademas de un filtro ajustable. El pedal
sintetizador de bajos Akai utiliza cuatro osciladores con parmetros
de (attack, decay, envelope depth, dynamics, cutoff y resonance).
Los software de sintetizador de bajos permiten utilizar MIDI para
integrar los sonidos del bajo con otros sintetizadores o cajas de
ritmo. Los sintetizadores de bajo usualmente incluyen samples de
bajos de los setentas y ochentas. Algunos sintetizadores estn
construidos como pedalerosArpegiador[editar]Vanse tambin: rgano
elctrico y Secuenciador.Un arpegiador es una caracterstica
disponible en varios sintetizadores que automticamente reproduce
tonos en una secuencia determinada a partir de un acorde y por ende
genera un acorde. Las notas normalmente pueden ser transmitidas a
travs de un secuenciador MIDI para su grabacin y posterior edicin.
Un arpegiador puede tener controles para la velocidad, el rango y
el orden en el que se reproducen las notas; ascendente, descendente
o en un orden aleatorio. Arpegiadores mas avanzados permiten al
usuario reproducir secuencias complejas pre-programadas de notas o
tocar varios arpegios a la vez. Algunos permiten mantener un patron
despus de haber presionado las teclas: de esta manera, la secuencia
del arpegio puede desarrollarse a travs de tiempo presionando
diferentes teclas, una despus de otra. Los arregladores tambin son
comnmente encontrados secuenciadores de software. Algunos
arpegiadores/secuenciadores tienen funciones expandidas como un
secuenciador de frases, el cual permite al usuario disparar
multiples y complejos conjuntos de informacin secuenciada desde un
teclado o un dispositivo de entrada, normalmente sincronizados al
tiempo de un reloj maestro.Los arregladores han crecido desde los
sistemas de acompaamiento de los rganos elctricos a mediados de los
sesentas y setentas,87 y posiblemente secuenciadores de hardware a
mediados de los sesentas, como el secuanciador analgico de 8/16
pasos en los sintetizadores modulares (la serie Buchla 100
(1964/1966)). Tambin fueron adaptados a instrumentos de teclado a
finales de los setentas y principios de los ochentas. Ejemplos los
podemos encontrar en el RMI Harmonic Synthesizer (1974),88 Roland
Jupiter 8, Oberheim OB-8, Roland SH-101, Sequential Circuits
Six-Trak y Korg Polysix. Un famoso ejemplo puede ser escuchado en
la cancin Rio de Duran Duran, en la cual el arpegiador de un Roland
Jupiter-4 se escucha tocando un acorde de Do menor en modo
aleatorio. Su fama disminuyo a finales de los ochentas y principios
de los noventas y estuvieron ausentes en los sintetizadores mas
populares de la poca pero el resurgimiento de los sintetizadores
analogicos durante los noventas y el uso de arpegios rpidos en
varias canciones de dance, los trajo de vuelta.Notas[editar]?
Saltar a: a b c Algunos de los primeros sintetizadores digitales y
samplers digitales exitosos introducidos a finales de los aos
setentas y a inicios de los aos ochentas (vendiendo cada uno
cientos de unidades por series) son:NED Synclavier (1977-1992) por
New England Digital, basado en la investigacin de Dartmouth Digital
Synthesizer desde 1973.Fairlight CMI (1979-1988, ms de 300
unidades) en Sydney, basado los primeros desarrollos de Qasar M8
por Tony Furse en Canberra desde 1972.Yamaha GS-1, GS-2 (1980,
alrededor de 100 unidades) y CE20, CE25 (1982) en Hamamatsu, basado
en la investigacin de sntesis por modulacin de frecuencias por John
Chowning entre 1967-1973 y los primeros desarrollos del TRX-100 y
Programmable Algorithm Music Synthesizer (PAMS) por Yamaha entre
1973-1979.(Yamaha, 2014)E-mu Emulator (1981-2000s) en California,
vagamente basado en la nocin de sntesis mediante tabla de ondas
visto en el lenguaje de programacinMUSIC-N en los sesentas.PPG Wave
(1981-1987, alrededor de 1000 unidades) en Hamburgo, basado en
sntesis mediante tabla de ondas previamente implementada en PPG
Wavecomputer 360, 340 y 380 en 1978.La mayora de los productos en
esta lista an se venden en el siglo XXI, ej. Yamaha DX200 en 2001,
E-mu Emulator X en 2009, Fairlight CMI 30A en 2011 y los productos
de sntesis mediante tabla de ondas por Waldorf como nuevas
versiones de PPG Wave.La historia de la sntesis aditiva tambin
representa una importante investigaciones en relacin a la sntesis
digital, que no est en la lista anterior debido a la falta de xito
comerciales productos; la mayora de los productos en la lista
anterior, y an el Vocaloid de Yamaha (EpR basado en sntesis de
modelado espectra) en 2003 fue influenciado por ella.Volver arriba
? La sntesis mediante muestreado fue previamente introducida por
E-mu Emulator II en 1984, Ensoniq Mirage en 1985, Ensoniq ESQ-1 y
Korg DSS-1 en 1986.Referencias[editar]? Saltar a: a b The Palatin
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the same principle at about the same time, but their equipment
never reached the level of public acceptance of Moog's products and
only a handful were sold."Volver arriba ? This Week in Synths: The
Stearns Collection Moog, Mike Oldfield's OB-Xa, MOOG IIIp. Create
Digital Music. 2007-03-23.Moog synthesizer, Stearns 2035 is known
as 1st commercial Moog synthesizer commissioned by the Alwin
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as part of the Stearns Collection at the University of
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Buchla to design what became the Buchla Box, his goal was an
artist-friendly compositional tool that didnt depend upon recorded
sound. ... The process of its development by Don Buchla, initially
a spinning light wheel to create waveforms and then a modular
system with integrated circuits, is described in the Spring 2012
issue of Computer Music Journal. ... The Buchla prototype was ready
for the 1964-1965 season, but was little used prior to Subotnicks
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