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Orchestra in residenza57Stagione Sinfonica 2019/2020(in abbonamento turno ab/b)
SONDALO (Valtellina)
57º anno dalla fondazione
Venerdì 14 febbraio
2020 ore 20,45Auditorium
Sant’Antonio, Morbegno
OttettO d’Archi dell’OrcheStrA GiOVAnile luiGi cherubini
Alessandra Pavoni bellibeatrice Petrozzielloviolini primi
elisa ScanzianiFederica castiglioneviolini secondi
Stella degli espostielisa Zitoviole
Alessandro bruttiAntonio cortesivioloncelli
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La57ªstagione2019-2020èrealizzataincollaborazionecon:
ORCHESTRAANTONIOVIVALDIOrchestrainresidenza
conilsostegnodi:REGIONELOMBARDIAPROVINCIADISONDRIOCOMUNEDISONDRIOCOMUNEDIMORBEGNOCOMUNEDISONDALO
conilcontributodiB.I.M.BACINOIMBRIFEROMONTANODELL’ADDAFONDAZIONEPROVALTELLINAONLUSFONDAZIONECREDITOVALTELLINESE
consiglio direttivoincaricaperiltriennio2017/18-2019/20
NOMINA ASSEMBLEARE: SergioDagasso,presidenteEdoardoTrincaColonel, vicepresidente-RobertoSpagnoli,segretarioSilviaBettini,FrancaDellaPatrona,FlaviaGobbiFrattini,AnnalisaGraneroli,MarcoLeone,MassimoBrambilla,LucioSchiantarelli,CarloVarenna,consiglieri
NOMINA CONSIGLIARE:COMITATOARTISTICO:M.oLorenzoPasserini,direttore musicale-M.oPiergiorgioRatti,compositore in residenzaGiannaManoni,settore danza-ErnestoColombo, consulente e segretario
COLLABORATORI:M.oAlfonsoAlberti,autore testi di salaPietroCiapponi,rapporti con il Comune di MorbegnoIvanMambretti,ufficio stampaBiancaBianchieAlbaPasquinoli,biglietteria-ErminiaPeiti,sociDanielaMaffi,rapporti con la Scuola-JacquesGuilbaud,palcoscenicoCarloBonazzieEliaMariaTomè,sala teatro e foyerBrunoPozzi,servizi tecnici
AMICIDELLAMUSICASONDALO
Periodicodiculturamusicaleespettacolo
DirettoreResponsabile:IRENETUCCI
Editore:AMICIDELLA
MUSICA,SondaloAutorizzazioneTribuna-
lediSondrionr.214RegistroStampadel
2.10.1990
Stampa:LitoPolaris-Sondrio
ASSOCIAZIONEAMICIDELLAMUSICA,SONDALOViaVanoni,32-23035Sondalo(SO)-Tel.3483256939-Fax0342803082www.amicidellamusica.org-info@amicidellamusica.orgCod.Fisc.:83002220149-P.IVA00553720145
Programma
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FELIXMENDELSSOHN-BARTHOLDY(1809-1847)
Ottetto in mi bemolle maggiore per archi, op. 20AllegromoderatomaconfuocoAndanteScherzo.AllegroleggierissimoPresto
RICHARDSTRAUSS(1864-1949)
Sestetto dall’opera Capriccio, op. 85AllegromoderatomaconfuocoAndanteScherzo.AllegroleggierissimoPresto
DMITRISHOSTAKOVICH(1906-1975)
due pezzi per ottetto d’archi, op. 111.Preludio-Adagio2.Scherzo-Allegromolto-ModeratoAllegro
Programma
Durata1ª parte: 33’
pausa: 10’2ª parte: 30’
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diAlfredoMandelli(dalprogramma
disaladel16gennaio2008)
PiùomenoagliinizidellacollaborazionedichiscrivecongliAmicidellaMusicadiSondaloeracapitatodiparlaredi“spoiler”inmusica,cioèdelrivelarecomeunpezzodimusica“vadaafinire”eseciòsiagiustooppuresbagliato.IlproblemaerasortospontaneoapropositodiunbranodiNiccolòCastiglioniperduepianoforti:dirnelafine,unafilastroccainfantilechearrivadopolunghissimepause,sareb-bestatoundelitto(sisarebbesciupatalasorpresa)maallostessotempoeraunanecessità(bisognavadirequalcosasuunfinalecosìparticolare).Sieradecisoperciòdidirequestacosanonprimadelconcerto,madopo:neltestodisaladedicatosieramantenutalasuspenceeinvecequalchesettimanadopo,incodaalnuovotesto,sieracommentatociòchegliascoltatoriormaiconoscevano.Nelcasodelpresenteconcerto,epiùprecisamentedelbranopiùlungoinprogramma,l’Ottetto perarchi(1825)diFelixMendelssohn-Bartholdy(1809–1847),decidiamoinvecedifarelospoiler:cioèdidire“comevaafinire”latramadelbrano.LaragioneprincipaleècheMendelssohn“raccontalafine”inmanieradelicataepernullaroboante,perciòilrischiosarebbepropriodiperdersil’ultimoanellodellatrama,comeinunfilmincuicisiassopiscepropriosulpiùbelloenonsisapiùchièl’assassino.Maprimaunpo’distoria.FelixMendelssohncomponel’Ottettogio-vanissimo,aquindici/sedicianni.Nonostantel’età, ilmusicistahagiàscrittounbuonnumerooperecameristicheesinfoniche:talentonaturale,certo,maanchesollecitatodastudi intensissimi inognicampo(all’epocadell’Ottetto Mendelssohn,incontattoconGoethe,èoccupatoatradurrel’Ars poetica diOrazio)edaesperienzecul-turalidiognigenere,aBerlinoeduranteiviaggi.Unadolescentenelqualeribollonoideeeprogetti,constraordinariafuria.ScriveleSinfonie persoliarchi(allequalifarannoseguitodilìapochiannilealtre,piùconosciute),iQuartetti perpianoforteeperarchi,iprimibranipianisticieiprimiLieder.L’Ottettoèilcapolavorodiquestoadolescente,cheperscriverlosiinventaancheunorganicochenonesiste:quattroviolini,duevioleeduevioloncelli.Èvero:ilcompositoreLouisSpohravevagiàscrit-tounodeisuoi“doppiquartettid’archi”.MaquellochefaSpohrèprendereunquartettod’archi(dueviolini,unaviola,unvioloncello)e raddoppiarlo,assegnandoall’“originale” laparteprincipaleealla“copia”unapartepiùomenodiaccompagnamento.InMen-delssohn,invece,gliottostrumentisonpropriootto,indipendentie
OcchiO AllO
spoiler?di Alfonso Alberti
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meravigliosamenteintrecciatidall’inizioallafine.Tantocheincimaallacomposizione,nell’autografo,leggiamo:«QuestoOttettovasuonatodatuttiglistrumentinellostilediun’orchestrasinfonica.Ipianieifortidebbonoessererispettatiattentamenteesottoli-neaticonpiùforzadiquantosiusainoperediquestogenere».Unapiccolaorchestra,insomma,conunprimoviolinocheèancheunpo’solista;edifattiilbranoèscrittoperunamicoviolinista,ilventunenneEduardRietz.L’Ottetto siguadagnòl’entusiasmodiSchumannelostessoMendelssohnloconsideròsemprefralesuepaginepiùriuscite,riproponendoloapiùripreseancheinannimaturi,nel1836enel1843alGewandhausaLipsia.Madicevamodellospoiler.Ebbene:l’Ottetto,dopomezz’oradimusicafinisceall’inse-gnadellamemoria.Itemidelprimoedelterzotempo(maforseanchequalcosinadelsecondo)che,comeilpiùdellevolteaccade,eranoarrivatiepoisen’eranoandativia,auncertopuntodelquartomovimentoritornano.Sesiascolta(diciamoacaso)laPrima sinfonia diBeethoven,ilprimomovimentohaisuoitemi:finitoilmovimentoqueiteminonsiascolterannopiù.Idemperilsecondomovimento:haisuoipropritemi,echiusoilmovimentoessiscompaiono.Ecosìvia.SesiascoltalaSeconda,laTerza,laQuarta sinfonia,stessacosa.MasesiascoltalaQuintaolaNona,no:Beethovenèunodeiprimicompositorialanciarsinell’avventuradiquellachevienechiamataformaciclica.Ossiaciclicamente,comeinuncerchio,chenonhanéinizionéfine,tornanotemichesipensavanoormaichiusinelpassato.NellaQuinta sinfonia diBeethoven(1806)ilquartotempoauncertopuntocitaconmoltaevidenzail temadel terzo(casomoltosimilealnostroOttetto!).EnellaNona(1822–24,primaesecuzioneil1824,l’annoprimadell’OttettodiMendelssohn)abbia-molasituazionepiùeclatante:all’iniziodelquartomovimentotornanoitemidituttiimovimentiprecedenti.Semplicischegge,mariconoscibilissime,chepermettonoallavocemaschile(uncantantecheirrompeinunasinfonia,immaginiamolameravigliadelpubblico)didirne:«nonpiùquestenote!»,esclamazionecheaprelavia,percontrasto,all’Inno alla gioia.L’Ottetto diMendelssohnèunasortadifiumedimusica,rapido,impetuoso,cheposaunpocosolonelsecondomovimento.Unculminedi fantasmagoriasihanel terzotempo,dovel’elementopiùcheacquaticoèaereo.PerquestoScherzo,MendelssohndichiaradiessersiispiratoagliultimiversideldiabolicosabbadelprimoFaust diGo-ethe:«IIvolodellenubi,lanebbiacolsuovelo/hannounchiaroredall’alto./L’arianelpergolato,ilventonelcamino,/tuttosvanisce».Èunadellesuepaginepiùfamose,chepoi,orchestrata,vaafinirenellaPrima sinfonia;eilclimadelSogno di una notte di mezza estate,cheMendelssohnscrivel’annodopol’Ottetto,saràancoralostesso.Arriviamoalfinale,eilfiumetornadecisamented’acqua,furibonda.Itemipropridelfinalesiintreccianoinunacorsarapidissima,finché–eccoauncertopuntolaprimacitazione:dinuovoloScherzo!Ancheaunascoltononattentissimo,questacitazione
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dovrebbebalzarealleorecchie:tornapertrevoltel’iniziodelmovi-mentoprecedente,dallafisionomiainconfondibile.(Pergustarealmeglioquestomomentodelfinalesiascoltibenel’iniziodelterzotempo,sicerchidimemorizzarlo!).Edalìinpoi,eccotornareancheilprimotempo,unascheggiaqua,unascheggialà.Questesonocitazionimenoriconoscibili,servirebbeunascoltoripetutoemagariqualcunocheindichiiluoghi:«attenzione:qui!»,«eccolo:là!».Manonc’èalcunbisognodiriconoscereconesattezza:seMendels-sohnavessedesideratociò,avrebbeagitocomeBeethovennellaNona–grandipauseenfatiche,granderilievoallecitazioni,cosìchenessunopotesseperderle.No:aMendelssohn,dopoitre“squilli”chesonolecitazionidelloScherzo,bastaundiffusomapotentissimosensodidéjà vu.Ilfiumeriportaindietrocosechecisonogiàstate.Sipuòdirequalcosadelsensodiquestoritorno?Ingeneraleèunargomentodigrandissimofascino.Ilritornociclicoinunpezzodimusicapuòaverelasfumaturadell’uguale:diidentità,permanenza(«siamoancoranoi!»),dicoerenza(«questopercorsohaunsenso,mici riconosco»)odi impossibilitàauscirne(«siamosempreeancoranoi,nonc’èuscita»).Oppurelecosechetornanopossonosuonarediverse:ricordodiciòchenonc’èpiù,oppureadempimento,compimentodiciòchenonsieracompiuto,oppuresviluppologico:deduzione,conseguenza,comprensioneulteriore?Allafine,comequasisempresuccede,l’ascoltatoreriempiel’espe-rienzaesteticapropostadallamusicaconciòchesiportadentroluistesso.Eperòdell’Ottetto diMendelssohnqualcosasipuòdire,senzatroppeforzature.UnodegliintellettualiconcuiilgiovaneavevarapportodirettoeraHegel.Lasuafilosofiaeraciòdicuituttiparla-vano,negliambienticulturalifrequentatidaMendelssohn.«Ilveroèl’intero»,recitaunpassodellaFenomenologia dello spirito.Cioè:ognicosasisupera,diventailsuocontrarioepoitornasestessainuna“versione”piùriccaeconsapevole,tuttoèevoluzioneaspirale,ciòchevediamoallafinec’erainqualchemodogiàall’inizio,l’alberoeragiànelseme.Eperquestomotivociòcheèreale(ciòchesiverifica)èrazionale(doveva verificarsi).Ognitantoparechecivogliaunbelcoraggioacredereaquesto.Visonotempiincuiciòcheèrealesarebbestatobenmegliochenonlofosse.Esifaresistenzaall’ideachefosserazionale,ossiachenonvifossealternativa:chelecosedovesserodavveroandarcosì.
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L’operaCapriccio(1942)diRichardStrauss(1864–1949),suoultimolavoroperilteatro,siapreconunsestettod’archisoli,cheascoltiamoinquestoprogramma.Anno1942,loripetiamo.Pienaguerramondiale,violenzachediventanormalità,dilìapocobombealfosforoeinfinequellealtre–erarazionale,tuttoquesto?–eStraussacosadedicalasuaopera,meravigliosamente,comeselarealtàesternanonesistesse?alsublimedilemmaseinun’operaperilteatrodebbanovenirprimaleparoleoppurelamusica(edifattilaprotagonistadovràdecideresedestinareilproprioamoreaunpoetaoaunmusicista).
EiDue pezzi per ottetto op.11(1924–1925)diDmítrijŠostakóvic(1906–1975).Quan-do liscrive, l’autoreègiovanissimo:nonproprioadolescentecomeMendelssohn,macomunquediciottenne.Illinguaggiodiquesteduebrevipagineèestremamentemoderno,diquelgenerechepoiglifurimproveratodall’alto,dalleautoritàpreposteagiudicareselasuamusicagiovasseonongiovasseaitempinuovi,allaStoria.Difatti,poi,ilsuolinguaggiol’avrebbeinqualchemodo“normalizzato”,oavrebbefintodifarlo.Conunarisataamara,chepareuniformarsiallenormemarubaquaelàdisoppiattoiproprispazidiautonomiacreativa–unsarcasmomascherato,cheilregimetalvoltacapìetalaltreno.DicevamocheilMendelssohndell’Ottetto haquindici/sedicianni.Lacitazionecicli-cadeitemichetroviamoinquelbranononèuncasoisolato:netroviamoanchenelQuartetto op.3perpianoforteearchi(1825),nellaSonata op.6inmimaggiore(1826),nelQuartetto op.13inlaminore(1827)enelQuartetto op.29inmibemollemaggiore(1829),tuttibranifinoaivent’anni.Poi,Mendelssohnsmettequasideltuttodifarne.Stanchezzadiunespedientetecnico?Oppure,coldiventareadulto,unpo’menofiducianelfattochelestorie(quellesingole)elaStoriasianodestinateallacoerenzafinale?
«C’èunfinalechenonsiabanale?»sichiedelaprotagonistadiCapricciodiStrauss,allafinedell’operadicuiilSestetto èl’inizio.Devesceglierefrailpoetaeilmusicista,enoisiamlìapenderedallesuelabbra:chisaràilfortunato?Leisiguardaallospec-chio,poisembrailluminarsi,ècomeseavessedeciso(oforseno?)einquelmomentoprendeedesce,sipario.
Anchequesto,allafinfine,èunospoiler.Capriccio finiscecosì:finisceche–nonsisacomevaafinire.■
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OttettO d’Archi dell’OrcheStrA GiOVAnile luiGi cherubini
FondatadaRiccardoMuti,l’OrchestraGiovanileLuigiCherubinihaassuntoilnomediunodeimassimicompositoriitalianiattivoinambi-toeuropeopersottolineare,insiemeadunaforteidentitànazionale,lapropriainclinazioneadunavisioneeuropeadellamusicaedellacultura.L’Orchestra,chehasedeaPiacenza,èformatadagiovanimusicistisotto i trent’anniprovenientidaogni regione italiana. IgruppidacameradellaCherubinisononatiinsenoall’Orchestranel2005pervolontàdeigiovanistrumentistiesuinvitodelMaestroMutipersviluppareeperfezionarel’affiatamentodeisingoligrazieall’attivitàcameristica,checonsentediapprofondireulteriormenteilrapportodialetticochestaallabasedellavoroinorchestra.Igruppisonodiversiemultiformiespazianointutto il repertoriocameristicoprivilegiandoilperiodo“classico”tra lafinedel ‘700e ilprimo ‘800.Siesibisconofrequentemente in importantisediconcertistiche(“IsuonidelleDolomiti”,“RavennaFestival”,ilTeatroMunicipalediPiacenzaeilCastellodiGrazzanoVisconti)
L’Ottettod’archiècompostoda
Alessandra Pavoni bellinataaTorinonel1992,diplomatasi inviolinosottolaguidadiSilvioBressopressoilConservatoriodellasuacittà;haperfezionatoisuoistudiallaRoyalAcademyofMusicdiLondraconJackLiebeck.
beatrice PetrozziellonataaRavennanel1993,diplomatasi inviolinopressoilConservatoriodiRavennaconLucaFalasca;suc-cessivamentehaconseguito ilbienniopresso ilconservatoriodiMilanoconMauroLoguercio.
elisa ScanzianinataaMilanonel1995,diplomatasiinviolinopres-soilConservatoriodiMilanosottolaguidadiMauroLoguercio,haproseguitoglistudiconYuliaBeriskaya.
Federica castiglioninata inprovinciadiTrapaninel1995,sièdiplomatainviolinopressoilConservatoriodiTrapaniehasucces-sivamenteconseguitoilbienniopressoilConservatoriodiMilano.
Stella degli espostinataaBolognanel1992sidiplomainviolapressoilConservatoriodiBolognasottolaguidadiAntonelloFarulliefrequentaattualmenteilbienniopressolostessoConservatorio.HaperfezionatoisuoistudiconBrunoGiurannapressol’accademia“WalterStauffer”.
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elisa MorinataaFirenzenel1991haconseguitoiltrienniodiviolapressoilConservatoriodi FirenzesottolaguidadiClaudioMaffei,hapoiconseguitoilbiennioalConservatoriodiRiminiconMaurizioSciarretta.AttualmentefrequentailbienniodiviolaaFirenzeconFabrizioMerlini.
Alessandro bruttinatoinprovinciadiMantovanel1994sièdiplo-matoinvioloncellopressoilConservatoriodiMantovaconMarcoZanteesièperfezionatoaPortogruaroconDamianoScarpa.
Antonio cortesinatoaLugonel1990sièdiplomatoinvioloncelloemusicadacamerapressoilConservatoriodiCesena,sièpoi per-fezionatonellaclassediOrfeoMandozzipressol’AccademiaPiani-sticadiImolaeconMarianneChenpressol’AccademiadiPinerolo.
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ingressiSOci:ingressoconabbonamentoTURNOAB/Balla57ªStagione2019-2020nOn SOci: bigliettopostonumerato1ª PlAteA€25(ridottofinoa25anni:€15)-2ª PlAteA€20(ridotto€10)in VenditApresso laBiglietteriadell’Auditorium,apartiredalleore17delgiornodelconcerto,secondodisponibilità.
VenditA biGlietti Online: sul sito www.amicidellamusica.org
Servizio bus navetta gratuito per i soci
POSCHIAVO(stazione) 18,50LiCurt(stazione) 18,55LePrese 19,00Brusio(LaPergola) 19,08Campascio 19,10Campocologno(stazione) 19,15
SEMOGO 18,05Isolaccia 18,12Piandelvino/Fiordalpe 18,15Premadio(bivio) 18,20BORMIO(Perego) 18,30SantaLucia(Ponte) 18,37SONDALO(v.leLibertà) 18,50Grosio 18,57Grosotto 19,00Mazzo/Tovo/Lovero 19,03Sernio 19,08Tirano(P.zaMarinoni) 19,15MadonnadiTirano(V.leElvezia) 19.20VilladiTirano(FS) 19,25Bianzone(FS) 19,28Tresenda(FS) 19,31S.Giacomo(FS) 19,35Chiuro(bivio) 19,38Ponte(FS) 19,40Tresivio(FS) 19,43Montagnapiano(Trippi) 19,45Sondrio(p.zaBertacchi) 19.50Sondrio(Teatro-ViaAlessi) 20,00Sondrio(rotondaviaMilano) 20.05Castione(biviocentro) 20,10SanPietro(bivio) 20.15Ardenno(bivio) 20.20Talamona(biviocentro) 20,25MORBEGNO(Auditorium) 20.30
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concerto in mascheraOrchestra da camera
AntOniO ViVAldi
lucA bAllAbiOdirettore
nicola Olivieriattore
Francesco Montemurrolight designer e regia
Programma a sorpresa
PROSSIMO APPuNtAMENtO
domenica 23 febbraio 2020-ore17(ConcertoinabbonamentoAB/A)
teAtrO SOciAle SOndriO
N. 1 - 2020Poste Italiane S.p.A.
Spedizione in Abbonamento Postale70% - DCB SONDRIO
PROVINCIA DI SONDRIO
COMUNE DI SONDRIO
COMUNE DI SONDALO
SUPPLEMENTO NR.1 AL PERIODICO “AMICI DELLA MUSICA-SONDALO” NR. 5/2014
N. 10 - 2014Poste Italiane S.p.A. Spedizione in Abbonamento Postale
D.L. 353/2003 (conv. in L. 27/02/2004 n. 46)art. 1, comma 1, DCB Sondrio
PROVINCIA DI SONDRIO
COMUNE DI SONDRIO
COMUNE DI SONDALO
SUPPLEMENTO NR.1 AL PERIODICO “AMICI DELLA MUSICA-SONDALO” NR. 5/2014
N. 10 - 2014Poste Italiane S.p.A. Spedizione in Abbonamento Postale
D.L. 353/2003 (conv. in L. 27/02/2004 n. 46)art. 1, comma 1, DCB Sondrio
COMUNE DI MORBEGNO