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제 품 소 개
SPIRIT LIVE 4/2 믹서구입을 축하합니다. 이제 여러분은 음향기기선두업체인, 사운드크래프트사의 전문기술과
업계최고의 명성을 이룬 22년간의 경험을 전폭적으로 지원받으실 것 입니다.
뮤지션들의 필요와 요구에 대한엔지니어들의 충분한 이해를 바탕으로 디자인된 SPIRIT LIVE 4/2 제품은
타컴팩트 믹서제조업체들의 추종을 불허하는 어셈블리자동화기술과 질 좋은 컴포넌트를 사용하여 최고의
수준으로 제작되었습니다.
금형 가장자리처리에도 제품보호기능과 뛰어난 외관을 위해 튼튼한 스틸샤시가 사용되었습니다. 최고의
"Feel"과 시각적인 명쾌함을 제공하도록 디자인된 조절기들은 스타일을 한층 돋보이도록 할 뿐만 아니라,
유동(touring) PA와 고정(fixed) PA 설정 모두에 적합한, 진정한 전문기기로서 자리매김 할 수 있도록 합니다.
SPIRIT LIVE 4/2의 채널프레임사이즈는 12, 16, 24, 32 가있으며 12 와 16 사이즈는 8 채널익스텐더(extender)를
설치하여 확장시킬 수 있습니다. 모든 프레임사이즈는 착탈식사이드칙스(cheeks)를 사용하여 콘솔이
여행용케이스에 꼭 맞도록 떼었다 붙였다 할 수 있습니다.
SPIRITLIVE4/2는 사운드크래프트사의 가장 우수한 콘솔들에 사용되는 것과 동일한 회로방식을 사용합니다.
입력채널들을 통하여 다양한 범주의 마이크를 연결하여 사용 할 수 있으며, 라인레벨신호를 독립된 입력소켓을
통해 입력 할 수 있습니다.
각 입력채널들은 광범위 게인조절기가 달린 UltraMic+ 입력단자, 위상전환스위치, 하이패스필터스위치,
정교한Hi Mid & Lo Mid 레인지를 가진 4주파수대역 EQ, 6 개의 Aux 센드(2개의 pre-fade 모드, 2개의 pre/post
모드, 2개의 post-fade 모드), PFL(Pre Fade Listen) 스위치, 피크 LED, 스테레오버스로 출력되는
좌/우신호레벨을 조절하기위한 팬(또는밸런스) 노브, 출력그룹쌍을 선택 할 수 있는 라우팅 스위치등으로
구성되어 있습니다. 각 채널들은 독립된 다이렉트출력을 가지며 고성능의 긴 페이더에 의해 그 레벨이
조절됩니다. 모든 입력채널들은 4개의 뮤트그룹중 하나로 선택, 지정 될 수 있습니다.
콘솔의 프레임사이즈에 따라 지정된 표준스테레오 입력채널의 수가 달라지는데, 채널프레임사이즈12는
스테레오입력채널을 한개, 나머지 사이즈는 두개씩 가지고 있습니다. 스테레오입력채널은 2개의 각기 다른
입력섹션으로 이루어져 있는데, 하나는 모노입력채널과 거의 유사한 기능을 가지며, 또 하나는 스테레오믹스나
2개의 Aux 출력으로만 어사인되는, 카세트나 CD 플레이어의 입력을 위한 좀더 단순한 입력입니다.
4 개의 출력그룹은 때로는 스테레오쌍(pair)으로, 때로는 신호가 좌우로 동일하게 나가는 모노 센드로
서브믹싱신호를 L/R 메인믹스에 공급하며, 독립된 커넥터들을 이용하여 외부기기를 직접 연결합니다. 각
그룹섹션은 매트릭스센드, PFL 모니터스위치, 막대 그래프미터기로 이루어져 있습니다. 4개의
외부스테레오리턴(Stereo Return) 입력단자들은 외부기기들로부터 이펙트나 서브믹싱을 입력받기위한 것으로
신호를 믹스나 그룹쌍으로 어사인합니다.
두 개의 매트릭스출력(A,B)은 설정에 따라 각 그룹쌍이나 L/R 믹스로부터 센드를 입력받으며, 마스터섹션은
L/R 믹스, 매트릭스 및 Aux 센드버스들에 대해 최종레벨을 설정하는 기능과 각각의 매트릭스와 Aux
센드출력모두에 대한 개별적인 AFL 모니터링기능을 제공합니다. L/R 믹스와 그룹출력들은 모두 인서트단자를
가지고 있어서, 외부신호프로세서나 그래픽이퀄라이저를 연결할 때 사용할 수 있습니다.
또 한포괄적인 Talkback 기능이 제공됨으로써 Talkback 마이크신호를L/R 믹스나 그룹, Aux1-2 번과 3-4번으로
출력할 수 있도록 합니다. 각 12개의 세그먼트로 구성된 6개의삼색피크 LED 미터기는 L/R 믹스와 그룹, PFL
신호의 레벨을 표시합니다. PFL이나 AFL 스위치 중 하나만 눌러도 선택된신호를 믹스L/R과 헤드폰, L/R
막대그래프미터기에 옮겨 믹스신호를 대신하도록 합니다. 그리고 두개의 LED는 콘솔의 전원공급상태를
표시하는 지시등입니다.
SPIRIT LIVE 4/2는 최대한 사용자에게 친숙하도록 디자인 되었기 때문에,
매뉴얼을끝까지읽고제품에더욱익숙하게된다면실황작업의압박감으로부터도벗어날수있을뿐아니라제품
이가진우수한성능도충분히활용할수있습니다.
설치 및 안전주의사항
믹서설치하기
기기가 정상적으로 작동하고 고장이나 문제들을 일으키지 않도록 하기위해서는 믹서를 올바르게 연결하고
최적의 위치에 설치하는 것이 중요합니다. 다음은 케이블연결 및 시스템연결, 믹서설정에 대한 안내입니다.
신중하게 주전원을 선택하십시오. 다른 조명기구와는 소켓이나 접지를 함께 사용 하지마십시오.
모든 사운드가 명확하게 들릴 수 있는 장소에 믹서를 설치하십시오.
오디오케이블은 가능한 한 밸런스드를 사용하며, 다른 오디오나 조명기기의 전선과 격리시키거나 또는
90도 각도로 교차시킴으로써 간섭을 최소화 하도록 합니다. 언밸런스드라인을 사용할 때는 케이블을 가급적
짧게 연결하십시오.
케이블을 정기적으로 체크하고 쉽게 구별할 수 있도록 각 케이블 끝에 라벨을 붙이십시오.
안전주의사
이를 따르
전원케이블의 각 선들
Earth: 녹색과 황색
Neutral: 청색 (백색
Live: 갈색 (흑색-미
LIVE4
전원케이블의 각 선들
방법을 참조하여 연결
녹, 황색선은 영
청색선은 영문자
갈색선은 영문자
플러그를 교환 할 때
사용자와 기기의 안전을 위하여 반드시 주의사항을 읽어주십시오.
지 않아 발생한 문제에 대해서는 A/S보증적용을 받지 못 하실 수 있습니다.
은 다음과 같은 색깔로 피복되어 있습니다.
(녹색/황색-미국)
-미국)
국)
/2믹서는 반드시 제공되는 전원공급장치를 이용하여 연결하셔야 합니다.
의 피복색깔과 플러그에 있는 단말표시색깔이 항상 일치하는 것은 아니므로 아래의
하십시오.
문자 "E" 또는 접지심벌이 표시된 단말에 연결합니다.
“N"이 표시된 단말에 연결합니다.
“L"이 표시된 단말에 연결합니다.
에도 반드시 위의 사항을 따르도록 하십시오.
화재의 위험을 방지하기 위해서 반드시 뒷면 패널에 기록된 정격퓨즈를 사용하십시오.
케이블연결
마이크 입력
XLR 형커넥터를 사용하는 마이크입력은, 밸런스드나 언밸런스드로우(Low)
레벨신호모두에 사용 될 수 있으며, 최저수준의 노이즈를 필요로하는
섬세한 보컬에서부터 최대의 헤드룸을 필요로하는 드럼마이크까지
아주광범위하게 사용 될 수 있도록 설계되었습니다. 임피던스 값이 낮은
전문가용 다이나믹, 콘덴서, 리본형마이크를 사용하는 것이 좋습니다.
임피던스 값이 크고 저렴한 마이크를 사용 할 수도 있으나, 간섭에 대한
영향을 더 많이 받기 때문에 결과적으로 심한 백그라운드노이즈를 얻게
됩니다. 팬텀 파워스위치를 누르면, 컨덴서 마이크용 전원을 공급하게
됩니다.
마
라
더
키
라3극
사
마
저
같
길
부
접
기
라
언밸런스드소스를 가진 기기는 팬텀파워스위치를 켠채로
사용해서는 안됩니다. XLR 커넥터의 2 & 3 핀에 인가 되는
팬텀파워의 전압으로 인해 기기가 심하게 손상될 수
이크입력레벨은 입력 SENS 노브로 설정합니다.
인입력은 마이크입력과 동일한 게인 범위을 제공하지만 입력임피던스가
높습니다. 대부분의 라인레벨 소스기기들에 적합하며, 낮은 레벨의
보드와 고임피던스마이크에 필요한 게인을 제공합니다
주의! 라인입력에 고레벨소스기기들을 연결했을 때에는, 입력채널의
과부하나 갑자기 큰 소리가 나는 것을 방지하기 위해서 입력SENS
노브를 '0' 위치에 놓은 상태에서 전원을 켜십시오.
인입력
A 게이지(TRS) 단자나 자동으로 cold가 접지되는 2극 모노단자를
용합니다. 키보드나 드럼머신, 신서사이저, 녹음기기, 기타와 같은
이크등의 소스에 이용하십시오. 낮은 노이즈레벨과 간섭에 대한 뛰어난
항력을 갖기 위해서는 밸런스드입력을 사용해야 하지만, 단자를 그림과
이 연결하여 언밸런스드소스를 사용 할 수도 있습니다. 이때 케이블의
이는 간섭을 최소화하기 위해 가능한 짧게 해야합니다. '간섭방지방법'
분을 참고 하십시오. 소스가 언밸런스드일 때에는 반드시 ring을
지하여야 합니다. 입력레벨은 입력 SENS 노브를 이용하여 설정하며,
기를 켜기전에는 노브를 반시계방향으로 완전히 돌려놓으십시오.
인입력이 연결되면 자동으로 마이크입력이 차단됩니다.
인서트포인트
언밸런스드단자인 PRE-EQ 인서트포인트는 리미터나, 컴프레서, EQ와 같은
신호처리기기들을 믹서의 채널에 부가하여 사용 할 수 있도록 하기위한
단자입니다. 단자를 꽂으면 바이패스되어 있던 신호의 흐름이 EQ 섹션 바로
앞에서 차단되어 연결된 외부기기로 전송됩니다. 채널의 신호는 플러그의
TIP을 통해 전송되며, RING을 통해 반환됩니다. 이때 sleeve 는 접지로
사용됩니다.
스테레오입력, 카세트/CD 입력 자동으로 cold가 접지되는 2극 모노단자나, 3극 A 게이지단자를 사용합니다.
키보드나 드럼머신, 신서사이저, 녹음기기, 기타와 같은 마이크 이외의 소스
에 이용하십시오.
낮은 노이즈레벨과 간섭에 대한 뛰어난 저항력을 갖기 위해서는 밸런스드입
력을 사용해야 하지만, 단자를 그림과 같이 연결하여 언밸런스드소스를 사
용 할 수도 있습니다. 이때 케이블의 길이는 간섭을 최소화 하기위해 가능
한 짧게 해야 합니다. 소스가 언밸런스드일 경우에는 반드시 ring을 접지하
여야 합니다. 모노소스는 왼쪽 입력단자에만 연결하여 사용합니다.
STEREO RETURNS
스테레오입력과 유사합니다. 입력게인이 충분하여 +4dBu의 전문장비나
-10dBV 의 세미전문 장비연결에 모두 사용 될 수 있습니다.
믹스인서트, 그룹인서트
언밸런스드단자인 PRE-FADE 믹스인서트포인트는 컴프레서나 리미터, 그래픽
EQ와 같은 기기들을 출력신호에 부가하여 사용 할 수 있도록하기 위한 단자
입니다. 단자를 꽂으면 바이패스되어 있던 신호의 흐름이 믹스페이더 바로
앞에서 차단되어 연결된 외부기기로 전송됩니다. 믹스의 신호는 플러그의
TIP을 통해 전송되며, RING을 통해 반환됩니다. 아래의 그림과 같이 서로 독
립된 센드단자와 리턴단자를 가진, Y형케이블이 필요합니다.
믹스, 그룹, 매트릭스
믹스, 그룹, 매트릭스출력은 왼쪽 아래 그림과 같이 전선처리된 3극 XLR 소켓을 통해 이루어지고
임피던스밸런싱이 포함되어 있어서 밸런스드앰프나 기타 다른장비들에 연결할 때 굳이 케이블을 짧게 할
필요가 없습니다.
Aux 출력, 다이렉트출력
Aux 출력과 채널다이렉트출력은 왼쪽그림과 같이 전선처리된 3극 XLR 소켓을 통해 이루어지고 역시
임피던스밸런싱이 포함되어 있어서 밸런스드앰프나 기타 다른 장비들에 연결할 때 굳이 케이블을 짧게 할
필요가 없습니다.
헤드폰단자스테레오출력용과 같은 단자를 사용하고 200Ω임피던스 이상의 헤드폰에 적합합니다. 8Ω헤드폰은
사용을 삼가십시오.
극성 (Plolarity)
밸런스드오디오신호에 있어서 극성은 매우 중요합니다. 밸런스드신호는 불필요한간섭을 아주 효과적으로
상쇄시키는 것처럼, 케이블중 하나가 +ve/-ve 선이 거꾸로 연결되었다면 동일한 신호를 받는 두 개의 마이크는
서로 상쇄되거나 심각한 신호감쇄를 야기 할 수 있습니다. 만약 이 두 마이크가 서로 가까이 있는 상황이라면
아주 큰 문제가 될 수 있으므로 항상 핀을 올바르게 연결하도록 신경쓰십시오. 모노입력에 대해서는
Phase(Ф ) 스위치가 제공되어 역상(phase reversal) 문제가 발생될 때는 스위치를 눌러 선택된 입력의 극성을
전환시킬 수 있도록 합니다.
접지 및 실드
최적의 성능을 얻기 위해서는 모든 신호가 안정적으로 접지 포인트에 연결되도록 하고, 모든 케이블의
screen선을 접지하는 것이 필수적입니다. 접지의 '루프'현상을 방지하기 위해서는 가급적 밸런스드케이블을
사용하시고 접지가 케이블의 소스기기 쪽에서만 이루어지도록 하십시오.
불가피하게 언밸런스드 케이블을 사용 할 경우에는 아래의 지침에 따라 연결하여 노이즈를 최소화 하십시오.
* 입력단자, 소스기기쪽에는 언밸런스드단자를 사용하고, Twin screened 케이블을 써서 마치 밸런스드처럼
사용합니다.
* 출력단자, 신호는 +ve 출력핀에, 출력장치의 그라운드는 -ve에 연결하십시오. Twin screen 케이블을 사용한다면
믹서쪽 단자에서만 screen이 접지되도록 하십시오.
* 오디오기기 및 케이블은 사이리스터형 조명기기나 전원케이블과 가까이 두지마십시오.
* 노이즈에 대한 저항력은 고품질의 마이크나 최신형오디오출력과 같은 저임피던스소스를 사용하면 크게 향상
될 수 있습니다. 값싸고 임피던스마이크는 아무리 성능좋은 케이블을 사용하더라도 신호간섭의 영향을 받을 수
있으므로 사용을 삼가하십시오.
문제점발견
콘솔을 수리하는 것은 전문가에게 맡겨야 하지만 기본적인 결함들은 다음의 몇 가지사항들만 준수한다면
사용자가 직접 발견하고 수정할 수도 있습니다.
* 콘솔의 블록다이아그램을 이해합니다(32 페이지참조). 이는 지도에서 길을 찾는 것과 같은 것입니다.
* 시스템 각 부분들의 역할을 이해합니다.
* 자주 문제를 일으키는 부분에 대해서는 어디를 살펴 보아야 하는지를 꼭 알아 두십시오.
32페이지의 블록다이아그램은 콘솔의 각 부분들이 서로 어떻게 연결되고 또 신호는 어떻게 시스템을 통과해
전송되는지를 보여주는 도면입니다. 각 부분의 블록시스템만 이해하면 32 페이지의 블록다이아그램 뿐아니라
콘솔의 내부구조도 쉽게 이해 할 수 있을 것입니다.
콘솔의 각 부분들은 제각기 다른 기능을 가지고 있는데, 각 부분들이 어떤 역할을 하는지를 알고 있어야
심각한 문제가 발생했는지 아닌지를 판단 할 수 있습니다. 대다수의 문제들은 연결을 잘못 했거나 조절기
설정을 잘 못해서 비롯되는 것들입니다.
콘솔의 신호흐름을 논리적으로 생각해 보고 그요인을 하나씩 제거해 나가면서 이상여부를 찾아가는 것이
기본적인 문제해결 방법입니다.
* 입력단자의 연결을 서로 바꾸어 보면서 단자에 정말 그 소스가 입력되고 있는지를 확인하십시오.
마이크입력과 라인입력단자 모두 점검 하십시오.
* 인서트포인트를 이용하여 신호를 다른 입력채널로 라우팅시킴으로써 채널의 일부섹션들을 배제해나갑니다.
* 채널을 다른 출력들이나 Aux 센드들로 라우트시켜서 마스터섹션의 문제를 파악합니다.
* 문제가 있는것으로 의심되는 채널을 PFL/AFL 스위치를 이용하여 각 섹션의 신호들을 모니터함으로써
동일하게 설정된 다른 채널과 비교해 보십시오.
콘솔의 각 부분에 대하여. 모노입력채널
XLR 커넥터(주로 마이크소스에 이용) 소켓과 키보드나 드럼머신, 신서사이저,
녹음기기, 기타와 같은 고임피던스 입력에 사용하는 3 극 1/4" A 게이지소켓,
두개의 입력단자가 있습니다. 바이패스가 되지않는 소켓이므로 적절한 입력단자
에소스를 꽂아 주기만하면 사용이 가능하며 마이크가 연결되어있는 상태라도
라인입력을 사용 하실 수 있습니다. 새로운 UltraMic+ 입력은 패드없이도 광범위한
게인제어 능력을 갖습니다. 높은 CMRR과 +28dBu의 입력범위를 갖습니다.
이 채널에는 임피던스밸런스드 다이렉트출력단자가 하나씩 포함되어 있는데,
페이더 버퍼에 의해 믹스된 신호를 직접 전송받기 때문에 라우팅스위치나
팬조절기들의 위치에 의해서는 영향을 받지 않습니다. 따라서 외부프로세싱
유니트를 입력하는 소스로 사용하거나, 또는 믹스를 멀티트랙녹음기로
직접전송하고자 할 때 유용합니다. 그룹이나 믹스출력을 따로 사용하지 않고도
많은 녹음센드를 제공합니다.
언밸런스드인서트입력단자는 믹서의 채널에 외부장비를 부가하여 사용하기 위한
단자입니다. 3극1/4" A게이지단자를 사용하며 일반적으로는 바이패스되지만 잭을
꽂으면 바이패스되어 있던 신호의 흐름이 하이패스필터 바로 뒤, EQ 섹션 바로
앞에서 차단되어 연결 된 외부기기로 전송됩니다. 채널의 신호는 플러그의 TIP을
통해 전송되며, RING을 통해 리턴됩니다. 인서트포인트를 통해서 리미터나
컴프레서그리고다른 신호프로세스유니트를 원하는 채널에 부가시킬 수 있습니다.
인서트가 EQ 섹션 앞에서 이루어지므로 EQ의 HF cut 을 사용하여 외부장비에 의해
발생된 노이즈를 감소시킬 수 있습니다.
1 +48V 스위치 .
마이크입력단자에 콘덴서마이크용 팬텀파워를 공급하는 스위치입니다. 트랜스포머
내장형다이내믹마이크는 +48V 스위치가 켜져있는 상태에서도 무리없이 사용 할 수
있습니다. 그러나 언밸런스드소스기기들을 사용 할 때에는 XLR 커넥터의 2번과
3번핀에 인가되는 팬텀파워에 의한 손상이 우려되므로 세심한 주의가 필요합니다.
주의 : 팬텀파워마이크는 반드시 +48V스위치가 꺼진 상태에서 단자에
연결하십시오. 또 일부 마이크들은 전원용량을 초과할 만큼 과도한 전류를
사용하여 신호왜곡을 초래 할 수 있으므로 마이크제조업체와 상의하십시오.
2. 위상전환스위치
위상전환스위치는 마이크의 잘못된 위치 선정이나 입력케이블의 부적절한 연결로
인하여 발생되는 위상반전을 보정하기 위해 입력신호의 극성을 바꾸어 주는
스위치입니다. 일반적인 경우에는 스위치를 해제시켜 두십시오.
3 입력감도
이 조절기는 믹서로 전송되는 소스의 신호량을 설정합니다. 감도가 너무 높으면
채널에 과부하가 걸리거나(피크 LED로확인) 클리핑이 유발되어 신호가 왜곡됩니다.
감도가 너무 낮으면 배경잡음(히스)이 더욱 뚜렷해지고 믹서의 출력부로 충분한
신호를 전송 할 수 없게 됩니다. 라인레벨소스를 입력하기 전에는 노브를 완전히
반시계방향으로 돌려두십시오.
4 하이패스필터 .
.
.
한 옥타브당 18dB의 감쇄비율을 가지는 100Hz 하이패스필터로서 입력앰프 바로 직
후에서 동작합니다. 이 기능은 라이브 PA 상황에서 무대소음이나 마이크의
파핑노이즈 등을 줄이는 용도에 아주 유용하게 사용되며, 특히 남성보컬에 매우
효과적입니다. 또한 저주파수험을 줄이는 데에도 사용 될 수 있습니다.
5 이퀄라이저
이퀄라이저(EQ)는 네부분으로 구성됩니다. 위쪽조절기는 H.F(트래블)에 +/-15dB
정도의 증감을,아래쪽조절기는 L.F(베이스)에+/-15dB 정도의 증감을 조절합니다.
가운데부분의 EQ 섹션은 HI MID 주파수와 LO MID 주파수 각각에 대해 +/-15dB 정도의
증감을 조정하는 노브와 증감을 부여할 기준 주파수를 선택하는 SWEEP 노브쌍으로
구성되어 있습니다.
80Hz에서 13kHz의 주파수범위를 갖는 MID 섹션은 특히 보컬에 효과적이며, 보컬의
특성을 아주 정교하게 조율 할 수 있습니다.
특별히 사용하지 않을 경우에는 노브를 중앙에 맞추어 두십시오.
6 EQ 스위치
EQ스위치가 눌려 있지 않으면 신호가 EQ부분을 거치지 않습니다.
이 스위치를 이용하여 이퀄라이즈 된 신호와 이퀄라이즈 되지 않은 신호를 쉽게
비교 할 수 있습니다.
7. AUX 센드
이 조절기들은 하나 또는 여러 개의 AUX 버스로 입력채널신호를 라우트합니다.
메인믹스출력과는 구별 되어있기 때문에 폴드백이나 에코유니트 또는 기타
보조스피커를 위한 별도의 출력용으로 사용 될 수 있습니다.
AUX 1, 2, 3은 채널페이더 전단의 신호를 센드하는 PRE-FADE 모드로서, 센드신호의
레벨이 페이더의 위치에 영향을 받지 않습니다. 따라서 폴드백이나 모니터 사용에
특히 적합하며, 메인 PA 믹스와는 별도로 조정해야 합니다.
AUX 3은 필요한 경우 POST-FADE 모드로 전환 될 수 있습니다.
AUX 5, 6은 신호가 채널페이더 이후에 라우트 되는 POST-FADE 모드로서, 페이더에
의해 조절됩니다.
입력신호가 믹서에서 입력채널과 함께 조정되어야 하는 이펙트 작업에 주로
사용됩니다.
AUX 4는 일반적으로 POST-FADE 모드이지만 마스터섹션에 있는 AUX 4 PRE 스위치를
눌러 PRE-FADE로 전환 할 수 있습니다.
모든 PRE-FADE 센드는 EQ가 바이패스되지 않는 한 POST-EQ 모드이지만,
내부점퍼조작으로 PRE EQ 모드로 전환 될 수 있습니다. EQ 스위치의 위치에 의해서
영향을 받지 않습니다.
뮤트스위치를 누르면 모든 AUX 센드들은 다른 채널출력과 함께 뮤트되어 집니다.
8 팬(PAN) .
.
이 노브는 스테레오믹스이미지에서의 신호위치를 조정하고, 또한 채널신호를
라우팅스위치에 의해 선택된 그룹의 홀수나 짝수로 어사인하는데 사용됩니다.
노브를 반시계방향으로 끝까지 돌리면 신호를 왼쪽 믹스버스나 그룹 1, 3으로만
공급하며, 오른쪽 끝까지 돌려주면 오른쪽버스나 그룹 2, 4로 음상이 옮겨집니다.
9 라우팅스위치
채널신호는 이 스위치의 선택에 따라 메인스테레오믹스(L-R) 또는 1-2 번, 3-4번
그룹버스로 전송됩니다. 채널신호의 좌우공급비는 PAN 노브에 의해서 결정됩니다.
10. 페이더
100mm의 긴페이더는 채널의 레벨믹스비율을 조절하며 채널레벨을 눈으로 명확히
확인 할 수 있게 합니다. 보통 '0'에 위치시키고 작업하며, 필요한 경우 게인은
10dB까지 증가 될 수 있습니다.
11. 뮤팅
모든 post-fade 출력은 뮤트스위치를 누르면 신호를 잃게되며, LED에 불이들어와
채널이 뮤트되었음을 알려줍니다. 또한 우측 가장자리에 위치한 뮤트마스터를
통하여 뮤트버스에 지정된 채널들을 그룹단위로 뮤트제어하는 그룹뮤팅기능을
지원합니다. 어느 경우에나 뮤트상태를 LED로 확인 할 수 있습니다.
12. PFL/PEAK
PFL 스위치가 눌러진 상태에서는, pre-fade 신호가 헤드폰과 L/R 미터기로 전송되어,
현재 선택된 모니터 소스를 대신합니다. 마스터섹션의 'PFL/AFL ON' LED는
헤드폰이나 미터기가 현재 PFL/AFL 섹션의 신호를 출력하고 있음을 나타내며,
입력채널에 있는 PFL LED 들은 현재 선택된 채널을 표시합니다. 믹스를 수정하거나
문제점을 찾기 위해 확인할 필요가 있는 입력신호를, 메인믹스에 영향을 주지
않으면서, 직접귀로 들어 볼 수 있는 유용한 방법입니다.
PFL 스위치가 눌려져 있지 않은 상태에서의 이 LED는 채널에 과도하게 높은
레벨의 신호가 입력되었음을 경고하는 피크지시등의 역할을 합니다.
이때 신호의 샘플링은 세포인트, 즉, 하이패스필터직후(Pre Insert) 와 Mid EQ 이후
HF EQ 이전, POST EQ에서 이루어집니다. 인서트단자에 연결된 외부기기에 의해
신호가 제거되어 미터기에 피크가 나타나지 않더라도 피크LED는 클립핑 되기 약
4dB 전에 불이 켜져 과부하 가능성을 경고합니다.
스테레오입력 각 스테레오 입력섹션은 두 개의 서로 독립된 입력단자 쌍으로 구성됩니다.
위쪽의 스테레오입력단자들은 모든 종류의 입력채널에 이용되며, 아래쪽 단자들은
흔히 백그라운드음악용카세트테잎이나 시디소스를 위한 단자로서 입력된신호는
스테레오믹스와Aux 1 & 2 만으로 전송됩니다.
카세트/시디입력섹션
13. 게인스위치
두 가지의 입력감도를 제공합니다. LO 모드는 시디플레어어나 카세트와 같은
-10dBV 의 세미전문기기에 사용되며, HI 모드는 -20dBV의 하이파이기기에
사용하여야 합니다. 소스레벨을 모를 경우에는 LO 모드로 시작하십시오.
14. AUX 센드 입력채널신호의 mono sum 을 Aux 버스 1& 2으로 어사인합니다.
메인출력과는 구별되어 있으므로, 폴드백이나 에코유니트 또는 기타보조스피커를
위한 별도의
출력을 제공합니다.
Aux 센드들은 LEVEL TO MIX 전단에서 센드되는 PRE-FADE 모드로서, LEVEL TO MIX
조절기의 위치에 의한 영향을 받지 않습니다. 따라서 폴드백이나 모니터사용에
특히 적합하며, 메인 PA 믹스와는 별도의 레벨조정이 필요합니다. 뮤트스위치에
의해 영향 받지 않습니다.
15. PFL PFL 스위치가 눌러진 상태에서는, pre-fade 신호의 mono sum이 헤드폰과 L/R
미터기로 전송되고, 스테레오 MIX신호를 대신합니다. 마스터섹션의'PFL/AFL ON' LED
는 헤드폰이나 미터기가 현재PFL/AFL 신호를 출력하고 있음을 나타내며,
입력채널에 있는 PFL LED 는 현재 선택된 채널을 표시합니다. 수정을 가하거나
문제점을 찾기 위해 확인할 필요가 있는 입력신호를, 메인믹스에 영향을 주지
않으면서, 직접귀로 들어 볼 수 있는 유용한 방법입니다.
16. LEVEL TO MIX
스테레오 MIX로보내지는신호레벨을설정합니다.
사용하지않을때에는반시계방향으로완전히돌려놓으십시오.
스테레오입력섹션
17. 게인
전문용이나 비전문용 또는 하이파이용과 같은 다양한 소스와 매칭 될 수 있도록
입력레벨을 설정하는 노브입니다. 처음에는 낮은 레벨에서 시작하여 (특히
전문용기기에서는), 적절한 신호레벨을 얻을 때까지 게인을 천천히 올리시기
바랍니다.
18. 이퀄라이저
HF, LF shelving 컨트롤과 각각에 대한 레인지 스위치로 이루어져 있으며,
레인지스위치는 각 조절기의 기준주파수를 설정합니다.
HF 레인지스위치로 기준주파수를 6kHz 또는 12kHz로 선택합니다.
HF 노브를 오른쪽으로 돌리면 고주파수(트래블)를 5dB까지 부스트시켜서
드럼머신이나 신서사이저, 전자악기등의 소리에 또렷함(crispness)을
증가시킵니다. 그 주파수대역의 레벨을 낮춰 히스나 지나치게 밝은 소리를
줄이고자 할 때는 노브를 왼쪽으로 돌리십시오.
LF 레인지스위치로 기준 주파수를 60Hz 또는 120Hz로 선택합니다.
LF 노브를 오른쪽으로 돌리면 저주파수(베이스)를 15dB까지 부스트시켜
신서사이저, 기타, 드럼 등의 소리에 파워를 부가시킬 수 있습니다. 험이나 부밍
또는 무대잡음을 줄이기 위해서는 노브를 왼쪽으로 돌리십시오. 특별히 사용할
필요가 없을 경우에는 조절기를 중앙에 맞추어 두십시오.
19. EQ 스위치
EQ 스위치가 눌려 있지 않으면 신호가 EQ 부분을 거치지 않습니다. 이스위치를
이용하여 이퀄라이즈 된 신호와 이퀄라이즈 되지 않은 신호를 쉽게 비교 할
수 있습니다
20. AUX 센드
이 조절기들은 하나 또는 여러 개의 AUX 버스로 입력채널신호의 mono sum을
보냅니다. 메인믹스 출력과는 구별되어 있으므로 폴드백이나 에코유니트 또는
기타보조스피커를 위한 별도의 출력을 제공합니다.
AUX 1, 2, 3 은신호가 EQ 섹션 후, 채널페이더 전에 센드되는 POST-EQ, PRE-FADE
모드로서, 페이더의 위치나 뮤트설정에 영향을 받지 않습니다. 따라서 폴드백이나
모니터사용에 특히 적합하며,메인 PA 믹스와는 별도로 조절해야 합니다. AUX 3은
필요한 경우 POST-FADE 모드로 전환 할 수 있습니다.
AUX 4, 5, 6 은신호가 EQ와 채널페이더 이후에 센드되는 POST-FADE, POST EQ
모드로서, 센드레벨이 페이더에 의해 조절됩니다. 믹서에서 입력채널과 함께
조정되어야 하는 이펙트작업에 주로 사용됩니다.
AUX 4는 마스터섹션에 있는 AUX 4 PRE 스위치를 눌러 PRE-FADE로 전환 할 수
있습니다. 뮤트스위치를 누르면 모든 post fade 모드 AUX 센드들이 뮤트 되어집니다.
21. 밸런스 이 노브는 채널의 신호가 좌/우측 믹스출력에 공급되는 양을 결정하기 위한
것으로서, 노브를 오른쪽이나 왼쪽으로 끝까지 돌리게 되면, 신호가 오른쪽 또는
왼쪽으로만 출력됩니다.
22. 라우팅스위치
해당 스위치조작에 따라 입력채널신호를 스테레오믹스(L-R) 또는 1-2 번,
3-4번그룹버스에 스테레오모드로 전송합니다. 채널의 왼쪽입력은 1 & 3 번 그룹으로,
오른쪽입력은 2 & 4 번그룹으로 전송되며 채널신호의 좌우공급비는
밸런스노브(21)에 의해 결정됩니다.
23. 페이더
100mm의 긴페이더는 채널의 레벨믹스비율을 조절하며 채널레벨을 눈으로 명확히
확인 할 수 있게합니다. 보통 '0'에 위치시키고 작업하며, 필요한 경우 게인은
10dB까지 증가 될 수 있습니다.
24. 뮤팅
모든 post-fade 출력은 뮤트스위치를 누르면 신호를 잃게되며, LED에 불이들어와
채널이 뮤트 되었음을 알려줍니다. 또한 우측 가장자리에 위치한 뮤트마스터를
통하여 뮤트버스에 지정된 채널들을 그룹단위로 뮤트제어하는 그룹 뮤팅기능을
지원합니다. 어느 경우에나 뮤트상태를 LED로 확인 할 수 있습니다.
25. PFL PFL스위치가 눌러진 상태에서는, pre-fade 신호의 mono sum이 헤드폰과 L/R
미터기로 전송되어, 스테레오 Mix 신호를 대신합니다. 마스터섹션의 'PFL/AFL ON'
LED 는 헤드폰이나 미터기가 현재PFL/AFL 섹션의 신호를 출력하고 있음을 나타내며,
입력채널에 있는 PFL LED 는 현재 선택된 채널을 표시합니다. 수정을 가하거나
문제점을 찾기 위해 확인할 필요가 있는 입력신호를, 메인믹스에 영향을 주지
않으면서, 직접귀로 들어 볼 수 있는 유용한 방법입니다.
그룹섹션
XLR 커넥터의 그룹출력과 3극 14"단자의 pre-fade 인서트포인트로
이루어져 있습니다. 그룹출력은 스테레오믹스(아래 27 참조)나
매트릭스 출력으로 어사인 될 수도 있습니다.
26 그룹페이더 100mm 의긴페이더는 각 그룹의 신호레벨을 조절합니다. 보통 '0 위치에 두고
작업하며, 10dB의 헤드룸을 가지고있습니다.
27 GROUPS TO M X 스테레오/모노
post fade 인스테레오 그룹신호를 스테레오믹스에 전송합니다. 그룹 1,3은
스테레오믹스 L에,
그룹2,4는 스테레오믹스 R에 전송됩니다.
Stereo/Mono 스위치를 누르면 그룹1,2번 쌍이나 그룹 3,4번 쌍을 선택적으로
모노형 서브그룹으로 사용 할 수 있습니다.
28 매트릭스센드 두개의 서로 독립된 매트릭스출력 A와 B가 있는데 이들은 각 그룹 쌍이나 믹스
L/R로부터 신호를 입력받아 메인믹스에 영향을 주지 않은채, 추가 스피커출력을
위한 별도의 믹스를 구성합니다. 매트릭스 A와 B로 전송되는 그룹신호의 레벨은
매트릭스센드에 의해서 조절됩니다. 사용하지 않을 때는 노브를 완전히
반시계방향으로 돌려두십시오. 필요한 경우 매트릭스출력은 스테레오출력을
추가로 구성하는 데에 사용 될 수 있습니다. 이런 경우, 그룹신호가
스테레오쌍으로 입력됩니다. 즉, 그룹 1,3은 매트릭스 A에, 그룹 2,4는 매트릭스
B에 입력됩니다. 29. PFL PFL 스위치를 누르면 해당그룹의 pre-fade 신호가 헤드폰이나 L/R 미터기들로
출력되어 믹스 L/R의 신호를 대신합니다. 마스터섹션의'PFL/AFL ON' LED는
헤드폰이나 미터기가 현재 PFL/AFL 신호를 출력하고 있음을 나타내며,
그룹섹션에 있는 PFL LED 는 현재 선택된 그룹을 표시합니다. 수정을 가하거나
문제점을 찾기 위해 확인할 필요가 있는 그룹신호를, 메인믹스에 영향을 주지
않으면서, 직접귀로 들어 볼 수 있는 유용한 방법입니다.
30. STEREO RETURNS
4 개의 Stereo Returns 노브가 있으며 1-2( 또는 3-4)/Mix 스위치에 의해서,
신호를 스테레오믹스나 해당 그룹쌍으로 선택적으로 전송합니다. 리버브, 이펙터,
추가키보드 등의 출력이나 서브믹서로 사용되는 다른 콘솔기기의 출력들을
받아서 믹스하는데 적합합니다. 사용하지 않을 때는 노브를 완전히
반시계방향으로 돌려두십시오.
.
. I ,
.
마스터섹션
31 막대그래프미터기 .
.
.
.
12 개의 세그먼트로 구성된 6개의, 3색 미터기로, 믹스 L/R의 레벨을
시각적으로 모니터 할 수 있도록 합니다. 모든 미터기가 피크를
표시합니다. 일반적으로 왼쪽미터기는 믹스 L의 출력레벨을,
오른쪽미터기는 믹스 R의 출력레벨을 나타냅니다. 만약 PFL 이나 AFL
스위치가 눌려져 있을 때는 선택된 PFL 또는 AFL 신호레벨이 미터기에
나타납니다.
32 믹스페이더
믹스출력의 최종레벨을 설정합니다. 입력채널레벨이 올바르게
설정되었다면 '0'에 가까운 위치에 놓여야 합니다. 필요한 경우
외부프로세싱장비(예를들어그래픽 EQ)등을 연결하여 사용 할 수 있는
pre-fade 인서트단자들이 함께 제공됩니다.
33 매트릭스센드
두개의 서로 독립된 매트릭스출력 A와 B가있는데, 이들은 각 그룹쌍이나
믹스 L/R로부터 신호를 입력 받아서 메인믹스에 영향을 주지 않는
추가스피커출력을 위한 별도의 믹스를 구성합니다. 매트릭스 A와 B로
전송되는 그룹신호의 레벨은 매트릭스센드에 의해서 조절됩니다.
사용하지 않을 때는 노브를 완전히 반시계방향으로 돌려두십시오.
일반적으로 매트릭스센드는 믹스 L/R의 mono sum으로부터 입력을
받습니다. 바로 아래에 있는 스테레오스위치를 누르면 믹스 L을
매트릭스 A로, 믹스 R을 매트릭스 B로 라우트시켜 매트릭스출력을
하나의 구별된 스테레오출력으로 사용 할 수 있습니다.
34 매트릭스마스터
두 개의 매트릭스섹션(A,B)은 각기 하나씩의 마스터조절 노브를 갖는데
이는 최종출력레벨을 설정합니다. 노브 하단에 있는 AFL 스위치를 누르면
해당매트릭스의 post-fade 신호가 헤드폰이나 L,R 미터기들로 출력되어
믹스 L/R의 신호를 대신합니다. 마스터섹션의'PFL/AFL ON' LED는
헤드폰이나 미터기가 현재PFL/AFL 섹션에 응답하고 있음을 나타내며,
입력채널에 있는 PFL LED는 현재 선택된 매트릭스 출력을 표시합니다.
수정을 가하거나 문제점을 찾기 위해 확인할 필요가 있는
매트릭스신호를, 메인믹스에 영향을 주지 않으면서, 직접귀로 들어 볼 수
있는 유용한 방법입니다.
35. TALKBACK
Talkback 마이크사용을 위한 XLR 커넥터소켓입니다.
입력게인은 TB LEVEL 노브로 설정되며, 오른쪽에 위치한 4개의 버튼들을
이용하여 신호를 Aux 1-2, Aux 3-4, 믹스 또는 그룹으로 선택하여 라우팅
할 수 있습니다.
36. POWER ON LEDs
두 개의 LED가 콘솔의 전원상태를 모니터 하는데, 전원이 연결된
상태에서 LED가 ON 됩니다. 전원스위치를 켠 후에는 두 LED 모두 불이
들어왔는지 확인하십시오. 37 Aux 마스터
각 Aux 마스터는 마스터레벨 페이더와 페이더 이후 최종출력을 모니터
할 수 있는 AFL 스위치 그리고 그에 딸린 LED로 구성됩니다. Aux 4 는
일반적으로 post-fade 신호를 센드하지만 Aux 4 Pre 스위치를 눌러
pre-fade 모드로 전환 시킬 수 있습니다.
.
.
.
38. PFL/AFL ON
이 LED는 현재선택된 PFL 이나 AFL 신호가 헤드폰으로 출력되고, L/R
미터기들이 이신호를 표시하고 있음을 나타내는 지시 등입니다. 39. PHONES
헤드폰출력단자의 레벨을 설정하는 노브입니다.
40. MONO CHECK
일반적으로 헤드폰출력은 스테레오믹스를 모니터하지만 MONO CHECK
스위치를 누르면 좌우출력신호가 모노로 서로 믹스되므로 위상에 문제가
발생하는지의 여부를 점검 할 수 있습니다.
41 뮤트마스터
각 입력채널에 있는 M1-M4 스위치를 이용하여 채널들을 임의의
뮤트그룹으로 배정하고, 이렇게 설정된 뮤트그룹들을 4개의
뮤트마스터로 제어합니다. 각 뮤트그룹이 뮤트되면 해당 LED에 불이
켜집니다.
42 헤드폰단자
3극 1/4" 단자를 사용하며, 임피던스 200Ω 이상의 헤드폰에 적합합니다.
SPIRIT LIVE 4-2 콘솔의사용
P.A 시스템의 최종 음질은 그 시스템의 가장 취약한 부분에 의해 결정됩니다. 즉, 최종음질은 시스템전체에서
음질이 가장 낮은 부분보다 더 좋아질 수 없다는 얘기입니다. 특히 소스신호의 퀄리티는 신호체인의
시작점이되므로 매우 중요합니다. 믹서의 컨트롤기능들에 익숙해지고자 한다면, 먼저 입력의 올바른 선택,
마이크의적절한위치선정, 올바른 입력채널설정의 중요성 등을 숙지하고 계셔야 합니다. 그러나, 아무리
세심하게 설정하였다 하더라도 어느 순간에 어떤 문제가 발생할지 아무도 예측 할 수 없는 실황공연에서는
문제가 발생하기 마련입니다. 따라서 마이크위치변화나 청중들에 의해 소리가 흡수되는 현상등을 보정 할 수
있도록 믹서의 컨트롤레인지에 여유를 주고 세팅해야 합니다.
마이크 위치
작업 특성에 맞는 마이크종류선택과 마이크위치선정은 성공적인 사운드시스템을 구성하는 가장 중요한 요소
중의 하나입니다. 마이크를 소스와 최대한 가까이 설치함으로써 주위의 불필요한 소음을 배제하고, 믹서의
프리앰프게인을 너무 높지않게 설정 할 수 있으며, 피드백이 유발되지 않도록 하는 것을 목표로 합니다.
마이크선택과 마이크위치선정이 잘된 경우에는 이퀄라이징을 특별히 많이 할 필요가 없습니다.
마이크위치선정에 대한 특별한 규칙은 없습니다. 직접들으면서 스스로 판단 하십시오. 가장 좋은 소리를 내는
위치가 가장 좋은 위치입니다.
초기설정
시스템연결을 모두 마쳤으면 이젠 믹서의 조절기들을 모두 초기위치에 맞추십시오.
뒷면 커버안쪽에 있는 앞 패널도면은 조절기들의 일반적인 초기위치를 보여주는 것으로 믹서를 처음 설정
할 때 참고하십시오.
페이지의 다이아그램은 신호 소스로의 입력게인 매칭이 얼마나 중요한가를 보여줍니다. 입력게인이 잘 못
매칭되면 신호가 왜곡 되거나 심한 노이즈를 발생시킵니다. 각각의 입력채널을 다음과 같이 설정하십시오.
소스를 (마이크, 키보드등) 적절한 입력단자에 연결하십시오.
주의: 팬텀파워를 사용하는 마이크는 +48V 스위치를 켜기전에 연결하도록 하십시오.
채널을 믹스로 라우트 하십시오.
마스터페이더와 입력페이더는 '0'에, 파워앰프레벨은 약 70%로 설정하십시오.
일반적인레벨의 신호를 전송하고 첫 번째 채널에 있는 PFL 버튼을 눌러 막대그래프미터기에 나타나는
신호의 레벨을 모니터 하십시오.
미터기 표시가 모두 황색부분내에서 이루어지고 이따금씩 전형적인 피크레벨에서만 첫 번째 적색 LED까지
미치는 정도로 입력게인을 맞추십시오. 이렇게 함으로써 피크를 수용 할 수 있는 헤드룸(headroom)을
충분히 얻게 될 뿐만 아니라, 사운드시스템의 일반적인 작동에 있어서의 최대레벨을 확보 할 수 있습니다.
(아래의 주의 사항참조)
위 과정을 필요한 다른 채널에 반복하십시오. 채널들이 믹스에 추가 될 때마다 미터기의 피크가
적색부분으로 차츰 올라갈 것입니다. 필요한 경우 마스터페이더를 이용하여 전체적인 레벨을 수정합니다.
피드백소리가 나는지 주의 깊게 들어 보십시오. 피드백이 없는 만족스런 입력 레벨의 설정이 불가능하다면
마이크나 스피커의 위치를 변경해 가며 위의 과정을 반복하십시오.
주의: 이 초기설정은 단지믹스의 시작점 일 뿐입니다. 라이브공연에서는 “청중의수자”와 같은 수 많은
요인들이 소리에 영향을 미친다는 사실을 기억해야 합니다.
이제 믹스를 시작 할 준비가 끝났습니다. 각 채널의 소리를 세심히 들어보고 혹시 과부하의 조짐은 없는지
미터기를 잘 살피면서 체계적으로 믹스를 해나가야 합니다. 과부하가 걸리면 해당 채널페이더를 조금씩 줄여
미터기레벨이 적색부분을 벗어나도록 하거나 믹스마스터페이더를 조정합니다.
주의 :
최종 출력의 신호레벨은 입력감도, 채널페이더, 그룹 출력페이더등, 많은 요인들의 영향을 받습니다. 가장 좋은
신호밸런스를 얻기 위해서는 마이크게인을 필요한 만큼만 사용해야 합니다. 마이크입력게인이 너무 높게
설정된 경우에는, 만족스런 믹싱결과를 얻을 때까지 채널페이더를 조정하다보면 페이더가 너무 많이 내려가게
되고, 그렇게 되면 페이더의 미세한 조정에도 출력레벨이 큰 영향을 받게 되어 피드백의 위험을 초래하게
됩니다. 반대로 게인이 너무 낮으면, 페이더를 끝까지 올려도 원하는만큼의 레벨을 얻을 수 없게 됩니다.
적용 1 -라이브SR (Sound Rein o cement) f r아래의 그림은 믹스 L/R로부터 출력되는 메인 PA과 매트릭스출력으로 구동되는 보조시스템을 이용한 전형적인
사운드시스템의 예를 보여줍니다. 믹서에 연결되는 입력들이 잘 표현 되어있으며, 어떻게 다이렉트출력이
멀티트랙녹음기의 소스로서 활용되는가에 대해서도 잘 보여주고 있습니다. Aux센드들은 리버브(pre-fade 인Aux
1 & 2)나 폴드백(Aux 4-6)에 사용됩니다.
적용 2 -라이브사운드 Cen e Clus e tr t r이 설정은 적용1과 비슷하지만 보이스클러스터와 모노필을 추가한 형태입니다. 매트릭스에 공급되는 소스로는
메인믹스, 또는 믹스/그룹들의 조합이 될 수 있습니다. Aux 센드 1, 2, 3은 이펙트유니트로 전송되는
모노입력으로서 사용되며 스테레오리턴섹션을 통해서 믹스로 되돌아옵니다.
적용3 -부가적인스테레오입력 이 그림은 스테레오입력채널이 스테레오리턴을 사용함으로써 확장 될 수 있다는 것을 보여줍니다, 키보드나
드럼머신과 같은 소스들은 이와 같은 추가 입력채널에 통해 믹스에 부가 될 수 있습니다. 무대 폴드백을
추가하고 싶을 때는 아래의 예와 같이 매트릭스 출력에 통해 입력 할 수 있습니다.
적용4 -극장사운드 여러 개의 스피커를 구동하기 위한 적용입니다. 이를 위해서는 그룹들, 믹스, Aux센드들 그리고 매트릭스출력
모두가 사용되어야 합니다. 필요 하다면 그래픽 EQ나 딜레이유니트를 연결하여 사용 할 수도 있습니다.
적용5 -뮤트버스이용하기 아래의 그림은 뮤트버스들이 입력 그룹들을 컨트롤하기 위해 사용되는 예를 보여줍니다. 하나의 뮤트버스에
원하는 채널들을 지정하면 한 개의 뮤트그룹버튼을 눌러서 지정된 모든 입력의 뮤트들을 동시에 컨트롤 할 수
있습니다. 마스터뮤트버튼을 해제하면 지정된 모든 채널들이 신호를 되찾게 됩니다.
적용6 - 두대의 LIVE 4 2 믹서연결하기 -
아래의 그림은 한꺼번에 많은 입력채널을 제어하거나, 독립된 다른 믹서를 서브믹서로 사용 할 수 있도록
연결하는 방법을 보여줍니다. 두 믹서의 PFL/AFL 모니터링과 뮤트버스들은 서로 독립되어 있습니다.
믹서의관리
일반적인주의사항.
지나치게 덥거나 추운 곳, 진동, 먼지, 습기 등이 심한 곳에서의 사용/보관을 피하십시오.
부드러운솔로 먼지를 털거나 젖은 헝겊이나 에틸알콜로 가끔씩 닦아주어 항상 깨끗하게 유지하십시오.
페인트가 칠해진 부분이나 플라스틱 부분에 손상을 줄 수 있는 다른용제는 사용하지 마십시오.
믹서 위에 또는 믹서 가까운 곳에 음료수나 담배등을 두지 않도록 하십시오. 끈적한 음료수와 담뱃재는
페이더나 스위치 손상의 원인이 됩니다.
정기적인 관리와 점검은 기기의 수명을 연장시키고 안정적인 성능을 제공합니다.
용어정리
AFL(After Fade Listen) : 메인믹스의 영향을 받지 않은 상태로 채널의 post-fade 신호를
모니터 할 수 있는 기능입니다. auxiliary send(Aux 센드) : 여러채널과 그룹에서 전송되는 신호들의 mix로 이루어진, 콘솔출력의 한
형태로서, 메인스테레오/그룹믹스와는 독립적으로 구성됩니다.
일반적으로 노브형태의 컨트롤러로서 메인믹스에 부가됩니다.
balance( 밸런스) : 스테레오신호에 있어서 좌, 우 채널의 상대적인 레벨정도를 말합니다.
balanced( 밸런스드) : 오디오신호의 연결방법의 하나로서 두 개의 신호선과 screen 사이의 신호가
균형을 이루도록 합니다. 두 신호 선은 서로 역상이기 때문에 신호를
입력받는 쪽에서는 한쪽신호의 위상을 반전시킨 후 두 신호를 합하게
됩니다. 모든 간섭신호가 두 전선에 똑같이 적용되지만, 전송신호는 위상이
같으므로 더해지고, 간섭신호는 서로 역상이 되어 소멸됩니다.
Clipping( 클리핑) : 입력된신호의 전압레벨이 회로전압의 한계를 넘는 것에 의해 발생되는 신호왜곡
현상을 말합니다.
DAT (Digital Audio Tape) : 카세트테이프를 기준으로 하는 디지털녹음포맷입니다.
dB (데시벨) : dB= 20Log10(V1/V2) 방정식으로 표현되는 두 전압 또는 두 신호레벨의 비. 끝에 'u'를
붙이면 0.775V RMS를 기준으로 한다는 것을 뜻합니다.
DI(direct injection) : 전자악기를 앰프나 스피커에 연결하지 않고, 믹싱콘솔의 입력단자에 직접
연결하는 방법을 말합니다. direct output(다이렉트출력) : summing 앰프를
거치지 않고
입력채널로부터 직접출력되는 post-fade 라인레벨신호를 말하며 일반적으로
녹음작업시
멀티트랙녹음기에 post fade 라인출력을 전송 할 때 사용됩니다.
equaliser (이퀄라이저) : 신호의 특정 주파수대역을 부스트하거나 감쇄시키는
장치입니다. fader (페이더) : 신호의 레벨을 조정하는 선형조절기
feedback (피드백) : 마이크를 스피커에 가까이 대었을 때 나는 붕붕거리는 소리. 하울링. foldback (폴드백) : 현재 작업 중인 사운드를 모니터 할 수 있도록 스피커나 헤드폰을 통해서 연주
자에게 보내는 시스템.
frequency response( 주파수응답) : 주파수별 게인 편차
gain/input sensitivity (게인 / 입력감도) : 신호의 레벨에 있어서의 편차
(sub) group ( 서브그룹) : 여러 개의 신호들이 하나의 그룹으로 믹스 될 수 있는 출력
headroom (헤드룸) : 정규레벨이상에서 클리핑이 발생되기 이전까지 사용 될 수 있는 신호범위.
highpass filter (하이패스필터) : 저주파수를 여과하는 필터입니다.
impedance balancing (임피던스밸런싱) : 외부의 밸런스드 신호입력에 연결 할 때 '험'이나 간섭의
영향을 최소화하기 위해 언밸런스드 출력에 사용하는
기술입니다.
insert (인서트) : 신호프로세서와 같은 외부장치를 믹서채널의 한 부분에 삽입하여 사용 할 수
있도록 하는단자입니다. 주로 저임피던스 소스들로부터 들어오는 -10dBu 에서
+6dbu 사이의 정규레벨을 사용합니다.
mute groups (뮤트그룹) : 한 개의 뮤트 그룹버튼으로 여러채널의 뮤트 on/off 상태를 컨트롤하는
기능입니다.
pan(pot) : Panorama 의약자. 스테레오좌/우출력에전송되는레벨을조절합니다.
peaking ( 피킹) : 오직 하나의 주파수 대역에만 영향을 주는 EQ 응답곡선을 말합니다.
PFL (pre-fade listen) : 메인믹스에 영향을 주지 않으면서 채널의 pre-fade 신호를 모니터 할 수
있도록 하는 기능입니다.
phase( 위상) : 두 오디오신호의 시간축에서의 관계를 설명하는 용어로서, 두 신호가 in-phase( 정상)
상태면 서로를 보강시키며, out-of-phase( 역상) 상태면 서로 상쇄 시킵니다.
polarity (극성) : 오디오연결에 있어서 +극과 – 극의 방향성을 설명하는 용어로서, 일반적으로
극성을 바르게 하기 위해서는 양극은 양극에, 음극은 음극에 연결되도록
해야합니다. 만약 이것이 바뀌면 out of phase 상태의 신호를 얻게됩니다.
post-fade : 신호경로에서 모니터나 마스터페이더 후단을 지칭하며, 신호레벨은 페이더의 위치에
의해 영향을 받습니다.
pre-fade : 신호경로에서 모니터나 마스터페이더전단을 지칭하며, 신호레벨은 페이더의 위치에 의해
영향을 받지 않습니다.
rolloff : 일반적으로, 주파수응답에서 어느 특정주파수에서 신호의 게인이 급격히 떨어지는 부분을
지칭합니다.
shelving : 정해진 기준주파수 이상 또는 이하의 모든 주파수에 대해 같은 비율로 게인조절이 되는
EQ의 한종류입니다. 예를 들어서, EQ가 로우쉘빙 타입이고 기준주파수가 200Hz인 경우에
EQ게인을 3dB로 하면, 200Hz 이하의 모든 주파수대역이 3dB 부스트됩니다.
spill ( 스필) : 다른음원에 의한 음향간섭
stereo return : 이펙트나 다른 외부프로세싱기기의 출력을 받아들이기 위해 특별히 고안된
입력 단자입니다.
talkbalk (토크백) : 엔지니어가 Aux나 그룹출력을 통해 연주자와 의사소통 할 수 있게
해주는 시스템입니다..
transient : 신호레벨의 순간적인 상승. 상승된 레벨은 곧 바로 떨어집니다.
unbalanced ( 언밸런스드) : 한 개의 전선과 screen을 사용하는 오디오케이블연결방법입니다.
밸런스드와는 달리 케이블에 유입된 노이즈를 상쇄시킬 수 없습니다.
+48V : 팬텀파워 전원으로서, 마이크입력 채널에서 콘덴서형 마이크나 액티브 DI 박스를 사용 할 때
전원을 공급합니다
