Super 8NO 21 octubre 15

pecados capitales

Lujuria

mICHAEL BAY

Soberbia

Jorge NEGRETEY MARÍA fÉLIX

eNVIDIA

EN EL CINE

aVARICIA

pETRÓLEO SANGRIENTO

Super 8 Número 21

Editor: Azucena Mecalco

Redactores: Evelin Montiel,

@AMAURY1984, Redrum, Yara

Arte y Diseño: Evelin Montiel, Azucena Mecalco

México Distrito Federal 15 de octubre de 2013

Los siete pecados capitales En portada:

Soberbia: María Félix y Jorge Negrete

Avaricia: Petróleo sangriento

Gula: Super Sisze Me

Ira: El infierno del odio

Lujuria:Michael Bay

Envidia:La envidia en el cine

Más avaricia:La acciones más codiciosas de Hollywood

El extra: Border incident

En cartelera

Además

Pereza .

Cuál fue exactamente la visión que condujo a los hermanos Lumière o a Tomas Alba Edison a crear en el ya lejano año de 1895 el cinematógrafo, no lo sabremos nunca. Quizá su excesiva e incontrolable creatividad, su necesidad de capturar la realidad, la codicia por obtener enormes ganancias… las razones podrían ser infinitas y hasta irracionales, lo importante es que gracias a su invento se creo una nueva y muy versátil forma de expresión que facilitó la concepción y la transmisión de ideas a través de la imagen.En un principio el invento funcionaba de forma naturalista, captando pasajes de la vida cotidiana. Posteriormente, y frente a la exi-gencia del público que buscaba ansiosamente nuevas historias, el uso del cinematógrafo evolucionó para dar pie a un cine diferente, que si bien estaba basado en ideas realistas, era capaz de mezclar éstas con la ficción, alterando el tiempo, la imagen de sus perso-najes, el vestuario y la vida misma. Es complicado precisar el momento en el que el cine argumental vio la luz en las diferentes naciones que apostaron por experimen-tar con el reciente invento de los hermanos Lumière. Sin embargo es preciso destacar su evolución se aceleró debido a la aceptación del público y el cada vez más frecuente requerimiento de éste por absorber nuevas visiones del mundo. Mas, en épocas recientes, esa voracidad que llevaba a los espectadores a las salas a apreciar una sesión de cine expresionista, naturalista, surrealista, etcétera ha mermado hasta puntos absurdos en los que el cine deja de ser un medio de expresión comunicante para transformarse en un escape de la realidad en la que nos desenvolvemos. En una etapa simbiótica de conformismo entre los directores y el público el cine ha que-dado sumergido en un espantoso letargo en el que la falta de guiones conduce al reciclaje de lo ya visto miles de veces, sin aportar siquiera una nueva perspectiva. Aunado a ello, quienes apuestan por un cine diferente se enfrentan a un cúmulo de problemas buro-cráticos y financieros que les impiden dar a conocer su obra de forma masiva. La industria del cine se encuentra plagada de envidia, avaricia, soberbia y demás, pero quizá el problema más grande al que se enfrenta es la pereza en todos los sentidos: pereza de inno-var, crear, asimilar, conocer… pero esto desde luego sólo es un reflejo estético de lo que ocurre en todos los campos a nivel social…

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Megan Fox

Soberbia

Jorge y María Los divos de los años 50

Por Evelin Montiel

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Una de las cosas que la era do-rada del cine mexicano tra-jo, además de dinero y reco-

nocimiento a nivel mundial, fueron estrellas actorales. Muchos logra-ron brillar en la época de los años cincuenta, cuando todo parecía un sueño dorado y la vida de excesos, de lujos y prosperidad económica llegaba para aquellos a quienes la industria cinematográfica les abría las puertas para probar suerte.

Grandes bellezas mexicanas pro-tagonizaron los carteles que ador-naban los cines de la época; pero habrá que decir que a pesar de su gran talento, su belleza y su perso-nalidad, pocas fueron las que logra-ron portar el título de grandes di-vas de la época. Indiscutiblemente al hablar de divas debo referirme inmediatamente a María Félix, la mujer que internacionalizó su fi-gura a temprana edad gracias a sus trabajos fílmicos.

María Félix era una mujer irreveren-te y de carácter fuerte que se ganaría el sobrenombre de “La Doña” gracias a su interpretación en cintas como Doña Bárbara (1943) y Doña Diabla (1949), donde realizó un trabajo que acabaría por consolidarla como una mujer valiente, independiente, fuer-te, de carácter inquebrantable y di-cho sea de paso, muy soberbia.

Estos serían los principales rasgos que caracterizarían a María para toda su vida y no sólo dentro de la pan-talla, pues es bien sabido que el ca-rácter de la diva siempre fue fuerte y en ocasiones altanero. Sin embargo esto no le impidió coronarse como la musa predilecta de muchos artistas, diseñadores, músicos entre otros, gracias a su gran belleza y porte.

María, María bonita como la bautiza-ría en una de sus canciones el gran Agustín Lara, fue la favorita de los diseñadores Beatriz Sánchez Tello,

Jorge y María Los divos de los años 50

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Armando Valdéz Peza, Tao Itzo y Mitzy a quienes por cierto, les exigía siempre la confección de sus prendas en los más ex-quisitos tejidos. Más tarde también porta-ría joyas y prendas de Cartier, Givenchy, Cristian Dior, Yves Saint Lauren, Roger Vivier, Chanel y Balenciaga quienes la convirtieron en su fuente de inspiración dedicándole a su belleza algunas coleccio-nes.

Así, María rompió de tajo con el estereo-tipo de la típica mujer sumisa mexicana que se mostraba a menudo en el cine, para imponer pronto la imagen de una mujer fatal que bien puede equipararse a figuras estadounidenses como Elizabeth Taylor, Marlene Dietrich o Eva Gardner.

Esa voz grave, mirada penetrante, labios rojos y sensuales que acompañaría en la mayor parte de su vida con un cigarrillo, encantaron a muchos en el mundo del glamour y la fama, provocando que el mundo quisiera saber un poco más de su vida y lo que ocurría alrededor de su enig-

mática figura; sin embargo a la par de esta construcción que realizó María en torno a su imagen pública, habrá que decir siem-pre mantuvo un pared de hierro tras la cual mantuvo muy en secreto su vida privada.

Al contrario de lo que muchas divas del mundo del cine como lo fueron Marilyn Monroe, quien gustaba de los reflectores y de ser el centro de atención en las revis-tas de espectáculos y de “chismes”, María mantuvo al margen sus amores y todo lo que aconteció dentro de su vida.

Luego de su matrimonio con Agustín Lara, otro de los que marcó su carrera y su vida personal sería su relación con Jorge Ne-grete, otra de las grandes figuras del cine mexicano.

Jorge, además de ser uno de los hombres más guapos y talentosos del cine, también era un gran divo que se cotizaba entre los mejor pagados al igual que Pedro Infante.

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No era secreto que Jorge gusta-ba de vestir y calzar de las mejo-res marcas, y que era poseedor de un gran porte que lo ayudó sobremanera a mantener esa imagen de hombre galante con las mujeres y de hombre de ho-nor para con su género. Sí, Jorge siempre debía tener lo mejor de lo mejor y es por ello que nunca fue poseedor de una gran fortu-na, pues gastaba a manos llenas todo lo que recibía. Por ello no es raro que un hombre como él deseara a una de las mujeres más cotizadas de la época y, cla-ro, también de las más difíciles de conquistar.

“María siempre pide que la mi-ren hacia arriba, ella nunca mira a alguien por encima del hombro, se cree la divina Garza como ella misma dijo una vez en una entrevista”, me contó en una ocasión un viejo amigo que tuvo la oportunidad de fotogra-fiar a la diva cuando ya tenía una edad avanzada; pero claro, seguía conservando su belleza e ímpetu que siempre portaría hasta el momento de su muerte.

Entonces habrá que decir que no fue tarea fácil para Jorge. Ellos ya habían tenido un encuentro en el rodaje de El peñón de las Ánimas (1942) en donde em-pezaron con el pie izquierdo ya que Jorgito quería el papel pro-tagónico para Gloria Marín, su novia en aquél entonces, por lo que los roces y la antipatía no se ocultó entre ellos.

Años más tarde Jorge buscaría un encuentro más cercano con María y lo logró. Y así se anun-ciaría su boda en 1952, la cual marcó el evento social de la dé-cada. El gran suceso de ver reu-nidas al fin a dos de las más gran-des figuras del cine mexicano fue glorioso, incluso su enlace matrimonial fue televisado sien-do este uno de las primeras fil-maciones que se transmitían en tiempo real para todo México.

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El evento seguido por cientos de mexicanos, claro los que en aquél entonces contaban con un televi-sor, lastimosamente no pudo ser transmitido en su totalidad de-bido fallas técnicas, pero aun así pudo verse que la boda fue multi-tudinaria. A ella acudieron cerca de 400 invitados, 80 fotógrafos y 70 periodistas que transmitieron la boda por toda Latinoamérica a través de la radio.

María profesaba un amor tierno y pasional hacia su Charro Cantor, ambos tan grandes, tan sober-bios y tan impetuosos, habían en-contrado en el otro una especie de sedante que apagaba pasión profesional y que la convirtió en pasión de uno por el otro. Am-bos se volvieron su inspiración y convivieron en paz con las ma-nías de cada uno, sin embargo su

vida como pareja no duraría mucho pues la hepatitis que padecía Jorge, se convirtió en cirrosis que lo lleva-ría a la muerte el 6 de diciembre de 1953.

El entierro de Jorge fue tan pompo-so como la boda que se había lleva-do acabo apenas once meses atrás y se decretó duelo nacional.

María volvería a casarse después y a divorciarse en 1974. Para ese en-tonces ella ya era una actriz consu-mada que a pesar de que ya no figu-raba en el cine, su presencia en el mundo del espectáculo aún tenía un gran peso. Con cinco premios Ariel, una Diosa de plata, un Premio de la Ciudad de México, una Medalla al Mérito artístico de la Asociación Nacional de Actores (ANDA) y una condecoración francesa de la Or-den de las artes y las letras en grado

comandante, La Doña realizó su último proyecto en 1999, durante un programa especial del direc-tor Arturo Pérez Velazco titulado María Félix y sus personajes.

Así el legado que dejaría esta mu-jer que Carlos Monsiváis descri-biría como “una sucesión de ata-víos, close-ups, actitudes y frases memorables” no sólo se mide en su porte, su belleza, su carácter y su aporte al cine mexicano; sino también en esa ruptura que hizo del estereotipo de mujer mexica-na dedicada al hogar, su marido y a sus obligaciones como ama de casa. María demostró incansable-mente que ella nunca fue ese tipo de mujer, como ella misma decía cuando le cuestionaban su amor a la actividad ecuestre y a los ciga-rrillos: “yo sólo soy una bella mu-jer con corazón de hombre”.

Este contraste no podría brillar más que con su fugaz relación con Jorge, uno de sus cinco maridos, que si bien no fue el más largo, si fue el que más la marcó senti-mentalmente y el que más gusto brindó a todo su público, este pú-blico que el día de su funeral en 2002, gritó con tanto amor mien-tras sostenían en sus manos sus retratos y cientos de flores: “¡Viva María Bonita! ¡Viva La Doña!”.

Por Azucena Mecalco

IRA

EL INFIERNO DEL ODIOLa guerra, los conflictos civiles, rebeliones o manifes-taciones, siempre son reflejo de la inconformidad, la ira y la visceralidad humana. Sin embargo, éstos no son sino la magnificación de los sen-timientos individuales, sur-gidos por los motivos más nimios e irracionales que alberga cada persona. ¿Qué nos conduce a odiar?, ¿cómo se forma y exterioriza una emoción capaz de destruir hasta el último rastro de hu-manidad? Son cientos los di-rectores que han abordado este tema en sus trabajos, y muy pocos los que lograron condensarlo tomando como punto de partida, e hilo con-ductor, una historia en apa-riencia sencilla, que a través de su simplicidad desentra-ña un complejo universo de emocionalidad, con el que el público se identifica hasta el grado de mantenerse en ten-sión, sufrir y desesperar a lado de la impotencia de los protagonistas.

Junto con Yasujiro Ozu, Aki-ra Kurosawa es uno de los directores japoneses más

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Por Azucena Mecalco

IRA

EL INFIERNO DEL ODIOLa guerra, los conflictos civiles, rebeliones o manifes-taciones, siempre son reflejo de la inconformidad, la ira y la visceralidad humana. Sin embargo, éstos no son sino la magnificación de los sen-timientos individuales, sur-gidos por los motivos más nimios e irracionales que alberga cada persona. ¿Qué nos conduce a odiar?, ¿cómo se forma y exterioriza una emoción capaz de destruir hasta el último rastro de hu-manidad? Son cientos los di-rectores que han abordado este tema en sus trabajos, y muy pocos los que lograron condensarlo tomando como punto de partida, e hilo con-ductor, una historia en apa-riencia sencilla, que a través de su simplicidad desentra-ña un complejo universo de emocionalidad, con el que el público se identifica hasta el grado de mantenerse en ten-sión, sufrir y desesperar a lado de la impotencia de los protagonistas.

Junto con Yasujiro Ozu, Aki-ra Kurosawa es uno de los directores japoneses más

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Avaricia

There Will Be Blood

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There Will Be Blood Por Shadian Madao

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There will be blood en español Petróleo sangriento ó Pozos de sangre es una película escri-

ta y dirigida por Paul Thomas An-derson, protagonizada por Daniel Day-Lewis, -reciente ganador de su segunda estatuilla Óscar por su pro-tagónico en Lincoln-, y Paul Dano , ganador a mejor actor de reparto por su papel como Dwayne en Little Miss Sunshine del año 2007.

El filme nos cuenta la historia de Da-niel Plainview, un minero que descu-bre un pozo de petróleo y a causa de él se vuelve un pequeño empresario petrolero en busca de obtener más dinero, en su ahora negocio de oro negro, junto a su hijo de nueve años H.W.

Con una gran fotografía -la cual también resultó ganadora del Óscar y más premios- y banda sonora in-terpretada por Jonny Greenwood, sí, el de Radiohead, quien le consi-guió el premio a mejor banda sono-ra en el Festival de cine de Berlín, nos traslada al inicio del siglo en California y la vida de Daniel Plain-view, quien por azares del destino es llevado a un pequeño pueblo, no muy bien especificado, llamado “little Boston”, gracias a un rumor de que allí podría explotar un gran pozo de petróleo, ya que se cuen-ta que hasta se llega a filtrar por el mismo suelo, y es ahí donde co-mienza la trama “pesada” del filme.

Daniel y su hijo H.W. descubren

que realmente ahí hay petróleo y deciden arriesgarse, no sin antes poder comprar todas las tierras posibles alrededor, pero a un bajo costo, y los problemas surgen, pues, en primera ya se empieza a saber sobre el objetivo del magna-te “Hombre de petróleo” y sus fi-nes, que para nada tienen que ver con un bien común a los habitantes locales del pequeño pueblo Little Boston, y para esto Daniel tiene que convencer a todos los habitan-

tes de poder comprar sus tierras a un precio bastante más barato; aquí ya se empieza a ver lo que será su futura avaricia.

La trama es en sí la búsqueda de el petróleo entre aquellos que saben dónde encontrarlo. Los habitan-tes ignoran cómo aprovecharlo así como las envidias y traiciones que se cometen a lo largo de lo que será uno de los oficios que, en el futu-ro (actualmente), producirá más

riqueza y dejara mas money, pues aunque toda la película contenga diversos temas, al final solo impor-tará el dinero y es el dinero el fin último por el que Daniel dará hasta su propia dignidad con tal de poder conseguir más. Con ello aumentará su avaricia, aunque sus relaciones familiares se deshagan. Y la avari-cia crecerá, aunque engañe y haga falsas promesas y sea alejado de las demás personas. Y la avaricia pon-derará, aunque tenga que matar.

Una película excelente tanto técni-camente como en las actuaciones, historia y trama, pues no es muy común ver filmes del género que no sean sino una especie de docu-mentales acerca de los inicios de pequeños empresarios en el tema del petróleo, profunda en los subte-mas que salen a la luz a lo largo del filme, como las relaciones entre pa-dre e hijo y las reacciones ante ac-cidentes que llevarán a consecuen-cias no planeadas, sin mencionar la evolución del personaje principal y hasta he de decir, antagonista de sí mismo, que en el ultimo acto de la película desemboca en una mezcla total de las emociones más intensas producidas por todo lo sucedido, y que casi raya en el morbo y la hu-millación completa de lo que puede ser un ser humano.

Con una calificación de 91% a fa-vor en Rotten Tomatoes y 92% en Mecatric, sin mencionar los top ten que en ese mismo año consiguió en las reseñas de muchas revistas tales como: The new york Times, Giant Magazine, LA Weekly, The Wash-ington Post, etc., etc., y los premios ya mencionados, There will be blood, llega a ser una excelente película de drama y ambición humana que en estos años de escenas rápidas y de acción, o tomas que duran me-nos de un segundo, creando así un constante bombardeo que juega con los colores y el rápido análisis de lo apenas percibido, cae como una ex-celente alternativa si uno se aburre de las películas compradas que de-jan el hueco en el sentir, o fuera del ámbito comercial que proyectan las compañías de cine en la ciudad.

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LUJURIA

MICHAEL BAY Por @AMAURY1984

Escribir de Michael Bay se podría prestar para llenar varios temas de este número de Super 8. Por un lado es cada vez más evidente que le tengo envidia, no existe una sola película en su carrera de la que pueda decir otra cosa que “está palomera”. También podría llenar la soberbia, el tipo es un pesado que se siente en otra liga a la que sólo él puede pertenecer. Pero decidí que Bay podría llenar con creces el tema de la lujuria, no por sí mismo; a menos que gusten de los caballeros melenudos; sino porque se ha dedicado a explotar (irónico) aquello que los estereotipos del tipo caballero estadounidense dice que le son estimulantes. Las explosiones, los autos, las armas y las chi...cas.

Michael Bay es un profesional de carrera. Graduado de la Wesleyan University, donde estudio cine y letras. Tuvo la gran

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LUJURIA

MICHAEL BAY Por @AMAURY1984

Escribir de Michael Bay se podría prestar para llenar varios temas de este número de Super 8. Por un lado es cada vez más evidente que le tengo envidia, no existe una sola película en su carrera de la que pueda decir otra cosa que “está palomera”. También podría llenar la soberbia, el tipo es un pesado que se siente en otra liga a la que sólo él puede pertenecer. Pero decidí que Bay podría llenar con creces el tema de la lujuria, no por sí mismo; a menos que gusten de los caballeros melenudos; sino porque se ha dedicado a explotar (irónico) aquello que los estereotipos del tipo caballero estadounidense dice que le son estimulantes. Las explosiones, los autos, las armas y las chi...cas.

Michael Bay es un profesional de carrera. Graduado de la Wesleyan University, donde estudio cine y letras. Tuvo la gran

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Por Redrum

BORDER INCIDENT LA IDEALIZACIÓN DE LAS LEYES MIGRATORIAS

EL EXTRA

En el marco del ciclo de Cine Chicano, que se está llevando a cabo en Cineteca Nacional, me topé con Border Incident, película de ori-gen estadounidense que muestra una visión idílica, tal vez una buena proyección de lo que se quería de esa época, pero la actualidad migrante difie-re por mucho de lo que fue el fenómeno mi-gratorio de los braceros. Al entrar a la sala me encon-tré con que una persona estaba dando un pequeña in-troducción a la cinta, cosa que me conno-tó seriedad, así que escuché con atención lo que la mujer responsable del

ciclo tenía que decir a la audiencia.

En su prólogo, la presentadora men-cionó que la película apelaba a los migrantes y sus condiciones de vida en la frontera, así como los infortu-nios que les esperaban a los que se

atrevían a cruzar hacia los Estados Unidos; en general, fue como una nota de prensa sobre la condición migrante actual.

Hasta este punto, mis expectati-vas de una película sórdida, cruel

y verista, eran muy altas. Me preparaba para e x p e r i m e n t a r algo serio, la pe-lícula comienza con una voz en off que presenta los campos de culti-vo de california, rebosantes de materia prima de trabajo para los agricultores, así mismo relataba la aparente sim-biosis que existía entre la mano de obra de los agri-cultores mexica-nos o “braceros” y los terratenien-tes de California.

Por Redrum

BORDER INCIDENT LA IDEALIZACIÓN DE LAS LEYES MIGRATORIAS

EL EXTRA

En el marco del ciclo de Cine Chicano, que se está llevando a cabo en Cineteca Nacional, me topé con Border Incident, película de ori-gen estadounidense que muestra una visión idílica, tal vez una buena proyección de lo que se quería de esa época, pero la actualidad migrante difie-re por mucho de lo que fue el fenómeno mi-gratorio de los braceros. Al entrar a la sala me encon-tré con que una persona estaba dando un pequeña in-troducción a la cinta, cosa que me conno-tó seriedad, así que escuché con atención lo que la mujer responsable del

ciclo tenía que decir a la audiencia.

En su prólogo, la presentadora men-cionó que la película apelaba a los migrantes y sus condiciones de vida en la frontera, así como los infortu-nios que les esperaban a los que se

atrevían a cruzar hacia los Estados Unidos; en general, fue como una nota de prensa sobre la condición migrante actual.

Hasta este punto, mis expectati-vas de una película sórdida, cruel

y verista, eran muy altas. Me preparaba para e x p e r i m e n t a r algo serio, la pe-lícula comienza con una voz en off que presenta los campos de culti-vo de california, rebosantes de materia prima de trabajo para los agricultores, así mismo relataba la aparente sim-biosis que existía entre la mano de obra de los agri-cultores mexica-nos o “braceros” y los terratenien-tes de California.

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En cartelera Por Evelin Montiel

La noche del demonio capítulo 2Ya estamos en el mes del terror, y entrando en materia, la cartelera se pone “ad hoc” con la temporada y nos trae la segunda parte de Insidious o La noche del demonio como se tituló en nuestro país. La cinta nos refiere nuevamente a aquellas historias donde las casas embrujadas, los fantasmas y los espíritus malignos son los protagonistas. Con una fotografía y am-biente similar al que vimos en El conjuro, Insidiuos nos sitúa tan sólo horas después de los eventos ocurridos en la casa de los Lambert, donde lucha-ron contra una fuerza siniestra para recuperar el alma del pequeño de la familia. Ahora tras aquel trágico suceso, la vida de Josh, el padre de familia no volverá a ser la misma, y pronto descubrirá que la actividad paranormal no se ha alejado en lo absoluto de su familia.

El trabajo que nos presenta James Wan seguro no sorprenderá a muchos pero en definitiva cumple con su propósito que es el de lograr asustar al espectador, y a pesar de que sólo produce este efecto en algunos momen-tos, la utilización de ciertos elementos de “la vieja usanza” en el cine de terror funcionan bastante bien en esta cinta de casas embrujadas y seres atormentados del más allá.

Gravity Al fin llega la cinta de Alfonso Cuarón que tanta expectativa ha causado desde que se dio a conocer el primer tráiler. Que si es un excelente trabajo; que si es una de las favoritas de Quentin Tarantino, que si no; que si en el Festival de cine de Londres y en el de San Sebastián la elogiaron; que si tiene muchas imprecisiones; que si es una de las cintas más sobrevaloradas del año…en fin. Buena o mala como algunos la han calificado, la cinta ya dio mucho de qué hablar y carga con una publicidad espectacular por la que no podemos negar muchos ya están apartando en su agenda un día de cine para ir a verla. Pues bien, la cinta del director mexicano nos habla de una dramática odisea en el espacio donde, luego de sufrir un accidente, dos astronautas tienen que luchar por sobrevivir.

Los efectos especiales prometen mucho, el uso del 3D debe ser interesan-te en todas las escenas pues el escenario principal es el espacio exterior y además el efecto de la gravedad cero durante toda la cinta también es un asunto que ha dado mucho de qué hablar. Así que usted no deje que le digan ni que le cuenten, mejor vaya y disfrute o decepciónese según sea el caso, con el filme del mexicano que, por ahora, es la cinta de la temporada.

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El quinto poderAquí otra historia a modo de ‘biopic’, donde uno de los personajes princi-pales es nada más y nada menos que Julian Asange, sí, el creador de Wi-kiLeaks. El quinto poder narra el caso de Julian antes del proceso jurídico que enfrentó, luego de que su portal filtrara documentos relacionados con la política exterior de Estados Unidos, la Guerra de Irak y la diplomacia in-ternacional, poniendo, además, en jaque a los gobiernos, poderes públicos y empresas multinacionales.

La cinta es dirigida por Bill Condon y protagonizada por Benedict Cum-berbatch y se inspira en el libro Inside Wikileaks: My time with Julian As-sange at the world´s most dangerous webside de Domscheit-Berg.

Esta historia que dio la vuelta al mundo lamentablemente no proporciona una versión clara y fidedigna de cómo ocurrieron las cosas según Assan-ge y lastimosamente, lo que pudo haber sido una gran reflexión sobre la revolución de la información electrónica, se pierde intentando explicar cuestiones informáticas. Incluso el mismo Assange, al ver el trabajo final, declaró quedar insatisfecho ante la historia, pero aun así, vale la pena ver este filme y si no, informarnos sobre el caso real, al menos tener concien-cia de que ocurrió y que tuvo consecuencias catastróficas para el mundo de la información.

Tour de cine francés Ya llegó el 16° Tour de cine francés a la Cineteca Nacional y a Cinépolis, así como a otros 22 complejos culturales de 14 ciudades de la República Mexicana.

Dentro de los títulos que conforman el festival, se encuentran Dans la mai-son (En la casa) de François Ozon, película ganadora de la Concha de Oro y del Premio del Jurado en el Festival de San Sebastián en 2012, y gana-dora del Premio de la Crítica Internacional (FIPRESCI) en el Festival In-ternacional de Cine de Toronto 2012 y Camille redouble (Camille regresa), película que contó con 13 nominaciones en los premios César 2013 y ganadora del premio SACD de la Quincena de Realizadores (Director’s Fortnight), en Cannes en el 2012.

Usted puede consultar la lista completa de títulos en la siguiente direc-ción: www.tourdecinefrances.net, así como los horarios y complejos don-de puede verlos.

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