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Page 2 Harmonias simtricos para a guitarra Jazz Derivado do Nicolas Slonimsky do "Thesaurus de escalas e padres meldicos" Parte 1-A Progresso Tritone icolas Slonimsky era um musiclogo russo-americano; nascido em St Petersburg 27 de abril de 1894, e morreu em Los Angeles 25 de dezembro de 1995. Entre as coisas que ele escreveu um dos mais influentes para msicos de jazz era seu Thesaurus de Escalas e padres meldicos (1947, Macmillan Publishers), um inventrio de combinaes de tons, expressa em padres e escalas. Ele baseada em divises simtricas da oitava ou oitavas e, em seguida, embeleza a tons que so gerados pelas divises principais (tons). Ele, ento, ornamentada estes tons principais usando notas vizinhas de intervalos uniformes. A adio de uma nota ornamental ou notas para a nota principal , sob o risco de mais simplificando, o corao da abordagem da Slonimsky. geralmente rumores de que John Coltrane estudou seu livro includo nos estudos do livro so padres e harmonias que so criados por dividindo a oitava ou oitavas em partes iguais que so evidentes no trabalho de Coltrane. Frank Zappa teve Slonimsky executar, tocando piano eltrico em concerto. Ambos Slonimsky e Zappa falou com grande respeito de cada outros trabalham. O Disclaimer Ao aproximar-se o material deste homem eu estava sobrecarregado pelo seu rigor e do mbito de seu conceito. Minha esperana foi aplicar a sua abordagem guitarra. A gama de piano coloca muitas das divises fora do alcance para o guitarrista. Isso ajudou a reduzir as possibilidades porque eu trabalhei dentro da gama tpica de 3 oitava guitarristas que esto acostumados a usando. Muitos de seus termos (sesquitone, interpolao ultra, etc) so desconhecidos para a maioria das pessoas neste planeta assim que eu tento expressar esses termos de um modo mais simples descritivo. Peo desculpas por quaisquer liberdades que tomei que possam ofender. N

Pgina 3 Tendo 12 semitons para a oitava cria divises que so fatores de 12. Uma oitava pode conter 12 divises. Isso renderia uma escala cromtica. Aqui esto as possibilidades de divises iguais de uma oitava Divises 12 6 4 3 2 escala ou intervalo Cromtico Tom inteiro Diminudo Aumentado Tritone Tom inteiro Diminudo Aumentado Tritone

Page 4 A Progresso Tritone O exerccio mais simples o "Tritone Progression" ou a diviso de uma oitava em duas partes iguais. No tritone progresso uma oitava dividida em duas partes que produzam as duas notas princpio de que os padres iro desenvolver. Os Exerccios Tritone A seguir esto os exerccios trtono com uma nota acrescentou passo acima os principais tons (C e Gb) na chave e ordem em que aparecem no livro original. Eu inclu um padro que no aparece no trabalho de Slonimsky, o que adiciona uma nota uma tera menor acima as principais notas. Eu incluir todos os padres que so sugeridas pela notas e ornamentaes principais. Slonimsky omite alguns padres que so sugeridos pela sua tcnica. Um tal padro est marcado 3 * .Perhaps ele omitiu-lo porque ele um arpejo diminuda. Meu trabalho focado em desenvolvimento de uma relao acorde com os padres. Eu tentei ligar acordes que so comumente em uso no jazz atravs da anlise do padro sobre vrias razes. Curso acadmico Este primeiro exerccio vai servir como um modelo de estudo para todos os padres. Os principais tons so definidos e os enfeites so adicionados. O cluster padro ou tom que criado ser examinado atravs da determinao primeiro os tons como razes dos acordes. Em seguida, os tons ser considerado como 3as, 5ths, 7ths, e 9ths de um acorde. Ambiguidades e despedimentos ser notada. Em todos os casos o padro de acordes nica nota continua a ser o mesmo, exceto para possveis acentos colocados em tons de acordes. Smbolos habituais prevalecer ... alguns que podem ser diferentes; o + Meios aumentada ou sharped ... O diminudos ou achatadas -Means (menores) o maj7 ... 7 .natural o Dom 7 ... stima bemol o Sus ... geralmente no 3, 4 vez o 11 acorde ... geralmente tem o terceiro quando possvel o Notes adicionado para criar acorde que no fazem parte do padro original ser marcado com (*) O Notes em conflito que devem ser evitados so dentro conflito setas tons de o cluster, ou seja, tons principal mais as notas ornamento adicionados, ser em negrito

Page 5 Exerccio # 1

Page 6 Aqui esto alguns dos acordes sugeridas por esse padro. O aglomerado criado por este padro pode ser desmontado e cada nota pode servir como uma raiz O tom cluster- C como root Db como root F # como root G como root Os nomes podem ser; C7-9 + 11 Dbmaj11-5 F # 7-9 + 11 Gmaj7-5 Estas so possibilidades tericas e nem todas so viveis ou fcil de jogar. Para agilizar este estudo vou apresentar o acorde formas e relacionamentos do padro que eu sinto que seria til para o guitarrista de jazz. Chords sugeridas pela progresso tritone "Uma oitava dividido em duas partes, interpolao do One Note" O CLUSTER TONS C, C #, F #, G EM RELAO AO escala cromtica IMPLICA esses acordes. Cluster Tones -> C C # F # G acorde implcito Personagem C oitava -9 b5 / # 11 5 C7-9 + 11 Tenso C # / Db 7 oitava 11 b5 / # 11 C # ldio (maj7 + 11) Libertao D b7 7 3 4/11 D11 (stimo BeBop) Construir D # / Eb 6/13 b7 b3 / # 9 3 Eb13 # 9 Tenso E # 5 / b13 6/13 9 b3 / # 9 Ealt Tenso F 5 # 5 / b13 b9 2 F alt Tenso F # / Gb b5 / # 11 5 oitava B2 / B9 F # / Gb alt Tenso G 4/11 b5 / # 11 7 oitava Sol Ldio Libertao G # / Ab 3 4/11 b7 7 G # A b3 / # 9 3 6/13 b7 A13 # 9 Tenso A # / Bb 2 b3 / # 9 # 5 / b13 6/13 Bbm13 Construir B B2 / B9 2 5 # 5 / b13 B Por favor, note que os acordes em equipe notao so o terico possibilidade. O diagrama um compromisso que voltado para funcionalidade. O cromtico dimensionar como possvel razes Tons de Cluster criar esses intervalos quando um raiz escolhido de escala cromtica

Pgina 7 NOTA: TODOS OS SEGUINTES SO CHORDS em diferentes graus de concordncia com as Teste padro criado no Exerccio # 1 Notas adicionados para criar acorde que no fazem parte do padro original ser marcado com (*) Notas em conflito que devem ser evitados so dentro conflito setas Tons de cluster como a raiz Acorde Nome E Diagrama C7-9 + 11 Dbmaj9 + 11 F # 7-9 + 11 Gmaj7-5 comente Chord definido pela padro muito bem 13 No necessrio No necessrio No necessrio No necessrio 11 th F # = 11 G = + 11 ( F # = 11 no utilizado) C = 11 C = ( 11 th no usado) 9 th Db (C #) = b9 Eb * = 9 L = -9 No necessrio 7o Bb * = dom7 C = Ma 7 E * F # = maj7 5 th L = 5 th Ab * = Ma 3 rd C # Db = bemol 5 th Ma3rd E = 3 * rd F * Uma # * B = 3 * rd Raiz C C # / Db F # / Gb G Tons de cluster como a terceira menor Acorde Nome E Diagrama AM13 A # / Bb m13 + 5 Ebm 13 Em9 comente OK escolha se o conflito de- enfatizado em Escolha OK Sem razes em acorde. Mos grandes poderia colocar um Bb no baixo com o polegar Funciona se voc estiver cuidado com menor / Major 3 rd conflito Escolha OK embora um pouco distante. Assista ao 13/13 plana conflito 13 F # = 13 th L = 13 C C = b13 11 th No necessrio No necessrio Ab No necessrio 9 th * B = 9 th C F F # = 9 th 7o G = dom 7 th Ab * Db D * = dom 7 th 5 th E * = 5 th E # / F Bb * B * 5 = th mi3rd C (tom princpio) C # (embelezamento) Gb / F # (princpio tom) G (embelezamento) Raiz A * Bb (A #) * Eb * E

Page 8 Tons de cluster como o principal Terceira Acorde Nome E Diagrama Ab BeBop 13 th A13 + 9 D BeBop 13 th Eb13 # 9 comente Escala BeBop tem major 7 th e 7 dominante Explcita facultativa Uma cadeia Escala BeBop tem major 7 th e 7 dominante 13 F * F # B * Db 11 th C # No Necessary.-11 ser geralmente omitido em 13 th acordes devido sua qualidade ambguo, ou seja, com maj 3 rd , A menos que seja um dos tons de o cluster tom G No Necessary.-11 ser geralmente omitido em 13 th acordes devido sua qualidade ambguo, ou seja, com maj 3 rd , A menos que seja um dos tons de o cluster tom 9 th Bb * C (sustenido 9 th ) E F # (sustenido 9 th ) 7o 7 G = BeBop G C = BeBop stimo Db 5 th Eb * E * Ab Bb * Principais 3 C (tom princpio) C # / Db (embelezamento) F # (princpio tom) G (embelezamento) Raiz Ab A D Eb Tons cluster como a Quarta / 11 Acorde Nome E Diagrama Gsus 13-5 Absus 13-5 Db7sus D7sus Comente 13 E No usado Bb B 11 th C C # F G 9 th A A # / Bb * Eb E 7o F * (dominante) F # / Gb B * C / C # 5 th D D # / Eb * G # / Ab A 4 th C (tom princpio) C # / Db (embelezamento) F # (tom princpio) G (embelezamento) 3 rd Omitido para acorde sus C F F # / Gb Raiz G G # / Ab Db / C # D

Page 9 Tons de cluster como o quinto Acorde Nome E Diagrama F7 + 9/5 F # 7-5-9 B7 + 9/5 C7-9 + 11 Comente . Mos grandes poderia colocar um F # raiz no baixo com o seu polegar ... ok para deixar de fora ... Sim, uma C7 + 11 tambm! Opcional "G" em baixo ir criar 11 (ambos F # e G) Considerado C7- 5-9 tambm! 13 th No necessrio No necessrio No necessrio No necessrio 11 th No necessrio No necessrio No necessrio F # 11 de agosto th 9 th F # 9 = plana 9 th / 9 th G = bemol 9 th C = 9 bemol th C # = bemol 9 th 7 th Eb * E A Bb * 5 th C (princpio tom) C # / Db (embelezamento) F # (tom princpio) G (embelezamento) 3 rd A Uma # D # E * Raiz F F # B C Tons cluster como o Stimo Acorde Nome E Diagrama D11 Eb13 # 9 Ab11 A13 # 9 Comente BeBop 7 th Opcional "A" em baixo aberto 5 th corda 13 th No necessrio C No necessrio No necessrio 11 th G No necessrio F # 11 de agosto th 9 th E * F # = afiado 9 th Bb C # = bemol 9 th 7 th C (tom princpio) C # / Db (embelezamento) F # (tom princpio) F # / G (Embelezamento) 5 th A * Bb * Eb E 3 rd F # G C C # Raiz D Eb * Ab A

Page 10 Ao rever os acordes que esto implcitas pelo exerccio # 1 que os acordes so classificados em 4 categorias gerais; Os acordes criados por padro # 1: C7-9 + 11 Dbmaj9 + 11 F # 7-9 + 11 Gmaj7-5 AM13 A # / Bb m13 + 5 Ebm 13 Em9 Ab BeBop 13 th A13 + 9 D BeBop 13 th Eb13 # 9 Gsus 13-5 Absus 13-5 Db7sus D7sus F7 + 9/5 F # 7-5-9 B7 + 9/5 C7-9 + 11 D11 Eb13 # 9 Ab11 A13 # 9 O 1. Tonic ou lanamento na Qualidade Eu acorde 2. subdominante (super tnica) ou Qualidade de Construo II acorde 3. Dominante ou tenso Qualidade V acorde 4. Ambiguous- no facilmente categorizados II acorde ??? Esses acordes foram gerados por imaginar uma raiz usando a escala cromtica como a fonte. O primeiro acorde (C7- 9 + 11) chegou-se usando C como a raiz e decidir o que o resto do cluster (ou seja, C #, F # e G) faria criar sobre essa raiz. O mesmo foi feito para o resto das cordas usando a raiz da escala cromtica. Foram adicionados, quando necessrio Notes para criar uma corda que tem comum (?) De utilizao. Aplicando o padro para uma progresso Tritone exerccio # 1 sugere acordes que so apropriadas para "dois, cinco, um" seqncias, mas os acordes sugeridas esto em chaves diferentes. Isto sugere que a mudana do exerccio trtono a um par de diferentes pontos de partida que pode ser capaz de cobrir a dois, cinco, uma sequncia com muito pouco movimento As opes so muitas e eu vou apresentar o que funciona para a minha orelha. Eu incentivar ainda mais experincias para ampliar a utilizao desses padres. Procure por solues simples para as estruturas harmnicas. No calor do jogo, as idias ser mais fcil para convocar. Minha regra : "Se parece certo, certo!" Este grfico demonstra uma transposio de um quinto Chords implcitas raiz do conjunto C = Chords implcitas raiz do conjunto = G Qualidade Chord C7-9 + 11 G7-9 + 11 V C # ldio (maj7 + 11) G # ldio (maj7 + 11) EU D11 (stimo BeBop) A11 (7 BeBop) I ou V Eb13 # 9 Bb13 # 9 V Ealt Balt V F alt C alt V F # / Gb alt C # / Db alt V Sol Ldio D ldio EU G # Eb ? A13 # 9 E13 # 9 V Bbm13 FM13 II B F # ?

Page 11 Dois, cinco, um Progression (II, V, I) Construir (II) Gm13 A tenso (V) C7-9 + 11 Release (I) F ldio A transposio para um (a comear tons principais = A / Eb) seria necessrio criar uma corda Gm II. Muitas opes para o dominante. Mantendo o padro enraizado de "A" implicaria um C13 # 9.A seria tambm minimizar movimento da mo. A One acorde ocorre (para o exerccio # 1) somente quando C # e G # so usados como razes. A transposio para A # (a partir princpio tons = A # / E) ou E (partida diretor tons = E / A #) seria necessrio criar um Fmaj7 eu acorde.

Page 12 Exerccio # 2 Exerccio nmero dois usa os mesmos tons principais (C e F #) e adiciona notas um passo inteiro acima de cada tom (D e G #). Todos os acordes seguinte ser um adequado acompanhamento para o exerccio # 2

Page 13 O CLUSTER TONS C, D, F #, G # EM RELAO AO escala cromtica IMPLICA esses acordes. Cluster Tones -> C D F # G # acorde implcito Personagem C Octave 9 b5 / # 11 # 5 / b13 C7 + 5 + 11 Tenso C # / Db 7 -9 11 5 C # maj7-9 Libertao D b7 Oitava 3 b5 / # 11 D7-5 Tenso D # / Eb 6/13 7 b3 / # 9 4/11 Ebmi (maj7) Construir E # 5 / b13 b7 9 3 E9-13 Tenso F 5 6/13 b9 b3 / # 9 Fm13-9 Construir F # / Gb b5 / # 11 # 5 / b13 Oitava 9 F # 9b5b13 Tenso G 4/11 5 7 Oitava Gmaj7sus4 Libertao G # / Ab 3 b5 / # 11 b7 7 G # 7-5 Tenso A b3 / # 9 4/11 6/13 b7 AM11 Construir A # / Bb 2 3 # 5 / b13 6/13 A # 13 # 5 Construir B B2 / B9 b3 / # 9 5 # 5 / b13 Balt Tenso Tons de cluster como a raiz Acorde Nome E Diagrama C9 + 5 + 11 D7-5 F # 9 + 5 + 11 G # 7-5 comente * Recproca de F # 9 + 5 + 11 Raiz no utilizada Melhor ajuste ... notas no adicionadas Igual a G # 7-5 (acorde recproca) Recproco de C9 + 5 + 11 Melhor ajuste ... notas no adicionadas Igual a D7-5 (acorde recproca) 13 th No necessrio No necessrio No necessrio No necessrio 11 th F # = 11 No necessrio C = 11 th No necessrio 9 th D = 9 th No necessrio G # = 9 th No necessrio 7 th Bb C = Dom 7 th E * F # = Dom7 5 th G # = # 5 th G # = - bemol 5 th D = # 5 th D = bemol 5 th 3 E = 3 * rd F # = 3 rd Uma # * C = 3 rd Raiz C D F # / Gb G # O cromtico dimensionar como possvel razes Tons de Cluster criar esses intervalos quando um raiz escolhido de escala cromtica * Acordes podem ser substitudos por um outro ... o bemol 5 th ou 11 de um acorde a raiz de seu recproco.

Page 14 Tons de cluster como a terceira menor Acorde Nome E Diagrama AM13 nat.7 Bm13-9 Ebm (maj7) Fm13-9 comente Chord a 5 th frico Chord s 7 th frico 11 th adicionados em baixo para fazer acorde um pouco mais jogvel. 13 th F # G # / Ab C D 11 th No necessrio No necessrio L # / Ab = 11 th Bb (adicionado em baixo) 9 th No necessrio C = 9 bemol th Gb = b 9 th 7 th G # = maior ou naturais 7 th A * = dominante 7 th D = maj 7 th 5 th E F # Bb * C Minor 3 rd C D F # / Gb G # / Ab Raiz A * B * D # / Eb F Tons de cluster como o principal Terceira Acorde Nome E Diagrama Ab7-5 Bb9 # 5 D7-5 E9 # 5 comente Melhor ajuste Recproco D7-5 Primeiro dedo opcional em X para 3 rd em baixo Observe a relao com Bb9 # 5 (Trtono) 13 th No necessrio G # / Ab No necessrio No necessrio 11 th No necessrio No necessrio No necessrio No necessrio 9 th No necessrio C = 9 th No necessrio F # / Gb = 9 th 7 th F # / Gb = dom 7 th Ab = dominante 7 th C = dom7 th D = dom 7 th 5 th D = B5 th F # = # 5 th G # / Ab = bemol 5 th C (B #) = afiado 5 th Principais 3 rd C D F # / Gb G # / Ab Raiz Ab Bb * D E *

Pgina 15 Tons de cluster como o quarto Acorde Nome E Diagrama Maj 7-9 sus 4 Ami (maj7) 13 Dbmaj7-9sus4 Eb mi (maj7) 13 comente Nenhuma raiz ... plana 9 th em baixo Recproco D7-5 sus 4 13 th No necessrio F # No necessrio C = 13 th 11 th No necessrio No necessrio No necessrio No necessrio 9 th G # = bemol 9 th No necessrio D = bemol 9 th F # / Gb = # 9 th 7 th F # / Gb = maj 7 th G # maj = 7 th C = maj7 th D = maj7 th 5 th D = 5 th E * (no utilizado) L # / Ab = 5 th Bb * 4 th C D F # / Gb = sus 4 th G # / Ab 3 rd B * C = 3 flatted rd E * No usado F # / Gb Raiz L * A * Db Eb Tons de cluster como o quinto Acorde Nome E Diagrama Fmi13-9 GMaj11-9 Bm13-9 C # mi11-9 nat 7 comente Pode ser Bb7 + 5 Pequenas mos pode deixar a 6 th corda 2 flexvel nd dedo ajuda fazer este trabalho. Utilizando 5 th ou 6 th seqncia, em vez de ambos iro trabalhar tambm. 13 th D = 13 th No necessrio Ab = 13 th No necessrio 11 th Bb = 11 th C No necessrio F # / Gb = 11 th 9 th F # / Gb = bemol 9 th G # / Ab = bemol 9 th C = 9 bemol th D = bemol 9 th 7 th Eb = dom 7 th F # / Gb = maj7 No 5 th C = maj7 th 5 th C D F # / Gb = sus 4 th G # / Ab 3 rd G # / Ab = bemol 3 rd B * D = bemol 3 rd Eb = bemol 3 rd no usado Raiz F L * B C #

Page 16 Tons de cluster como o Dominante 7 th Acorde Nome E Diagrama D7-5 E9-13 AB13 + 11 Bb9 + 5 comente Observe o trtono relao a E9-13 13 th No necessrio C = bemol 13 th F No necessrio 11 th No necessrio No necessrio D = + 11 th No necessrio 9 th No necessrio F # No necessrio C 7 th C D F # / Gb G # / Ab 5 th Ab = bemol 5 th B * (no utilizado) Eb no utilizados F # / Db = afiado 5 th 3 rd F # G # C D Raiz D E * Ab Bb Fazendo uso de padro # 2 Os acordes gerados no exerccio # 2 C9 + 5 + 11 D7-5 F # 9 + 5 + 11 G # 7-5 AM13 nat.7 Bm13-9 Ebm (maj7) Fm13-9 Ab7-5 Bb9 # 5 D7-5 E9 # 5 Maj 7-9 sus 4 Ami (maj7) 13 Dbmaj7-9sus4 Eb mi (maj7) 13 Fmi13-9 GMaj11-9 Bm13-9 C # mi11-9 nat 7 D7-5 E9-13 AB13 + 11 Bb9 + 5 A partir das escolhas grfico acordes acima que satisfazem a II, V, I progresso de acordes podem ser feitas sem a transposio. Para fazer este trabalho com uma nica linha de nota, observa fora do aglomerado de acorde ter de ser tocada para estabelecer e definir o movimento corda.

Page 17 II, V, I Ami (maj7) 13 D7-5 GMaj11-9 Por causa das I acordes dissonantes vez (os maj7 Gmaj7 e D tm uma inquietante bemol 9 th ) Seria melhor para resolver para uma harmonia mais tnica de qualidade, como o G maj7-5 de exerccio # 1. Ami (maj7) 13 D7-5 Gmaj7- 5 Resolver usando o padro de exerccio # 1 "Se isso soa bem, justo!"

Page 18 Exerccio # 3 Exerccio nmero dois usa os mesmos tons principais (C e F #) e adiciona etapas Notes2 acima de cada tom (E e A # / Bb) .

Page 19 Anlise Tons Cluster -> C E F # / Gb A # / Bb acorde implcito * Personagem C Octave 3 b5 / # 11 b7 C7-5 Tenso C # / Db 7 b3 / # 9 11 6/13 Ma7 # mi13th C Libertao D b7 2/9 3 # 5 / b13 D9-13 Tenso D # / Eb 6/13 B2 / B9 b3 / # 9 5 Ebmi 13b9 Construir E # 5 / b13 Oitava 2/9 b5 / # 11 E9b5b13 Tenso F 5 7 b9 4/11 Fmaj11-9 Libertao F # / Gb b5 / # 11 b7 Oitava 3 Gb7b5 Tenso G 4/11 6/13 7 b3 / # 9 Gmi13maj7 Libertao G # / Ab 3 # 5 / b13 b7 2/9 G # 9-13 Tenso A b3 / # 9 5 6/13 B2 / B9 Am13-9 Construir A # / Bb 2/9 b5 / # 11 # 5 / b13 Oitava Bb9b5b13 Tenso B B2 / B9 4/11 5 7 Bmaj11-9 Libertao Tons de cluster como a raiz Acorde Nome E Diagrama C7-5 E9b5b13 F # / Gb7-5 Bb9b5b13 comente Recproco de Gb7-5 Recproco de Bb9b5b13 Recproco de C7-5 Recproco de E9b5b13 13 th No necessrio C = -flatted13 th No necessrio F # / Gb = b 13 th 11 th No necessrio No necessrio No necessrio No necessrio 9 th No necessrio F # / Gb = 9 th No necessrio C = 9 th 7 th Bb = B7 th D * = dom 7 th E = B7 th Ab * = dom 7 th 5 th F # / Gb = b 5 th Bb = b 5 th C = 5 b th E = 5 b th 3 E = 3 rd L # / Ab = 3 * rd Bb = 3 rd D * = 3 rd Raiz C E F # / Gb Bb O cromtico dimensionar como possvel razes Tons de Cluster criar esses intervalos quando um raiz escolhido de escala cromtica * Personagem = Esta uma grosseira determinao sobre a forma como a corda pode ser utilizado- Lanamento = I corda Desenvolver = II acorde Tenso = acorde V Esta determinao foi feita pela estrutura, o som e conotao vai ajud-lo a fazer a deciso sobre a forma como o acorde usado.

Page 20 Tons de cluster como o Flatted Terceira Acorde Nome E Diagrama Am13-9 Db / C # mi 13 Ma7 Ebm13-9 G mi 13 Ma7 comente Tambm pode ser pensado como C13-5 A 11 th (Ab) tem sido adicionada para que o formulrio pode ser simplificado ... mesmo que Ma7 Dbmi13t (sem raiz Eb) 9a adicionados para facilidade de jogando e evita redundante 5 th 13 th F # / Gb = 13 th Bb C = 13 th E = 13 th 11 th No necessrio F # / Gb = 11 th Ab * = 11 th C = 11 th 9 th Bb = b 9 th No necessrio E = bemol 9 th A * 9 th acrescentado para facilidade de jogar 7 th L * C = maj 7 th Db * = 7 th F # maj = 7 th 5 th E = 5 Ab * Bb = 5 th D * b 3 C E F # / Gb Bb Raiz A * Db / C # * Eb * L * Tons de cluster como o Maj Terceira Acorde Nome E Diagrama AB9 + 5 C7-5 D9 + 5 F # / Gb 7-5 comente Recproco de D9 # 5 Recproco de Gb7-5 Recproco de AB9 + 5 Recproco de C7-9 13 th No necessrio No necessrio No necessrio No necessrio 11 th No necessrio No necessrio No necessrio No necessrio 9 th Bb = 9 th No necessrio E = 9 th No necessrio 7 th F # / Gb = dom 7 th Bb = B7 th C = B7 th E = B7 th 5 th E = # 5 th F # / Gb = b5 th Bb = # 5 th C = B5 th 3 C E F # / Gb Bb Raiz Ab * C D * F # / Gb

Page 21 Tons de cluster como o quarto / Eleventh Acorde Nome E Diagrama Gmi13 maj7 Bmi11-9maj7 Dbmi 13 maj7 Fmi11-9maj7 comente Nem todos os componentes aparecem na forma ... 13 th E = 13 th No necessrio Bb = 13 th No necessrio 11 th C E F # / Gb Bb 9 th No necessrio C = 9 bemol th No necessrio Gb = bemol 9 th 7 th Gb / F # = maj7 th Bb = maj7 th C = maj7 th E = maj 7 th 5 th D * = 5 th F # / Gb = 5 th Ab * = 5 th C = 5 th 4 th C E F # / Gb Bb 3 Bb = bemol 3 rd D * = bemol 3 rd E = bemol 3 rd Ab * = bemol 3 rd Raiz G B Db F Tons de cluster como o quinto Acorde Nome E Diagrama Fmaj 11-9 Ami 13-9 Bb maj 11-9 Ebmi13-9 comente Um pouco enigmtico 13 th No necessrio F # / Gb = 13 th No necessrio C = 13 th 11 th Bb No necessrio E = 11 No necessrio 9 th F # / Gb = b 9 th Bb = b9 th C = B9 th E = b 9 th 7 th E = maj 7 th G * = dom 7 th Bb = maj 7 th Db = dom 7 th 5 th C E F # / Gb Bb 3 A * C = 3 flatted rd D # / Eb = 3 rd F # / Gb = 3 mi rd Raiz F * A * B * Eb * raiz no jogou

Page 22 Tons cluster como o Stimo Acorde Nome E Diagrama D9 # 5 F # / Gb 7 -5 AB9 # 5 C7-5 comente recproco de AB9 # 5 recproco de C7-5 recproco de D9 # 5 recproco de Gb7-5 13 th No necessrio No necessrio No necessrio No necessrio 11 th No necessrio No necessrio F # / Gb No necessrio 9 th E = 9 th No necessrio Bb = 9 th No necessrio 7 th C = dom 7 th E = dom 7 th F # / Gb = dom 7 th Bb = dom 7 th 5 th Bb = # 5 th C = bemol 5 th E = # 5 th F # / Gb = bemol 5 th 3 F # / Gb = 3 rd A # / Bb = 3 rd C = 3 rd E = 3 rd Raiz D * F # / Gb Ab * C Em suma: Esta relao, ou seja, tons de cluster C, E, Gb, Bb gerar um quinto som bemolizada forte, como deveria ser bvio porque o cluster um apartamento de cinco acorde em si. O minor13th maj7th fazer um acorde liberao interessante no configurao correta. Aqui est uma resoluo usando apenas padro # 3 e os acordes que so gerados a partir dele. D9 # 5 Gmi13 maj7 Pode um pouco de um trecho de ouvi-lo o primeiro par de vezes, mas com a repetio ele vai comear a fazer sentido musical. Aqui est o que seria considerado um (???) final enigmtico, novamente usando somente as notas do cluster em tom Exerccio # 3 como fonte de melodic C7-5 Fmaj 11-9 Tons de cluster como o terceiro principal e 7 dominantes so talvez a mais til formulrios e os sons mais claramente definidos. Se parece certo, DIREITO!

Page 23 Exerccio # 3 * Exerccio nmero dois usa os mesmos tons principais (C e F #) e adiciona Notes1 passos acima de cada tom (Eb e A). * Esse padro no foi includa no trabalho original de Slonimsky; Eu inclu-lo como ele cria um arpejo diminuda que usado com freqncia e com a boa vantagem pelo jogador jazz. Todos os acordes seguinte ser um adequado

Page 24 Devo observar, neste ponto, o acorde diminudo eu referncia, chamada de uma diminuda 7 th . A diminuda corda uma trade constituda de raiz, flat 3 rd E flat 5 th .A Acorde diminuda neste exemplo 1, B3, B5, andbb7 (6). Para um estudo de jazz a corda diminuda ser usado com mais freqncia. O arpejo diminuiu apresenta uma situao nica. Cada nota do padro pode ser considerada de modo a raiz jogar qualquer diminuio implica quatro acordes diminutos. Isto devido ao facto de todas as notas so igualmente espaados um do outro. Tambm quando se considera razes fora das razes sugeridas pelos tons de cluster (ver grfico abaixo) dois outros tipos de acordes so gerados; o 7 th flatted 9 th (7-9), e o maj.7 flatted 13 th (Maj7-13). Em Ou seja, jogar uma corda diminuda pode implicar 12 acordes diferentes quando o baixista est jogando o nota do baixo alternativa. Esta caracterstica faz para fcil jogar bem. Anlise Cluster Tones -> C Eb F # / Gb A acorde implcito Personagem C Octave -3 b5 / # 11 6/13 C dim Construir C # / Db 7 9 11 # 5 / b13 C # maj7-13 Libertao D b7 -9 3 5 D7-9 Tenso D # / Eb 6/13 Oitava b3 / # 9 # 5 / b13 Ebdim7 Construir E # 5 / b13 7 9 5 Emaj7-13 Libertao F 5 b7 b9 b5 / # 11 F7-9 Tenso F # / Gb b5 / # 11 6/13 Oitava 4/11 Gbdim Construir G 4/11 # 5 / b13 7 3 Gmaj7-13 Libertao G # / Ab 3 5 b7 b3 / # 9 G # 7-9 Tenso A b3 / # 9 b5 / # 11 6/13 Oitava A dim 7 Construir A # / Bb 2 4/11 # 5 / b13 7 Bbmaj7-13 Libertao B B2 / B9 3 5 b7 B7-9 Tenso Eu uso apenas 3 formas acorde diminuto: Cada acorde mostrado tem as mesmas razes; C, Eb, Gb, ou A Cada formulrio repete de forma linear ao longo do pescoo a cada 4 th traste (adicionar 3 a se preocupar que voc est) Estes so todos o mesmo acorde raiz C, Eb, Gb, ou A O cromtico dimensionar como possvel razes Tons de Cluster criar esses intervalos quando um raiz escolhido de escala cromtica

Page 25 Tons de cluster como a raiz Acorde Nome E Diagrama C dim 7 Eb dim 7 Gb dim 7 A dim 7 comente 13 th No necessrio No necessrio No necessrio No necessrio 11 th No necessrio No necessrio C = 11 th No necessrio 9 th No necessrio No necessrio G # = 9 th Gb 7 th A = dupla B7 th (6 th ) C = dupla B7 th (6 th ) Eb = dupla B7 th (6 th ) F # = dupla B7 th (6 th ) 5 th Gb = b 5 th A = b 5 th C = 5 b th Eb = b 5 th 3 Eb = b3 rd Gb = b3 rd A = b3 rd C = b3 rd Raiz C D # / Eb F # / Gb A

Page 26 Tons de cluster como o Flatted Terceira Acorde Nome E Diagrama A dim 7 C dim 7 D # / Eb dim 7 F # / Gb dim 7 comente 13 th No necessrio No necessrio No necessrio No necessrio 11 th No necessrio No necessrio C = 11 th No necessrio 9 th No necessrio No necessrio G # = 9 th Gb 7 th F # = dupla B7 th (6 th ) A = dupla B7 th (6 th ) C = dupla B7 th (6 th ) Eb = dupla B7 th (6 th ) 5 th Eb = b 5 th F # / Gb = b 5 th A = b 5 th C = 5 b th b 3 C D # / Eb F # / Gb A Raiz A C Eb Gb

Page 27 Tons de cluster como o Maj Terceira Acorde Nome E Diagrama Ab 7-9 B 7-9 D7-9 F7-9 comente A prtica usual para jogar um acorde diminuto meia o passo acima da raiz, omitindo a raiz, assumindo o seu baixo jogador ir cobrir a raiz. Algumas formas facilmente jogado so possveis embora. 13 th No necessrio No necessrio No necessrio No necessrio 11 th No necessrio No necessrio No necessrio No necessrio 9 th A = B9 th C = B9 th Eb = b9 th Gb 7 th Gb / F # = B7 th A = B7 th C = B7 th D # / Eb = B7 th 5 th Eb = 5 th F # / Gb = 5 th A = 5 th C = 5 th 3 C D # / Eb F # / Gb A Raiz Ab * B / * Cb D * F *

Page 28 Tons de cluster como o quarto / Eleventh Acorde Nome E Diagrama Gma11 + 5 (b13) Bbma11 + 5 (b13) Db ma11 + 5 (b13) E ma11 + 5 (b13) comente Nem todos os componentes aparecem sob a forma, essencialmente, um ... forma reduzida usado com o baixo adequado. Nem todos os componentes aparecer na forma ... essencialmente um forma reduzida usado com o baixo adequado. Nem todos os componentes aparecer na forma ... essencialmente um forma reduzida usado com o baixo adequado. Nem todos os componentes aparecem sob a forma, essencialmente, um ... forma reduzida usado com o baixo adequado. 13 th D # = b13 th F # / Gb = b13 th A = B13 th C = b13 th 11 th C D # / Eb F # / Gb A 9 th A = 9 th C = 9 th D # / Eb = 9 th No necessrio 7 th Gb / F # = maj7 th A = maj7 usado th9not) C = maj7 th D # / Eb = maj7 th 5 th D # = # 5 th F # / Gb = # 5 th A = # 5 th C = # 5 th 4 th C D # / Eb F # / Gb A 3 B = 3 rd D = 3 rd F = 3 rd G # = 3 rd Raiz G Bb Db E

Page 29 Tons de cluster como o quinto Acorde Nome E Diagrama F7-9 Ab 7-9 B7-9 D7-9 comente 13 th No necessrio No necessrio No necessrio No necessrio 11 th No necessrio No necessrio No necessrio No necessrio 9 th F # / Gb = b 9 th A = B9 th C = B9 th D # / Eb = b 9 th 7 th Eb = dom 7 th F # / Gb = dom 7 th A = dom 7 th C = B7 th 5 th C D # / Eb F # / Gb A 3 A C D # / Eb = 3 rd F # / Gb = 3 rd Raiz F * Ab * B * D *

Page 30 Tons cluster como o Stimo Acorde Nome E Diagrama D 7-9 F7-9 Ab7-9 B7-9 comente 13 th No necessrio No necessrio No necessrio No necessrio 11 th No necessrio No necessrio F # / Gb A 9 th D # / Eb = b 9 th F # / Gb = b9 th Eb = b9 th Gb 7 th C D # / Eb F # / Gb A 5 th A = 5 th C = 5 th A = # 5 th C = # 5 th 3 F # / Gb = 3 rd A = 3 rd F = 3 rd G # = 3 rd Raiz D F Ab B

Page 31 Em suma: Chords gerados por esse padro tendem a ser dissonantes, qualidades dominantes, apesar da anlise que revelaria uma qualidade tnica (maj9-13). Ao visualizar este acorde como trades super-impostas uns sobre os outros, eles contm o um acorde, bem como os cinco acordes bem. Isto leva a uma qualidade no-comprometidos, ento eu no tentar qualific-lo como um um acorde ... ele simplesmente no funciona para o meu ouvido, exceto em situaes harmnicas muito para fora. Ento, ficamos com o acorde diminuto ea dominante 7 th com uma quinta bemol ea um acorde que soa mais como uma criana de cinco acordes. Qualquer uma destas trs formas ir satisfazer os nomes no grfico abaixo Cada um desses acordes vai repetir, movendo-se o pescoo trastes 3 (terceiro movimento menor) A dim 7 C dim 7 D # / Eb dim 7 F # / Gb dim 7 C dim 7 B7-9 Eb dim 7 th D7-9 Gb dim 7 th F7-9 A dim 7 th Ab7-9

Page 32 Exerccio # 4 Exerccio nmero dois usa os mesmos tons principais (C e F #) e adiciona etapas Notes2 acima de cada tom (F e B) Masturbao estritamente pessoal e depende de direo e amplitude de linha. Experimento. Se isso soa DIREITO QUE DIREITO

Page 33 . Anlise Tons Cluster -> C F F # / Gb B acorde implcito * Personagem C Octave 4/11 b5 / # 11 7 C Ldio Libertao C # / Db 7 3 11 b7 C # BeBop dominante Libertao D b7 b3 / # 9 3 6/13 D13 # 9 Tenso D # / Eb 6/13 2/9 b3 / # 9 # 5 / b13 Eb13 # 5 # 9 Tenso E # 5 / b13 B2 / B9 2/9 5 Eb5b9 Tenso F 5 Oitava b9 b5 / # 11 Fb5b9 Tenso F # / Gb b5 / # 11 7 Oitava 4/11 F # ldio Libertao G 4/11 b7 7 3 G BeBop dominante Libertao G # / Ab 3 6/13 b7 b3 / # 9 G # 13 # 9 Tenso A b3 / # 9 # 5 / b13 6/13 2/9 AM9 # 5 Construir A # / Bb 2/9 5 # 5 / b13 B2 / B9 Bb-5-9 Tenso B B2 / B9 b5 / # 11 5 Oitava B-9 + 11 Tenso Tons de cluster como a raiz Acorde Nome E Diagrama Csus4 maj7-5 F7-9 + 11 F # / Gbsus4 maj7-5 B7-9 + 11 comente Qualidade enigmtico 13 th No necessrio No necessrio No necessrio No necessrio 11 th F = 11 th / Sus 4 th B = 11 de agosto th B = 11 th F = 11 de agosto th 9 th No necessrio F # / Gb = bemol 9 th No necessrio C = b 9 th 7 th B = Maj 7 th Eb * = dom 7 th F = Maj 7 th A * = dom 7 th 5 th F # / Gb = b 5 th C = 5 th C = 5 b th F # = 5 th 3 No necessrio A * = maj 3 rd No necessrio D * = maj 3 rd Raiz C F F # / Gb B O cromtico dimensionar como possvel razes Tons de Cluster criar esses intervalos quando um raiz escolhido de escala cromtica * Personagem; este um spero determinao sobre a forma como a corda pode ser usado. Lanamento = I corda Desenvolver = II acorde Tenso = acorde V Esta determinao foi feita pela estrutura, o som e conotao vai ajud-lo a fazer a deciso sobre a forma como o acorde usado.

Page 34 Tons de cluster como o Flatted Terceira Acorde Nome E Diagrama AM13 + 5 Dm13 b11 (D13 # 9) Ebm13 + 5 Abm13 b11 (AB13 # 9) comente Opor maior / menor 3 rd normalmente expressa como D13 # 9 Major Conflicted / menor 3 rd geralmente expressa asAb13 # 9 13 th F # B C F 11 th No necessrio F # / Gb (b 11 th ) Ou 3 de maio No necessrio C (b 11 th ) Ou maj 3 9 th B F- # 9 F = 9 th Bb (B = # 9 th ) 7 th G * = dom 7 th C Db * = dom 7 th F # / Gb = dom 7 th 5 th F = # 5 th A B = # 5 th Eb b 3 C F = b3rd ou # 9 th F # / Gb B = b 3 rd ou # 9 th Raiz A * D * Eb * Ab * Tons de cluster como o Maj Terceira Acorde Nome E Diagrama AB13 # 9 DB Be Bop 13 th D13 # 9 G Be Bop 13 th comente B e C so ambos parte do o que implica um padro BeBop 7 th Scale (ambos dom e major 7 th presente) F e F # so ambos parte do o que implica um padro BeBop 7 th Scale (ambos dom e grande 7 th presente) 13 th F Bb B E 11 th D = 11 th F # = 11 Gb th C 9 th B = # 9 th Eb F = # 9 th A 7 th F # / Gb B = dom 7 th