SZTUKA DAWNA - storage.googleapis.com...von Pettenkofen August 114 Piasecki Leszek 8 Pochwalski Kazimierz 102 Potrzebowski Jerzy 6, 15-16, 78, 87 Pressmane Joseph 62 Priebe Rudolf

S Z T U K A D AW N AAukcja 5 września 2019 Warszawa

S Z T U K A D A W N A

5 WRZEŚNIA 2019 (CZWARTEK) GODZ. 19

WYSTAWA OBIEKTÓW

14 SIERPNIA – 5 WRZEŚNIA 2019

PONIEDZIAŁEK – PIĄTEK W GODZINACH OD 11 DO 19

SOBOTA W GODZINACH OD 11 DO 16

MIEJSCE AUKCJI I WYSTAWY

DOM AUKCYJNY DESA UNICUM

UL. PIĘKNA 1A, WARSZAWA

KOORDYNATORZY AUKCJI

Julia Materna, Redakcja katalogu, [email protected], 22 163 66 41, 664 150 866

Paulina Adamczyk, Redakcja katalogu, [email protected], 22 163 66 14, 532 759 980

Aleksandra Łukaszewska, Koordynator sprzedaży, [email protected], 22 163 67 05, 664 981 465

ZLECENIA LICYTACJI

[email protected], tel. 22 163 67 00

INDEKS

Adlen Michel 63

Albinowska-Minkiewiczowa Zofia 71

Ascher Jerzy 66

Bagieński Stanisław 14

Baranowski Henryk 20, 28-29

Baumgartner Peter 107

Bierkowska Leona 112

Bobińska-Paszkowska Janina 105

Chlebowski Stanisław 21

Czarnocki Konrad 92

Drzewicki Jan 123

Dybowski Stanisław 84

Dzierzencki Eugeniusz 38-41, 125

Epstein Henryk 55

Frechkop Leonid 68

Friedrich Waldemar 127

Fritsch Melchior 98

Grabowski Ludwik 73

Grubiński Jan 75

Guinagault Georges 67

Hamon Adrien 121

Hofman Wlastimil 4, 100

Issaiew Nikolai Aleksandrowicz 50

Iwanowski Błażej 70

Janowski Stanisław 47

Jaroszyński Józef 9

Kanelba Rajmund 56

Karszniewicz Jerzy 94

Klimowski Stanisław 99

Kopystyński Stanisław 88

Kossak Wojciech 2

Kossak Jerzy 5

Kotowski Jan Erazm 13

Krzyżak Marian 10-11

Kurpiel Władysław 90

Lam Władysław 45

Landau Zygmunt 49

Mackiewicz Konstanty 93

Malczewski Jacek 3

Malinowski Andrzej 76

Marcinkowski Józef 72

Menkes Zygmunt Józef 53-54

Michałowski Stanisław 30-37

Miscewy Mieczysław 22-27

Moniuszko Jan Czesław 128

Muller-Stancescu Elena 69

Muter Mela 52

Naiditch Vladimir 65

Nowakiwskij Oleksa / Nowakowski Aleksander 104, 122

Olszewski Jan 1

Ossecki Wilk (Wilhelm) 48

Pełczyński Adam 95

von Pettenkofen August 114

Piasecki Leszek 8

Pochwalski Kazimierz 102

Potrzebowski Jerzy 6, 15-16, 78, 87

Pressmane Joseph 62

Priebe Rudolf 80

Rakowski Mieczysław 82

Rauchinger Henryk 101

Rychter-Janowska Bronisława 126

Sawulak Włodzimierz 44

Schreter Zygmunt 64

Schultze Robert 106

Serwin-Oracki Mieczysław 81

Skotnicki Jan 77

Skotnicki Jan 96

Słabiak Juliusz 113

Sterling Marc 51

Stożarow Władimir 86

Suchanek Antoni 17-19

Suchodolski Zdzisław 89

Szczygliński Henryk 124

Terlikowski Włodzimierz 57-58

Trojanowski Wincenty 91

Wasilewski Czesław 7

Wisznicki Mikołaj 12

Wolmark Alfred 103

Wygrzywalski Feliks Kazimierz 119-120

Wywiórski Michał Gorstkin 74

Zawadzki Stanisław 79

Ziomek-Kowalewska Maria 42-43

Zucker Jakub 59-61

OKŁADKA FRONT poz. 3 Jacek Malczewski, Portret generała Aleksandra Truszkowskiego, 1923 r. • II OKŁADKA poz. 52 Mela Muter, Portret kobiety w czerwonej bluzce, ok. 1920 r.STRONA 2-3 poz. 55 Henryk Epstein, Port w Marsylii, ok. 1925-1930 • STRONA 4 poz. 53 Zygmunt Józef Menkes, "Młodość (Chłopiec z gołębiami)"

OKŁADKA IV poz. 74 Michał Gorstkin Wywiórski, Pejzaż karpacki z chatąISBN 978-83-66377-11-0 • Kod aukcji 639WYP044 • Nakład 2 500 egzemplarzy

Koncepcja graficzna Monika Wojnarowska • Opracowanie graficzne Aleksandra Rydzkowska • Zdjęcia Marcin Koniak, Paweł Bobrowski, Łukasz KowalskiPRENUMERATA KATALOGÓW [email protected]

DRUK ArtDruk Kobyłka

D E S A U N I C U M S A

ul. Piękna 1A, 00-477 Warszawa, tel. 22 163 66 00, e-mail: [email protected]: 527 26 44 731 REGON: 142733824 KRS 0000718495

Spółka zarejestrowana w Sądzie Rejonowym dla m.st. Warszawy XII Wydział Gospodarczy, kapitał zakładowy 85 055 000 zł

K O N T A B A N K O W E

mBank S.A. Swift: BREXPLPWWA3

PLN: 27 1140 2062 0000 2380 1100 1002

EUR: 43 1140 2062 0000 2380 1100 1005

USD: 16 1140 2062 0000 2380 1100 1006

S E K R E T A R I A T Z A R Z Ą D Utel. 22 163 66 65

[email protected]

D Z I A Ł M A R K E T I N G UMarta Czartoryska-Żak, Dyrektor Marketingutel. 662 280 480, [email protected]

Marta Wiśniewska, Marketing Managertel. 795 122 709, [email protected]

Maria Olszak, Specjalista ds. marketingutel. 22 163 67 61, 795 122 723, [email protected]

P U B L I C R E L A T I O N SAgnieszka Marszał, Business & Culturetel. 793 919 109, [email protected]

D Z I A Ł I TPiotr Gołębiowski, Koordynator Projektów ITtel. 502 994 225, [email protected]

Wojciech Kosmala, Digital Managertel. 664 150 861, [email protected]

D Z I A Ł K S I Ę G O W O Ś C IMałgorzata Kulma, Główna Księgowa

tel. 22 163 66 80, [email protected]

Marlena Ulejczyk, Zastępca Głównej Księgowej

tel. 22 163 66 81, [email protected]

Katarzyna Krzyżanowska, Księgowatel. 22 163 66 83, [email protected]

D Z I A Ł P R A W N YWojciech Dziakowski, Aplikant Radcowski

tel. 22 163 67 86, 664 981 452, [email protected]

D Z I A Ł L O G I S T Y C Z N YMilena Lutomirska, Dyrektor Działu

tel. 795 122 714, [email protected]

Kacper Tomaszkiewicz, Kierownik ds. transportów i logistykitel. 795 122 708, [email protected]

Z A R Z Ą D D E S A U N I C U M S A

JULIUSZ WINDORBSKIPrezes Zarządu

JAN KOSZUTSKIWiceprezes Zarządu

MAŁGORZATA KULMACzłonek Zarządu, Główna Księgowa

IZA RUSINIAKCzłonek Zarządu, Dyrektor Departamentu Projektów Aukcyjnych

AGATA SZKUP Członek Zarządu, Dyrektor Departamentu Sprzedaży

MAGDALENA KUŚStarszy SpecjalistaSztuka Uż[email protected] 22 163 66 44, 795 122 718

EVA-YOKO GAULTSpecjalistaSztuka Użytkowa, [email protected] 163 66 54, 664 150 862

JULIA MATERNAAsystentSztuka [email protected] 163 66 52, 538 649 945

CEZARY LISOWSKISpecjalistaSztuka Użytkowa, [email protected] 163 66 51, 788 269 908

MAŁGORZATA SKWAREKStarszy SpecjalistaSztuka [email protected] 22 163 66 48, 795 121 576

MAREK WASILEWICZStarszy SpecjalistaSztuka [email protected] 163 66 47, 795 122 702

TOMASZ DZIEWICKIKierownik DziałuSztuka [email protected] 22 163 66 46, 735 208 999

ARTUR DUMANOWSKIKierownik DziałuSztuka Najnowsza i Projekty [email protected] 163 66 42, 795 122 725

KLARA CZERNIEWSKA-ANDRYSZCZYKP.O. Kierownika DziałuSztuka Współ[email protected] 163 66 41, 664 150 866

KAROLINA MICHALAKAsystentSztuka Współ[email protected] 163 66 53, 787 094 345

ALICJA SZNAJDERAsystentSztuka Uż[email protected] 163 66 45, 502 994 177

IZA RUSINIAKDyrektor Departamentu Projektów [email protected] 163 66 40, 664 981 463

KATARZYNA ŻEBROWSKAStarszy SpecjalistaFotografia [email protected] 163 66 49, 539 546 701

D E P A R T A M E N T P R O J E K T Ó W A U K C Y J N Y C H

B I URO PR Z YJ Ę Ć : t e l . 2 2 163 66 10 , w y c e n y@de s a . p l , p o n . - p t . 11 -19, s o b . 11 -16WY C E N Y B I Ż U T E R I I : ś r . 15 -19, c z w. 11 -15 , D E S A B i ż u t e r i a , N ow y Św i a t 48 , Wa r s z awa , t e l . 2 2 826 44 66 , b i z u t e r i a@de s a . p l

STEFANIA AMBROZIAKAsystent Sztuka Użytkowa i [email protected] 163 66 12, 539 196 531

MARCIN LEWICKIAsystent Sztuka Współ[email protected] 163 66 15, 788 260 055

AGATA MATUSIELAŃSKAAsystentSztuka Współ[email protected] 163 66 50, 539 546 699

KAROLINA KOŁTUNICKAAsystentSztuka Młoda i [email protected] 163 66 43, 664 150 864

JOANNA TARNAWSKAEkspert Komisji Wycen i OcenSztuka polska XIX i XX [email protected] 163 66 11, 698 666 189

PAWEŁ WĄTROBASpecjalista ds. obiektó[email protected] 163 66 21, 514 446 849

D Z I A Ł A D M I N I S T R O WA N I A O B I E K T A M IPUNK T WYDAŃ OB I E K TÓW : t e l . 2 2 163 66 20 , w y d a n i a@de s a . p l p o n . - p t . 11 -19, s o b . 11 -16

KAROLINA CIESIELSKADoradca [email protected] 163 67 12, 668 135 447

MICHAŁ BOLKADoradca Klienta [email protected] 163 67 03, 664 981 449

MAŁGORZATA NITNERDoradca [email protected] 163 67 02, 514 446 892

SYLWIA PUDŁODoradca [email protected] 163 67 11, 506 251 833

JADWIGA BECKDoradca [email protected] 122 720

MAJA LIPIECDoradca [email protected] 163 67 07, 538 647 637

BARBARA RZEŚNADoradca [email protected] 163 67 10, 664 981 450

MARTA LISIAKDoradca [email protected] 163 67 04, 788 265 344

KAROLINA ŚLIWIŃSKAKierownik Dział[email protected] 163 66 20, 795 121 575

PAWEŁ WOŁYNIAKAsystent ds. obiektó[email protected] 163 66 21, 506 251 934

D E P A R T A M E N T S P R Z E D A Ż Y

ALEKSANDRA ŁUKASZEWSKAKierownik [email protected] 163 67 05, 664 981 465

AGATA SZKUP Dyrektor Departamentu Sprzedaż[email protected] 163 67 01, 692 138 853

KORA KULIKOWSKAAsystent ds. rozliczeń[email protected] 163 66 20, 788 262 366

MICHALINA KOMOROWSKAAsystent, Biuro Obsługi [email protected] 163 66 20, 882 350 575

KATARZYNA PACIOREKAsystent, Biuro Obsługi [email protected] 163 66 03, 538 977 515

URSZULA PRZEPIÓRKADyrektor Dział[email protected] 163 66 01

ANNA MAZUREKSpecjalista ds. rozliczeń[email protected] 163 66 09

MAGDALENA OŁTARZEWSKAAsystent ds. rozliczeń[email protected] 163 66 03, 506 252 044

B I U R O O B S Ł U G I K L I E N T At e l . 2 2 163 66 00 , b o k@de s a . p l p o n . - p t . 11 -19, s o b . 11 -16

PAWEŁ [email protected] 163 66 75

MARLENA [email protected] 163 66 75, 795 122 717

MARCIN [email protected] 22 163 66 74, 664 981 456

S T U D I O F O T O G R A F I C Z N E

W K O Ń S K I M Z A P R Z Ę G UK O Ń W M A L A R S T W I E

1

JA N O LS Z E W S K I( X I X / X X w. )

"Trójka", 1917 r.

olej/płótno, 52 x 94 cmsygnowany, datowany i opisany l.d.: 'J. Olszewski | — 917 | München'na odwrociu papierowa nalepka Salonu Malarzy Polskich w Krakowie

10 000 - 14 000 PLN2 400 - 3 300 EUR

estymacja:

WYSTAWIANY: - Salon Malarzy Polskich w Krakowie

Pogoń konnego zaprzęgu pędzla Jana Olszewskiego to próba realistycznego oddania zarówno warunków krajobrazowych, jak i urody dynamiki zwierząt. Podpierając się najlepszą tradycją „polskich monachijczyków” oraz wpływem malarstwa konnego Alfreda Wierusza-Kowalskiego, Olszewski wykorzystał szerokie spektrum zabiegów plastycznych, by nadać swojemu dziełu energiczności. W ciekawy sposób namalował on zmierzchające niebo oraz śnieg wydeptany przez konie. Ujęcie anatomiczne zwierząt zasługuje na najwyższą uwagę, ponieważ Olszewski doskonale posłużył się skrótem perspektywicznym przy tworzeniu sylwety białego konia, czym rozbił schematyzm ujęcia „trójki”. Jak informuje nalepka na odwrociu, obraz był prezentowany w Salonie Malarzy Polskich w Krakowie.

2

W OJ C I E C H KO SS A K( 185 6 - 19 42 )

Zaloty, 1942 r.

olej/tektura, 51 x 73 cmsygnowany i datowany l.d.: 'Wojciech Kossak | 1942'na odwrociu napis autorski: 'Stwierdzam autentyczność | Wojciech Kossak' oraz pieczęć lakowa

25 000 - 35 000 PLN5 900 - 8 200 EUR

estymacja:

LITERATURA: - porównaj: Kazimierz Olszański, Wojciech Kossak, wyd. 4, Wrocław [i in.] 1990, poz. 261 („Spragnieni”, 1925), (nlb.)

„Posiadał Kossak wielką biegłość techniczną,dynamiczny temperament, niewyczerpanąwyobraźnię i ogromną łatwość kompozycji.Dobrze charakteryzował rożne postaciehistoryczne oraz sylwetki i fizjonomie żołnierskie. (...)Żołnierze jego są żywi, zawsze naturalni,w chwilach tragizmu mają w sobie spokój,są twardzi i nieustraszeni, bez cienia pozy,melodramatu czy teatralnego patosu”.

— KAZIMIERZ OLSZAŃSKI, WOJCIECH KOSSAK, WYD. 4, WROCŁAW [I IN.] 1990, s. 51

3

JAC E K M A LC Z E W S K I ( 1854 - 192 9 )

Portret generała Aleksandra Truszkowskiego, 1923 r.

olej/płótno naklejone na tekturę, 40 x 48,5 cmsygnowany i datowany p.g.: 'JMalczewski | 1923'

110 000 - 180 000 PLN25 600 - 42 000 EUR

estymacja:

POCHODZENIE: - kolekcja rodziny sportretowanego, Kraków

W 1923, gdy II Rzeczpospolita miała zaledwie pięć lat, siedemdziesięcioletni Jacek Malczewski malował sześćdziesięcioczteroletniego generała Aleksandra Truszkowskiego. Obydwaj oddani byli idei niepodległościowej – Truszkowski jako wojskowy, Malczewski natomiast jako artysta obdarzony rycerskim posłannictwem.Truszkowski urodził się w 1860 w podkarpackich Bykowcach w dobrze sytuowanej ziemiańskiej rodzinie. Po odebraniu podstawowej edukacji uczęszczał do Wojskowej Wyższej Szkoły Realnej w Hranicach, garnizonowym mieście na terenie Moraw oraz Wojskowej Akademii Technicznej w Wiedniu. Podczas kariery w cesarsko-królewskiej armii dowodził 1 Pułkiem Armat Polowych, a po wybuchu Wielkiej Wojny – 5 Brygadą Artylerii Polowej. W grudniu 1914 roku otrzymał stopień generała majora ze starszeństwem. Przeszedłszy w stan spoczynku w maju 1915 roku, w trakcie wojny sprawował funkcję przewodniczącego komitetu krajowego Komisji Opieki nad Inwalidami Wojennymi w Krakowie. Truszkowski należał do elity dawnej Galicji. Jak wielu dowódców polskiego pochodzenia w armii cesarza Franciszka Józefa od 1919 zasilił szeregi Wojska Polskiego.

Mianowano go generałem podporucznikiem i inspektorem zakładów wojskowych w Krakowie, a następnie kierownikiem jednej ze zbrojowni. W 1922 otrzymał stopień generała brygady, a w 1923 został przeniesiony w stan spoczynku (jako generał dywizji), zachowując prawo do noszenia munduru. W tym okresie sportretował go Malczewski. Truszkowski wydał w 1920 książkę „Z dziedziny artylerii”, stając się istotnym teoretykiem wojskowości międzywojnia. W 1923 Malczewski dużo czasu spędzał na małopolskiej prowincji – w Charzewicach, gdzie mieszkała jego córka Julia wraz z mężem Feliksem Meysnerem, właścicielem lokalnego majątku, oraz w Lusławicach, gdzie część tamtejszego dworu wynajmowały siostry malarza, Bronisława i Helena. Artysta często podejmował temat wnętrz dworów, „cichego” życia ich mieszkańców czy okolicznego pejzażu. Jego styl ulegał wówczas przemianom: Malczewski eksponował płaszczyznę malarską, używał szerokiej, syntetycznej plamy barwnej. Jego malarstwo zmierzało ku drapieżnej plastycznej ekspresji. Wiesław Juszczak w kanonicznej dla badań nad polskim modernizmem pracy „Modernizm” (Warszawa 1977) stwierdzał, że rozdroże polskiego symbolizmu i ekspresjonizmu zaczyna się w momencie, gdy twórcy „nowej sztuki”

Jacek Malczewski, Dwa pokolenia, 1915, Zamek Królewski na Wawelu, Kraków, źródło: zbiorywawel.pl

Jacek Malczewski, Portret generała Stanisława Szeptyckiego, Muzeum Wojska Polskiego w Warszawie, źródło: muzeumwp.pl

J A C E K M A L C Z E W S K I

rezygnują z malarstwa o tradycyjnej konstrukcji przestrzennej. Spłycenie perspektywy, ekspozycja płaszczyzny, która zmierza do wydobycia „charakteru rzeczy”, podkreślenia „wyrazu”, złożyły się około 1900 na wczesną wersję ekspresjonizmu. Portretowy ekspresjonizm w polskiej sztuce nowoczesnej zaczyna się wraz ze sztuką Jana Matejki, a znajduje swój rozkwit w obrazach Stanisława Wyspiańskiego, Konrada Krzyżanowskiego, Stanisława Lentza, Olgi Boznańskiej czy właśnie Jacka Malczewskiego. W „Portrecie gen. Aleksandra Truszkowskiego” twórca zastosował ciekawe znaczeniowo rozwiązanie kompozycyjne. Na pierwszym planie znajduje się postać generała ujęta w popiersiu. Ramiona modela rozpościerają się na całej dolnej krawędzi podobrazia. Głowa w czapce oficerskiej sięga z kolei górnej krawędzi i tym samym postać wypełnia trójkątną płaszczyznę w centralnej partii. Dla wymowy dzieła ważny wydaje się dialog pomiędzy szczegółowo potraktowaną częścią postaci a syntetycznie ujętym pejzażem. Generał został przedstawiony na tle falującej na wietrze łąki, której malarska substancja bliska jest abstrakcji. Pierwsze tego typu rozwiązanie – kontrastowe zestawienie części figuralnej i wyobrażonego pejzażu – Malczewski

zastosował w słynnej kompozycji „W tumanie” (1893-94, Muzeum Narodowe w Poznaniu), stanowiącej jeden z pierwszych manifestów symbolizmu w sztuce polskiej. W „Portrecie generała Aleksandra Truszkowskiego” na horyzoncie majaczą błękitne wzgórza, a niebo zasłane jest chmurami, które rozstępują się jedynie w niewielkiej partii u góry, odsłaniając niebieską połać. Malczewski w pobliżu tej partii umieścił muchę – element spoza porządku całego przedstawienia. Z jednej strony owad stanowi detal urealniający przedstawienie – na abstrakcyjnej połaci pejzażu występuje bowiem iluzyjnie ujęta figura, lecz z drugiej – artysta wprowadził tutaj symbolicznie nacechowany element. Mucha symbolizuje nie tylko natrętne myśli, lecz także ukrytą w naturze energię. Wydaje się, że w tym charakterze została tutaj przedstawiona jako emanacja sił natury, które obecne są także w postaci Truszkowskiego. Rozległa, niezaludniona, wiosenna bądź letnia łąka jawi się niczym nowa Polska. Wiatr, odwrotnie niż „W tumanie”, nie przynosi demona, lecz państwowotwórczą energię.

Portret generała Aleksandra Truszkowskiego, 1923 Jacek Malczewski, Portret brygadiera Józefa Piłsudskiego, 1916, Muzeum Narodowe w Warszawie, źródło: Cyfrowe MNW

M A L A R S K I E P O R T R E T Y W O J S K O W Y C H

4

W L AS T I M I L H O F M A N( 18 81 - 1970 )

Kompozycja alegoryczna, 1936 r.

olej/sklejka, 29 x 48 cmsygnowany i datowany l.d.: 'Wlastimil Hofman | 1936'na odwrociu opis autorski: 'Samego konia malowałem w szpitalu wojskowym | w czasie wojny światowej w Pradze czeskiej | Heli dnia 21 maja 1937 | Wlastimil Hofman'

7 000 - 10 000 PLN1 700 - 2 600 EUR

estymacja:

5

J E R Z Y KO SS A K ( 18 8 6 - 19 5 5 )

"Przy ognisku w czasie odwrotu spod Moskwy", 1933 r.

olej/sklejka, 28,5 x 39 cmsygnowany i datowany p.d.: 'Jerzy Kossak | 1933'

7 000 - 10 000 PLN1 700 - 2 400 EUR

estymacja:

LITERATURA: - porównaj: Kazimierz Olszański, Jerzy Kossak, Wrocław [i in.] 1992, poz. 106 („Przy ognisku w czasie odwrotu spod Moskwy”, 1935 r.) (il.), (nlb.)

6

J E R Z Y P O T R Z E B O W S K I ( 1921 - 1974 )

Wyjazd na polowanie

olej/płótno, 50 x 70 cmsygnowany l.d.: 'Jerzy Potrzebowski'

2 800 - 4 000 PLN700 - 1 000 EUR

estymacja:

7

C Z E S Ł A W WAS I L E W S K I ( 1875 - 19 4 6 )

W drodze na polowanie

olej/płótno, 35 x 51 cmsygnowany p.d.: 'Cz. Wasilewski'

10 000 - 16 000 PLN2 400 - 3 800 EUR

estymacja:

8

L E S Z E K P I AS E C K I ( 192 8 - 19 91 )

Scena z polowania

olej/płótno, 51 x 61 cmsygnowany p.d.: 'Leszek Piasecki'

2 400 - 3 500 PLN600 - 900 EUR

estymacja:

9

J ÓZ E F JA R O S Z Y Ń S K I ( 1835 - 19 0 0 )

Konie na górskiej łące

olej/tektura, 44 x 59 cm sygnowany p.d.: 'Jaroszyński'opisany na odwrociu: 'JOSEF JAROSZYNSKI | 1835-1900 | POLEN'

8 000 - 12 000 PLN1 900 - 2 900 EUR

estymacja:

10

M A R I A N K R Z Y Ż A K ( 1914 - 19 8 4 )

Pędzący powóz

olej/płótno, 60 x 80 cmsygnowany p.d.: 'M. Krzyżak'

2 400 - 3 200 PLN600 - 800 EUR

estymacja:

11

M A R I A N K R Z Y Ż A K ( 1914 - 19 8 4 )

Powóz z czwórką koni

olej/płótno, 80 x 50 cmsygnowany p.d.: 'M. Krzyżak'

2 400 - 3 200 PLN600 - 800 EUR

estymacja:

12

M I KO Ł A J W I S Z N I C K I ( 1870 - 19 54 )

Pędzący powóz, 1931 r.

olej/płótno, 61,5 x 68,5 cmsygnowany i datowany l.d.: 'mw | MIKOŁAJ WISZNICKI | 1931'na odwrociu fragment nalepki wystawowej z Towarzystwa Zachęty Sztuk Pięknych

3 500 - 5 000 PLN900 - 1 200 EUR

estymacja:

WYSTAWIANY: - Towarzystwo Zachęty Sztuk Pięknych w Warszawie, po/lub 1931 r.

13

JA N E R A Z M KO T O W S K I ( 18 85 - 19 6 0 )

Przed zajazdem, 1919 r.

olej/tektura, 45,5 x 91 cmsygnowany i datowany p.d.: 'J. Kotowski | 1919'

6 000 - 9 000 PLN1 500 - 2 200 EUR

estymacja:

14

S TA N I S Ł A W B AG I E Ń S K I ( 1876 - 19 4 8 )

Pożegnanie

olej/płótno, 63 x 85 cmsygnowany l.d.: 'St. Bagieński'

10 000 - 16 000 PLN2 400 - 3 800 EUR

estymacja:

Stanisław Bagieński początkowo uczył się w warszawskiej Klasie Rysunkowej u Wojciecha Gersona. Studia malarskie kontynuował w latach 1901-03 w Monachium, później w Paryżu. Był członkiem stowarzyszenia Pro Arte. Współpracował jako ilustrator z „Tygodnikiem Ilustrowanym“, „Biesiadą Literacką“ i warszawskim „Światem“. Artysta mieszkał w Warszawie, gdzie, począwszy od 1900, wielokrotnie wystawiał w Towarzystwie Zachęty Sztuk Pięknych. Tematyka jego to obrazów to głównie kompozycje batalistyczne z dziejów polskich armii, a także sceny rodzajowe, widoki starej architektury i pejzaże tatrzańskie.

15


Dorożka

olej/płótno, 50 x 70 cmsygnowany p.d.: 'Jerzy Potrzebowski'

1 800 - 2 400 PLN500 - 600 EUR

estymacja:

16


Dorożka nocą

olej/płótno, 23,5 x 32,2 cmsygnowany l.d.: 'J. Potrzebowski'

2 000 - 2 800 PLN500 - 700 EUR

estymacja:

K O L E K C J A G R A N D H O T E L U W S O P O C I E

P E J Z A Ż E I M A R T W E N A T U R Y K W I A T O W E

Prezentowane w katalogu dzieła pochodzą z wyjątkowej kolekcji Grand Hotelu w Sopocie. Na aukcji, która odbyła się 5 lipca 2019 roku w Grand Hotelu w Sopocie, zaprezentowaliśmy dzieła klasyków polskiej marynistyki, w tym prace Mariana Mokwy, Eugeniusza Dzierzenckiego, Henryka Michałowskiego czy Stanisława Michałowskiego.

Na wrześniowej aukcji Art. Outlet.Sztuka Dawna mamy zaszczyt zaprezentować Państwu drugi filar kolekcji hotelu, którym jest malarstwo pejzażowe i martwe natury m.in.: Antoniego Suchanka, Eugeniusza Dzierzenckiego, Mieczysława Miscewy oraz Stanisława Lama.

Wejście do Grand Hotelu w Sopocie, okres międzywojenny, archiwum Sofitel Grand Sopot

1924-1931

Czas powstawania Kasino Hotel, nowoczesnego, neobarokowego obiektu, na

który przeznaczono aż 20 milionów guldenów gdańskich. Hotel zbudowany był przede

wszystkim dla gości pobliskiego kasyna, dlatego też jego nazwa nawiązywała do salonu gier.

Uroczyste otwarcie nastąpiło w 1927 roku, lecz jego wykończenie kontynuowano aż do czasów II wojny światowej. Był to najbardziej ekskluzywny i zarazem najdroższy hotel nie

tylko w Sopocie, ale i w całym Wolnym Mieście Gdańsku. Koszty pobytu były, jednakże, w pełni

uzasadnione: począwszy od najwyższego standardu pokoi hotelowych, po elitarne kasyno (International Sporting Club), restaurację oraz

cukiernię, w której podawano smakołyki z Karlovych Varów oraz płytę taneczną, przy której

grał amerykański jazz band.

1940 – 1945

Wojna toczy się z dala od Sopotu. Kasino Hotel nadal przyjmuje gości; działa również

przynoszące niemałe dochody kasyno. Właściciele hotelu czynili starania, aby mimo zawieruchy wojny, interes działał sprawnie.

Pod koniec wojny na terenie hotelu utworzono szpital wojskowy.

1946-1951

Kasino Hotel zmienia właściciela – staje się nim spółka Gdynia-Ameryka Linie Żeglugowe SA

(następnie Polish Ocean Lines), która przejmuje budynek od gminy miasta Sopot. To właśnie

GAL zmienił nazwę obiektu na GRAND HOTEL. Dyrektorem hotelu został Wojciech Napierała,

znawca rynku hotelowego, który uprzednio pracował w berlińskim i warszawskim Bristolu

oraz sopockim Hotelu Central (Marzenna Górska-Karpińska, Grand Hotel Sopot, Podkowa

Leśna 2005, s. 89). . Było to odpowiedzialne zadanie z uwagi na konieczność

przeprowadzenia prac budowlanych w wyniku zniszczeń wojennych. Powstał wówczas pomysł

o stworzeniu bardziej dostępnej finansowo oferty w najniższej kondygnacji hotelu, która przyjęła kształt hotelu turystycznego i dostosowana była do większych grup osób. Pożar, który wybuchł w 1948 roku, wstrzymał na pewien czas plany dotyczące tego przedsięwzięcia. Prace nad

hotelem kontynuowało po jego przejęciu przedsiębiorstwo Orbis.

1950

1 listopada 1950 roku spółka Gdynia-Ameryka Linie Żeglugowe SA przekazała Orbisowi całe przedsiębiorstwo Grand Hotel Sopot. Tym samym, hotel został włączony do spółki

Orbis, giganta turystycznego tamtych czasów, skupiającego rzesze innych obiektów (1950 do grupy należały również m.in.: poznański

Bazar, Monopol w Gdańsku czy łódzki Grand). Wzmożono działalność reklamową podejmując

współpracę ze sławnymi artystami: plakacistą Tadeuszem Trepkowskim czy prekursorem

komiksu w Polsce, Marianem Walentynowiczem.

Lata 60., 70. i 80. XX w.

W latach 60., 70. i 80. Grand Hotel był najsławniejszym hotelem Wybrzeża i całej

Polski. Był kluczowym miejscem dla rozwoju polskiej sceny muzycznej. W sali hotelu

turystycznego rozpoczął swą działalność awangardowy Zimowy Non-Stop. To właśnie w nim debiutowały Czerwone Gitary oraz została

otwarta pierwsza w Polsce dyskoteka zwana „Musicoramą”. W Grandzie koncentrowało się bujne życie towarzyskie tamtych czasów, gdyż hotel był miejscem spotkań sław występujących

na Międzynarodowym Festiwalu Piosenki w Sopocie odbywającym się w Operze Leśnej.

1989

Reaktywacja hotelowego kasyna, którego działalność zawieszono po 1945 roku.

2000

Spółka Orbis przekazała część udziałów francuskiej firmie Accor – potentatowi branży

hotelowej, skupiającej niemal 3,5 tysiąca hoteli na świecie. Hotel został poddany działaniom

renowacyjnym i zmianom funkcjonalnym. Celem tych działań było przywrócenie Grandowi blasku

z czasów międzywojnia.

Grand Hotel widziany z perspektywy morza, archiwum Sofitel Grand Sopot

H I S T O R I A L E G E N D Y

17

A N T O N I S U C H A N E K ( 19 01 - 19 82 )

Róże, około 1965 r.

pastel, gwasz/papier, 63 x 43 cm (w świetle passe-partout)sygnowany p.d.: 'A | Suchanek'

2 400 - 3 600 PLN600 - 900 EUR

estymacja:

18

A N T O N I S U C H A N E K ( 19 01 - 19 82 )

Słoneczniki, około 1965 r.

pastel/karton, 64 x 73,5 cm (w świetle passe-partout)sygnowany l.d.: 'A | Suchanek'

2 800 - 3 800 PLN700 - 900 EUR

estymacja:

20

H E N RY K B A R A N O W S K I ( 19 32 - 2 0 0 5 )

Słoneczniki, około 1969 r.

olej/płyta, 52,5 x 46,5 cmsygnowany l.d.: 'H. Baranowski'

800 - 1 300 PLN200 - 400 EUR

estymacja:

19

A N T O N I S U C H A N E K ( 19 01 - 19 82 )

Słoneczniki w wazonie, około 1960 r.

olej, pastel/sklejka, 68 x 52,5 cmsygnowany l.d.: 'Suchanek'

2 400 - 3 200 PLN600 - 800 EUR

estymacja:

21

S TA N I S Ł A W C H L E B O W S K I ( 18 9 0 - 19 6 9 )

Róże w wazonie, około 1955 r.

olej/płótno, 70 x 55 cmsygnowany l.d.: 'St. Chlebowski'

1 700 - 2 200 PLN400 - 600 EUR

estymacja:

22

M I E C Z YS Ł A W M I S C E W Y ( 1927 - 2 015 )

"Gladiole", około 1969 r.

olej/płótno, 90 x 70 cmsygnowany p.d.: 'MISCEWY'opisany na odwrociu: 'KWIATY - GLADIOLE | 90 x 70 | MIECZYSŁAW MISCEWY'

2 200 - 3 000 PLN600 - 800 EUR

estymacja:

23


Gladiole w wazonie, około 1968 r.

olej/płótno, 79,5 x 61 cmsygnowany p.d.: 'MISCEWY'

2 200 - 3 000 PLN600 - 700 EUR

estymacja:

24


"Kwiaty polne", około 1969 r.

olej/płótno, 90 x 70 cmsygnowany p.d.: 'MISCEWY'opisany na odwrociu: 'KWIATY POLNE | 90 x 70| MIECZYSŁAW MISCEWY'

1 700 - 2 200 PLN400 - 600 EUR

estymacja:

25


Kwiaty w wazonie, lata 70. XX w.

olej/płótno, 101 x 80,5 cmsygnowany p.d.: 'MISCEWY'

2 200 - 3 200 PLN600 - 800 EUR

estymacja:

26


Martwa natura z jabłkami, około 1969 r.

olej/płótno naklejone na tekturę, 60 x 80 cmsygnowany p.d.: 'MISCEWY'opisany ołówkiem na odwrociu: 'MARTWA NATURA 80,5 x 60 | Mieczysław Miscewy'

2 000 - 2 500 PLN500 - 600 EUR

estymacja:

27


Domy pod lasem, około 1969 r.

olej/płótno, 48,4 x 63,9 cmsygnowany p.d.: 'MISCEWY'

1 700 - 2 200 PLN400 - 600 EUR

estymacja:

28


Pejzaż wiejski, około 1970 r.

olej/płótno, 31,6 x 99,8 cmsygnowany l.d.: 'H. Baranowski'

2 000 - 2 800 PLN500 - 700 EUR

estymacja:

29


Droga z wozem, około 1969 r.

olej/tektura, 48 x 66 cm (w świetle passe-partout)sygnowany p.d.: 'H. Baranowski'

3 800 - 5 000 PLN900 - 1 200 EUR

estymacja:

30

S TA N I S Ł A W M I C H A ŁO W S K I ( 1915 - 19 8 0 )

Pejzaż kujawski, około 1956 r.

olej/tektura, 23 x 26,5 cm (w świetle passe-partout)

700 - 1 200 PLN200 - 300 EUR

estymacja:

31


Zwózka siana, lata 50.-60. XX w.

olej/tektura, 33 x 46 cm (w świetle passe-partout)

1 600 - 2 100 PLN400 - 500 EUR

estymacja:

32


Zwózka siana, około 1956 r.


2 000 - 2 500 PLN500 - 600 EUR

estymacja:

33


Kopanie ziemniaków, około 1955 r.


800 - 1 300 PLN200 - 400 EUR

estymacja:

34


Mostek, po 1945 r.

olej/tektura, 24,5 x 29 cm (w świetle passe-partout)

600 - 1 000 PLN200 - 300 EUR

estymacja:

35


Rybacy ciągnący sieci, około 1956 r.

olej/płótno naklejone na tekturę, 31 x 38 cm (w świetle passe-partout)

700 - 1 200 PLN200 - 300 EUR

estymacja:

37


Zima w Dolinie Wisły, około 1956 r.


2 800 - 3 600 PLN700 - 900 EUR

estymacja:

36


Mostek w Olszankach, około 1956 r.

olej/płótno naklejone na tekturę, 25,2 x 29,5 cm (w świetle passe-partout)

1 700 - 2 200 PLN400 - 600 EUR

estymacja:

38

E U G E N I U S Z DZ I E R Z E N C K I ( 19 0 5 - 19 9 0 )

Pejzaż z łanami zboża, około 1976 r.

olej/tektura, 16 x 20 cm

700 - 1 200 PLN200 - 300 EUR

estymacja:

39


"Kowno", 1958 r.

olej/tektura, 27,5 x 36,5 cm (w świetle passe-partout)sygnowany, datowany i opisany l.d.: 'E. Dzierzencki | Kowno | 1958'

800 - 1 300 PLN200 - 400 EUR

estymacja:

40


Pejzaż z chatą, około 1976 r.

olej/papier, 15 x 19,6 cm (w świetle passe-partout)

700 - 1 200 PLN200 - 300 EUR

estymacja:

41


Pejzaż z chatami, około 1976 r.

olej/tektura, 16 x 20,5 cm (w świetle passe-partout)

700 - 1 200 PLN200 - 300 EUR

estymacja:

42

M A R I A Z I O M E K - KO WA L E W S K A( 19 0 5 - 1975 )

Pejzaż z Biecza, około 1965 r.

olej/tektura, 52,5 x 62 cm (w świetle passe-partout)sygnowany l.d.: 'ZIOMEK KOWALEWSKA'

2 000 - 2 800 PLN500 - 700 EUR

estymacja:

43

M A R I A Z I O M E K - KO WA L E W S K A ( 19 0 5 - 1975 )

Pejzaż z Tymbarku, około 1962 r.

olej/tektura, 52,5 x 57,2 cm (w świetle passe-partout)sygnowany p.d.: 'ZIOMEK KOWALEWSKA'

1 700 - 2 400 PLN400 - 600 EUR

estymacja:

44

W ŁO DZ I M I E R Z S A W U L A K ( 19 0 6 - 19 8 0 )

Pejzaż z Bułgarii, 1937 r.

olej/płótno, 58,5 x 68 cmsygnowany i datowany p.d.: 'SAWULAK W. 37'

2 000 - 2 500 PLN500 - 600 EUR

estymacja:

45

W Ł A DYS Ł A W L A M ( 18 9 3 - 19 8 4 )

"Katedra", około 1955 r.

olej/płyta, 37 x 23,5 cm (w świetle passe-partout)sygnowany l.d.: 'W. Lam'na odwrociu papierowa nalepka z tytułem pracy

2 200 - 4 000 PLN600 - 1 000 EUR

estymacja:

POCHODZENIE: - DESA (Dzieła Sztuki i Antyki), Gdynia

46

A U T O R N I E R OZ P OZ N A N Y ( X X w. )

Pejzaż z dworkiem

olej/płótno, 53 x 82 cm

500 - 800 PLN200 - 300 EUR

estymacja:

47

S TA N I S Ł A W JA N O W S K I ( 18 6 6 - 19 42 )

"Stratyń" (Dwór polski), 1937 r.

olej/płótno, 52,5 x 62,5 cmsygnowany, datowany i opisany p.d.: 'St. Janowski | Stratyń 1937'

2 800 - 3 800 PLN700 - 900 EUR

estymacja:

POCHODZENIE: - DESA (Dzieła Sztuki i Antyki), Gdynia

Dla artystów szkoły paryskiej, jak i całej wczesnej awangardy, najważniejszym twórcą, którego naśladowano w poszukiwaniach nowoczesnych formuł obrazowania, był Paul Cézanne. „Cézanne stale mówi w rozmowach, wciąż pisze w listach o 'wrażeniu’. Nie powinniśmy tego mylić z 'doznaniem' impresjonistów. To bowiem nie coś przelotnego, niepowtarzalnego w czasie, coś chwilowego i jedynego – to penetracja dogłębna zjawisk, precyzyjnie gromadzone dane o każdej rzeczy, którą się w końcu zna tak ściśle, tyle się o niej wie, że sumowanie tej wiedzy w jednym obrazie powoduje ostrą i brzemienną w skutki jej deformację. Konwencjonalna perspektywa musi zniknąć: jeden obiekt jawi nam en face, z dołu i z góry, perspektywiczny 'horyzont' porusza się, przesuwa w pionie i w poziomie, obraca” (Wiesław Juszczak, Postimpresjoniści, wyd. III, Warszawa 1985, s. 188-189). Cézanne proponował młodym twórcom poszukiwanie własnych formuł, pokazywał, jak osiągnąć klasyczność formy przy nieklasycznym sposobie obrazowania natury. Jego eksperymenty z zakresu barwy doprowadziły niejako do skodyfikowania kolorystycznej perspektywy. Choć twórców École de Paris nie można przypisać do jednego nurtu sztuki i najczęściej rozważa się ich jako indywidualności twórcze, to hasło ekspresjonizmu zdaje się dobrze określać charakterystyczny dla nich rodzaj artystycznego wyrazu. Twórcy ci postawili żywy kolor w centrum swojej sztuki i manifestowali postawę, w myśl której to światło jest w istocie substancją i przedmiotem malarstwa.

Materia koloru szkoły paryskiej to zarówno syntetyzm pastelowej barwy, jak i soczyste połączenia kontrastów. Malarstwo tego nurtu niejednokrotnie budowało głębię przedstawienia wielobarwnością, która miała za zadanie kreować dynamizm. Barwie podporządkowywany był niejednokrotnie lapidarny motyw obrazu, by móc zinterpretować niuanse kolorystyczne i światłocieniowe, jakie rozgrywają się na przedmiotach (Landau, poz. 49). Pozycja koloru w sztuce szkoły paryskiej to również jego adaptacja w sferze abstrakcji i geometryzacji. Dzieła Issajewa czy Sterlinga (poz. 50 i 51) to ważne przykłady wyczuwalnego echa kubizmu i konstruktywistycznej abstrakcji. W malarstwie, którego nadrzędną rolą jest rozbicie przedmiotu na płaszczyzny, kolor staje się czynnikiem dyscyplinującym przestrzeń. Barwa poddawana była szerokiej, plastycznej

interpretacji i ucieleśniała swoją naturę pod wpływem impastowych pociągnięć pędzla. Praca z polichromią płótna zyskiwała zarówno wymiar nawiązań do tradycji impresjonistycznych, jak i nowatorskich rozwiązań. Ogniskiem skupiającym ową charakterystykę jest malarstwo, m.in. Meli Muter, u której „podziwiamy (…) wolę życia i bezgraniczne umiłowanie przyrody. Pejzaże, postacie, kompozycje malowane z natury w Hiszpanii czy też na południu Francji, zachwycają nas tu intensywnością rysunku i koloru nakładanego szerokimi pociągnięciami, z pominięciem żmudnego wykańczania szczegółów. W tych szybkich, syntetycznych notatkach uchwycono pełne życia motywy, a jednocześnie pozostał w nich świeży ślad zachwytu artystki nad odwiecznymi cudami natury. Jakież to wszystko pogodne, prawdziwe święto koloru i słońca!” (Edward Woroniecki, L’art Polonais à Paris. Petites expositions: Mme Mela Muter au sacre de printemps, „La Pologne: Politique, Économique, Littéraire et Artistique” 1925, półr. I, s. 468). Tę kolorystyczną mozaikę kontynuował w swojej zmysłowej twórczości Zygmunt Menkes, u którego „kolor (…) ma niezwykłą jakość. Tylko on sam mógłby nadać tym dziełom wyjątkową wartość, gdyby nie to, że ich rysunek posiada te same walory. Kolor jego jest mocny, jędrny, wypracowany aż do szczytu artystycznej maestrii” (Emil Tériade, Menkes, Paryż 1930, poz. 53). École de Paris to także próba nadania barwie statusu autonomicznego, który wyrażać mógłby się w wibrujących efektach na płótnie, a co za tym idzie, ożywiać spracowaną perspektywę (Epstein, poz. 55). Operowanie kolorem przez paryską bohemę to jednak nie tylko radykalizm, ale także dostrzeżenie mglistości i tonalnych przejść pomiędzy barwnymi rozwiązaniami. Taką formułę kolorystycznej adaptacji wyrażał w swoich dziełach Rajmund Kanelba. O kolorycie obrazów artysty tak pisał Chil Aronson: „Kanelba wyczuwa twórczość Maneta i Cézanne’a silniej niż którykolwiek z młodych malarzy. (…) W jego płótnach forma i kolor są zrównoważone, rysunek jest precyzyjny i giętki, kolor subtelny i powściągliwy, kompozycja szlachetna i pełna siły. Stałe dążenie do doskonałości i nieustanne poszukiwania artysty znajdują potwierdzenie w najnowszych jego dziełach, w których ujawnił swe zdolności kolorystyczne. Przejawiają się one w stosowaniu barw wyrazistych, choć przytłumionych, delikatnych, o wykwintnym walorze” (Chil Aronson, Art polonais moderne, Paris 1929, s. 17).

M A T E R I A K O L O R U É C O L E D E P A R I S

48

W I L K ( W I L H E L M ) O SS E C K I ( 18 92 - 19 5 8 )

Martwa natura z gruszką

olej/płótno naklejone na tekturę, 37 x 41 cm

2 400 - 3 200 PLN600 - 800 EUR

estymacja:

49

Z YG M U N T L A N DA U ( 18 9 8 - 19 62 )

Martwa natura ze skrzypcami

olej/płótno, 60,5 x 74 cmsygnowany l.d.: 'Landau'

7 500 - 9 000 PLN1 800 - 2 200 EUR

estymacja:

50

N I KO L A I A L E KS A N D R O W I C Z I SS A I E W ( 18 91 - 1977 )

Martwa natura z imbrykiem

olej/płyta pilśniowa, 36,5 x 43 cmsygnowany l.d.: 'ISSAIEV'

5 500 - 7 000 PLN1 300 - 1 700 EUR

estymacja:

POCHODZENIE: - kolekcja prywatna, Warszawa

51

M A R C S T E R L I N G ( 18 9 8 - 1976 )

Dziewczynka przy kwiatach

olej/płótno, 33,5 x 24,5 cmsygnowany monogramem p.d.: 'MS'opisany na odwrociu: 'M. Sterling'

9 000 - 14 000 PLN2 200 - 3 300 EUR

estymacja:


52

M E L A M U T E R ( 1876 - 19 67 )

Portret kobiety w czerwonej bluzce, około 1920 r. (?)


45 000 - 70 000 PLN10 600 - 16 400 EUR

estymacja:

POCHODZENIE: - kolekcja Wojciecha Fibaka - Petit Palais, Genewa

LITERATURA: - École de Paris. Artyści żydowscy z Polski w kolekcji Wojciecha Fibaka, 1998, repr., s. 200

Według Oscara Gheza, znawcy twórczości i kolekcjonera prac Meli Muter, już w trakcie pierwszych lat pobytu w Paryżu malarka była najbardziej rozpoznawaną polską artystką z kręgu malarzy École de Paris (Oscar Ghez, Mela Muter (1876-1967), „Shalom“, 1994). Jej pozycję bez wątpienia umocniło zaproszenie do wzięcia udziału w Société Nationale des Beaux-Arts w 1902, w Salonie Jesiennym oraz Salonie Niezależnych w 1905, łącząc tym samym postać zaledwie dwudziestosześcioletniej artystki z nazwiskami malarek takich jak: Berthe Morisot i Suzanne Valadon. Na gruncie lokalnych odniesień wyrazista osobowość artystyczna oraz niezwykła malarska umiejętność dotknięcia wnętrza portretowanego stawiały ją na równi ze starszą o dekadę, wybitną polską portrecistką Olgą Boznańską. Tak o omawianej wrażliwości malarskiej artystki pisał Mieczysław Sterling, antykwariusz i krytyk sztuki: „Portrety Meli Muter

są do głębi podjętą kwintesencją człowieka, spostrzeżoną w jakimś bardzo nieuchwytnym, nieraz może jedynym momencie zdrady wewnętrznej przed innym człowiekiem. Jest to portrecistka obdarzona wielką umiejętnością wnikania w życie ludzkie, umiejętnością oddawania bardzo mozolnie wyszukanej prawdy o człowieku portretowanym w wyrazie twarzy, w układzie ciała, w ułożeniu i wyrazie rąk i podawania tej prawdy w formie bardzo bezwzględnej. Portrety Meli Muter są często dla portretowanego jak gdyby odsłonięciem przed kimś innym własnego charakteru. Bezwzględność prawdy dojrzanej przez malarkę przeraża go. Zdaje musię, że jest 'zbrzydzony'. Godzi go z portretem niezawodne podobieństwo fizyczne i osobista faktura malarki, faktura zdobyta latami ciężkiej pracy” (Mieczysław Sterling, Z paryskich pracowni. August Zamoyski – Mela Muter, „Głos Prawdy” 1929, nr 6, s. 3).

Biografię Meli Muter i Olgi Boznańskiej łączy Paryż. Boznańska odebrała gruntowne wykształcenie artystyczne w Krakowie, Monachium i Paryżu, zaś Muter uczęszczała krótko do Akademii Colarossi, i być może także do Akademii Grande Chaumiere. Twórczość artystek była porównywana ze sobą jeszcze za ich życia. Każda z nich w orbicie swoich zainteresowań umieściła portret, badanie psychologizmu modela. Mgliste wizerunki Boznańskiej kontrastują z impastowymi obrazami Muter. Max Goth, francuski krytyk, tak oceniał zależność między malarkami: „Tu obok Olgi de Boznańskiej mam ochotę umieścić Mutermilch, o wizerunkach mniej delikatnie ekspresyjnych, mniej refleksyjnie pieszczotliwych, ale o finezji psychologicznej równie mocnej i bardziej bezpośredniej. Boznańska opowiada drżącym głosem, Muter wydaje sądy i oskarża.

Na styl Boznańskiej składa się naturalna swoboda, urok, pieszczota. Styl Muter jest gwałtowny, niewzruszony w swej przemocy, ostry, napięty aż do krzyku, à la Van Gogh” (M. Goth, Au Salon de la Nationale. Le portrait, Les Hommes du jour 1913 nr 278).

Fascynacja twórczością Vincenta van Gogha i Edouarda Vuillarda miała ogromny wpływ na dojrzałe malarstwo Meli Muter. Ekspresyjność pejzażu i mięsistość farby, jaką pracował van Gogh, silnie wpływały na strukturę plastyczną obrazów artystki, zaś intymne sceny codzienne o zgaszonej barwie, jakie wykonywał Vuillard oddziaływały na dobór tematów przez Muter. Pracując z plamą barwną budowaną z drobnych pierwiastków kolorystycznych, Muter składała czytelną deklarację swoich malarskich autorytetów.

Jean-Édouard Vuillard, Portret Suzanne Desprès, 1908, Muzeum Sztuk Pięknych w Caen, źródło: mba.caen.fr

Olga Boznańska, Portret kobiety (Blanka Mercère?), fot. Desa Unicum Édouard Manet, Portret Berthe Morisot z bukietem fiołków, 1872, Musée d’Orsay, źródło: wikimedia commons

Vincent van Gogh, Portret Madame Trabuc, 1889, Muzeum Ermitażu w Petersburgu, zródło: wikiart.org

53

Z YG M U N T J ÓZ E F M E N K E S ( 18 9 6 - 19 8 6 )

"Młodość (Chłopiec z gołębiami)"

olej/płótno, 127 x 76,5 cmsygnowany p.d.: 'Menkes'na odwrociu papierowa nalepka galeryjna z opisem: 'ARTIST SIGMUND MENKES | TITLE Youthful (Boy with Doves) | MEDIUM oil | No 1590'

130 000 - 190 000 PLN30 500 - 44 500 EUR

estymacja:

LITERATURA: - porównaj: Sigmund Menkes 1896-986. Riverdale, Nowy Jork 1933, poz. 87 (nlb.)

„Chłopiec z gołębiem” to geometryzujące wyobrażenie z syntetycznie potraktowanym pejzażem w tle. Artysta nie cofnął się w obrazie przed potraktowaniem materii w sposób dalece abstrakcyjny. Praca posiada jednak nie tylko wysoki walor artystyczny, ale także przedstawia w sposób symboliczny pojęcie wolności. „Menkes jest realistą na swój własny sposób, choć niektóre z jego płócien można nazwać symbolicznymi. Jego postacie, o grubym, surowym konturze, malowane kilkoma szerokimi, gwałtownymi pociągnięciami pędzla – to prawdziwa orgia koloru. Czerwień i czerń lub blady błękit, róż i fiolet pulsują frenetycznością zmysłów, bachiczną radością życia” (Anna Wierzbicka, Artyści polscy w Paryżu, Warszawa 2008, s. 280).

„Zbiorowa wystawa prac Menkesa, urządzona staraniem znanej galerii paryskiej 'Le Portique' [GalerieLe Portique], zadała tym, którzy wątpili jeszcze o twórczym talencie młodego artysty, cios ostateczny. Jeszcze więcej: zadała ona kłam legendzie o nieżywotności współczesnego malarstwa, legendzie, która miała służyć jako pewnego rodzaju 'alibi' moralne dla rozmaitych, wszędzie dziś panoszących się, impotentów i pasożytów sztuki. Malarstwo współczesne żyje i kroczy coraz bardziej w kierunku uzdrowienia bardzo wskazanego po gorączce rozmaitych futuryzmów i formizmów”.

– ARTUR PRĘDSKI, MENKES CZYLI ZWYCIĘSTWO KOLORU, „WIADOMOŚCI LITERACKIE” 1928, NR 22, s. 2

Henri Matisse: Ikar, 1947, Metropolitan Museum of Art, źródło: metmuseum.org

Marc Chagall, Narzeczeni z Wieżą Eiffla, 1913, żródło: wikiart.org

54

Z YG M U N T J ÓZ E F M E N K E S ( 18 9 6 - 19 8 6 )

Martwa natura z arbuzem i ananasem

olej/płótno, 43 x 73 cmsygnowany p.d.: 'Menkes'

35 000 - 55 000 PLN8 200 - 12 900 EUR

estymacja:


Zygmunt Menkes, artysta związany z paryską bohemą École de Paris oraz nowojorskim środowiskiem artystycznym, w swojej sztuce podejmował kompozycje figuralne, portrety, akty, martwe natury i pejzaże. Pracując nad obrazami, wykorzystywał repertuar środków właściwy ekspresyjnemu koloryzmowi i fowizmowi. Zainspirowany malarstwem Henri Matisse’a swobodnie traktował plamę barwną i kontur. W syntetycznie potraktowanej „Martwej naturze z arbuzem i ananasem”, pracy pochodzącej najpewniej z późniejszego okresu twórczości, Menkes

wykorzystał grubą linię konturu dla wydobycia głębi przedstawienia. „Martwa natura z arbuzem i ananasem” to reprezentatywny przykład na to, że malarz ekspresyjnie zdeformowane postacie i przedmioty obrysowywał owym wyrazistym konturem i wtapiał je w neutralną abstrakcyjną przestrzeń tła. Dzięki temu zabiegowi dzieło wyróżnia się dynamiką plastyczną, a kolorystyka użyta przy komponowaniu nadaje obrazowi zmysłowość.

Czas powstania „Portu w Marsylii” był okresem umacniania się pozycji Henryka Epsteina wśród twórców szkoły paryskiej. Artysta był cenionym malarzem i ilustratorem, którego nazwisko pojawiało się w katalogach wystaw zbiorowych w towarzystwie prac Chagalla, Mané-Katza, Soutine’a, Sterlinga oraz Zadkine’a. W tym czasie, w miesiącach letnich, Epstein często odwiedzał Bretanię oraz Lazurowe Wybrzeże, idąc śladami wielu paryskich malarzy. Głównym tematem w twórczości tego artysty stają się wówczas porty – zarówno sceny rodzajowe dokumentujące prace okolicznych rybaków zajmujących się przeładunkiem lub czyszczeniem sieci, jak i pejzaże pozbawione sztafażu. Prezentowana na aukcji praca powstała w Marsylii. Przedstawia widok na port otoczony z dwóch stron zabudowaniami. Na drugim planie widoczny jest zarys wieży kościoła. W szkicu do obrazu powstałym w 1927 przestrzeń portu nakreślona jest z dużą topograficzną dokładnością. Przedstawionym portem jest zapewne Stary Port (Vieux Port) w Marsylii, a kościołem w oddali Bazylika Notre Dame de la Garde.

Marsylski port ujęty w sposób schematyczny jest wyraźnym zapisem umiejętności kolorystycznych artysty. Odważne zestawienie błękitów, żółcieni i zieleni staje się dominującym sposobem ekspresji, o którym pisał Chil Aronson, krytyk związany ze środowiskiem École de Paris: „(…) Henryk Epstein, biorąc przykład z Chaima Soutine’a, przechodzi do malarstwa dynamicznego: płynący strumień plam koloru wyraża naturę w ciągłym ruchu. (…) Zwróćcie uwagę na bogactwo gradacji barw w obrazach Epsteina, ich niuanse, walory, na to, jak umie wydobyć zieleń drzew, grę światła w swoich pejzażach. Tę samą zmysłową miłość dostrzec można w tym, jak przedstawia małe porty rybackie, z rybakami, ich żonami i dziećmi. Wydaje nam się, że wdychamy słony zapach morza, że uczestniczymy w życiu tych ludzi. Jakże wspaniałe są ziemia, woda, niebo stopione w obrazach przedstawiających rybackie porty” (Chil Aronson, Scènes et visages de Montparnasse, Paris 1963, [w:] Henri Epstein. Mistrzowie École de Paris, Warszawa 2015, s. 215).

55

H E N RY K E P S T E I N ( 18 91 - 19 4 4 )

Port w Marsylii, około 1925-1930 r.

olej/płótno, 54 x 73 cmsygnowany l.d.: 'H. Epstein'

20 000 - 28 000 PLN4 700 - 6 600 EUR

estymacja:

Édouard Baldus, Port w Marsylii, około 1850-1860, odbitka albuminowa, źródło: getty.edu

56

R A J M U N D K A N E L B A( 18 97 - 19 6 0 )

Widok na Instytut Francuski w Paryżu, lata 30. XX w.

olej/płyta, 38 x 46 cmsygnowany p.d.: 'Kanelba'

9 000 - 14 000 PLN2 200 - 3 300 EUR

estymacja:

Widok na Instytut Francuski i most Pont des Arts, Paryż, źródło: wikimedia commons

57

W ŁO DZ I M I E R Z T E R L I KO W S K I ( 1873 - 19 51 )

Portret kobiety w kapeluszu

olej/płótno, 33 x 24 cmsygnowany na odwrociu: 'Terlikowski'

4 800 - 6 000 PLN1 200 - 1 500 EUR

estymacja:

58

W ŁO DZ I M I E R Z T E R L I KO W S K I ( 1873 - 19 51 )

Pejzaż z Wenecji

olej/płótno, 61 x 45,5 cmsygnowany l.d.: 'W. de Terlikowski'na odwrociu nieczytelna nalepka wystawowa z Paryża oraz nalepka na poprzecznej belce krosna

12 000 - 18 000 PLN2 800 - 4 200 EUR

estymacja:

59

JA KU B Z U C K E R ( 19 0 0 - 19 81 )

Akt na łożu

olej/płótno, 65 x 54,5 cmsygnowany p.d.: 'J.ZUCKER'

10 000 - 14 000 PLN2 400 - 3 300 EUR

estymacja:


LITERATURA: - Jakub Zucker, tekst Joanna Tarnawska, Warszawa 2011, s. 178 (il.)

60

JA KU B Z U C K E R ( 19 0 0 - 19 81 )

W kawiarni

olej/płótno, 27,5 x 22,5 cmsygnowany p.d.: 'J.ZUCKER'

5 500 - 8 000 PLN1 300 - 1 900 EUR

estymacja:

61

JA KU B Z U C K E R ( 19 0 0 - 19 81 )

W parku

olej/płótno, 58 x 35 cmsygnowany p.d.: 'J.ZUCKER'

7 000 - 10 000 PLN1 700 - 2 400 EUR

estymacja:

62

J O S E P H P R E SS M A N E ( 19 0 4 - 19 67 )

Widok na miasteczko

olej/płyta, 31,1 x 39,6 cmopisany na odwrociu: 'Joseph Pressmane'

3 500 - 5 000 PLN900 - 1 200 EUR

estymacja:

POCHODZENIE: - kolekcja rodziny artysty

63

M I C H E L A D L E N ( 18 9 8 - 19 8 0 )

Pejzaż z Antibes ("Antibes"), 1966 r.

olej/płótno, 48,5 x 71,5 cmsygnowany p.d.: 'adlen'opisany na poprzecznej belce krosna: '-Antibes - Adlen | 1966'

4 500 - 6 000 PLN1 100 - 1 500 EUR

estymacja:

64

Z YG M U N T S C H R E T E R ( 18 8 6 - 1977 )

Martwa natura kwiatowa we wnętrzu

olej/płótno, 61 x 46 cmsygnowany l.d.: 'Schreter'

5 000 - 7 000 PLN1 200 - 1 700 EUR

estymacja:


65

V L A D I M I R N A I D I T C H ( 19 0 3 - 19 8 0 )

W pracowni artysty

olej/płótno, 92 x 73 cmsygnowany p.d.: 'V. Naiditch'

10 000 - 14 000 PLN2 400 - 3 300 EUR

estymacja:


66

J E R Z Y AS C H E R ( 18 8 4 - 19 43 )

Kwiaty w wazonie

olej/płótno, 75 x 62 cmsygnowany p.d.: 'Ascher'

22 000 - 28 000 PLN5 200 - 6 600 EUR

estymacja:

67

G E O R G E S G U I N AGA U LT ( 18 6 6 - 19 42 )

Akt kobiecy

olej/płótno, 37,5 x 77,5 cmsygnowany p.d.: 'Georges | Guinegaull'

7 000 - 9 500 PLN1 700 - 2 300 EUR

estymacja:

POCHODZENIE: - dom aukcyjny Agra-Art, grudzień 2005 - kolekcja prywatna, Polska

68

L E O N I D F R E C H KO P ( 18 97 - 19 82 )

Akt kobiety z psem, 1944 r.

olej/płyta pilśniowa, 37 x 46 cmsygnowany l.d.: 'L Frechkop' i datowany p.d.: '44'

7 500 - 10 000 PLN1 800 - 2 400 EUR

estymacja:


69

E L E N A M Ü L L E R - S TA N C E S C U ( X X w. )

Narcyzy i kraspedie

olej/tektura, 33 x 47,5 cmsygnowany p.d.: 'E. Muller - Stancescu'na odwrociu napis ołówkiem: 'E. Muller - Stancescu' oraz dwa stemple francuskie potwierdzające autentyczność dzieła

2 200 - 3 000 PLN600 - 800 EUR

estymacja:

70

B Ł A Ż E J I WA N O W S K I ( 18 8 9 - 19 6 6 )

Martwa natura z mimozami i papugą, 1959 r.

olej/płótno, 81,5 x 100 cmsygnowany i datowany p.d.: 'Błażej Iwanowski | 1959'

4 500 - 5 500 PLN1 100 - 1 300 EUR

estymacja:

71

ZO F I A A L B I N O W S K A - M I N K I E W I C ZO WA ( 18 8 6 - 1971 )

"Kwiaty na stole", ok. 1939 r.

olej/sklejka, 23,5 x 32 cm sygnowany l.g.: 'Zofia Albinowska'opisany na odwrociu: 'Zofia Albinowska | z Lwowa' oraz papierowa nalepka Towarzystwa Przyjaciół Sztuk Pięknych we Lwowie z 1939 r.

2 800 - 3 800 PLN800 - 1 100 EUR

estymacja:

WYSTAWIANY: - Towarzystwo Przyjaciół Sztuk Pięknych we Lwowie, po/lub 1939 r.

72

J ÓZ E F M A R C I N KO W S K I ( 19 0 6 - 1978 )

Bzy, 1973 r.

olej/tektura, 51 x 40,5 cm (w świetle passe-partout)sygnowany i datowany p.d.: 'J. Marcinkowski | - 1973'

1 200 - 1 700 PLN300 - 400 EUR

estymacja:

POCHODZENIE: - kolekcja Grand Hotelu w Sopocie

73

LU D W I K G R A B O W S K I ( 18 8 4 - 19 82 )

Astry w wazonie, lata 20. XX w.

olej/płótno, 90 x 65,5 cmsygnowany, datowany i opisany p.d.: 'L. Grabowski 192 (...)'

5 000 - 6 500 PLN1 200 - 1 600 EUR

estymacja:

K O L O R P O W I E T R Z A M A L A R S T W O P E J Z A Ż O W E X I X I X X W I E K U

74

M I C H A Ł G O R S T K I N W Y W I Ó R S K I ( 18 61 - 192 6 )

Pejzaż karpacki z chatą

olej/płótno, 81 x 121 cmsygnowany l.d.: 'M. Gor Wywiórski'

40 000 - 60 000 PLN9 400 - 14 000 EUR

estymacja:

POCHODZENIE: - kolekcja prywatna, Poznań

Środowisko monachijskie, z którego wywodził się Michał Gorstkin Wywiórski, nie tylko ukształtowało warsztat malarza, lecz także jego artystyczną wrażliwość oraz wpłynęło na tematykę, w której się poruszał. Jego twórczość zdominował pejzaż, w którym wedle słów krytyków z epoki, prześcignął go jedynie Fałat. Ten 'samorzutny talent' na przełomie XIX i XX wieku wzbogacił swoje monachijskie doświadczenia o uczuciowość młodopolskiej sztuki, co znacznie wpłynęło na jego sposób obrazowania. Pejzaże malowane w pierwszej dekadzie XX wieku odchodzą od wymogu i rygoru mimetyzmu na rzecz syntetycznego widzenia natury. Bardziej indywidualny sposób widzenia rzeczywistości nie świadczy jednak o radykalnym przełomie w twórczości artysty, jako że Wywiórski tylko nieznacznie zmienił swój malarski język. Wystarczającym dlań bodźcem była zmiana otoczenia, dzięki której artysta wzbogacał paletę barwną nadając tym samym nową ekspresję swoim

pracom. Owa ewolucja jest wyraźna w prezentowanym na aukcji pejzażu górskim. Skalista droga prowadzi do chaty łemkowskiej i stojącej przed nią samotnej sosny. Lewą partię pejzażu zdominowała jasna połać śniegu, w której odbija się górujący nad sceną niewielki księżyc. Wywiórski jasnym oranżem, bielą oraz błękitem doskonale uchwycił ulotność chwili, przechodzenie dnia w noc.

Przełom wieków był dla artysty czasem prężnie rozwijającej się kariery malarskiej oraz licznych podróży. Wywiórski dostawał wówczas liczne zlecenia, był doceniany i nagradzany w środowisku artystycznym Krakowa i Warszawy, sprzedawał swoje obrazy do najlepszych polskich kolekcji. Jednocześnie, w poszukiwaniu inspiracji odbywał rozmaite podróże. Wybierał się w rodzime Karpaty, na Polesie oraz za granicę: na Litwę, do krajów Skandynawskich, Hiszpani czy Egiptu.

75

JA N G R U B I Ń S K I ( 1874 - 19 4 5 )

Pejzaż nadwodny

olej/płótno, 90,5 x 134 cmsygnowany p.d.: 'J. Grubiński'

10 000 - 14 000 PLN2 400 - 3 300 EUR

estymacja:

76

A N D R Z E J M A L I N O W S K I ( 18 85 - 19 32 )

Pejzaż wiejski z rozlewiskiem

olej/deska, 53,5 x 70 cmsygnowany p.d.: 'Andr. Malinowski'

3 200 - 4 500 PLN800 - 1 100 EUR

estymacja:

77

JA N S KO T N I C K I ( 1876 - 19 6 8 )

"Studium III", 1928 r.

olej/tektura, 34 x 52 cm sygnowany i datowany p.d.: '26 WRZES. 1928 | JAN SKOTNICKI'na odwrociu papierowa nalepka z Towarzystwa Zachęty Sztuk Pięknych w Warszawie z tytułem pracy: 'Studium III' oraz datą nadesłania pracy: '26 LUT. 1931'

3 200 - 5 000 PLN800 - 1 200 EUR

estymacja:

WYSTAWIANY: - Towarzystwo Zachęty Sztuk Pięknych w Warszawie, po/lub 1939 r.

78


Pejzaż z drzewem, 1969 r.

olej/płótno, 55 x 37 cmsygnowany i datowany p.d.: '69 | J Potrzebowski'

1 400 - 1 900 PLN400 - 500 EUR

estymacja:

79

S TA N I S Ł A W Z A WA DZ K I ( 1878 - 19 6 0 )

Pejzaż ogrodowy, 1948 r.

olej/płótno naklejone na tekturę, 38 x 27,7 cmsygnowany i datowany p.d.: 'St. Zawadzki 1948'

3 400 - 4 500 PLN800 - 1 100 EUR

estymacja:

80

R U D O L F P R I E B E ( 18 8 9 - 19 5 6 )

Pejzaż z łodziami i wiatrakiem

olej/płótno, 70 x 100 cmsygnowany l.d.: 'Priebe'

6 000 - 8 000 PLN1 500 - 1 900 EUR

estymacja:

81

M I E C Z YS Ł A W S E R W I N - O R AC K I ( 1912 - 1978 )

Sukiennice w Krakowie, lata 40. XX w.

olej/tektura, 50 x 69 cmsygnowany p.d.: 'm. oracki - Serwin'na odwrociu fragmentarycznie zachowana naklejka z dedykacją z 1942 roku

3 200 - 4 800 PLN800 - 1 200 EUR

estymacja:

82

M I E C Z YS Ł A W R A KO W S K I ( 18 82 - 19 4 7 )

Widok na Zamek Królewski na Wawelu ("Widok z mojego okna na Zamek Królewski"), 1931 r.

olej/deska, 38 x 46 cmsygnowany, opisany i datowany p.d.: 'M. Rakowski | Cracovie - 1931.'na odwrociu papierowa nalepka brukselskiej galerii Galerie Toison D’Or z adresem artysty, datowaniem i opisem pracy: '(vieux Cracovie | Le Château Royal de | ma fenêtre | mai - juin 1932.', papierowa nalepka brukselskiej ramiarni Gabriela van Thienena oraz fragment artykułu opisującego wystawę w brukselskiej galerii

3 200 - 4 500 PLN800 - 1 200 EUR

estymacja:

POCHODZENIE: - kolekcja prywatna - Galerie Toison D’Or, Bruksela

WYSTAWIANY: - Galerie Toison D’Or, Bruksela, maj-czerwiec 1932

83


Chaty

olej/tektura, 23 x 31,5 cm (w świetle oprawy)sygnowany nieczytelnie cyrylicą l.d.

700 - 1 200 PLN200 - 300 EUR

estymacja:

84

S TA N I S Ł A W DY B O W S K I ( 18 9 5 - 19 5 6 )

Podwórko, 1952 r.

olej/tektura, 37,5 x 46 cmsygnowany i datowany p.d.: 'St. DYBOWSKI 1952'opisany na odwrociu: 'Obraz malowany przez | St. Dybowskiego art. mal. | zmarłego w r. 1956 | stwierdzam Wł. Dybowska.' oraz 'N 18'

2 800 - 3 800 PLN700 - 900 EUR

estymacja:

85


Wiejska droga


1 600 - 2 200 PLN400 - 600 EUR

estymacja:

86

W Ł A D I M I R S T OŻ A R O W ( 192 6 - 1973 )

Chaty we wsi

olej/tektura, 33,5 x 47 cmsygnowany cyrylicą l.d.: 'B. Стожаров'

8 000 - 10 000 PLN1 900 - 2 400 EUR

estymacja:

87


Pejzaż podgórski

olej/tektura, 46,5 x 57 cmsygnowany p.d.: 'J.Potrzebowski'na odwrociu napis ołówkiem po prawej stronie: 'P. Dobroszewski | Gołnebowski (?)'

2 800 - 3 600 PLN700 - 900 EUR

estymacja:

88

S TA N I S Ł A W KO PYS T Y Ń S K I ( 18 9 3 - 19 6 9 )

"Tatry we mgle"

olej/tektura, 31,2 x 46,7 cm (w świetle oprawy)sygnowany p.d.: 'Kopystyński'na odwrociu papierowa nalepka: 'Aukcje Artystyczne Związku Polskich Artystów Plastyków | w Krakowie, plac św. Ducha 1 (>Dom Artystów

89

Z DZ I S Ł A W S U C H O D O LS K I ( 1835 - 19 0 8 )

"Piaski"

olej/tektura, 23,5 x 35 cmsygnowany p.d.: 'Z. Suchodolski'opisany na odwrociu: 'No 3' oraz '”Piaski”'

800 - 1 200 PLN200 - 300 EUR

estymacja:

90

W Ł A DYS Ł A W KU R P I E L( 1910 - 19 83 )

Pejzaż ze stogami

olej/płótno naklejone na dyktę, 28 x 39 cmsygnowany p.d.: 'Kurpiel Wł.'

800 - 1 200 PLN200 - 300 EUR

estymacja:

POCHODZENIE: - kolekcja Alfreda Lenicy

91

W I N C E N T Y T R OJA N O W S K I ( 185 9 - 192 8 )

Pejzaż zimowy, 1902 r.

olej/tektura, 13,5 x 29,5 cmsygnowany i datowany l.d.: 'Wtrojanowski - 1902.'

7 000 - 9 000 PLN1 700 - 2 200 EUR

estymacja:

92

KO N R A D C Z A R N O C K I ( P S E U D O N I M J . KO R E C K I ) ( ? - 19 6 5 )

"Pejzaż"

olej/tektura, 23,5 x 28,5 cmsygnowany p.d.: 'J. Korecki (...)8'na odwrociu nalepka Salonu Artystycznego Feliksa Richlinga w Warszawie przy ulicy Marszałkowskiej 131: 'nr 496 | autor J Korecki | Dzieło p.t. „Pejzaż” | Rodzaj dzieła olejny | Cena RB'poniżej zapis ołówkiem: '416 Korecki J. | Studyum pejzażowe | olej'

1 500 - 2 000 PLN400 - 500 EUR

estymacja:

WYSTAWIANY: - Salon Artystyczny Feliksa Richlinga w Warszawie

93

KO N S TA N T Y M AC K I E W I C Z ( 18 9 4 - 19 85 )

Zagajnik

olej/płótno, 56 x 71 cmsygnowany p.d.: 'K. MACKIEWICZ'

4 500 - 6 000 PLN1 100 - 1 500 EUR

estymacja:


94

J E R Z Y K A R S Z N I E W I C Z ( 1878 - 19 4 5 )

Pejzaż ze skarpą

olej/płótno, 22 x 31,5 cm sygnowany l.d.: 'J Karszniewicz'

2 000 - 3 200 PLN500 - 800 EUR

estymacja:

95

A DA M P E ŁC Z Y Ń S K I ( 18 6 5 - 192 8 )

Pejzaż z topolami

olej/deska, 46 x 34 cmsygnowany p.d.: 'A. Pełczyński'

4 200 - 5 500 PLN1 000 - 1 300 EUR

estymacja:


96

JA N S KO T N I C K I ( 1876 - 19 6 8 )

"Śród szuwarów", 1938 r.

olej/tektura naklejona na sklejkę, 66 x 54 cmsygnowany i datowany p.d.: 'JSkotnicki | 1938'na odwrociu fragment papierowej nalepki z opisem: 'Skotnicki Jan | N75 Śród szuwarów'

5 000 - 7 000 PLN1 200 - 1 700 EUR

estymacja:

97


Nokturn


3 500 - 5 000 PLN900 - 1 200 EUR

estymacja:

98

M E LC H I O R F R I T S C H ( 182 6 - 18 8 9 )

Strzelec w górach, 1879 r.

olej/płótno, 114 x 77,5 cm (w świetle oprawy)sygnowany i datowany l.d.: 'M. Fritsch | 1879'na odwrociu stempel wiedeńskiego producenta podobrazi: 'Anton Maurer Wien Klostergasse No.4 Verdienst-Medaille'

8 500 - 11 000 PLN2 000 - 2 600 EUR

estymacja:

P E J Z A Ż W E W N Ę T R Z N YM A L A R S T W O P O R T R E T O W E

99

S TA N I S Ł A W K L I M O W S K I ( 18 91 - 19 82 )

Portret kobiety, 1937 r.

olej/płótno, 70,5 x 51 cmsygnowany, opisany i datowany p.g.: 'SKlimowski | Zakopane | XII/1937.'

7 000 - 9 500 PLN1 700 - 2 300 EUR

estymacja:

100

W L AS T I M I L H O F M A N ( 18 81 - 1970 )

Chłopiec z samolotem, 1956 r.

olej/płyta pilśniowa, 37 x 34 cm (w świetle oprawy)sygnowany i datowany wewnątrz kompozycji, na skrzydle samolotu: 'Wlastimil | Hofman | 1956'

7 500 - 12 000 PLN1 800 - 2 900 EUR

estymacja:

101

H E N RY K R A U C H I N G E R ( 185 8 - 19 42 )

Portret mężczyzny z cylindrem, 1905-1914 r.

olej/płótno, 103,5 x 83,5 cm (w świetle oprawy)sygnowany i opisany l.d.: 'Rauchinger | Wien'

9 000 -12 000 PLN2 200 - 2 900 EUR

estymacja:

102

K A Z I M I E R Z P O C H WA LS K I ( 185 5 - 19 4 0 )

Portret Bolesława Kotkowskiego, 1927 r.

olej/płótno, 71 x 82,5 cmsygnowany i datowany l.d.: 'Kaz. Pochwalski | 1927'

14 000 - 20 000 PLN3 300 - 4 700 EUR

estymacja:

POCHODZENIE: - kolekcja spadkobierców portretowanego

103

A L F R E D W O L M A R K ( p r z y p i s y wa n y )( 1877 - 19 61 )

Cyganka

olej/płótno, 76 x 64 cm (wymiary oprawy)sygnowany l.d.: 'A. Wolmark..'

15 000 - 20 000 PLN3 600 - 4 700 EUR

estymacja:

104

O L E KS A N O WA K I W S K I J ( A L E KS A N D E R N O WA KO W S K I ) ( 1872 - 19 32 )

Portret kobiety w ogrodzie różanym

olej/płótno, 117 x 80 cmna odwrociu dwa stemple z napisem: 'Amt des Distrikts | Warschau'

24 000 - 32 000 PLN5 700 - 7 500 EUR

estymacja:

105

JA N I N A B O B I Ń S K A - PAS Z KO W S K A ( 18 8 4 - 1973 )

"Nad książką"

olej/deska, 65 x 53 cmna odwrociu nalepka z Towarzystwa Zachęty Sztuk Pięknych: '17711 Autor Babińska Paszkowska J.| Tytuł Nad książką | Rodzaj dzieła ol.'

9 500 - 12 000 PLN2 300 - 2 900 EUR

estymacja:

WYSTAWIANY: - Towarzystwo Zachęty Sztuk Pięknych w Warszawie

Janina Bobińska-Paszkowska urodziła się w 1884 w Warszawie. W latach 1904-08 studiowała w warszawskiej Szkole Sztuk Pięknych w pracowni Konrada Krzyżanowskiego. W 1907 uzyskała absolutorium jako pierwsza kobieta w historii tej uczelni. Studia kontynuowała w Paryżu. Zwiedziła również Bretanię i Prowansję wraz z mężem oraz Tadeuszem Pruszkowskim. Po powrocie do kraju zaangażowała się w wykonanie polichromii kościoła w Radomsku (1914). W kolejnych latach mieszkała w Częstochowie i Zakopanem, aby w 1923 roku osiąść w Warszawie. Jej dom stał się wówczas miejscem spotkań kręgów artystycznych stolicy.

Artystka uczestniczyła w wielu wystawach zbiorowych, m.in w Zakopanem, Warszawie czy Gdyni. W 1927 oraz w 1931 zorganizowano wystawy indywidualne artystki w Towarzystwie Zachęty Sztuk Pięknych w Warszawie. Malowała sceny rodzajowe, pejzaże, martwe natury, także portrety. Odrębną część jej dorobku stanowią malowane na drewnie, kości słoniowej czy blasze miniatury, monotypie, makaty oraz metaloplastyka.

Prace Janiny Bobińskiej-Paszkowskiej znajdują się w zbiorach Muzeum Narodowego w Warszawie, Muzeum Narodowego w Krakowie, w Domu Polskim im. Tadeusza Kościuszki w Melbourne oraz w zbiorach prywatnych.

S C E N Y C O D Z I E N N O Ś C I M A L A R S T W O R O D Z A J O W E

106

R O B E RT S C H U LT Z E ( 182 8 - 1910 )

Pejzaż letni

olej/płótno, 33 x 40,5 cmsygnowany l.d.: 'R. Schultze'

5 000 - 8 000 PLN1 200 - 1 900 EUR

estymacja:

107

P E T E R B A U M GA RT N E R ( 1834 - 1911 )

Scenka rodzajowa w karczmie

olej/deska, 24,5 x 31 cm (w świetle oprawy)sygnowany p.d.: 'P. Baumgartner.'

4 500 - 6 000 PLN1 100 - 1 500 EUR

estymacja:

108

A U T O R N I E R OZ P OZ N A N Y ( X V I I I w . )

Powrót męża

olej/płótno, śr.: 27,5 cm

3 800 - 5 000 PLN900 - 1 200 EUR

estymacja:

109


Scena we wnętrzu - niedobrana para, 1777 r.

olej/płótno naklejone na deskę, 19,5 x 17 cmsygnowany monogramem wiązanym 'JK' i datowany wewnątrz kompozycji: '1777'

2 400 - 3 200 PLN600 - 800 EUR

estymacja:

POCHODZENIE: - kolekcja Alfreda Lenicy

110

A U T O R N I E R OZ P OZ N A N Y ( X V I I I / X I X w. )

Sprzedawca drobiu, według kompozycji Gabriëla Metsu z 1662 r.

olej/płótno, 47,5 x 35 cm

5 500 - 8 000 PLN1 300 - 1 900 EUR

estymacja:

111


Koronczarka, według kompozycji Gabriëla Metsu z lat 60. XVII w.

olej/płótno, 40,5 x 31 cm

4 200 - 6 000 PLN1 000 - 1 500 EUR

estymacja:

112

L E O N A B I E R KO W S K A ( 185 5 - 1910 )

"Węgierska Górka", 1889 r.

olej/płótno, 53 x 81 cmsygnowany, opisany i datowany l.d.: 'Leona Bierkowska | Węgierska Górka | 1889'

2 800 - 3 600 PLN700 - 900 EUR

estymacja:

113

J U L I U S Z S Ł A B I A K ( 1917 - 1973 )

Obóz cygański, 1956 r.

olej/płótno, 45 x 76 cm (w świetle oprawy)sygnowany i datowany l.d.: 'Juliusz Słabiak | 1956'

2 600 - 3 400 PLN700 - 800 EUR

estymacja:

114

A U G U S T VO N P E T T E N KO F E N ( 1822 - 18 8 9 )

Obóz cygański

olej/tektura, 34,5 x 49 cmsygnatura l.d.: 'Pettenkofen'

2 200 - 3 000 PLN600 - 800 EUR

estymacja:

115


Pejzaż ze sztafażem

olej/płótno (dublowane), 70 x 82 cm

12 000 - 16 000 PLN2 900 - 3 800 EUR

estymacja:

116


Pejzaż ze sztafażem (Pożegnanie Tobiasza)


10 000 - 13 000 PLN2 400 - 3 100 EUR

estymacja:

117


Alegoria Rysunku

olej/płótno, 100 x 130 cmna listwie ramy papierowa nalepka z domu aukcyjnego Rempex

15 000 - 20 000 PLN3 600 - 4 700 EUR

estymacja:

POCHODZENIE: - dom aukcyjny Rempex, październik 1997 r.

118


Alegoria Malarstwa

olej/płótno, 100 x 130 cmna listwie ramy papierowa nalepka z domu aukcyjnego Rempex

15 000 - 20 000 PLN3 600 - 4 700 EUR

estymacja:

POCHODZENIE: - dom aukcyjny Rempex, październik 1997 r.

119

F E L I KS K A Z I M I E R Z W YG R Z Y WA LS K I ( 19 0 3 - 19 6 6 )

Rybacy nad morzem

olej/płótno, 50 x 70 cmsygnowany p.d.: 'F. K. Wygrzywalski'

2 600 - 3 500 PLN700 - 900 EUR

estymacja:

120

F E L I KS K A Z I M I E R Z W YG R Z Y WA LS K I ( 19 0 3 - 19 6 6 )

Modlący się beduini

olej/płótno, 45 x 65 cmsygnowany p.d.: 'F.K. Wygrzywalski'

2 800 - 3 600 PLN700 - 900 EUR

estymacja:

121

A D R I E N H A M O N ( 1875 - 19 6 3 )

Wybrzeże w Collioure

olej/płótno, 64,8 x 81,3 cmsygnowany l.d.: 'A. Hamon'na odwrociu papierowa nalepka z notą biograficzną

7 000 - 10 00 PLN1 700 - 2 600 EUR

estymacja:

Miasteczko Collioure na południu Francji to miejsce szczególne dla historii malarstwa. To właśnie tam w roku 1905 przybyli Henri Matisse i André Derain. Malując tamtejsze pejzaże, ukształtowali oni nowy nurt w sztuce zwany fowizmem. Będąc pod wrażeniem przesyconego słońcem krajobrazu oraz prostoty rybackiego życia, artyści malowali te same motywy, lecz o różnych porach dnia. Dynamizowali swoje doświadczenia, malowali we własnym stylu, nierzadko poddając emocjonalnej interpretacji zastane widoki. W subiektywny sposób oddawali zagadnienie ekspresyjnego koloru, eksperymentując przy tym w zakresie nakładania farb prosto z tuby. Później dołączyli do nich również Picasso, Soutine, Chagall,

Dufy i Marquet, poddając się barwności francuskiego miasteczka.Pośród artystów, których natchnęło Collioure, był także Adrien Hamon, malarz marynistyczny. W dziele przedstawiającym widok na miasteczko ze skalistego wybrzeża artysta uchwycił dwa najważniejsze punkty, jakimi są twierdza oraz kościół Notre Dame des Anges. Repertuar środków artystycznych, przy których użyciu został wykonany obraz, jest bardzo szeroki i sięga do narodzin gatunku fowizmu, do wrażeniowości impresjonizmu i optyczności pointylizmu. Hamon w czuły sposób rejestruje niuanse świetlne i kolorystyczne, nie bojąc się używać szerokich pociągnięć pędzla, które nadają statycznemu pejzażowi dynamiki plastycznej.

122

O L E KS A N O WA K I W S K I J ( A L E KS A N D E R N O WA KO W S K I ) ( 1872 - 19 32 )

Pejzaż nadwodny

olej/tektura, 29,5 x 38,5 cm

11 000 - 15 000 PLN2 600 - 3 600 EUR

estymacja:

Oleksa Nowakiwskij (Aleksy Nowakiwski, Aleksander Nowakowski), malarz pochodzenia ukraińskiego, swoje zdolności plastyczne zaczął przejawiać podczas pracy jako pisarczyk sądowy, ozdabiając protokoły sądowe rysunkami z rozpraw. Opiekunem talentu Nowakowskiego został początkowo Henryk Pawlas. Dzięki jego staraniom przyszły malarz zapoznał się z należącymi do pracodawców ojca zbiorami dawnych rycin według malarstwa zachodniego. Również dzięki pomocy materialnej Pawlasa, Aleksander Nowakowski rozpoczął naukę w Odessie w 1888. Uczęszczał tam na naukę do malarza F.F. Klimenki. Naukę kontynuował w Krakowie, pod kierunkiem m.in. Leona Wyczółkowskiego i Juliana Fałata. Związany był także z pracownią malarstwa pejzażowego Jana Stanisławskiego. W czasie studiów zaprzyjaźnił się z Jackiem Malczewskim. We wczesnej fazie twórczości Nowakowski wiele płócien

poświęcał pejzażom. Zaowocowało to założeniem w 1923 w swojej lwowskiej pracowni szkoły malarskiej, którą artysta prowadził do śmierci. Ze swoimi uczniami wyjeżdżał co roku na plenery letnie w Karpaty. Pejzaże, w których Nowakowski najlepiej się wyrażał, powstawały w duchu szkoły krakowskiej. Akcentowana w nich była wyrazista kolorystyka wraz z konturem oraz miękki modelunek. Po osiedleniu się we Lwowie w 1913 artysta wyraźniej akcentował w twórczości swą ukraińską narodowość, malując sceny rodzajowe o tematyce huculskiej, wizerunki bohaterów ukraińskich oraz kompozycje alegoryczne i religijne. Jego prace były chętnie wystawiane, m.in. w 1911 z grupą „Zero”, w 1912 z Towarzystwem Artystów Polskich „Sztuka”, wielokrotnie w TPSP w Krakowie i TZSP w Warszawie, gdzie w 1932 odbyła się indywidualna wystawa prac artysty.

123

JA N D R Z E W I C K I ( 18 8 6 - 1971 )

Pejzaż nadwodny, 1911 r.

olej/tektura, 34,5 x 48 cmsygnowany i datowany p.d.: 'Jan Drzewiecki| 1911 r.'

1 200 - 1 800 PLN300 - 500 EUR

estymacja:

124

H E N RY K S ZC Z YG L I Ń S K I ( 18 61 - 19 4 4 )

Połów na jeziorze, 1942 r.

olej/tektura, 18 x 24 cmsygnowany i datowany p.d.: 'H. Szczygliński 1942'

2 600 - 3 200 PLN700 - 800 EUR

estymacja:

125


Pejzaż z Jugosławii, około 1970 r.

olej/płótno, 23,5 x 32 cm (w świetle passe-partout)sygnowany ołówkiem p.d.: 'E. Dzierzencki'

800 - 1 300 PLN200 - 400 EUR

estymacja:

126

B R O N I S Ł A WA RYC H T E R - JA N O W S K A ( 18 6 8 - 19 53 )

Ruiny świątyni Kastora i Polluksa w Agrygencie

olej/tektura, 33 x 47 cmsygnowany p.d.: 'B. Rychter Janowska'

6 500 - 9 000 PLN1 600 - 2 200 EUR

estymacja:

POCHODZENIE: - kolekcja Grand Hotelu w Sopocie

127

WA L D E M A R F R I E D R I C H ( 18 4 6 – 1910 )

Scena alegoryczna (projekt plafonu), 2 poł. XIX w.

olej/płótno naklejone na tekturę, 78 x 76 cmsygnowany p.d., pod ramą: 'Waldemar Friedrich'

6 000 - 10 000 PLN1 500 - 2 600 EUR

estymacja:

128

JA N C Z E S Ł A W M O N I U S Z KO ( 1853 - 19 0 8 )

Poloneza czas zacząć, 1907 r.

olej/płótno, 74 x 58 cmsygnowany i datowany p.d.: 'J. Moniuszko | 1907'na odwrociu nalepka Magazynu Artystycznego i Salonu Obrazów Juliana Burofa

10 000 - 15 000 PLN2 400 - 3 600 EUR

estymacja:

PRZYJMUJEMY OBIEKTY NA NADCHODZĄCE AUKCJE

SZTUKA WSPÓŁCZESNA

KLASYCY AWANGARDY PO 1945: 10 PAŹDZIERNIKA 2019

Termin przyjmowania obiektów: do 30 SIERPNIA 2019kontakt: Klara Czerniewska-Andryszczyk, [email protected], 22 163 66 41, 664 150 866

NOWE POKOLENIE PO 1989: 14 LISTOPADA 2019

Termin przyjmowania obiektów: do 10 PAŹDZIERNIKA 2019

kontakt: Artur Dumanowski [email protected], 795 122 725

Termin przyjmowania obiektów: do 3 WRZEŚNIA 2019kontakt: Katarzyna Żebrowska [email protected], 539 546 701

FOTOGRAFIA KOLEKCJONERSKA: 17 PAŹDZIERNIKA 2019

PRACE NA PAPIERZE: 21 LISTOPADA 2019

Termin przyjmowania obiektów: do 21 PAŹDZIERNIKA 2019

kontakt: Agata Matusielańska [email protected], 539 546 699

KLASYCY AWANGARDY PO 1945: 10 PAŹDZIERNIKA 2019

NOWE POKOLENIE PO 1989: 14 LISTOPADA 2019

FOTOGRAFIA KOLEKCJONERSKA: 17 PAŹDZIERNIKA 2019

Terminy nadchodzących aukcji: www.desa.pl

PRZYJMUJEMY OBIEKTY NA NADCHODZĄCE AUKCJE

SZTUKA DAWNA

Termin przyjmowania obiektów: do 20 SIERPNIA 2019

kontakt: Małgorzata Skwarek [email protected], 795 121 576

PRACE NA PAPIERZE: 3 PAŹDZIERNIKA 2019

Termin przyjmowania obiektów: do 31 PAŹDZIERNIKA 2019kontakt: Julia Materna [email protected], 538 649 9458

AUKCJA TEMATYCZNA „ZAKOPANE”: 10 GRUDNIA 2019

Termin przyjmowania obiektów: do 10 WRZEŚNIA 2019

kontakt: Tomasz Dziewicki [email protected], 735 208 999

XIX WIEK, MODERNIZM, MIĘDZYWOJNIE: 24 PAŹDZIERNIKA 2019

Termin przyjmowania obiektów: do 20 SIERPNIA 2019

kontakt: Marek Wasilewicz [email protected], 795 122 702

GRAFIKA ARTYSTYCZNA: 1 PAŹDZIERNIKA 2019

AUKCJA TEMATYCZNA „ZAKOPANE”: 10 GRUDNIA 2019

XIX WIEK, MODERNIZM, MIĘDZYWOJNIE: 24 PAŹDZIERNIKA 2019

GRAFIKA ARTYSTYCZNA: 1 PAŹDZIERNIKA 2019

Terminy nadchodzących aukcji: www.desa.pl

Dom Aukcyjny Desa Unicum, ul. Piękna 1A, Warszawa, tel. 22 163 66 00, www.desa.pl

Jarosław Modzelewski, „Stara barka”, 2006 r.

SZTUKA WSPÓŁCZESNAPRACE NA PAPIERZE

Aukcja 10 września 2019, godz. 19

Wystawa obiektów 1 – 10 września 2019


Julian Fałat, „Nieśwież”

SZTUKA DAWNAPRACE NA PAPIERZE

Aukcja 3 października 2019, godz. 19

Wystawa obiektów 23 września – 3 października 2019


Wojciech Weiss, Pejzaż z Kalwarii, lata 30. XX w.

SZTUKA DAWNAXIX WIEK, MODERNIZM, MIĘDZYWOJNIE


Wystawa obiektów: 14 – 24 października 2019


Alfred Lenica, „Obsesja czerwieni”, 1962 r.

SZTUKA WSPÓŁCZESNAKLASYCY AWANGARDY PO 1945


Wystawa obiektów: 1 – 10 października 2019

PRZEWODNIK DLA KLIENTA

I. PRZED AUKCJĄ

1. Cena wywoławczaCena wywoławcza jest kwotą, od której aukcjoner rozpoczyna licytację. Zwyczajowo cena wy-woławcza zawarta jest między połową a trzy czwarte dolnej granicy estymacji. Cena wywoław-cza może być podana w katalogu.

2. Opłata aukcyjnaDo kwoty wylicytowanej doliczamy opłatę aukcyjną. Stanowi ona część końcowej ceny obiektu i wynosi 18%. Opłata aukcyjna obowiązuje również w sprzedaży poaukcyjnej, w przypadku kiedy obiekt nie został sprzedany w ramach aukcji. Kwota wylicytowana wraz z opłatą aukcyjną zawiera podatek od towarów i usług VAT. Na zakupione obiekty wystawiamy faktury VAT marża. Wystawiamy je na wyraźne życzenie klienta, najpóźniej siedem dni od daty zapłaty.

3. EstymacjaPodana w katalogu estymacja jest szacunkową wartością obiektu i ma charakter wskazówki dla zainteresowanego nim klienta. W celu uzyskania dodatkowych informacji odnośnie estymacji rekomendujemy kontakt z naszymi doradcami. Licytacja zakończona w przedziale estymacji lub powyżej górnej granicy estymacji jest transakcją ostateczną. Estymacje nie uwzględniają opłaty aukcyjnej ani żadnych opłat dodatkowych.

4. Estymacje w walutach innych niż polski złotyTransakcje aukcyjne zawierane są w polskich złotych, jednakże estymacje w katalogu aukcyjnym mogą być podawane w euro lub dolarach amerykańskich. Kurs walut w dniu aukcji może się różnić od tego w dniu druku katalogu, informacja ta ma więc charakter orientacyjny.

5. Cena gwarancyjnaJest to najniższa kwota, za którą możemy sprzedać obiekt bez dodatkowej zgody sprzedające-go. Jest równa bądź niższa niż dolna granica estymacji. Poszczególne obiekty mogą, jednak nie muszą, posiadać ceny gwarancyjnej. Jeżeli w drodze licytacji cena gwarancyjna nie zostanie osiągnięta, zakończenie licytacji skutkuje odczytaniem przez aukcjonera słowa "pass". Ozna-cza to, że transakcja nie została zawarta. Fakt ten zostaje ogłoszony bez uderzenia młotkiem. Opcjonalnie, jeżeli transakcja nie osiągnie ceny gwarancyjnej, aukcjoner może ogłosić zawarcie transakcji warunkowej. Fakt ten zostaje ogłoszony po uderzeniu młotkiem.

6. Pass"Pass" zostaje odczytany przez aukcjonera w momencie, kiedy licytacja danego obiektu nie osiągnęła poziomu ceny gwarancyjnej i nie dochodzi do zwarcia transakcji w ramach aukcji. Klienci zainteresowani takim obiektem mogą zgłaszać oferty zakupu po zakończeniu aukcji. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo przyjęcia więcej niż jednej oferty poaukcyjnej, Klient, który zło-żył ofertę w wysokości ceny gwarancyjnej, ma pierwszeństwo zakupu. Dom Aukcyjny zastrzega sobie również prawo do nieoferowania obiektów w sprzedaży poaukcyjnej.

7. Transakcja warunkowaMożliwość zawierania transakcji warunkowych w ramach aukcji musi być ogłoszona przez aukcjonera przed rozpoczęciem aukcji. Tego typu transakcja zostaje zawarta w momencie, kiedy licytacja nie osiągnęła poziomu ceny gwarancyjnej i aukcjoner ogłosił taki fakt po ude-rzeniu młotkiem. Transakcja warunkowa traktowana jest jako wiążąca oferta nabycia obiek-tu po cenie wylicytowanej. Zobowiązujemy się do negocjacji ceny z komitentem, jednak nie gwarantujemy możliwości zakupu po cenie wylicytowanej. Jeżeli w toku negocjacji klient zde-cyduje się podnieść ofertę do poziomu ceny gwarancyjnej lub zaakceptujemy wylicytowaną kwotę, umowa sprzedaży dochodzi do skutku. Jeżeli negocjacje nie przyniosą pozytywnego efektu w okresie pięciu dni roboczych liczonych od dnia aukcji, obiekt uznajemy za niesprze-dany. W okresie tym zastrzegamy sobie prawo do przyjmowania po aukcji ofert równych ce-nie gwarancyjnej na obiekty wylicytowane warunkowo. W przypadku otrzymania takiej oferty od innego oferenta informujemy o tym fakcie klienta, który wylicytował obiekt warunkowo. W takim przypadku klient ma prawo do podniesienia swojej oferty do ceny gwarancyjnej i wtedy przysługuje mu prawo pierwszeństwa nabycia obiektu. W przeciwnym wypadku transakcja wa-runkowa nie dochodzi do skutku, a obiekt może zostać sprzedany innemu oferentowi.

8. Obiekty katalogoweZapewniamy fachową wycenę oraz rzetelny opis katalogowy powierzonego nam do sprzedaży obiektu. Wykonywane są one w najlepszej wierze z wykorzystaniem doświadczenia i fachowej wiedzy naszych pracowników oraz współpracujących z nami ekspertów. Mimo uwagi poświę-canej każdemu z obiektów w procesie opracowywania, dokumentacji pochodzenia, historii wystaw i bibliografii przedstawione informacje mogą nie być wyczerpujące, a w niektórych

przypadkach pewne fakty odnoszące się do kolejnych właścicieli, ekspozycji oraz publikacji, w ramach których obiekt był prezentowany, mogą być celowo nieujawnione.

9. Stan obiektuOpisy katalogowe nie prezentują pełnego stanu zachowania obiektów. Brak takiej informacji nie jest równoznaczny z tym, że obiekt jest wolny od wad i uszkodzeń. Wskazane jest zatem, aby zaint

Documents

SZTUKA DAWNA - storage.googleapis.com...von Pettenkofen August 114 Piasecki Leszek 8 Pochwalski Kazimierz 102 Potrzebowski Jerzy 6, 15-16, 78, 87 Pressmane Joseph 62 Priebe Rudolf