T.C. İSTANBUL ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ …

Microsoft Word - bike_tez SON.docxVE KARILATIRILMASI
BKE ÖNER
Bir enstrüman olarak viyolonselin tarihsel geliimine, metot yazarlarnn ksa yaam
öykülerine ve dier eserlerine de deinilen aratrmada, viyolonsel eitiminde yaygn bir ekilde kullanlan, Dotzauer, Lee ve Marderovski tarafndan yazlm balangç metotlarnn incelenmesinin yan sra, aratrmada ele alnan bu metotlarn viyolonselin teknik altyaps da göz önünde tutularak, ne yönde bir geliime hizmet ettii saptanmtr.
Viyolonsel eitimiyle ilgili yaplacak aratrmalara kaynak tekil edecek bir ekilde, metotlarn seviye ve teknik konulara göre snflandrlmasyla aratrmaclarn aradklar bilgileri ulamasn kolaylatracak bir bütüne ulalmaya çallmtr.
Anahtar Kelimeler: Viyolonsel, Metot, Dotzauer, Marderovski,
4
ABSTRACT
BKE ÖNER
In this thesis, main purpose is to present a research that will help cello students overcome instrumental difficulties caused by lack of adequate technical knowledge, through researching beginning methods used in cello training and interpreting these methods based on their content.
Along with historical development process of cello as an instrument and brief biographies and works of cellists included in this thesis (Dotzauer, Lee and Marderovsky), beginning methods used commonly in cello training and various ways these methods assist cello students’ training are examined, in consideration of technical basis of cello.
In addition to this, it’s intended to create a complete structure which will make easier for researchers to find information about abovementioned subjects, by classification of cello methods based on different skill levels and technical aspects.
Keywords: Violoncello, Method, Dotzauer, Marderovski, Lee
5
ÖNSÖZ
Yazarlarn metotlar olutururken kullandklar konu sralamasn anlamak ve
aratrma sonucunda edindiim bilgileri, aratrma yapmak isteyenlere ve hali hazrda viyolonsel bölümlerinde okuyan örencilere sunmak amacyla yapm olduum analizler sonucu, incelenmi olan üç metotta da genel çerçevede bakldnda benzer bir teknik sralama izlendii sonucuna ulatm.
Aratrmann bandan sonuna deerli bilgilerini benimle paylaarak desteklerini
esirgemeyen ve her zaman yanmda olan kymetli hocalarm Sayn Prof. Lale Feridunolu, Prof. Ramiz Melik Aslanov, Prof. Eldar skenderov ve Ar Gör. Aral Yüce’ye teekkürlerimi bir borç bilirim.
6
ÇNDEKLER
1.1 Viyolonselin Tarihçesi ................................................................................. 11
2.1. Bestecilerin Ksa Yaam Öyküleri ....................................................,................ 16
2.1.1. Justus Johann Friedrich Dotzauer ................................................................ 16
2.1.2. Sebastian Lee ................................................................................................... 19
2.2. Metotlarda incelenen teknik konular ................................................................ 21
2.2.1. Terim ve aretler ............................................................................................... 21
2.2.2. Sol El Çalmalar ................................................................................................ 22
2.2.3. Sa El Çalmalar ............................................................................................... 23
3. METOTLARIN ANALZ .................................................................................24
3.2. Dotzauer II Viyolonsel Metodu Analizi.............................................................. 41
3.3. Sebastian Lee Viyolonsel Metodu Analizi ......................................................... 58
3.4. Marderovski Viyolonsel Metodu Analizi ............................................................ 86
4. METOTLARIN ÖZET VE KARILATIRMAYA MKAN VERECEK EKLDE
GRUPLAR HALNDE NCELENMES ......................................................................112
4.2. Dotzauer II Viyolonsel Metodu Analizi Özeti................................................... 119
4.3. Lee Viyolonsel Metodu Analizi Özeti ................................................................ 122
4.4. Marderovski Viyolonsel Metodu Analizi Özeti ................................................. 127
VII
8
SONUÇ .........................................................................................................134
Bibliography ................................................................................................135
9
Herhangi bir enstrüman çalmak için gereken temel koullar vardr. Bunlar;
viyolonselde doru beden pozisyonu, enstrüman doru kavrama; el, kol ve parmaklarn doru pozisyonda olmas, bedenin serbestlii, doru nefes kullanm, seslerin temizlii ve yay kullanm olarak sralanabilir. Ancak bütün bunlarn olumas halinde kaliteli bir ses üretebilmek mümkün olur ve müzikal yorumlama da bu aamada balar. Galamian’a göre teknik ve yorum icracln iki temel öesidir. Yorum, çalg eitiminin en yüce ve vazgeçilmez temelidir. Teknik ise, sanatsal yorumun gerçeklemesine hizmet eden bir araçtr. Bu bakmndan sözü geçen arac en doru ve etkili olacak ekilde ina etmek ve kullanmak gerekir.
Yeni metotlar tanyan bir viyolonsel örencisi, snrlarn görür ve kendini
gelitirme imkan bulur. Aratrmann amac belli bal viyolonsel metotlarn inceleyerek, hangi metodun hangi teknik konunun geliimine hizmet ettiini saptamak ve viyolonsel eitimi ile ilgili yaplacak aratrmalara kaynak oluturmaktr. Metotlarn seviye ve teknik konulara göre snflandrlm olmas da aratrmaclarn aradklar bilgileri ulamalarn kolaylatracaktr.
11
1.1 Viyolonselin Tarihçesi
Tarihe baktmzda her enstrümann, kendinden önceki dönemlerde var olan baka bir enstrümandan türemi olduunu görürüz. Nasl mevsimlerin, tarihsel ve sanatsal dönemlerin, birbirinden ayrld keskin bir çizgi yoksa, enstrümanlarn evrim sürecinde de bu böyledir. Doa ve insan yaamn ak içinde evrilirken, onlarn ürünleri de, kendinden önceki oluumdan mutlaka bir eyler barndrr. Tezin bu bölümünde, aratrmann özü olan viyolonselin, geçmiten bu güne kadarki geliimi incelenmitir.
1.1.1. Lavta
“Kökeni ve ortaya çk çalg bilimciler tarafndan tartlan Lavta viyolonselin ve yayl sazlarn atas olarak kabul edilebilir. Mzrapla çalnan, gövdesi uttan küçük bu çalg 6. yüzyln balarnda Bulgarlarda Komuz1, Akdeniz’de Pandura 2, 7. yüzyln balarnda ran, Ermenistan ve Bizans’da Barbat formunda görülmütür. Daha sonralar Araplar tarafndan gelitirilmi ve oradan da batya yerlemitir. Fas ve Cezayir’de, Kuitra olarak varln sürdürmektedir. Geçmi dönemlerde enstümanda kaplama olarak kullanlan hayvan derisinin tam olarak ne zaman tahtaya dönütüü bilinmemektedir. Lute adn alan bu çalg; uzun sapl (long-necked lute) ve bir yüzyl sonra türeyen ksa sapl (short-necked lute) olmak üzere iki ekilde görülmektedir. Enstrümanda yirmi alt tane perde aral bulunmaktadr. Akdeniz lavtasnn çift olacak ekilde taklan sekiz tane teli, barok lavtann ise yine çift olacak ekilde taklan on bir teli vardr. Ahenk tellerinin de eklenmesiyle tel says arttrlabiliyordu” (Yüksel, 2007) 15. yüzylda srt kalnlam ve Vihuela dönümütür. (Yüksel, 2007).
1.1.2. Vihuela
15. ve 16. yüzyllarda yaygn olarak kullanlmtr. Gitar eklinde telli-çekmeli bir enstrümandr. 6 tane teli bulunur. Lavta ile ayn ekilde akort edilir. Vihuelalar çaln biçimlerine göre 3 farkl ekilde karmza çkmaktadr;
1 Orta Asya’da kullanlan telli, perdesiz çalg (Wikipedia, 2019) 2 Telli Antik Yunan çalgs (Wikipedia, 2019)
12
Vihuela de penola — Mzrap ile çalnan Vihuela
Vihuela de arco — Yay ile çalnan Vihuela
6 Telli Vihula de Mano’nun iki ekilde akort edilebiliyordu:
Sol-Do-Fa-La-Re-Sol
Do- Fa- Si bemol- Re- Sol- Do
15. yüzyln ortasnda baz müzisyenler tarafndan yay ile çalnmaya balanmas 20-30 yl içinde tamamyla yepyeni bir yayl çalgnn evrimine yol açmtr. Viol adnda yeni bir enstrüman ailesi ortaya çkmtr. (Yüksel, 2007).
1.2. Viol Ailesi
Orta çada kullanlan yayl sazlar grubunun addr. 15. ve 16. yüzyllar arasnda gezgin müzisyenlerin çoklukla kulland violler sonralarda saraylarda klasik müzik icrasnda yer almlardr. 18. yüzyl ortalarna kadar solo enstrüman olarak kullanlmtr. Bugünkü yayl çalglar grubu olan “Keman Ailesi”nin kökenidir.
Violler tnlarna göre 4’e ayrlr;
-Soprano Viol
-Alto Viol
-Bas Viol
1.2.1. Viola da Braccio
Viol ailesinin isimlendirildii iki önemli grubundan birini temsil eder. Kol
13
üzerinde tutularak ve omuza veya dize dayanarak çalnan violler öyledir:
Pardessus de Viol: 18. yüzylda Fransa’da yaplan viollerin en tiz olandr.
Soprano Viol’den daha ufak boyutu ve bir 5’li tam yukardan ses verir. Genellikle 6 tellidir (Yüksel, 2007)
Violino Piccolo: Do-Sol-Re-La eklinde akort edilir. Praetorius, 1618’de enstrüman “Kleine Discant Geige” olarak tanmlamtr (Yüksel, 2007)
Viola Bastarda: 16. ve 18. yüzyllarn arasnda kullanlan, hzl pasajlarn
çalnmasnda kolaylk salayan alt telli bir violdür.
Viola Pomposa: Viola da braccio adl dört telli enstrümana bir telin daha ilave edilmesiyle ortaya çkmtr. Akordu Do veya Re-Sol-Re-La-Mi eklinde yaplr. Ses alan soprano violden tam dörtlü aadan balar
(Yüksel, 2007)
Viola D’amore; Avrupa’da ak viyolas olarak tanmlanan bu çalg Viola da Bastarda’nn deiik bir türüdür. 40 cm. civarnda, perdesiz, düz srtl bir violdür. Tellerinin says toplamda 14’tür. Bunlarn yedisi La-Re-La-Re-Fa#- La-Re, dier yedisi ise ahenk tellerinden oluur (Yüksel, 2007). Yedi metal, yedi barsak tel kullanlmtr.
Viola di Bordone; Bir bas viol çeididir. Kenarlar viola da bastardadan daha girintili çkntldr. Viola d’amore’da olduu gibi, çift katl ahenk telleri vardr. Bunlarn 7 tanesi normal, 13 tanesi de ahenk telidir. (Yüksel, 2007)
* Viola di Fagotto; baz telleri bakr sargl olduu için czrtl fagot benzeri ses
çkaran bir enstrümandr. Büyük ebatl bir viol türü olmasna ramen kol üzerinde tutularak çalnr (Yüksel, 2007).
1.2.2. Viola da Gamba
Bacaklar arasnda çalnan violleri snflandran genel bir adlandrmadr. Zamanla kendine özgü bir isimle anlmaya balayarak geliimini sürdüren çalg viyolonselin atasdr. Kelime anlam da bacak violü olan enstrüman, dizler arasnda sktrlarak, dikey pozisyonda çalnr. Alt teli olmasndan dolay bombeli bir köprüsü vardr. Geniçe kirili, eimli omuzlu, ve düz srtl viola da gambann küçük boyu dizler
14
üzerine konarak ve yan tutularak çalnr. 17. yüzyln ortalarnda talya’da yok olmaya balarken, Kuzey Avrupa’da, özellikle de Fransa’da, 18. yüzyla kadar tercih edilen bir enstrüman olarak kalmtr. Enstrümann gövdesindeki kavis zamanla daha belirginletirilmi ve kvrm arttrlmtr. Kafa ksm, yüz figüründen salyangoz ekline dönmütür. Köeler daha belirginlemi, bel ksm daha incelmitir. (Yüksel,
2007) Geçirdii bu yapsal deiiklikler ile enstrüman artk viyolonsel bugünkü
görünümüne kavumutur.
1.2.3. Viollerin Yapsal Özellikleri
Dikey pozisyonda tutularak çalnan bu sazlar genellikle alt tellidir. Viollerin arasnda boyutlar deitikçe tellerinin says, akortlar ve gövdelerinin ekli dnda da baz içeriksel farkllklar da gözlenmektedir. Srtlar düz ve bel ksmlar nazik bir ekilde oyulmutur. Enstrümann boyutuna ve yapld döneme göre bu girintiler deikenlik göstermektedir. Perdeli tue ve kulaklar abanoz aacndan veya düz tahtadan yaplmadr. Hayvan barsandan yaplan tel daha sonra metal ile sarlarak güçlendirilmitir. Ses delikleri C ve F eklindedir. Baz viollerinde klç eklinde ses delikleri görülür. Az bombeli köprüleri sayesinde akorlar daha kolay çalnr. Özellikle bas viollerde gövdenin üst ksmnda ek bir parça ile tahtann açs deitirilmitir. Bu deiiklik, ayakta çalnrken enstrümana hakimiyeti salamtr. Sedef, fildii, tahta ve at kl gibi malzemeler oluan viol yaylarnn en karakteristik özellikleri; sivri uç ksmlar, geni topuklar ve kllar ile dbükey biçimde birleen yay tahtasdr (Yüksel, 2007). Viollerin geliimi ile birlikte yaylar da günümüzdeki haline evrilmitir.
1.3. Keman Ailesi
16.ve 17. Yüzyllar içinde talya’da, viollerde meydana gelen yapsal deiikliklerle birlikte olumaya balayan yayl sazlar ailesidir. Enstrümanlarda görülen bu deiimler, teknik ve tn anlamnda da durumu bambaka bir noktaya getirmitir. Standart bir keman ailesinde; keman, viola, çello ve kontrbas bulunur. Ailedeki enstrümanlar isimlerini de kökleri olan violadan almlardr.
15
1.3.1. Keman
“talyanca “küçük viol” anlamna gelen Keman, ailenin en küçük ve en tiz enstrümandr. Dört telli olan bu saz, sras ile Sol-Re-La-Mi eklinde akort edilir. Gövdesi tahta olan enstrüman yay ile çalnabildii gibi telleri pizzicato eklinde de çalnabilmektedir. Klasik Bat Müzii’nde oda müzii topluluklar ve orkestralar içinde veya solo olarak yer almakla birlikte, Dou’da; ran, Hindistan müziinde de kendini gösterir.
Stradivari, Amati, Guarneri, Guadagnini aileleri tarafndan yaplan kemanlar,
koleksiyoncular ve keman sanatçlar tarafndan tarihten günümüze, ei bulunmaz markalar olmutur.” (Wikipedia, 2019)
1.3.2. Viyola
Dört teli olan enstrüman Do-Sol-Re-La eklinde akort edilir. Kemandan biraz daha büyük boyutlu, ses bakmndan ise daha kaln ve derinliklidir. Ses aralnn orta perdede bulunmas, çalgnn orkestra ve oda müzii topluluklar içindeki yerini de açklar niteliktedir; akorun içinde tamamlayc görevde olan sesler genellikle viyola partisinde görülür.
1.3.3. Viyolonsel
talyanca kelime anlam “küçük violone” veya “küçük-büyük viola”dr. Dört telli olan enstrüman Do-Sol-Re-La eklinde akort edilir. Geni ses aral, tatl ve dramatik tonuyla 16. yüzyldan günümüze geni bir repertuara sahiptir. Ses perdesi olarak viyolann bir oktav aasnda, kontrbasn ise üzerinde yer almaktadr.
1.3.4. Kontrbas
“talyanca kelime anlam “büyük viyola” veya “bas keman” anlamna gelir. Yayl sazlarn en kaln ses aralna sahip olandr. Srasyla Mi, La, Re, Sol eklinde akort edilir. Enstrüman, klasik müzikte orkestra oda müzii içinde veya solo olarak yer almakla birlikte, farkl birçok müzik türü içinde de karmza çkmaktadr.” (Wikipedia, 2019)
16
2.1. Bestecilerin Ksa Yaam Öyküleri
2.1.1. Justus Johann Friedrich Dotzauer
‘‘Alman viyolonselci ve besteci, 1783 ylnda Haselrieth, Almanya’da domutur. Bir kilise müzik direktörünün olu olan Dotzauer keman, kontrbas, piyano, korno, klarinet gibi birçok enstrüman çalmay örenmitir.’’ (The Cello Heaven, 2019)
“Kilise orgcusu Ruttinger’den teori, kompozisyon ve org, Court Trumpeter’den
çello dersleri almaya baladktan sonra çelloya younlamtr, 1799’da Meiningen’de Duport’un örencisi Kriegk ile, ardndan 1806’da Berlin’de Bernard Romberg ile çalmalarna devam etmitir. Liepzig Orkestrasndan 1811’de Dresden orkestrasna geçmi ve burada 1821’de ba çellistlik mertebesine ulamtr. 1850’de 67 yanda ayn orkestradan emekli olana kadar Carl Maria von Weber ve Richard
Wagner gibi isimler ile çalmtr. Birçok senfoni, duo, opera, konçerto, sonat
yazm olmakla beraber, en çok 1832’de Romberg ve Duport Metotlarnn bir sentezi olarak ortaya koyduu, viyolonsel için yazd metot ile tannmaktadr. Besteci, öretmen ve çellist kimliklerinin yannda ayn zamanda bir öretim materyalleri
üreticisidir.” (Walden, 1998)
§ Chant, Op.117
§ 24 Exercises, Op.35
§ 12 Exercises, Op.70
18
§ Rondinos über beliebte Opern-Melodien, Op.131
§ 3 Sonatas for 2 Cellos, Op.103
§ String Quartet No.21, Op.118
§ Variations, Op.7
§ Variations, Op.79
19
“Alman besteci ve pedagog, 1805 ylnda Hamburg’da domutur. Johann
Nikolaus Prell öretiminde çello eitimini tamamladktan sonra 1832’de Paris
talyan Tiyatrosu’nda göreve balamtr. 1837-1843 arasnda ayn kurumda solo
çellist pozisyonunda getirilmitir. 1868 ylnda doum yeri olan Hamburg’a dönene kadar Paris Konservatuvar’nda profesör olarak görev yapmtr.
Bestecinin icrasnda ve öretim metotlarnda, Fransz ve Alman ekollerinin bir
kombinasyonu görülmektedir. 1845’te çello için yazd “Methode pratique pour le violoncelle”(Pratik Viyolonsel Metodu), Paris Konservatuar’nn temel metodu haline gelmitir ve birçok ülkede de basks yaplmtr. Çalmalar ve duolar hala tannp çalnmaktadr. Eserleri arasnda en çok tannan, çello için yazd “40 Basit Etüt” olmutur. Yine viyolonsel için yazd “Tema ve Varyasyonlar” isimli eseri en çok bilinen çalmalarnn arasnda yerini almtr.” (Upclosed, 2019)
Eserler Listesi
§ 3 Duets, Op.125
20
§ 6 Etudes mélodiques, Op.76
§ 12 Études mélodiques, Op.113
§ 12 Etudes-Caprices caracteristiques, Op.100
§ Fantaisie sur le Giuramento de Mercadante, Op.41
§ Gavotte No.4, Op.117
§ Reminiscences de opéra Le val d'Andorre, Op.50
§ Scène suisse, Op.4
§ Transcriptions of Verdi Operas, Op.98” (Petrucci Music Library, 2019)
21
2.1.3. Leonid Naymoviç Marderovski
“1868’de Rusya’da dünyaya gelen ünlü pedagog ve metot yazar Marderovski’nin, viyolonsele balangç metodu dnda iki etüt kitab bir de gam ve arpejler için yazd çok yararl bir kitap bulunmaktadr. Bestecinin tez içinde incelenen balangç metodunun ilk basks 1962 ylnda yaplmtr. lk basksnda yer alan baz çok zor teknik parçalar yeni basklarda görülmemektedir. Bu metotta, örencinin mevcut altyapnn korunmas ve ilerletilmesi amaçlanmtr ve yazarn dier etüt kitabndan eklemeler içermektedir. Metot ve çalmalar Rusya’daki konservatuvarlarn viyolonsel bölümlerinde yaygn olarak kullanlmaktadr. Marderovski 1964 ylnda hayatn kaybedene kadar pedagojik çalmalarna ve eitimcilie devam etmitir.” (Marderovski, 1962)
2.2. Metotlarda incelenen teknik konular
ncelemesi yaplan metotlarda ortak olarak ilenen konular üç ana gruba ayrabiliriz: Terim ve iaretler, sol el çalmalar, sa el çalmalar.
2.2.1. Terim ve aretler
aretler: terek-Çekerek, Kalp çizgisi, Romen rakam ile Tel göstergeleri, Duateler11, Pus12, Arco13-Pizzicato14, Parmak açma iareti
Anahtarlar: Dördüncü çizgi Fa Anahtar15, Tenor Do anahtar, Sol anahtar
3Orta yavalkta bir tempo (Wikipedia, 2019) 4 Hzl, parlak bir tempo (Wikipedia, 2019) 5 Ar tempo (Wikipedia, 2019) 6 Orta yavalkta bir tempo (Wikipedia, 2019) 7 Güçlü ve kuvvetli (Wikipedia, 2019) 8 Hafif gürlükte (Wikipedia, 2019) 9 Ses gürlüünü yükselterek (Wikipedia, 2019) 10 Ses gürlüünü azaltarak (Wikipedia, 2019) 11 Parmak numaras 12 Ba parmak 13 Are, yay (Wikipedia, 2019) 14 Parmaklar ile teli çekerek çalmak (Website, 2019) 15 Notalarn portedeki yerini belirleyen müzik sembulü. (Website, 2019)
25 Bir sesin üzerinden kendiliinden aça çkan saf sesler (Wikipedia, 2019)
22
Melodik Minör16 ve Armonik Minör17: Minör Gamlarn iki farkl türü
2.2.2. Sol El Çalmalar
Gam-arpej Çalmalar: Majör ve Minör18 Gamlar19, Arpej20 ve çevrimleri
Aralk21 Çalmalar: Üçlüler, Dörtlüler, Beliler, Altllar, Yedililer, Oktavlar, Dokuzlular, Onlular, Onbirliler
Kromatik22 Gam Çalmalar: Bo teller üzerinden kromatik dizi çalmalar
Tonalite Çalmalar: Tonaliteye hakimiyeti pekitiren çalmalar
Atlama Çalmalar: Bir sesten ayn telde uzak bir sese atlama çalmalar
Çift ses Çalmalar: ki sesin ayn anda duyurulmas üzerine çalmalar,
Vibrato23 Çalmalar: Sol elde yava salnm ile balayp hzlanan vibrato
çalmalar
Trill24 Çalmalar: Sol elde yava tempo ile balayp hzlanan Trill çalmalar
Doukan25 Çalmalar: Telin belli bölgelerine dokunarak elde edilen doukan
çalmalar
16 Minör gamda gidite altnc ve yedinci derecenin tizletii dönüte ise yine kalnlat gam türü (Wikipedia, 2019)
17 Minör gamda gidite ve dönüte yedinci derecenin tizletirildii gam türü (Wikipedia, 2019) 18 Majör ve Minör kavramlar tonaliteyi belirlemek için kullanlan klasik bat müzii terimleridir.
(Wikipedia, 2019) 19 Sral notalardan oluan müzikal dizi (Wikipedia, 2019) 20 lgili tonalitenin birinci, üçüncü ve beinci derecelerinin tekrarndan oluan müzikal dizi
(Wikipedia, 2019) 21 ki nota arasndaki mesafeden isimlerini alan aralklar (Wikipedia, 2019) 22 Yarm ses aralklar ile ilerleyen dizi (Wikipedia, 2019) 23 Sesin titreimini deitirmeyi salayan bir teknik (Wikipedia, 2019) 24 Komu iki sesin hzl bir ekilde çalm ile gerçekleen bir müzikal süsleme (Wikipedia, 2019)
23
Glissando26 Çalmalar: Bir sesten dier sese geçerken, sol elin kaydrlmas
çalmalar
Yayn bölgelerini öreten çalmalar: Kök, orta ve uç bölgelerini öreten
çalmalar
çalmalar
Legato29 çalmalar: Bal yay çalmalar
Detae30 çalmalar: Ayr yay çalmalar
Tel atlama çalmalar: Bitiik tel atlanarak uzak tele gidilen yay çalmalar
Pizzicato çalmalar: Sa elde yay kullanmadan, iaret parma ile telin
çekilmesi eklinde uygulanan çalmalar
Ses gürlüü çalmalar: Bütün yay içinde sesin yükselmesi ve alçalmas üzerine
çalmalar
26 Bir sesten baka bir sese elin kaydrlmas suretiyle ulalmasndan doan müzikal efekt (Wikipedia, 2019)
27 Yayn telle temasnn kesilmeden zplatld bir sa el teknii (Wikipedia, 2019) 28 Yayn zplatlmas suretiyle notann deerinin ksaltld bir artikülasyon biçimi (Wikipedia,
2019) 29 Notalarn ses kesilmeyecek ekilde birbirine baland bir teknik (Wikipedia, 2019) 30 Notalarn birbirinden ayrlarak çalnd yay teknii (Wikipedia, 2019)
24
Terimler Sözlüü
Yay Bölgelerini Belirten Ksaltmalar
Sol- Do- La)
1. Yayn yarsnn kullanld ikilik32 ve 33dörtlük notalar üzerinden yay
çalmalar
2. Birinci Pozisyon Öretimi
31 Dört vuru deerindeki nota (Wikipedia, 2019) 32 ki vuru deerindeki nota (Wikipedia, 2019) 33 Bir vuru deerindeki nota (Wikipedia, 2019)
25
ekil 3.2. Birinci pozisyonda egzersizler
Birinci parmak Mi, ikinci parmak Fa, ikinci parmak Fa, birinci parmak Mi
Birinci parmak Mi, üçüncü parmak Fa diyez, üçüncü parmak Fa diyez, birinci parmak Mi
Birinci parmak Mi, ikinci parmak Fa, dördüncü parmak Sol, ikinci parmak Fa
Birinci parmak Mi, üçüncü parmak Fa diyez, dördüncü parmak Sol, üçüncü
parmak Fa diyez
Kromatik Çalma
ekil 3.3. Birinci pozisyon çalmas
Birinci parmak Mi, ikinci parmak Fa, üçüncü parmak Fa diyez, dördüncü parmak
Sol/ Fa diyez, Fa, Mi
Bo tel eklenmi kromatik çalma;
Re teli üzerinden inceleme:
26
Birinci parmak Mi-re (bo), ikinci parmak Fa-re(bo), üçüncü parmak Fa diyez- re(bo), dördüncü parmak Sol-re(bo)/ Fa diyez-re, Fa-re, Mi-re
3. Re telinde, birinci pozisyonda, birlik ve ikilik nota deerleri içeren, Fa Majör
öretmen elikli etüt.
4. Sol telinde, birinci pozisyonda, birlik ve ikilik nota deerleri içeren, Sol Majör
5. La telinde, birinci pozisyonda, ikilik notalar ile, La minör öretmen elikli etüt.
6. Do telinde, birinci pozisyonda, birlik notalar ile, Do Majör öretmen elikli etüt.
7. La telinde, birinci pozisyonda, ikilik ve dörtlük notalar ile kalplar içeren,
öretmen elikli etüt
Önce birlik notalar ile bo teller üzerinden verilmitir.
Bitiikteki bo tel eklenerek uygulanan birinci pozisyon kromatik çalma
Re teli üzerinden inceleme:
Re-La, Birinci parmak Mi-La, ikinci parmak Fa-La, üçüncü parmak Fa diyez- La, dördüncü parmak Sol-La/ Fa diyez- La, Fa-La, Mi-La, Re- La
Her telde bu ve benzer kalplar çallr.
12. Re ve La tellerinde, birinci pozisyonda öretmen elikli etüt
13. Re ve La tellerinde, birinci pozisyonda öretmen elikli etüt
14. Birinci pozisyonda birlik notalar ile Do ve Sol tellerinde öretmen elikli etüt
27
Belilerin Tantm
Sol-re, Sol telinde birinci parmak La- Re telinde birinci parmak Mi, Sol telinde ikinci parmak Si bemol- Re telinde ikinci parmak Fa, Sol telinde üçüncü parmak Si bekar- Re telinde üçüncü parmak Fa diyez, Sol telinde dördüncü parmak Do- Re telinde dördüncü parmak Sol/dönü
15. Birinci pozisyon ikinci parmak ile Re-La telleri aras beli (Fa-Do) geçi
içeren etüt
16. Birinci pozisyon Re-La telleri aras ikinci parmak ile beli (Fa-Do), dördüncü
parmak ile beli (Sol-Re) geçi içeren etüt
17. Birinci pozisyonda ikilik notalarla Re ve Sol telleri arasnda,dördüncü
parmak ile beli (Sol-Do) geçi içeren etüt
ÜÇ TEL GEÇ ÇALIMALARI
18. Sol, Re ve La tellerinde, önce birlik sonra dörtlük notalar ile bo tel yay
çalmalar
19. Sol, Re ve La tellerinde dörtlük notalar ile dolaan, Do Majör öretmen elikli etüt
20. Sol, Re ve La tellerinde dörtlük notalar ile dolaan, Do Majör öretmen
elikli etüt
DÖRT TEL GEÇ ÇALIMALARI
21. Do, Sol, Re ve La tellerinde önce birlik sonra dörtlük notalar ile bo tel yay
çalmalar
Do Majör Gam; detae dörtlükler ile, bo tel Do ile La telindeki birinci pozisyon
Do arasndaki bölgede verilmitir.
Do Majör Arpej; detae dörtlükler ile, bo tel Do ile La telindeki birinci pozisyon
Do arasndaki bölgede verilmitir.
Birinci Pozisyonda Sral Üçlüler;
Do teli üzerinden inceleme:
Bo tel Do, birinci parmak Re, üçüncü parmak Mi/ birinci parmak Re, üçüncü
parmak Mi, dördüncü parmak Fa
22. Birinci pozisyonda sral üçlüler içeren Do Majör öretmen elikli etüt
23. Birinci pozisyonda arpej kalplar içeren Do Majör öretmen elikli etüt
24. Birinci pozisyonda üçlülerle Do Major, detae çalma
Do teli üzerinden inceleme:
Bo tel Do, üçüncü parmak Mi, birinci parmak Re, dördüncü parmak Fa, üçüncü
parmak Mi, bo tel Sol
25. Birinci pozisyonda üçlü ve beli kalplarla her telde geçiler içeren Do Majör
Örnekleme:
Bo tel Do, Sol teli birinci parmak La, üçüncü parmak Si, Bo tel Do
27. Birinci pozisyonda altl kalplar içeren Do Majör öretmen elikli etüt
Çift Ses Öretimi (Bo tellerde; Sol-Re, Do-Sol, Re-La)
Sol Majör Gam; Detae dörtlükler ile, bo tel Sol ile La telindeki birinci pozisyon
Re arasndaki bölgede verilmitir.
28. Sol Majör dizi içeren etüt
Sol Majör Arpej; Detae dörtlükler ile, bo tel Sol ile La telindeki birinci pozisyon Re arasndaki bölge
29. Birlik notalar ile Sol Majör öretmen elikli etüt
29
30. Birinci pozisyonda Arpejler içeren Sol Majör öretmen elikli etüt
BALI NOTALAR
31. Birinci pozisyondaki seslerden oluan, tek tel üzerinde, srasyla iki bal
ikilikler, üç ve dört bal dörtlükler içeren çalma
32. Sa elde bilek kullanm çalmas
Birinci pozisyonda, srasyla iki bal ikilikler ve dörtlükler ile iki tel aras bo tel geçi çalmalar
33. Birinci pozisyonda, Do ve Re telleri arasnda Do Majör çalmalar ilk kez
sekizlik notalar ile verilmitir.
34. Birinci pozisyonda iki bal ikilikler ile, La, Re ve Sol tellerinde dolaan
öretmen elikli Do Majör etüt
35. Birinci pozisyonda, dört bal dörtlükler ile Do Majör dizi.
Ayn dizi üç bal bir ayr yay çalmas ile verilmitir.
36. Üç bal bir ayr yay kalbn içeren, Do Majör öretmen elikli etüt
37. Birinci pozisyonda, bir ayr iki bal ve tekrar bir ayr dörtlükler ile Do Majör dizi.
Ayn dizi iki bal iki ayr yay çalmas ile verilmitir.
etüt
38. Öretilen yay kalplarn içeren birinci pozisyon Do Majör öretmen elikli
39. Üç ve alt bal üçlemeler34 ile birinci pozisyon çalmas
40. Üç bal dörtlükler ile birinci pozisyon Do Majör öretmen elikli etüt
41. ki ve dört bal dörtlükler ile Do Majör içinde sral üçlülerin çalld etüt
34 Eit deerdeki üç notann iki nota süresince icra edilmesi (Adana Musiki Dernei, 2019)
30
42. Üç bal üçlemeler ile Do Majör dominant yedili35 Arpej çalmas
43. Birinci pozisyonda Sol Majör öretmen elikli etüt
44. Birinci pozisyonda, Re teli üzerinde, üçlü minör ve üçlü Majör kalplar, sekiz bal sekizlikler36 ile çaltrlmaktadr.
45. Birinci pozisyonda, tel geçilerinde bal dörtlüklerin kullanld, Sol Majör
öretmen elikli parça
ki tel çalmas
ekil 3.4. Bal sekizlikler ile yay çalmalar
Örnekleme: Dört ve sekiz bal sekizlikler ile; Bo tel Re-Bo tel La, Re-La, Re- La, Re-La
Her telde bu kalp kullanlr.
Üç tel çalmas
Örnekleme: Dört bal sekizlikler ile; Bo tel Sol, Bo tel Re, La telinde birini parmak Si, Re. Sol, Re, La telinde ikinci parmak Do, Re
Bu kalp her telde çallr.
47. Üç teli bal sekizlikler ile birletiren, Sol Majör öretmen elikli etüt
Çift Ses birinci pozisyonda Do Majör Kadans37
35 Kök ses üzerine majör üçlü, tam beli ve minör üçlü kurularak elde edilen bir yedili akor (Wikipedia, 2019)
36 Yarm vuru deerindeki notalar (Wikipedia, 2019) 37 Çözüm hissi veren armonik düzenleme (Wikipedia, 2019)
31
48. Açk Birinci Pozisyon Öretimi
La teli üzerinden örnekleme: Detae ve üç bal dörtlükler ile, La telinde birinci parmak Si bemol, ikinci parmak (açarak) Do, dördüncü parmak Re/ Re, Do, Si bemol38
Bu kalp her telde çallr.
Çalmay pekitirecek kalplar, üç bal üçlemeler ile verilmitir.
La teli üzerinden örnekleme:
ekil 3.5. Birinci pozisyon açk kalp öretimi
Bo tel La, birinci parmak Si bemol, ikinci parmak (açarak) Do, dördüncü
parmak Re/ Re, Do, Si bemol, La
Bo tel La, ikinci parmak Do, birinci parmak (geriye açarak) Si bemol, dördüncü parmak Re, ikinci parmak Do, Si bemol
Bo tel La, üçüncü parmak Do diyez, birinci parmak (geriye açarak) Si
bemol, dördüncü parmak Re, Do diyez, Si bemol
Bo tel La, ikinci parmak Do, birinci parmak (geriye açarak) Si bemol,
üçüncü parmak Re bemol, Do, Si bemol
Bu ve benzeri kalplar her telde çallr.
38 Önüne geldii notay yarm ses kalnlatran iaret (Wikipedia, 2019)
32
Fa Majör Gam; Detae, iki ve dört bal dörtlükler ile, Do telindeki birinci pozisyon Fa ile La telindeki birinci pozisyon Re arasndaki bölgede verilmitir.
Fa Majör Arpej; Detae dörtlükler ile 2/4 ölçü içinde, üç bal üçlmeler ile 6/8
ölçü içinde, detae dörtlük ve sekizlikler ile 9/8 ölçü içinde; Do telindeki birinci pozisyon Fa ile La telindeki birinci pozisyon Do arasndaki bölgede. Dördüncü pozisyon henüz öretilmedii için Do’dan dönülmütür.
49. Birinci pozisyonda birinci parma geri açmay pekitiren egzersizler
50. Öretilen kalplar pekitirmeyi hedefleyen, arpejler içeren Fa Majör
51. ki tel arasnda, sekiz bal sekizlikler, alt ve on iki bal üçlemeler ile geçi
çalmas
ekil 3.6. Sekiz bal yay çalmalar
52. ki tel arasnda dört ve sekiz bal sekizlikler ile geçi çalmalar
53. Birinci pozisyonda bal dörtlükler içeren Fa Majör öretmen elikli parça
Si bemol Majör Gam; Detae ve üç bal dörtlükler ile, Sol telindeki Si bemol ile
La telindeki Re arasndaki bölgede verilmitir.
Si bemol Majör Arpej; Detae ve üç bal dörtlükler ile Sol telindeki Si bemol ile
La telindeki Re arasndaki bölgede verilmitir.
54. Birinci pozisyonda dizi ve arpejler içeren Si bemol Majör etüt
33
55. Bal ikilikler kullanlan, Si bemol Majör öretmen elikli parça
Mi bemol Majör Gam; detae ve iki bal dörtlükler ile Do telindeki Mi bemol ile
Re telindeki Sol arasndaki bölgede verilmitir.
Mi bemol Majör Arpej; detae dörtlükler ile Do telindeki Mi bemol ile Re telindeki Sol arasndaki bölgede verilmitir.
56. Mi bemol Majör içinde açk kalplarn çalld egzersiz
57. Birinci pozisyonda, Mi bemol Majör öretmen elikli etüt
Çift ses birinci pozisyon Si bemol Majör kadans
58. Yayn bölgelerini öreten çalma
Birlik, ikilik, dörtlük ve sekizlik ve onaltlk notalar ile belli bal yay kalplar
çaltrlmtr.
60. Sekizlik notalarn detae kullanmn çaltran, birinci pozisyonda her telde dolaan Do Majör öretmen elikli etüt
61. 3/4 lük ölçüde, Sol Majör öretmen elikli etüt
62. Yay kalplar egzersizleri
6/8 lik ölçüde, her ölçüde iki üçleme karmza çkar. Ilk gelen bal
üçlemenin son sekizlii bir sonraki üçlemenin ilk sekizliine balanr. Kalan iki sekizlik nota ise detaedir.
ki tel arasnda iki ve dört bal sekizlikler
ki tel arasnda stacatto sekizlikler
39 Ayn sesin baka bir isimle kullanlma durumu (Wikipedia, 2019)
34
ki tel arasnda ilk iki notas bal son sekizlii ayn telde detae üçlemeler
63. 64. Yay bölgelerinin berlirten ve aksan ve staccatto içeren elikli etüt
Yayn kök ve uç bölgelerinde dört bal iki ayr çalma ve farkl tiplerde yay
çalmalar sunulmutur.
La teli üzerinden inceleme:
Birinci parmak (Si)- kinci parmak (Do diyez)- Dördüncü parmak (Re diyez) ve ayn kalbn dönüleri verilmitir.
Re Majör Gam; Do telindeki Re ile La telindeki Re arasndaki bölgede, birinci
pozisyonda verilmitir.
66. Re Majör Dizi içinde geçen iki ve dört bal çalma, birinci pozisyonda verilmitir.
Do ve Sol telleri üzerinden inceleme:
Birinci parmak (Re)- ikinci parmak (Mi)- dördüncü parmak (Fa diyez)- Bo tel
Sol- Birinci parmak (La)- ikinci parmak (Si)- birinci parmak (La)- Bo tel Sol
Re Majör Arpej Çalmalar
Üç bal; Re- Fa diyez- La, Fa diyez- La- Re
Detae; Re- Fa diyez- La- Re, Fa diyez- La- Re- Fa diyez
67. Yayn bölgeleri ile çaltran ilgili egzersiz
35
68. Senkop40 olutun yaylarla üçlü çalmalar; ilk nota detae, dier tüm notalar iki bal olacak ekilde verilmitir.
ekil 3.8. Senkop oluturan ritmik kalplar
Re- Fa diyez- Mi- Bo tel Sol- Fa diyez- La
Yayn bölgelerini çaltran Re Majör, iki bal iki ayr egzersiz
69. lgili elikli parça
70. Üçüncü ve dördüncü parmaklar çaltrmay hedefleyen, dört ve sekiz bal Re Majör egzersiz
71. Re Majör alt bal çalma
Re- Mi- Fa diyez- Si- La- Sol, Fa diyez- Sol- La- Do diyez- Si- La
72. Oktav atlamalar içeren Sol Majör öretmen elikli parça
La Majör Gam; Detae, iki ve dört bal, Arpej; Detae, ki bal- bir ayr, dört bal notalar ile verilmitir.
73. La Majör arpej içeren üç bal egzersiz
74. lgili La Majör elikli parça
40 Güçlü zamanndaki aksanlarn beklenmedik yerlerde gelmesiyle oluan ritmik bir kalp (Wikipedia, 2019)
36
75. Birinci pozisyonda açk ve kapal kalplar art arda çaltran egzersiz
76. Birinci pozisyon açk kalp içeren La Majör etüt. Farkl yaylarla
çallabilmesi için örnekler verilmitir.
77. Birinci pozisyon açk kalp ve yarm pozisyon açk kalplar arasnda geçiler içeren La Majör öretmen elikli parça
Birinci pozisyonda ayn parmakla çalnan beliler ve açk kalplar içeren çift ses
çalmalar
La Minör Melodik ve Armonik Gam; Detae, iki ve dört bal notalar ile verilmitir.
La Minör Arpej ve varyasyonlar
78. Yayn ortasnda, bir ayr üç bal, melodik ve armonik La Minör tonalitesinde dolaan etüt.
79. Birinci pozisyon dördüncü parmak ile yarm ses ileri ve geri gelme egzersizi.
Re teli üzerinden örnekleme:
Birinci parmak Mi, üçüncü parmak Fa diyez, dördüncü parmak Sol, (yarm ses ileri alnarak) dördüncü parmak Sol diyez/ Sol diyez, Sol, Fa diyez, Mi
Her tel üzerinde çallr.
80. lgili öretmen elikli parça
81. Yayn uç orta ve kök bölgelerinde, birinci pozisyon açk, kapal ve yarm pozisyonda La minör etüt.
82. Birinci pozisyon açk kalp ve yarm pozisyon geçii içeren egzersiz
Re ve La telleri üzerinden örnekleme:
Re teli birinci pozisyon birinci parmak Mi, ikinci parmak Fa diyez, dördüncü
parmak Sol diyez, La
37
Yarm pozisyon birinci parmak La diyez/ La diyez, Sol diyez, Fa diyez, Mi
Mi Minör Gam; Do telindeki Mi ve La telindeki birinci pozisyon Si arsndaki bölgede, detae, iki ve dört bal notalar ile verilmitir.
Srasyla; sekizlik, üçleme ve onaltlk41 kalplar içinde, Mi Majör Arpej
çalmalar
ekil 3.9. Yükseltilmi birinci pozisyon öretimi
Bu pozisyonun öretimi Birinci pozisyondan geçilerle öretilmitir.
Do teli üzerinden örnekleme:
Birinci parmak Re, ikinci parmak Mi, dördüncü parmak Fa diyez
Birinci parmak Re diyez, ikinci parmak Mi, dördüncü parmak Fa diyez
Birinci pozisyondan yükseltilmi birinci pozisyona geçite ikinci ve dördüncü
parmaklarn yeri deimez.
84. Birinci, yükseltilmi birinci ve yarm pozisyonlar içinde dolaan Mi minör,
etüt 85. Birinci, yükseltilmi birinci ve yarm pozisyonlar içinde dolaan Mi minör
86. Birinci ve yarm pozisyonlar içinde dolaan Mi minör etüt
41 Çeyrek vuru deerindeki nota (Wikipedia, 2019)
38
87. Si Minör Melodik ve Armonik Gam; Sol telindeki Si ile La telindeki birinci pozisyon Re arasndaki bölgede verilmitir.
Si Minör Arpej; Sol telindeki Si ile La telindeki birinci pozisyon Re arasndaki
bölgede verilmitir.
Srasyla; dörtlükler, üçlemeler, sekizlik ve onaltlklar ile sunulmutur.
88. Birinci ve yarm pozisyonlar arasnda tel geçileri de geçiler içeren Si minör
89. Birinci ve yarm pozisyonlar arasnda geçilerle beli kalplar içeren Si minör
Re minör Gam; Do teli Birinci pozisyon Re ile La teli birinci pozisyon Re arasndaki bölgede, iki ve dört bal dörtlükler ile verilmitir.
Re minör Arpej; Do teli Birinci pozisyon Re ile La teli birinci pozisyon Re
arasndaki bölgede, dörtlükler, üçlemeler, sekizlik ve onaltlklar ile verilmitir.
90. Birinci, açk birinci ve yarm pozisyonlar arasnda geçiler içeren Re Minör etüt.
91. Birinci, açk yarm pozisyonlar arasnda geçiler içeren Re minör öretmen
elikli etüt.
Sol Minör Gam; Bo tel Sol ile La telindeki birinci pozisyon Re arasndaki bölgede, iki ve dört bal dörtlükler ile verilmitir.
Sol Minör Arpej; Bo tel Sol ile La telindeki birinci pozisyon Re arasndaki
bölgede, dörtlükler, üçlemeler, sekizlik ve onaltlklar ile verilmitir.
92. Birinci ve açk birinci pozisyonlar arasnda geçiler içeren Sol minör
öretmen elikli parça. 12/8lik ölçüde, Re telinde birinci parmak mi bemol ve üçüncü
parmak fa diyez arasnda geçi içerir.
93. Yarm açk pozisyondan dördüncü parmak ile yarm ses ileri ve geri gelme
çalmas.
39
ekil 3.10. Dördüncü parmak ile pozisyonu ileri alma çalmas
Birinci parmak Mi bemol, (açarak) ikinci parmak Fa, dördüncü parmak Sol, tüm kalb yarm ses ileri kaydrarak dördüncü parmak La bemol ve dönü
Her telde uygulanr.
Do minör Melodik Gam; Bo tel Do ile La telindeki ikinci parmak Do arasndaki bölgede, iki ve dört bal dörtlükler ile verilmitir.
Do minör Armonik Gam; Bo tel Do ile La telindeki ikinci parmak Do arasndaki
bölgede, iki ve dört bal dörtlükler ile verilmitir.
Do minör Arpej; Bo tel Do ile La telindeki ikinci parmak Do arasndaki bölgede, dörtlük ve sekizlikler ile arpej varyasyonlar ile verilmitir.
94. Açk yarm pozisyon ve birinci pozisyonda, la telinde birinci parmak si bemol
ve si bekar arasnda kromatik geçiler içeren Do minör. 3/4 lük ölçü içinde, Moderato öretmen elikli etüt
95. Birinci pozisyondan dördüncü parma elin kalbn bozmadan ileri ve geri tamay çaltran Do minör, detae sekizlikler içeren etüt. ki, dört, sekiz ve senkop olusturan yay kalplar, çalma seçenekleri olarak verilmitir.
96. Bütün yayda piano-forte aras nüans çalmalar
Her telde uygulanr.
Kromatik Çalma; Bo tel Do ile La telindeki dördüncü parmak Re arasndaki bölgede, iki ve dört bal dörtlükler ile verilmitir.
40
Do teli üzerinden örnekleme;
Bo tel Do, birinci parmak Do diyez, birinci parmak Re, ikinci parmak Re diyez,
üçüncü parmak Mi, dördüncü parmak Fa, dördüncü parmak Fa diyez
97. ki tel arasnda, iki bal onaltlk geçileri çaltran La minör öretmen elikli etüt
98. Her telde Velosite42 çalmalar
99. Bal sekizliklerle tel geçileri içeren Do Majör öretmen elikli etüt
100. Bir sekizlik iki onaltlk, iki onaltlk bir sekizlik, bir noktal dörtlük iki onaltlk ritim kalplarn çaltran etüt
101. terek girilen sekizlikler ve dört bal onaltlk kalplardan oluan öretmen
elikli Fa Majör etüt
ekil 3.11. Bal onaltlklar
103. Noktal dörtlük ve sekizlik, noktal sekizlik ve onaltlk kalplaryla ritim
çalmalar
104. Re Majör tonalite içinde 2 oktavlk bir bölgede çalmalar.
105. Stacatto ve detae onaltlklar ve sekizlikler ile yayn bölgelerini çaltran ritim kalplar
106. Yarm Pozisyon Öretimi
41
La Teli üzerinden örnekleme;
Birinci parmak La diyez, ikinci parmak Si, üçüncü parmak Si diyez, dördüncü
parmak Do diyez
Her telde uygulanr. Ardndan farkl ritim ve yay kalplaryla dier teller arasnda geçiler çaltrlr.
107. Sekiz bal sekizlikler ile Yarm Pozisyonda, tel geçileri içeren etüt
108. Birinci pozisyon ve yarm pozisyon arasnda geçiler içeren etüt
Yarm Pozisyonda çift ses kadans çalmas
ekil 3.12. Kadans
109. Dördüncü Pozisyon Öretimi
La teli üzerinden örnekleme:
ekil 3.13. Dördüncü pozisyon öretimi
Birinci parmak Mi, ikinci parmak Fa, dördüncü parmak Sol /Sol, Fa,Mi
Birinci parmak Mi, üçüncü parmak Fa diyez, dördüncü parmak Sol / Sol, Fa, Mi
42
Birinci parmak Mi, ikinci parmak Fa, üçüncü parmak Fa diyez, dördüncü parmak
Sol/ Fa diyez, Fa.
110. Dördüncü pozisyonda her telde deiik kalplar içeren etüt.
111. Dördüncü pozisyonda Fa Majör, öretmen elikli parça.
112. Birinci ve dördüncü pozisyon aras geçileri çalmay hedefleyen egzersiz.
ki pozisyon arasna bir bo tel eklenerek, iki pozisyon arasnda geçi kolayl salanmtr. Egzersizin devamnda, birinci pozisyondaki her bir parmaktan, dördüncü pozisyona geçi çalmalar bulunmaktadr.
La teli üzerinden örnekleme;
Birinci pozisyon birinci parmak Si, dördüncü pozisyon birinci parmak Mi/ Mi, Si
Birinci pozisyon ikinci parmak Do, dördüncü pozisyon ikinci parmak Fa/ Fa,
Do
Birinci ve dördüncü pozisyonda, Do Majör tonalite içinde altere43 seslerle seriler (La telindeki Do ve Sol arasnda)
Do Majör Gam; detae ve iki bal dörtlükler ile bo tel Do ile La
telindeki dördüncü pozisyon Sol arasndaki bölgede verilmitir.
Do Majör Arpej; detae, iki ve dört bal dörtlükler ile bo tel Do ile La telindeki dördüncü pozisyon Sol arasndaki bölgede verilmitir.
Do Majör dominant yedili arpej
43 Normalde tonalitenin içinde olmayan sesler (Wikipedia, 2019)
43
Sol Majör Gam; detae, iki ve dört bal, bo tel Sol ile La telindeki dördüncü
pozisyon Sol arasndaki bölgede verilmitir.
Sol Majör Arpej; Bo tel Sol ile La telindeki dördüncü pozisyon Sol arasndaki bölgede verilmitir.
Arpej çevrimleri; Bo tel Sol, Si, Re- Si, Re, Sol- Re, Sol, Si/ ve dönü
113. Birinci ve dördüncü pozisyonlar aras geçiler içeren, Sol Majör Öretmen elikli parça.
114. Dördüncü pozisyonda 4. Parmaktan eli ileriye kaydrarak, 3. Parmak ile
telin doukanna ulama çalmas
Dördüncü parmak Sol, üçüncü parmak (dokunarak)La/ La, Sol. Her telde bu geçi çallr.
Çalmann devamnda; bo tellerden balayarak önceki çalmada tantlan
doukanlara kadar olan bölgede seriler sunulmutur.
115. Re Majör Gam; detae, iki, dört ve sekiz bal
Re Majör Döminant 7 arpej
Fa Majör Gam; detae, iki, dört ve sekiz bal, Do telindeki birinci pozisyon Fa ile la telindeki doukan La arasndaki bölegede verilmitir.
Fa Majör Arpej; detae, iki ve dört bal
Fa Majör Dominant yedili Arpej; detae ve dört bal
116. Birinci ve dördüncü pozisyonlar aras geçiler içeren Fa Majör parça. Eksik
ölçü için iki on altlk kullanarak iterek giriler çallr.
44
Re minör Melodik ve Armonik Gam; detae, iki ve dört bagl dörtlükler ile, Do telindeki birinci pozisyon Re ile La telindeki doukan La arasndaki bölgede verilmitir.
117. Alçaltlm Dördüncü Pozisyon Öretimi
ekil 3.14. Alçaltlm Dördüncü Pozisyon öretimi
Birinci parmak Mi bemol, kinci parmak Fa, dördüncü parmak Sol/ Sol, Fa, Mi bemol; detae ve üç bagl. Her telde ayn parmaklar kullanlarak çallr.
Birinci parmak Mi bemol, ikinci parmak Fa, üçüncü parmak Fa diyez,
dördüncü parmak Sol/ Sol, Fa diyez, Fa, Mi bemol; dört bal. Her telde ayn kalp ile çallr.
Birinci parmak Mi bemol, dördüncü parmak Sol, ikinci parmak Fa, Sol, Mi
bemol, Sol; Her telde ayn kalp çallr.
118. Alçaltlm dördüncü pozisyonda geçen Re bemol Major etüt.
119. Açk yarm pozisyon ve alçaltlm dördüncü pozisyon arasnda geçi
çalmas
Açk yarm pozisyonda, Bo tel La, birinci parmak Si bemol, ikinci parmak Do, dördüncü parmak Re, Alçaltlm dördüncü pozisyonda birinci parmak Mi bemol, ikinci parmak Fa, dördüncü parmak Sol/ Fa, Mi bemol, Re, Do, Si bemol
Birinci pozisyon ve alçaltlm dördüncü pozisyon arasnda geçi çalmas
45
Alçaltlm birinci pozisyon, Bo tel La, birinci parmak Si bekar, ikinci parmak Do, dördüncü parmak Re, Alçaltlm dördüncü pozisyon birinci parmak Mi bemol, ikinci parmak Fa, dördüncü parmak Sol/ Fa, Mi bemol, Re, Do, Si
Si bemol Majör Gam; detae, iki ve dört bal, Sol telindeki birinci pozisyon si
bemol ile la telindeki dördüncü pozisyon Sol arasndaki bölgede verilmitir.
120. Alçaltlm dördüncü pozisyon ve dördüncü pozisyonlar arasnda geçiler
üç, dört ve sekiz bal dörtlükler, farkl kalplar kullanlarak çallmtr.
Alçaltlm dördüncü pozisyonda birinci parmak Mi bemol, ikinci parmak Fa, dördüncü parmak Sol. Dördüncü pozisyon birinci parmak Mi bekar, ikinci parmak Fa, dördüncü parmak Sol ve bu iki kalbn dönüleri.
Sol minör Melodik ve Armonik Gam; detae, iki ve dört bal dörtlükler ile Bo
tel sol ile la telindeki dördüncü pozisyon Sol arasndaki bölüm kullanlmtr.
Sol Majör Arpej; dört ve sekiz bal sekizlikler ile Do telinde birinci pozisyon
Re ile La telindeki dördüncü pozisyon Sol arasndaki bölge kullanlmtr.
121. Birinci pozisyon, alçaltlm dördüncü pozisyon ve dördüncü pozisyon arasnda geçiler içeren Do minör etüt.
122. Açk Dördüncü Pozisyon Öretimi
Birinci parmak Mi, ikinci parmak (açarak) Fa diyez, dördüncü parmak Sol diyez/ Sol diyez, Fa diyez, Mi
Her telde benzer kalplar çallr.
La Majör Gam; detae iki ve dört bal. Sol telindeki birinci pozisyon La ile La telindeki dördüncü pozisyon doukan La arasndaki bölgede verilmitir.
46
123. Dördüncü pozisyon ve açk dördüncü pozisyon arasnda geçen çalmalar
Dördüncü pozisyon birinci parmak Mi, ikinci parmak Fa, dördüncü parmak Sol, ikinci parmak Fa. Dördüncü pozisyon birinci parmak Mi, ikinci parmak (açarak) Fa diyez, dördüncü parmak Sol diyez, ikinci parmak Fa diyez.
La minör Melodik ve Armonik Gam; detae, iki ve dört bal dörtlükler ile Sol
telindeki birinci pozisyon La ile La telindeki dördüncü pozisyon doukan La arasndaki bölgede verilmitir.
La minör dominant yedili Arpej.
124. Birinci, dördüncü ve açk dördüncü pozisyonlar içeren La Majör etüt. Bu
çalmada ilk defa on iki bal onaltlklar görülmektedir.
125. Yükseltilmi dördüncü pozisyon öretmeyi hedefleyen çalma hazrl
açk dördüncü pozisyon ile yapmaktadr.
Dördüncü pozisyon birinci parmak Mi, ikinci parmak (açarak) Fa diyez, dördüncü parmak Sol diyez, ikinci parmak Fa diyez. Hedef bölge; Yükseltilmi dördüncü pozisyon birinci parmak Mi diyez, ikinci parmak Fa diyez, dördüncü parmak Sol diyez, ikinci parmak Fa diyez.
Ayn kalp her telde uygulanr.
47
Yükseltilmi dördüncü pozisyon birinci parmak Mi diyez, üçüncü parmak Fa
çift diyez, dördüncü parmak Sol diyez/ Sol diyez, Fa çift diyez, Mi diyez.
Ayn kalp her telde uygulanr. Bu kalbn anarmonik hali de verilmitir: Fa, Sol, La bemol/ La bemol, Sol, Fa.
Yükseltilmi dördüncü pozisyon kalb farkl ekilde ve yaylarda verilen
çalmalarla desteklenmitir.
126. Yükseltilmi dördüncü pozisyonda geçen ve tüm telleri dolaan, Fa diyez
Majör öretmen elikli parça.
çalmas
La telinde açk birinci pozisyonda ikinci parmak Do diyez, dördüncü parmak Re diyez, Yükseltilmi dördüncü pozisyonda birinci parmak Mi diyez, ikinci parmak Fa diyez, dördüncü parmak Sol diyez, Fa diyez, Mi diyez, Re diyez. Her telde uygulanr.
Çift Ses Çalmas; Dördüncü pozisyonda Re ve La tellerinde Do Majör Kadans.
ekil 3.16. Dördüncü pozsiyonda kadans
128. Üçüncü Pozisyon Öretimi
La telinde üçüncü pozisyon birinci parmak Re, üçüncü parmak Mi, dördüncü
parmak Fa/Fa, Mi, Re. Her telde bu ve benzeri kalplar çallr.
48
La telinde üçüncü pozisyon birinci parmak Re, ikinci parmak Mi bemol, dördüncü parmak Fa/Fa, Mi bemol, Re. Her telde bu ve benzeri kalplar çallr.
La telinde üçüncü pozisyon kromatik çalma; birinci parmak Re, ikinci parmak Mi bemol, üçüncü parmak Mi bekar, dördüncü parmak Fa/Fa, Mi bekar, Mi bemol, Re. Bu ve benzeri kalplar her telde çallr.
129. Üçüncü pozisyonda geçen, Si bemol Majör öretmen elikli parça.
130. Üçüncü pozisyonda geçen kalplar halinde verilmi her teli dolaan egzersizler.
Çift Ses Kadans; Üçüncü pozisyonda önce Re ve La tellerinde Sol minör,
ardndan Do ve Sol tellerinde Do minör
131. Birinci pozisyon ve açk yarm pozisyondan üçüncü pozisyona geçi
çalmas; üçleme, sekizlik ve onaltlk notalar, dört, alt, sekiz ve on alt bal
olarak görülmektedir.
132. Açk yarm, birinci, üçüncü ve dördüncü pozisyonlar birletiren, Si bemol
Majör öretmen elikli parça. Yeni ritim kalplar ve yay kullanm görülmektedir.
133. Alçaltlm Üçüncü Pozisyon Öretimi
Çalma hazrl üçüncü pozisyon ile yapmaktadr.
La telinde üçüncü pozisyon birinci parmak Re, ikinci parmak Mi bemol, dördüncü parmak Fa. Hedef bölge: Alçaltlm üçüncü pozisyon birinci parmak Re bemol, ikinci parmak Mi bemol, dördüncü parmak Fa. Her telde bu kalp çallr.
La telinde alçaltlm üçüncü pozisyon birinci parmak Re bemol, ikinci
parmak Mi bemol, dördüncü parmak Fa- Fa, Mi bemol, Re bemol. Her telde bu kalp çallr.
49
La telinde alçaltlm üçüncü pozisyon kromatik çalma; birinci parmak Re bemol, ikinci parmak (açarak) Mi bemol, üçüncü parmak Mi bekar, dördüncü parmak Fa- Fa, Mi bekar, Mi bemol, Re bemol. Her telde bu kalp çallr.
134. Alçaltlm üçüncü pozisyonda her telde dolaan, Sol bemol Majör
öretmen elikli parça.
135. Açk yarm pozisyon ve alçaltlm üçüncü pozisyon aras geçi çalmalar
136. Açk Üçüncü Pozisyon Öretimi
Açk Üçüncü pozisyon birinci parmak Re, ikinci parmak (açarak) Mi bekar, dördüncü parmak Fa diyez- Fa diyez, Mi, Re. Her telde bu ve benzet kalplar uygulanr.
La telinde açk üçüncü pozisyon birinci parmak Re, ikinci parmak (açarak)
Mi, üçüncü parmak Fa bekar, dördüncü parmak Fa diyez- Fa bekar, Mi, Re. Her telde bu kalp uygulanr.
137. Açk üçüncü pozisyonda, her telde dolaan Re Majör etüt.
138. Birinci pozisyondan açk üçüncü pozisyona geçi çalmalar
Birinci pozisyon birinci parmak Si, üçüncü parmak do diyez, Açk üçüncü pozisyon birinci parmak Re, ikinci parmak (açarak) Mi, dördüncü parmak Fa diyez- Mi, Re, Do diyez. Her telde bu ve benzeri kalplar tekrarlanr.
139. Yükseltilmi Üçüncü Pozisyon Öretimi
Çalma hazrl açk üçüncü pozisyon ile yapmaktadr.
50
Açk üçüncü pozisyon birinci parmak Re, ikinci parmak (açarak) Mi, dördüncü parmak Fa diyez, Mi. Hedef bölge: Yükseltilmi üçüncü pozisyon birinci parmak Re diyez, ikinci parmak Mi, dördüncü parmak Fa diyez, Mi. Her telde bu ve benzeri kalplar tekrarlanr.
La telinde yükseltilmi üçüncü pozisyon kromatik çalma; birinci parmak Re
diyez, ikinci parmak Mi, üçüncü parmak Mi diyez, dördüncü parmak Fa diyez- Mi diyez, Mi bekar, Re diyez. Her telde bu kalp uygulanr.
140. Yükseltilmi üçüncü pozisyonda her teli dolaan Mi Majör, öretmen elikli parça
141. Yükseltilmi üçüncü pozisyonda kalplar halinde her teli dolaan La majör
etüt. Yeni yay kalplar içermektedir.
142. Üçüncü ve yükseltilmi üçüncü pozisyonlarda geçen, her telde dolaan Re minör etüt. Yeni yay kalplar içermektedir.
143. Birinci pozisyon ve yükseltilmi üçüncü pozisyon aras geçi çalmalar.
144. kinci Pozisyon Öretimi
kinci pozisyon birinci parmak Do, üçüncü parmak Re, dördüncü parmak Mi bemol- Mi bemol, Re, Do. Her telde bu ve benzeri kalplar çallr.
ikinci pozisyon kromatik çalma; birinci parmak Do, ikinci parmak Re
bemol, üçüncü parmak Re bekar, dördüncü parmak Mi bemol-Mi bemol, Re,
51
Re bemol, Do. Her telde bu kalp çallr. Bu kalbn anarmonik hali de verilmitir: Si diyez, Do diyez, Do çift diyez, Re diyez- Re diyez, Do çift diyez, Do diyez, Si diyez.
145. kinci pozisyonda her telde dolaan La bemol Majör öretmen elikli parça
146. kinci pozisyonda her telde dolaan Do minör etüt
147. Açk yarm, ikinci, üçüncü ve açk yükseltilmi üçüncü pozisyonlar aras
geçi çalmalar
Çift Ses Kadans: kinci pozisyonda Re ve La tellerinde Fa minör
148. Açk kinci Pozisyon Öretimi
La teli üzerinden örnekleme; Birinci parmak Do, ikinci parmak (açarak) Re, dördüncü parmak Mi- Mi, Re, Do. Her telde bu kalp dörtlükler ve onaltlklar ile çallr.
La teli üzerinde ikinci pozisyon kromatik çalma; Birinci parmak Do, ikinci parmak (açarak) Re, üçüncü parmak Re diyez, dördüncü parmak Mi. Bu kalp her telde çallr.
149. Açk ikinci pozisyonda her telde dolaan, Fa Majör öretmen elikli parça.
150. Açk ikinci pozisyonda her telde dolaan, Si bemol Majör etüt.
151. Birinci, açk ikinci, üçüncü, açk üçüncü ve dördüncü pozisyonlar arasnda geçi çalmalar
152. Yükseltilmi ikinci pozisyon öretmeyi hedefleyen çalma, hazrl ikinci
pozisyon ile yapmaktadr.
52
La teli üzerinden örnekleme; Birinci parmak Do, ikinci parmak (açarak) Re, dördüncü parmak Mi, Re. Hedef bölge: Birinci parmak Do diyez, ikinci parmak Re, dördüncü parmak Mi, Re. Her telde bu kalp çallr.
La teli üzerinde yükseltilmi ikinci pozisyon birinci parmak Do diyez, ikinci
parmak Re, dördüncü parmak Mi - dördüncü parmak Mi, üçüncü parmak Re diyez, birinci parmak Do diyez. Her telde bu ve benzer kalplar, dörtlükler, sekizlikler ve onaltlklar ile çallr.
153. Yükseltilmi ikinci pozisyonda her telde dolaan, La Majör etüt.
154. Yükseltilmi ikinci pozisyonda her telde dolaan, Sol Majör etüt.
155. kinci, yükseltilmi ikinci, açk ikinci pozisyonlarda her telde dolaan, Do minör etüt.
156. Yükseltilmi ikinci pozisyon öretimi
La teli üzerinden örnekleme; Birinci parmak Do diyez, ikinci parmak (açarak) Re diyez, dördüncü parmak Mi diyez. Her telde bu kalp çallr.
La teli üzerinden yükseltilmi ikinci pozisyon kromatik çalma; Birinci parmak
Do diyez, ikinci parmak (açarak) Re diyez, üçüncü parmak Mi, dördüncü parmak Mi diyez. Her telde bu ve benzer kalplar dörtlükler ve sekizlikler ile çallr.
157. Açk birinci ve üçüncü pozisyonlar arasnda, her telde on altlklarla geçi
çalmas.
158. Yükseltilmi birinci pozisyon öretimi
La teli üzerinde örnekleme; Birinci parmak Si diyez, ikinci parmak Do diyez,
üçüncü parmak Do çift diyez, dördüncü parmak Re diyez. Her telde bu ve benzer kalplar çallr.
159. Yükseltilmi birinci pozisyonda geçen egzersiz.
160. Yükseltilmi birinci pozisyonda Si minör öretmen elikli etüt.
53
161. Birinci, ikinci ve üçüncü pozisyonlarda Fa Majör öretmen elikli etüt.
162. Örenilen pozisyonlar birletiren Fa Majör öretmen elikli etüt.
163. Birinci, ikinci, üçüncü ve dördüncü pozisyonlarda bal onaltlklar içeren
Fa Majör öretmen elikli etüt.
164. Stacatto ve bal üçlemeler ile, örenilen pozisyonlar arasnda Do Majör geçi egzersizi
165. Örenilen pozisyonlar pekitirmek amaçl La minör öretmen elikli parça
166. Stacatto ve bal üçlemeler ile örenilen pozisyonlar arasnda Re Majör geçi egzersizi
167. Yükseltilmi pozisyonlarda geçen Re minör öretmen elikli parça.
168. Stacatto ve bal üçlemeler ile, örenilen pozisyonlar arasnda Si bemol
Majör geçi egzersizi
etüt 169. Bir ayr üç bal yay kalbn pekitiren, Si bemol Majör öretmen elikli
170. Birinci pozisyondan dördüncü pozisyona kadar Re Majör kalplar ile ilerleyen, öretmen elikli etüt.
171. Yarm, üçüncü, yükseltilmi üçüncü pozisyonlarda altere sesler ile dolaan
egzersiz.
172. Birinci, ikinci, yükseltilmi üçüncü ve dördüncü pozisyonlarda Re majör
öretmen elikli parça.
173. Yeni yay kalb öretmeyi hedefleyen La Majör öretmen elikli etüt.
Mi bemol Majör Gam; detae iki ve dört bal dörtlükler ile birinci pozisyon- dördüncü pozisyonda
54
Mi bemol Majör Arpej; bal sekizlik ve üçlemeler ile birinci pozisyon-dördüncü
pozisyonda verilmitir.
174. Stacatto ve bal üçleme ile, örenilen pozisyonlar arasnda Mi bemol Majör geçi egzersizi
175. Yeni yay kalb öretmeyi hedefleyen, Mi bemol Majör öretmen elikli
etüt.
176. Stacatto yay kullanmn pekitirmeyi hedefleyen, Do minör öretmen elikli etüt.
Mi minör melodik Gam; detae, iki ve dört bal dörtlükler ile yarm, birinci,
yükseltilmi ikinci ve dördü pozisyonda verilmitir.
Mi minör Arpej; alt bal üçlemeler ile Birinci ve Açk üçüncü pozisyonda verilmitir.
Mi minör dominant yedili Arpej
ekil 3.18. Mi minör melodik gam
177. Birinci ve dördüncü pozisyonlarda, bal uzun notalarla sa elde ton
çalmasn pekitiren, Mi minör öretmen elikli etüt.
178. Örenilen pozisyonlar içeren Mi minör öretmen elikli etüt
Mi Majör Gam; detae, iki ve dört bal dörtlükler ile, açk yükseltilmi ikinci, açk birinci, yükseltilmi üçüncü, açk dördüncü pozisyonda verilmitir.
55
Mi Majör Arpej; alt bal üçlemeler ile yarm ve açk üçüncü pozisyonda verilmitir.
179. Stacatto ve bal üçlemeler ile, örenilen pozisyonlar arasnda Mi Majör
geçi egzersizi
180. Örenilen pozisyonlar gelitirmeyi hedefleyen yeni yay kalplar içeren Mi
Majör öretmen elikli etüt
181. Örenilen pozisyonlar gelitirmeyi hedefleyen yeni yay kalplar içeren Mi
Si minör Melodik ve Armonik Gam; detae, iki ve dört bal dörtlükler ile açk birinci ve açk üçüncü pozisyonda verilmitir.
Si minör Arpej; alt bal üçlemeler ile birinci ve açk üçüncü pozisyonda
verilmitir.
182. Si minör öretmen elikli etüt
183. Yeni yay kalplar içeren Si minör öretmen elikli etüt.
Si Majör Gam; detae iki ve dört bal dörtlükler ile açk yükseltilmi ikinci, açk birinci, açk üçüncü pozisyonlarda verilmitir.
56
Si Majör Arpej;alt bal üçlemeler ile yarm ve açk üçüncü pozisyonlarda
184. Detae sekizlikler ile Si Majör öretmen elikli etüt
185. Uzun ve bal notalar ile örenilen pozisyonlar pekitirmeyi hedefleyen, Si
öreten kalbn anarmonik hali beinci pozisyona tekabül etmektedir.
La teli üzerinden örnekleme; beinci pozisyon birinci parmak Fa, üçüncü parmak
Sol, dördüncü parmak La bemol/La bemol, Sol, Fa. Her telde bu kalp çallr.
La bemol Majör Gam; detae, iki ve dört bal dörtlükler ile açk yarm, alçaltlm açk dördüncü pozisyonlarda verilmitir.
La bemol Majör Arpej; alt bal üçlemeler ile ayn bölgede verilmitir.
La bemol Majör dominant yedili Arpej
187. La bemol Majör öretmen elikli parça
188. Bal on altlklar ile yeni ritim kalplar içeren, La bemol Majör öretmen elikli etüt.
Re bemol Majör Gam; detae, iki ve dört bal dörtlükler ile yarm, ikinci,
üçüncü, alçaltlm dördüncü, beinci pozisyonda, Do telindeki Re bemol ile La telinde beinci pozisyon La bemol arasndaki bölgede verilmitir.
Re bemol Majör Arpej; dokuz bal üçlemeler ile Do telindeki Re bemol ile La
telinde beinci pozisyon La bemol arasndaki bölgede verilmitir.
189. Re bemol Majör içindeki kalplar pekitirmeyi hedefleyen, iki tel aras iki bal geçi çalmalar içeren öretmen elikli parça.
Fa diyez Majör Gam; Detae, iki ve dört bal dörtlükler ile Do telindeki Fa
diyez ile La telindeki Fa diyez arasndaki bölgede verilmitir.
57
Anarmonik tonu olan Sol Majör Gam hatrlatlmtr.
Fa diyez Majör Arpej; Dokuz bal üçlemeler ile Do telindeki Fa diyez ile La telindeki Fa diyez arasndaki bölgede verilmitir.
190. Fa diyez Majör içindeki kalplar pekitirmeyi hedefleyen öretmen elikli
parça
Fa Diyez minör Melodik Gam; Detae, iki ve dört bal dörtlükler ile, Do telindeki Fa diyez ile La telindeki Fa diyez arasndaki bölgede verilmitir.
Fa diyez minör Arpej; Alt bal üçlemeler ile, Do telindeki Fa diyez ile La
telindeki Fa diyez arasndaki bölgede verilmitir.
191. Fa diyez minör içindeki kalplar pekitirmeyi hedefleyen, öretmen elikli parça
Do diyez minör Melodik Gam; Detae, iki ve dört bal dörtlükler ile, Do
telindeki Do diyez ile La telindeki Sol diyez arasndaki bölgede verilmitir.
Do diyez minör Arpej; Sekiz bal sekizlikler ile, Do telindeki Do diyez ile La telindeki Sol diyez arasndaki bölgede verilmitir.
Yedinci pozisyon henüz öretilmedii için Sol diyezden dönülmü ve dizi
sekizlikler ile sunulmutur.
192. Do diyez minör içindeki kalplar pekitirmeyi hedefleyen, öretmen elikli parça
Sol diyez minör Melodik Gam; Detae, iki ve dört bal dörtlükler ile, Sol
telindeki Sol diyez ile La telindeki Sol diyez arasndaki bölgede
Sol diyez minör Arpej; Alt bal üçlemeler ile, Sol telindeki Sol diyez ile La telindeki Sol diyez arasndaki bölgede verilmitir.
193. Sol diyez minör içindeki kalplar pekitirmeyi hedefleyen, öretmen elikli
parça
58
Fa minör Melodik Gam; Detae, iki ve dört bal dörtlükler ile, Do telindeki Fa ile La telindeki La bemol arasndaki bölgede verilmitir.
Fa minör Arpej; Alt bal üçlemeler ile, Do telindeki Fa ile La telindeki La
bemol arasndaki bölgede verilmitir.
194. Fa minör içindeki kalplar pekitirmeyi hedefleyen, yeni yay kalplar
içeren öretmen elikli etüt
Si bemol minör Melodik Gam; Detae, iki ve dört bal dörtlükler ile, Sol telindeki Si bemol ile La telindeki Fa arasndaki bölgede verilmitir.
Si bemol minör Arpej; Alt bal üçlemeler ile, Sol telindeki Si bemol ile La
telindeki Fa arasndaki bölgede verilmitir.
195. Si bemol minör içindeki kalplar pekitirmeyi hedefleyen, eksik ölçü ile balayan, iki bal ve iki stacatto sekizliklerden oluan, öretmen elikli etüt
Mi bemol minör Melodik Gam; Detae,iki ve dört bal dörtlükler ile, Do
telindeki Mi bemol ile La telindeki Mi bemol arasndaki bölgede verilmitir.
Mi bemol minör Arpej; Stacatto üçlemeler ile, Do telindeki Mi bemol ile La telindeki Mi bemol arasndaki bölgede verilmitir.
196. Mi bemol minör içindeki kalplar güçlendirmeyi hedefleyen, öretmen
elikli etüt
3.3. Sebastian Lee Viyolonsel Metodu Analizi
Birinci Pozisyonda ton öretimi ile ilerleyen etütler: Do Majör Gam, Birinci Pozisyon Bo tel Do ile La telindeki dördüncü parmak Re arasndaki bölgede, ikilik notalar ile ilerlemektedir.
59
16. Birinci pozisyonda, dört telde dolaan, bütün yay kullanm ile ikilikler içeren öretmen elikli etüt.
ekil 3.21. Do Majör elikli etüt
2. Birinci pozisyonda, dört telde dolaan, bütün yay ikilikler ile yarm yayda bal dörtlükler içeren öretmen elikli etüt.
La minör Melodik Gam; Sol telindeki La ile La telindeki birinci pozisyon Do
arasndaki bölgede verilmitir.
3. Birinci pozisyonda, dört telde dolaan, detae dörtlükler içeren öretmen elikli etüt.
Sol Majör Gam; Bo tel Sol ile La telindeki birinci pozisyon Re arasndaki
bölgede verilmitir.
4. Birinci pozisyonda, dört telde dolaan, detae dörtlükler içeren öretmen elikli etüt
Mi minör Melodik Gam; Do telindeki Mi ile La telindeki birinci pozisyon Do arasndaki bölgede verilmitir.
5. Birinci pozisyonda, detae dörtlükler ve ikilikler içeren öretmen elikli etüt.
Re Majör Gam; Do telindeki Re ile La telindeki birinci pozisyon Re arasndaki bölgede verilmitir.
60
6. Birinci pozisyonda, her bir dörtlük için bütün yay kullanm içeren, ¾ lük
Si minör Melodik Gam; Sol telindeki Si ile La telindeki birinci pozisyon Re arasndaki bölgede verilmitir.
7. Birinci pozisyonda, detae dörtlükler ve ikilikler içeren öretmen elikli etüt.
Fa Majör Gam; Do telindeki Fa ile La telindeki birinci pozisyon Re arasndaki bölgede verilmitir.
8. Birinci ve açk birinci pozisyonlarda, detae sekizlikler,ikilikler ve birlikler
içeren öretmen elikli etüt.
Re minör Melodik Gam; Do telindeki Re ile La telindeki birinci pozisyon Re arasndaki bölgede verilmitir.
9. Birinci ve açk birinci pozisyonlarda, detae sekizlikler içeren öretmen elikli
etüt.
Si bemol Majör Gam; Sol telindeki Si bemol ile La telindeki birinci pozisyon Re arasndaki bölgede verilmitir.
10. Birinci ve açk birinci pozisyonlarda, aksanl ikilikler, detae sekizlikler ve bir
yay içinde noktal dörtlüe balanan sekizlik içeren, öretmen elikli etüt.
Sol minör Melodik Gam; Bo tel Sol ile La telindeki birinci pozisyondaki Re arasndaki bölgede verilmitir.
11. Birinci ve açk birinci pozisyonlarda, detae dörtlükler ve iterek bal gelen
ikilikler içeren öretmen elikli etüt.
Detae onaltlklar çaltrmay hedefleyen etütler:
1. Her ölçü farkl bir seste tekrarlanan onaltlklar; 4/4lük egzersizde, bir ölçüde dört grup halinde verilmitir.
2. Bir ölçü içinde her vuruta farkl seste tekrarlanan onaltlk gruplar
61
3. Bir vuruun ikinci yarsnda dier sese geçilen onaltlk gruplar
4. Ölçünün ilk vuruunda her bir onaltlkta deien sesler, ikinci vurusunda ayn
sesin tekrarland gruplar
BALI ONALTILIKLAR
Birinci pozisyon içinde, tek telde on iki bal onaltlklar. La, Re ve Sol tellerinde
çeitlemeler ile sunulmutur.
ekil 3.22. Detae onaltlklar
1. Yayn uç bölgesinde kaln tel ile iterek balanan detae onaltlklar. Alt partide
(Sol teli) yürüyü söz konusu iken, geçi yaplan tel deimeksizin Re’dir.
2. Yayn orta bölgesinde kaln tel ile çekerek balayan iki bal onaltlklar. Alt partide (Sol teli) yürüyü söz konusu iken, geçi yaplan tel deimeksizin Re’dir.
3. Yayn orta bölgesinden ince tel ile çekerek balayan detae onaltlklar. Bu kez
üst partide (Re teli) yürüyü söz konusu iken geçi yaplan tel deimeksizin Sol’dür.
4. Yayn orta bölgesinden ince tel ile çekerek balayan iki bal onaltlklar. Üst partide (Re teli) yürüyü söz konusu iken geçi yaplan tel deimeksizin Sol’dür.
5. Yayn uç bölgesinde iterek balanan, detae onaltlklar. Kaln telden ince tele
bir yürüyü olmakla birlikte bu bölümde ilk kez geçi yaplan ses bo tel dnda bir ses olmutur.
62
6. Yayn orta bölgesinde çekerek balanan, detae onaltlklar. nce telden kaln tele bir yürüyü olmakla birlikte bu bölümde ilk kez geçi yaplan ses bo tel dnda bir ses olmutur.
POZSYONLARIN TANITIMI
La teli üzerinden tanmlanm, ba parman nereye konumlandrlmas gerektiini de anlatarak, birinci pozisyondan altnc pozisyona kadar parmak numaralar ile bölgeler tantlmtr. Dört sesli bir parti gibi her telde yazlmtr.
TONALTELERN TANITIMI
ekil 3.24 Tonalitelerin tantm
Tel sras öncelik olarak alnm olup, birinci ve dördüncü pozisyonlar içeren bir oktav gamlar sunulmutur.
Örneklendirme:
lk sradaki La telinden balayarak La Majör Gam
Bo tel La, birinci parmak Si, üçüncü parmak Do diyez, dördüncü parmak Re, dördüncü pozisyona geçi ile birinci parmak Mi, üçüncü parmak Fa diyez, dördüncü parmak Sol, üçüncü parmak doukan La
kinci sradaki Re telinden balayarak Re Majör Gam
Üçüncü sradaki Sol telinden balayarak Sol Majör Gam
Dördüncü sradaki Do telinden balayarak Do Majör Gam
YARIM POZSYON ÖRETM
La teli üzerinden örneklendirme;
Dörtlükler halinde; birinci parmak La diyez, ikinci parmak Si, dördüncü parmak
Do diyez, ikinci parmak Si. ikilikler halinde; La diyez, Do diyez
Ayn pozisyon, dier tellerde bu parmaklar kullanldnda ortaya çkan notalar ile çallr
lgili Egzersiz: Yarm pozisyon içinde detae sekizlikler ile dört telde de dolaan,
Si minör egzersiz
BRNC POZSYON ÖRETM
La teli üzerinden örneklendirme;
Dörtlükler halinde; birinci parmak Si, ikinci parmak Do, dördüncü parmak Re, ikinci parmak Do. ikilikler halinde; Si, Re.
64
Ayn pozisyon, dier tellerde bu parmaklar kullanldnda ortaya çkan notalar ile çallr.
lgili Egzersiz: Birinci pozisyon içinde detae sekizlikler ile dört telde de dolaan
Sol Majör egzersiz.
KNC POZSYON ÖRETM
Dörtlükler halinde; birinci parmak Do ikinci parmak açarak Re, dördüncü
parmak Mi, ikinci parmak Re, ikilikler halinde; birinci parmak Do, dördüncü parmak Mi. Ayn pozisyon, dier tellerde bu parmaklar kullanldnda ortaya çkan notalar ile çallr.
lgili Egzersiz: kinci pozisyon içinde detae sekizlikler ile dört telde de dolaan
Do Majör egzersiz. Bitiik olmayan teller arasnda atlamalar içerir.
ÜÇÜNCÜ POZSYON ÖRETM (Açk Pozisyon)
Dörtlükler halinde; birinci parmak Re, ikinci parmak açarak Mi, dördüncü parmak Fa diyez, ikinci parmak Mi, ikilikler halinde; birinci parmak Re, dördüncü parmak açarak Fa diyez. Ayn pozisyon, dier tellerde bu parmaklar kullanldnda ortaya çkan notalar ile çallr.
lgili egzersiz: Üçüncü pozisyon içinde detae sekizlikler ile dört telde de dolaan
Re Majör egzersiz
Dörtlükler halinde; birinci parmak Mi, üçüncü parmak Fa diyez, dördüncü
parmak Sol, üçüncü parmak Fa diyez, ikilikler halinde; Mi, Sol. Ayn pozisyon, dier tellerde bu parmaklar kullanldnda ortaya çkan notalar ile çallr.
lgili Egzersiz:
Dördüncü pozisyon içinde detae sekizlikler ile dört telde de dolaan Mi minör egzersiz
DO MAJÖR GAM
Bo tel Do ile La telindeki dördüncü pozisyon Sol arasndaki bölgede, birlik notlarla bütün yay kullanm gerektiren, pozisyon geçiinin belirtildii gam çalmas
1. Do Majör içinde; birinci, açk ikinci ve dördüncü pozisyonlar arasnda geçiler
içeren öretmen elikli Andante etüt.
LA MNÖR MELODK GAM
Sol telindeki birinci pozisyon La ile La telinde beinci pozisyon La arasndaki bölgede, birlik notlarla bütün yay kullanm gerektiren, pozisyon geçilerinin belirtildii gam çalmas. Beinci pozisyondaki La, ilk kez doukan olacak ekilde istenmemitir.
2. La minör içinde; birinci, açk ikinci, dördüncü ve yarm pozisyonlar arasnda
geçiler içeren, ¾ lük ölçü içinde üç bal gelen dörtlükler ile balayan, uçta iterek gelen detae sekizlikler ile devam eden, öretmen elikli Andantino etüt
SOL MAJÖR GAM
Bo tel Sol ile La telindeki dördüncü pozisyon Sol arasndaki bölgede, birlik notlarla bütün yay kullanm gerektiren, pozisyon geçiinin belirtildii gam çalmas
66
3. Sol Majör içinde; birinci, ikinci, açk üçüncü ve dördüncü pozisyonlar arasnda geçiler içeren, 6/8 lik ölçü içinde, uzun notadan sonra gelen bal ve detae sekizlik kullanm ile yazlm öretmen elikli Allegretto etüt
Mi MNÖR MELODK GAM Do telindeki birinci pozisyon Mi ile La telindeki
ikinci pozisyon Mi arasndaki bölgede, birinci, ikinci, üçüncü ve yarn pozisyonlarda birlik notlarla bütün yay kullanm gerektiren, pozisyon geçiinin belirtildii gam çalmas
4. Mi minör içinde; birinci, ikinci, üçüncü, dördüncü ve yarm pozisyonlar arasnda geçiler içeren, 4/4 lük ölçü içinde noktal dörtlükler ardndan bal gelen sekizlikler, noktal sekizliklerden sonra bal gelen onaltlklarn çalld, öretmen elikli Moderato etüt.
RE MAJÖR GAM
Do telindeki birinci pozisyon Re ile La telindeki dördüncü pozisyon Sol arasndaki bölgede, birlik no

Documents

T.C. İSTANBUL ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ …