Ópera2019_

Giacomo Puccini

4 2019 | ÓPERA4 2019 | ÓPERA

JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNODiego Santilli

JEFE DE GABINETEFelipe Miguel

MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro

DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

7ÓPERA | 2019 6 2019 | ÓPERA6 2019 | ÓPERA

IDEA ORIGINAL, CONCEPCIÓNESCÉNICA Y ESCENOGRAFÍARoberto Oswald

DIRECTOR MUSICAL INVITADOChristian Badea

DIRECTOR DE ESCENA REPOSITORMatías Cambiasso

CODIRECTOR DE ESCENA REPOSITOR Y DISEÑO DE VESTUARIOAníbal Lápiz

DIRECTOR DEL CORO ESTABLEMiguel Martínez

DIRECTOR DEL CORO DE NIÑOSCésar Bustamante

REPOSITOR DE ESCENOGRAFÍACristian Prego

DISEÑO DE ILUMINACIÓNRubén Conde

Turandot

JunMAR 25 | 20H | GAMIÉ 26 | 20H | FEVIE 28 | 20H | ANTSÁB 29 | 20H | FEDOM 30 | 17H | AV

JulMAR 2 | 20H | ANNMIÉ 3 | 20HVIE 5 | 20H | FESÁB 6 | 20H | FEDOM 7 | 17H | FE

PRODUCCIÓN DEL TEATRO COLÓN

Ópera en tres actos (1926)Libreto Giuseppe Adami y Renato Simoni (completada por FrancoAlfano tras la muerte de Puccini)

De Giacomo Puccini

GA GRAN ABONOAV ABONO VESPERTINOANT ABONO NOCTURNO TRADICIONALANN ABONO NOCTURNO NUEVOFE FUNCIÓN EXTRAORDINARIA

Turandot de Giacomo Puccini. Edición Ricordi-Milano. Representante exclusivo Melos Ediciones Musicales S.A. www.melos.com.ar

ORQUESTA ESTABLEDEL TEATRO COLÓN

CORO ESTABLEDEL TEATRO COLÓN

CORO DE NIÑOSDEL TEATRO COLÓN

8 92019 | ÓPERA ÓPERA | 2019

Reparto

TURANDOTMaría Guleghina (25, 28, 30, 2)Nina Warren (26, 3, 5, 7)Mónica Ferracani (29, 6)

EMPERADOR ALTOUMRaúl Giménez (25, 28, 30, 2, 6)Gabriel Renaud (26, 29, 3, 5, 7)

TIMURJames Morris (25, 26, 28, 29, 30, 2)Lucas Debevec Mayer (3, 5, 6, 7)

CALAF Kristian Benedikt (25, 28, 30, 2)Arnold Rawls (26, 3, 5, 7)Enrique Folger (29, 6)

LIÙVerónica Cangemi (25, 28, 30, 2)Jaquelina Livieri (26, 3, 5, 7)Marina Silva (29, 6)

PINGAlfonso Mujica (25, 28, 30, 2, 6)Sebastián Angulegui (26, 29, 3, 5, 7)

PANGSantiago Martínez (25, 28, 30, 2, 6)Iván Maier (26, 29, 3, 5, 7)

PONGCarlos Ullán (25, 28, 30, 2, 6)Sergio Spina (26, 29, 3, 5, 7)

UN MANDARÍN Alejandro Meerapfel (25, 28, 30, 2, 6)Juan Font (26, 29, 3, 5, 7)

EL PRÍNCIPE DE PERSIAFernando Chalabe (25, 28, 30, 2, 6)Gabriel Centeno (26, 29, 3, 5, 7)

DOS DONCELLAS Laura Polverini (25, 28, 30, 2, 6)Analía Sánchez (26, 29, 3, 5, 7)Gabriela Ceaglio (25, 28, 30, 2, 6)Cintia Velázquez (26, 29, 3, 5, 7)

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Es uno de los directores de ópera más destacados de la actualidad y ha recibido un excepcional reconocimiento a lo largo de su carrera, que abarca prestigiosos compromisos en salas de conciertos y teatros de Europa, América del Norte, Asia y Australia.Sólo en el MET realizó más de 160 actuaciones en una amplia va-riedad de repertorios, incluidas sus transmisiones internacionales. También dirigió producciones en Wiener Staatsoper, Royal Opera House, Bayerische Staatsoper, Gran Teatro de Ginebra, La Monnaie de Bruselas, entre otros. Fue invitado por orquestas como la Royal Philharmonic, BBC Symphony, Santa Cecilia de Roma, Filarmónica de San Petersburgo, Nacional de España, y muchas más, colaborando con célebres artistas, desde Mstislav Rostropovich, Yo-Yo Ma, Shlomo Mintz, Mitsuko Uchida hasta Misha Maisky. Estudió dirección en el Mozarteum de Salzburgo con Herbert von Karajan y en la Juilliard School. Uno de sus mentores fue Leonard Bernstein.Su repertorio sinfónico incluye los ciclos completos de sinfonías de Mahler y Bruckner y la mayoría de las obras de los principales compositores del siglo XX. Su discografía va de la Sinfonía Nº 3 de Saint-Saëns con la Royal Philharmonic para Telarc Records, premiadas sinfonías de los estadounidenses Roger Sessions y Peter Mennin; hasta la ópera Antony and Cleopatra de Samuel Barber, grabada en vivo y ganadora de un Grammy.Desde 2012 es Director Principal de la Filarmónica George Enescu de Bucarest y estableció la Fundación Rumana para la Excelencia en la Música, dedicada a crear proyectos artísticos de alto valor para ayudar al desarrollo de los mejores jóvenes músicos de Rumania y Europa.

ChristianBadea

DIRECTOR MUSICAL INVITADO

13ÓPERA | 2019

Fue uno de los directores de escena y escenógrafos argentinos más destacados internacionalmente. Realizó más de 200 esceno-grafías para ópera, ballet y teatro y más de 120 producciones como director de escena. Como régisseur abarcó un amplio repertorio: desde la Tetralogía de Wagner hasta el belcanto italiano, pasando por Salomé, Electra, Fausto, Tristán e Isolda, Parsifal, Los maestros cantores, Lohengrin, Tannhäuser, La flauta mágica, Tosca, El cas-tillo de Barba Azul, Aida, Rigoletto, Don Carlos, Fidelio, Falstaff y muchas otras. Sus producciones circularon por el mundo siendo elogiadas en América Latina, Estados Unidos, Canadá y Europa. A fines de la década de 1960, Oswald creó la oficina de producción del Teatro Colón y fue Director Técnico y de Producción Visual del Colón en varias ocasiones. Obtuvo diversos premios, entre ellos varias veces el Konex y el Premio de la Academia Nacional de Bellas Artes. Así como fue una de las personalidades más respetadas del Teatro Colón, Turandot resultó uno de sus mon-tajes más elogiados desde su estreno en 1992, laureada por los Críticos Musicales de la Argentina tanto ese año como el siguiente. En 2006 esta producción se realizó en el Luna Park para luego ser presentada en Santiago de Chile, San Pablo, Caracas, Montevideo y México, siendo esta última la primera vez que el Teatro Colón salió de gira al exterior con una producción completa de ópera.

Roberto Oswald

(1933-2013)IDEA ORIGINAL, CONCEPCIÓN

ESCÉNICA Y ESCENOGRAFÍA

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TOR Nació en Buenos Aires, donde cursó estudios musicales, de cinema-

tografía, dirección teatral y de Historia del Arte en la Universidad de Buenos Aires. Es régisseur egresado del ISATC, donde fue luego profesor de su especialidad. Ha puesto en escena numerosas óperas y zarzuelas, dirigiendo en teatros como el Real de Madrid, Bellas Artes de México, Euskalduna de Bilbao, Municipal de San Pablo, Argentino de La Plata, Anayansi de Panamá, Pérez Galdós de Canarias y el Solís de Montevideo. Su puesta de La Cenerentola en el Municipal de Santiago de Chile, donde también dirigió Aida, mereció el premio al mejor montaje operístico de esa temporada. Entre sus trabajos en este Teatro se destacan Don Pasquale, Rigoletto y Manon Lescaut.

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O Egresó del ISATC como escenógrafo y vestuarista. Con Roberto Oswald formó una dupla creativa que se lució por décadas. Con él compartió el Laurel de Plata por la realización de Turandot en Chile. En 1989, su vestuario para Salomé fue elegido en Estados Unidos como el mejor diseño para ópera del año. En Argentina recibió muchas veces el Premio de la Crítica y el Premio ACE por Turandot. Realizó para el Colón vestua-rios de títulos como El corsario, que en 2013 se presentó en el MET de Nueva York. Dirigió óperas en Montreal, Santiago de Chile, San Pablo, a Plácido Domingo en Puerto Rico, Tosca y Adriana Lecouvreur en el Colón, además de crear el vestuario de La bella durmiente y El corsario de la temporada actual.

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IÓN Inició su carrera en el Teatro Colón y desde 1988 tiene a su cargo

la supervisión de la sección Luminotecnia. Actualmente, es res-ponsable de la segunda jefatura de la sección. Participó en cursos y seminarios en Buenos Aires, Estados Unidos, Bélgica y Francia, y dictó cursos en Argentina y Chile. Realizó el diseño de luces para ballets del Teatro Colón, del Teatro Argentino de la Plata y del Teatro Municipal de Río de Janeiro, como El lago de los cisnes, El cascanueces, Romeo y Julieta, Paquita, Giselle, Copelia, Carmen, La Bayadera y Don Quijote, entre otras. También para óperas como El barbero de Sevilla, El castillo de Barba Azul, La Bohème, Tosca, Don Giovanni, Don Quijote y Capriccio.

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ÍA Nació en Buenos Aires, estudió música, piano, artes plásticas y escenografía. Egresó como régisseur del ISATC. Para el Teatro Colón diseñó escenografías de los ballets El Corsario y La bella durmiente. El Corsario se presentó en 2013 junto al American Ballet Theater en el MET de New York, el Kennedy Center de Washington y el Dorothy Chandler Pavilion de Los Angeles. Desde 1985 cola-boró escenográficamente en todos los trabajos de Oswald para el Colón y el exterior. También diseñó escenografías de Maestros Cantores de Núremberg para el Municipal de Santiago de Chile, Manon para el Argentino de La Plata, Adonías, Antígona Vélez, Guayaquil y Adriana Lecouvreur para el Colón.

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T Considerada una de las sopranos dramáticas más aclamadas del mundo, presente en las casas de ópera internacionales más importantes como Wiener Staatsoper, Bolshoi, Bayerische Staatsoper, Deutsche Oper, Liceu, Covent Garden, Bastille, Teatro Colón, Mariinsky, etcétera. Desde 1991, actuó más de 165 veces en el MET los papeles principales en Aida, Turandot, Tosca, Norma, Adriana Lecouvreur; y en La Scala, en 16 producciones diferentes en los principales en Ballo en Maschera, Tosca, Manon Lescaut, I Due Foscari, Macbeth, Nabucco y Turandot. Además, es miembro honorario del Comité Paralímpico Internacional y Embajadora de Buena Voluntad del UNICEF.

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Es una artista de renombre internacional conocida por sus inter-pretaciones del repertorio para soprano dramática más exigentes: Brünnhilde en Die Walküre, con Charles Dutoit en el Teatro Colón; Turandot en Los Angeles Opera; Marie en Wozzeck, en San Diego Opera, Leonore en Fidelio en Bonn y Niza, Tosca en el Municipal de Santiago de Chile y New York City Opera, Senta en Der fliegen-de Holländer en Frankfurt, Salome en Deutsche Oper y muchos más. Regresó al MET por tres temporadas consecutivas para la producción de El Anillo de Lepage.

Nació en Buenos Aires, es Profesora de Piano y egresada del ISATC. Ganadora de los Concursos Sudamericanos Luciano Pavarotti, Traviata 2000 y Plácido Domingo. Fue distinguida por la Asociación de Críticos Musicales como la Mejor Soprano Argentina en 2015 y 2016. Ha cantado en los principales teatros del país e interna-cionalmente en Uruguay, Chile, Brasil, Colombia y Finlandia. En el festejo de los 110 años del Teatro Colón protagonizó Aida que fue emitida mundialmente, en 2019 realizó el Requiem de Verdi en Trancoso, Brasil y Madame Butterfly en Concepción, Chile.

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LIÙ Egresada del ISATC, cantó roles como Isabella, Violetta, Adina, Giu-

lietta, Papagena, Pamina, Zerlina y Lucía, en los principales teatros de Latinoamérica. Recibió premios nacionales e internacionales. En el Teatro Colón protagonizó La Traviata y La Bohème. Se presentó en teatros de Uruguay, Colombia, Brasil y Chile. Fue dirigida por Evelino Pidò, Frederic Chaslin, Francesco Ivan Ciampa, Ira Levin, Kasper Holten, Davide Livermore, Hugo de Ana, Emilio Sagi y Marcelo Lombardero, entre otros. Cantó con figuras como Erwin Schrott y José Carreras en su gira de despedida.

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LIÙ Estudió violonchelo y canto en la Universidad Nacional de Cuyo, se

perfeccionó en Londres y en Alemania. En Europa protagoni-zó Armida de Gluck, con Marc Minkowsky y Les Musiciens du Louvre en Versalles y en el Teatro Colón encarnó a Zerlina (Don Giovanni), Pamina (La flauta mágica), Ilia (Idomeneo) y Mélisande (Pelléas et Mélisande). Se presentó en los grandes teatros del mundo como Wiener Staatsoper, Ópera de Múnich, Teatro Comunale de Florencia, Teatro La Fenice de Venecia, Teatro alla Scala de Milán y Ópera de Zúrich. Encarnó el rol de Micaela (Carmen) en el Covent Garden de Londres y el de Mimí (La Bohème) en la Ópera de Tokio, ampliando continuamente su repertorio. Cuenta con una amplia discografía.

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LIÙ Estudió en la Escuela de Música de la Universidad Nacional de

Rosario y cursó la Maestría en Canto Lírico en el ISATC. Recibió el Premio Artista Revelación 2009 por la Asociación de Críticos Musicales de la Argentina. Interpretó a Frasquita (Carmen), Zemfira (Aleko), Violetta Valery (La Traviata), Duquesa Carolina (Luisa Fernanda), entre otros. En 2011 fue elegida por José Carreras para realizar una gira por Brasil, Chile y Argentina. En 2017 encarnó a la princesa extranjera en Rusalka, a Sophie en El caballero de la rosa y en 2018 a Mimí en La Bohème en el Teatro Colón.

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F De origen lituano, es considerado uno de los cantantes internaciona-les más importantes del Otello de Verdi, papel que cantó más de 115 veces en la Wiener Staatsoper, Ópera Estatal de Baviera, Mariinski de San Petersburgo, entre otras. Grabó La Gioconda de Ponchielli dirigida por Marcello Viotti junto a Plácido Domingo. Ha actuado en Londres, Munich, San Petersburgo, Modena, Montreal, Santiago de Chile, Pekín, Copenhague, Helsinki, Estocolmo, Ámsterdam, Tallin, Barcelona, Bérga-mo, México, Palermo bajo la batuta de directores como Antonio Pappa-no, Riccardo Chailly, Valeri Gergiev, por citar algunos. Recientemente debutó en el MET como Samson en Samson et Dalila junto a Elīna Garanča. Y espera el lanzamiento de su primer CD con el sello DELOS.

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Interpretó Calaf en Turandot para la Ópera de Sydney, Festival Bregenzer de Austria y el MET, donde también abordó Manrico en Il Trovatore. Inauguró la presente temporada como Radames en Aida para Opéra Royal de Wallonie en Liége. Recientemente interpretó a Don José en Carmen, para el Bregenzer Festspiele, Baco en Ariadne auf Naxos, Erik en Der fliegende Holländer para Theater St. Gallen en Suiza y Hagenbach en La Wally para Ópera de Dallas, entre muchos otros.

Nació en Buenos Aires. Estudió en el Conservatorio Municipal de Música Manuel de Falla y en el ISATC. Fue becario de la Fundación Música de Cámara y elegido miembro de la Camerata Vocale por Guillermo Opitz. Interpretó los principales roles para su cuerda en Don Giovanni, Nabucco, Macbeth, La traviata, Rigoletto, Don Carlos, Tosca, Turandot y Don Quijote, entre otros. Participó en el Festival Martha Argerich, la Gala del Centenario del Teatro Colón, el 60° Aniversario de Radio Neederland (Holanda), el Festival de Ópera de Las Palmas de Gran Canaria (España), Música em Trancoso (Brasil) y Maggio Musicale Fiorentino (Italia).

20 212019 | ÓPERA ÓPERA | 2019

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UR Artista norteamericano que ha actuado en la mayoría de las casas de ópera del mundo y con las orquestas más importantes: Metro-politan Opera, Covent Garden, Wiener Staatsoper, Teatro Colón, Bayerische Staatsoper, Ópera de Chicago, etcétera; Filarmónicas de Berlín, New York y Los Angeles, Sinfónica de Chicago, entre otras. Sus grabaciones incluyen ciclos de El Anillo de Wagner para Deutsche Grammophon y EMI, óperas de Mozart, Massenet y Gounod, arias de Verdi y Wagner para Angel/EMI.

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Estudió filosofía en la UCA, canto en el ISATC y en la ciudad de Salzburgo. Fue galardonado en concursos en Argentina e Italia y re-cibió el premio a mejor cantante de la temporada por la Asociación de Críticos Musicales. Se presenta regularmente en el Teatro Colón y otros teatros de Argentina, Sudamérica y Europa con un reperto-rio versátil que abarca ópera, oratorio y lied. Se presentó junto a renombrados artistas como Anna Netrebko y Emmanuel Villaume, grabando con ellos para el sello Deutsche Gramophon. Sus últimos compromisos en el Teatro Colón incluyeron los roles de Saratro, Dulcamara, Felipe II, Don Basilio, Leporello, Comendador, Príncipe de Bouillon, Ramfis, Rey de Aida y Rey Arkel.

ALFONSO MUJICAPING

SERGIO SPINAPONG

RAÚL GIMÉNEZEMPERADOR ALTOUM

SEBASTIÁN ANGULEGUIPING

SANTIAGO MARTÍNEZ PANG

JUAN FONTUN MANDARIN

GABRIEL RENAUDEMPERADOR ALTOUM

CARLOS ULLÁNPONG

IVÁN MAIERPANG

ALEJANDRO MEERAPFELUN MANDARIN

22 232019 | ÓPERA ÓPERA | 2019

Ópera en tres actos con música de Giacomo Pucciniy libreto en italiano de Giuseppe Adami y Renato Simoni. La ópera, inconclusa por la muerte de Puccini, fue completada por Franco Alfano y estrenada el 25 de abril de 1926 en el Teatro alla Scala de Milán.

En las afueras del palacio imperial, un mandarín lee un decreto ante el pueblo congregado señalando que la princesa Turandot sólo se casará con el príncipe de sangre real que sea capaz de resolver tres enigmas que ella proponga. El fracaso supone la muerte y ésta es la pena que aguarda al príncipe de Persia, que no puede dar respuesta correcta a los enigmas. La multitud pide su sangre, a la vez que va hacia el palacio llamando al verdugo. En el tumulto cae al piso un anciano y su fiel compañera, la esclava Liù, pide ayuda a un hombre: un príncipe desconocido que reconoce en el anciano a su padre Timur. Ambos son fugitivos de su país, Tartaria, y deben permanecer incógnitos. Timur cuenta a su hijo cómo ha sido cuidado por Liù. Llega el cortejo y el pueblo, al ver el pálido semblante del príncipe de Persia, pide piedad para él uniéndose a sus voces el príncipe desconocido. Implacable, Turandot se asoma por un balcón del palacio e indica que se cumpla la sentencia, sin pro-nunciar una palabra. El príncipe desconocido queda deslumbrado ante la belleza de Turandot. Cuando pasa el cortejo, decide quedarse allí. En la lejanía, se escucha la voz del príncipe de Persia y el griterío una vez que ha sido ejecutado. El príncipe desconocido decide presentarse a la prueba de Turandot, pero sus tres ministros, Ping, Pang y Pong, lo interceptan y tratan de disuadirlo. Cuando se van, Timur y Liù intentan lo mismo diciéndole que ambos morirán si éste persiste con su actitud. El príncipe se conmueve, pero llama tres veces a Turandot y golpea el gong ceremonial, comprometiéndose como pretendiente.

Los ministros Ping, Pang y Pong están haciendo los preparativos necesarios para una boda o un funeral. Recuerdan días felices antes del sangriento reinado de Turandot, piensan en los innumerables pretendientes ejecutados e imaginan si tuviesen que preparar un lecho nupcial en vez de cadalsos. Los rumores que llegan desde el palacio

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los hacen volver a sus tareas. La multitud se congrega y aparece el anciano emperador Altoum, quien también trata de disuadir al príncipe. Un mandarín lee el decreto y se oyen voces llamando a Turandot. La princesa explica las razones de su edicto: es una venganza de lo que aconteció hace miles de años, cuando una princesa fue raptada y violada cruelmente por un bárbaro. Turandot plantea el primer enigma. La respuesta del príncipe es correcta. La segunda también. Ante la tercera pregunta, el príncipe duda pero pronto responde. El príncipe triunfa. El emperador y el pueblo declaran que por juramento Turandot debe aceptarlo. Ella protesta y pregunta al príncipe si la quiere por la fuerza, a lo que él replica que no. Si ella descubre su nombre antes del amanecer, él está dispuesto a morir.

Los heraldos proclaman una orden de Turandot: el nombre del príncipe debe ser descubierto bajo pena de muerte. Un grupo de soldados lleva a Timur y a Liù, que habían sido vistos con el príncipe. El príncipe dice que ellos no saben nada. Se reclama la presencia de Turandot. Ping se ofrece para arrancarles el nombre, entonces Liù se adelanta y dice que ella lo conoce. El pueblo pide que sea torturada. Ping pregunta el nombre una y otra vez pero, a pesar de ser sometida a crueles torturas, Liù no responde. Turandot pregunta a Liù que es lo que la hace tan fuerte y ella responde: el amor. Prosiguen las torturas y aparece el verdugo. Liù dice que hablará y predice que Turandot cederá finalmente ante el príncipe. Sacando un puñal, Liù se suicida, sin haber revelado el nombre. Timur se desespera por la pérdida de la muchacha y toma su mano. La multitud pide al espíritu de Liù que los perdone. Salen todos, excepto el príncipe y Turandot. Él le recrimina por su dureza y ella, aunque al principio lo rechaza, acepta que la bese. Turandot le pide que la deje, pues aún no ha podido conocer su nombre. Él se lo dice: es Calaf, hijo de Timur. En el palacio, la multitud rinde homenaje al Emperador. Turandot y Calaf ingresan y la princesa dice a su padre que ya conoce el nombre del extranjero. El pueblo canta lleno de júbilo.

24 252019 | ÓPERA ÓPERA | 2019

Las óperas de Giacomo Puccini se caracterizan por sus personajes femeninos. Tanto Manon Lescaut como Tosca, Cio-Cio San (Madama Butterfly), Min-nie (La fanciulla del west) o Magda (La rondine) son protagonistas casi absolutas de la dramaturgia de esas obras. Mimí y Musetta en La Bohème son de algún modo complementarias mientras que el fatal triángulo amoroso de Il Tabarro tiene como figura femenina a Giorgetta. Las únicas dos compo-siciones donde la soprano tiene una mujer como contrincante son la juvenil Edgar -la única ópera del compositor italiano que nunca subió al esce-nario del Colón- donde la dulce Fidelia confronta con la pérfida Tigrana, y Suor Angelica que se contrapone con su despótica tía. En ambos casos, la malvada oponente es mezzosoprano. En Turan-dot, su última e inconclusa composición, Puccini da un giro copernicano en sus tipos femeninos: la protagonista es la fría y despiadada Turandot, soprano dramática, y su contracara es la dulce y sacrificada Liù, soprano lírica.

En marzo de 1920 Puccini está casi decidido a com-poner sobre Turandotte de Carlo Gozzi estrenada en Venecia en 1762, donde el mundo de la fábula es combinado con la comedia del arte. El tema que toma Gozzi tiene sus antecedentes en relatos persas aunque sus orígenes son más antiguos ya que la historia de las pruebas resueltas para poder

contraer matrimonio y su contraparte -la muerte ante la falta de resolución de las adivinanzas- puede rastrearse desde el siglo III.

Abrevar en Gozzi fue una idea de Renato Simoni y cuando Puccini releyó el texto prontamente se interesó y convocó a Giuseppe Adami. Como era habitual en el compositor de Lucca, su imagina-ción musical y su poderoso talento dramatúrgico se encendían cuando encontraba una obra ya probada ante el público -en este caso la produc-ción de Max Reinhardt de la Turandot de Gozzi, la ópera del mismo nombre de Ferruccio Busoni y la olvidada Turanda de su maestro Antonio Bazzini- y tomaba el desafío de darles nueva vida.

En julio de 1920 el proyecto toma forma y la Turan-dotte de Gozzi tamizada por la pluma de Adami y Simoni y la música de Puccini muta del cuento de hadas a una atmósfera sombría y cruel. Se confi-gura el personaje de Liù, una criatura en la línea de las grandes heroínas puccinianas. Se establece además el carácter de las máscaras -herencia de la comedia del arte- que se llamarán Ping, Pang y Pong y que serán ministros del imperio chino que, con un humor por cierto algo macabro pa-sando por la nostalgia de una vida sin crueldad, terminarán -como el público- conmovidos por el sacrificio de Liù.

Por Gustavo Gabriel Otero

El últimogran éxito

26 2019 | ÓPERA

Para octubre de 1924 falta completar la escena final. Sólo hay esbozos, algunas ideas musicales y treinta y seis páginas con la orquestación in-completa. El principal problema dramatúrgico que retrasa el trabajo casi todo ese año es lograr hacer creíble el cambio en Turandot de princesa de hielo a enamorada. El tratamiento del cáncer, que lleva a Puccini a viajar a Bruselas el 5 de noviembre de 1924, interrumpe la composición. El Maestro muere el 29 de noviembre de 1924 llevándose consigo el verdadero final de Turandot. En julio de 1925 los encargados de Casa Ricordi en acuerdo con Arturo Toscanini, elegido oportunamente para estrenar su ópera, y con Antonio Puccini, el hijo del com-positor, deciden encomendar a Franco Alfano el arduo trabajo de completar el final de Turandot con el material existente. La faena no los satisface plenamente y se quita un tercio para el estreno mundial. Así la obra tiene tres finales: los dos de Alfano -el ‘corto’ habitual y el completo utilizado con muy poca frecuencia- y el reelaborado por Luciano Berio en 2002, que no logró desplazar al más interpretado.

Entre las principales novedades de Turandot está el uso de las masas corales como un verdadero protagonista y la conjunción entre lo dramático y lo grotesco, sin olvidar algunas soluciones inno-vadoras como el hecho de ver a Turandot en el primer acto pero no escucharla. Toda la obra está encuadrada en una orquestación de pleno moder-

nismo y con gran variedad tímbrica. Se suceden grandes escenas corales, tríos de las máscaras, pasajes solistas de melodías inolvidables como el lamentablemente trillado Nessun Dorma que den-tro de la ópera adquiere su verdadera dimensión, la impactante escena inicial de la protagonista con su relato In questa Reggia, el ritual de los enigmas, la belleza melódica del tema del nombre del príncipe, además de los momentos solistas de Liú: Signore ascolta, Tanto amore segreto y Tu che di gel sei cinta.

La obra fue estrenada el 25 de abril de 1926 en el Teatro alla Scala de Milán. En la Argentina subió a escena en el Teatro Colón dos meses después, el 25 de junio de ese mismo año, por lo que fue Buenos Aires la primera ciudad del mundo donde se estrenó fuera de Italia. Sin dudas, Turandot constituye el último gran éxito de la historia de la ópera, el último título que ha pasado decidida-mente al repertorio operístico habitual y la última obra lírica verdaderamente popular.

28 292019 | ÓPERA ÓPERA | 2019

Orquesta Estable del Teatro Colón

CONCERTINOFreddy Varela Montero

CONCERTINO ADJUNTOOleg Pishenin

PRIMEROS VIOLINESNatalia Shishmonina SOLISTASerdar Geldymuradov SUPLENTE SOLISTAÁngel Randazzo SUPLENTE SOLISTATatiana Glava SUPLENTE SOLISTAAmilcar CarfiRaúl di RenzoMartha CosattiniDavid BellisomiMartín CentenoMaría Lucrecia HerreroDaniela SigaudVerónica NovaraMyrian Gandarillas David Coudenhove Fernando Rojas Huespe*Enrique Mogni*

SEGUNDOS VIOLINESSergio Allendes Trujillo SOLISTASebastián Zoppi SUPLENTE SOLISTANicolás Giordano SUPLENTE SOLISTAAlma Quiroga SUPLENTE SOLISTACarlos Guillermo Ferreiro HabraDiego TejedorRoxana ValleGabriela OlceseKatharina DeisslerLuis SavaAlejandro BeraldiValentina González

Anabella Fernández Amarilis Rutkauskas Olga Pinchuk*Florencia Mingrone*

VIOLAS Javier Cárdenas SOLISTAGabriel Falconi SUPLENTE SOLISTAAdrián Felizia SUPLENTE SOLISTAHilary Gamble SUPLENTE SOLISTAHéctor Pérez GarecaRubén JuradoCecilia RussoJorge SandriniAlejandro VaradyMaría Cristina TonelliPablo FuscoSepehr Marjouei Nouri

VIOLONCELLOSStanimir Todorov SOLISTAJorge Bergero SUPLENTE SOLISTA INTERINONéstor Tedesco Leandro Kyrkiris Daniel TavellaMario KyrkirisNicolás RossiHugo TagliaviniCecilia CarnuccioFederico Wernicke*María Teresita Di Marco*Larisa Orloff*Cecilia Slamig*

CONTRABAJOS Elián Ortíz Cárdenas SOLISTAMariano Slaby SUPLENTE SOLISTA INTERINO

Dante Yenque*José Melgarejo*Diego Curutchet Baeza*Gustavo Ibacache Hermosilla*Martcho Mavrov*

TROMPETAS Osvaldo Lacunza SOLISTA Werner Mengel SUPLENTE SOLISTA Oscar López Calatayud TROMPETA PÍCCOLA María Agustina GuidolínCristian Martinelli TROMBONES Pablo Fenoglio SOLISTAIgnacio Galicchio SUPLENTE SOLISTAEnrique Schneebeli TROMBÓN BAJOIngrid BayAdrián Nalli

TUBA Pedro Pulzován

TIMBALESFranco Rapetti SOLISTA

PERCUSIÓN Néstor Astutti SUPLENTE SOLISTAFlorencia Barrientos SUPLENTE SOLISTAGustavo Alfieri* SUPLENTE SOLISTAGerardo CavannaFederico TaboadaIgnacio Svachka*Antonio Parrella*Juan Ignacio Ferreiros*

ARPAS Sarah Solomon Stern SUPLENTE SOLISTASilvia Sneider*

ORGANO Felipe Delsart*

CELESTA Irene Amerio*

BANDA DE ESCENASAXOSDaniel Kovacich*, María Noel Luzardo*

TROMPETASOsvaldo Lacunza*, María Agustina Guidolín*, Leandro Melluso*, Julián Goldstein*, Pablo Barrientos*

TROMBONESPablo Fenoglio*, Jorge Ramírez Cáceres*, Daniel Parra Granados*, Hans Serrano Huaman*

BANDA INTERNAGerardo Cavanna TAMBURO DI LEGNO

Carlos Vega Ciro BuonoRicardo CánepaMatías CadoniSantiago Bechelli*Pastor Mora*Emilio Longo*

FLAUTAS Jorge de la Vega SOLISTAFabio Mazzitelli SUPLENTE SOLISTAMartín Auza FLAUTÍNMaría Cecilia MuñózLaura Falcone

OBOES Rubén Albornóz SOLISTAGerardo Bondi* SOLISTAMarcelo Baus CORNO INGLÉSRaquel DottoriAlejandro Lago

CLARINETES Carlos Céspedes SOLISTA Daniel Kovacich SUPLENTE SOLISTACarlos Fernández CLARINETE BAJOGuillermo AstudilloRoberto Gutiérrez

FAGOTES Ezequiel Fainguersch SOLISTA INTERINOAlfredo Ciani CONTRAFAGOTDiego Armengol Abner da Silva

CORNOS Rodolfo Roson SOLISTA INTERINO

SECRETARIO OPERATIVO Federico Bondar

COORDINADOR Ricardo Nelson García

AYUDANTE DE COORDINACIÓN Gabriel Roson

LUTHIER Carlos González VIENTOSGervasio Barreiro CUERDAS

TÉCNICO AFINADOR Ricardo Quintieri

ARCHIVO MUSICALSUPERVISORES Cristina López Daniel Zocastro Fabio Machuca

* CONTRATADOS

30 312019 | ÓPERA ÓPERA | 2019

Coro Estable del Teatro Colón

SOPRANOS PRIMERASCarmen Nieddu Constanza Castillo AltamiranoCorina Inés Díaz Elisabeth Guerrero Eugenia Coronel Bugnon*Gabriela Anapios Kathryn Power Laura Polverini Laura RizzoMariana Mederos Rocío González Tamara Pepe*Verónica Ishigaki*Maria Virginia Savastano*Laura Alejandra Avila Isaza*Paola Polinori*Valentina Vanola*Natalia Bereskyj*

TENORES PRIMEROSDiego Bento Eduardo BosioFermín Prieto Gastón Weckesser Oliveira*Juan Eduardo Borja Juan González CuetoMarcelo Monzani Marcos Padilla Nazareth Aufe FerrariPablo Alejandro Truchljak*Reinaldo Alcides Samaniego Andrés Cofré*Lucas Arrieta*Alejandro Wagner*

Matías Sebastián Herrera*Rodrigo Olmedo*

SOPRANOS SEGUNDASAraceli Edit Quijano Carina Höxter Claudia Arce Gabriela Ceaglio Analía Lorena Sánchez*Marta Del Giorgio Natacha Nocetti*Roxana Horton Selene Lara Iervasi Vera Golob Romina Patricia Jofré Muñoz*Sabrina Cirera *

TENORES SEGUNDOSAriel Casalis Carlos Duarte Carlos SampedroCristian Karim TalebDaniel Andrés González Martínez*Diego Facundo Domínguez*Fernando Ferrigno Hernán Sánchez ArteagaMarcelo Gómez*Maria Castillo De Lima Ramiro PérezNicolás Sánchez*Carlos Muñoz*

MEZZOSOPRANOSCecilia Díaz Cintia Velázquez

Graciana Yza Laura BenítezLidice RobinsonMariela BarzolaMonserrat Maldonado De Matto Sabrina Contestabile*Vanesa Mautner Diana Elizabeth Salazar Vaca*Mora Marcela Fernanda Novero*Mónica Nogales*

BARÍTONOSAlberto Ingolotti Cristian Maldonado Enrique Gibert Esteban Hildebrand Gabriel VacasJorge Balagna Jorge Rabuffetti Juan Trupia y Rodríguez Leandro Sosa Luis Alberto Loaiza Isler*Marcelo LombarderoMariano Crosio Sebastián Angulegui Leonardo Martín Domínguez Velazquez*Alejo Alvarez Castillo*Gastón Meza*

CONTRALTOSAna LarreateguiNora Balanda*Cecilia Jakubowicz Celina Torres Ericka Cussy Alcon

MIGUEL MARTÍNEZ | DIRECTORULISES MAINO | ASISTENTE DE DIRECCIÓN

Gabriela KreigJaviera Paredes KreftMairin Esperanza Rodriguez BriceñoMyriam Casanova Sylvia Barrios Verónica Cano

BAJOSAugusto Nicolás Nureña Carlos Esquivel*Christian Peregrino Claudio Rotella Cristian De Marco Edgardo Zecca Enrique BorlenghiSergio Gustavo NuñezJuan Barrile Leonardo Fontana Roman ModzelewskiFelipe Cudina Begovic*

COORDINADOR CORO ESTABLEAntonio Andrés Giardina

AYUDANTE DE COORDINACIÓN Jeannette Dennisse Reta

* CONTRATADOS

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Comenzó a estudiar piano en la Escuela de Bellas Artes de Quilmes y terminó la carrera en el Conservatorio Nacional de Música de Buenos Aires. En La Plata es-tudió Dirección Orquestal con Mario Benzecry, y com-posición, armonía y contrapunto con Mariano Etkin, Sergio Hualpa y Virtú Maragno. De 1994 a 2005 trabajó en el Coro Estable del Teatro Colón como asistente de dirección y luego como subdirector. En 2002 ganó el concurso para el cargo titular de Maestro Preparador de Ópera del Teatro Colón. En 2006 y 2008 fue Director del Coro Estable del Teatro Argentino de La Plata. Luego viajó a Italia para dirigir el Coro Estable del Teatro Massimo de Palermo, Sicilia. En 2012 asumió la dirección del Coro Estable del Teatro Colón.

32 332019 | ÓPERA ÓPERA | 2019

ActoresFigurantes

Alberto Alandia* Yanina Albino* Martín Baldoni* Nury Bertone* Camila Bontá* Luciana Calabrese* Daniel Castillo* Gonzalo Cetraro* Malena Colombo* Carolina Egea* Erika Flores*Alejandra Franzosi* Luciana Gladic* Emanuel González* Andrea Grassi* Nuria Hortiguera* Ayelén Ibáñez* Carolina Iglesias* Pablo Kopp* Mario Lescano* Diego Ligato* Mariano López Pujato*Maximiliano Luna* Joel Maluenda* Agustina Mamsuk*Manuel Martin* Emmanuel Martínez* Aitor Miguens* Fernando Miguez* Lorena Mingolandoni* Alejandra Moroni* Facundo Pennesi* Nicolás Pereyra* Pablo Pereyra*Javier Perich*

Emanuel Pi Álvarez* Francisco Prieto*Lillian Puhlmann*Cecilia Rivas* Máximo Ruiz* Rubén Santti* Martín Segura*Agustín Serka*Camila Sosa* Victor Sunio* Nicolás Taraborrelli* Pablo Tolaba* Julian Toledo* Lara Tressens* Shirley Turín* Emiliano Viney* Emilce Aliscioni Enrique Leyes

AYUDANTE DE COORDINACIÓN Jimena Mangione

* CONTRATADOS

Pianista, director y arreglador, se graduó como Licenciado en Dirección Coral y Profesor Superior en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata donde actualmente es docente. Sus publicaciones en congresos y revistas especializadas sobre la técnica de bajo continuo recibieron varias distinciones. Fue asistente de dirección y bajo continuista (clave y órgano) de la Sociedad Haendel de Buenos Aires, realizando una extensa temporada de oratorios y óperas del período barroco. Dirigió la Iniciación al Canto Coral del Teatro Argentino de La Plata. Como bajo continuista y ejecutando otros instrumentos de teclado, actuó junto a las orquestas más reconocidas del país. Fue Director de Estudios Musicales del Teatro Colón entre el 2011 y 2014. Es convocado como jurado de concursos docentes y certámenes y actualmente es coordinador general de Estudios Musicales del Teatro Colón.

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Coro de Niñosdel Teatro Colón

Carolina AdaglioLourdes Baleiron MarchiAugusto BarbieriTobías Britez Rutkauskas Leandro Despouy JuriMagdalena EulmesekianAvril Figueroa QuintanillaGuadalupe FustinoniFlorencia García BarreraAgustina Gutierrez CasanovaBoris HofmanPaula López María Guadalupe Mancini Mora Molinelli Wells Diego Morales Acosta Lucía MorenoAbril Roitman María Liz Rutkauskas BelliniMicaela Sánchez PolveriniMaría Sol Sánchez PolveriniJuan Ignacio Troncoso Kyara Vessieres Cuesta Emma Zenobi Gómez

COORDINACIÓN Silvia Larrañaga

CÉSAR BUSTAMANTE | DIRECTORHELENA CÁNEPA | DIRECTORA ASISTENTE

35ÓPERA | 2019

JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Palmiro Criniti

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara ASISTENCIA DE DIRECCIÓN

Karina Barresi

AUDIO

Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN

Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA

Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOS

Ricardo Giménez

ESCENOGRAFÍA

Carlos Monzani

Dirección General Escenotécnica

Comunicación Institucional

MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICAANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA

Hugo García

ESCULTURA

Jorge Crescente

HERRERÍA TEATRAL

José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA

Luis Pereiro

LUMINOTECNIA

Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA

Palmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Claudia Vega

PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS

Oscar Flores

PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Jorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Cristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL

Stella Maris López

TAPICERÍA

Carlos De Pasquale

UTILERÍA

Carlos Suárez

VIDEO

Natalio Ríos

ZAPATERÍA

Blanca Villalba

COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL

Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez

35ÓPERA | 2019

Dirección General Artísticay de ProducciónENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL

CUERPOS ARTÍSTICOSBALLET Paloma HerreraCORO Miguel MartínezORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES Enrique Arturo DiemeckeCORO DE NIÑOS César BustamanteORQUESTA ESTABLE

COORDINACIÓN GENERAL DE ESTUDIOS MUSICALESCOORDINADOR GENERAL César BustamanteDIRECTOR MUSICAL DE ESCENARIO Marcelo AyubMAESTROS PREPARADORES Irene Amerio, Marcelo Ayub, Cecilia VarelaMAESTROS DE ESCENARIO Cecilia Varela, Guillermo SalgadoSOBRETITULADO Mónica ZaionzASISTENTE TÉCNICO MUSICAL DE ESCENA Iván RutkauskasMAESTROS PREPARADORES DEL REPERTORIO LÍRICO Irene Amerio, Marcelo Ayub, Guillermo Brizzio, Cecilia Fracchia, Leonardo Marconi, Miguel Martínez, Iván Rutkauskas, Guillermo Salgado, Cecilia Varela COORDINADOR DE ARTISTAS Y MAESTROS Sebastián NicolásCOORDINADORA DE DIRECCIÓN DE ESTUDIOS Luciana Zambarbieri

COORDINACIÓN GENERAL DE ESCENARIOCOORDINADOR GENERAL Matías CambiassoCOORDINADOR PRINCIPAL Alejandro DíazCOORDINADORA Silvana CroceAYUDANTES DE COORDINACIÓN Rodrigo García Diego Beneduce

COORDINACIÓN GENERALDE PRODUCCIÓN ARTÍSTICACOORDINADOR GENERAL Augusto TecheraASISTENTES DE PRODUCCIÓN ESCÉNICA María Armanini Mariana Ciolfi Julián Garcés

ALIADOS DE LA TEMPORADA

ALIADOS DE ÓPERA

ALIADO PRINCIPAL

HOJAS GENERALES_2018.indd 12 4/23/19 11:25

DIRECTORIOVOCALES

Luciano Victorio DrommiVíctor Hugo GerviniEsteban Ángel Penayo

DIRECTOR EJECUTIVO

Martín Boschet

DIRECTOR GENERAL DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE

Marcelo Birman

Teatro ColónDIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

María Cristina Hammermüller

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

Rogelio Rodríguez Díaz

Fundación Teatro Colón

COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTEMaría Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMEROGuillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDANelly Arrieta de Blaquier

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

PRESIDENTE HONORARIATeresa AguirreLanari de Bulgheroni

SECRETARIOJorge Daniel Di Lello

TESOREROGerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIALily De Benedetti

PROTESOREROGonzalo Bruno Quijano